末代皇帝觀后感1000字

末代皇帝觀后感。

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很多人印象最深的不是讀過的書，而是看過的電影，此時心中種種，感慨萬千，最是適宜寫一篇觀后感。這時我們可以寫一篇觀后感來記錄我們的真情實感，觀后感應(yīng)該有明確的中心點，前后有聯(lián)系、有邏輯，到底應(yīng)如何寫作品名觀后感呢？敬讀閱讀幼兒教師教育網(wǎng)小編整理的末代皇帝觀后感，為防遺忘，建議你收藏本頁！

末代皇帝觀后感 篇1

他的一生一直在經(jīng)歷被迫的離別，唯一從沒有離開過他的只有謊言。他不斷接受著單邊的表面信息，永遠找不到立場與之辯駁，最終只能帶著懷疑死去。這是一個萬人之上的傀儡的故事——中國最后一個皇帝，愛新覺羅溥儀。

離別和欺騙，是我認為溥儀人生中的兩個關(guān)鍵詞。離別是可以感知得到的，盡管每次都趕不上；但欺騙卻只在暗地里貫穿著他的一生。溥儀在兒時就被困在一個對他來說是真實存在過的烏托邦，眾人都愿做圍墻里的表演者，滿足小皇帝的一切要求。他們?yōu)榱死^續(xù)活在大清王朝的世界里，或是為了留在宮里謀取貪污利潤，而對溥儀隱瞞外面的世界。直到溥儀終于發(fā)現(xiàn)墻外的異樣，又同時經(jīng)歷了奶媽的離開，他第一次感受到自己處于一個巨大的謊言里，被困在自己原本引以為傲的虛假王國，但那時他還太小，沒法認識到這意味著什么。

溥儀在長大后意識到自己所處的世界和自己萬人之上的地位帶來的責任，他想改革或者逃離，做能配得上皇帝稱號的人?？伤m不昏庸，但確實無能。無能使他再一次落入日本人真誠表象的陷阱，身在局中還自以為可以利用別人重建自己的帝國。我能理解他的行為，如果你沒有價值，就不會被利用。二者似乎是共生共存關(guān)系，可我依然不想被利用，也不想成為一個沒有價值的人。作為處于當時社會中的最高地位的人，能接收到的信息面極其狹窄。那些狡詐的人總是帶著一副真誠外表，在獵物已經(jīng)陷于牢籠中才露出真實面目。

溥儀作為戰(zhàn)犯被關(guān)進監(jiān)獄里后，前半生的經(jīng)歷激起了他對世界的懷疑。他不相信同監(jiān)房里的那些人會悔改，他們的服從只是為了避免懲罰；他認為曾經(jīng)的仆人是被獄長派來監(jiān)視他的，自己正在被軟禁。他拒絕招供或是悔改，因為認為自己唯一的錯誤就是被人欺騙而開始了長達半生的傀儡生活。他只不過是又落入了新一個當權(quán)者的手里，這次他決定要保持懷疑，絕不再像自己的前半生一樣輕信別人的`一面之詞。但直到在幕布前看到二戰(zhàn)的紀錄片時，溥儀才剛看到完整的世界，然后悔過，獄長成了他尊敬的人。他有了新的世界觀。

只要曾被欺騙過，身后就會跟著欺騙的影子?！俺砸粔q長一智”對于敏感多疑的人來說并不是一件好事，你害怕再次遭受欺騙，然后開始猜忌一切值得猜忌的事，患得患失，忽略真正的重點和他人埋好的陷阱，然后再次被人欺騙，循環(huán)往復，直到變得極端偏執(zhí)。我似乎就已經(jīng)在這條路上走遠了，看到溥儀說想要利用日本人時、看到他質(zhì)問獄長時，我就像看到了自己。當人恐懼周圍的一切時，別人的真誠也被我懷疑，別人的惡意也被我忽略。

常人又何時不被人欺騙，我們每個人活在社會中，就是活在謊言中?？赐觌娪爸螅彝蝗桓械阶鳛橐涣Ｃ煨〉纳车[或許也有些好處，平凡人的一生可能會經(jīng)受到的最大謊言也不過是關(guān)于情感與金錢。溥儀經(jīng)受的那些欺騙關(guān)乎國家與社會，當謊言的泡沫破裂后，他需要承受的的是一次次內(nèi)心的崩塌、重建、再崩塌。我甚至覺得溥儀的無能是片面的，他能夠頂住壓力活過漫長的一生就已經(jīng)足夠偉大。

