幼兒教師教育網(wǎng)專題“《觸不可及》讀書心得”為你推薦以下內(nèi)容。
感謝閱讀幼兒教師教育網(wǎng)為你整理的2023《觸不可及》讀書心得，歡迎閱讀，希望你能喜歡。感言是指對某些事或人產(chǎn)生發(fā)出并表達的想法，當我們經(jīng)歷一些重要的獲獎場合時。都會產(chǎn)生一些感悟心得，將這種表達出來的就是感言，感言對我們的日常生活有一定的影響。
電影來源于真實故事，法國人菲利普所寫的自傳小說《第二次呼吸》。一位迷戀跳傘的貴族富翁因為事故，導致脖子以下癱瘓，必須聘請一位全職陪護。在諸多應聘者當中，有高學歷者、有經(jīng)驗豐富者，但是符文卻出人意料的選擇了一位毫無經(jīng)驗并且剛從監(jiān)獄釋放的混混。身邊人都不理解，他給出的回答是：他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫，沒有特殊對待，沒有歧視。
于是就這樣，兩個背景迥異的人，有著主仆之分，卻出人意料的相處融洽。午夜他病發(fā)，他推他出門，在街頭同享一根煙；躲著所有人去山里跳傘，領略從高空俯視大地美景的征服感；一起打賭，演戲騙警察為超速的他們帶路；他幫他打破癱瘓的自卑，成功贏得美人心…
再后來，富翁愿讓他陪著一個病人度過余生，于是他換了另一名看護。于是，新的護理、傳統(tǒng)的護理，始終小心翼翼，稍有問題就以“他有病”向旁人解釋，令他日漸蒼老、心力憔悴，越發(fā)懷念那個陪他玩、陪他瘋、甚至拿他癱瘓這件事開玩笑的朋友。
最終，他還是回來幫助他找尋回了生活的自信，并且兩人雖然有各自的生活，但是仍然是最好的心靈至交。
這兩個來自不同階層的人，性格、脾性截然不同，在一次次“機緣巧合”中碰撞出火花，亦莊亦諧，從沖突走向理解，最后皆大歡喜。這兩個幾乎沒有任何共同之處的人，卻在相處中建立了深厚忠誠的友誼，同時，兩個人也不約而同的發(fā)掘出另一個自己。
這個看似簡單的故事，在為你展現(xiàn)生活點滴的小事中，讓你的內(nèi)心泛起波瀾，感受到生活中的美好。
感觸一：
其實，每個成年人，都有著一個無法被陌生人輕易觸及的世界。不管是健康的人，還是身患重癥的人，他們，只有在遇到同類的那一刻，才會釋放出一種夾雜著欣喜的善意。這種善意，并非傳統(tǒng)意義上的“善”，而是相信并且看重彼此的能量、真誠的表達自己，以及不把自認為的“善”強加給對方。而實際上，很多人都不能領悟這個。就比如，你認為她需要安慰和陪伴，而她實際上只是想試試能不能一個人獨自行走在黑夜。
我們的父母，我們的朋友，毫無疑問都是真心關懷我們的人。可你有沒有發(fā)現(xiàn)，真正到了艱難的時候，卻對他們難以言苦，甚至想逃離。為什么？
或許是因為我們總是將自己的“善”強加于別人。自己認為的善，往往于對方更像負累。自己認為的惡，或許是對方認為的自在。
影片中的他們?yōu)槭裁茨艹蔀樾撵`知己，即便后來各自有了自己的生活，仍然常來常往。我認為，就是他們讀懂了對方的“善”。并且，他們都把對方視為一個有獨立人格的自由人，其次才是朋友。任何以情意為籌碼，想左右控制對方人格自由的，最終的結(jié)局都必然是毀了那情意。
感觸二：
看完上面稍顯沉重的感觸，再看看這個積極的。
大多數(shù)人，每天都子啊忙碌著，并且或多或少都在抱怨著生活。就如電影剛開始，他因為身體的殘疾，無法獨立面對生活，不愿同外人接觸，面對總欺負他的鄰居和那些只關心他是否還活著的親戚，他都選擇無視，放著豪車不敢坐，遠離自己最愛的跳傘運動；而他，剛剛出獄，寧愿拿失業(yè)救濟金也不愿去工作?？梢哉f，他們都是茫然的，看不到生活的樂趣。
但是，在相處的時光里，他們卻互相影響著對方，沒有強加、沒有控制，只有理解、只有接受。其實他給他的并不是什么激勵人心的鼓舞，不是讓他好好珍惜生活，不是陳詞濫調(diào)的的乏味說教，他只是站在普通人的視角，站在旁觀者的視角，告訴這個坐在輪椅上的癱瘓大叔如何去放聲大笑，如何去大膽的愛，如何在平淡的生活中享受歡樂，僅此而已。
所以，生活中的不順，很多都是無法消除。但是，換種生活態(tài)度，改變就會發(fā)生，讓生活變得快樂起來。
積極、正向的能量，不需要憐憫忍受，不需要巧取鉆營
年初的時候，有一部電影引起了軒然大波，這就是《綠皮書》。這部真人真事改編的電影，不僅拿下奧斯卡最佳影片，還摘走了最佳劇本和最佳男配角。白人與黑人，兩個人面對著各自的困境，滋生了深厚的友誼這是近年來，美國電影的主流。于是我們便又看到了一部同類型的電影：《觸不可及》！
這部《觸不可及》與《綠皮書》一樣，都是在用一種美國式的幽默風格講述一個黑人與白人相處的故事，然后在相處的過程中，兩個人結(jié)下了深刻的友誼。故事本身輕松詼諧，但背后的主題卻非常沉重，因為不僅有種族的，還有生活上的?！毒G皮書》里的白人待業(yè)在家，其實恰是美國制造業(yè)斷崖式滑坡，紅脖子白人代表特朗普上臺的大背景的真實寫照。
而在《觸不可及》當中，雇用、護工的膚色進行了對調(diào)，重回原來白人為雇主，黑人為護工的套路。黑人面對無著的生活，地下的地位，卑賤的工作，還有隨時可能面臨的牢獄之災，但白人主顧并不是也沒有問題，他曾經(jīng)是成功人士，富貴多金，然而由于意外身體殘疾，照顧他的人都對他畢恭畢敬，這種畢恭畢敬，恰是他最反感的，他不希望別人把他當病人，因為那就相當于不把他當人，于是，他不斷的更換侍從，而玩世不恭，毫無經(jīng)驗，對白人滿是蔑視的黑人雀屏入選！
他入選，因為他并不把自己的這位殘疾主顧白人另眼相看，反正在他看來，他所有的問題，都是白人造成的，而白人，都一樣。因此他不覺得自己的主顧特殊，但這正是白人主貴感覺最舒服的一點。于是，這兩個都面臨著崩潰邊緣的男人，相互扶助，互相取暖。
對于黑人來說，他在求職得到這份工作之前，已經(jīng)崩潰了。給妻子找的公寓漏水，條件極差，兒子不理自己，還剛釋放出來，自己的父親以監(jiān)獄為家，甚至兩人還曾在一個監(jiān)獄，父親在獄中對兒子說歡迎回家。黑人朋友要他重操舊業(yè)，告訴他都是easy money，然而他回了一句沒有錢是容易賺的。因為崩潰，他只能去做自己最不愿意的，伺候人的工作。
而對于白人來說，其實他的每一天都是崩潰的。一個健全的人因為喜歡玩極限運動失去了運動能力。他會不崩潰嗎？但他還要每天擺出一副幸福善良的臉孔，連他自己都厭煩這樣的自己，所以他只能靠任性來發(fā)泄，看慣了別人崇敬的嘴臉，需要被人不重視，其實黑人與他產(chǎn)生友情的那段時間真的有好好照顧他了么？并沒有！黑人只是做自己喜歡做的，但白人卻從來沒有被這般對待過，所以他覺得新鮮，并不是說那段時間他就不崩潰，只是因為別的事而忽略了自己崩潰的內(nèi)心，這一點終于在筆友奔現(xiàn)之后爆發(fā)了。他自暴自棄的樣子，像極了黑人崩潰之后的樣子。
成年人的崩潰，并不是號啕大哭，跳樓臥軌，而是悄無聲息的，從自暴自棄開始，當別人問他的時候，他也只會微笑著說一句我沒事。而這句沒事，恰是崩潰的結(jié)局就好像我們被客戶折磨的要死，卻依舊會發(fā)一個微笑的表情，道一聲好的。
當一個成年人給你發(fā)了一個毫無表情的笑臉，其實就說明他已經(jīng)崩潰了！因為成熟，讓我們可以在沉默的微笑中慢慢崩潰。這也是為什么黑人和白人結(jié)下了友誼，因為只有他知道他的崩潰，也是有他理解他的悲哀。最后的結(jié)局他們都解脫了么？當然沒有！電影之所以叫做《觸不可及》其實寓意就在這里。幸福遙不可及，不是你有錢或者有地位就可以得到。而我們唯一能做的，就是找一個伙伴，陪我們一起走過這崩潰的邊緣！
法國電影看過《放牛班的春天》以及蘇菲瑪索演的幾部電影，感覺都很文藝溫情的，這些可能和法國人浪漫情感細膩，追求生活品質(zhì)有關，電影《觸不可及》一樣也是一部浪漫主義人文氣息的電影。
電影在真情流露下娓娓送來，優(yōu)美的音樂，漂亮唯美的畫面攝影，輕松幽默的對白，歡笑不斷且暖暖感動。兩個演員表演很精彩。
這部電影來源于真實的故事，法國人菲利普所寫的自傳小說《第二次呼吸》一位迷戀跳傘的白人貴族富翁菲利普在跳傘中意外受傷，造成四肢癱瘓，脖子一下毫無知覺，失去了生活自理能力，他需要招聘一名護理工來照顧自己的飲食生活，生活在貧民窟黑人青年德希斯用其率真的言行和粗魯?shù)呐e止意外被菲利普選中，原來菲利普看中了德希斯的真性情，他給出的答案是他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這種人，沒有憐憫，沒有特殊的對待，沒有歧視。
于是兩個背景迥異的人，有著主仆之分，卻出人意料的相處融合，午夜他們病發(fā)，他推他出門，在街上同享一根煙，躲著所有人去山里跳傘，領略高空俯瞰大地美景的征服感，一起打賭，演戲騙警察為超速的他們帶路，在德希斯的幫助下，菲利普逐漸從自閉和自卑中走了出來，他變得開朗自信，學會了重新?lián)肀?，獲得了自己人生第二次生命。而德希斯通過和菲利普的相處，自身也發(fā)生了巨大的變化，在菲利普的幫助下，擺脫了以前食不果腹的混混生活，同時也受到了菲利普藝術愛好的熏陶，學會了處理和家人緊張的關系，成長為一個穩(wěn)重有責任感的男人。這兩個可以說幾乎沒有共同之處的人，從沖突走向理解，在相處中建立了深厚的友誼，同時兩個人也不約而同的發(fā)掘出另一個自己。
看過電影的一點感觸：我們大多人，每天都在忙碌著，并且或多或少都在抱怨生活，就如電影開始，他因為身體殘疾，無法獨立面對生活，不愿同外人接觸，放著豪車不敢做，遠離自己喜愛的跳傘運動，而他剛剛出獄，寧愿拿失業(yè)救濟金也不愿去工作，可以說他們是茫然的，看不到生活的樂趣，但是在相處的時光里，他們互相影響著對方，他快樂隨性以普通人的視角，告訴這個坐在輪椅上的大叔如何放聲大笑，如何大膽去愛，如何在平淡的生活享受歡樂，僅此而已。
所以生活中的不順，很多無法消除，但是換種生活態(tài)度，改變就會發(fā)生，就會讓生活變得快樂起來。
【1】不可觸碰的紀律紅線觀后感范本
為深入開展“第十八個黨風廉政建設宣傳教育月”活動，進一步增強廣大黨員干部的廉潔自律意識，提高拒腐防變能力。5月11日下午，市民政局組織機關全體黨員干部和局屬事業(yè)單位主要負責人集中觀看了警示教育片《不可觸碰的紀律紅線》。
該警示教育片以多起典型違法違紀案例為素材，詳細記錄了案件的起因、經(jīng)過和結(jié)果，以及涉案人員的沉痛懺悔，透徹剖析了部分黨員干部違法犯罪的思想根源，具有很強的警示教育意義。
大家紛紛表示通過觀看警示教育片，不僅從片中看到了違法違紀人員的蛻變軌跡，更看到了他們的悔恨和淚水，也使大家充分認識到漠視黨紀國法的后果和付出的慘痛代價。
觀看結(jié)束后，局黨組成員、副局長胡春鳴要求全體黨員干部要從警示教育片中汲取教訓，深刻反思，引以為戒，不斷警示自我，凈化自我，牢記使命，不忘初心。要加強學習，堅定信念;要以案為鑒，廉潔自律;要腳踏實地，樂于奉獻，以扎實的工作作風服務于民政事業(yè)發(fā)展。
【2】不可觸碰的紀律紅線觀后感范本
5月17日上午，縣婦聯(lián)組織全體黨員干部集中觀看了黨風廉政警示教育片《不可觸碰的紀律紅線》。該片通過對多例違紀違法典型案例的深入點評和分析，以案釋紀，警示教育黨員干部防微杜漸，堅守紀律底線，強化規(guī)矩意識。
通過觀看警示片，黨員干部心靈深處受到強烈震撼和深刻教育，大家紛紛表示，要從警示教育片中汲取教訓，進一步強化《關于新形勢下黨內(nèi)政治生活的若干準則》《中國共產(chǎn)黨黨內(nèi)監(jiān)督條例》的學習，切實加強黨性修養(yǎng)，筑牢思想道德防線，切實提高拒腐防變的能力，真正將黨紀黨規(guī)印在心間，讓紀律真正成為不可觸碰的紅線、底線、高壓線。
【3】不可觸碰的紀律紅線觀后感范本
5月17日上午9時，東溝鎮(zhèn)在政府四樓會議室組織觀看《不可觸碰的紀律紅線》警示教育片。鎮(zhèn)黨委班子成員、部門負責人、各村書記和鎮(zhèn)紀委全體干部共40余人參加會議。會議由鎮(zhèn)黨委副書記、鎮(zhèn)長劉緒新主持。
《不可觸碰的紀律紅線》警示教育片由湖北省紀委監(jiān)察廳和湖北廣播電視臺于20xx年4月聯(lián)合攝制，主要反映了湖北省科協(xié)原黨組成員、副主席馮芊，湖北機場集團公司原黨委委員、總會計師曹其躍，湖北長江出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰驹?、常務副總?jīng)理華應生，湖北省宣恩縣原縣委書記曾德權，湖北省十堰經(jīng)濟開發(fā)區(qū)管委會原黨委書記王璇，武漢工程大學原黨委書記吳元欣等人的違紀事實。
現(xiàn)場黨員干部紛紛表示要始終不忘初心，不斷增強黨紀黨規(guī)意識，時刻把紀律挺在前面，做到守紀律、講規(guī)矩、知敬畏、存戒懼，自覺保持清廉本色。該片也深刻警示我們必須筑牢思想放線，牢固樹立政治紀律和政治規(guī)矩意識，絕不能認識模糊、思想麻木、意識淡漠、逾越紅線。事實證明對共產(chǎn)黨員來說，組織是最堅實的靠山，違紀違法黨員只有如實交代、配合組織審查才是唯一正確的出路，否則只能是搬起石頭砸自己的腳。
好電影的魅力之一，就是讓生活變得不同。這一點，本月即將上映的電影《觸不可及》做到了。編導用溫情的故事加上不落俗套的幽默，最終成就了一部佳作。
比起大部分進口片的視聽沖擊或者文藝晦澀，這部《觸不可及》讓一個溫情的故事因不完美而完美。也即是說，這部影片既有堪比文藝片的細膩情感表達與深刻主題，又有傳統(tǒng)好萊塢商業(yè)片的娛樂效果和流暢觀賞體驗。兩者兼得可謂難上加難，在與近年來國內(nèi)院線西片佳作的橫向?qū)Ρ戎?，《觸不可及》堪稱鳳毛麟角，觀后便知佳片來之不易。
這個故事很新穎，由布萊恩科蘭斯頓飾演的全身癱瘓富人菲利普，遇上了黑人護工，由凱文哈特扮演的社會哥戴爾。這份主仆關系微妙又有趣，比起大部分探求人性與情感的主題，本片的詮釋角度非常有趣。前者的刻板與規(guī)矩亟待打破，后者的沖突與不羈彷如利器。兩種不同的人生，準確的說是兩種價值觀的平行與交叉，成為了全片要詮釋的內(nèi)容。
富豪哥遇上社會老弟，最終左手右手一起畫了個龍。
當然，這種“看似霄壤之間，實則兩種人生”是一種互不干擾的存在，菲利普的商業(yè)頭腦出眾，藝術底蘊深厚加上社會地位頗高，當其失去了身體的自由，一切財富與成就變得毫無意義，靈魂束縛亟待拯救，猶如從云端墜入凡間；而戴爾諸事不順，家庭離散，可謂一事無成，他需要金錢與工作來證明自己，外放的精神無的放矢，遇上菲利普事事，冒進卻又收獲好評，平步青云一步登天。所以，當前者的“收”遇上后者的“放”，這種特殊的情感變得微妙又牢不可破。
影片為了完成主體的詮釋，說明兩條平行線亦有交集，采用了縝密的敘事手法，娓娓道來講述著這個故事。好多片段做骨架，豐富細節(jié)乃血肉，讓戴爾與菲利普的友情步步為營，日漸成長。比如飆車段落的激情重回，討論藝術品的各抒己見，以及去見筆友的互相打氣，都是很好的看點。這讓影片的故事變得與眾不同，脫離了親情的煽情與愛情的悲慟，別樣友情熱鬧非凡，仿佛觀眾也在和片中主角一起，做著各種各樣的嘗試，演繹每段不同的人生。
再者，如慕容前文所言，細節(jié)之豐富，注腳之縝密，才是成就故事，讓一切變得真實的關鍵之所在。比如戴爾的角色，就有很多值得玩味的點，每每與幽默掛鉤，充滿了生活的大智慧，彷如給苦逼的人生喂了一顆糖。
比如片中對待惡鄰的揶揄，他直言不諱，看得人暴爽；當為菲利普更換醫(yī)療器械時無比抗拒，臉上寫滿了“我太難了”般的天然問號，看得人狂笑不已；最有趣的是他的創(chuàng)作，那副杜賓犬的畫被眾人評價時的種種話語，藝術在陽春白雪與下里巴人二者間的鴻溝被填平，你我說不出所以然，卻看得到每個自己。
綜上所述，正是因為故事不俗，演繹得當，細節(jié)出眾，幽默加分。讓這個差異開篇，沖突達至高潮，對比變?yōu)橥返墓适峦瓿啥葮O高。就像奧斯卡最佳《綠皮書》般有著異曲同工之妙。
我喜歡《觸不可及》，只因為它的道理溫馨又有趣，而我們每個人的世界看似相對，實則相連，最終可能會相融。
兩條平行線終有交匯的一天，不如喂生活吃顆糖甜一甜。
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一篇優(yōu)秀的感言是怎么樣的呢？當我們在經(jīng)歷某些事情而心靈受到震撼時。在平時我們要學會寫好一篇干呀，感言給我們勇敢表達內(nèi)心想法的寶貴機會。小編為大家呈上收集和整理的《觸不可及》讀書心得，相信你能從中找到需要的內(nèi)容！
影片沒有波瀾壯闊的情節(jié)起伏，亦沒有精巧的劇本結(jié)構(gòu)，它如此吸引觀眾的原因就在于那些平凡又動人的細節(jié)上，像一出從每個人眼皮底下緩緩流淌過的人間喜劇;真實而飽滿的人物形象,幽默而戲劇性十足的對白，兩位主人公在生活的壓迫下仍舊敞開胸懷，苦中作樂，最終贏得內(nèi)心的平靜與喜悅。這些兼具共鳴性與生活哲理的因素，使觀眾們不可避免地被電影撩撥心弦，它一斬20xx年東京電影節(jié)最佳影片金麒麟獎。
回到影片的名字，“intouchables(不可觸碰)”,形象而精準地概括了兩位主人公的共性。，Driss脾氣暴躁，患有暴力傾向，旁人不能觸碰他，否則就有被猛擊一拳的風險；而Philippe則因為自己特殊的身體狀況，讓他身居私邸高墻內(nèi)的囹圄。兩個與外界幾乎不可接觸之人的內(nèi)心卻因為互相之間的涵納與關愛，逐漸走到了一起，擦出了美麗而溫情的火花。兩個人也在這段不凡的交往中克服了彼此之間所謂的那些格格不入的代溝，求同存異，變得更加完整。
從另一個角度來說，兩人的友誼亦可以說是雅和俗的碰撞與融合。影片中Driss在Philippe的生日會上發(fā)揮奇妙的想象力為老板以粗俗的方式來理解高雅的音樂的片段堪稱經(jīng)典，還有就是在那之后Driss絲毫不顧及周圍有頭有臉的大人物，自信而陶醉地表演起黑人的音樂和舞蹈。兩人的音樂和藝術品位，一個是陽春白雪，一個是下里巴人，顯示了兩人截然不同的成長環(huán)境。一俗一雅，雅致的環(huán)境確實會提升人的心智，擁有更理性的思維和更高情商，卻也變得冷峻和懦弱起來，比如逃避自己殘疾的事實，不敢直面愛情；Driss痞氣又世俗，可他的樂觀和熱忱正是Philippe所缺乏的，兩人互相影響可又從未刻意去改變對方。
這段友誼中，兩個人因為彼此之間恰當?shù)木嚯x，能夠以相當平等的方式來相處，讓彼此有空間來喘息與成長。真正的友誼，是雙方都了解彼此的缺點，平時喜歡說些段子互損，但卻默默地關注著彼此的內(nèi)心，關鍵時刻會為對方挺身而出。
“他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫，沒有特殊對待，沒有歧視?！薄狿hilippe
不得不說，Driss對Philippe的看護方式有點特別，Driss并不是專業(yè)護工，沒有受過正規(guī)訓練，從小在沒有什么人文關懷的環(huán)境下長大;對于Driss來說，用對待一個正常人的方式來陪伴Philippe似乎比用充滿同情的態(tài)度小心翼翼地服侍老板來得容易的多。正因為Driss世界里的簡單純粹，他不受上層社會條條框框的約束，自由而灑脫，甚至懶得去臆想Philippe的殘疾所帶來的痛苦與禁錮，把他當成一個正常人來看待。兩人在街頭同享一支煙，一起在高空中開展驚心動魄的跳傘，飆車被抓時默契地演戲騙過交警，一起分享彼此的喜怒哀樂。在這些情節(jié)中很難看到我們想看到的諸如此類含情脈脈又不離不棄的看護，但這些刻意忽視Philippe身體上的禁忌的情節(jié)卻又顯得十分人性化。因為它們彰顯了兩人精神上的平等。而這，正是Philippe所真正需要的精神上的關懷，也是只有Driss才能給的，任何人都代替不了的，獨一無二的，雇傭關系之上的陪伴。
在這個過程中，Driss從一個有暴力傾向而不負責任的無業(yè)青年變成一個有道德素養(yǎng)有擔當?shù)哪腥耍籔hilippe從逃避現(xiàn)實逃避感情的困境中解放出來，變得更加勇敢豁達。
