白居易古詩有哪些。
中華文化連綿不絕，在我國悠久的歷史長河中曾誕生過許多杰出的詩人，為了提升我們的心靈品質，我們可以欣賞學習白居易古詩，它承載著我國的傳統(tǒng)文化，是我們的民族之魂。那么白居易有哪些古詩詞值得一讀呢？為此，編輯特意呈上“白居易最經(jīng)典的古詩”，更多相關信息請繼續(xù)關注本網(wǎng)站。
晨雞才發(fā)聲，夕雀俄斂冀。晝夜往復來，疾如出入息。
非徒改年貌，漸覺無心力。自念因念君，俱為老所逼。
君年雖校少，憔悴謫南國。三年不放歸，炎瘴消顏色。
山無殺草霜，水有含沙蜮。健否遠不知，書多隔年得。
愿君少愁苦，我亦加餐食。各保金石軀，以慰長相憶。
云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。雙眸剪秋水，十指剝春蔥。
楚艷為門閥，秦聲是女工。甲明銀玓瓅，柱觸玉玲瓏。
猿苦啼嫌月，鶯嬌語妮風。移愁來手底，送恨入弦中。
趙瑟清相似，胡琴鬧不同。慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。
霜珮鏘還委，冰泉咽復通。珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終。
倚麗精神定，矜能意態(tài)融。歇時情不斷，休去思無窮。
燈下青春夜，尊前白首翁。且聽應得在，老耳未多聾。
處世非不遇，榮身頗有馀。勛為上柱國，爵乃朝大夫。
自問有何才，兩入承明廬。又問有何政，再駕朱輪車。
矧予東山人，自惟樸且疏。彈琴復有酒，且慕嵇阮徒。
暗被鄉(xiāng)里薦，誤上賢能書。一列朝士籍，遂為世網(wǎng)拘。
高有罾繳憂，下有陷阱虞。每覺宇宙窄，未嘗心體舒。
蹉跎二十年，頷下生白須。何言左遷去，尚獲專城居。
杭州五千里，往若投淵魚。雖未脫簪組，且來泛江湖。
吳中多詩人，亦不少酒酤。高聲詠篇什，大笑飛杯盂。
五十未全老，尚可且歡娛。用茲送日月，君以為何如。
秋風起江上，白日落路隅?；厥渍Z五馬，去矣勿踟躕。
時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠近，
腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。
妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼。圓鬟無鬢堆髻樣，
斜紅不暈赭面狀。昔聞被發(fā)伊川中，辛有見之知有戎。
元和妝梳君記取，髻堆面赭非華風。
苦雨晴何喜，喜于未雨時。氣收云物變，聲樂鳥烏知。 ——白居易
蕙泛光風圃，蘭開皎月池。千峰分遠近，九陌好追隨。 ——王起
白日開天路，玄陰卷地維。馀清在林薄，新照入漣漪。 ——劉禹錫
碧樹涼先落，青蕪濕更滋。曬毛經(jīng)浴鶴，曳尾出泥龜。 ——白居易
舞去商羊速，飛來野馬遲。柱邊無潤礎，臺上有游絲。 ——王起
橋凈行塵息，堤長禁柳垂。宮城開睥睨，觀闕麗罘罳. ——劉禹錫
洛水澄清鎮(zhèn)，嵩煙展翠帷。梁成虹乍見，市散蜃初移。 ——白居易
藉草風猶暖，攀條露已晞。屋穿添碧瓦，墻缺召金錘。 ——王起
迥徹來雙目，昏煩去四支。霞文晚煥爛，星影夕參差。 ——劉禹錫
爽助門庭肅，寒摧草木衰。黃干向陽菊，紅洗得霜梨。 ——白居易
假蓋閑誰惜，彈弦燥更悲。散蹄良馬穩(wěn)，炙背野人宜。 ——王起
洞戶晨暉入，空庭宿霧披。推林出書目，傾笥上衣椸。 ——劉禹錫
道路行非阻，軒車望可期。無辭訪圭竇，且愿見瓊枝。 ——白居易
山閣蓬萊客，儲宮羽翼師。每優(yōu)陪麗句，何暇覿英姿。 ——王起
玩景方搔首，懷人尚斂眉。因吟仲文什，高興盡于斯。 ——劉禹錫
洛陽誰不死，戡死聞長安。我是知戡者，聞之涕泫然。
戡佐山東軍，非義不可干。拂衣向西來，其道直如弦。
從事得如此，人人以為難。人言明明代，合置在朝端。
或望居諫司，有事戡必言?；蛲討椄行瓣貜?。
惜哉兩不諧，沒齒為閑官。竟不得一日，謇謇立君前。
形骸隨眾人，斂葬北邙山。平生剛腸內(nèi)，直氣歸其間。
賢者為生民，生死懸在天。謂天不愛人，胡為生其賢。
謂天果愛民，胡為奪其年。茫茫元化中，誰執(zhí)如此權。
伏枕君寂寂，折腰我營營。所嗟經(jīng)時別，相去一宿程。
攜手昨何時，昆明春水平。離郡來幾日，太白夏云生。
之子未得意，貧病客帝城。貧堅志士節(jié)，病長高人情。
隱幾自恬澹，閉門無送迎。龍臥心有待，鶴瘦貌彌清。
清機發(fā)為文，投我如振瓊。何以慰饑渴，捧之吟一聲。
窮陰蒼蒼雪雰雰，雪深沒脛泥埋輪。東家典錢歸礙夜，
南家貰米出凌晨。我獨何者無此弊，復帳重衾暖若春。
怕寒放懶不肯動，日高眠足方頻伸。瓶中有酒爐有炭，
甕中有飯庖有薪。奴溫婢飽身晏起，致茲快活良有因。
上無皋陶伯益廊廟材，的不能匡君輔國活生民。
下無巢父許由箕潁操，又不能食薇飲水自苦辛。
君不見南山悠悠多白云，又不見西京浩浩唯紅塵。
紅塵鬧熱白云冷，好于冷熱中間安置身。三年僥幸忝洛尹，
兩任優(yōu)穩(wěn)為商賓。非賢非愚非智慧，不貴不富不賤貧。
冉冉老去過六十，騰騰閑來經(jīng)七春。不知張韋與皇甫，
私喚我作何如人。
風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
全文賞析
白居易遭到貶謫后在江州時所留下的作品。這也是作者在江州時留下的作品。
《南湖早春》，前六句描寫南湖早春明媚動人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
作品抓住春雨初晴，陽光返照，山杏吐艷，水蘋爭綠，白雁低飛，黃鸝語澀幾個最富早春特征的意象進行了突出的描繪。大雨剛過，地面和湖上經(jīng)過雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽光返照，不僅景色秀麗，復有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對比鮮明，是早春時節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點，毫無秩序可言，顯示出大自然的生機勃勃之態(tài)，故用“亂”字點出；而湖面之水蘋，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說“平鋪”?！捌健弊肿饔糜卸阂皇敲枋鏊O的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛。四句之中，云、雨、陽光、山杏、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來還缺少最具生命活力的動物。五、六句“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成”正好彌補了這個缺憾。因為身上雨水未干，翅膀變得沉重的白雁不得不低空飛行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而，它們一個不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個，那就是這剛剛到來的春天太美妙，太富有魅力了。它們的飛舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。
前人云“刻畫早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”(《唐宋詩醇》卷二十三)正是指出第三聯(lián)的關鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對如此美妙的春天，詩人尚且缺乏興致，無心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時國家內(nèi)憂外患，國勢日益衰微，而詩人卻只能眼睜睜看著，無計可施，對于一個被貶在外的下層小吏來說，即使有賢才良策也徒然無用。憂國憂民、衰病不堪的詩人，怎么會有興致欣賞美妙的春色呢?同時，春色愈美，國家河山愈可愛，就愈讓人擔心山河破碎、國破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無可奈何的嘆息。
時值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩人選取了傍晚時分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋、白雁、黃鵬這些頗具江南風情的景物，惟妙惟肖地畫出了南湖早春的神韻。時令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開得不多，點綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點”則一下將杏花隨意開放、隨處點染的神態(tài)活畫出來?！皝y”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩人寫西湖春景時亦說“亂花漸欲迷人眼”（《錢塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見出天然情趣，毫無人工的矯揉。水蘋新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無限生機，惟在水鄉(xiāng)；才見此景致，也讓人覺得隨著季節(jié)的推移，春色轉濃，它們也會在湖面上不斷伸展、擴大。寫了看似靜止的景物，詩人又轉而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動、景與聲相映成趣。嚴冬剛過，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復過來，還不善高飛，在湖上飛得低而緩慢，詩人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時也難免舌澀口拙，不能婉轉高歌。白雁翅低、黃鵬舌澀，莫不帶有早春時節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩人所描繪的畫面有了動感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會振翅高飛，舒喉長鳴。一幅充滿希望和生機的早春畫圖呈現(xiàn)在讀者眼前。
