老男孩觀后感范文精選

老男孩觀后感。

學(xué)生時(shí)代寫(xiě)作文似乎是比登天還難的事情，作文，是成文成句的一種能力體現(xiàn)，寫(xiě)作文可以從身邊的小事做起，表達(dá)自己的真實(shí)感受。你知道寫(xiě)好作文的妙招嗎？以下為小編為你收集整理的老男孩觀后感范文精選，歡迎你閱讀和收藏，并分享給身邊的朋友！

老男孩觀后感范文【篇1】

夢(mèng)想總逃不過(guò)現(xiàn)實(shí)的碾壓，青春走不過(guò)指尖的歲月。

在一個(gè)新的集體里，又重溫了一遍《老男孩》，依舊被片尾感動(dòng)，還記得第一次看是在大學(xué)里。那個(gè)時(shí)候的我們還都是基情待發(fā)，斗志昂揚(yáng)的等待著步入社會(huì)，等著進(jìn)入社會(huì)完成那個(gè)自己的理想。在學(xué)校里的碉堡，到了現(xiàn)實(shí)中已成為沙，也不知道現(xiàn)在有多少人已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了它。

歲月流失了許多，理想變換了許多。從小學(xué)開(kāi)始寫(xiě)作開(kāi)始談夢(mèng)想，到現(xiàn)在，有些無(wú)數(shù)次的改變，從最初的理想想當(dāng)個(gè)老師、美術(shù)家、作者等等，到現(xiàn)在，只想找個(gè)穩(wěn)或者式轉(zhuǎn)發(fā)）。對(duì)于一部缺乏商業(yè)運(yùn)作的網(wǎng)絡(luò)短片，之所以能夠獲得這樣的成功，唯一的理由就是誠(chéng)意。 《老男孩》的故事并非驚世駭俗，中學(xué)同學(xué)肖大寶（肖央飾）和王小帥（王太利演）有著共同的苦悶，那就是被心儀的?；ň芙^，后來(lái)兩人因?yàn)閷?duì)邁克爾·杰克遜的喜愛(ài)，成為了好朋友。多年后他們走上了不同的人生道路，一個(gè)成了點(diǎn)頭哈腰的婚禮主持人，一個(gè)成了忍氣吞聲的理發(fā)師，蹉跎

度日。邁克爾·杰克遜的死訊震動(dòng)了肖大寶，他找到舊時(shí)搭檔王小帥，組成“筷子兄弟”，和一群90后一起參加了“歡樂(lè)男生”的選秀，激起了這兩個(gè)中年人心中殘存的那一點(diǎn)夢(mèng)想。選秀的過(guò)程并不順利，最后也沒(méi)有拿到名次、收獲獎(jiǎng)金，可是他們卻收獲了樂(lè)觀的人生態(tài)度，而且這次為理想而奮斗的記憶也將成為他們珍藏的記憶。短片的前半部分充滿(mǎn)了懷舊和搞笑元素，吉他彈唱、跳mj的舞步、追求班花這些校園段子；《花仙子》、《小芳》、《十六歲花季》、《水手》、《星星點(diǎn)燈》、《billie jean》這些老歌；磚頭似的老式收錄機(jī)、bp機(jī)、掌上游戲機(jī)這些老古董……無(wú)一不勾起80后一代人的集體追憶，幾乎每個(gè)人都能從中找到自己當(dāng)年的影子。而到了后半段，伴著老男孩肖大寶“那是我日夜思念深深?lèi)?ài)著的人吶，到底我該如何表達(dá)，她會(huì)接受我嗎”的歌聲響起，王小帥揮動(dòng)紅綢盡情起舞，鏡頭一幕幕回閃：肖大寶、王小帥一塊練琴唱歌；穿著校服的肖大寶在街角懷抱吉他等待女孩路過(guò)，傾盆大雨里撐著花傘的她回眸一笑……而當(dāng)年同學(xué)各自過(guò)著的生活也在歌聲中被鏡頭一個(gè)個(gè)掠過(guò)，成了“金絲雀”的?；?、得志的包子、街頭烤串的胖子、如愿嫁給王小帥的胖媳婦、吃方便面加班的眼鏡男、借酒澆愁的紅衣大哥、洗腳妹、建筑工人……從男孩到老男孩、從夢(mèng)想到現(xiàn)實(shí)，《老男孩》就像一把尖刀，徹底撕裂了80后的內(nèi)心。