Philippe和Driss的友情在這習慣了帶著有色眼鏡看人的世界里顯得彌足珍貴。不僅僅是因為他們跨越了階級，更是因為他們敞開了心扉，觸摸到了彼此心中的善意。假如有一天我們也能拋下心中的枷鎖去平等地愛這個世界，我們離人性化社會也就不遠了吧。
如果有人問我十一月份最不可錯過的電影是那一部？必然是本周五要上映的《觸不可及》。它是由尼爾、博格執(zhí)導，布萊恩、科蘭斯頓、凱文、哈特、妮可基德曼聯(lián)袂主演的喜劇電影。
電影講述了：剛剛出獄且正處于假釋期的戴爾為了拿到政府的救濟金，先后找了二家公司簽署不同用的手印，然后到了第三家，同樣的要求卻被拒絕了。有一個癱瘓富豪想找一個生活助手，薪水非常的高，然而在面試環(huán)節(jié)，他意外的闖入引起了菲利普的注意，他被錄用了！由此引發(fā)了一系列令人啼笑皆非的故事。
電影中的主演陣容融合了美國三個不同特點的電影咖，布萊恩、科蘭斯頓憑借主演劇集《絕命毒師》獲得美國金球獎最佳男主角，多次獲得奧斯卡和電影學院獎提名；而妮可基德曼在全球范圍內(nèi)聲名大噪，完全不用贅述；而凱文、哈特就必須要多說句。
凱文、哈特不僅多次和強森搭檔演出過《勇敢者的游戲》，他本人的童年經(jīng)歷和片中角色極為相似，凱文、哈特本尊就是男版灰姑娘的傳奇。對許多歐洲觀眾來說，這三個演員是優(yōu)質(zhì)喜劇電影的代表，質(zhì)感完全不必擔心。
《觸不可及》用黑人和白人代表了美國的兩個主要群體，他們之間所產(chǎn)生的對比也可以視為歐洲社會的縮影，但是這部電影真正傳達的信息是包容與理解。
比如，只有頭部可以運動的富豪菲利普窮得只剩下腦袋和錢了，而剛從監(jiān)獄出來的戴爾什么都有，卻唯獨沒有腦袋和錢。這是一種極夸張與荒謬的CP組合，他們形成這種強烈鮮明的反差性，促使觀眾從多元文化的角度去思考兩個人的存在。
一開始戴爾有些排斥給菲利普做生活助手的工作。所謂的生活助手，也就是護工，對黑人意味著仆人的職業(yè)崗位。在美國歷史上，著名的南北戰(zhàn)爭就是為了廢除奴隸制。護工的工作內(nèi)容不簡單，僅一個導尿管就讓大條的戴爾痛不欲生，更不用提菲莉普有的時候還控制不了它。這處情節(jié)，雖然只有幾個鏡頭卻悉數(shù)將人物的身體特征、心理描述表達的完整，給人以爆笑的觀影感受，并且也為二人的情感上埋下伏筆。
隨后菲利普和戴爾在生日會的一系列對話不僅僅是幽默，更是一種浪漫的態(tài)度。菲利普不想自己成為生日會的擺設，不浪費假笑，戴爾又一次幫助菲利普放下偏見，發(fā)泄，最后他終于可以融入并主導生日會，并推著輪椅和大家跳舞。草根階層成為名流大人物的主角，令人感受到生活中的希望和喜悅，蘊含了豐富的人生形態(tài)。
當然喜劇電影也有曲折的情節(jié)，菲利普盡管比歌后的錢還多那么一些些，但他遭遇了的筆友lily的見光死。Lily努力克制的鄙視，讓想尊嚴活著的菲莉普嘗到了被憐憫的滋味，他非常排斥。金錢肯定不是無所不能的，至少面對愛情往往沒有什么用。菲莉普的自尊心受到了嚴重的打折，他解雇了戴爾，推開伊芳，整個人迅速糟糕。被解雇的戴爾拿著菲莉普幫他賣油畫的錢，終于給妻子和兒子一個房子，可以說人生已經(jīng)圓滿了。但他們之間早就超越了老板和雇員的關系。
電影也充滿了寫實的內(nèi)容，比如lily很喜歡菲利普的人卻無法接觸他身體殘疾的事實，戴爾因為拖欠多年的撫養(yǎng)費被妻子趕出去。但它沒有去批評這些現(xiàn)實，而是讓觀眾在驚喜之余體會這種復雜的心理過程。
蹲過監(jiān)獄的人可以被教化，他受到歌劇的影響，拿起筆，畫出油畫；上流社會的富豪放下自尊心，與管家、廚師一起歡笑。戴爾是那個被富豪挑中的灰姑娘，他的命運從此被改變。
《觸不可及》溫情搞笑的故事為觀眾留下了深刻的印象，它是今年為數(shù)不多的既具有豐富的娛樂性，又可以被稱為高雅影片的佳作。影片除了展現(xiàn)白人和黑人、有錢人和窮人、上流社會和下流階層的包容和理解，它還讓觀眾看到：一個人無論身處何種處境都能創(chuàng)造出層出不窮的意外之喜。
《不可觸碰的紀律紅線》警示教育片記錄了普洱市紀檢監(jiān)察機關在全市范圍內(nèi)對民生資金進行交叉檢查發(fā)現(xiàn)的xxx在任職期間，放松了對世界觀、人生觀的改造，抵御不住誘惑，在民生資金面前目無法紀，以權謀私、貪贓枉法，最終走上犯罪末路的真實案例。通過觀看教育片，我對此感受頗深，不僅對發(fā)生在身邊的違紀違法案件有了深思和警醒，更進一步加深了對開展警示教育活動重要性、必要性的認識。面對新形勢新常態(tài)，作為一名共產(chǎn)黨員，我認為，腐敗無處不在，反腐倡廉建設永遠在路上，必須牢牢樹立“三種”紅線意識，進一步堅定自己的理想信念，切實把黨章黨規(guī)貫徹落實到日常工作和生活的方方面面，堅守底線，勿越“紅線”， 做到不違規(guī)、不違紀、不違法，努力做一名合格黨員。
一是必須樹立法律紅線意識。
法律體現(xiàn)國家意志，是全體中華人民共和國公民的底線，更是黨員干部做人做事的紅線。習近平總書記強調(diào)：要帶頭營造辦事依法、遇事找法、解決問題用法、化解矛盾靠法的法治環(huán)境。作為黨員干部，必須牢固樹立法律紅線意識，自覺把對法治的尊崇、對法律的敬畏轉(zhuǎn)化成謀劃工作時的法治思維、處理問題時的法治方式，做到在法治之下、而不是法治之外、更不是法治之上想問題、作決策、辦事情。一是要在法律之下行使權力。每個黨政組織、每個領導干部必須服從和遵守憲法法律，切實做到辦事依法、遇事找法、解決問題用法、化解矛盾靠法。要始終堅持法定職責必須為、法無授權不可為，牢記法律紅線不可逾越、法律底線不可觸碰。二是要學法懂法，維護法律權威。黨員干部要系統(tǒng)學習中國特色社會主義法治理論，準確把握我們黨處理法治問題的基本立場。尤其要弄明白法律規(guī)定我們怎么用權，什么事能干、什么事不能干，心中高懸法律的明鏡，手中緊握法律的戒尺，知曉為官做事的尺度，做到尊崇憲法、敬畏法律、信仰法治，自覺為全社會作出表率。
二是必須樹立紀律紅線意識。
中共中央印發(fā)《中國共產(chǎn)黨廉潔自律準則》《中國共產(chǎn)黨紀律處分條例》《中國共產(chǎn)黨問責條例》，表明了黨中央全面從嚴治黨、依規(guī)管黨治黨的堅定決心。作為基層的黨員干部，要自覺學習，認真領會《準則》和兩個《條例》的各項要求，進一步把黨章黨規(guī)黨紀內(nèi)化于心、外化于行，以更高更嚴的要求，帶頭踐行廉潔自律規(guī)范。一是在政治紀律、政治規(guī)矩上堅定立場。嚴明政治紀律和政治規(guī)矩，居于各項紀律要求的首位，不容置疑、不容挑戰(zhàn)。在任何時候任何情況下都自覺堅持黨的領導，自覺維護中央權威，自覺堅定正確的社會主義政治立場，進一步增強政治意識、大局意識、核心意識、看齊意識，在思想上政治上行動上同黨中央保持高度一致。二是在理想信念上決不動搖。堅定理想信念、堅守精神追求，始終是共產(chǎn)黨人安身立命的根本。新修訂的《準則》分別提出了“黨員廉潔自律規(guī)范”和“黨員領導干部廉潔自律規(guī)范”，我們基層的黨員干部更要始終牢記黨員身份，自覺遵守廉潔自律的基本要求，不斷提高紀律意識、黨性修養(yǎng)和政治品格，始終把人民群眾利益放在最高位置，把服務群眾作為事業(yè)追求。三是在律己用權上決不任性。新修訂的《準則》對黨員干部用權提出更高的行為規(guī)范，兩個《條例》也對各類權力失控的違紀行為定下了罰則。討論問題講民主，決策問題講程序，執(zhí)行決議講紀律;堅持秉公用權，任何時候都不搞特權、不以權謀私，堅決做到權為民所用，為民利所謀。四是在小事小節(jié)上決不放任。新修訂的兩個《條例》，既體現(xiàn)了黨紀嚴于國法的要求，告誡全黨必須守住紀律這條底線;也體現(xiàn)了對黨員干部的愛護，在破紀之初就抓早抓小、動輒則咎，而不是等到違法了再來處理。廣大黨員要嚴格遵守《準則》和兩個《條例》，加強黨性修養(yǎng)，保持和發(fā)揚黨的優(yōu)良傳統(tǒng)作風，使廉潔自律規(guī)范內(nèi)化于心、外化于行，堅持理想信念宗旨“高線”，在任何情況下都要做到政治信仰不變、政治立場不移、政治方向不偏，永葆共產(chǎn)黨人清正廉潔的政治本色。
三是必須樹立道德紅線意識。
“為政以德，修己安民”，領導干部常修為官從政之德，這不僅是確立世界觀、人生觀、價值觀的需要，更是黨員干部修身正德、干事創(chuàng)業(yè)的必修課。一個干部心中嚴守道德“紅線”，常懷敬畏之心，時刻如履薄冰，從而自覺嚴格要求自己，保持正確人生航向，才能在工作、生活和自身修養(yǎng)上有所作為，不至于偏離“德”的航線。黨員干部必須用社會公德、職業(yè)道德、家庭美德等一系列道德規(guī)范來約束自己的言行，把握親情防線，劃清交友界線，堅守最基本、最樸素的做人做事道德底線，堂堂正正為人，清清白白做官，踏踏實實做事，才能守住黨和人民交給自己的政治責任，守住自己的政治生命線，守住正確的人生價值觀，做一名無愧于內(nèi)心、無愧于人民、無愧于組織的合格黨員干部。
在戰(zhàn)爭里一個人的命運開始變得無關緊要，我們的親人只是那么幾個。想要珍重，卻被歲月無情打散。你去了哪里？我在窗前守候。過往街道的人能有幾次你的身影，想要等你在這個時代，是最遠的距離，仿佛遙不可及的戀愛。
一點一滴的珍重明白了你在我生命中的觸動，我想著去喜歡你，卻在喜歡后，喜歡上了一場遙不可及的等待。音樂中還殘留著上次你和我跳過的舞蹈，我被攬在你的懷中，等著時間靜默，等著歲月長久。想要等到白頭到老，等到的不過是一次次告別。你給過我滿心歡喜，卻總是有所改變。我知道你職能所在，以國家為重，或許在這不該有的時間遇到你是我應該嘗過的苦澀?？墒俏蚁胪Ｏ聛?，不想去很空的等待，我回到了舞蹈教室，我找到了重慶，我一次次的尋找一次次的等待，想要留住你。你還是在矛盾中離去，埋下了太多的記憶傷感。在最后一次去找你的那個時間，我終于不用在等你了，那或許會是我最漫長的等待。這次我走了，幸好你并不知道，少了更多的牽掛，才能繼續(xù)你的事情吧！
國家戰(zhàn)爭，我們不過是在其中的最小的一個，我們在這個目標中選擇相信的是當初自己的選擇。那時是放棄一切的決定，背負著理想的人，只能是一個埋頭苦干的斗士。當你在一個位置站的越久的時候，你的一點偏差，都會讓別人無所適從。作為一個軍人，其實早就沒有了自己的性格，那一點感情的放縱，不過像是一種自我傷害一樣，多少次從中走過才能明白。當你帶著雙重身份生活的時候，注定了你的情感會被兩個世界所湮滅。那是一個只能一個人活著的世界，不敢去觸碰別人。你所有的意動都會成為你自己最大的破綻。撕裂的傷口從來都沒有給別人看過。
時間慢慢在走，新中國成立后，過往的仿佛都在被煙消云散。人生不過幾十年的歷程，誰能真正得到自己的生活，或許有一天我們只能用自己曾經(jīng)認真的生活過來安慰自己了。最后來到了你最終等待的地方，你在秋葉里寧靜，我在秋葉里舞蹈，我還在回憶當初和你的記憶。沒有消散的，再次品味著你的快樂。
好電影的魅力之一，就是讓生活變得不同。這一點，本月即將上映的電影《觸不可及》做到了。編導用溫情的故事加上不落俗套的幽默，最終成就了一部佳作。
比起大部分進口片的視聽沖擊或者文藝晦澀，這部《觸不可及》讓一個溫情的故事因不完美而完美。也即是說，這部影片既有堪比文藝片的細膩情感表達與深刻主題，又有傳統(tǒng)好萊塢商業(yè)片的娛樂效果和流暢觀賞體驗。兩者兼得可謂難上加難，在與近年來國內(nèi)院線西片佳作的橫向?qū)Ρ戎?，《觸不可及》堪稱鳳毛麟角，觀后便知佳片來之不易。
這個故事很新穎，由布萊恩科蘭斯頓飾演的全身癱瘓富人菲利普，遇上了黑人護工，由凱文哈特扮演的社會哥戴爾。這份主仆關系微妙又有趣，比起大部分探求人性與情感的主題，本片的詮釋角度非常有趣。前者的刻板與規(guī)矩亟待打破，后者的沖突與不羈彷如利器。兩種不同的人生，準確的說是兩種價值觀的平行與交叉，成為了全片要詮釋的內(nèi)容。
富豪哥遇上社會老弟，最終左手右手一起畫了個龍。
當然，這種“看似霄壤之間，實則兩種人生”是一種互不干擾的存在，菲利普的商業(yè)頭腦出眾，藝術底蘊深厚加上社會地位頗高，當其失去了身體的自由，一切財富與成就變得毫無意義，靈魂束縛亟待拯救，猶如從云端墜入凡間；而戴爾諸事不順，家庭離散，可謂一事無成，他需要金錢與工作來證明自己，外放的精神無的放矢，遇上菲利普事事，冒進卻又收獲好評，平步青云一步登天。所以，當前者的“收”遇上后者的“放”，這種特殊的情感變得微妙又牢不可破。
影片為了完成主體的詮釋，說明兩條平行線亦有交集，采用了縝密的敘事手法，娓娓道來講述著這個故事。好多片段做骨架，豐富細節(jié)乃血肉，讓戴爾與菲利普的友情步步為營，日漸成長。比如飆車段落的激情重回，討論藝術品的各抒己見，以及去見筆友的互相打氣，都是很好的看點。這讓影片的故事變得與眾不同，脫離了親情的煽情與愛情的悲慟，別樣友情熱鬧非凡，仿佛觀眾也在和片中主角一起，做著各種各樣的嘗試，演繹每段不同的人生。
再者，如慕容前文所言，細節(jié)之豐富，注腳之縝密，才是成就故事，讓一切變得真實的關鍵之所在。比如戴爾的角色，就有很多值得玩味的點，每每與幽默掛鉤，充滿了生活的大智慧，彷如給苦逼的人生喂了一顆糖。
比如片中對待惡鄰的揶揄，他直言不諱，看得人暴爽；當為菲利普更換醫(yī)療器械時無比抗拒，臉上寫滿了“我太難了”般的天然問號，看得人狂笑不已；最有趣的是他的創(chuàng)作，那副杜賓犬的畫被眾人評價時的種種話語，藝術在陽春白雪與下里巴人二者間的鴻溝被填平，你我說不出所以然，卻看得到每個自己。
綜上所述，正是因為故事不俗，演繹得當，細節(jié)出眾，幽默加分。讓這個差異開篇，沖突達至高潮，對比變?yōu)橥返墓适峦瓿啥葮O高。就像奧斯卡最佳《綠皮書》般有著異曲同工之妙。
我喜歡《觸不可及》，只因為它的道理溫馨又有趣，而我們每個人的世界看似相對，實則相連，最終可能會相融。
兩條平行線終有交匯的一天，不如喂生活吃顆糖甜一甜。
該電影一共有兩個版本，一個版本是20xx年11月2日在法國上映的，由奧利維·那卡什、艾力克·托蘭達聯(lián)合執(zhí)導，弗朗索瓦·克魯塞、奧馬·希、安樂妮、 奧黛麗·弗洛特等主演的《無法觸碰》（但是在愛奇藝還是叫《觸不可及》）。另一個是20xx年11月22日在中國內(nèi)地上映的，由尼爾·博格執(zhí)導，布萊恩·克蘭斯頓、凱文·哈特主演的劇情片。后者英國的版本是改編于法國的原版。但兩個片子所講述的核心內(nèi)容都是一位不幸遭遇事故而癱瘓導致生活無法自理的貴族菲利普與其幫傭兩人相互幫助的故事。
本人比較推薦法國奧利維·那卡什導演的那一個版本。一方面，英國的版本是在法國的版本上改編的，只是人物故事和細節(jié)上做了一些改編，同時在文化塑造方面不同，其他的類似。另一方面就是法國版本的主角選得都比英國版本的帥，尤其是菲利普的人選。（僅為本人觀點）。
電影所表達的核心就是友誼，它會潛移默化地影響一個人。貴族菲利普逐漸從自卑、自責中走出來，而幫傭德爾瑞也在與菲利普的相處中明白了生活的意義。兩個人不僅是在相處中的互動，更是心靈的陪伴。前半部分我倒是沒什么淚點（也有可能是本人淚點太低的緣故），就是在最后德爾瑞偷偷帶著菲利普去見菲利普的筆友的時候，菲利普看著德爾瑞的那種無法言說的感激與感動?！昂苄疫\，能過夠和你做朋友?！逼鋵嵳f實話，在這部電影中，我對于友誼這個點不是很有觸動。讓我更有觸動的是另外三個點。
一、人物形象的特點
我本人對于電影中人物形象的塑造很有感觸。以菲利普為代表的法國貴族，骨子里充滿著穩(wěn)重、儒雅和寬容。對于剛開始什么都不會做的德爾瑞，他沒有選擇指責，而是選擇鼓勵和支持。我最喜歡的是他的笑，那種笑是可以感化一切的和藹。
另外一位就是以德爾瑞為代表的黑人。劇中將黑人的幫派性格、所面對的社會生活都很好的展現(xiàn)了出來。其實，我很羨慕德爾瑞的性格，那種反叛社會，反叛常規(guī)的勇氣，那才是最獨特的他。
有時候，太乖的性格反而會壓抑自己內(nèi)心的想法，為了別人的看法和感受而忽略自己內(nèi)心的需求。但是，我希望能夠保持自己內(nèi)心中的那一份乖巧，對于和別人相處方式。同時，我也想擁有那一種反叛，那一種可以為了別人而打破一切常規(guī)，為了自己想要的而拼盡全力，不畏世俗的眼光。畢竟有一句話是這么說的“常規(guī)，就是用來打破的”。我希望自己能夠擁有那一份勇氣，而不是畏懼，自保。我還沒有找到這兩者的均衡，但是我相信，我會從閱讀和時間里面找到答案的。也有可能，其實現(xiàn)在才是最好的自己。
二、如何對待身體有殘疾的人群
菲利普為什么會在無數(shù)的應聘者中唯獨挑選毫無經(jīng)驗，還有案底的德爾瑞作為自己的幫傭？劇中菲利普自己的回答是“他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫沒有特殊對待沒有歧視。”相反，菲利普原來的好友總是會讓菲利普注意自己的身體，這樣的說法的確沒有錯，但是也有錯。他很想關心自己的好友，只是他沒有運用好方式而已。
在現(xiàn)實生活中，對待有身體殘疾或者再一般來說，存在一定缺陷的人群，我們應該用怎么樣的方式來對待他們的同時不損害他們的自尊心。這個應該是全社會都應該探討的問題，自尊心是一個人的底線，不要隨意去觸碰一個人的底線，但是有一些人也并不是想要這么做，而是不經(jīng)意，不小心有了類似觀點的發(fā)表。
說實話，我現(xiàn)在知道自己以前的一些做法不太正確或者沒有使用更好的辦法，但是大腦里面也只有一些碎片類的信息與觀點，沒有辦法確定正誤，這可能還需要后期去閱讀更多的書籍，去看看別人的觀點，來鞏固自己的理解，形成自己的觀點?？赡茉诤笃冢視邢鄳母邢氚l(fā)表在公眾號上面和大家分享，敬請期待。
三、對于價值的看法
這個點的產(chǎn)生是在菲利普以一萬歐元賣掉了德爾瑞畫得第一幅畫，同時也是電影彈幕給予我的靈感吧，有時候，看電影開彈幕也會給予自己不同的理解喲。一個東西的價值不在于買的人，而在于賣的人。你想想，如果你是一個很有品位，很優(yōu)秀的一個人。你給別人推薦的東西很大程度上都會被認為是有品質(zhì)的東西，相反，人們會不以為然。所以，想讓自己周圍的東西變得有價值，不管是你想要更高的地位，更多的權利，還是有更好的生活條件，你就要讓自己變得有價值，逐漸，這些東西會漸漸出現(xiàn)在你的身邊。
其實，我現(xiàn)在有點陷入了矛盾中，就是對于外在和內(nèi)在的平衡。我知道，真正的價值都是從內(nèi)在而表現(xiàn)出來的，這個是通過讀更多的書，了解到更多的東西提升內(nèi)在而達到。但是外貌也很重要，它是別人了解你的第一方式，如果你的外在不好，那么別人就不會去接近你，去了解你的內(nèi)在。我知道，其實這個問題很簡單，但是自己還是有點矛盾，可能要多想想了。
好萊塢對歐洲影視作品的翻拍并不陌生，僅在90—00年代，就有著耳熟能詳?shù)臅r代經(jīng)典《真實的謊言》《聞香識女人》《香草的天空》《偷天換日》。但在續(xù)集/前傳/翻拍大行其道的今天，美版翻拍卻越來越鮮見，更不用提優(yōu)秀的美版翻拍了——在《致命伴旅》《生人勿進》，以及《蛛網(wǎng)中的女孩》的對比下，大衛(wèi)·芬奇《龍紋身的女孩》儼然成了皇冠明珠一樣的存在。
而在20xx年以來的好萊塢翻拍電影的坐標系中，美版的《觸不可及》撐死了也只是在中游徘徊，和《天倫之旅》不先上下。
上映于20xx年的原版《觸不可及》，由于在法國本土收獲了巨大的成功，自然也被海外的制片商視作潛力股。但就其本質(zhì)而言，《觸不可及》和其他廣泛傳播的“洗滌心靈”的法國電影類似，并沒有逃脫“中產(chǎn)階級心靈雞湯”的范疇之外；20xx年的世界政治環(huán)境，也要比數(shù)年后要簡單得多。
但在聲名狼藉的韋恩斯坦眼中，這一切都不是問題：法文翻成英文，好萊塢大明星補位，似乎就能在這個尋找希望和彌合間隙的雞湯小故事身上，再榨出一筆錢——甚至還想著像《聞香識女人》，再拿幾個提名也說不定。