白居易倡言“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，反對詩文的艱深晦澀，他的詩家弦戶誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩歌的通俗易懂分不開。若以此以為白居易不注重詩歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實際大相徑庭，有時他的作品太自然了，反讓人不易覺察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見出他詩歌創(chuàng)作的功力與匠心。
詩人切人詩題選取了雨后初晴這一獨特角度，簡潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫卷：暖風吹回，云彩散開，雨止天晴，尤可喜的是太陽的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫它們的特征可謂一語傳神。輕捷地將詩境展開之后，詩人便妙筆點染湖上景物。山杏初發(fā)，詩人以“亂點”見其自然情致，蘋葉新生，詩人用“平鋪”示其生長情景，各極其趣，“亂點”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動感，讓人仿佛看到春天不斷生長的力量。說黃鵬“語未成”尚屬常見，謂白雁“飛仍重”則是詩人的創(chuàng)造，一“重”字活畫出了早春白雁難以奮翅高飛的情態(tài)，不知詩人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“飛仍重”尚可意會，黃鵬“語未成”則簡直無法在畫中表現(xiàn)，惟可于詩中傳出。春光明媚，詩人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鵬為春光增了色彩，亦使得畫面添了動感，傳出聲音。詩人所描繪的鄱陽早春，有動、有靜，有聲、有色，有視覺、有聽覺，還有觸覺，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫卷，這實也離不開詩人對詩歌語言的鍛煉，對謀篇布局的推敲。
景致的選擇，語言的運用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語皆情語”，詩人的精神、情感實灌注在筆下的景物中。風回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時明朗起來。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺，山杏、水蘋也向人展示了春天的無限生機，值此早春時節(jié)，詩人當也感受到春天的希望與溫馨。此詩作于詩人謫居江州時，在此之前不久，詩人剛經(jīng)歷過自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請求朝廷緝捕兇手，洗血國恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復，江南春色讓他感到驚喜、欣慰?？尚念^的陰云畢竟還未散盡，不能奮飛的白雁，學語未成的黃鵬，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠離京城的謫居之地見到春歸，詩人的情感是復雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫?？傆^全詩，詩人對江南春色是由衷喜愛，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉濃加深，心情想也會日益開朗起來。
寫作背景
這首詩作于元和十二年（817），當時作者被貶謫為江州司馬。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑郁心情。
佛法贊醍醐，仙方夸沆瀣。未如卯時酒，神速功力倍。
一杯置掌上，三咽入腹內(nèi)。煦若春貫腸，暄如日炙背。
豈獨肢體暢，仍加志氣大。當時遺形骸，竟日忘冠帶。
似游華胥國，疑反混元代。一性既完全，萬機皆破碎。
半醒思往來，往來吁可怪。寵辱憂喜間，惶惶二十載。
前年辭紫闥，今歲拋皂蓋。去矣魚返泉，超然蟬離蛻。
是非莫分別，行止無疑礙。浩氣貯胸中，青云委身外。
捫心私自語，自語誰能會。五十年來心，未如今日泰。
況茲杯中物，行坐長相對。
憶舊游，舊游安在哉。舊游之人半白首，舊游之地多蒼苔。
江南舊游凡幾處，就中最憶吳江隈。長洲苑綠柳萬樹，
齊云樓春酒一杯。閶門曉嚴旗鼓出，皋橋夕鬧船舫回。
修蛾慢臉燈下醉，急管繁弦頭上催。六七年前狂爛熳，
三千里外思裴回。李娟張態(tài)一春夢，周五殷三歸夜臺。
虎丘月色為誰好，娃宮花枝應自開。賴得劉郎解吟詠，
江山氣色合歸來。
海水無風時，波濤安悠悠。鱗介無小大，遂性各沉浮。
突兀海底鰲，首冠三神丘。釣網(wǎng)不能制，其來非一秋。
或者不量力，謂茲鰲可求。赑屃牽不動，綸絕沉其鉤。
一鰲既頓頷，諸鰲齊掉頭。白濤與黑浪，呼吸繞咽喉。
噴風激飛廉，鼓波怒陽侯。鯨鯢得其便，張口欲吞舟。
萬里無活鱗，百川多倒流。遂使江漢水，朝宗意亦休。
蒼然屏風上，此畫良有由。
昨與美人對尊酒，朱顏如花腰似柳。今與美人傾一杯，
秋風颯颯頭上來。年光似水向東去，兩鬢不禁白日催。
東鄰起樓高百尺，璇題照日光相射。珠翠無非二八人，
盤筵何啻三千客。鄰家儒者方下帷，夜誦古書朝忍饑。
身年三十未入仕，仰望東鄰安可期。一朝逸翮乘風勢，
金榜高張登上第。春闈未了冬登科，九萬摶風誰與繼。
不逾十稔居臺衡，門前車馬紛縱橫。人人仰望在何處，
造化筆頭云雨生。東鄰高樓色未改，主人云亡息猶在。
金玉車馬一不存，朱門更有何人待。墻垣反鎖長安春，
樓臺漸漸屬西鄰。松篁薄暮亦棲鳥，桃李無情還笑人。
憶昔東鄰宅初構，云甍彩棟皆非舊。玳瑁筵前翡翠棲，
芙蓉池上鴛鴦斗。日往月來凡幾秋，一衰一盛何悠悠。
但教帝里笙歌在，池上年年醉五侯。
塵架多文集，偶取一卷披。未及看姓名，疑是陶潛詩。
看名知是君，惻惻令我悲。詩人多蹇厄，近日誠有之。
京兆杜子美，猶得一拾遺。襄陽孟浩然，亦聞鬢成絲。
嗟君兩不如，三十在布衣。擢第祿不及，新婚妻未歸。
少年無疾患，溘死于路歧。天不與爵壽，唯與好文詞。
此理勿復道，巧歷不能推。
陽人，上陽人，紅顏暗老白發(fā)新。
綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
同時采擇百余人，零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。
皆云入內(nèi)便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，日遲獨坐天難暮。
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。
唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜“尚書”號。
小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
上陽人，苦最多。
少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何！
君不見昔時呂向《美人賦》，
又不見今日上陽白發(fā)歌！
全文賞析
上陽宮宮女很多，有些宮女從未得到皇帝接見，終身等于幽禁宮中。古代宮女生活相當痛苦。所以詩序有“愍怨曠也”的說法?！绊保?。“怨曠”，指成年了沒婚配的人。女人稱“怨女”，男人稱“曠夫”。這里偏指怨女。
開頭幾句是說，上陽那老宮女，青春紅顏悄悄地、不知不覺地衰老了，而白發(fā)不斷地新生。太監(jiān)把守的宮門，自從宮女們被關進上陽宮以后，一幽閉就是多少年過去了。“玄宗末歲”指唐玄宗天寶末年（天寶年間為742年—756年），當時女子剛被選入宮中，才只有十六歲，一轉眼已到六十了。同時從民間采擇來的宮女有百十多個，一個個都凋零死去了。多年后只剩下這一個老宮女了。“綠衣監(jiān)”，是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監(jiān)。從七品下，六、七品官穿綠色官服?！叭霑r十六今六十”，這里的歲數(shù)不是實指，而是指進去時很年輕，等幾十年過后已經(jīng)很老了。這幾句概述了上陽宮女被幽閉在上陽宮達半個世紀之久，寫出了她凄慘的一生，以充滿哀怨憂郁之情的筆調(diào)，總括了全詩的內(nèi)容，有統(tǒng)攝全篇的作用。