老男孩觀后感范文【篇2】

2010年時(shí)，一部由肖央自編自導(dǎo)自演的微電影《11度青春之老男孩》風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，其將邁克爾杰克遜的歌曲、MV，還有九十年代時(shí)流行的BP機(jī)、磁帶等，并結(jié)合當(dāng)下的快樂(lè)男生的選秀節(jié)目，糅合成對(duì)于逝去青春的舒緩而憂(yōu)傷的回憶，讓眾多在上世紀(jì)九十年代度過(guò)自己的青春歲月的網(wǎng)友，隨著那些流逝的、淡黃的影像（這也是影片有意的處理）共鳴。如今，肖央與王太利這對(duì)筷子兄弟組合，攜帶著跨界合作的大電影《老男孩猛龍過(guò)江》歸來(lái)，再次演繹堅(jiān)持追尋夢(mèng)想的青春童話(huà)

戴錦華曾在《電影批評(píng)》中指出了青春片跟青春偶像劇之間的主要不同，青春片在于表達(dá)了青春的痛苦和其中諸多的尷尬和匱乏、挫敗和傷痛?？梢哉f(shuō)是無(wú)限美好的青春的顛覆。青春片的主旨，是青春殘酷物語(yǔ)，而青春偶像劇則以迷人、純情、間或矯情的白日夢(mèng)，將年輕的觀眾帶離自己不無(wú)尷尬、挫敗的青春經(jīng)驗(yàn)，或者成功地以懷舊視野洗凈青春歲月的創(chuàng)痛。

而從當(dāng)年的《11度青春之老男孩》再到這部《老男孩猛龍過(guò)江》，則無(wú)疑是處于青春片與青春偶像劇的某個(gè)平衡點(diǎn)（如何尋找到這兩者之間的平衡則是比較考量創(chuàng)作者能力的）。在前者當(dāng)中，中學(xué)時(shí)代追求女神的勇氣，再到現(xiàn)實(shí)里與胖妞結(jié)婚生活的現(xiàn)實(shí)，夾雜的是夢(mèng)想在現(xiàn)實(shí)里變成泡沫的殘酷物語(yǔ)，而兩人以為的友情，在對(duì)方的眼里也一文不值，只是這種永不放棄的追尋自己的音樂(lè)夢(mèng)想的精神，讓青春在流逝的歲月里依然綻放著絲絲的光亮。

《老男孩猛龍過(guò)江》在整體上延續(xù)了《11度青春之老男孩》的這種追求夢(mèng)想、青春殘酷的博弈與平衡，所以，在影片的前半部分，肖央扮演的肖大寶念念不忘自己的北方搖滾歌王，卻又無(wú)奈的在浴室駐唱，一邊唱著自己不想唱的歌，一邊無(wú)奈的喝酒，而王太利扮演的王小帥則入贅幾乎是夾著尾巴做人，兩人在青春歲月里對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)、追尋，在現(xiàn)實(shí)的夾縫里終究因?yàn)橐淮伪或_而得以在遠(yuǎn)洋延續(xù)。這也就使得《老男孩猛龍過(guò)江》既不同于一般的青春片的殘酷物語(yǔ)，如賈樟柯的《任逍遙》、楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》等，也不同于青春偶像片的那樣陽(yáng)光明媚青春燦爛，如不少的國(guó)產(chǎn)青春片，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)里折射出絲絲縷縷的暖意，以及對(duì)于夢(mèng)想的堅(jiān)持。

但《老男孩猛龍過(guò)江》并不滿(mǎn)足于重復(fù)《11度青春之老男孩》，還借鑒了一些類(lèi)型片元素而增添了不少的娛樂(lè)性，這大概也與香港導(dǎo)演李仁港的加盟有關(guān)。影片后半部分殺手兄弟的劇情設(shè)置，及高潮時(shí)在選秀節(jié)目上的動(dòng)作戲，便帶有不少港式動(dòng)作片的痕跡，既有喜劇效果，也有娛樂(lè)性，更何況，影片還通過(guò)殺手兄弟的謝謝你們讓我們完成任務(wù)的肯定，帶出了青春成長(zhǎng)的因素。