但這出野心勃勃的大戲，被韋恩斯坦的#METOO絆了個趔趄，順手坑掉了20xx年以來好萊塢最熱且多產(chǎn)的喜劇明星，凱文·哈特。
與大多數(shù)著急轉(zhuǎn)型但并沒有什么用的喜劇演員不同，凱文·哈特采取了和肥姐梅麗莎·麥卡西類似的策略，通過頻繁地在同類型題材中的演出，來尋找觀眾的G點，進而嘗試打破同質(zhì)化的表演慣性。但《觸不可及》溫吞的節(jié)奏，并不適合凱文·哈特話嘮和富有活力的表演風格。而對原始材料的空洞復制，也并未帶來太多新意。
缺乏喜劇經(jīng)驗的《分歧者》系列導演尼爾·伯格或許是這部電影難以實現(xiàn)突破的重要原因，因為他盡管重置了原作中的特定場景和段子，但在面對像凱文·哈特和“老白”布萊恩·科蘭斯頓這樣富有才華的演員時，從來沒能制造出像原版《觸不可及》那樣的魅力——而他早在20xx年執(zhí)導的《永無止境》，同樣采用老少配的卡司陣容（布萊德利·庫珀和羅伯特·德尼羅），也同樣是一次令人惋惜的浪費。
這對于表現(xiàn)并不糟糕的幾位主演來說，無疑是非常不理想的。作為調(diào)和劑的妮可·基德曼顯然是最吃虧的那一個，在電影中幾乎沒有什么值得展示的空間和時間，和《超大號美人》中的米歇爾·威廉姆斯一樣，被動地成為了一個類型化的符號，忽視了演員為角色注入的完整性。
而作為主要敘事者的.凱文·哈特，也并沒有得到更好的待遇，在大多數(shù)時間里只是作為簡單的喜劇形象出現(xiàn)，缺乏作為主角之一的自覺——真正得到了完整的角色弧光的，反而是布萊恩·科蘭斯頓。這就與同類的雙主角電影之間拉開了距離，因為美版《觸不可及》中，繞著“老白”出現(xiàn)的所有角色，都被大量地簡化，似乎僅僅是為了體現(xiàn)出這一角色成長而存在的工具。
曾經(jīng)在弗朗索瓦·克魯塞和奧馬·希之間出現(xiàn)過的那種化學反應，在美版中消失在了過時而又刻板的種族關系印象，和生搬硬套的角色上。而電影在敘事上也沒有什么挖掘的動力，只有一些標準化和模式化的資本主義社會階級和經(jīng)濟沖突，其次就是老到掉渣的人生教化大講堂。
這些問題其實也存在于原版電影中，只不過在缺乏靈感和編排生硬的美版電影中，被放得更大了。
與原版《觸不可及》相比，美版更像是過于依賴狗高二電影觸不可及情節(jié)的精簡版，并不希望在銀幕上表達復雜的情感和有趣的點子，自滿于膚淺的樣子實在是令人失望。
要知道，幾乎在同一檔期，已經(jīng)有了一部在彌合種族間隙方面，更加深入也更加有力的電影，一部男版的《為黛西小姐開車》：《綠皮書》。但對于美國電影市場而言，為了得到更好的票房，太多電影已經(jīng)將盡力花在制造/追趕話題，和毫不掩飾的對獎項的野心。
但對于《觸不可及》而言，美版并沒能夠為喜好雞湯的觀眾們，帶來不去看原版的足夠理由。
幼兒教師教育網(wǎng)主題欄目精選：“《觸不可及》讀書心得”，敬請訪問。
感言就是表達因為接觸到外界事物引起的思想感情的語言文字，當我們經(jīng)歷過某些撼動人心靈的事情時。我們都需要去發(fā)表自己對某些事的感言，這些感言也是記錄難忘的時刻的證明，你知道哪些優(yōu)秀的感言呢？以下的“2023《觸不可及》讀書心得”主題相關內(nèi)容，是欄目小編特意整理的，讓我們都努力變得更加優(yōu)秀吧！
這是20xx年的一部法國電影，當年法國的票房冠軍。影片根據(jù)真實故事改編，講述了兩名有著巨大背景差異的人：因跳傘失事而癱瘓的富豪菲利普與他的全職陪護德里斯之間互相影響對方價值觀念的故事。
影片看罷，雖不像其他網(wǎng)友那般感動落淚，但是情感在心中依然產(chǎn)生了久久的回蕩，那種感覺好似面對老朋友，心中欲言又止，又帶幾分溫情脈脈。這是一部很純粹的電影，甚至劇情方面也無新意，但是法國人用他們獨有的浪漫特質(zhì)與幽默風趣，給這部樸實無華的電影，注入了一絲自然與和諧。
菲利普是一名有著極高藝術修養(yǎng)的音樂家，家世顯赫，從小受藝術熏陶，住在富麗堂皇的豪宅中，典型的歐洲正統(tǒng)教育下成長的社會上層人士。但是在此前的一次戀愛中，因跳傘失事導致脖子以下的身體部分全部癱瘓，她，也因此離世。
德里斯，生活在資本主義社會最底層的人民，社交混亂，一個社會上的小混混，舉止低俗口無遮攔，剛從監(jiān)獄釋放出來。放在無論哪個社會都會被視為社會渣滓。但也就是在如此骯臟丑陋的外表下，隱藏著那顆最珍貴的心。
這兩個人無論是從教育、思想、舉止等各方面相比都有著天壤之別。反觀我們自己，似乎在這個眾生薈萃的大學校園里，每個人都看似和諧，分享著一切，在一起嬉鬧諢笑，互相以兄弟朋友相稱。在歡聲笑語的表面下，實則空洞無比。并沒有共同興趣的兩人，強顏歡笑般的給對方陪著笑臉，實則對對方毫無感覺。價值觀截然不同的二人，通過勉強的討論進行著物質(zhì)攀比，仿佛對方就是自己知己、閨蜜，談笑過后心里卻是默默的失落。不知道是從什么時候開始意識到，友情這個詞在我世界里早已化身灰塵，初中伊始到現(xiàn)在，那些看似牢不可破的感情或誓言，回頭看來都是那么的無知可笑，只不過是跳梁小丑的宣言罷了?，F(xiàn)在才知道，最終沒有人會在你的身邊，自己永遠才是世界的中心，身邊的人都像流水一般，該走的走，該留的留，絲毫沒有關系，所謂的知己，早就不存在了。
價值觀的影響是何其重要，無論是情侶還是朋友，始終都過不了這道坎，最后都草草收尾。影片中的兩人有著如此巨大的價值觀差異，在一起會產(chǎn)生的碰撞可想而知，片中許多笑料也來自于此。德里斯面對藝術品毫無遮攔的無知，對女秘書肆無忌憚地調(diào)戲，對菲利普的寫信文筆的冷嘲與不解，他的價值觀在這些方方面面的事件中沒有保留地流露出來。而這也正是我們所缺乏的特質(zhì)，我們在別人面前層層包裹著自己，迎合別人，試圖去贏得對方的認可，而這最終的結(jié)果卻很諷刺。
關于階級與種族歧視和貧富差距的問題，這部影片并沒有給予濃墨重彩的描寫，而是通過角色的對話和一舉一動間輕描淡寫般流瀉出來，沒有給人說教感的同時也更能引發(fā)人深思。比如德里斯在洗澡房將洗腳劑和洗發(fā)露弄混的時候問出的“這玩意兒不都是多合一的嗎？”又或是導演別出心裁的鏡頭，德里斯貧困不堪的居所與菲利普豪華亮堂的住宅之間的通過蒙太奇剪輯形成鮮明對比，讓觀眾在笑聲中亦思考著。
菲利普身患殘疾，如若不是其腰纏萬貫，放在社會上定也屬于被歧視的一類。通過德里斯之口，“如果換作是我估計就自殺了?！眰鬟_出來的是小人物在大都市里的落寞與寂寥。眾人在金錢面前對他陪著笑臉，心底里對其卻已然另一番心態(tài)，將他視為殘疾人。也只有生性魯莽的德里斯有這種勇氣，用滾燙的熱水測試菲利普無知覺的下肢，用不合時宜的玩笑話打趣，傳遞手機時的隨意似乎全然忘記他的手也已不受控制。而正是這種發(fā)自心底的態(tài)度——面對正常人般而非殘疾人的態(tài)度，使菲利普感到生命的完整與敬意，所以才有了他們的故事。
影片節(jié)奏緩和，暖暖的色調(diào)加上優(yōu)美柔情的鋼琴配樂，彌漫著舒適的氣息。細膩的感情與平淡舒緩的情節(jié)令人意猶未盡。影片蘊含著豐富多面的情感、價值，從兩人相互信任，價值觀相互融合的過程中，階級、種族、年齡也慢慢隨時間而消散，化成煙霧，最后成為了這個美好世界的一部分。
這是一部好電影，讓人笑中帶淚，淚中帶思。
電影《觸不可及》中講了這樣一個故事：“有一個圓，踏上了尋找另一角的旅程，大塊的小塊的破碎的它都試過，但終究沒能如愿，直到有一天，它找到了，完美的一角，它裝上那一角，然后越走越快……”影片中的菲利普找到了，戴爾也找到了。
該片講述了不幸遭遇事故而癱瘓的白人富商菲利普與照顧其生活的貧窮黑人青年戴爾之間展開一段奇妙友情的故事。超級富商菲利普因為滑翔事故導致癱瘓，全身上下只有面部神經(jīng)可以活動，菜鳥護工戴爾陰差陽錯成為菲利普的生活護理師，從毫無經(jīng)驗到在生活上互動交流，兩人成為了非常好的朋友。從影片表現(xiàn)形式上來看，很多幽默溫情元素植入其中，主旨上突出了人與人之間的平等、人性中的潛能開發(fā)等，接地氣又娓娓道來，相信會給影院觀影的觀眾帶來不一樣的體驗。
美式幽默貼近日常生活，靜動之間融入兩個世界的生活
《觸不可及》所營造出的是富商菲利普與貧窮黑人青年戴爾天壤之別的生活世界，這種描述在展現(xiàn)上不是通過很宏觀的刻畫，也沒有在渲染菲利普經(jīng)濟實力上過分放大，如何刻畫菲利普和戴爾的生活世界的迥異，影片通過很多細節(jié)幽默來展現(xiàn)出來。
比如戴爾在初入自己的房間時候，甚至因為一個智能化的淋浴房而窘迫不已；戴爾在手忙腳亂照顧菲利普的時候，手拙得像個丟三落四的孩子；戴爾在跟著菲利普觀看歌劇的時候，難以融入的尷尬境地引得旁人哈哈大笑……一邊是看過千帆過境被疾病困擾、不甘被安排命運的富商菲利普，一邊是被家人歧視、走出監(jiān)獄想重獲新生的貧窮人戴爾，背景有著天差地別的兩人真正相處起來時，僅生活習慣上的碰撞便讓人爆笑連連。
幽默之余的溫情反思，“最完美的一角”讓人找到人生的價值
幽默的日常相處之余，透出的主人公們對于生活的眷戀和迎難而上。癱瘓的菲利普“叛逆”地選擇了菜鳥護工，理由是“發(fā)現(xiàn)潛能，鼓勵發(fā)展”，由此可以一窺其在生意場上的嘗試和突破，映射出他在商界叱咤風云的曾經(jīng)；一事無成的戴爾從監(jiān)獄出來，是個慣偷，但是他內(nèi)心深處對妻子和孩子的關心溢于言表。從某種程度上來說，菲利普和戴爾同樣是重情義、敢挑戰(zhàn)、勇于創(chuàng)新的人，這也是他們最終會成為好友，共同進步的原因。
菲利普經(jīng)濟實力雄厚，他不乏周全的照顧，但是在戴爾身上，他找回了曾經(jīng)對于生活的熱情，從對妻子的死念念不忘自責不已，到重新?lián)肀罡矣诒戆?；從拒絕過生日自我封閉，到融入群體參與狂歡；從對身邊伊馮干預生活的反感，到接受和敞開心扉，從難以面對昔日的滑翔噩夢到再次翱翔空中……菲利普實現(xiàn)了自我情感上的突破。戴爾從一個對藝術毫無興趣的人最后愛上了歌劇，從半途而廢的生活到挖掘自己的潛能，為妻子和孩子創(chuàng)造了更舒適的生活?？梢哉f，菲利普和戴爾都找到了自己人生中“最完美的一角”，也許彼此之間都有缺陷，但是兩人在一起的相互影響和相互鼓勵在潛移默化中，已然改變了兩人的生活的心境。
以搞笑之名講述溫情，以另類視角消除隔閡，兩個不完美的人在生活中都找到了屬于自己的“完美一角”，電影名為觸不可及，不可及的除了菲利普的“肉體障礙”，兩人卻在點滴生活的相處陪伴中結(jié)下堅不可摧的友情，互相喚醒了對方對生活的向往與熱情。生活便是這樣處處驚喜，善于發(fā)現(xiàn)人性之美，在堅定自我和無限創(chuàng)造中實現(xiàn)人生價值，這也是影片的題中之意。
這是一部“非常白加黑”的、感人至深的、極其特殊的、關于友情的故事,它涉及到人性、平等、尊重、信任、友誼等諸多深層的意蘊。兩個主人公之間有著”超一般”的友誼,即超越種族,超越階級,超越正常人。
他們一個是被領養(yǎng)，從小在黑人聚集區(qū)長大，終日游手好閑，靠領取失業(yè)金，甚至販賣、搶劫來謀取生存的黑人，一個是雖然身價不菲，但是卻承受著多次失去孩子、且最終失去愛人、并全身癱瘓痛苦的白人。當然，他們也有某些相似之處:一個是不想被看不起的人，一個是不想被同情的人?？梢哉f兩人都有著失敗的生活，菲利普剛開始因為身體的殘疾，無法獨立面對生活，不愿同外人接觸，面對總“欺負”他的鄰居和那些“只關心他是否還活著”的親戚，他都選擇無視，放著豪車“不敢”乘坐，無奈遠離自己最愛的跳傘運動(他就是因為跳傘而殘廢的);而德瑞斯，剛剛出獄，寧愿拿失業(yè)救濟金也不愿工作，自己的養(yǎng)母因?qū)λ鴮⑺s出家。因此，他們至少在心理上有點同病相連。這樣兩個看似不搭邊的人，竟然逐漸建立起了深厚的、特殊的、對于他人來說難以觸碰到的友誼。在相處的時光里，他們互相影響著對方，從而都再次成長，生活中的不順固然無法消除，但只要換種生活態(tài)度，我們依然可以讓自己發(fā)生改變，讓生活變得快樂起來。
最近，由于老師推薦而看了崔衛(wèi)平的《迷人的謊言》，這本書將近看了一半就很難再看下去了。并不是因為上面的電影有相當一部分太老，而是因為這些電影關注的幾乎都是那些在黑暗歷史中備受各種壓迫而心理變態(tài)扭曲的人，而崔衛(wèi)平又在深度剖析這些變態(tài)人的心理，讓我這個生活在和平年代，在到處充滿愛的環(huán)境中成長起來、心理很正常的人，看完這本書后心里著實有點壓抑，受不了，所以我就選擇了一部很“陽光”的、人物心理還算正常的片子來看，而且它在“豆瓣”和“時光”上的評分都在9分以上。
其實關注關注心理變態(tài)扭曲的人群對于社會未來的發(fā)展還是很有好處的，因為如果這樣的人群得到社會各界越來越多的關愛，那么社會就會變得更加和諧。
說到社會和諧，我覺得《觸不可及》很大程度上在緩和社會矛盾、種族歧視和激發(fā)黑人樹立自信、尋找自我等方面起到了一定的積極作用。其實黑人這個種群中的大多數(shù)人的心理都是不太正常的，由于從小就生活在種族歧視的大環(huán)境下，所以他們有種與生俱來的自卑感，于是長大后大多數(shù)黑人都自暴自棄，游手好閑，不務正業(yè)，販賣《觸不可及》的主人公德瑞斯在一開始就是典型的這種人，不過好在他的本性純良，且很豁達、自信，還相當有幽默感。
“人們對待這個世界的方式大抵上是這個世界對待他的方式:如果他收到禮遇和尊重，他便有可能禮遇和尊重別人;如果他感覺到自己是遭排斥和受詛咒的，那他最有可能的是也去排斥別人和詛咒這個世界，盡管在大多數(shù)情況下這是不自覺的?！痹谡衅脯F(xiàn)場，菲利普面對那么多有文憑、有證書且彬彬有禮的人，誰也沒有想到最后他會把機會給一個性情有點暴躁、插隊、“橫沖直撞”入門且說話聲音很大、身材高大的黑人，最重要的是，他根本不是來應聘的，而是為了能齊集三個簽名以領取失業(yè)金。
在試用期間，當伊馮娜發(fā)現(xiàn)德瑞斯的包里有各種危險性的刀具時，他的好朋友勸他不要再用德瑞斯，因為他查過德瑞斯的個人檔案，得知他剛因搶劫珠寶店坐完六個月的牢，“貧民窟出來的人可沒同情心!”而菲利普的回答是，“我要的就是這點，沒有同情心。他總是把電話遞給我，忘了我不能動。的確，他沒有憐憫我，但只要他長得高大魁梧，有手有腳，能正常思考，身體健康，那么其余的，對于我現(xiàn)在的狀況，我完全不在乎他的過去?！碑斎?，這是他和(德瑞斯相處幾天之后才下的結(jié)論，我想知道的是他們第一次見面時，為什么菲利普會那么果斷、堅決的選擇德瑞斯呢?難道是因為德瑞斯的放蕩不羈使他看到了自己年輕時的某些影子?是因為他的幽默?自信?“難道你的生活就沒有其他的追求了嗎?”“當然有，這就有一個，(朝瑪格麗拋媚眼)這品味不錯吧!”還是因為他們都愛女人?不，這些都不是最重要的，最重要的是，他一進來就和菲利普說話，而不是只和瑪格麗說話，他們自然的談起了音樂，他喜歡“庫爾邦”、“地球風與火樂團”，還跟菲利普說起了笑話，他一進來就沒把菲利普當做殘疾人，所以最終原因還是菲利普不想被人同情，也不想看不起他人，另一方面他也想給德瑞斯一次感受上等人生活的平等的機會。我想正是德瑞斯無意識的心理上對菲利普的平等，使菲利普也以平等的地位和心態(tài)來來對待他，而菲利普的這種態(tài)度逐漸的改
變了德瑞斯，讓他變得更加自尊，自信。
“平等的尊重不同身份的人，較低身份的人同樣有著自身不可侵犯的尊嚴。”別看德瑞斯外表看起來粗野、輕率，可他很注重對自己尊嚴的保護，他在保護自己尊嚴的方式上，及對待那些不懂得尊重他人的人的方式上，看起來也是粗野的，但又是很有必要的。比若說對待那個經(jīng)常停車在菲利普家門口的鄰居，他憤怒的跑到那人的車旁，然后“咚咚咚咚咚”的拍打人家的車，并粗暴的把那人拽出車，把那人的頭摁在“請勿停車”的牌子旁，讓他大聲念出來“這次應該有所改觀了?！狈评招χf。菲利普帶他去買了一副在他看來只有一灘血卻價值41500歐元的畫后，他很受刺激，于是乎也開始作畫，但是不巧被菲利普的女兒看到了，“你不知道要敲門嗎?”“你在作畫?”“快出去!”菲利普的女兒可能打斷了他的靈感吧，于是他生氣的跑去找菲利普，“你該管教管教她了，不然我就要把她往墻上撞了十六歲就打扮的花枝招展你對她什么也做不了，除非從她身上碾過去我最受不了她說話時居高臨下的傲慢態(tài)度，他和我說話的態(tài)度，毫無尊重可言”之后菲利普聽取他的意見教訓了他的女兒。
他不僅尊重自己，尊重別人，也教別人去尊重他人。菲利普過生日那天，他的女兒被“雞毛毯子”甩了，很傷心的在哭，并想吃藥自殺，但被德瑞斯發(fā)現(xiàn)了，于是在她的請求下答應幫她出氣。在放學的時候，他把“雞毛毯子”拽到墻上，“你對艾麗莎說的壞話可不太好現(xiàn)在你有男子漢的樣子就說聲對不起每天早上給她送羊角面包辦的像樣些，禮貌些”然后就是對于頑劣的弟弟的管教，他都不斷地重復“尊重、禮貌”這些字眼，因為對于他來說，只有這些是他最為珍貴的東西。
我們再來看菲利普與德瑞斯的深厚友誼是怎樣一步步建立起來的。首先,德瑞斯的性格比較爽朗、幽默，說起話來喋喋不休，笑起來毫無顧忌，又喜歡多管閑事，有時候確實很煩，可是對于菲利普來說，他太需要一個像德瑞斯這樣能經(jīng)常跟他說話或是拌嘴的朋友了。他身邊的其他人，雖然平時對他照顧有加，但是都沒有像德瑞斯這樣敢于給他提意見且能在他面前開懷大笑或是破口大罵的性情中人。
菲利普第一次和德瑞斯一起外出坐車時，德瑞斯對菲利普說，“我可不想把你抱進車里，即使你是我老板，我也不能把你像馬一樣抱進后車廂里?！庇谑堑氯鹚咕桶逊评毡нM他以前的愛車里。也許正是德瑞斯的這一句話打動了菲利普。之后，德瑞斯還幫他沖破了心理障礙，勇敢的面對和他通了六個月信卻從未見過面的女孩。第一次是不顧菲利普的反對和生氣，接通了電話，第二次是他走后又回來看他，并帶他去看海的時候，幫她約了那個女孩，在走之前把曾經(jīng)偷走的象征菲利普與愛麗絲愛情的彩蛋還給了菲利普，最后菲利普和那個女孩終于見了面有一次菲利普晚上發(fā)病，德瑞斯帶他出去看夜景中的巴黎，他們一起聊天，吃飯，就是在這一次菲利普跟他講了他的過去“我就像一塊冰凍牛排被扔進了熱鍋里，雖然我身體沒知覺，但還是能感到痛苦”“我一直鐘愛競賽，極限運動，極限速度，飛得更快更高，跳傘滿足我所有的要求，居高臨下，一覽無余，我從小就被教育成為一個萬人膜拜的強者”之后德瑞斯因為弟弟出了事必須要走的時候,把自己的過去也告訴了菲利普。這是兩人秘密的平等交換,也是兩人友誼真正的開始。
德瑞斯是整個影片的笑點所在，他總能給菲利普，給觀眾帶來歡樂，像在音樂會上看到“大樹”唱著德語歌而不顧周圍人異樣的眼光破口大笑，生日晚會上將那些高雅音樂鑒賞為“貓和老鼠主題曲”、“咖啡廣告曲”、“失業(yè)補助中心電話鈴聲-等候時間約為2年”等都讓人捧腹大笑。之后他給大家?guī)硭矚g的“庫爾邦”、“地球風與火樂團”的歌曲，在他看來，“能跳舞的音樂才是好的音樂?！彼囊魳犯腥玖爽F(xiàn)場所有的人，菲利普第一次那么開心的大笑。還有他對于那副名畫(有“污跡”的畫布)的形容，則可以稱得上全片里最高明的諷刺，及他心血來潮作畫時的場景，在海邊給菲利普刮胡子的場景，飆車騙警察的場景總之是他為整部影片披上了喜劇的色彩。
喜劇有很多種，在我看來，裝瘋賣傻的無厘頭喜劇，屎尿橫流的重口味喜劇，“炮聲”連綿的性喜劇，都比不上這種溫馨的高雅喜劇--在談笑風生間，帶給你歡笑和感動，讓你在無法觸碰的距離之間，也能在心靈中感受到生活中的美好。
這部電影在法國上映時，連續(xù)十周獲得票房冠軍，同時兩位男主角也分獲法國愷撒獎和東京電影節(jié)的影帝殊榮，可以說，兩位演員的精彩表現(xiàn)，是這部電影獲得成功的不可或缺的因素之一。雖然電影沒有在中國上映，但通過豆瓣和時光的評分我們也可以看出，好電影是沒有國界的。
最后，不管是德瑞斯，還是菲利普，他們的人生都從彼此認識起就發(fā)生了新
的轉(zhuǎn)折，實現(xiàn)了新生。如果沒有德瑞斯，菲利普可能早就郁郁而終了;如果沒有菲利普，德瑞斯的生活可能現(xiàn)在變得更加墮落。是他們彼此的尊重、平等、信任與真誠，幫他們開啟了一場曠世罕見的奇特人生之旅，真實而感人!