接著轉入該詩的主要部分，寫她入宮后的遭遇及幽閉后的愁苦。“憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆云入內(nèi)便承恩，臉似芙蓉胸似玉。” 這四句寫她當年別親入宮的悲慟場景，意思是說，回想當年離別親人時，她忍悲吞聲被家人扶進車里邊，并囑咐她不要哭。因為她長的很美，身材也很好，大家都說你一入宮里就會受到皇帝恩寵的，可事實并非如此?！拔慈菥醯靡娒?，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿?！?這四句寫她進宮之后，被妒潛配上陽宮的悲慘結局。她來到宮中，還沒容得君王看見她，就已被楊貴妃發(fā)現(xiàn)了，遠遠地對她加以側目而視。由于嫉妒，楊貴妃就派人下令把她發(fā)配到上陽宮，于是她的一生就在空房度過了。至此，這位年僅十六歲的妙齡少女，一生命運就這樣決定了。
接下來圍繞著潛配上陽宮后的情景展開了層層描寫?！八蘅辗浚镆归L，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。”這幾句寫她宿空房被幽閉時的痛苦。因為夜長，她睡不著盼天亮，但天色又遲遲不明。就在殘燈、壁影，蕭蕭暗雨之中度過去了。這是寫秋夜的漫長?！按喝者t，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒?！?春天白天長，雖然春光好，但她是孤獨一人坐在那兒，所以天越長越難挨，越難往下熬過去。所以總是希望天快點黑?？商煊珠L，很難黑?？罩酗w來的鶯鳥叫得很好聽，但她愁緒難展不愿聽；春天燕子來了，在梁間做窩，總是雙棲雙宿，可她已老了無需去妒忌燕子的雙棲雙宿了。作者選擇“秋夜”和“春日”兩個典型時間，來概括上陽宮女四十四個年頭的凄怨生活。寫“秋夜”是“耿耿殘燈”、“蕭蕭暗雨”等愁景；寫“春日”，是“宮鶯百燕雙棲”等樂景；愁、樂交雜，相反相成，以景襯情，既渲染了凄惻哀怨的悲劇氣氛，又細致、含蓄地反映了上陽宮女孤寂愁苦的心理。
“鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯問深宮望明月，東西四五百回圓?！边@四句總寫幽禁深宮時間之久?！苞L歸燕去”表示春天過去了，春往秋來，她總是這單調(diào)度過，不記得哪個年頭了。只是因為在深宮常?？丛铝?，似乎還記得從東邊升起，西邊落下，大約有四五百回了。
以上為該詩主體部分，描寫老宮女一生的痛苦。
“今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝?！?這幾句是說，她已成了宮中最老的一個宮女了?；实圩￠L安，所以遙賜她一個尚書官銜。穿小頭鞋窄衣裳，用青黛畫細長細長的眉。外人是看不到的（因在宮中），如果一旦看到她了，誰都要笑的。因為這種小頭鞋窄衣裳畫細長眉，都是唐玄宗時流行的一種服裝打扮，落后了半個世紀了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宮中口語?！吧袝枴笔菍蠈m女的安慰，但這對一個女人來說是無濟于事的。這六句以描繪她所穿天寶妝束，來反映她長期深鎖冷宮、與世隔絕的凄慘境況，于貌似輕松平和的調(diào)侃筆調(diào)中，對最高封建統(tǒng)治者進行辛辣的諷刺。
“上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白發(fā)歌?！蹦┪策@幾句是說，上陽宮女苦是最多的。年輕也苦，到老了也苦。這兩方面的苦具體是怎樣的，不用往下說了。這叫“卒章顯其志”?！熬灰姟眱删湎旅姘拙右鬃宰ⅲ骸疤鞂毮?，有密采艷者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之?！碧鞂毮┠暧械矫耖g采集美女的叫花鳥使，當時呂向獻《美人賦》來諷諫這件事）意思是，那還要讀讀作者這篇上陽白發(fā)歌。這里以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩并提，對一直沒有改變的廣選妃嬪制度進行諷諫，表現(xiàn)了詩人對宮女不幸命運的惻隱之情。
這首詩的主題明確。作者在詩中以哀怨同情、如泣如訴的筆調(diào)，描述了上陽宮女“入時十六今六十”的一生遭遇，反映了無數(shù)宮女青春和幸福被葬送的嚴酷事實，從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡，在客觀效果上，具有揭露、控訴封建最高統(tǒng)治者荒淫縱欲、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩，在唐代眾多的宮怨題材詩作中，是極為少有的。
這首詩選材十分典型。作者沒有羅列眾多宮女的種種遭遇，而是選取了一個終生幽禁冷宮的老宮女來描寫，并重點敘寫了她的垂老之年和絕望之情。通過這個具有典型意義的人物，高度概括了無數(shù)宮女的共同悲慘命運。該詩以人性之被摧殘去激動人心，也使作者所要表達的意義更富有尖銳性。
在藝術上，此詩作者運用多種手法來刻畫上陽宮女的形象：
生動的細節(jié)描寫是其一。如對“天寶末年時世妝”的描寫，形象地表明上陽宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落后半個世紀這一外在的表現(xiàn)，說明一個女人如花歲月，似水年華被毫無意義地踐踏了，她一生都沒有獲得人之所以為人的價值和意義，藝術表現(xiàn)的容量是相當大的，足以誘發(fā)讀者的想象力。
細膩的心理描寫是其二。如“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”兩句，包孕著一個從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽、不妒的心理演變過程；它們與“春往秋來不記年”、“唯向深宮望明月，東西四五百回圓”等詩句，均反映了上陽宮女對生活、愛情已失去信心的麻木心態(tài)，是她愁苦絕望心理的細致刻畫。
環(huán)境氛圍的烘托是其三。從“宿空房”至“東西四五百回圓”這一精彩片斷，通過渲染上陽宮環(huán)境的死寂、凄涼，襯托出生活在這座人間地獄中的上陽宮女的孤苦。
從全詩來看，作者在寫宮女的幽閉生活時，敘事、抒情、寫景三者結合，詩句間具有濃郁的悲劇氛圍。 這首詩的語言具有質樸平易、“意深詞淺，思苦言甘”（袁枚《續(xù)詩品》）、“用常得奇”（劉熙載《藝概》）的特點，充分發(fā)揚了樂府民歌語言的優(yōu)良傳統(tǒng)。全詩以七字句為主，又時或摻雜三字句等，長短相間、錯落有致。而“頂針”手法的運用，及音韻轉換之靈活，則使詩讀來瑯瑯上口，有一氣流轉之妙。
寫作背景
高竹籠前無伴侶，亂雞群里有風標。
低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。
轉覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌。
臨風一唳思何事，悵望青田云水遙。池中此鶴鶴中稀，恐是遼東老令威。
帶雪松枝翹膝脛，放花菱片綴毛衣。
低回且向林間宿，奮迅終須天外飛。
若問故巢知處在，主人相戀未能歸。
在高高的竹籠前沒有自己的同伴，在亂哄的雞群卻有著自己的風度。
低下頭怕丹砂落下，曬翅的時候擔心白色的短尾消失。
轉眼看到鸕鶿覺得它毛色污濁，又討厭鸚鵡的叫聲太諂媚。
對風鳴唳想的究竟是什么呢？惆悵地望向青青的田野和天之遙的云水之間。
池塘中的這只鶴是鶴中稀有的品種，恐怕是傳說中的遼東丁令威吧。
它高高的站在帶雪的松枝上，用菱花的花瓣點綴自己的羽毛。
低空徘徊時會到籠子里棲宿，快速張開翅膀時終究要飛到遼闊的天空。
你若問它的故巢，它知道在哪里，只是留戀現(xiàn)在的主人還不能歸去。
我昔元和侍憲皇，曾陪內(nèi)宴宴昭陽。千歌百舞不可數(shù)，
就中最愛霓裳舞。舞時寒食春風天，玉鉤欄下香案前。
案前舞者顏如玉，不著人家俗衣服。虹裳霞帔步搖冠，
鈿瓔累累佩珊珊。娉婷似不任羅綺，顧聽樂懸行復止。
磬簫箏笛遞相攙，擊擫彈吹聲邐迤。散序六奏未動衣，
陽臺宿云慵不飛。中序擘騞初入拍，秋竹竿裂春冰拆。
飄然轉旋回雪輕，嫣然縱送游龍驚。小垂手后柳無力，
斜曳裾時云欲生。煙蛾斂略不勝態(tài)，風袖低昂如有情。
上元點鬟招萼綠，王母揮袂別飛瓊。繁音急節(jié)十二遍，
跳珠撼玉何鏗錚。翔鸞舞了卻收翅，唳鶴曲終長引聲。
當時乍見驚心目，凝視諦聽殊未足。一落人間八九年，
耳冷不曾聞此曲。湓城但聽山魈語，巴峽唯聞杜鵑哭。
移領錢唐第二年，始有心情問絲竹。玲瓏箜篌謝好箏，
陳寵觱栗沈平笙。清弦脆管纖纖手，教得霓裳一曲成。
虛白亭前湖水畔，前后祗應三度按。便除庶子拋卻來，
聞道如今各星散。今年五月至蘇州，朝鐘暮角催白頭。
貪看案牘常侵夜，不聽笙歌直到秋。秋來無事多閑悶，
忽憶霓裳無處問。聞君部內(nèi)多樂徒，問有霓裳舞者無。
答云七縣十萬戶，無人知有霓裳舞。唯寄長歌與我來，
題作霓裳羽衣譜。四幅花箋碧間紅，霓裳實錄在其中。
千姿萬狀分明見，恰與昭陽舞者同。眼前仿佛睹形質，
昔日今朝想如一。疑從魂夢呼召來，似著丹青圖寫出。
我愛霓裳君合知，發(fā)于歌詠形于詩。君不見我歌云，
驚破霓裳羽衣曲。又不見我詩云，曲愛霓裳未拍時。
由來能事皆有主，楊氏創(chuàng)聲君造譜。君言此舞難得人，
須是傾城可憐女。吳妖小玉飛作煙，越艷西施化為土。
嬌花巧笑久寂寥，娃館苧蘿空處所。如君所言誠有是，
君試從容聽我語。若求國色始翻傳，但恐人間廢此舞。
妍媸優(yōu)劣寧相遠，大都只在人抬舉。李娟張態(tài)君莫嫌，
亦擬隨宜且教取。
因君知非問，詮較天下事。第一莫若禪，第二無如醉。