依然都是這種臉孔，眉宇間里不見(jiàn)笑容，多么想念對(duì)手給我的痛，看著鏡里失落的我，往事一去無(wú)蹤，但回憶又一天天加重別無(wú)奈，別等待，如果倒下就要站起來(lái)，輸?shù)暨^(guò)去我定要贏回我未來(lái)，筷子兄弟的這首影片同名曲，雖然并不像插曲《小蘋(píng)果》那樣流行，但更貼近于影片本身，畢竟，這就是對(duì)于青春的鏗鏘有力的態(tài)度：也許會(huì)輸?shù)暨^(guò)去，依然不放棄，站起來(lái)繼續(xù)迎向未來(lái)。

老男孩觀后感范文【篇3】

影評(píng)-猛龍過(guò)江

11機(jī)設(shè)3班劉鵬在這個(gè)有刀有槍的世界，無(wú)論唐龍走到任何地方，都需要福星高照。

電影《猛龍過(guò)江》里的最后一句臺(tái)詞，然后鏡頭一切，便是唐龍孤身上路的背影，固定的鏡頭，背影由大到小，變成一點(diǎn)，直至消失，然后黑屏字幕出現(xiàn)。

這個(gè)段落，表達(dá)出人相對(duì)于這個(gè)世界的渺小，相對(duì)那固定的景，人是流逝的，景是而人非，留下的是什么？功夫在刀槍的世界面前作用有如何？不是每天都福星高照，好運(yùn)臨頭的？與整部電影聯(lián)系起來(lái)，也是李小龍自己的一個(gè)質(zhì)疑？彼時(shí)，一場(chǎng)大劫難之后，朋友對(duì)唐龍未來(lái)的擔(dān)心，非常合情合理，處理的很棒。

進(jìn)入火槍時(shí)代，功夫在槍火面前，確實(shí)是微不足道，遠(yuǎn)距離就可以把你解決了，怎會(huì)給你接近的機(jī)會(huì)，動(dòng)上拳腳功夫？那么在《猛龍過(guò)江》里，為什么會(huì)功夫的唐龍可以赤手空拳的做英雄？而這正是電影的魅力，來(lái)自生活并高于生活，兒童可以有白雪公主式的童話(huà)，成人也可有英雄般的烏托邦故事。這里，它是作為一個(gè)抒發(fā)情感和表達(dá)思想的載體，因此電影《猛龍過(guò)江》更多的是李小龍的功夫理念的體現(xiàn)以及以武入哲的思考，故事情節(jié)是為其服務(wù)的。這也是功夫電影與一般動(dòng)作電影的區(qū)別，前者是劇情在其次，目的是借助功夫把理念傳遞出去，怎樣才可以把其表達(dá)的最好，后者則是動(dòng)作為劇情服務(wù)。在《猛龍過(guò)江》里，功夫不僅是英雄的必備和獲勝的手段，更具有表意功能，它在其中扮演了導(dǎo)演表達(dá)意圖的方式之一，在李的后來(lái)的作品《龍爭(zhēng)虎斗》和沒(méi)有完成的《死亡游戲》也是如此，功夫不在簡(jiǎn)單的是從屬，而是作為有敘事功能的重要元素，要從功夫中體現(xiàn)自我，李曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)。

在最后一場(chǎng)對(duì)戰(zhàn)里，圓形的古羅馬競(jìng)技場(chǎng)，東西方的兩位高手，他們衣著一黑一白，加之他們所處環(huán)境是圓形競(jìng)技場(chǎng)，如果從上向下俯瞰，他們一黑一白處在圓形的競(jìng)技場(chǎng)里，這樣的設(shè)置與中國(guó)的太極圖非常的相似，另外李小龍創(chuàng)立的截拳道的標(biāo)志也是來(lái)自太極圖，太極，講究的是陰陽(yáng)調(diào)和，互為表里，它是東方哲學(xué)的代表，也是對(duì)李小龍影響最大的思想之