這一部電影很棒，是一部浪漫、搞笑又治愈的成功作品。
德瑞斯率直不羈的性格正好給保守嚴肅的菲利普帶去了很多生活中從未有過的新元素。德瑞斯的世界是簡單平等隨性的，他沒有任何的階級種族觀念，不會戴有色眼鏡看人，所以對他而言，高位截癱的菲利普不過是做在輪椅上罷了，其他的沒什么，他為什么不去抽煙呢，為什么不去和筆友約會呢，其他人可以享受的菲利普一樣可以享受。他鼓勵菲利普寄一張真實的照片給筆友。只有坦誠地面對自己，才能讓對方坦然地接受自己，收獲真誠的愛情。
而他們之間的友情也是這么回事。是的，我就是這樣，我有著富麗堂皇的大房子，身家數(shù)億，但是脖子以下都沒有知覺。德瑞斯說，是的，我就是這樣，一個來自貧民窟的小混混，前途未卜，但我天性單純自由無拘束。德瑞斯的能量感染了菲利普，他幽默風趣，善良率直，給本來單調(diào)乏味的生活帶去了一絲沖擊。菲利普為自己的生理條件感到自卑，幾乎沒有什么朋友，別人都把他當成殘疾人看，認為他需要照顧。菲利普缺的不是保姆，而是可以與他心靈碰撞，分享歡樂交換人生感悟的知己。是德瑞斯無意間闖進了他的世界，并留在了他的世界，一次次在黑白的畫卷刷上色彩，為單調(diào)的旋律湊上調(diào)皮的音符。德瑞斯并不完美，做事情還有些粗心大條。朋友不是戀人，不需要在你面前表現(xiàn)地多么出色，即使有缺點，也不會互相嫌棄，我也依然愛你。因為我們在一起是多么的歡樂。你會時不時地損我，直言不諱地和我講出即使是殘酷的事實，不為別的，只希望我走對路。
同樣的一幅畫，菲利普看到的是藝術的光芒，換之德瑞斯則嘲笑它是一灘鼻血。兩個人品味相差很大，頗有下里巴人和陽春白雪的感覺。一個喜歡古典音樂，一個酷愛動感舞曲。即使是古典音樂也能被德瑞斯說成是“貓和老鼠”。就算是這樣，菲利普依然欣賞德瑞斯，他能理解他的通俗想法，他的創(chuàng)意，他的赤子之心。事實證明，德瑞斯身上渾然天成的魅力吸引著周圍所有人的眼球，這一個小小的圈子正潛移默化地變得有生機。德瑞斯不像別的應聘者那樣拘束缺乏人情味，他有著渾身是膽的本色，甚至第一天在參加應聘的時候，就敢大膽調(diào)戲女顧問。也許菲利普最先相中的就是這一點——德瑞斯有一顆無所懼的赤子之心。也許只有這樣的人才會讓他打開那塵封的內(nèi)心，不由自主地慢慢敞開心事。其實，朋友就是對方身上有你所追求的東西。
奇妙的緣分說不清道不明，讓愛與感動在時間中開花結(jié)果。電影開頭那段被劫持的經(jīng)歷印證了他們之間無可替代的默契與羈絆。 也許是時間的力量，也許只是那一個在黑暗中突然出現(xiàn)的鼓勵的'眼神，重塑了他們倆彼此的生命。生命，因為有你，從此變得不一樣。在最后，德瑞斯為菲利普細心安排好那一次約會，他為他做了能做的，直到菲利普找到人生的歸宿，重獲了愛情。他才放心地離開?？粗氯鹚?jié)u漸遠去的背影，所有的話語全部化成感動，流淌在心間，潺潺不息。真正的朋友是在你困難的時候能給你鼓勵，希望你好的。
文藝題材在影院中一直都占有重要的一席之地，無論是主人公曲折坎坷的人生經(jīng)歷，還是真情實感的自然流露，以及面對挫折時的隱忍與不屈，都令人印象深刻，《綠皮書》、《遺愿清單》、《深海長眠》等都是其中的代表。即將與觀眾見面的《觸不可及》，更是一部不容錯過的作品，影片圍繞著兩個身份、性格、脾氣完全不同的.主人公來展開劇情，將兩人錯綜復雜的人生經(jīng)歷交織在一起，譜寫了一曲新的篇章，匯聚成了一幅極具現(xiàn)實意味的生活風情畫。
菲利普是功成名就的作家兼商人，積累了大量財富的他，尤其喜愛收藏，但一次意外事故卻令他高度癱瘓，輪椅成了不可替代的代步工具，急需雇人來照料他的生活起居；戴爾則是個街頭混混，身上背著案底，拖欠前妻和孩子的撫養(yǎng)費，萬般無奈之下來應聘護理員。陰差陽錯，戴爾成為了菲利普的護理員，由此也產(chǎn)生了一系列意想不到的故事，兩個人的生活軌跡都發(fā)生了翻天覆地的變化……
菲利普出手闊綽，是令人羨慕的成功人士，尤其喜愛歌劇，但癱瘓的身體成了他目前最大的障礙，脖子以下的部分毫無知覺，每天過著一成不變的生活，對人生不抱有任何幻想，只想茍延殘喘的活著；而戴爾則是劣跡累累、身無分文、無家可歸，與家人的關系高度緊張，甚至沒有人愿意雇用他，稍有不慎就重回小偷小摸的老路，他對前途感到迷茫，不知道自己的路在何方。
可以說，同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。一個是行將就木、對生活失去希望的病人，另一個破罐子破摔，找不到前進的動力和方向的普通人，分屬兩個世界里的兩個人，就這樣奇妙的相遇了。影片的故事也由此而展開，從他們各自失敗的人生經(jīng)歷到偶然間的相遇，從相互之間的看不順眼到深入接觸后的漸入佳境，從關系的逐漸融洽到幫助對方走出人生的低谷……一進一出之間，雙方的友誼也在不斷升華。
在菲利普的鼓勵和鞭策下，戴爾重新認識了自己，逐漸展示出隱藏的聰明才智，動手改造輪椅車、進行抽象畫創(chuàng)作，甚至憑借畫作拍賣淘到了人生的第一桶金，不光改善了與家人的關系，更是獲得了一份夢寐以求的工作；在戴爾的幫助和支持下，菲利普終于放下了壓抑已久的心結(jié)，以更加樂觀和積極的心態(tài)面對生活，與筆友約會、嘗試融入正常人的生活，整個人從里到外的精神面貌都煥然一新。一次不經(jīng)意的相遇，改變了兩個人的命運，也產(chǎn)生了1+1>2的奇妙化學反應，不得不說是個奇跡。
可以說，作為一部文藝題材，影片的完成度相當高，故事流暢自然、劇情真摯感人，主人公的境遇極具感染力，很是令人感同身受。除此之外，布萊恩·克蘭斯頓和凱文·哈特這兩位主演不光演技在線，還都有著不同維度的發(fā)揮，成為片中不可或缺的加分項。大銀幕上除了兩人的演技比拼外，還流露出濃濃的溫情，透過他們的一言一行、一舉一動，將這種情感傳遞出來，進而觸動觀眾的內(nèi)心，成為有別于其他影片的顯著標志。
好電影的魅力之一，就是讓生活變得不同。這一點，本月即將上映的電影《觸不可及》做到了。編導用溫情的故事加上不落俗套的幽默，最終成就了一部佳作。
比起大部分進口片的視聽沖擊或者文藝晦澀，這部《觸不可及》讓一個溫情的故事因不完美而完美。也即是說，這部影片既有堪比文藝片的細膩情感表達與深刻主題，又有傳統(tǒng)好萊塢商業(yè)片的娛樂效果和流暢觀賞體驗。兩者兼得可謂難上加難，在與近年來國內(nèi)院線西片佳作的橫向?qū)Ρ戎校队|不可及》堪稱鳳毛麟角，觀后便知佳片來之不易。
這個故事很新穎，由布萊恩科蘭斯頓飾演的全身癱瘓富人菲利普，遇上了黑人護工，由凱文哈特扮演的社會哥戴爾。這份主仆關系微妙又有趣，比起大部分探求人性與情感的主題，本片的詮釋角度非常有趣。前者的刻板與規(guī)矩亟待打破，后者的沖突與不羈彷如利器。兩種不同的人生，準確的說是兩種價值觀的平行與交叉，成為了全片要詮釋的內(nèi)容。
富豪哥遇上社會老弟，最終左手右手一起畫了個龍。
當然，這種“看似霄壤之間，實則兩種人生”是一種互不干擾的存在，菲利普的商業(yè)頭腦出眾，藝術底蘊深厚加上社會地位頗高，當其失去了身體的自由，一切財富與成就變得毫無意義，靈魂束縛亟待拯救，猶如從云端墜入凡間；而戴爾諸事不順，家庭離散，可謂一事無成，他需要金錢與工作來證明自己，外放的精神無的放矢，遇上菲利普事事，冒進卻又收獲好評，平步青云一步登天。所以，當前者的“收”遇上后者的“放”，這種特殊的情感變得微妙又牢不可破。
影片為了完成主體的詮釋，說明兩條平行線亦有交集，采用了縝密的敘事手法，娓娓道來講述著這個故事。好多片段做骨架，豐富細節(jié)乃血肉，讓戴爾與菲利普的友情步步為營，日漸成長。比如飆車段落的激情重回，討論藝術品的各抒己見，以及去見筆友的互相打氣，都是很好的看點。這讓影片的故事變得與眾不同，脫離了親情的煽情與愛情的悲慟，別樣友情熱鬧非凡，仿佛觀眾也在和片中主角一起，做著各種各樣的嘗試，演繹每段不同的人生。
再者，如慕容前文所言，細節(jié)之豐富，注腳之縝密，才是成就故事，讓一切變得真實的關鍵之所在。比如戴爾的角色，就有很多值得玩味的點，每每與幽默掛鉤，充滿了生活的大智慧，彷如給苦逼的人生喂了一顆糖。
比如片中對待惡鄰的揶揄，他直言不諱，看得人暴爽；當為菲利普更換醫(yī)療器械時無比抗拒，臉上寫滿了“我太難了”般的天然問號，看得人狂笑不已；最有趣的是他的創(chuàng)作，那副杜賓犬的畫被眾人評價時的種種話語，藝術在陽春白雪與下里巴人二者間的鴻溝被填平，你我說不出所以然，卻看得到每個自己。
綜上所述，正是因為故事不俗，演繹得當，細節(jié)出眾，幽默加分。讓這個差異開篇，沖突達至高潮，對比變?yōu)橥返墓适峦瓿啥葮O高。就像奧斯卡最佳《綠皮書》般有著異曲同工之妙。
我喜歡《觸不可及》，只因為它的道理溫馨又有趣，而我們每個人的世界看似相對，實則相連，最終可能會相融。
兩條平行線終有交匯的一天，不如喂生活吃顆糖甜一甜。
也許很難想像，一個經(jīng)常進監(jiān)獄的黑人，居然能在一天之內(nèi)得到一份周薪逾兩千美元的工作，且吃住全包，從此在別墅里用上了聲控浴室。這不是編劇虛構(gòu)出來的故事，卻是真實發(fā)生過的，后來，這段人人喜聞樂見的傳說就改成了電影《觸不可及》。
你會以為這大抵又是幸運兒傍上大款最終走向暴富之路的老段子，實際卻是在喜劇這層皮下邊包裹著的一個永恒的核心缺失之痛。也就是告訴你，錢并非萬能，窮有窮開心，富有富傷心的道理，構(gòu)成了諸多觸不可及的夢與想。
對于片中的成功富豪作家菲利普來說，逝去的愛妻已觸不可及，意外事故還讓他把健全的身體搭進去了，從此被迫呆在了衣來伸手，飯來張口的舒適圈，高位癱瘓讓他過上了普通人口中的土豪生活。但是他的缺失顯而易見，甚至為此釀積的痛苦已化作對自己的怨氣，為了找點兒什么來懲罰自己，他選擇犯罪履歷豐富的黑人大老粗來做他的護理員。
而戴爾觸不可及的東西，可能是多數(shù)平民都有的向往，那便是幸福安穩(wěn)的生活。這就需要他有穩(wěn)定的工作、穩(wěn)定的收入，以及讓前妻和兒子能夠在治安穩(wěn)定的社區(qū)安頓下來。而戴爾這些簡單正常的訴求，卻撞上了命運的冰山他的父親。作為一名永遠只能在監(jiān)獄里見到父親的下等人，戴爾被周圍乃至前妻視作體內(nèi)天然流淌著犯罪血液，人們堅信他最終的歸宿也只能是監(jiān)獄。孰料老天爺卻對他另有安排，因為他急于得到被拒絕給予工作的三個簽名，于是大大咧咧地闖進了菲利普的招聘現(xiàn)場，結(jié)果令對方一見鐘情。
說起來，這本該是個水火不容的組合，也就是彼此的忍耐上限可能撐不過半個鐘頭的那種搭檔，未曾想二人卻意外地和拍。因為菲利普需要的對原本生活的破壞欲，只有戴爾那樣的莽撞人兒能夠給予。
于是，里頭讓我特別鐘情的幾個片段來了，菲利普讓戴爾愛上了歌劇，戴爾替菲利普砸東西泄憤；戴爾讓菲利普再度享受空高滑翔的快感，菲利普則想辦法讓戴爾的藝術作品賣出了高價、、、、、、就這樣，一個動人的、暖心的，力求打破歧視濾鏡的電影誕生了，靠的是不可復制的精巧細節(jié)。
還得特別提一提關乎《觸不可及》的選角，扮演黑人護理員戴爾的凱文、哈特，幾乎是專為此片量身定做的演員，他原本就是在費城貧民區(qū)長大的孩子，癮君子父親也是監(jiān)獄常客，母親獨自將他和哥哥撫養(yǎng)長大。毫無疑問，作為經(jīng)常在自己的脫口秀上拿種族歧視現(xiàn)象當笑話講的凱文，應該是太懂太懂片中的戴爾們過的苦日子。更戲劇性的是，片子上映兩年后，也就是他已經(jīng)成為推特粉絲數(shù)量最多的富豪明星的時候，卻因車禍被撞傷了背部，也終于體驗了一把片中菲利普的那種缺失感。
看著電影里的戴爾與菲利普，兩道原本不可能交集的生命光束在不停撞碰、綻出火花，乃至放飛自我。驀地想明白了一件事要觸碰觸不可及之物，得先放下成見，去了解、去理解，從而去擁有。
從故事本身來說，盡管《觸不可及》是根據(jù)真實事件改編而成，但總體而言，它還是個通話，現(xiàn)代都市的童話，兩個不同世界的人因為偶然相遇，進而改變了人生的軌跡，改變了命運，并且成為一輩子的好友！但是童話并不代表不會發(fā)生，從根源來說，《觸不可及》講的其實就是人必須首先樹立好自己的心態(tài)，始終笑對人生，這樣，你才可能迎接隨時到來的轉(zhuǎn)機。笑不僅僅是一個表象，更是內(nèi)心世界真正的放下和釋然！就像電影里的菲利普和戴爾！
電影需要矛盾，極致對立的人物關系和內(nèi)心世界，就是一個先天優(yōu)質(zhì)的電影故事?！队|不可及》里菲利普和戴爾最大的對立并不是黑白，也不是金錢等等，最大的對立，就是面對生活困境時的心態(tài)。相比之下，戴爾的生活困境才是真正的深坑，明明好手好腳，卻無力留住任何東西，妻子、兒子，甚至自由。當然，戴爾生活困境的由來或許還要牽涉到教育、階層等等，但是至少戴爾始終懷著一種笑對人生的好心態(tài)，也正是這種心態(tài)，最終改變了刻板、僵化，自錮的菲利普！
當然，菲利普的人生困境從表象上來看是要大得多的，身體從脖子以下開始完全無法動彈，生活起居的所有事情幾乎都要靠別人幫助來完成，不僅僅是身體上的不便，心理上毫無隱私，毫無尊嚴，更是讓一個體面人完全無法接受的。這確實是很難克服的，而且以目前的科技水平來說，幾乎是完全無法逆轉(zhuǎn)的，可以想象，他未來存在的每一天，都是無盡的煎熬。所以在這種重壓之下，他怎么可能笑得出來？
但是戴爾的出現(xiàn)，卻改變了他，讓他明白，即使是這樣，仍然，甚至更加需要有一個好的心態(tài)，這樣或許并不能改變眼下更糟的處境，但是至少，能讓生活變得更有趣一些！你可以說我這種心態(tài)是掩耳盜鈴，但是人生已經(jīng)這么苦了，為什么不能自己給自己找點樂子，讓苦哈哈的日子，過得開心起來呢？
無意說服別人，我知道，這只是我的人生態(tài)度，也是我從《觸不可及》這樣一部電影里看出的人生感悟。
并且，從電影的呈現(xiàn)來看，《觸不可及》做得也很好，凱文·哈特先天有一種親和力和喜感，他表現(xiàn)喜劇的方式很生活化，可以很輕松地讓觀眾接受，并且從中想到自己。美國式黑人的樂觀和善良，在他飾演的戴爾身上有很強烈的體現(xiàn)。特別是在幫菲利普處理下半身問題時的幾段笑料，很直男，但是你敢說這不就是你直男癌的表現(xiàn)呢？“老白”的表演難度更大，畢竟整部電影他可以運用的只有自己的臉和眼神，不說那些逼真的身體反應，軟踏踏的身體，用下顎操控輪椅的熟練技巧，“老白”最打動人的還是眼神，憂郁，甚至充滿絕望感的眼神，一點點被混不吝的戴爾化解，漸漸釋放，終于燃起生機，特別是最后再看見“妮可·基德曼”時，那盈眶的淚水，都讓人相信，并且感動！
人生本來就是這么苦，任何人，隨時隨地都可能遭遇到過不去的深坑，在這種時候，最重要的就是保持良好的心態(tài)，始終笑對人生，找三五知己，相互扶持著，總能過去的！
《觸不可及》這部電影只有不到兩個小時，也沒有什么激動人心的橋段，但在看完后我卻久久不能忘記它。這個標題的意義我想不僅僅指的是在外在上兩人階級上的觸不可及，我認為導演也想暗指了內(nèi)在層面人與人之間心理的永恒的距離。
故事的開端緣起于那場看似鬧劇的招聘會。除了德瑞斯，剩下的應聘者無不是有著各種證書作為敲門磚的專業(yè)護工。說實話作為一個不殘疾的人，看這部電影的前半部分時我一直都想不明白為什么菲利普會單單留下這個有犯罪前科的、一進門就把他亡妻禮物偷走的黑人游民。從階級到性格，這兩個人一開始在方方面面都完全是水火不容的。對此，電影中用菲利普和他朋友的對話解釋了一切：他要的就是沒有同情心的德瑞斯。