禪能泯人我，醉可忘榮悴。與君次第言，為我少留意。
儒教重禮法，道家養(yǎng)神氣。重禮足滋彰，養(yǎng)神多避忌。
不如學禪定，中有甚深味。曠廓了如空，澄凝勝于睡。
屏除默默念，銷盡悠悠思。春無傷春心，秋無感秋淚。
坐成真諦樂，如受空王賜。既得脫塵勞，兼應離慚愧。
除禪其次醉，此說非無謂。一酌機即忘，三杯性咸遂。
逐臣去室婦，降虜敗軍帥。思苦膏火煎，憂深扃鎖秘。
須憑百杯沃，莫惜千金費。便似罩中魚，脫飛生兩翅。
勸君雖老大，逢酒莫回避。不然即學禪，兩途同一致。
梁上有雙燕，翩翩雄與雌。
銜泥兩椽間，一巢生四兒。
四兒日夜長，索食聲孜孜。
青蟲不易捕，黃口無飽期。
觜爪雖欲敝，心力不知疲。
須臾十來往，猶恐巢中饑。
辛勤三十日，母瘦雛漸肥。
喃喃教言語，一一刷毛衣。
一旦羽翼成，引上庭樹枝。
舉翅不回顧，隨風四散飛。
雌雄空中鳴，聲盡呼不歸。
卻入空巢里，啁啾終夜悲。
燕燕爾勿悲，爾當返自思。
思爾為雛日，高飛背母時。
當時父母念，今日爾應知。
全文賞析
賞析此詩的內(nèi)容，要能夠透過雙燕辛勞撫育幼燕的經(jīng)過，深刻體會父母的養(yǎng)育之恩。
借鑒此詩的表達技巧，要準確知道詩中用了大量的修辭手法。比如，繪聲——索食聲孜孜，借代——黃口，對比——母瘦雛漸肥，對偶——喃喃教言語，一一刷毛衣，擬人——聲盡呼不歸，呼告——燕燕爾勿悲。
雌與雄為叟，四兒為愛子。
十月江南天氣好，可憐冬景似春華。
霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘葉黃如嫩樹，寒櫻枝白是狂花。
此時卻羨閑人醉，五馬無由入酒家。
江南的十月天氣很好，冬天的景色像春天一樣可愛。
寒霜未凍死小草，太陽曬干了大地。
老柘樹雖然葉子黃了，但仍然像初生的一樣。
這個時候的我只羨慕喝酒人的那份清閑，不知不覺走入酒家。
黃昏慘慘天微雪，修行坊西鼓聲絕。張生馬瘦衣且單，
夜扣柴門與我別。愧君冒寒來別我，為君酤酒張燈火。
酒酣火暖與君言，何事入關又出關。答云前年偶下山，
四十馀月客長安。長安古來名利地，空手無金行路難。
朝游九城陌，肥馬輕車欺殺客。暮宿五侯門，
殘茶冷酒愁殺人。春明門，門前便是嵩山路。
幸有云泉容此身，明日辭君且歸去。
鬻駱馬兮放楊柳枝，掩翠黛兮頓金羈。
馬不能言兮長鳴而卻顧，楊柳枝再拜長跪而致辭。
辭曰：主乘此駱五年，凡千有八百日。銜橛之下，
不驚不逸。素事主十年，凡三千有六百日。巾櫛之間，
無違無失。今素貌雖陋，未至衰摧。駱力猶壯，
又無虺隤.即駱之力，尚可以代主一步；素之歌，
亦可以送主一杯。一旦雙去，有去無回。故素將去，
其辭也苦；駱將去，其鳴也哀。此人之情也，馬之情也，
豈主君獨無情哉？予俯而嘆，仰而咍，且曰：駱，駱，
爾勿嘶：素，素，爾勿啼。駱反廄，素反閨。吾疾雖作，
年雖頹，幸未及項籍之將死。何必一日之內(nèi)，
棄騅兮而別虞兮。乃目素兮素兮，為我歌楊柳枝。
我姑酌彼金罍，我與爾歸醉鄉(xiāng)去來。
繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。
一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。
全文賞析
嵐霧今朝重，江山此地深。灘聲秋更急，峽氣曉多陰。
望闕云遮眼，思鄉(xiāng)雨滴心。將何慰幽獨，賴此北窗琴。
今天的山嵐霧靄特別的重，天涯廣闊這里卻是如此的偏僻深遠。聞見灘頭江水帶來的秋意撲面而來，山谷的氣候濕潤，晴天也多像陰天。
望向帝京但是云遮住了眼，想著故鄉(xiāng)，檐上的雨一滴滴的滴到心里。用什么來安慰我這幽深彷徨的思緒，唯賴這北窗下的琴來解我心中孤獨。
全文賞析
表面看來寫的是詩人在外地為官，境遇艱苦，其實寫景即是抒情，作者的心情就像這嵐霧、灘聲、峽氣、正所謂，陰天，在不開燈的房間，思緒萬千，心潮澎湃，想要回到京城，但事不如人愿，古來材大難為用，將登太行雪滿山。
渭水綠溶溶，華山青崇崇。山水一何麗，君子在其中。
才與世會合，物隨誠感通。德星降人福，時雨助歲功。
化行人無訟，囹圄千日空。政順氣亦和，黍稷三年豐。
客自帝城來，驅馬出關東。愛此一郡人，如見太古風。
方今天子心，憂人正忡忡。安得天下守，盡得如袁公。
百煉鏡，镕范非常規(guī)，日辰處所靈且祇.江心波上舟中鑄，
五月五日日午時。瓊粉金膏磨瑩已，化為一片秋潭水。
鏡成將獻蓬萊宮，揚州長吏手自封。人間臣妾不合照，
背有九五飛天龍。人人呼為天子鏡，我有一言聞太宗。
太宗常以人為鏡，鑒古鑒今不鑒容。四海安危居掌內(nèi)，
百王治亂懸心中。乃知天子別有鏡，不是揚州百煉銅。
山木多蓊郁，茲桐獨亭亭。葉重碧云片，花簇紫霞英。
是時三月天，春暖山雨晴。夜色向月淺，暗香隨風輕。
行者多商賈，居者悉黎氓。無人解賞愛，有客獨屏營。
手攀花枝立，足蹋花影行。生憐不得所，死欲揚其聲。
截為天子琴，刻作古人形。云待我成器，薦之于穆清。
誠是君子心，恐非草木情。胡為愛其華，而反傷其生。
老龜被刳腸，不如無神靈。雄雞自斷尾，不愿為犧牲。
況此好顏色，花紫葉青青。宜遂天地性，忍加刀斧刑。
我思五丁力，拔入九重城。當君正殿栽，花葉生光晶。
上對月中桂，下覆階前蓂.泛拂香爐煙，隱映斧藻屏。
為君布綠陰，當暑蔭軒楹。沉沉綠滿地，桃李不敢爭。
為君發(fā)清韻，風來如叩瓊。泠泠聲滿耳，鄭衛(wèi)不足聽。
受君封植力，不獨吐芬馨。助君行春令，開花應晴明。
受君雨露恩，不獨含芳榮。戒君無戲言，翦葉封弟兄。
受君歲月功，不獨資生成。為君長高枝，鳳凰上頭鳴。
一鳴君萬歲，壽如山不傾。再鳴萬人泰，泰階為之平。
如何有此用，幽滯在巖坰.歲月不爾駐，孤芳坐凋零。
請向桐枝上，為余題姓名。待余有勢力，移爾獻丹庭。
贈君一法決狐疑，不用鉆龜與祝蓍。
試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。
周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時。
向使當初身便死，一生真?zhèn)螐驼l知？
全文賞析
這是一首富有理趣的好詩。它以極通俗的語言說出了一個道理：對人、對事要得到全面的認識，都要經(jīng)過時間的考驗，從整個歷史去衡量、去判斷，而不能只根據(jù)一時一事的現(xiàn)象下結論，否則就會把周公當成篡權者，把王莽當成謙恭的君子了。詩人表示像他自己以及友人元稹這樣受誣陷的人，是經(jīng)得起時間考驗的，因而應當多加保重，等待“試玉”、“辨材”期滿，自然會澄清事實，辨明事偽。這是用詩的形式對他自身遭遇進行的總結。
在表現(xiàn)手法上，雖以議論為主，但行文卻極為曲折，富有情味?！百浘环Q狐疑”，詩一開頭就說要告訴人一個決狐疑的方法，而且很鄭重，用了一個“贈”字，強調(diào)這個方法的寶貴，說明是經(jīng)驗之談。這就緊緊抓住了讀者。因在生活中不能做出判斷的事是很多的，大家當然希望知道是怎樣的一種方法。“不用鉆龜與祝蓍”。先說不用什么，而該用什么，卻不徑直說出。這就使詩歌有曲折、有波瀾，對讀者也更有吸引力。詩的第二、三句才把這個方法委婉地介紹出來：“試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。”很簡單，要知道事物的真?zhèn)蝺?yōu)劣只有讓時間去考驗。經(jīng)過一定時間的觀察比較，事物的本來面目終會呈現(xiàn)出來的。
以上是從正面說明這個方法的正確性，然后掉轉筆鋒，再從反面說明：“周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時。”如果不用這種方法去識別事物，就往往不能做出準確的判斷。對周公和王莽的評價，就是例子。周公在鋪佐成王的時期，某些人曾經(jīng)懷疑他有篡權的野心，但歷史證明他對成王一片赤誠，他忠心耿耿是真，說他篡權則是假。王莽在未取代漢朝政權時，假裝謙恭，曾經(jīng)迷惑了一些人；《漢書》說他“爵位愈尊，節(jié)操愈謙”。但歷史證明他的“謙恭”是偽，代漢自立才是他的真面目?！跋蚴巩敵跎肀闼?，一生真?zhèn)螐驼l知？”這是全篇的關鍵句。“決狐疑”的目的是分辨真?zhèn)?。真?zhèn)畏智辶耍勺匀痪蜎]有了。如果過早地下結論，不用時間來考驗，就容易為一時表面現(xiàn)象所蒙蔽，不辨真?zhèn)?，冤屈好人?/p>
詩的意思極為明確，出語卻曲折委婉。從正面、反面敘說“決狐疑”之“法”，都沒有徑直點破。前者舉出“試玉”、“辨材”兩個例子，后者舉出周公、王莽兩個例子，讓讀者思而得之。這些例子，既是論點，又是論據(jù)。寓哲理于形象之中，以具體事物表現(xiàn)普遍規(guī)律，小中見大，耐人尋思。其以七言律詩的形式，表達一種深刻的哲理，令讀者思之有理，讀之有味。
寫作背景
翩翩平肩輿，中有醉老夫。膝上展詩卷，竿頭懸酒壺。
食宿無定程，仆馬多緩驅。臨水歇半日，望山傾一盂。
藉草坐嵬峨，攀花行踟躕。風將景共暖，體與心同舒。
始悟有營者，居家如在途。方知無系者，在道如安居。
前夕宿三堂，今旦游申湖。殘春三百里，送我歸東都。
寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。
秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。
全文賞析