末代皇帝觀后感 篇2

歷史長河里波瀾不驚的一朵水花，在風雨欲來的昏暗天光里，搖曳出一片巨浪。

愛新覺羅·溥儀的一生，恍若南柯一夢，夢里時空交匯，撕扯著他的靈魂游離在一個被牛鬼蛇神占據(jù)著的光怪陸離的世界。

從無到有，從有到無。

看過太多的觀后感，都是在分析《末代皇帝》這部傳記電影和歷史映射出來的社會背景的關(guān)系，

我本身不是一個深通歷史的人，所以我僅僅想說一說溥儀本身的故事。

看完影片后我最感嘆的，莫過于溥儀豐富而充沛的一生。

是的，我愿意將這兩個向上的形容詞，用在他的身上。

我知道很多人在為溥儀悲哀的一生而感嘆，大概是用了“悲哀”這個詞吧，我忘記了，總歸是略顯悲劇的一生，一生都在拼命逃離，一生都在被迫接受，一生都在求而不得的境遇里徘徊游蕩，最終歸于平寂。這樣看來，也確實難以逃得過“悲哀”二字吧。

我從悲哀中，重新賦予了他兩個詞。

豐富。充沛。

就像我之前看到過的一句評論：“他的人生光是憑我貧瘠的想象都可以預見的跌宕起伏”。誰也不能否認，時光和歷史賦予他的印記，是我們所有人都無法通過親身經(jīng)歷而獲得的。

從封建時代，殖民時代，到日本侵略，最后到新中國覺醒的社會主義時代，時代在變遷，而他所處的地位，決定了他的一生注定要隨著時代的變遷而充滿豐富的變化，當然這種豐富變化的好壞自是另當別論了。

在時代變革的操控下，不管是為了成為真正的皇帝，亦或是能夠獲得心靈的自由，他都在人們看得見或者看不見的角落里，默默盤算著，像一只困獸般，將蓄謀已久的充沛精力，都用在時時為了沖破牢籠而躍躍欲試上面。

從最初懵懂無知的孩童，到最后遲暮白發(fā)的花農(nóng)，從被迫接受到試圖改變，在我讀過太多的人物傳記里，沒有比他更豐富的人生經(jīng)歷了。

懵懂無知時成為時代的掌權(quán)者，禁錮在紫禁城中成為那個時代中看似權(quán)力最大但是卻被束縛最緊的人，接受西方新式教育后想要獲得自由想要變革卻無力沖破紫禁城的渺小無力，偽滿洲國時內(nèi)心放大的野心推動著他最終成為傀儡皇帝，在接受改造的時候選擇在廁所自殺時內(nèi)心的惶恐和不適，__時期看到幫助過自己的監(jiān)獄長被批而惶恐不安，最終買了一張票，回了自己家的平靜。

他所有的精力和力量，都化作時代的潤滑劑，時代推著他踽踽前行，而他也在不斷掙扎中，推著時代向前發(fā)展。

或許仍然是悲哀的一生，但是始終是普通人難以企及的豐富和充沛，吸引著無數(shù)人為他的經(jīng)歷而感嘆，這大概就是末代皇帝最后的榮耀吧。

我用小四的一段話來結(jié)束這篇雜亂的小記。

“我們活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在。

你并不知道生活在什么時候突然改變方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗里去。你被失望拖進深淵，你被疾病拉近墳?zāi)?，你被挫折踐踏的體無完膚，你被嘲笑、被諷刺、被討厭、被怨恨、被放棄。

但是我們卻總在內(nèi)心里保留著希望保留著不甘心放棄跳動的心。

我們依然在大大的絕望里小小的努力著。

這種不想放棄的心情，它們變成無邊黑暗的小小星辰。

我們都是小小的星辰?！?/p>

看過很久的一部電影，一直都執(zhí)著于一句話。

哪怕人生是一場悲劇，也要活得熱烈而豐富。

于是有了溥儀悲哀而又豐富充沛的一生。

也有幾分“好風光不如夢一場”的意思吧。

末代皇帝觀后感 篇3

《末代皇帝》是于1988年拍攝的電影，我看這部電影是在20xx年，但我覺得這部電影的畫質(zhì)、質(zhì)量不亞于當今的任何一部大作，我在想，中國八十年代就能拍出這么優(yōu)秀的電影著實不易，可當我看到從編劇到導演都是英文字母組成的名字時，我陷入了沉思。

看完這部電影我是悲哀的，我的悲哀不是表現(xiàn)在我對溥儀的憐憫，而是我對中國電影的憐憫。我悲哀的原因不是因為這部電影多么糟糕，而是因為它拍的實在是太好了。一部人物傳記類的電影，肯定要了解這個人的一生，要想了解這個人的一生就要了解當時的時代背景，按理來說中國的`歷史劇土生土長的中國人應(yīng)該拍的很好，但卻讓老外占盡了風頭，這就好比中國人去英國編排戲劇《莎士比亞》贏得了巨大成功一樣，這對于英國人來說肯定是恥辱的，同樣，外國人編排的《末代皇帝》取得成功同樣也需要每個中國人的深思。