導演找的這個理由看似荒誕，但站在一個殘疾人的角度講卻是簡單的不能再簡單了：他只想別人和他接觸時忽略他高位截癱的特殊性，單純把他當做一個普通的正常人朋友，不要以憐憫之心傷害他的心靈，或是自尊。雖然他可以大方的侃侃而談自己花錢買命的可悲命運，表面上好像完全不在乎這打擊，但實際內(nèi)心里還是無法接受自己殘疾身軀的心理，或者可以說是是某種程度的自卑：在面對自己心愛的筆友時他會違心的偷換照片，面對那些穿著白大褂的專業(yè)看護他會憤怒的絕食，因為在他們面前他找不到那種平等，他們的存在和行為時刻在提示他自己是個病人，和別人不一樣。而這也是德瑞克最特別的地方，他把病人抱上跑車兜風，哪怕那樣會使他的安全缺乏保障；他會問病人關于性欲的問題，哪怕他自己也知道菲利普的身體狀況如何。這一切源于德瑞克在與菲利普相處時是出于一種平等的人與人的狀態(tài)，像朋友一樣的相處，沒有過多的考慮他的身體狀況，給了他一個做正常人的機會，而這正是菲利普苛求的。
隨著劇情進展，我們也不難發(fā)現(xiàn)截然不同的兩人開始互相影響對方：生活在上流社會的菲利普開始吸煙、按摩、肆意大笑，德瑞克也由一開始那個沒有藝術欣賞能力的無業(yè)游民變成了可以欣賞古典音樂、對繪畫有所涉獵的“文化人”，更重要的是，他開始主動找工作，成了一個上進的人。電影也最終在這種美好的大團圓氛圍里結(jié)束，讓人在感動之余又對生活充滿了希望。
“人的心很復雜，誰都不知道有多深，不知道結(jié)束。兩人想要殺了對方一樣吵架，就像沒發(fā)生過似的，愛著對方。特別男人的人，在異性面前，也會很小氣。是啊，真實讓人很不舒服，不過要是不知道那個不舒服，我們一輩子，都要把假的當真的過。不舒服的真實，我們也要知道，看到的并不是全部?！薄墩埢卮?997》里的這段話我覺得非常適合作為這部電影的總結(jié)。我們一直以自己的視角看待他人，自以為是的好心有時卻是對他人最大的傷害。人心間的距離永遠是最遙遠的距離，只有雙方最真誠的交流共鳴才能突破這層障礙。
影片沒有波瀾壯闊的情節(jié)起伏，亦沒有精巧的劇本結(jié)構(gòu)，它如此吸引觀眾的原因就在于那些平凡又動人的細節(jié)上，像一出從每個人眼皮底下緩緩流淌過的人間喜劇;真實而飽滿的人物形象,幽默而戲劇性十足的對白，兩位主人公在生活的壓迫下仍舊敞開胸懷，苦中作樂，最終贏得內(nèi)心的平靜與喜悅。這些兼具共鳴性與生活哲理的因素，使觀眾們不可避免地被電影撩撥心弦，它一斬20xx年東京電影節(jié)最佳影片金麒麟獎。
回到影片的名字，“intouchables(不可觸碰)”,形象而精準地概括了兩位主人公的共性。，Driss脾氣暴躁，患有暴力傾向，旁人不能觸碰他，否則就有被猛擊一拳的風險；而Philippe則因為自己特殊的身體狀況，讓他身居私邸高墻內(nèi)的囹圄。兩個與外界幾乎不可接觸之人的內(nèi)心卻因為互相之間的涵納與關愛，逐漸走到了一起，擦出了美麗而溫情的火花。兩個人也在這段不凡的交往中克服了彼此之間所謂的那些格格不入的代溝，求同存異，變得更加完整。
從另一個角度來說，兩人的友誼亦可以說是雅和俗的碰撞與融合。影片中Driss在Philippe的生日會上發(fā)揮奇妙的想象力為老板以粗俗的方式來理解高雅的音樂的片段堪稱經(jīng)典，還有就是在那之后Driss絲毫不顧及周圍有頭有臉的大人物，自信而陶醉地表演起黑人的音樂和舞蹈。兩人的音樂和藝術品位，一個是陽春白雪，一個是下里巴人，顯示了兩人截然不同的成長環(huán)境。一俗一雅，雅致的環(huán)境確實會提升人的心智，擁有更理性的思維和更高情商，卻也變得冷峻和懦弱起來，比如逃避自己殘疾的事實，不敢直面愛情；Driss痞氣又世俗，可他的樂觀和熱忱正是Philippe所缺乏的，兩人互相影響可又從未刻意去改變對方。
這段友誼中，兩個人因為彼此之間恰當?shù)木嚯x，能夠以相當平等的方式來相處，讓彼此有空間來喘息與成長。真正的友誼，是雙方都了解彼此的缺點，平時喜歡說些段子互損，但卻默默地關注著彼此的內(nèi)心，關鍵時刻會為對方挺身而出。
“他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫，沒有特殊對待，沒有歧視?！薄狿hilippe
不得不說，Driss對Philippe的看護方式有點特別，Driss并不是專業(yè)護工，沒有受過正規(guī)訓練，從小在沒有什么人文關懷的環(huán)境下長大;對于Driss來說，用對待一個正常人的方式來陪伴Philippe似乎比用充滿同情的態(tài)度小心翼翼地服侍老板來得容易的多。正因為Driss世界里的簡單純粹，他不受上層社會條條框框的約束，自由而灑脫，甚至懶得去臆想Philippe的殘疾所帶來的痛苦與禁錮，把他當成一個正常人來看待。兩人在街頭同享一支煙，一起在高空中開展驚心動魄的跳傘，飆車被抓時默契地演戲騙過交警，一起分享彼此的喜怒哀樂。在這些情節(jié)中很難看到我們想看到的諸如此類含情脈脈又不離不棄的看護，但這些刻意忽視Philippe身體上的禁忌的情節(jié)卻又顯得十分人性化。因為它們彰顯了兩人精神上的平等。而這，正是Philippe所真正需要的精神上的關懷，也是只有Driss才能給的，任何人都代替不了的，獨一無二的，雇傭關系之上的陪伴。
在這個過程中，Driss從一個有暴力傾向而不負責任的無業(yè)青年變成一個有道德素養(yǎng)有擔當?shù)哪腥?；Philippe從逃避現(xiàn)實逃避感情的困境中解放出來，變得更加勇敢豁達。
Philippe和Driss的友情在這習慣了帶著有色眼鏡看人的世界里顯得彌足珍貴。不僅僅是因為他們跨越了階級，更是因為他們敞開了心扉，觸摸到了彼此心中的善意。假如有一天我們也能拋下心中的枷鎖去平等地愛這個世界，我們離人性化社會也就不遠了吧。
好萊塢對歐洲影視作品的翻拍并不陌生，僅在90—00年代，就有著耳熟能詳?shù)臅r代經(jīng)典《真實的謊言》《聞香識女人》《香草的天空》《偷天換日》。但在續(xù)集/前傳/翻拍大行其道的今天，美版翻拍卻越來越鮮見，更不用提優(yōu)秀的美版翻拍了——在《致命伴旅》《生人勿進》，以及《蛛網(wǎng)中的女孩》的對比下，大衛(wèi)·芬奇《龍紋身的女孩》儼然成了皇冠明珠一樣的存在。
而在20xx年以來的好萊塢翻拍電影的坐標系中，美版的《觸不可及》撐死了也只是在中游徘徊，和《天倫之旅》不先上下。
上映于20xx年的原版《觸不可及》，由于在法國本土收獲了巨大的成功，自然也被海外的制片商視作潛力股。但就其本質(zhì)而言，《觸不可及》和其他廣泛傳播的“洗滌心靈”的法國電影類似，并沒有逃脫“中產(chǎn)階級心靈雞湯”的范疇之外；20xx年的世界政治環(huán)境，也要比數(shù)年后要簡單得多。
但在聲名狼藉的韋恩斯坦眼中，這一切都不是問題：法文翻成英文，好萊塢大明星補位，似乎就能在這個尋找希望和彌合間隙的雞湯小故事身上，再榨出一筆錢——甚至還想著像《聞香識女人》，再拿幾個提名也說不定。
但這出野心勃勃的大戲，被韋恩斯坦的#METOO絆了個趔趄，順手坑掉了20xx年以來好萊塢最熱且多產(chǎn)的喜劇明星，凱文·哈特。
與大多數(shù)著急轉(zhuǎn)型但并沒有什么用的喜劇演員不同，凱文·哈特采取了和肥姐梅麗莎·麥卡西類似的策略，通過頻繁地在同類型題材中的演出，來尋找觀眾的G點，進而嘗試打破同質(zhì)化的表演慣性。但《觸不可及》溫吞的節(jié)奏，并不適合凱文·哈特話嘮和富有活力的表演風格。而對原始材料的空洞復制，也并未帶來太多新意。
缺乏喜劇經(jīng)驗的《分歧者》系列導演尼爾·伯格或許是這部電影難以實現(xiàn)突破的重要原因，因為他盡管重置了原作中的特定場景和段子，但在面對像凱文·哈特和“老白”布萊恩·科蘭斯頓這樣富有才華的演員時，從來沒能制造出像原版《觸不可及》那樣的魅力——而他早在20xx年執(zhí)導的《永無止境》，同樣采用老少配的卡司陣容（布萊德利·庫珀和羅伯特·德尼羅），也同樣是一次令人惋惜的浪費。
這對于表現(xiàn)并不糟糕的幾位主演來說，無疑是非常不理想的。作為調(diào)和劑的妮可·基德曼顯然是最吃虧的那一個，在電影中幾乎沒有什么值得展示的空間和時間，和《超大號美人》中的米歇爾·威廉姆斯一樣，被動地成為了一個類型化的符號，忽視了演員為角色注入的完整性。
而作為主要敘事者的.凱文·哈特，也并沒有得到更好的待遇，在大多數(shù)時間里只是作為簡單的喜劇形象出現(xiàn)，缺乏作為主角之一的自覺——真正得到了完整的角色弧光的，反而是布萊恩·科蘭斯頓。這就與同類的雙主角電影之間拉開了距離，因為美版《觸不可及》中，繞著“老白”出現(xiàn)的所有角色，都被大量地簡化，似乎僅僅是為了體現(xiàn)出這一角色成長而存在的工具。
曾經(jīng)在弗朗索瓦·克魯塞和奧馬·希之間出現(xiàn)過的那種化學反應，在美版中消失在了過時而又刻板的種族關系印象，和生搬硬套的角色上。而電影在敘事上也沒有什么挖掘的動力，只有一些標準化和模式化的資本主義社會階級和經(jīng)濟沖突，其次就是老到掉渣的人生教化大講堂。
這些問題其實也存在于原版電影中，只不過在缺乏靈感和編排生硬的美版電影中，被放得更大了。
與原版《觸不可及》相比，美版更像是過于依賴狗高二電影觸不可及情節(jié)的精簡版，并不希望在銀幕上表達復雜的情感和有趣的點子，自滿于膚淺的樣子實在是令人失望。
要知道，幾乎在同一檔期，已經(jīng)有了一部在彌合種族間隙方面，更加深入也更加有力的電影，一部男版的《為黛西小姐開車》：《綠皮書》。但對于美國電影市場而言，為了得到更好的票房，太多電影已經(jīng)將盡力花在制造/追趕話題，和毫不掩飾的對獎項的野心。
但對于《觸不可及》而言，美版并沒能夠為喜好雞湯的觀眾們，帶來不去看原版的足夠理由。
小編陸續(xù)為大家整理了《觸不可及》讀書心得。相信在平時生活中應該接觸過不少的感言，每當我們經(jīng)歷一些比較撼動人心靈的事情。從這些事情獲得了深刻的感觸后就可以寫篇感言，感言能夠幫助發(fā)表人表達內(nèi)心也能激勵他人。也許本文能為您提供一定幫助！
法國電影看過《放牛班的春天》以及蘇菲瑪索演的幾部電影，感覺都很文藝溫情的，這些可能和法國人浪漫情感細膩，追求生活品質(zhì)有關，電影《觸不可及》一樣也是一部浪漫主義人文氣息的電影。
電影在真情流露下娓娓送來，優(yōu)美的音樂，漂亮唯美的畫面攝影，輕松幽默的對白，歡笑不斷且暖暖感動。兩個演員表演很精彩。
這部電影來源于真實的故事，法國人菲利普所寫的自傳小說《第二次呼吸》一位迷戀跳傘的白人貴族富翁菲利普在跳傘中意外受傷，造成四肢癱瘓，脖子一下毫無知覺，失去了生活自理能力，他需要招聘一名護理工來照顧自己的飲食生活，生活在貧民窟黑人青年德希斯用其率真的言行和粗魯?shù)呐e止意外被菲利普選中，原來菲利普看中了德希斯的真性情，他給出的答案是他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這種人，沒有憐憫，沒有特殊的對待，沒有歧視。
于是兩個背景迥異的人，有著主仆之分，卻出人意料的相處融合，午夜他們病發(fā)，他推他出門，在街上同享一根煙，躲著所有人去山里跳傘，領略高空俯瞰大地美景的征服感，一起打賭，演戲騙警察為超速的他們帶路，在德希斯的幫助下，菲利普逐漸從自閉和自卑中走了出來，他變得開朗自信，學會了重新?lián)肀?，獲得了自己人生第二次生命。而德希斯通過和菲利普的相處，自身也發(fā)生了巨大的變化，在菲利普的幫助下，擺脫了以前食不果腹的混混生活，同時也受到了菲利普藝術愛好的熏陶，學會了處理和家人緊張的關系，成長為一個穩(wěn)重有責任感的男人。這兩個可以說幾乎沒有共同之處的人，從沖突走向理解，在相處中建立了深厚的友誼，同時兩個人也不約而同的發(fā)掘出另一個自己。
看過電影的一點感觸：我們大多人，每天都在忙碌著，并且或多或少都在抱怨生活，就如電影開始，他因為身體殘疾，無法獨立面對生活，不愿同外人接觸，放著豪車不敢做，遠離自己喜愛的跳傘運動，而他剛剛出獄，寧愿拿失業(yè)救濟金也不愿去工作，可以說他們是茫然的，看不到生活的樂趣，但是在相處的時光里，他們互相影響著對方，他快樂隨性以普通人的視角，告訴這個坐在輪椅上的大叔如何放聲大笑，如何大膽去愛，如何在平淡的生活享受歡樂，僅此而已。
所以生活中的不順，很多無法消除，但是換種生活態(tài)度，改變就會發(fā)生，就會讓生活變得快樂起來。
在當代和諧社會中，都向往著人與人之間相互平等的尊重與交往，而現(xiàn)實生活中，人與人的交往卻或多或少存在著因地位身份不同，所引發(fā)出來的不平等對待，但相信大多數(shù)人在遇到這類問題后，還是會樂觀積極的去看待、去解決，即將在11月22日上映的一部美國電影《觸不可及》，就是講述兩位社會身份地位相差懸殊男人間，一段充滿溫情的感人故事，由《絕命毒師》里的“老白”布萊恩科蘭斯頓和好萊塢喜劇明星凱文哈特聯(lián)合主演，還有女神妮可基德曼，在片中則變身成為溫柔知性的“女管家”。
也許因為影片是通過真實事件而改編，所以在觀看的過程中，能夠深深地體會到它的真實感，雖然故事發(fā)生的地點在大洋彼岸，但片中所折射出的“階級”、“種族”、“平等互重”等社會問題，是全世界互通的，導演將這些問題很巧妙的融入到片中兩位人物本身，“一白一黑”的膚色設定，讓觀眾很明顯的去感受其中的反差對比，潛在的矛盾激化，卻被戴爾一次次隨性的溫情所融解，表面上插科打諢的玩笑，卻能夠迸發(fā)出更深一層的人性之善。
影片的故事并不復雜，科蘭斯頓飾演的富商菲利普，因為一次意外事故而全身癱瘓，只有頸部以上可以活動，需要有護工來幫助照顧日常生活，而哈特飾演的戴爾，是一名剛出獄不久的社會閑散人員，為了得到雇主的簽名，而去應付假釋官的監(jiān)督，前來應聘，卻誤打誤撞的被錄用，就這樣原本身份、地位、財富、學識都有著天壤之別的兩個人，在磕磕絆絆的相處過程中，逐漸成為了彼此救贖的莫逆之交，上演著一出出笑中帶淚，打動內(nèi)心的溫情喜劇。
影片更吸引自己的地方是兩人間的友誼與信任慢慢建立起來的過程，彼此間相互影響對方改變性格的結(jié)果，戴爾本來已經(jīng)對生活幾乎失去了希望，被妻子放流，限制與兒子見面，之所以能夠出任這份護理員工作，也是因為看重的是那豐厚的薪金，他也沒有寄希望能夠長久地工作下去，于是就出現(xiàn)剛開始：幫菲利普洗澡，才不管洗發(fā)水會不會進到眼睛里；喂他吃東西，吃到滿嘴邊的奶油殘渣等漫不經(jīng)心的照顧病人一些搞笑情節(jié)。
相反，菲利普之所以會同意雇傭戴爾，是因為厭倦了之前護理員的“呵護”，想改變一種生活法式，但由于自己身體條件的限制，這些改變也只多會只在腦中像浮云般掠過，直到戴爾的出現(xiàn)，在相互接觸的過程中，才發(fā)現(xiàn)他們的生活，在不知不覺中悄悄地發(fā)生著改變，雖然兩個在社會身份地位相差懸殊，但在精神所需中，卻有很多能夠互補與共同的地方，直到兩人仿佛重新認識了自己。
在《觸不可及》中，能夠看到白人高檔社區(qū)人們的偽善，也能看到黑人貧民社區(qū)的真實生活狀態(tài)；有對所謂富人眼中藝術的諷刺，也有貧民孩子對于知識的渴望。寫實的描述敘事，整體自然的情節(jié)推進節(jié)奏，真實而感動，在已經(jīng)到來的冬日里，觀看這部有深度、有溫度、有共鳴的影片，也一定會暖愈到每一位觀眾的內(nèi)心。
如果你有一個機會替一個癱瘓在床的病人解決一個問題，你猜，這個病人會對哪個問題更為關心?是關于對種族、膚色、階層的問題，還是如何讓自己快樂生活下去呢?