洞房，猶言深屋，在很多進房屋的后部，通常是富貴人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜。簾子稱之為“真珠簾”（“真珠”即珍珠），無非形容其華貴，與上洞房相稱，也是一種泛指。洞房、珠簾，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身份?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影，而到了秋天，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知天下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清，人寫得如此之幽獨，就暗示了題中所謂寒閨之怨。
在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中，簾子里的人還沒有睡，手上拿著剪刀，在裁縫衣服，忽然，她感到剪刀冰涼，連手也覺得冷起來了。她隨即想起，秋深了，要下霜了。秋霜欲下，玉手先知。暮秋深夜，趕制寒衣，是這位閨中少婦要寄給遠方的征夫的。（唐代的府兵制度規(guī)定，兵士自備甲仗、糧食和衣裝，存入官庫，行軍時領取備用。但征戍日久，衣服破損，就要由家中寄去補充更換，特別是需要御寒的冬衣。所以唐詩中常常有秋閨搗練、制衣和寄衣的描寫。在白居易的時代，府兵制已破壞，但家人為征夫寄寒衣，仍然是需要的。）天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，女主人公的心中充滿憂怨，于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦，她獨自在家的孤寂，合之歡樂，離之悲痛，酸甜苦辣，一齊涌上心來。然而詩人卻只寫到女主人公從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止，其余一概不提，讓讀者自己去想象，去體會。雖似簡單，實則豐富，這就是含蓄的妙處。這種對生活的感受是細致入微的。在日常生活中，人們常常對一些事物的變遷，習而不察，但敏感的詩人，卻能將它捕捉起來，描寫出來，使人感到既平凡又新鮮，這首詩藝術上就有這個特點。
白頭病叟泣且言，祿山未亂入梨園。能彈琵琶和法曲，
多在華清隨至尊。是時天下太平久，年年十月坐朝元。
千官起居環(huán)珮合，萬國會同車馬奔。金鈿照耀石甕寺，
蘭麝熏煮溫湯源。貴妃宛轉侍君側，體弱不勝珠翠繁。
冬雪飄飖錦袍暖，春風蕩漾霓裳翻。歡娛未足燕寇至，
弓勁馬肥胡語喧。豳土人遷避夷狄，鼎湖龍去哭軒轅。
從此漂淪落南土，萬人死盡一身存。秋風江上浪無限，
暮雨舟中酒一尊。涸魚久失風波勢，枯草曾沾雨露恩。
我自秦來君莫問，驪山渭水如荒村。新豐樹老籠明月，
長生殿暗鎖春云。紅葉紛紛蓋欹瓦，綠苔重重封壞垣。
唯有中官作宮使，每年寒食一開門。
滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
全文賞析
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
全文賞析
在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態(tài)，都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。[2]
相思是人類最普遍的情感之一。也是歷代詩家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩中多用“長相思”三字，如《古詩十九首》中就有“上言長相思”、“著以長相思”、“行人難久留，各言長相思”等。南朝陳后主、徐陵、江總，唐李白等都有擬作。內(nèi)容多寫女子懷念久出不歸的丈夫。至于白居易這首《長相思》，則有其特定的相思對象，即他的侍妾樊素。
樊素善歌《楊柳枝》，因又名柳枝。因為種種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中說：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應不要春風?！笨梢娮髡邔τ诜系碾x去十分傷感。這首《長相思》詞也表達了相同的情感。
詞的上闋寫樊素回南必經(jīng)之路。因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生愁。汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣，永遠離開了他。所以作者想象中的吳中山脈，點點都似愁恨凝聚而成。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者一片癡情，終難忘懷，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個“悠悠”，刻畫出詞人思念之深。這種情感的強烈，只有情人的回歸才能休止。然而那不過是空想，他只能倚樓而望，以回憶昔日的歡樂，遣散心中的郁悶而已。
這篇作品形式雖然短小，但它卻用回環(huán)復沓的句式，流水般汩汩有聲的節(jié)奏，貫穿于每個間歇終點的相同韻腳，造成了綿遠悠長的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現(xiàn)得更加淋漓盡致。
九江十年冬大雪，江水生冰樹枝折。百鳥無食東西飛，
中有旅雁聲最饑。雪中啄草冰上宿，翅冷騰空飛動遲。
江童持網(wǎng)捕將去，手攜入市生賣之。我本北人今譴謫，
人鳥雖殊同是客。見此客鳥傷客人，贖汝放汝飛入云。
雁雁汝飛向何處，第一莫飛西北去?；次饔匈\討未平，
百萬甲兵久屯聚。官軍賊軍相守老，食盡兵窮將及汝。
健兒饑餓射汝吃，拔汝翅翎為箭羽。
嘉魚薦宗廟，靈龜貢邦家。應龍能致雨，潤我百谷芽。
蠢蠢水族中，無用者蝦蟆。形穢肌肉腥，出沒于泥沙。
六月七月交，時雨正滂沱。蝦蟆得其志，快樂無以加。
地既蕃其生，使之族類多。天又與其聲，得以相喧嘩。
豈惟玉池上，污君清冷波?？瑟毈幧?，亂君鹿鳴歌。
?？诛w上天，跳躍隨姮娥。往往蝕明月，遣君無奈何。
驃國樂，驃國樂，出自大海西南角。雍羌之子舒難陀，
來獻南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纊不塞為爾聽。
玉螺一吹椎髻聳，銅鼓一擊文身踴。珠纓炫轉星宿搖，
花鬘斗藪龍蛇動。曲終王子啟圣人，臣父愿為唐外臣。
左右歡呼何翕習，至尊德廣之所及。須臾百辟詣閣門，
俯伏拜表賀至尊。伏見驃人獻新樂，請書國史傳子孫。
時有擊壤老農(nóng)父，暗測君心閑獨語。聞君政化甚圣明，
欲感人心致太平。感人在近不在遠，太平由實非由聲。
觀身理國國可濟，君如心兮民如體。體生疾苦心憯凄，
民得和平君愷悌。貞元之民若未安，驃樂雖聞君不嘆。
貞元之民茍無病，驃樂不來君亦圣。驃樂驃樂徒喧喧，
不如聞此芻蕘言。
元和九年秋，八月月上弦。我游悟真寺，寺在王順山。
去山四五里，先聞水潺湲。自茲舍車馬，始涉藍溪灣。
手拄青竹杖，足蹋白石灘。漸怪耳目曠，不聞人世喧。
山下望山上，初疑不可攀。誰知中有路，盤折通巖巔。
一息幡竿下，再休石龕邊。龕間長丈馀，門戶無扃關。
仰窺不見人，石發(fā)垂若鬟。驚出白蝙蝠，雙飛如雪翻。
回首寺門望，青崖夾朱軒。如擘山腹開，置寺于其間。
入門無平地，地窄虛空寬。房廊與臺殿，高下隨峰巒。
巖崿無撮土，樹木多瘦堅。根株抱石長，屈曲蟲蛇蟠。
松桂亂無行，四時郁芊芊。枝梢裊青翠，韻若風中弦。
日月光不透，綠陰相交延。幽鳥時一聲，聞之似寒蟬。
首憩賓位亭，就坐未及安。須臾開北戶，萬里明豁然。
拂檐虹霏微，繞棟云回旋。赤日間白雨，陰晴同一川。
野綠簇草樹，眼界吞秦原。渭水細不見，漢陵小于拳。
卻顧來時路，縈紆映朱欄。歷歷上山人，一一遙可觀。
前對多寶塔，風鐸鳴四端。欒櫨與戶牖，恰恰金碧繁。
云昔迦葉佛，此地坐涅槃。至今鐵缽在，當?shù)资舟E穿。
西開玉像殿，白佛森比肩。斗藪塵埃衣，禮拜冰雪顏。
疊霜為袈裟，貫雹為華鬘.逼觀疑鬼功，其跡非雕鐫。
次登觀音堂，未到聞栴檀。上階脫雙履，斂足升凈筵。
六楹排玉鏡，四座敷金鈿。黑夜自光明，不待燈燭燃。
眾寶互低昂，碧珮珊瑚幡。風來似天樂，相觸聲珊珊。
白珠垂露凝，赤珠滴血殷。點綴佛髻上，合為七寶冠。
雙瓶白琉璃，色若秋水寒。隔瓶見舍利，圓轉如金丹。
玉笛何代物，天人施祇園。吹如秋鶴聲，可以降靈仙。
是時秋方中，三五月正圓。寶堂豁三門，金魄當其前。
月與寶相射，晶光爭鮮妍。照人心骨冷，竟夕不欲眠。
曉尋南塔路，亂竹低嬋娟。林幽不逢人，寒蝶飛翾翾.
山果不識名，離離夾道蕃。足以療饑乏，摘嘗味甘酸。
道南藍谷神，紫傘白紙錢。若歲有水旱，詔使修蘋蘩。
以地清凈故，獻奠無葷膻。危石疊四五，pI嵬欹且刓.
造物者何意，堆在巖東偏。冷滑無人跡，苔點如花箋。
我來登上頭，下臨不測淵。目眩手足掉，不敢低頭看。
風從石下生，薄人而上摶。衣服似羽翮，開張欲飛鶱.
gf々三面峰，峰尖刀劍攢。往往白云過，決開露青天。
西北日落時，夕暉紅團團。千里翠屏外，走下丹砂丸。
東南月上時，夜氣青漫漫。百丈碧潭底，寫出黃金盤。
藍水色似藍，日夜長潺潺。周回繞山轉，下視如青環(huán)。
或鋪為慢流，或激為奔湍。泓澄最深處，浮出蛟龍涎。
側身入其中，懸磴尤險艱。捫蘿蹋樛木，下逐飲澗猿。
雪迸起白鷺，錦跳驚紅鳣.歇定方盥漱，濯去支體煩。
淺深皆洞徹，可照腦與肝。但愛清見底，欲尋不知源。
東崖饒怪石，積甃蒼瑯玕.溫潤發(fā)于外，其間韞玙璠.
卞和死已久，良玉多棄捐?；驎r泄光彩，夜與星月連。
中頂最高峰，拄天青玉竿。q0p0上不得，豈我能攀援。
上有白蓮池，素葩覆清瀾。聞名不可到，處所非人寰。
又有一片石，大如方尺磚。插在半壁上，其下萬仞懸。
云有過去師，坐得無生禪。號為定心石，長老世相傳。
卻上謁仙祠，蔓草生綿綿。昔聞王氏子，羽化升上玄。
其西曬藥臺，猶對芝朮田。時復明月夜，上聞黃鶴言。