在看近幾年中國人拍攝的歷史劇，每部劇商業(yè)價值氣息濃厚，完全違背了真正的歷史，更可悲的是，越是歪曲歷史，越是滑稽慌謬的歷史劇越受中國觀眾的喜愛，大家看電影完全沒有帶著學習的思想，而只帶著娛樂的心情。這無異于對民族文化的侮辱和民族歷史的踐踏。

我只能期盼中國有一天能真正拍出屬于自己的，揚名海外的歷史題材電影，以張揚我中華民族博大精深的文化和源遠流長的歷史。

末代皇帝觀后感 篇4

他的身份是皇帝，可他沒有他的祖先那樣英勇，也沒有像同時期的其他國家的君主一樣去四處謀求國家的擴張與發(fā)展。他只能守著他那小小的紫禁城、那群代表封建禁錮的太監(jiān)和老臣老妃和羈絆他的女人們。他曾試圖反抗但沒有用他甚至連他自己都改變不了。他始終是那么孤獨。

這是在說一個悲劇的朝代的沒落，一個悲劇的人物，一樁悲劇的婚姻 ，一個歷時幾百年的朝代在最后的年頭已是滿目瘡痍，被腐蝕得千瘡百孔。他在外頭天翻地覆的年代里，在紅色的高墻內(nèi)苦苦支撐，自我欺騙，自我沉醉。溥儀對這一群人他們的欺騙，在趕走了他的心愛他之前，對他們的情緒并不太抵觸?？傻侨喝艘辉俚娜┧λ顾麩o法忍受，他開始反抗，想去掀掉那一切，所以他對外國洋師傅很感興趣。他知道列寧，他會對富蘭克林感興趣。但他是亡國之君，他無能為力，他希望改變他那小小的宮廷，可當他失去那小小的宮廷時他開始墮落，最后淪為傀儡。

影片在視聽語言的方面可謂是十分精彩。其影片的的主色調(diào)隨著劇情的發(fā)展開始變化，房子是紅的連整個畫面都是篇紅的，而到了后面莊士敦來后溥儀也長大了畫面開始出現(xiàn)一些諸如綠色、藍色，畫面也沒有開始那么顯得偏紅。無論是皇宮和人物都不是如開始那樣大紅大紫的。著裝連作為皇上的溥儀都是一身藍色的素裝出境，那些個老妃也是身著黑衣，只有在那極具中國特色的選妃儀式上才又用上了大紅作為組色調(diào)，而后在太監(jiān)們放了大火燒了庫房后，就沒有很艷麗的的顏色了。而灰色負責劃分現(xiàn)實與回憶，但最主要的是劃分的是溥儀人生中不同的各個階段。其中最為明顯的是在甘粕告訴他他的妻子外甘粕遇后·當起身時窗外的夕陽慢慢的黑了下去，這是對人物內(nèi)心的一種外化，他內(nèi)心世界對外界的最后的一絲殘陽也熄滅了，劇情下面他做出的事都顯得合理，這是人物內(nèi)心的真實寫照。

在人物刻畫上影片也是運用得很好。在溥儀受審時進門椅子上有一支粉筆主審，那位極為臉譜化的人物叫他把他的名字寫出來，那么溥儀就不得不彎下腰在地上如同臣服一般，本來還板著的臉馬上顯露出了一種小人得志的笑容，加上他那極為可笑的臺詞“我們不強迫你坦白，我們對你的事一清二楚’’.這句讓人感到可笑的臺詞將當時的人們內(nèi)心的問題敗露出來。

一是 : “我們對你的事一清二楚” 既然一清二楚又何必來坦白?第二點又是在這一句的人稱上一句我們將當時黨內(nèi)人治色彩極為濃厚的特點敗露出來一句話可以解讀出那么多信息導演也是煞費苦心。而后在溥儀割掉辮子后將其拋在地下，皇后和貴妃將其拾起，貴妃驚呼好重，這其中所蘊含著不僅僅只是辮子的重量，還蘊含這沉重的封建禮教和老舊的迂腐的封建思想，溥儀通過割辮子的這一動作來完成與之的決裂。