話癆、叛逆、多動的凱文·哈特和“老白”布萊恩·科蘭斯頓這對黑白配，在《觸不可及》中，用純粹的搞笑行為，詮釋了底層人群以及弱勢群體對快樂生活的追求和探索。這在追求話題效應的影視市場中，顯得有些“特立獨行”，因為，只要再故作深刻一點，就會有成為像《綠皮書》這種創(chuàng)作中帶著好萊塢喜聞樂見主題思想影片的機會，但顯然，他們并不想給觀眾大灌雞湯，按摩觀眾跳動衰微的心臟和時而萎縮時而澎湃的淚腺，只想簡簡單單的講故事，快快樂樂的搞生活。
所以，輕松、快樂，就是這部電影最鮮明的特征——誰說沒有槍頭就捅不死人，誰說沒有宏大的命題就不可以是一部感人還好笑的好電影。
《觸不可及》講述了一個來自社會底層的黑人戴爾因為需要向自己的假釋官提交求職失敗的證明好獲取救濟金，所以闖進了一個正在進行的招聘會中，想混個簽字然后走人，結(jié)果卻意外獲得工作機會，他的雇主菲利普，一個愛作的白人富商，他在暴風雨中玩滑翔傘結(jié)果把自己搞癱瘓了，于是，一個連自己工作內(nèi)容是什么都不知道，心不甘情不愿的雇員，和一個只有脖子和嘴巴能動，卻滿腦子找刺激的老板，開始了一場充滿對抗卻又無比歡樂的生活大冒險。
生活不就是這樣嗎，處處都是身不由己的無奈，有人為了糊口，為了孩子，只能接受不情不愿的工作，而有人手握巨額財富卻并不解決所有的苦惱。所以，生活方式、價值、理念的碰撞，足夠在一潭死水的生活里激起巨大波浪，讓圍觀者免費獲得一次濕身的機會。
影片的笑點密集，隨時隨地都有包袱抖給觀眾，從戴爾毛手毛腳照顧菲利普，到他帶著這個不能動的病人喝酒抽煙，深夜飆車還欺騙警察，再到替菲利普安排約會，讓他去直面自己的感情世界，《觸不可及》以戲謔的方式，讓兩個人去觸及此前人生感覺“觸不可及”的生活，然后化解自己內(nèi)心的恐懼，怯懦以及望而止步。
除了猝不及防的搞笑，最終也有捕獲友情的欣慰和溫暖，戴爾和菲利普的友情，并未被塑造成超越了膚色或者階層的破圈之誼，同樣一如影片單純的主題，是人與人相處自然而然的情感，你沒有因為我殘疾而有絲毫的嘲諷或不尊重，我也不會因為你犯過罪就歧視和慢待，兩個都不太“正?！钡娜硕寄脤Ψ疆斪鳌罢Ｈ恕?，這才是他們在別處感受不到的正確對待，而且，因為自然而然，更加的真實與感動。
好萊塢對歐洲影視作品的翻拍并不陌生，僅在90—00年代，就有著耳熟能詳?shù)臅r代經(jīng)典《真實的謊言》《聞香識女人》《香草的天空》《偷天換日》。但在續(xù)集/前傳/翻拍大行其道的今天，美版翻拍卻越來越鮮見，更不用提優(yōu)秀的美版翻拍了——在《致命伴旅》《生人勿進》，以及《蛛網(wǎng)中的女孩》的對比下，大衛(wèi)·芬奇《龍紋身的女孩》儼然成了皇冠明珠一樣的存在。
而在20xx年以來的好萊塢翻拍電影的坐標系中，美版的《觸不可及》撐死了也只是在中游徘徊，和《天倫之旅》不先上下。
上映于20xx年的原版《觸不可及》，由于在法國本土收獲了巨大的成功，自然也被海外的制片商視作潛力股。但就其本質(zhì)而言，《觸不可及》和其他廣泛傳播的“洗滌心靈”的法國電影類似，并沒有逃脫“中產(chǎn)階級心靈雞湯”的范疇之外；20xx年的世界政治環(huán)境，也要比數(shù)年后要簡單得多。
但在聲名狼藉的韋恩斯坦眼中，這一切都不是問題：法文翻成英文，好萊塢大明星補位，似乎就能在這個尋找希望和彌合間隙的雞湯小故事身上，再榨出一筆錢——甚至還想著像《聞香識女人》，再拿幾個提名也說不定。
但這出野心勃勃的大戲，被韋恩斯坦的#METOO絆了個趔趄，順手坑掉了20xx年以來好萊塢最熱且多產(chǎn)的喜劇明星，凱文·哈特。
與大多數(shù)著急轉(zhuǎn)型但并沒有什么用的喜劇演員不同，凱文·哈特采取了和肥姐梅麗莎·麥卡西類似的策略，通過頻繁地在同類型題材中的演出，來尋找觀眾的G點，進而嘗試打破同質(zhì)化的表演慣性。但《觸不可及》溫吞的節(jié)奏，并不適合凱文·哈特話嘮和富有活力的表演風格。而對原始材料的空洞復制，也并未帶來太多新意。
缺乏喜劇經(jīng)驗的《分歧者》系列導演尼爾·伯格或許是這部電影難以實現(xiàn)突破的重要原因，因為他盡管重置了原作中的特定場景和段子，但在面對像凱文·哈特和“老白”布萊恩·科蘭斯頓這樣富有才華的演員時，從來沒能制造出像原版《觸不可及》那樣的魅力——而他早在20xx年執(zhí)導的《永無止境》，同樣采用老少配的卡司陣容（布萊德利·庫珀和羅伯特·德尼羅），也同樣是一次令人惋惜的浪費。
這對于表現(xiàn)并不糟糕的幾位主演來說，無疑是非常不理想的。作為調(diào)和劑的妮可·基德曼顯然是最吃虧的那一個，在電影中幾乎沒有什么值得展示的空間和時間，和《超大號美人》中的米歇爾·威廉姆斯一樣，被動地成為了一個類型化的符號，忽視了演員為角色注入的完整性。
而作為主要敘事者的.凱文·哈特，也并沒有得到更好的待遇，在大多數(shù)時間里只是作為簡單的喜劇形象出現(xiàn)，缺乏作為主角之一的自覺——真正得到了完整的角色弧光的，反而是布萊恩·科蘭斯頓。這就與同類的雙主角電影之間拉開了距離，因為美版《觸不可及》中，繞著“老白”出現(xiàn)的所有角色，都被大量地簡化，似乎僅僅是為了體現(xiàn)出這一角色成長而存在的工具。
曾經(jīng)在弗朗索瓦·克魯塞和奧馬·希之間出現(xiàn)過的那種化學反應，在美版中消失在了過時而又刻板的種族關系印象，和生搬硬套的角色上。而電影在敘事上也沒有什么挖掘的動力，只有一些標準化和模式化的資本主義社會階級和經(jīng)濟沖突，其次就是老到掉渣的人生教化大講堂。
這些問題其實也存在于原版電影中，只不過在缺乏靈感和編排生硬的美版電影中，被放得更大了。
與原版《觸不可及》相比，美版更像是過于依賴狗高二電影觸不可及情節(jié)的精簡版，并不希望在銀幕上表達復雜的情感和有趣的點子，自滿于膚淺的樣子實在是令人失望。
要知道，幾乎在同一檔期，已經(jīng)有了一部在彌合種族間隙方面，更加深入也更加有力的電影，一部男版的《為黛西小姐開車》：《綠皮書》。但對于美國電影市場而言，為了得到更好的票房，太多電影已經(jīng)將盡力花在制造/追趕話題，和毫不掩飾的對獎項的野心。
但對于《觸不可及》而言，美版并沒能夠為喜好雞湯的觀眾們，帶來不去看原版的足夠理由。
也許很難想像，一個經(jīng)常進監(jiān)獄的黑人，居然能在一天之內(nèi)得到一份周薪逾兩千美元的工作，且吃住全包，從此在別墅里用上了聲控浴室。這不是編劇虛構(gòu)出來的故事，卻是真實發(fā)生過的，后來，這段人人喜聞樂見的傳說就改成了電影《觸不可及》。
你會以為這大抵又是幸運兒傍上大款最終走向暴富之路的老段子，實際卻是在喜劇這層皮下邊包裹著的一個永恒的核心缺失之痛。也就是告訴你，錢并非萬能，窮有窮開心，富有富傷心的道理，構(gòu)成了諸多觸不可及的夢與想。
對于片中的成功富豪作家菲利普來說，逝去的愛妻已觸不可及，意外事故還讓他把健全的身體搭進去了，從此被迫呆在了衣來伸手，飯來張口的舒適圈，高位癱瘓讓他過上了普通人口中的土豪生活。但是他的缺失顯而易見，甚至為此釀積的痛苦已化作對自己的怨氣，為了找點兒什么來懲罰自己，他選擇犯罪履歷豐富的黑人大老粗來做他的護理員。
而戴爾觸不可及的東西，可能是多數(shù)平民都有的向往，那便是幸福安穩(wěn)的生活。這就需要他有穩(wěn)定的工作、穩(wěn)定的收入，以及讓前妻和兒子能夠在治安穩(wěn)定的社區(qū)安頓下來。而戴爾這些簡單正常的訴求，卻撞上了命運的冰山他的父親。作為一名永遠只能在監(jiān)獄里見到父親的下等人，戴爾被周圍乃至前妻視作體內(nèi)天然流淌著犯罪血液，人們堅信他最終的歸宿也只能是監(jiān)獄。孰料老天爺卻對他另有安排，因為他急于得到被拒絕給予工作的三個簽名，于是大大咧咧地闖進了菲利普的招聘現(xiàn)場，結(jié)果令對方一見鐘情。
說起來，這本該是個水火不容的組合，也就是彼此的忍耐上限可能撐不過半個鐘頭的那種搭檔，未曾想二人卻意外地和拍。因為菲利普需要的對原本生活的破壞欲，只有戴爾那樣的莽撞人兒能夠給予。
于是，里頭讓我特別鐘情的幾個片段來了，菲利普讓戴爾愛上了歌劇，戴爾替菲利普砸東西泄憤；戴爾讓菲利普再度享受空高滑翔的快感，菲利普則想辦法讓戴爾的藝術作品賣出了高價、、、、、、就這樣，一個動人的、暖心的，力求打破歧視濾鏡的電影誕生了，靠的是不可復制的精巧細節(jié)。
還得特別提一提關乎《觸不可及》的選角，扮演黑人護理員戴爾的凱文、哈特，幾乎是專為此片量身定做的演員，他原本就是在費城貧民區(qū)長大的孩子，癮君子父親也是監(jiān)獄?？?，母親獨自將他和哥哥撫養(yǎng)長大。毫無疑問，作為經(jīng)常在自己的脫口秀上拿種族歧視現(xiàn)象當笑話講的凱文，應該是太懂太懂片中的戴爾們過的苦日子。更戲劇性的是，片子上映兩年后，也就是他已經(jīng)成為推特粉絲數(shù)量最多的富豪明星的時候，卻因車禍被撞傷了背部，也終于體驗了一把片中菲利普的那種缺失感。
看著電影里的戴爾與菲利普，兩道原本不可能交集的生命光束在不停撞碰、綻出火花，乃至放飛自我。驀地想明白了一件事要觸碰觸不可及之物，得先放下成見，去了解、去理解，從而去擁有。
我想，如果富人菲利普不是遇見了護工戴爾，他癱瘓之后的人生，可能并沒有如此的豐富多彩，如果照顧專業(yè)護理的要求，戴爾給予他的許多危險嘗試、冒險旅行、挑戰(zhàn)自我的事情，都不可能去做。同樣，戴爾也很幸運，因為遇到了菲利普。菲利普太會發(fā)掘人才，用一個擁有著華麗履歷的人生，閱到了戴爾身上的可貴，于是，在痛并快樂著的雇傭關系里，戴爾找到了生活的勇氣，不僅把原本搞砸了的愛情與親子關系，得到最有效的救贖，同樣也完成了自救。
電影《觸不可及》就是用這樣一次巧妙的遇見，讓人體會到了生活如此的美好。
兩個有著不同背景的人物，能夠因為雇傭關系生活在一起，這本身就很神奇。而兩個人巨大的文化差異和人生經(jīng)歷，也成就了這部影片最密集的笑點，讓我明白了原來開懷大笑一整場之后，是如此的緩解壓力，那些疼痛背后所有的磨難與挫折，都可以化腐朽為神奇般的被釋放。
而回過頭來看兩個人的交際與互懟，才明白友情的意義不在于你對我有多好，照顧的多周到，而是因為你懂得尊重，學會了理解，并且回以最有誠意的微笑。從初識的驚訝不已，到陪伴中的笑料百出，以及最終的自信回歸，其實，這也是影片所要表達的一個最要的內(nèi)容，那就是友情的可貴。
這部影片改編自真人真事，也正因為如此，才讓觀眾覺得沒有距離感。
雖然故事本身我們不曾經(jīng)歷，但演繹出來的真實狀態(tài)，卻是如此的戳心。這也是影片的一個嘗試和探索，雖然只是個案，但又可以讓我們從中收獲到許多的溫暖和感動。身份也好，地位也罷，或財富懸殊太多，愛好也大不同，年齡有代溝，甚至教養(yǎng)相差甚遠，這些都不重要，重要的是，如何處理在一起的關系，拋開雇傭來說，其實他們是真實生活在一起的兩個人物。
所以，想要長久，就必須做到開心快樂，在一起非常的舒服，又覺得可以自由發(fā)達情感，并且讓壓力得到最有效的釋放，這種融合在一起又互相鼓勵成長的溫情，何嘗不是我們所追求的情感維系彼此相處的真理。
美國導演尼爾·博格，將好萊塢喜劇詮釋的頗有功底，讓人笑到最后是淚奔。絕命毒師“老白”布萊恩·科蘭斯頓、MTV喜劇天才凱文·哈特和奧斯卡最佳女主角妮可·基德曼的聯(lián)袂呈現(xiàn)，讓人覺得演員和角色之間，毫無違和感。尤其是布萊恩·科蘭斯頓把癱瘓富人的形象，刻畫的非常到位，許多細節(jié)的處理，一看就是下了不少功夫。
凱文·哈特自帶幽默細胞，搞笑起來很松弛，而在表達人物細膩情感的時候，也是最抓心的。妮可·基德曼表現(xiàn)的很克制，內(nèi)心的掙扎和自我的拘束，還有小心翼翼的舉動，都將人物呈現(xiàn)的靈動又不失魅力。
戴爾為菲利普換導尿管的場景，很搞笑，而他一個人進入浴室，希望好好洗個澡的時候，宛如劉姥姥進了大觀園，那場景，妙不可言。
兩個人完成了互相救贖，更生動的表現(xiàn)出來了友情的珍惜，一起飛翔起來，菲利普在空中對戴爾的一句感謝，都讓人瞬間淚流滿面。音樂的出現(xiàn)，和劇情很搭，同樣也見證了彼此為對方的改變，詩情畫意，盡現(xiàn)美好。
這一部電影很棒，是一部浪漫、搞笑又治愈的成功作品。
德瑞斯率直不羈的性格正好給保守嚴肅的菲利普帶去了很多生活中從未有過的新元素。德瑞斯的世界是簡單平等隨性的，他沒有任何的階級種族觀念，不會戴有色眼鏡看人，所以對他而言，高位截癱的菲利普不過是做在輪椅上罷了，其他的沒什么，他為什么不去抽煙呢，為什么不去和筆友約會呢，其他人可以享受的菲利普一樣可以享受。他鼓勵菲利普寄一張真實的照片給筆友。只有坦誠地面對自己，才能讓對方坦然地接受自己，收獲真誠的愛情。
而他們之間的友情也是這么回事。是的，我就是這樣，我有著富麗堂皇的大房子，身家數(shù)億，但是脖子以下都沒有知覺。德瑞斯說，是的，我就是這樣，一個來自貧民窟的小混混，前途未卜，但我天性單純自由無拘束。德瑞斯的能量感染了菲利普，他幽默風趣，善良率直，給本來單調(diào)乏味的生活帶去了一絲沖擊。菲利普為自己的生理條件感到自卑，幾乎沒有什么朋友，別人都把他當成殘疾人看，認為他需要照顧。菲利普缺的不是保姆，而是可以與他心靈碰撞，分享歡樂交換人生感悟的知己。是德瑞斯無意間闖進了他的世界，并留在了他的世界，一次次在黑白的畫卷刷上色彩，為單調(diào)的旋律湊上調(diào)皮的音符。德瑞斯并不完美，做事情還有些粗心大條。朋友不是戀人，不需要在你面前表現(xiàn)地多么出色，即使有缺點，也不會互相嫌棄，我也依然愛你。因為我們在一起是多么的歡樂。你會時不時地損我，直言不諱地和我講出即使是殘酷的事實，不為別的，只希望我走對路。
同樣的一幅畫，菲利普看到的是藝術的光芒，換之德瑞斯則嘲笑它是一灘鼻血。兩個人品味相差很大，頗有下里巴人和陽春白雪的感覺。一個喜歡古典音樂，一個酷愛動感舞曲。即使是古典音樂也能被德瑞斯說成是“貓和老鼠”。就算是這樣，菲利普依然欣賞德瑞斯，他能理解他的通俗想法，他的創(chuàng)意，他的赤子之心。事實證明，德瑞斯身上渾然天成的魅力吸引著周圍所有人的眼球，這一個小小的圈子正潛移默化地變得有生機。德瑞斯不像別的應聘者那樣拘束缺乏人情味，他有著渾身是膽的本色，甚至第一天在參加應聘的時候，就敢大膽調(diào)戲女顧問。也許菲利普最先相中的就是這一點——德瑞斯有一顆無所懼的赤子之心。也許只有這樣的人才會讓他打開那塵封的內(nèi)心，不由自主地慢慢敞開心事。其實，朋友就是對方身上有你所追求的東西。
奇妙的緣分說不清道不明，讓愛與感動在時間中開花結(jié)果。電影開頭那段被劫持的經(jīng)歷印證了他們之間無可替代的默契與羈絆。 也許是時間的力量，也許只是那一個在黑暗中突然出現(xiàn)的鼓勵的'眼神，重塑了他們倆彼此的生命。生命，因為有你，從此變得不一樣。在最后，德瑞斯為菲利普細心安排好那一次約會，他為他做了能做的，直到菲利普找到人生的歸宿，重獲了愛情。他才放心地離開?？粗氯鹚?jié)u漸遠去的背影，所有的話語全部化成感動，流淌在心間，潺潺不息。真正的朋友是在你困難的時候能給你鼓勵，希望你好的。
《觸不可及》這樣的片子放在政治正確的現(xiàn)在，可能會被禁止吧。因為在敘事的角色分配上面，白人和黑人的關系還是處于雇傭與“奴役”的狀態(tài)。
《絕命毒師》里飾演老白，獲得金球獎最佳男主角的布萊恩·科蘭斯頓扮演了半身不遂，生活不能自理的白人富豪菲利普。因為生活所需，雇傭了入過獄，急于在社會找到自己定位的底層黑人戴爾。而由影星凱文·哈特扮演的戴爾，本來毫無貼身護理的經(jīng)驗，面對全身除了頭部和手指可以活動的菲利普，讓戴爾手足無措。
另一個層面上，貼身護理需要陪伴雇主出入一些高檔場所，而戴爾那些底層小市民的粗豪與上層社會的格格不入，也使得他所處的環(huán)境與他的生活習慣形成了一種啼笑皆非的戲劇效果。但是這樣的一驚一乍的戲劇效果，在有心的人眼里，估計又要成為膚色歧視的罪證，成為被人口誅筆伐的污點。
茫茫人海，兩個截然不同的人相遇
作為曼哈頓精英的菲利普和底層黑人社區(qū)有犯罪前科的戴爾，這兩個天差地別的人，他們本來是永遠不會交匯的兩個世界，可是因為菲利普的全身癱瘓和戴爾的經(jīng)濟危機被天意撮合到了一起。
菲利普是曼哈頓的頂級富豪，典型的老式白人精英。住著寬敞得如同宮殿的大房子，享受著最先進的家居設備和全套的家政與康復服務，喜歡去餐館享受頂級的美食，時不時去美術館陶冶一下自己的美學素養(yǎng)和審美。他前半生的積累，讓自己有著充足的資金支付癱瘓之后的豪奢生活，能夠請動看起來就價格不菲的伊芳做自己生活的全權經(jīng)理人，以及那些水平不低的專業(yè)護理人士的上門服務。
而戴爾則是另一個世界的人。有刑事犯罪的背景，所以很難在市面上找到愿意雇傭自己的機會，很多機構(gòu)與個人因為他行為上的污點而拒絕與他形成雇傭關系。而一直沒有工作收入，他一直無法兌現(xiàn)對于前妻與親生兒子法律意義上的贍養(yǎng)義務，進一步更不能從生活上為自己深愛的母子倆保障日常的生活質(zhì)量。所以，前妻質(zhì)疑他，兒子一直抗拒與他親近。已經(jīng)在生活最低處的他，需要一個契機，來改變自己晦暗無色的人生。
為此，戴爾去應聘了菲利普的貼身護理職位?？墒?，在職業(yè)經(jīng)理人伊芳眼里，這樣一個有黑背景，沒有專業(yè)技能，說話沒大沒小，甚至對菲利普這樣一個病人缺乏基本尊重的冒失鬼，是她例行公事審核，然后忠實于內(nèi)心要刷下去的必然淘汰者。
只是伊芳還是不了解菲利普的內(nèi)心，以及之前那些舌燦蓮花，技術過硬的職業(yè)陪護人員被菲利普拒絕的根本原因。所以，優(yōu)雅干練的職業(yè)經(jīng)理人，在雇主那破天荒的答應語氣里，見證了什么叫做不可思議。
其實，菲利普的心思沒有那般曲折，無非是因為大大咧咧的戴爾并不在乎菲利普的病痛與殘疾，只是很本真的把這份工作所帶來的各種好處擺在了明面上，攤開了說明白。
病人是最不好揣度他們的心思的，因為他們知曉自己身體的弱勢，反而希望身邊的人將他們平等相待。為了這份平等以待，反而會下意識的偽裝自己或者虛張聲勢，把自己強勢的一面顯露出來，讓別人不敢小看。
推衍開來，病人尚且如此，而殘疾和缺陷的人，其心理就更加明顯。
任何一個后天殘疾的人，最初都不愿意別人把受傷的他們看做殘疾。不論你是關愛還是歧視，你將他們視為弱者的那一刻，無形中就形成了一種霸凌，讓他們強行置于與正常人不同的地步。
不論是關愛或是歧視的動機出發(fā)，交付他們一種與之前截然不同的生活方式和生活態(tài)度，卻從來沒有想過，是不是你這樣的態(tài)度與方式，將原本可以回復到之前生活狀態(tài)的他們，固定在了需要人去關心而限制自由的，他們并不需要的生活方式里。
所以，菲利普是因為從來沒有把他當作一個病人甚至殘疾人，才會選擇戴爾作為自己的貼身生活助理吧。就算戴爾以后的工作里透露出他完全欠缺足夠的急救與護理知識，但是，僅僅是把菲利普當作一個有錢的平常人看待這一點，才是真正讓菲利普動容的原始動機。
兩個世界的人，再偽裝融洽還是有嫌隙的
說到底，其實戴爾對于菲利普的動機基本是單純的——他心里，在開始并沒有對菲利普具有足夠深厚的感情。這一點他遠遠不及伊芳甚至菲利普身邊那些小心掂量、考慮菲利普心理狀態(tài)的服務人員。服務人員是把對于菲利普的感情融入了每一次的交往當中，所以，顯得過于考慮菲利普的感受而小心翼翼的過份了，反而激起菲利普內(nèi)心的反抗。
而戴爾那種咋咋呼呼直來直往的對待菲利普的態(tài)度，反而讓菲利普感受到了最基本的尊重。
但是，在相處過程里，用半殘之軀面對戴爾的菲利普，在怎么偽裝，依舊不能掩蓋對于戴爾的那種不專業(yè)行為的不認同。
那些在專業(yè)人員手里信手拈來的護理細節(jié)，菲利普再怎么偽裝自己毫無知覺，都無法掩蓋那種戴爾手忙腳亂，舉止無措的慌亂，以及隨之而來的兩人之間的尷尬。
而后，菲利普與伊芳處理公務的那些默契，也讓表面上在幫忙拆信的戴爾無法加入事態(tài)——作為成熟的投資人，菲利普有著自己獨特的眼光，伊芳又有著合作多年的默契與執(zhí)行力，在兩個人的默契面前，戴爾相當于是一個旁觀者，完全沒有插話和參與其中的機會與時機。
真正的轉(zhuǎn)機在于，戴爾對于菲利普的維護之情。在菲利普去美術館的電梯口，倨傲的鄰居在顯擺自己的正常與活力，而戴爾看似云淡風輕的出現(xiàn)，不露痕跡的用老朋友相約出門兜風的語氣，把菲利普原本艱難的出行描繪得如同平常，在態(tài)度上擺明了自己的態(tài)度，在立場上反駁了鄰居將菲利普看作不良于行的廢人的歧視。
而后，在兩個人相互陪伴著的行走與拜訪過程里，菲利普才真正放下了心防，讓戴爾能夠真正的靠近自己。
當然，兩個大男人關于性欲的交流，突然顯得鈣里鈣氣的。菲利普不可避免的生理行為讓戴爾驚嚇莫名，借著老江湖還透露出自己的性敏感帶，更是讓自詡閱女無數(shù)的戴爾汗顏。畢竟口口聲聲說自己如何喜歡女性的戴爾，可從來沒有流露出與女性相處有足夠情趣可言的痕跡。
讓我們慢慢在靠近
經(jīng)歷了“人生四大鐵”之一以后，菲利普和戴爾的關系終于開始有了真正的毫無嫌隙狀態(tài)，戴爾可以更加自由的安排菲利普的生活，也享受這樣借著菲利普的平臺在尋找自我價值的路上越走越遠。而菲利普開始真正的脫離保守的生活，用于去見證其他生活的可能，比如見見女性筆友，去了解一下平民的生活狀態(tài)，雖然隨之而來的有驚喜有挫折，可是，生活本來不就是這個樣子嗎?