回尋畫龍?zhí)?，二叟鬢發(fā)斑。想見聽法時，歡喜禮印壇。
復歸泉窟下，化作龍蜿蜒。階前石孔在，欲雨生白煙。
往有寫經(jīng)僧，身靜心精專。感彼云外鴿，群飛千翩翩。
來添硯中水，去吸巖底泉。一日三往復，時節(jié)長不愆。
經(jīng)成號圣僧，弟子名楊難。誦此蓮花偈，數(shù)滿百億千。
身壞口不壞，舌根如紅蓮。顱骨今不見，石函尚存焉。
粉壁有吳畫，筆彩依舊鮮。素屏有褚書，墨色如新干。
靈境與異跡，周覽無不殫。一游五晝夜，欲返仍盤桓。
我本山中人，誤為時網(wǎng)牽。牽率使讀書，推挽令效官。
既登文字科，又忝諫諍員。拙直不合時，無益同素餐。
以此自慚惕，戚戚常寡歡。無成心力盡，未老形骸殘。
今來脫簪組，始覺離憂患。及為山水游，彌得縱疏頑。
野麋斷羈絆，行走無拘攣。池魚放入海，一往何時還。
身著居士衣，手把南華篇。終來此山住，永謝區(qū)中緣。
我今四十馀，從此終身閑。若以七十期，猶得三十年。
前年九日馀杭郡，呼賓命宴虛白堂。去年九日到東洛，
今年九日來吳鄉(xiāng)。兩邊蓬鬢一時白，三處菊花同色黃。
一日日知添老病，一年年覺惜重陽。江南九月未搖落，
柳青蒲綠稻穗香。姑蘇臺榭倚蒼靄，太湖山水含清光。
可憐假日好天色，公門吏靜風景涼。榜舟鞭馬取賓客，
掃樓拂席排壺觴。胡琴錚鏦指撥剌。吳娃美麗眉眼長。
笙歌一曲思凝絕，金鈿再拜光低昂。日腳欲落備燈燭，
風頭漸高加酒漿。觥醆艷翻菡萏葉，舞鬟擺落茱萸房。
半酣憑檻起四顧，七堰八門六十坊。遠近高低寺間出，
東西南北橋相望。水道脈分棹鱗次，里閭棋布城冊方。
人煙樹色無隙罅，十里一片青茫茫。自問有何才與政，
高廳大館居中央。銅魚今乃澤國節(jié)，刺史是古吳都王。
郊無戎馬郡無事，門有棨戟腰有章。盛時儻來合慚愧，
壯歲忽去還感傷。從事醒歸應不可，使君醉倒亦何妨。
請君停杯聽我語，此語真實非虛狂。五旬已過不為夭，
七十為期蓋是常。須知菊酒登高會，從此多無二十場。
潯陽郡廳后，有樹不知名。秋先梧桐落，春后桃李榮。
五月始萌動，八月已凋零。左右皆松桂，四時郁青青。
豈量雨露恩，沾濡不均平。榮枯各有分，天地本無情。
顧我亦相類，早衰向晚成。形骸少多病，三十不豐盈。
毛鬢早改變，四十白髭生。誰教兩蕭索，相對此江城。
靖安宅里當窗柳，望驛臺前撲地花。(撲地花 一作：鋪地花)
兩處春光同日盡，居人思客客思家。
全文賞析
這是白居易應和好友元稹的詩。首句“靖安宅里當窗柳”，元稹住宅在長安靖安里，他的夫人韋叢當時就住在那里，詩人寫元稹的住宅，詩句就自然聯(lián)系到元稹的妻子?！爱敶傲币饧磻讶?。唐人風俗，愛折柳以贈行人，因柳而思游子，這是取柳絲柔長不斷，以寓彼此情愫不絕之意。這詩句里，表現(xiàn)出韋叢天天守著窗前碧柳、凝眸念遠的情景，她對丈夫的懷念之情很深。次句“望驛臺前撲地花”是寫元稹。元稹當時在四川廣元，春意闌珊，落紅滿地。元稹一人獨處驛邸，見落花而念家中如花之人。這一句巧用比喻，富于聯(lián)想，也饒有詩情。三句“兩處春光同日盡”，更是好句。“盡”字如利刀割水，效果強烈，它含有春光盡矣、人在天涯的感傷情緒?！按汗狻辈粏沃复禾?，而兼有美好的時光、美好的希望的意思。“春光同日盡”，也就是兩人預期的歡聚落空了。這樣，就自然導出了“居人思客客思家”。本來，思念決不只是限在這一天，但這一日既是春盡日，這種思念之情便更加重了。一種相思，兩處離愁，感情的暗線把千里之外的兩顆心緊緊聯(lián)系起來了。
詩的中心是一個“思”字。全詩緊扣思字，含蓄地、層層深入地展開。首句“當窗柳”，傳出閨中綺思，次用“撲地花”，寫出驛旅苦思。這兩句都通過形象以傳情，不言思而思字灼然可見。三句推進一層，寫出了三月三十日這個特定時日由希望轉入失望的刻骨相思。但仍然沒有直接點出，只用“春光盡”三字來寫，很有含蓄之妙。四句更推進一層，含蓄變成了爆發(fā)，直點“思”字，而且迭用兩個思字，將前三句都綰合起來，點明詩旨，收束得很有力量。此詩詩格與原作一樣，采用“平起仄收”式，但又與原詩不同，開篇便用對句，而且對仗工穩(wěn)，不僅具有形式整飭之美，也加強了表達力量。因為，在內(nèi)容上，這兩句同時寫雙方，用了對句，就表現(xiàn)出雙方感情同等深摯，相思同樣纏綿，形式與內(nèi)容和諧一致，相得益彰。又由于用對局開篇，用散句收尾，章法于嚴謹中有變化，也就增加了詩的聲情之美。
寫作背景
此詩創(chuàng)作于元和四年（809年）三月，元稹以監(jiān)察御史身份出使東川按獄，往來鞍馬間，寫下《使東川》一組絕句。元稹組詩中的《使東川》云：“可憐三月三旬足，悵望江邊望驛臺。料得孟光今日語，不曾春盡不歸來！”這是元稹在元和四年三月的最后一天，為思念妻子韋叢而作。元稹夫人韋叢住長安靖安里。結句“不曾春盡不歸來”，是詩人的揣測之辭。他料想妻子以春盡為期，等他重聚，而現(xiàn)在竟無法實現(xiàn)，表達了極其悵惘之情。稍后，白居易寫了十二首和詩，《望驛臺》便是其中一首。
二王后，彼何人，介公酅公為國賓，周武隋文之子孫。
古人有言天下者，非是一人之天下。周亡天下傳于隋，
隋人失之唐得之。唐興十葉歲二百，介公酅公世為客。
明堂太廟朝享時，引居賓位備威儀。備威儀，助郊祭，
高祖太宗之遺制。不獨興滅國，不獨繼絕世。
欲令嗣位守文君，亡國子孫取為戒。
靈珠產(chǎn)無種，彩云出無根。亦如彼姝子，生此遐陋村。
至麗物難掩，遽選入君門。獨美眾所嫉，終棄出塞垣。
唯此希代色，豈無一顧恩。事排勢須去，不得由至尊。
白黑既可變，丹青何足論。竟埋代北骨，不返巴東魂。
慘澹晚云水，依稀舊鄉(xiāng)園。妍姿化已久，但有村名存。
村中有遺老，指點為我言。不取往者戒，恐貽來者冤。
至今村女面，燒灼成瘢痕。
杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。
三月無雨旱風起，麥苗不秀多黃死。
九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。
長吏明知不申破，急斂暴征求考課。
典桑賣地納官租，明年衣食將何如？
剝我身上帛，奪我口中粟。
虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉？
不知何人奏皇帝，帝心惻隱知人弊。
白麻紙上書德音，京畿盡放今年稅。
昨日里胥方到門，手持敕牒榜鄉(xiāng)村。
十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩。
全文賞析
“杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。”杜陵，地名，即漢宣帝陵，在今陜西省西安市東南的少陵原上。白居易這首新樂府詩的主角是一位家住在長安市郊的土生土長的農(nóng)民，他世世代代以種地為業(yè)，守著一頃多的薄田，過著衣食不繼的日子。中國文人的詩歌中，少不了風花雪月，也有的是閑情雅致，但是有意識地不但以農(nóng)民作為作品的主人公，而且真正站在勞苦大眾的立場上，為他們鳴冤叫屈、打抱不平的作品，還是不多見的。在這一點上，白居易可以說是做得非常突出的一位了。他所以能夠在詩歌中大聲疾呼地為民請命，并不是想在題材上獵奇出新，而是源于他對朝廷政治前景和國計民生的高度責任感和使命感。作者一再把視角投向生活在最底層的群眾，他們的生活過得十分悲慘，而且向來是無人過問的。這位不知姓甚名誰的杜陵叟處在水深火熱的困境中而不能自拔。
“三月無雨旱風起，麥苗不秀多黃死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾?！比聼o雨，并不是指的農(nóng)歷三月整整一個月不下雨，而是說從808年冬天到第二年春天連續(xù)三個月沒有下雪和下雨。據(jù)史料記載，這一年直到閏三月才下了一場像樣的雨，為此，白居易還專門寫了一首《賀雨》詩表達他當時喜悅的心情。在靠天吃飯的日子里，長安市郊的“杜陵叟”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麥，從下種到返青就沒有一滴雨水的滋潤，結果還沒有到秀穗的時候大多已經(jīng)干黃枯死了。夏糧既然沒有收成，只有指望秋糧了，可是農(nóng)民們?nèi)f萬沒有想到，秋天九月一場早來的霜降，卻使得“杜陵叟”可憐的愿望又一次成為了泡影，地里的秋莊稼還沒有成熟就都被凍死而干枯了。兩季糧食幾乎顆粒無收，這就是白居易在序中所交待的“農(nóng)夫之困”，也是“天災之困”。
“長吏明知不申破，急斂暴征求考課?！遍L吏，泛指上級長官，這里是指的杜陵所在地的地方官。考課，指古代考查官員政績的好壞，以此作為升降的標準。原來這位地方官大人明知手下的“農(nóng)夫”受了天災，卻不向上方報告災情，而是愈發(fā)加緊橫征暴斂，強行收取租稅。他要造成一個“大災之年不減稅收”的政績，以取悅上方，給朝廷留下一個稱職的印象，為他以后的加官晉爵打下基礎。
“典桑賣地納官租，明年衣食將如何？”這兩句詩是說，“杜陵叟”在大荒之年，遇上這樣不顧百姓死活的“長吏”，叫天天不應，喊地地不理，只好忍痛把家中僅有的幾棵桑樹典當出去，可是仍然不夠繳納“官租”，迫不得已，再把賴以為生的土地賣了來納稅完糧。可是桑樹典了，“薄田”賣了，到時候連“男耕女織”的本錢都沒有，第二年的生計也沒有辦法了。這種來自“長吏”的人禍，讓“農(nóng)夫之困”愈發(fā)雪上加霜。