一。兩位武者的對(duì)決不僅是為了各自所代表的利益，更是以武入哲的實(shí)踐，是李小龍的深一層次思考，也是他在哲學(xué)方面的造詣讓其超脫出來(lái)的與眾不同。

唐龍與羅禮士的對(duì)決，開(kāi)始是一招一式的對(duì)打，唐龍?zhí)幱谌鮿?shì)，只有防守的能力而無(wú)法主動(dòng)的攻擊，其繼而跳躍起經(jīng)典的功夫步，以動(dòng)治靜，動(dòng)靜結(jié)合，探其虛實(shí)，然后再出其不意的快速攻擊，最終戰(zhàn)勝對(duì)手。在其間，羅禮士在節(jié)節(jié)敗退之后，學(xué)起唐的的招數(shù)，但是已晚矣，雖然都是跳，看起來(lái)很相似，但是各自的意義并不同，唐龍?bào)w現(xiàn)的是截拳道精神，并無(wú)具體招數(shù)，你怎么可能學(xué)得到？李小龍的截拳道精神是以無(wú)限為有限，以無(wú)法為有法，而羅卻是以有限去對(duì)唐的無(wú)限，必?cái)o(wú)疑。

截拳道的創(chuàng)立本是打破門(mén)規(guī)和僵化的教條，吸收各門(mén)派之精華，以自由開(kāi)放的態(tài)度包容一切，忠實(shí)的表達(dá)自己，一切為最終的勝利服務(wù)，說(shuō)它是門(mén)派，還沒(méi)有說(shuō)它是一種精神好一點(diǎn)，它并沒(méi)什么具體的招數(shù)。李小龍就曾說(shuō)過(guò)：截拳道是一種包羅萬(wàn)象，而又不為萬(wàn)家所包含的世界大成形武道。在他眼里，武術(shù)并無(wú)高低門(mén)派之分，練不好，什么都是軟綿綿的。

因此羅禮士只學(xué)其形，而不知其神是失敗的，當(dāng)然時(shí)間也有限，不會(huì)給你回旋的余地。

還有在競(jìng)技場(chǎng)，出現(xiàn)的那只貓，剪接把它與對(duì)打的過(guò)程交織在一起，很值得激賞。古羅馬競(jìng)技場(chǎng)的修建，便是讓人與獸，人與人搏斗，直至一方死亡，供人玩賞所提供的場(chǎng)地（故競(jìng)技場(chǎng)又稱(chēng)為斗獸場(chǎng)、大角斗場(chǎng)等）。在蒙太奇的處理下，那只貓既是參與者，又是觀看者。比武之前，雙方禮節(jié)性的做了準(zhǔn)備的工作，一展筋骨，頗有古典情懷，后來(lái)唐龍為羅禮士蓋上衣服與之相呼應(yīng)，武者惺惺相惜之情，躍然而出。注意貓?jiān)谒麄兓顒?dòng)筋骨的時(shí)候也做了個(gè)伸展的動(dòng)作，然后在它的一聲令下，對(duì)決開(kāi)始，很像現(xiàn)在電視臺(tái)放的比賽節(jié)目，只是擂臺(tái)放在了有著近兩千年歷史的競(jìng)技場(chǎng)，本來(lái)在競(jìng)技場(chǎng)這個(gè)顛峰對(duì)決的場(chǎng)地的設(shè)置很突兀，導(dǎo)演的刻意安排一方面說(shuō)明三者的相匹配，唐龍與羅禮士分別是東西方的高手，只有這個(gè)地方可以與二者的地位相配。另一方面競(jìng)技場(chǎng)是暴力的象征，一千年前這里就是暴力的展覽地，而現(xiàn)在它作為一種文明的象征保留了下來(lái)，供后人參觀，人類(lèi)的文明史，便是人類(lèi)的暴力史，暴力與文明，其實(shí)就是一對(duì)孿生兄弟，幾千年來(lái)并沒(méi)有改變，在今日暴力并未消失，其程度與文明程度成正比。作為參與者的貓，與搏斗的武者放在了同等的位置，而作為觀看者的時(shí)候，對(duì)比競(jìng)技場(chǎng)的人做為觀賞者的歷史，人與獸的位置來(lái)了個(gè)對(duì)換，正是人可有獸性，獸也可有人性，正所謂一切都是相對(duì)的，就看你所處的位置。