戴爾有了抒發(fā)自己，尋找自己存在意義的平臺和契機，菲利普也擁有了見識更為開闊天地的心情與能力，兩方面終于開始把生活過得欣欣向榮，蒸蒸日上了!
其實，很多時候，單個人的窘境，在經(jīng)歷另外一個人的參與或者說攪合之后，反而會從原本不起眼的地方煥發(fā)出全新的機遇。
只要愿意去接近，然后相互磨礪，總能夠在與自己不同的方面，煥發(fā)出不一樣的生機!
《觸不可及》仿佛是一個童話，將紐約歷來被忽視的貧富分化糅合成了一種交融的態(tài)勢。曼哈頓特區(qū)的高端富豪和黑人社區(qū)里生活困頓的底層市民，兩種截然不同的人生經(jīng)歷與處事方式，在相互陪伴里漸漸融合，為兩方面都構(gòu)成了積極向上的生活動力。然后，通過與生活的和解，解決了菲利普想死的難題，又緩解了戴爾生活貧困的窘境。
最后那一場擺脫地面，在天空的降落傘滑翔，就像他們擺脫了生活里最大難題的心情一樣，開始自由自在的享受，放飛自我的暢快與純粹的歡樂。
人雖然是一座孤島，但是海面以下，大陸架連接著你我。世間事，并不是大家想的那般《觸不可及》。
從故事本身來說，盡管《觸不可及》是根據(jù)真實事件改編而成，但總體而言，它還是個通話，現(xiàn)代都市的童話，兩個不同世界的人因為偶然相遇，進而改變了人生的軌跡，改變了命運，并且成為一輩子的好友！但是童話并不代表不會發(fā)生，從根源來說，《觸不可及》講的其實就是人必須首先樹立好自己的心態(tài)，始終笑對人生，這樣，你才可能迎接隨時到來的轉(zhuǎn)機。笑不僅僅是一個表象，更是內(nèi)心世界真正的放下和釋然！就像電影里的菲利普和戴爾！
電影需要矛盾，極致對立的人物關系和內(nèi)心世界，就是一個先天優(yōu)質(zhì)的電影故事?！队|不可及》里菲利普和戴爾最大的對立并不是黑白，也不是金錢等等，最大的對立，就是面對生活困境時的心態(tài)。相比之下，戴爾的生活困境才是真正的深坑，明明好手好腳，卻無力留住任何東西，妻子、兒子，甚至自由。當然，戴爾生活困境的由來或許還要牽涉到教育、階層等等，但是至少戴爾始終懷著一種笑對人生的好心態(tài)，也正是這種心態(tài)，最終改變了刻板、僵化，自錮的菲利普！
當然，菲利普的人生困境從表象上來看是要大得多的，身體從脖子以下開始完全無法動彈，生活起居的所有事情幾乎都要靠別人幫助來完成，不僅僅是身體上的不便，心理上毫無隱私，毫無尊嚴，更是讓一個體面人完全無法接受的。這確實是很難克服的，而且以目前的科技水平來說，幾乎是完全無法逆轉(zhuǎn)的，可以想象，他未來存在的每一天，都是無盡的煎熬。所以在這種重壓之下，他怎么可能笑得出來？
但是戴爾的出現(xiàn)，卻改變了他，讓他明白，即使是這樣，仍然，甚至更加需要有一個好的心態(tài)，這樣或許并不能改變眼下更糟的處境，但是至少，能讓生活變得更有趣一些！你可以說我這種心態(tài)是掩耳盜鈴，但是人生已經(jīng)這么苦了，為什么不能自己給自己找點樂子，讓苦哈哈的日子，過得開心起來呢？
無意說服別人，我知道，這只是我的人生態(tài)度，也是我從《觸不可及》這樣一部電影里看出的人生感悟。
并且，從電影的呈現(xiàn)來看，《觸不可及》做得也很好，凱文·哈特先天有一種親和力和喜感，他表現(xiàn)喜劇的方式很生活化，可以很輕松地讓觀眾接受，并且從中想到自己。美國式黑人的樂觀和善良，在他飾演的戴爾身上有很強烈的體現(xiàn)。特別是在幫菲利普處理下半身問題時的幾段笑料，很直男，但是你敢說這不就是你直男癌的表現(xiàn)呢？“老白”的表演難度更大，畢竟整部電影他可以運用的只有自己的臉和眼神，不說那些逼真的身體反應，軟踏踏的身體，用下顎操控輪椅的熟練技巧，“老白”最打動人的還是眼神，憂郁，甚至充滿絕望感的眼神，一點點被混不吝的戴爾化解，漸漸釋放，終于燃起生機，特別是最后再看見“妮可·基德曼”時，那盈眶的淚水，都讓人相信，并且感動！
人生本來就是這么苦，任何人，隨時隨地都可能遭遇到過不去的深坑，在這種時候，最重要的就是保持良好的心態(tài)，始終笑對人生，找三五知己，相互扶持著，總能過去的！
【1】不可觸碰的紀律紅線觀后感范本
為深入開展“第十八個黨風廉政建設宣傳教育月”活動，進一步增強廣大黨員干部的廉潔自律意識，提高拒腐防變能力。5月11日下午，市民政局組織機關全體黨員干部和局屬事業(yè)單位主要負責人集中觀看了警示教育片《不可觸碰的紀律紅線》。
該警示教育片以多起典型違法違紀案例為素材，詳細記錄了案件的起因、經(jīng)過和結(jié)果，以及涉案人員的沉痛懺悔，透徹剖析了部分黨員干部違法犯罪的思想根源，具有很強的警示教育意義。
大家紛紛表示通過觀看警示教育片，不僅從片中看到了違法違紀人員的蛻變軌跡，更看到了他們的悔恨和淚水，也使大家充分認識到漠視黨紀國法的后果和付出的慘痛代價。
觀看結(jié)束后，局黨組成員、副局長胡春鳴要求全體黨員干部要從警示教育片中汲取教訓，深刻反思，引以為戒，不斷警示自我，凈化自我，牢記使命，不忘初心。要加強學習，堅定信念;要以案為鑒，廉潔自律;要腳踏實地，樂于奉獻，以扎實的工作作風服務于民政事業(yè)發(fā)展。
【2】不可觸碰的紀律紅線觀后感范本
5月17日上午，縣婦聯(lián)組織全體黨員干部集中觀看了黨風廉政警示教育片《不可觸碰的紀律紅線》。該片通過對多例違紀違法典型案例的深入點評和分析，以案釋紀，警示教育黨員干部防微杜漸，堅守紀律底線，強化規(guī)矩意識。
通過觀看警示片，黨員干部心靈深處受到強烈震撼和深刻教育，大家紛紛表示，要從警示教育片中汲取教訓，進一步強化《關于新形勢下黨內(nèi)政治生活的若干準則》《中國共產(chǎn)黨黨內(nèi)監(jiān)督條例》的學習，切實加強黨性修養(yǎng)，筑牢思想道德防線，切實提高拒腐防變的能力，真正將黨紀黨規(guī)印在心間，讓紀律真正成為不可觸碰的紅線、底線、高壓線。
【3】不可觸碰的紀律紅線觀后感范本
5月17日上午9時，東溝鎮(zhèn)在政府四樓會議室組織觀看《不可觸碰的紀律紅線》警示教育片。鎮(zhèn)黨委班子成員、部門負責人、各村書記和鎮(zhèn)紀委全體干部共40余人參加會議。會議由鎮(zhèn)黨委副書記、鎮(zhèn)長劉緒新主持。
《不可觸碰的紀律紅線》警示教育片由湖北省紀委監(jiān)察廳和湖北廣播電視臺于20xx年4月聯(lián)合攝制，主要反映了湖北省科協(xié)原黨組成員、副主席馮芊，湖北機場集團公司原黨委委員、總會計師曹其躍，湖北長江出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰驹?、常務副總?jīng)理華應生，湖北省宣恩縣原縣委書記曾德權，湖北省十堰經(jīng)濟開發(fā)區(qū)管委會原黨委書記王璇，武漢工程大學原黨委書記吳元欣等人的違紀事實。
現(xiàn)場黨員干部紛紛表示要始終不忘初心，不斷增強黨紀黨規(guī)意識，時刻把紀律挺在前面，做到守紀律、講規(guī)矩、知敬畏、存戒懼，自覺保持清廉本色。該片也深刻警示我們必須筑牢思想放線，牢固樹立政治紀律和政治規(guī)矩意識，絕不能認識模糊、思想麻木、意識淡漠、逾越紅線。事實證明對共產(chǎn)黨員來說，組織是最堅實的靠山，違紀違法黨員只有如實交代、配合組織審查才是唯一正確的出路，否則只能是搬起石頭砸自己的腳。
看完一直在思考打四星還是五星，沖動之下還是給了這部電影最高的評價。因為它就像收到的一封私人的小詩，有些粗劣的文筆，卻浸潤著滿滿的深情，字里行間訴說著，我曾如此信任依賴的你。
它說的是友情，是剛開始或多或少的某種吸引，到后來的淚和笑，到慢慢的熟悉、理解、信任，以及最后的無條件的愛。
這是一部很純粹的電影，說的也很簡單:單純的友誼。但電影的妙處卻在于故事動人、感情真摯，毫不過分和做作。每一個小細節(jié)，每一個小笑點，都那么純粹干凈自然，卻真真正正能讓人笑得出來。譬如黑人男主driss對女秘書magalie孜孜不倦地追求，卻最后發(fā)現(xiàn)她是女同志那一幕，真是讓人忍俊不禁。可即便這樣，當看到driss走出phillip家的大門，禮貌地叫人把車開走，教育"弟弟"這是做人的原則，闊步走回自己命中注定的生活時，還是忍不住眼眶濕潤。這就是友情，driss最開始或許是為了錢才和phillip做朋友，可當他完成了使命，卻仍舊謹記自己的作為朋友的原則的時候，這就已經(jīng)不再是利益的驅(qū)動，而真正是友情讓他產(chǎn)生的改變。
電影讓人想起《遺愿清單》，卻走的更遠，說的是基于不同而產(chǎn)生的更為強烈的化學反應。一個殘疾富人，一個貧窮黑人，兩個世界的千差萬別，卻因為友誼碰撞出各種玄妙的火花。這得益于法國人天生的浪漫藝術特質(zhì)，故事講述起來哀而不傷，反而滿溢著幸福的微笑，這點說起來又好像《抗癌的我》，可是無疑電影的各個元素都還要更上一層樓，做到了精致完美。
不得不說電影的配樂，大量的鋼琴樂優(yōu)雅卻富有情調(diào)，一點點撩撥人的心弦，在最后driss為phillip安排的海邊餐廳約會處達到高潮。而攝影，也是一樣美好，航拍的鏡頭配合音樂，將法蘭西的美景呈于銀幕之上，令人神往，再加上這一份堅如磐石的友誼，誰不會為之動容?
我想每個人都至少有這么一個摯友，你和他/她在人生的拐點遇到，驚嘆于彼此的不同或者相似，有過不少平淡無奇卻值得紀念的時光，ta會將心比心，為你的哀傷扼腕，為你的快慰擊節(jié)，更會在ta的心里，為你留下那么一塊永恒的位置，任白云蒼狗，風云變幻。
只嘆今生，得緣遇見你。
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黃啟明
心態(tài)到底是什么?把這倆字拆開,心是人之內(nèi)心,態(tài)是主觀態(tài)度,心態(tài)就是人之內(nèi)心對某樣事務的主觀態(tài)度。這傳給我們兩點,二心態(tài)是主觀性的東西;其二,心態(tài)是針對某一對象而言的。
好心態(tài)不是萬能的,但沒有好心態(tài)是萬萬不能的。說它不是萬能的,是因為它有其主觀性,光有好心態(tài)不能直接解決問題,說心思一動就能拯救地球了,那成變魔術啦;說沒有它萬萬不能也一點不夸張,事情總是要由人來做,是人就要有想法、態(tài)度,心態(tài)時刻左右著人的行為,想做好任何事,都要有好心態(tài)。
每個人都有兩個“自我”：一個是應然的自我一一我應該是什么樣子,一個是實然的自我一我實際是什么樣子。當實然的自我與應然的自我完全吻合時,我們會對自己十分滿意,可這樣的時刻是相當少的,大部分時間我們都能感到現(xiàn)實和理想的差距。產(chǎn)生差距的原因與其說是現(xiàn)實,毋寧說是心態(tài)，心態(tài)是連接兩個自我的橋梁，好的心態(tài)能讓二者沒有距離，塑造出完美的自我。
唐太宗說自己有三面鏡子,以銅鏡正衣冠,以史為鏡明得失,以人為鏡正言行。除了這三面鏡子之外,還有一面鏡子,通過它我們可以看見別人眼中的自己,這面鏡子就是心態(tài)。你在別人眼中是怎樣的形象,和你為人處事的心態(tài)有莫大關聯(lián),想知道這個形象,只要審視一下自己的心態(tài)就夠了。心態(tài)這面鏡子不是平鏡,而是凹凸鏡,好心態(tài)就像凸鏡,會把你的形象照得高大無比。
我們?nèi)松袝龅礁鞣N各樣的難題,產(chǎn)生不同層次的需求：想升官發(fā)對,想事業(yè)有成,想身體健康,想生活幸福。美國心理學家馬斯洛認為人生需求包括五個遞進的層次
第一,生理需求一一衣食住行。
第二,心理需求—職位安全保障
第三,社會需求一人際關系(愛的需求)。
第四,自我需求—一被尊重,地位。
第五,自我實現(xiàn)—一個人成就。
事實上無論哪個層次需求的滿足,都離不開心態(tài)的作用“滿足”身就是一種心理態(tài)。因此,如果你的人生遇到了問題,你嘗該了種方法都無法解決,無法讓自己得到滿足,那么,你或許應該嘗試一下改自己的心態(tài),或許問題的癥結(jié)不在于客觀,而在于你的心態(tài)。
好心態(tài)能讓你豁然開朗、柳暗花明,好心態(tài)能為你解決原本棘手的難題,好心態(tài)能決定好出路。
一位留學的故友偶然提及這本書，當時正在看刀光劍影的《笑傲江湖》，被一些武俠情緒沖蕩得不能言語。等過了兩個多星期，把那些江湖規(guī)矩都忘得差不多了，把自己倒空了，才開始讀這本。結(jié)果越讀越辛苦，越讀越崩潰。我曾覺得自己的現(xiàn)境已經(jīng)夠拮據(jù)了，原來山外有山，人外有人。一個去加拿大留學的朋友曾跟我說話她怎么一美元當7美元慢慢花，還省了一筆獎學金回家給媽媽，每隔一段時間計算著跟朋友小小地壕一頓，又照顧體面，又照顧口袋的經(jīng)歷。我是沒有出過神州大地的人，但聽著就暗暗佩服和心疼。結(jié)果看完這本書，簡直覺得自己的心疼毫無用處又多余。一邊看一邊在聯(lián)想那個介紹我書的朋友，她會不會感同身受得厲害？她這幾年受的是什么樣的折磨？她是怎么一點點把自己的世界重鑄，加固的？至少她應該是幸運的，看她過得幸福，但是看女主角就五味雜陳了，她在金錢上的進退維谷，從清高孤傲，到妥協(xié)，到破罐子破摔，她的世界一再崩潰。唯一無用的，是男人。
看完小說的當晚，狠狠地吃了一頓，忘記欠下的債務，忘記社保卡和找工作找住處，拿著從男朋友乞求來的錢，使勁揮霍。
一個人憋屈久了，突然大手大腳會分外舒服。
雖然只憋了10天不到。
本書的另一個重點，是男人，彬彬有禮的男人，以自我為中心的男人。思考了很久，不知道主角在糾結(jié)的是什么。一旦人從求不得的沼澤中脫身，很多關于“選擇”和“犧牲”的話題就沒有再想過了。
我想說的，可能是書里的語言和態(tài)度吧。上個世紀的愛情小說了——大概可以這么概括。我發(fā)現(xiàn)我特別喜歡那個時代的愛情小說的描寫。他們說“糖衣炮彈”，是真心相信自己的描述，真心覺得男人的追求，就像糖衣炮彈，他們說白襯衫，腦子里就浮現(xiàn)出那個人的臉。我不知道是什么原因，讀當代小說沒有這種感觸。當代小說，說指節(jié)分明的手指，說純白的衣領，自然而然想到了性暗示。當代的描述，是為了描述。
上個世紀的書里，確有其人。
最后還有一個話題要分享，關于“本故事跟嚴歌苓的經(jīng)歷相似，可能是改編自她的故事”的言論。
人們總是輕易被“改編自真實故事”感染
可是否在現(xiàn)實生活中發(fā)生很重要嗎？
金庸是不是真的暗指夏夢
嚴歌苓是不是真的把自己的經(jīng)歷寫到書里，虛虛實實，可曾影響過什么？
只要人物形象飽滿，讓你在閱讀觀賞的時候跟著人物跌宕起伏，經(jīng)歷人物的人生，
這不就夠了嗎？只有參差不齊的作品，需要修飾，才會用上“改編自真實故事”。
多一條思路多一條出路，成功沒有定式，優(yōu)秀可以復制，從思維入手，你可以獲得改變自己人生和命運的終極力量！思路決定出路全集給我最大的感受是有一種豁然開朗之感，幫助我們開拓思路，人的一生總會遇到這樣或那樣的困難，這時，我們應該學會樂觀地思考和面對，凡事往好處想。想法決定我們的生活，有什么樣的想法，就有什么樣的未來。
人們常說，事在人為。實際上是事在人“想”。有思想者事竟成！期望值越高，達成期望的可能性越大。一個有夢想的人，才會去做偉大的事情。理想賦予人生以意義，理想使生活具有永恒的價值。
思路決定出路中包括性格影響出路、自信塑造出路、逆境迎來出路等等都體現(xiàn)所有正能量都可以創(chuàng)造出路。如果你是一個不甘平庸、渴望成功的人，如果你在通往夢想的道路上迷失了方向，如果你面對困難躊躇不前、猶豫不決，如果你渴望有一種力量支撐你走向成功的盡頭、欣賞最美麗的風景，那么就得從思路入手。
時下，不少人在談到促進經(jīng)濟社會發(fā)展問題時常說這樣一句話：“思路決定出路，創(chuàng)新發(fā)展思路。”這是有道理的，因為發(fā)展思路決定發(fā)展路徑，反映發(fā)展方向，影響發(fā)展成效。然而，思路從何而來？又如何創(chuàng)新呢？從認識論的角度看，思路是受思想支配的，思想是思路的源頭；提高思想水平，才能創(chuàng)新發(fā)展思路。從推進工作的角度看，就應是“思想決定思路，思路決定出路?！?/p>
思路決定出路，觀念決定命運。每個人都渴望成功，每個人都期望過上更舒適更富有的生活。但并非每個人都能如愿。能夠?qū)崿F(xiàn)愿望的人，不是必須比你付出更多的汗水，但必須比你付出了更多的思考。成功人士與普通人最大的差別在于：思考模式的不一樣。當然，對于成功的概念，我們也要有新的思路。
《心的出路》就是一本可以觸動心靈的書，字里行間里，就有苦苦尋找的答案，到處可見讓人靈魂震顫、豁然開朗的句子！作者從臨終病人的瀕死經(jīng)驗中，精選了真誠、愛、關系、失去等十五堂功課，告訴我們怎樣才算真正地活過。感受著生命的躍動，把頗有感受的幾堂課拿出來與大家分享：
愛的功課----每個人都懷有愛，生命與冒險的夢想，卻可悲地用各種理由告訴自己不要去追求。這些理由看似保護我們不受傷害，同時卻也是一種禁錮。
大家不表達出自己所有的感情，盡管有時真的非常需要。對他人表達友好，怕被勾心斗角和閑言碎語淹沒；對領導表達關心，怕被同事說自 己拍馬屁；想對對方表達自己的愛戀，怕被對方拒絕，怕丟面子；想告訴別人自己一個人的孤獨，怕被別人笑話，生活品質(zhì)不高；遇到難過的事情時，想痛哭來發(fā)泄，怕別人說自己不夠堅強這是幾乎每個人都在做的事情，時?；钤谶@些可能降臨的恐懼中。自己也曾這樣矛盾的生活著，逃避孤獨、恐懼、痛苦，卻更加孤獨、恐懼、痛苦。
相信愛與恐懼創(chuàng)造了這個世界的說法，愛越多，恐懼就減少。很多人在沒成熟時，是基于保護自己的想法，焉知恪守和自閉不是開放前進的心靈道路。一旦受到傷害，便已經(jīng)無法再保護那一刻的自己。但是如何不再遭受同樣的傷害，卻是思考和傷痛交織進行的，直到用理解來化解掉疼痛，用接納來包容他人的行為，也就領悟了自我、它人等人性的精髓。