看到“杜陵叟”面對的“人禍之困”比“天災之困”更加無情、更加殘酷時，白居易的心情再也無法平靜了。本來從詩歌的一開始，他是以第三人稱的面目出現(xiàn)的，可是寫到這里，他義憤填膺，轉而以第一人稱的身份出場控訴起來，“剝我身上帛，奪我口中粟。”意思是：“典了桑樹，賣了薄田，織不了布，種不上地，到時候沒吃沒穿，我們怎么生活?。俊边@種由第三人稱到第一人稱的轉換，實際上是作者內(nèi)心感情的真實流露，他已經(jīng)全然忘記了他是朝中大夫的尊貴身份，而自覺地站在了無依無靠的“杜陵叟”一邊，這對于一個封建文人來說，是非常難能可貴的。在著名的漢樂府《陌上桑》中有這樣的詩句：“日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。”那也是站在詩中主人公同一立場的第一人稱的口吻，不過，因為那首詩本來就是樂府民歌，所以不足為奇，它所表達的是勞動人民對他們這個階級的優(yōu)秀女子的由衷自豪與熱愛，可白居易并不是窮苦百姓中的一員，而是一位名符其實的士大夫，所以這種感情角色的自然換位，對于封建社會的官僚階層的絕大多數(shù)成員來說，是根本不可想像的，而白居易這種古道熱腸、俠肝義膽，完全是“詩圣”杜甫“民胞物予”精神的直接繼承，而且這也是他能在后來接過杜甫現(xiàn)實主義詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，發(fā)起新樂府運動的重要主觀因素。
“虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉？”這是白居易站在“杜陵叟”的立場上，對那些統(tǒng)治階級中，只管個人升官而不顧百姓死活的貪官污吏而進行的面對面的嚴厲痛斥，情急之中，竟把他們比喻成了“鉤爪鋸牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了語氣極為強烈的反問句式，激憤之情躍然紙上而溢于言表。作為一個衣食無憂的政府官吏，能夠對“農(nóng)夫之困”如此感同身受，能夠如此直接激烈地為人民鳴不平，在當時實在是不多見的。
詩歌的前半部分，作者的內(nèi)心是很沉痛的。而在詩歌后半部分的一開始，苦不堪言的“農(nóng)夫”的命運似乎出現(xiàn)了一絲轉機，“不知何人奏皇帝，帝心惻隱知人弊。白麻紙上放德音，京畿盡放今年稅?！卑茁榧?，古時詔書用白紙頒布，到了674年——676年期間（唐高宗上元年間），因為白紙容易被蟲蛀蝕，所以一律改用麻紙。放德音，宣布恩詔，即下文所言減免賦稅的詔令。京畿，古時稱國都周圍的地區(qū)。杜陵所在地屬國都長安的郊區(qū)。白居易在詩里只說了“不知何人”，其實這位關心民生疾苦、視民如子的“何人”，根據(jù)史料記載正是白居易“本人”，是他上書憲宗，痛陳災情之重，才使深居九重的皇帝動了惻隱之心，大筆一揮，居然免去了京城災區(qū)當年的賦稅。讀者看到這里，也會為顆粒無收的“杜陵叟”的命運松了一口氣?？墒橇钭髡呷f萬沒有想到的是，這一切只不過是障眼法而已，不管皇帝的免稅是否出于真心，但是官吏卻是絕不肯照章辦事的，因為這樣一來，他們的政績就要受到影響，他們的官路也會不再亨通。所以，他們自有一套陽奉陰違的“錦囊妙計”，那就是拖延不辦，對此，白居易也是莫可奈何的了。
“昨日里胥方到門，手持尺牒榜鄉(xiāng)村?！崩锺闶青l(xiāng)鎮(zhèn)中的低級官吏；這里的“榜”是張貼的意思?；实鄣拿舛愒t書才剛剛由那班“里胥”們神氣活現(xiàn)地公布到家家戶戶，可這一切已經(jīng)無濟于事了，因為“十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩?！币恢币浇^大多數(shù)人家都“典桑賣地”，納完租稅之后，才將已經(jīng)成為“一紙空文”的“尺牒”在鄉(xiāng)村中張貼公布，這已經(jīng)沒有意義了?！袄锺恪眰冊臼菦]有那么大的膽量，敢于欺上瞞下到如此地步的，其實是朝廷上下，沆瀣一氣，朋比為奸。白居易對此心知肚明，吃苦的還是那些無依無靠的貧苦百姓。他們一苦天災，二苦黑官，這正是“苛政猛于虎”。
這首詩體現(xiàn)了作者視民如子的情懷，揭露了封建社會的黑暗與腐敗。作者在《輕肥》詩中曾一針見血地控訴“是歲江南旱，衢州人食人！”在這首《杜陵叟》中，他更寫到“虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉！”白居易在義憤填膺地寫下上述的控訴時，并沒有意識到，他實際上已經(jīng)觸及了封建社會那人吃人的兇殘野蠻的社會本質。事實上，每當災荒嚴重之際，由皇帝下詔蠲免租稅，而地方官照樣加緊盤剝勒索，不過是封建社會經(jīng)常上演的雙簧戲而已。宋代詩人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黃紙放盡白紙催，賣衣得錢都納卻?！闭f的也是一回事，在宋代，皇帝的詔書用黃紙寫，而地方官的公文用白紙寫，在封建社會中，能夠對這種免的白免、催的照催的吃人雙簧戲進行最早、最有力的批判的，正是唐代新樂府運動的旗手——白居易。
寫作背景
君賦此詩夜，窮陰歲之馀。我和此詩日，微和春之初。
老知顏狀改，病覺肢體虛。頭上毛發(fā)短，口中牙齒疏。
一落老病界，難逃生死墟。況此促促世，與君多索居。
君在浙江東，榮駕方伯輿。我在魏闕下，謬乘大夫車。
妻孥常各飽，奴婢亦盈廬。唯是利人事，比君全不如。
我統(tǒng)十郎官，君領百吏胥。我掌四曹局，君管十鄉(xiāng)閭。
君為父母君，大惠在資儲。我為刀筆吏，小惡乃誅鋤。
君提七郡籍，我按三尺書。俱已佩金印，嘗同趨玉除。
外寵信非薄，中懷何不攄。恩光未報答，日月空居諸。
磊落嘗許君，跼促應笑予。所以自知分，欲先歌歸歟。
中庭曬服玩，忽見故鄉(xiāng)履。昔贈我者誰，東鄰嬋娟子。
因思贈時語，特用結終始。永愿如履綦，雙行復雙止。
自吾謫江郡，漂蕩三千里。為感長情人，提攜同到此。
今朝一惆悵，反覆看未已。人只履猶雙，何曾得相似。
可嗟復可惜，錦表繡為里。況經(jīng)梅雨來，色黯花草死。
與君俱老也，自問老何如。眼澀夜先臥，頭慵朝未梳。
有時扶杖出，盡日閉門居。懶照新磨鏡，休看小字書。
情于故人重，跡共少年疏。唯是閑談興，相逢尚有馀。
全文賞析
這首詩可以與劉禹錫《酬樂天詠老見示》贈詩對比賞析：
劉禹錫和白居易晚年都患眼疾、足疾，看書、行動多有不便，從這點上說，他們是同病相憐了，面對這樣的晚景，白居易產(chǎn)生了一種消極、悲觀的情緒，并且寫了這首《詠老贈夢得》一首給劉禹錫（字夢得）。 劉禹錫讀了白居易的詩，寫了《酬樂天詠老見示》回贈：“人誰不顧老，老去有誰憐？身瘦帶頻減，發(fā)稀帽自偏。廢書緣惜眼，多灸為隨年。經(jīng)事還諳事，閱人如閱川。細思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，為霞尚滿天?！?/p>
從白老的“詠老”詩中，看到作者的性格和行為。他們兩人同在一年出生，也同享古稀高齡；而在遭際上，則大不相同，劉禹錫比白居易坎坷很多。早期，二人初入仕途，都有匡國救民之宏志。但遇到挫折后，白則本著傳家“達則兼濟天下，窮則獨善其身”之旨而明哲保身。但劉則屢經(jīng)坎坷而不屈不撓，直至老而不休。所以在思想上兩人是同而又有別的。他們?nèi)f劫余生，都享古稀高壽，晚年同在洛陽，亦官亦隱，日夕唱酬。上述兩詩就是當時之作也，道出了他們各自肺腑之言。
在兩首詩中，我們可以明顯地看到兩人對老的態(tài)度。白居易的詩生動地揭述老人之處境和心態(tài)；而劉禹錫詩除了寫老態(tài)入木三分之外，更有老驥伏櫪，志在千里之概，“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”。難怪結語兩句能膾炙人口，歷千年而不衰了。這并不是說劉寫詩技巧比白高明，而是由于詩是言志，兩人對人生看法有所不同。人生觀的差異，反映在文字上也就各異其趣。結果就表現(xiàn)為消極和積極的分歧。劉禹錫詩之前六句是對白詩的回答和補充，后六句則是對“老”的頌贊，使人讀后會覺得“老”并不可怕，而更充滿希望。這是詩的可貴之處，自然百讀不厭了。
好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。
獨繞回廊行復歇，遙聽弦管暗看花。
全文賞析
《清明夜》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的習俗。
在古代，踏青又稱“尋春”、“春禊”，晉代已盛。清明時節(jié)也是人們春游的大好時光，在春光明媚的清明前后，盡情地親近自然，到郊外踏青游玩，這是清明節(jié)俗的另一項重要活動。目前普遍認為，這一項清明節(jié)俗是繼承了形成于春秋末期的三月上巳節(jié)傳統(tǒng)。上巳節(jié)的一項重要內(nèi)容便是男女青年到野外踏青，自由擇偶。
但這首詩妙在未寫清明的清冷。有它的自成一格，雖有清明，卻意在紙外，寫出懷春少女的幽情，一句“又是清明過了”，不禁讓人要笑問：“可是愁嫁？”
對白居易一向頗有好感，雖然當初《琵琶行》《長恨歌》曾經(jīng)讓我背得痛不欲生，但是長大以后細細回味，其名句卻處處可用得，選他這首，是因為意境的清朗，和顏色對比的鮮明卻不刺眼，詩人在夜里聽樂看花，怡然自得，但繞著回廊行而復歇，卻含蓄點出了此閑適后的詩人的真正心意。
寫作背景
嚴郎置茲樓，立名曰清輝。未及署花榜，遽征還粉闈。
去來三四年，塵土登者稀。今春新太守，灑掃施簾幃。
院柳煙婀娜，檐花雪霏微?？瓷揭星皯?，待月闡東扉。
碧窗戛瑤瑟，朱欄飄舞衣。燒香卷幕坐，風燕雙雙飛。
君作不得住，我來幸因依。始知天地間，靈境有所歸。
天可度，地可量，唯有人心不可防。但見丹誠赤如血，
誰知偽言巧似簧。勸君掩鼻君莫掩，使君夫婦為參商。
勸君掇蜂君莫掇，使君父子成豺狼。海底魚兮天上鳥，
高可射兮深可釣。唯有人心相對時，咫尺之間不能料。
君不見李義府之輩笑欣欣，笑中有刀潛殺人。
陰陽神變皆可測，不測人間笑是瞋.