競(jìng)技場(chǎng)的那場(chǎng)打戲作為全片高潮和最重要的片斷，無(wú)論立意還是表意都是那么完美，是功夫片的教科書(shū)。實(shí)際上在李小龍的電影里，動(dòng)作的表現(xiàn)還是以演員的表演為主，借助鏡頭與后期的剪接去完善的很少，也是囿于當(dāng)時(shí)的條件的緣故，但是這個(gè)也是我們今日看來(lái)覺(jué)得其真實(shí)的原因之一?，F(xiàn)在的電影，靠鏡頭和特效，雖然很多時(shí)候可以把動(dòng)作表現(xiàn)的很漂亮，但是動(dòng)作還是缺少力度和連貫性，看過(guò)之后缺少一種暢快淋漓的感覺(jué)，確實(shí)是個(gè)遺憾和值得思考的地方。

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李小龍的電影，至今看來(lái)，雖有粗糙之處，但是看過(guò)仍很興奮不已，他的個(gè)人魅力是原因之一，還有很喜歡他的電影那種簡(jiǎn)單而深刻的思考，和電影中的那種振奮人心的精神，也是電影最大的魅力。想到這些，是因?yàn)樽罱吹降囊恍┕Ψ蚱▌?dòng)作片），和期待中一些即將上映的功夫片，突然有個(gè)疑問(wèn)，什么才是好的功夫片？想到到現(xiàn)在為止，李小龍絕對(duì)是功夫片的一個(gè)高峰，空前絕后（這樣說(shuō)雖太絕對(duì)，但是至少到目前為止，還沒(méi)有人超過(guò)他的成就，不過(guò)還是希望有人可以超過(guò)），個(gè)人認(rèn)為好的功夫片，應(yīng)該是故事簡(jiǎn)單化，動(dòng)作風(fēng)格化，用動(dòng)作去講故事，表理念，并且有著自己的思考在里面。功夫片的重點(diǎn)是武打，故事情節(jié)是為其服務(wù)，當(dāng)然這里的簡(jiǎn)單不是無(wú)邏輯的白癡，低能化，至少有個(gè)可以說(shuō)得過(guò)去的故事（最低的要求了），在這樣的故事里去表達(dá)理念，以及最漂亮、最狠的、最風(fēng)格化的動(dòng)作。個(gè)人認(rèn)為簡(jiǎn)單的最高境界便是老子所說(shuō)的大音希聲，大象無(wú)形那樣的，最好的往往就是最簡(jiǎn)單的，雖不是每個(gè)人可以做到，至少這應(yīng)該是個(gè)目標(biāo)吧。

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老男孩觀后感范文【篇4】

80后的那個(gè)年代，是自己揮霍不去的記憶。

看著電影《老男孩》，喚起那封塵的記憶。還記得片尾的那句話(huà):夢(mèng)想這東西和經(jīng)典一樣，永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而褪色，反而更顯珍貴。兒時(shí)的玩伴都不在年少輕狂，為了更好的生存，像螞蟻一樣不停地的爬行，不曾停歇，留下一串串腳印。

回想起兒時(shí)，臉上總是不時(shí)的閃過(guò)那絲不經(jīng)意流露的微笑?！独夏泻ⅰ纺切┤な?，是我們最珍貴的記憶。生活就像幻燈片一樣，一閃一閃，不同的場(chǎng)景，不同的心情不同感受。曾經(jīng)朦朧不懂事的少年已成長(zhǎng)，為了生活，社會(huì)改變了我們，我們也在影響著世界?！鎸?shí)’的自己只在一個(gè)人的時(shí)候才顯現(xiàn)，看著鏡子里的自己，露出苦澀的笑臉。曾幾何時(shí)，誰(shuí)知道需要這么做作，隱藏自己的感受，時(shí)刻保持禮貌的微笑。

曾在困惑的時(shí)候迷茫，曾在受傷的時(shí)候哭泣，曾在孤寂的時(shí)候幻想。我們不再年少，為了明天的工作努力奔波！看元《老男孩》笑過(guò)笑過(guò)更哭過(guò)！感觸很深發(fā)覺(jué)自已真的已是老女孩了！