耐心的功課----有些事情是無法改變的，但不一定要解讀為不完美，請試著相信萬事萬物都有它的道理。
有時無論如何努力，都得不到理想中的結(jié)果。為什么？為什么這樣？！我們痛苦、困惑
慢慢感悟到，生活本應自在，聽任自然也可以是積極的態(tài)度。放棄試圖控制工作、感情、別人，一切自然會有它的發(fā)展方式；不妨用中性角度看待世界，而不是非贏即輸?shù)亩址?，世界不是非黑即白的。心慢慢變得平靜，開始享受過程，學會順其自然，世界不是來爭輸贏的，世界是要我們來愛的。人在自然面前很渺小的，萬事萬物皆有定數(shù)，改變外在環(huán)境并不能帶來心靈的平靜。順其自然的放松，沉靜的耐心，才帶來內(nèi)心的平靜，如果不能體會到愛、同情、責任等，不能感受到愛所帶來的美好與溫暖，那世界太可怕了。真正感受到了那種自然的力量，我們每個人都是自然的一部分，那面對任何結(jié)果就可以從容面對了。
力量的功課----每個人內(nèi)在都擁有驚人的力量，只是自己不自覺罷了。你沒有能力讓別人快樂，卻一定有能力讓自己快樂。
傷害，原來是成長所必經(jīng)的痛苦之路，那么它的意義便不再是別人帶來的表面上的傷害背叛等行為了。從痛苦中成長起來，再到醒悟，去挖掘自己內(nèi)心的愛的能量，再煥發(fā)出愛的作用這條路，要經(jīng)過辛苦，悟性，和心血。自己將不再視別人的傷害為傷害。終于明白：沒有人可以傷害自己。痛苦和快樂，都是自己選擇的。在自己內(nèi)心達到了豐盛，充實的時候，就會很自然的把這份愛和人分享，把更多的笑臉帶給其他人，然后帶動他們，影響他們，從而使他們快樂！我想這就是生活的意義所在。
時間的功課----如果你抗拒改變，你一輩子都會處于抗拒狀態(tài)。
改變是自己最害怕的事情。大家買各種各樣的化妝品，買好多漂亮的服飾，每天花大量的時間站在鏡子前看自己是否有皺紋。害怕別人問起自己的年齡，希望別人夸自己越來越年輕，盡管都知道那是不可能的。三十歲的時候就開始感嘆，自己要只有十八歲該多好?？偸窃诿χw慕年輕的人，忙著回憶年少的時候有多么無憂無慮，有多么開心快樂，一年又一年，一直活在羨慕和嫉妒里。其實只有真正用心過生命，享受每個人生階段，才會發(fā)現(xiàn)每個人生階段都有它自己的美好，都有別的人生階段所無法比擬的幸福。
失去的功課----我們終將失去一切，但真正重要的東西卻永不回失去。房子、車、工作、金錢、青春，甚至是所愛的人都是暫借的。任何東西都不能永遠保有，至親至愛也是一樣。然而這并不可悲，反而應為短暫的人生中能擁有如許美好的事物而心懷感謝。
人生原來只是一段經(jīng)歷，緣聚緣散，潮起潮落，轉(zhuǎn)身間已隨風而逝。失去是一件很自然的事，學會了怎樣接受失去，才能學會怎樣去生活。人生就在這得失間獲得豐富圓滿。美好因為短暫，才更值得珍惜；痛苦因為短暫，才更應該直面。失去會常伴左右，就看你如何對待，因為失去而整日愁眉不展是不值得的，只有接受它，盡可能在擁有時候做好，不留遺憾就好。希望努力會得到想要的結(jié)果，但是努力過了，沒有得到，也就不會后悔了。失去的人或物其實不曾真正被所有，我們將以另一種形式永遠保有。
《思路決定出路》，讀過之后真的是豁然開朗，讓我明白思想有多大的空間，我有多么渺小。思想是我們行為的一個基礎和助推劑，一個好的想法能夠讓我們的方向更正確，一個好思路能夠讓我們更加迅速的到達目標。
全書以一個論斷一個故事的方式生動具體的闡述主題思想，我只針對幾個方面談談我自我的感悟。
書上說：“勇于嘗試才會有收獲，”大家生活中最常說的有句話叫：“試不必須成功，不試必須失敗?！倍覍@句話有更深的理解，我記得我看過一部很火的電視劇叫《蝸居》，其中宋思明對海藻說了一句話，可能算不上蝸居經(jīng)典語錄，但卻牢牢刻在我心里，宋說：“如果連試都不去試，不會遺憾么”就是因為這句話，我開始轉(zhuǎn)變，試著去接觸一些我不是很有把握的事情，要發(fā)展要成功，我覺得很必要有這么一個豐富自我思想的過程。
人家說不可死讀書、讀死書。我們在工作生活中也當如此，思想要支配行動，所以思想活絡，行動才更有效。我們要學會以最簡介最迅速的方式去做成一件事，當困難出現(xiàn)的時候，要準確并迅速的作出決定，是能夠推到困難，還是繞路而行。執(zhí)著是一把尖刀，能夠讓我們更勇敢、讓困難更薄弱，但如果當困難到無法攻克，推到困難要比繞路而行付出更多無用功的話，那么選取前者就不是執(zhí)著而是木訥。做事情的方法，這個就要在不斷的工作學習中慢慢體會，善于歸納總結(jié)才行。
另外我覺得清醒的頭腦、豪邁的魄力和廣闊的胸襟是讓我們立于不敗之的根本。當清醒的認識到自我的失敗，清醒的明白自我就應去做什么，果斷的去做，用結(jié)果告訴大家，我是對的。胸襟很重要，我們要坦然的理解一切現(xiàn)實，承認一切現(xiàn)實，不可沽名釣譽，不可武斷專行，對就是對，錯就是錯。認錯也是一種勇敢，理解也是一種瀟灑。因為認錯了，我們才能夠無顧慮的去改錯，而不用為了彌補一個錯誤，而犯下更多的錯誤。理解了，我們才找到自我正確的位置和出發(fā)點，為做出下一個準確的決策把握好方向。
最后我要說的是自我挑戰(zhàn)，完全是我的個人意見，我覺得人生短短幾十年，其實最有樂趣的不是燈紅酒綠，不是紙醉金迷，而是不停地挑戰(zhàn)自我，做自我本來不敢做的事兒并完成它，哪怕在別人眼里只是一個微不足道的事情，完成之后的那種成就感，我覺得讓我真正的開心。生活中要給自我定目標，不要好高騖遠，定一個離自我很近的目標，這樣我們會有信心去完成它，完成一個再定下一個，要不停地讓自我處于一種“夢想就在眼前”的狀態(tài)，無論學習、工作，我想都會事半功倍的。
抱著欣賞文學作品的心態(tài)瀏覽了《思路決定出路》這本書，心里似乎感覺自己是缺少智慧與思路的人，書中闡釋的一個基本理念就是：遇到困難時，要保持積極的心態(tài)，“成功不是不可能，思路決定出路”。留意一下我們平時的工作，總會有碰壁的時候。遇到難題，你有沒有清晰的思路？我們每天要處理的事情很多，教學、備課、與學生溝通交流，或許更雜，你又是怎樣對待的？大多數(shù)的人全身心地投入，有條不紊、高效率、高質(zhì)量地完成任務，但也有極少數(shù)人整天發(fā)牢騷，埋怨事情多了，思維亂了，沒頭緒做事，時間久了，就産生厭倦情緒。以上兩者的區(qū)別在于有沒有清晰的思路，有沒有按照思路去做。其實，調(diào)整好心態(tài)，整理出思路，工作可以輕松愉快。
蜜蜂不是落在鮮花上的惟一昆蟲，但它卻是惟一采到蜜的昆蟲。同樣，不同的人做同一件事，結(jié)果也會有好有壞。不論是工作，還是生活，隻要多動動腦筋，多想想方案，整理思路，然后選擇最好的，并爭取達到最佳效果，那么，我們離成功就不遠了。
時下，不少人在談到促進經(jīng)濟社會發(fā)展問題時常說這樣一句話：“思路決定出路，創(chuàng)新發(fā)展思路?！边@是有道理的，因爲發(fā)展思路決定發(fā)展路徑，反映發(fā)展方向，影響發(fā)展成效。然而，思路從何而來？又如何創(chuàng)新呢？從認識論的角度看，思路是受思想支配的，思想是思路的源頭；提高思想水平，才能創(chuàng)新發(fā)展思路。從推進工作的角度看，應該是“思想決定思路，思路決定出路。”
思想是人類獨有的精神瑰寶。法國哲學家安托·法勃爾·多里維說：“人類是一種使思想開花結(jié)果的植物，猶如玫瑰樹上綻放玫瑰，蘋果樹上結(jié)滿蘋果。”思想是時代的産物，但又不局限于時代；是看不見的東西，但又無所不在。社會巨變，百業(yè)維新；思想飛揚，活力無限。我們正面臨一個機遇與挑戰(zhàn)并存的時代，擁有思想，將使我們擁有更多解決實際問題的本領；我們正經(jīng)曆一個信息爆炸和文化激蕩的時代，豐富思想，將爲我們?nèi)松倪x擇提供理性的坐標；我們正處于一個創(chuàng)新和發(fā)展的時代，放飛思想，將使我們的思路更符合時代的發(fā)展要求。
如今我們的教育事業(yè)正面臨著改革和創(chuàng)新，新課程改革如火如荼，新的教育思想教育理驗層出不窮。教育改革是一項創(chuàng)新的系統(tǒng)工程，這就要求我們教師必須明確人才培養(yǎng)目標，搞好教學系統(tǒng)設計，轉(zhuǎn)變教育觀念和教育思想，根據(jù)課程的內(nèi)容、教學過程的師生關系、學生的知識層面、自主學習的能力，選擇適合學生的教學模式。學習是每一個人的實在需求，但不是每一個人都懂得學習，了解學校，大多數(shù)人還有對學習的支持與服務的需求。我覺得學校在教育過程中也要像企業(yè)一樣，有一種自我推薦，自我營銷的意識，在教學中面向?qū)W生、家長、社會公開信息，目的是讓人知曉學校的情況以及學校能夠爲學生和學習提供什么樣的服務，學生能夠得到什么樣的收獲。介紹學校開設課程的教學計劃，包括內(nèi)容提要、教學目的、參考書目、學時學分、大綱要求、章節(jié)重點難點、習題解析、自測練習、期末複習指導、先導課程和后續(xù)課程、導學提綱和實施細則、開課時間周期、考核安排、責任教師、輔導教師、課程媒體類型等等，供選擇專業(yè)學習的學生參考，也供有意提升自我的人加以選擇。
開放教育要求學校和教師必須根據(jù)學生的需求以及基礎的差異進行課程教學模式改革。一方面：開放教育的一個重要體現(xiàn)就是對教育對象——學生的開放，因此學生的背景，如基礎水平、思維方式、學習環(huán)境、經(jīng)濟條件、學習方式、職業(yè)等因素呈現(xiàn)出多元化的特點，這決定了他們有不同的學習需求和不同的課程教學模式的選擇取向。顯然，如果對所有的學生都提供相同的教學模式，是無法滿足各種層次、不同需求的學生的要求的。另一方面：教育的目的是將學生培養(yǎng)成才，而不是輸出教育者的知識與技能。人才作爲教育活動的最終産品，是沒有統(tǒng)一規(guī)格的，而是根據(jù)客戶需求量身訂做的，所以必須因人而異，尊重每一個學生的個性，采用各不相同的教育模式，培養(yǎng)各不相同的人才，真切體現(xiàn)“以學生爲本”?！耙詫W生爲本”的教育模式，就是給學生以更大的自主權，變教育爲學習，讓學生自主選擇專業(yè)與層次、制定學習計劃與進度，而教師起指導、啓發(fā)作用。隻有這樣，學生才會感到學習是快樂的，開放教育才是成功的。
大凡有大成就者都有勤于思考、敢于實踐、勇于用心的習慣，可以說，任何一個有意義的構(gòu)想都是思考的結(jié)果。切記：思路決定出路，想法決定方法！
《思路決定出路》一書最大的優(yōu)點是將復雜而抽象的事物簡單化、具體化，在這本書中你思考探尋人生觀、價值觀不需像咀嚼馬克思主義哲學原理一樣費勁吃力。此書將一道道人生難題以短小的寓言故事的形式展現(xiàn)給讀者，使深奧的哲理變的簡單易懂，使人難以忘記，引導讀者思考自省，能夠說是小故事中蘊含大智慧，也許在你讀罷一則小故事莞爾一笑的同時已經(jīng)對一道人生難題有了自我的解決方法。任何一件事情如果沒有出路就說明死路一條，即面臨失敗，每個人都期望自我所做的事情有出路，即通向成功。一個成功的人不必須比你付出更多的汗水，但必須比你付出了更多的思考。
這本書講明了一個普遍道理，做好任何事情首先要在思想上尋找突破，以新思想，新思維去應對不斷發(fā)展的事物本身；以發(fā)展的思想去應對不斷變化的事物。此書引導我們?yōu)槿恕⒐ぷ?、處世的教科書，讓我們懂得了每做任何一件成功的事情背后都有一個正確的過程和方法，更有一個正確的思路。本書給出了很多正確做事思路，
讀了這本書以后有利于重塑自我的人生觀，同時給自我?guī)Ыo了很多解決實際問題的正確方法。
作為企業(yè)管理人者，就應從書中汲取經(jīng)驗，學以致用，提高管理水平和工作效率。誠如書中所講“有沒有變故不重要，重要的是變故或困境發(fā)生時，我們是躲避退去，還是勇往直前？采取不一樣思路的人，會有不一樣的結(jié)果”?！叭瞬荒芨淖儹h(huán)境，但能夠改變思路；人不能改變別人，但能夠改變自我；多一個思路，多一個出路；思路決定出路，觀念決定前途”。執(zhí)行力在借口中擱淺有這樣的描述，成功者總在做事，失敗者總在許愿。一個人如果認真思考過他所擔負的職責，那么能夠令人信服地說，他會立即采取行動。個人的行動是我們唯一有潛力支配的東西，千萬別讓自我的執(zhí)行力在借口中擱淺。
由此想到企業(yè)如何能實現(xiàn)制定的目標，這就要求我們每個人，個性是主要管理者，要認真思考他所擔負的職責，在內(nèi)部管理上，要嚴格執(zhí)行企業(yè)的各項管理制度，把企業(yè)的各項要求貫徹在管理的各個環(huán)節(jié)，也就是各環(huán)節(jié)要充分體現(xiàn)企業(yè)的執(zhí)行力，要以主人翁的用心進取的心態(tài)，依靠企業(yè)的制度規(guī)定，結(jié)合企業(yè)的特點，用心組織，精心策劃，以服務者的心態(tài)，透過扎實細致的基礎管理工作，就必須能客觀的實現(xiàn)企業(yè)目標。
愿上帝賜我平靜，去接受我不能改變的；賜我勇氣，去改變我能改變的；賜我智慧，去明白兩者的區(qū)別。這是出自世界臨終關懷第一人、美國精神科醫(yī)師伊莉莎白庫伯勒羅斯的筆下，她在自傳中言之為座右銘?！缎牡某雎贰愤@本書是由伊莉莎白與戴維合著，書中的個案與個的 經(jīng)驗取材自兩個的演講、心靈課程、與病人及家屬的談話。
伊莉莎白庫伯勒羅斯1926年出生于瑞士，長大以后成為一名精神科醫(yī)師，并在精神 醫(yī)學領域前無古人地選擇了生死學。她一直關懷臨終病人，改變了數(shù)百萬人處理死亡、面對臨終病患的方式。在長期陪伴臨終者的經(jīng)歷中，她發(fā)現(xiàn)很多人死時心里有很多未了的事，極少人是了無遺憾的。人生要學習的課題太多了，一輩子是不夠的。人在將死之時總能有很多 體會，只是往往已來不及 實踐。在伊莉莎白庫伯勒羅斯眼里，很多人只是存在，從來沒有真正活過，而且耗費極大的精力去為這些未完成的事而壓抑。1995年，她本人中風癱瘓，其后幾年一直在死亡面前徘徊，于是，她和另一位長期共事的臨終關懷專家戴維凱思樂，聯(lián)手寫成了這部充滿生命真理與智慧的著作《心的出路》。
該書從臨終病人的瀕死經(jīng)驗中，精選了真誠、關系、失去、力量、愧疚、憤怒等十五堂功課，告訴讀者怎樣才算真正地活過。就像作者戴維凱思樂所說：臨終者身上展現(xiàn)出一種英雄的特質(zhì)，足以超脫任何困境，凸顯出人類行為與思想的最大潛能。我說的不只是活著，更要能感受生命的躍動。
對于我們來說，可能一直幸福平安、一帆風順，可是我們是否曾經(jīng)問過自己：我們真的用心活過嗎？我們到底要怎么樣的生活？閱讀這本書，對于怎樣的生命才是豐盛的便會有新的認識。
隨意打開書頁，那充滿智慧與哲思的語句瞬間抵達你的心靈，讓你跟隨作者的思緒而思考：因為在生命的懸崖邊緣，我們才能把人生看得清楚，在失落的時候，生命與愛才顯現(xiàn)出它的光華盈滿；你所追尋的完整與圓滿，就在你自己身上如果你自己的船浮不起來，沒有人會愿意陪你遠渡重洋；你不必等到離開時才知道自己是誰
本書的最后一段話是：人一生只有一次，你再也不會扮演同樣的角色，擁有同樣的經(jīng)驗。即使再來一次，你的世界也不完全一樣，你不會有同樣的父母、小孩、家人、朋友，地球也不會是同樣的面貌。千萬不要等到最后一次的機會去看海洋、天空、星星、家人，現(xiàn)在就睜大眼睛看。
這本書因為是來自最前線的人與人面對死亡時心靈的對話，所以能給人一種親切感與真實感，正如筆者感受的一樣。這本書不僅省去了我很多的時間、精力去思考如何面對現(xiàn)實生活中每個人面對和心靈的痛苦，同時我也找到我的盲區(qū)，比如憤怒的功課和屈服的功課等，其它的內(nèi)容也讓我重溫了那種深臨其境的感受，這十五個功課是人一生隨時都要面臨著的人生的難題，人一生的幸福與快樂正是受這些功課中的問題的影響，認識自己是人類永恒命題，它在幫助現(xiàn)實生活中的每一個人認識自己。
《思路決定出路》這是一本引導我們?yōu)槿?、工作、處世的教科書，讓我們懂得了每做任何一件成功的事情背后都有一個正確的過程和方法，更有一個正確的思路。本書給出了很多正確做事的正確思路。書中也講了很多哲理故事，使深奧的哲理變的簡單易懂，使人難以忘記。讀了這本書以后有利于重塑自我的人生觀。同時給自我?guī)Ыo了很多解決實際問題的正確方法。思路決定出路，結(jié)果改變?nèi)松前∶總€人都有自我的想法和生存的方式。應對社會的壓力和生存的壓力。我們?yōu)榱松娑ヅΑ?/p>
每個人都渴望成功，每個人都期望過上更舒適、更富有的生活。但并非每個人都能如愿。能夠?qū)崿F(xiàn)愿望的人，不必須比你付出更多的汗水，但必須比你付出了更多的思考。成功人士與普通人最大的區(qū)別在于：思考模式的不一樣。就像應對同樣的1萬塊錢，有的人拿去做了投資的成本，有的人則存進了銀行。
兩種不一樣的思路，可能就決定了兩個人若干年后不一樣的生活。把錢用于投資的那個人，5年后可能已經(jīng)做了老板，資產(chǎn)可能翻了幾番；而存進銀行的那個人，可能還過著以前的老日子，照樣是朝九晚五地給別人打工，依然是發(fā)了工資趕緊去銀行。習慣的思路不變通，窮日子就會過得沒完沒了。
成功總有方法，想成功就要找方法。而思考是一切正確策略與方法的起源。思考其實就是問與答的過程。當你做一件事情沒有到達目標時，問自我一個為什么，問自我問題出在了哪里，然后自我給出答案。一個好答案就是一條通往成功的康莊大道。
不要把期望寄托在父母身上，也不要把期望寄托在子女身上。把期望寄托在你自我身上，就寄托在此刻。靠自我，靠自我的思考和改變，走出一條屬于自我的路，并且越走越遠！”
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