該片在回憶與現(xiàn)實的轉(zhuǎn)場方面運用了鏡頭語言的相似性來轉(zhuǎn)場有語言的相似性，例如開場的溥儀自殺時敲門聲勾起了他的回憶畫面就切到了1905年這是通過相似動作來轉(zhuǎn)場。還有一種是通過臺詞來轉(zhuǎn)場如在在他第一次受審是他說;想改變所有的事。鏡頭緊接著切到他要斷發(fā)的那場戲。而其中有一段也是僅有的一段轉(zhuǎn)場不是以溥儀來轉(zhuǎn)場，而是以典獄長讀書來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的。

皇帝這個稱謂是一種身份，這種身份代表一種榮耀，也是一種地位。一旦被確定也就意味著被限制，有無數(shù)的條條框框去告訴他應(yīng)該怎樣、不應(yīng)該怎樣，還有你以后應(yīng)該或者必須成為什么樣的人，他從一出生就要擔負起許多人的責任來甚至都不能做一個正常的人，因為你本身就要和其他人不一樣?？赡芤婚_始的身不由己就是許多繼承人的悲哀 。

末代皇帝觀后感 篇5

由意大利導演貝爾托魯齊指導，著名攝影師斯托拉羅攝制的影片，在1988年奧斯卡上獲得9項大獎，無疑又是一部驚世之作。

貝爾托魯齊，被人們稱作詩意導演，心理導演。很善于用獨特的影視語言，他的作品帶有強烈的主觀性。他曾說過，中國的這段歷史讓他著迷，他愿意用的的能力來傳達自己的觀點。影片正巧符合他對歷史的看法:人是歷史的人質(zhì)。因此他對浦儀的同情心大于厭惡感，從影片中也不難體會到。

這部電影出彩的地方是影調(diào)的運用，攝影師斯托拉羅也的聲名也提高到新的高度。在浦儀在看守所接受審問時，畫面采用青藍的冷色調(diào)，仿佛觀眾也在冰冷的監(jiān)獄一般，起到了親臨感。在浦儀回憶童年時，畫面采用了暖色調(diào)，寓意了小皇帝被禁錮于皇宮，和被皇宮所保護。影片還不忘了對光線陰影的處理，在浦儀小時候和被放逐做傀儡時運用了陰影和陽光的不平衡感。使觀眾體會到浦儀的那種掙扎和辛酸。只有在和英國師傅學習先進理論時，在看守所自己得到心理解脫時，陽光才回到了浦儀的臉上。從這部電影可以清楚的體會到光線對電影的作用。

本片以門為引子，用門的視覺形象來表現(xiàn)浦儀在前半生中充當傀儡被禁錮的歷史悲劇，表達了他人是歷史的人質(zhì)的歷史觀。在回憶與現(xiàn)實轉(zhuǎn)換時也運用了很多精彩的剪輯技巧，比如相似物轉(zhuǎn)場，相似音轉(zhuǎn)場，人物的相關(guān)性等等，如不是采用這種高超的時空轉(zhuǎn)換式，是很難自由轉(zhuǎn)換的。

電影不僅可以還原再現(xiàn)歷史，也可以表達和解釋歷史。因為這就是電影!

末代皇帝觀后感 篇6

我想說，看完這部電影后，最大的感覺就是恍如隔世，我仿佛就像溥儀那樣經(jīng)歷了60余載的人生，從清末登基，到偽滿登基，再到建國后的思想改造，60年仿佛白駒過隙，回顧起來歷歷在目，然而，都像是一場夢。

終其前半生，溥儀都在皇權(quán)籠罩下不得逃脫。小時候被困在紫禁城，長大后被困在新京長春，皇帝這個名號就像是一條麻繩，把他捆綁得緊緊的。

我又想起溥儀小時候，周圍的太監(jiān)都是這么教育他的：你是皇帝，你想要什么就有什么。那是一個皇權(quán)達到頂峰的時代，整個紫禁城都被一片昏黃的封建氣息所禁錮。在這種近乎變態(tài)的教育下，小皇帝自然就會生出一副極度自尊自大的性格。然而，他做了大半輩子的皇帝，卻幾乎沒有掌握到什么實權(quán)，終究只是個傀儡，先替清朝背黑鍋，再替日本人背黑鍋。他做著那個主宰者的夢想，卻終究無法企及。

電影中的那個蟈蟈是個喻示，在一開始的時候，它滿身青綠。在電影的最后，溥儀拿出了他曾經(jīng)藏在龍椅下面的小籠子，小紅領(lǐng)巾打開籠子，蟈蟈爬了出來，早已變成了一身枯黃。蟈蟈被關(guān)在籠子里一生，得不到自由，當它重見天日的時候，那位曾經(jīng)做了大半生皇帝夢的人，早已化身成蟈蟈了。