青春是美麗的，《老男孩》里有太多我們這一代人的縮影！然而，縱使青春再美麗，可我們注定回不去了！

老男孩觀后感范文【篇5】

當(dāng)青春類(lèi)型電影票房不斷大賣(mài)之時(shí)，一批批青春類(lèi)型電影投入其中，試圖借著良好的檔期搏一搏。而由微電影升級(jí)的《老男孩猛龍過(guò)江》有了強(qiáng)大的市場(chǎng)野心之后，卻另辟蹊徑，直接放棄青春類(lèi)型電影的傳統(tǒng)敘事方式，融合黑幫、喜劇、動(dòng)作等類(lèi)型電影元素。這樣一來(lái)，一方面逃離了人們對(duì)于這類(lèi)電影模式化的埋怨，另一方面則展現(xiàn)出影片獨(dú)有的魅力。《老男孩猛龍過(guò)江》中對(duì)于青春中的友情也好，夢(mèng)想也罷，到最后也只能用冷暖人間來(lái)形容了。

2010年優(yōu)酷出品的十一度青春系列微電影之微電影《老男孩》早已引領(lǐng)了70后、80后、90后的集體青春懷舊。如果說(shuō)，這部電影只是肖央和王太利人到中年利用互聯(lián)網(wǎng)空間展現(xiàn)自己獨(dú)有青春時(shí)對(duì)音樂(lè)、電影夢(mèng)想的追求話(huà)，那么大電影《老男孩猛龍過(guò)江》則是筷子兄弟發(fā)揮喜劇、音樂(lè)、電影等才能的大舞臺(tái)展示，只是這舞臺(tái)把一切事物表現(xiàn)得更加商業(yè)化，戲劇化。

打著青春類(lèi)型的旗號(hào)，試圖以老男孩的回歸來(lái)打動(dòng)觀眾，又試圖以創(chuàng)新敘事模式來(lái)討好觀眾。《老男孩猛龍過(guò)江》相比于微電影《老男孩》，肖央在這影片中下足了佐料。一方面，將舞臺(tái)國(guó)際化，由校園的小場(chǎng)景擴(kuò)展到國(guó)際大都市美國(guó)紐約，這樣就將故事內(nèi)核表現(xiàn)的實(shí)踐復(fù)雜化。同時(shí)融入美國(guó)黑幫、韓國(guó)動(dòng)作、中國(guó)喜劇等商業(yè)元素。如此一來(lái)，影片的格局就明顯提升，這將肖大寶與王小帥奔赴美國(guó)追夢(mèng)，遭遇追殺的歷程展現(xiàn)無(wú)疑。

不管是駐足洗浴中心時(shí)的賣(mài)唱、喝酒、嘔吐、交談的肖大寶，還是千方百計(jì)的討好媳婦一家，受盡屈辱的王小帥，他們都是生活在社會(huì)底層的普通人。可是，當(dāng)青春在心中起航時(shí)，一切都隨風(fēng)飄逝，面對(duì)的就是新的生活，新的征程。而在青春追夢(mèng)時(shí)，肖央和王太利依舊不留痕跡的加入個(gè)人的本色喜劇。由此一來(lái)，影片不管是在表現(xiàn)他們生活窘態(tài)時(shí)，依舊能讓人大笑不已。例如，影片開(kāi)始時(shí)肖大寶與王小帥兩個(gè)老男孩穿著校服毀三觀式的嵌入一群青春洋溢的中學(xué)生之間的場(chǎng)景，簡(jiǎn)直讓人拍案叫絕。青春，在這里仿佛成了一個(gè)鏈接的紐帶，年老也好，年輕也罷，只要心不老，也就永遠(yuǎn)年輕。

從當(dāng)年借助優(yōu)酷平臺(tái)的微電影《老男孩》，到如今大電影《老男孩猛龍過(guò)江》，肖央和王太利作為網(wǎng)生代的代表，那種表現(xiàn)青春時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)思維是沒(méi)有多少變化的，并且此次優(yōu)酷依舊作為出品方，用互聯(lián)網(wǎng)的思維打造一部別樣的青春類(lèi)型電影，可謂是對(duì)癥下藥。當(dāng)物語(yǔ)橫流的時(shí)代，充斥著人們的神經(jīng)，當(dāng)青春的激情與夢(mèng)想也隨之遠(yuǎn)去，大電影《老男孩猛龍過(guò)江》的出現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)像《老男孩》一樣，繼續(xù)引領(lǐng)人們走向青春，奔向夢(mèng)想。