圣擇狂夫言，俗信老人語。我有老狂詞，聽之吾語汝。
吾觀器用中，劍銳鋒多傷。吾觀形骸內(nèi)，骨勁齒先亡。
寄言處世者，不可苦剛強。龜性愚且善，鳩心鈍無惡。
人賤拾支床，鶻欺擒暖腳。寄言立身者，不得全柔弱。
彼固罹禍難，此未免憂患。于何保終吉，強弱剛柔間。
上遵周孔訓，旁鑒老莊言。不唯鞭其后，亦要軛其先。
柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。
盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風涼。
煙波澹蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。
到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。
全文賞析
“柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場”。這兩句，雖然僅是對“西湖晚歸”的一個交代，但在寫法上卻很見技巧。試以現(xiàn)代的電影攝影手法作比，先是全景：波光漪漣的柳湖。然后鏡頭向前推近：映出松島、蓮花寺。最后是兩個分鏡頭：湖上，天近傍晚，撐船人正搖動“歸橈”，準備接客歸去；寺中，詩人正和“諸客”走出道場，準備“晚歸”。這種寫法，層次分明，主從有序，給人以清晰明快之感。其次，這兩句五處用了富有特征性的修飾詞語和“借代”之法，從而增加了景物的質感和特征，寫出了詩人對它的喜悅之情。試想，如果直說“西湖孤山山上寺，晚動歸舟出廟堂”，這就索然無味，不能寫出孤山寺的特色及詩人的喜悅之情。詩貴別趣，意忌直出，沒有詩人的這種精心安排和恰當修飾，就不會使人讀之如身臨其境的。
上二句，從大處寫起，由景到人；下二句，是從小處著筆，由人觀景?！氨R橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風涼”，就是寫詩人歸路所見。盧橘即批杷，栟櫚即棕櫚。批杷碩果累累，金實翠葉，本來就多么令人喜愛，山雨過后，清香四溢，連果枝都被壓得低垂下來；一個“重”字，寫出了詩人對它的多少喜悅之情！棕櫚樹高葉大，儼若涼扇遮徑，雨后清風，闊葉顫動，似乎它也感到了水風的清爽。一個“涼”字，透出詩人多少快感！好的畫境，首先要看它能否表現(xiàn)出典型的物象；好的詩情，首先要看它能否把作者的精神融于畫境。這兩句，可以說是美景爽情的融冶，詩情畫意的結合，似情似景，難解難分。
詩人移步登舟，船行湖上，這時的情景是：在寬闊的湖面上，輕輕的寒煙似有似無，藍藍的湖波共長天一色，所以說“煙波澹蕩搖空碧?！薄板Ｊ帯倍郑谷巳绶合砷?，如升青冥，寫出了清爽閑適之情?；赝律剿拢骸皹堑顓⒉钜邢﹃枴?，“參差”二字，寫出了隨山勢高下而建筑的宇觀樓殿的特有景色，從而使人想到檐牙錯落、各抱地勢的瑰麗情景；加之夕陽晚照，紅磚綠瓦，金光明滅，真是佛地宛如仙境，因而詩人發(fā)出由衷的感慨：“到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央?！暴ぉぢ涔P到“回望孤山贈諸客”的題旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬萊閣，兩者渾然一體，不著痕跡，更增加了韻外味，弦外音，使孤山寺的詩情畫境久久縈繞于讀者的腦際。
這首詩，短短八句，句句寫景，句句含情，讀后如隨詩人游蹤，在我們面前展現(xiàn)出一幕幕湖光山色的畫圖。它宛如一篇優(yōu)美的游記，更配有鏗鏘的韻致，蕩起喜悅的心聲，如畫卷在目，如樂章在耳，給人以情景水乳交融的快感。
寫作背景
晦叔墳荒草已陳，夢得墓?jié)裢联q新。微之捐館將一紀，
杓直歸丘二十春。城中雖有故第宅，庭蕪園廢生荊榛。
篋中亦有舊書札，紙穿字蠹成灰塵。平生定交取人窄，
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰殘身。
豈無晚歲新相識，相識面親心不親。人生莫羨苦長命，
命長感舊多悲辛。
昨晚飲太多，嵬峨連宵醉。今朝餐又飽，爛漫移時睡。
睡足摩挲眼，眼前無一事。信腳繞池行，偶然得幽致。
婆娑綠陰樹，斑駁青苔地。此處置繩床，傍邊洗茶器。
白瓷甌甚潔，紅爐炭方熾。沫下麹塵香，花浮魚眼沸。
盛來有佳色，咽罷馀芳氣。不見楊慕巢，誰人知此味。
翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。新昌竇給事宅南亭花下作
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
全文賞析
在群芳斗艷的花季里，被譽為國色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到牡丹占斷春光的時候，一春花事已經(jīng)將到盡期。歷代多愁善感的詩人，對于傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易《惜牡丹花二首》卻在無數(shù)惜花詩中別具一格。人們向來在花落之后才知惜花，這組詩第一首卻一反常情，卻由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，以“把火”照花的新鮮立意表現(xiàn)了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。
全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環(huán)，語意層層深入。首句開門見山，點出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明。“惆悵”二字起得突兀，造成牡丹花似已開敗的錯覺，立即將讀者引入惜花的惆悵氣氛之中。第二句卻將語意一轉：“晚來唯有兩枝殘。”強調(diào)到晚來只有兩枝殘敗，讀者才知道滿院牡丹花還開得正盛。“唯有”、“兩枝”，語氣肯定，數(shù)字確切，足見詩人賞花之細心，只有將花枝都認真數(shù)過，才能得出這樣精確的結論，而“唯有”如此精細，才見出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過惜花的心理描繪表現(xiàn)詩人黃昏時分在花下流連忘返的情景，情篤而意深。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況那還是兩枝。詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔心并非多余?！懊鞒L起應吹盡”，語氣又是一轉，從想象中進一步寫出惜花之情。明朝或許未必起風，“應”字也說明這只是詩人的憂慮。但天有不測風云，已經(jīng)開到極盛的花朵隨時都會遭到風雨的摧殘。一旦風起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風”，那種凄涼冷落實在使詩人情不能堪。但是詩人縱有萬般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風雨。古人說過：“晝短苦夜長，何不秉燭游？”（《古詩十九首》）那么，趁著花兒尚未被風吹盡，夜里起來把火看花，也等于延長了花兒的生命。何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領略不到的風味。全篇詩意幾經(jīng)轉折，詩人憐花愛花的一片癡情已經(jīng)抒發(fā)得淋漓盡致，至于花殘之后詩人的心情又會如何，讀者也就不難體味了。
第二首詩自注說是寫在“新昌竇給事宅南亭花下”。兩首詩的題材完全一樣的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度卻又有所不同，前一首“晚來唯有兩枝殘”，是碩果尚存，而這一首卻已是敗蕊殘花，一片狼藉，看上去簡直有點慘不忍睹了。詩是這樣開頭的：“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風?！碑斈档な㈤_之時，當然不會被冷落，可是一旦花期過后，真的到了花萼低垂、冷雨蕭瑟、花瓣飄落、隨風飛散之際，就不會有人前來贊賞她曾有的富貴嫵媚，或者關注她如今的凄涼處境。白居易用兩個字“寂寞”，一語中的地道出了這其間的不幸。前一首以“惆悵”領起，說的是白居易惜花的無奈感受，這一首用“寂寞”開篇，點出了落花的冷落處境。這是一種真正護花使者才會有的境界，而絕不是那些附庸風雅、追隨時髦者所能想象和體會的。詠物詩寫到這個份上，其實已經(jīng)是在借詠物而言志了，也許世界上什么時候都不會缺少錦上添花的善行，可是真正需要的卻往往是無人喝采的雪中送炭呀。
接下來的兩句詩，“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中?！本唧w細微地刻畫了風雨過后落紅滿地的景象，用的是一種欲擒故縱、欲說還休的表現(xiàn)手法，極盡強調(diào)、渲染之能事。先說哪怕在是風和日麗的情況下，開敗的牡丹隨風飄落也會令人感到無比惆悵，進而強調(diào)眼前所見，當初在枝頭上或含苞待放，或笑靨迎人的花瓣已經(jīng)不但開敗，“何況”又紛紛“飄零”在風雨過后的“泥土中”，那種慘狀，那份凄涼，只要是有一分愛花的心思，哪怕是石頭人見了也要落淚了，更不要說白居易面對此景又該做何感想了，這實在是他無從表達也不忍明說的。詩歌也就在這種讓人不忍卒讀的情緒中，黯然而止了。
白居易此組詩一出，引起后人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花?！痹跉埢ㄎt中寄托人去筵空的傷感，比白居易的詩寫得更加秾麗含蓄，情調(diào)也更凄艷迷惘。而在豁達開朗的蘇軾筆下，與高燭相對的花兒則像濃妝艷抹的美女一樣嬌懶動人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”（《海棠》）惜花的惆悵已經(jīng)消融在詩人優(yōu)雅風趣的情致之中。這兩首詩歷來更為人們所稱道，但后人藝術上的成功是由于擷取了前人構思的精英，因此，當讀者陶醉在李商隱、蘇軾所創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中的時候，也不應當忘記白居易以燭光照亮了后人思路的功勞。
戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才結陰，秋蘭已含露。
前日巢中卵，化作雛飛去。昨日穴中蟲，蛻為蟬上樹。
四時未嘗歇，一物不暫住。唯有病客心，沉然獨如故。
新秋久病容，起步村南道。盡日不逢人，蟲聲遍荒草。
西風吹白露，野綠秋仍早。草木猶未傷，先傷我懷抱。
朱顏與玄鬢，強健幾時好。況為憂病侵，不得依年老。
種黍三十畝，雨來苗漸大。種薤二十畦，秋來欲堪刈。
望黍作冬酒，留薤為春菜?；拇灏傥餆o，待此養(yǎng)衰瘵。
葺廬備陰雨，補褐防寒歲。病身知幾時，且作明年計。
旦暮兩蔬食，日中一閑眠。便是了一日，如此已三年。
心不擇時適，足不揀地安。窮通與遠近，一貫無兩端。
常見今之人，其心或不然。在勞則念息，處靜已思喧。
如是用身心，無乃自傷殘。坐輸憂惱便，安得形神全。
吾有二道友，藹藹崔與錢。同飛青云路，獨墮黃泥泉。
歲暮物萬變，故情何不遷。應為平生心，與我同一源。
帝鄉(xiāng)遠于日，美人高在天。誰謂萬里別，常若在目前。
泥泉樂者魚，云路游者鸞。勿言云泥異，同在逍遙間。
因君問心地，書后偶成篇。慎勿說向人，人多笑此言。
縛戎人，縛戎人，耳穿面破驅入秦。天子矜憐不忍殺，
詔徙東南吳與越。黃衣小使錄姓名，領出長安乘遞行。
身被金創(chuàng)面多瘠，扶病徒行日一驛。朝餐饑渴費杯盤，
夜臥腥臊污床席。忽逢江水憶交河，垂手齊聲嗚咽歌。
其中一虜語諸虜，爾苦非多我苦多。同伴行人因借問，
欲說喉中氣憤憤。自云鄉(xiāng)管本涼原，大歷年中沒落蕃。
一落蕃中四十載，遣著皮裘系毛帶。唯許正朝服漢儀，
斂衣整巾潛淚垂。誓心密定歸鄉(xiāng)計，不使蕃中妻子知。
暗思幸有殘筋力，更恐年衰歸不得。蕃候嚴兵鳥不飛，
脫身冒死奔逃歸。晝伏宵行經(jīng)大漠，云陰月黑風沙惡。
驚藏青冢寒草疏，偷渡黃河夜冰薄。忽聞漢軍鼙鼓聲，
路傍走出再拜迎。游騎不聽能漢語，將軍遂縛作蕃生。
配向東南卑濕地，定無存恤空防備。念此吞聲仰訴天，
若為辛苦度殘年。涼原鄉(xiāng)井不得見，胡地妻兒虛棄捐。
沒蕃被囚思漢土，歸漢被劫為蕃虜。早知如此悔歸來，
兩地寧如一處苦。縛戎人，戎人之中我苦辛。
自古此冤應未有，漢心漢語吐蕃身。
人生一百歲，通計三萬日。何況百歲人，人間百無一。
賢愚共零落，貴賤同埋沒。東岱前后魂，北邙新舊骨。
復聞藥誤者，為愛延年術。又有憂死者，為貪政事筆。
藥誤不得老，憂死非因疾。誰言人最靈，知得不知失。
何如會親友，飲此杯中物。能沃煩慮消，能陶真性出。
所以劉阮輩，終年醉兀兀。
一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。
耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。
全文賞析
初降的霜輕輕的附著在瓦上，芭蕉和荷花無法耐住嚴寒，或折斷，或歪斜，惟有那東邊籬笆附近的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初開讓清晨更多了一絲清香。
夜里寒霜襲來，本來就殘破的芭蕉和和殘荷看起來更加不堪。只有籬笆邊的菊花，金黃色的花朵在清晨的陽光下看起來更加艷麗。用霜降之時，芭蕉的新折和荷葉的殘敗來反襯東籬菊的清絕耐寒。此詩贊賞菊花凌寒的品格。
整詩是借詠菊之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自況言志的。
幼師資料《白居易最經(jīng)典的古詩收藏(59篇)》一文希望您能收藏！“幼兒教師教育網(wǎng)”是專門為給您提供幼師資料而創(chuàng)建的網(wǎng)站。同時，yjs21.com還為您精選準備了白居易古詩有哪些專題，希望您能喜歡！
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