老男孩觀后感范文【篇6】

任誰(shuí)有多大能耐也沒(méi)法挽住時(shí)光的車(chē)輪，青春遲早都要離我們遠(yuǎn)去，70、80后已經(jīng)不復(fù)年輕，90后也只剩下一個(gè)青春的尾巴，還有什么能夠讓人重新體驗(yàn)?zāi)切╇y忘的年少輕狂呢，或許唯夢(mèng)而已，繼《怒放之青春再見(jiàn)》《同桌的你》之后，筷子兄弟也祭出大銀幕新作《老男孩猛龍過(guò)江》，同樣是由音樂(lè)、成長(zhǎng)、年代、愛(ài)情等元素混燒的一碗醉生夢(mèng)死的青春夢(mèng)，融合入黑幫、動(dòng)作等商業(yè)元素，讓影像與情感的特點(diǎn)充分融合，帶著觀眾進(jìn)入到一個(gè)溫馨而又殘酷的夢(mèng)境。

從微電影《老男孩》到《老男孩猛龍過(guò)江》，草根出身的筷子兄弟，在香港名導(dǎo)李仁港的把關(guān)下突飛猛進(jìn)，制作水平鳥(niǎo)槍換炮，人物方面，仍然是肖大寶、王小帥領(lǐng)銜折騰，從北京到紐約，一路扮萌耍寶，選秀暗殺，在五光十四的大都市里折射小人物的悲歡戲謔，氣質(zhì)不俗的美女新人屈菁菁飾演了女一號(hào)馬璐，她的加入把故事變得更加養(yǎng)眼，同時(shí)人物關(guān)系也微妙起來(lái)，肖大寶與屈菁菁的一段情，愛(ài)恨別離與重逢，王小帥對(duì)肖大寶的基情滋生出對(duì)馬璐的恨，而在紐約的戲份，布魯克林黑幫與韓國(guó)殺手二人組的參與，讓這幾組人馬變成幾條線(xiàn)索的有序交錯(cuò)，彼此明爭(zhēng)暗戰(zhàn)，打得雞飛狗跳，無(wú)論喜劇效果、劇情沖突，場(chǎng)面調(diào)度，都體現(xiàn)了很高的水準(zhǔn)，可謂是一次硬件的全面升級(jí)。

而在軟件方面，《猛龍過(guò)江》的情懷仍然強(qiáng)烈，可能很多觀眾在觀影之前還是更關(guān)注電影的情感，對(duì)舊時(shí)光的懷念，當(dāng)年《老男孩》能夠以微電影的篇幅和畫(huà)面成就網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象，其實(shí)無(wú)外乎打的是一張懷舊牌，肖大寶、王小帥身上承截了一代人很真切的記憶，大量的集體回憶，流行音樂(lè)，兄弟情誼，包括成年后對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，都能和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)勁的共鳴，而兩兄弟最終放手一搏沖突現(xiàn)實(shí)的痛快感，則成為那一年最具打動(dòng)力的畫(huà)面。

和前作相比，《猛龍過(guò)江》沒(méi)有羅列太多的經(jīng)典元素，影片的北京部分更多描寫(xiě)兄弟兩的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，王小帥倒插門(mén)擠在岳父的老房子里無(wú)所事事繼續(xù)發(fā)夢(mèng)，肖大寶在洗浴中心里駐唱，被客人送的酒灌得得死去活來(lái)，一對(duì)現(xiàn)實(shí)的小丑沒(méi)有任務(wù)翻身的能力，唯一能支撐兩人的便是校園里的記憶，和一個(gè)依舊遙遠(yuǎn)但不老的夢(mèng)想。就像肖大寶的手怯生生地摸向馬璐的提琴，這就是王小帥后來(lái)所說(shuō)的渴望。

現(xiàn)實(shí)中，很多人都是這種狀態(tài)，只是處境稍好或更壞一點(diǎn)而已，電影沒(méi)有讓觀眾在悲傷中感懷多久，馬上就投入了一場(chǎng)熱火朝天的夢(mèng)想大旅行之中，拼來(lái)打去，愛(ài)來(lái)恨去，讓人目不睱接，直到曲終人散那一刻，才恍然一悟，再度為筷子兄弟這份執(zhí)著的夢(mèng)想而燙熱了心窩。

青春夢(mèng)已老，青春夢(mèng)未來(lái)，很多時(shí)候只是一種心境，順流，逆流，都沒(méi)關(guān)系，只要堅(jiān)持，能讓夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)保持同步，就像筷子兄弟在現(xiàn)實(shí)中的所作所為一樣。

老男孩觀后感范文【篇7】

夢(mèng)想總逃不過(guò)現(xiàn)實(shí)的碾壓，青春走不過(guò)指尖的歲月。

在一個(gè)新的集體里，又重溫了一遍《老男孩》，依舊被片尾感動(dòng)，還記得第一次看是在大學(xué)里。那個(gè)時(shí)候的我們還都是基情待發(fā)，斗志昂揚(yáng)的等待著步入社會(huì)，等著進(jìn)入社會(huì)完成那個(gè)自己的理想。在學(xué)校里的碉堡，到了現(xiàn)實(shí)中已成為沙，也不知道現(xiàn)在有多少人已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了它。

歲月流失了許多，理想變換了許多。從小學(xué)開(kāi)始寫(xiě)作開(kāi)始談夢(mèng)想，到現(xiàn)在，有些無(wú)數(shù)次的改變，從最初的理想想當(dāng)個(gè)老師、美術(shù)家、作者等等，到現(xiàn)在，只想找個(gè)穩(wěn)或者好的工作，結(jié)婚生兒育女養(yǎng)老。

現(xiàn)實(shí)也是很殘酷，在你想著找份令人羨慕的工作，你才發(fā)現(xiàn)，恨不定自己是個(gè)官二代，富二代，有個(gè)能干的爸。然后即使進(jìn)入了，也要低三下四，自降門(mén)檻。

現(xiàn)在的我僅踏入社會(huì)一年多，歲月還是可以掌握在自己的手中，雖然理想已經(jīng)變更了好多，但是理想的本質(zhì)還是不變，有錢(qián)，不論什么工作，有錢(qián)。理想也就被現(xiàn)實(shí)扭曲成了金錢(qián)。這也就應(yīng)了歌里的“任歲月風(fēng)干理想再也找不回真的我”。

就像在社會(huì)工作中，有的人在某一行混的風(fēng)生水起，有的人在自己不喜歡的行業(yè)努力的存活，忘掉最初的那個(gè)理想和自我。

其實(shí)從小被教育，要有自己的理想，要為了理想而奮斗。多少年，就這樣被老師們善意的欺騙到了踏入社會(huì)。也感謝老師這些善意的謊言支撐我們走到了社會(huì)，讓我們有著能欣然面對(duì)人生的勇氣。這一路跑來(lái)，丟了什么我們自己可能都不知道了。從孵化場(chǎng)里懷揣著夢(mèng)想走出來(lái)，電視上演變成飛鳥(niǎo)的畢竟是少數(shù)，太多的大多數(shù)人，還是成為了這座城市的螞蟻。

不過(guò)，至少我們還能及時(shí)的去調(diào)整我們的夢(mèng)，讓它變得可以實(shí)現(xiàn)，或者可以努力一把的去實(shí)現(xiàn)一小段，用來(lái)滿(mǎn)足一下那小小的失去的愿望。這種調(diào)動(dòng)，來(lái)自于人不愧是最高級(jí)的哺乳動(dòng)物，隨時(shí)隨地的根據(jù)情況去定位下一個(gè)目標(biāo)是什么！

人生是一場(chǎng)苦旅，也是一條無(wú)盡頭的長(zhǎng)河，但在這場(chǎng)苦旅中，幸好還有那幸存的理想的存在，在支撐，在指引。不論理想被歪曲的面目全非，還是已經(jīng)破滅，但會(huì)有人去相信去堅(jiān)持一件事，存活下去，為了生活而生活下去。