[薦]古詩《天凈沙.秋思》

天凈沙秋思。

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古詩《天凈沙.秋思》 篇1

天凈沙⑴·秋思

枯藤老樹昏鴉⑵，小橋流水人家⑶，古道西風(fēng)瘦馬⑷。夕陽西下，斷腸人在天涯⑸。

詞句注釋

⑴天凈沙：曲牌名，屬越調(diào)。又名“塞上秋”。

⑵枯藤：枯萎之枝蔓?；桫f：黃昏時(shí)之烏鴉?；瑁喊?。

⑶人家：農(nóng)家。此句寫出詩人對溫馨之家庭之渴望。

⑷古道：古老荒涼之道路。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟之秋風(fēng)。瘦馬：瘦骨如柴之馬。

⑸斷腸人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)之人，此處指漂泊天涯、極度憂傷之旅人。天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)之地方。

白話譯文

枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時(shí)歸巢之烏鴉。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。在古老荒涼之道路上，秋風(fēng)蕭瑟，一匹疲憊之瘦馬馱著游子前行。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷之旅人還漂泊在天涯。

整體賞析

這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人之秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦之心境。這首被贊為秋思之祖之成功曲作，從多方面體現(xiàn)中國古典詩歌之藝術(shù)特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情之交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦之意境。

中國古典詩歌十分講究意境之創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌美學(xué)中之一個(gè)重要范疇，它之本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境之關(guān)鍵。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠。”王國維《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥糁锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦之情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)之環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感之觸發(fā)物。曲上之景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成一種動(dòng)人之藝術(shù)境界。

二、使用眾多密集之意象來表達(dá)作者之羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁之詩情。

意象是指出現(xiàn)在詩歌之中之用以傳達(dá)作者情感，寄寓作者思想之藝術(shù)形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集之特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多之意象來表情達(dá)意。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短之二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活之真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重之憂傷悲涼之載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在。

與意象之繁復(fù)性并存之是意象表意之單一性。在同一作品之中，不同之意象之地位比較均衡，并無刻意突出之個(gè)體，其情感指向趨于一致，即眾多之意象往往共同傳達(dá)著作者之同一情感基調(diào)。此曲亦如此。作者為表達(dá)自己惆悵感傷之情懷，選用眾多之物象入詩。而這些物象能夠傳達(dá)作者之內(nèi)心情感，情與景之結(jié)合，便使作品中意象之情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。眾多之意象被作者之同一情感之線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整之圖畫。

意象之繁復(fù)性與單一性之結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩味濃重之重要原因。

古典詩歌中意象之安排往往具有多而不亂，層次分明之特點(diǎn)，這種有序性之產(chǎn)生得力于作者以時(shí)間、空間之正常順序來安排意象之習(xí)慣。

有人稱馬致遠(yuǎn)之這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定之順序來。全曲十個(gè)意象，前九個(gè)自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上之排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)之排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前之排列，中間略有變化。由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換描寫角度，因而增加意象之跳躍感，但這種跳躍仍是局部之，不超出秋景之范圍。最后一個(gè)意象“夕陽西下”，是全曲之大背景，它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時(shí)多空之場面。由于它本身也是放遠(yuǎn)目光之產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)之空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者之視野層層擴(kuò)大，步步拓開。這也是意象有序性之表現(xiàn)之一。

三、善于加工提煉，用極其簡練之白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。

馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》小令中出現(xiàn)之意象并不新穎。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。宋張炎《壺中天·揚(yáng)舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。董解元《西廂記》中有一曲《賞花時(shí)》：“落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個(gè)孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一個(gè)老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花?！逼渲杏辛鶄€(gè)意象出現(xiàn)在馬曲之中。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家?！币灿辛鶄€(gè)意象與馬曲相同。

十分明顯，《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)之意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然、精練。

馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙·秋思》時(shí)受到董曲之影響和啟發(fā)，這是無疑之，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己之生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行重新創(chuàng)作。在景物之選擇上，他為突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦之情感，選取最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷之十個(gè)意象入曲，將自己之情感濃縮于這十個(gè)意象之中，最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。他刪一些雖然很美，但與表達(dá)之情感不合之景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲之意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。

在詞句之錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示他之才能，前三句十八個(gè)字中，全是名詞和形容詞，無一動(dòng)詞，各種景物之關(guān)系以及它們各自之動(dòng)態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間之組織排列順序以及自己之生活經(jīng)驗(yàn)去把握。這種奇妙之用字法，實(shí)在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達(dá)到不能再減之程度，用最少之文字來表達(dá)豐富之情感，這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功之原因之一。

四、采用悲秋這一審美情感體驗(yàn)方式，來抒發(fā)羈旅游子之悲苦情懷，使個(gè)人之情感獲得普遍之社會(huì)意義。

悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生之一種悲哀憂愁之情緒體驗(yàn)，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡之象征，故秋景一方面確能給人以生理上之寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有之種種悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗(yàn)形式之感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”之蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途之失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生之凄苦悲涼之意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠(yuǎn)行”，“廓落兮（孤獨(dú)空寂），羈旅而無友生”。這就說明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗(yàn)上有著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍之審美體驗(yàn)形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。馬致遠(yuǎn)這首小令也是如此。雖然曲中之意象不算新穎，所表達(dá)之情感也不算新鮮，但是由于它使用精練之藝術(shù)表達(dá)方式，表達(dá)出中國文人一種傳統(tǒng)之情感體驗(yàn)，因此它獲得不朽之生命力，可以引起后世文人之共鳴。

通過以上分析可以看出，《天凈沙·秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟之作品之一。盡管它是元曲（曲體），但實(shí)際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌之藝術(shù)特征。

古詩《天凈沙.秋思》 篇2

這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國文壇古老的傳統(tǒng)。下面是關(guān)于天凈沙秋思古詩賞析的內(nèi)容，歡迎閱讀！

天凈沙秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

譯文

天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。

小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。

古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。

夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。

凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。

注釋

⑴枯藤：枯萎的枝蔓?；桫f：黃昏時(shí)歸巢的烏鴉?；瑁喊?。

⑵人家：農(nóng)家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。

⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。瘦馬：瘦骨如柴的馬。

⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的`人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。

⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。

賞析

本篇是元人小令的名作，被稱為"秋思之祖"（周德清《中原音韻。小令定格》）。"悲落葉于勁秋"，秋天景色本來就易于觸發(fā)愁思，加以時(shí)值黃昏，人在旅途，就因見而感，因感而思，有思而作。作品雖然體制短小，但由于所描繪的景物、表達(dá)的情思都頗具普遍意義。因而成為一直傳唱的典范作品。馬致遠(yuǎn)歷漂泊生涯二十多年，這支小令是他體驗(yàn)、感觸的凝聚，歷久不衰絕非偶然。

本篇藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是化景為情，情從景出。晚唐溫庭筠《商山早行》詩中的"雞聲茅店月，人跡板橋霜"，是寫羈旅生涯的名句，十個(gè)字無一虛字，用六種事物聯(lián)綴字成可資讀者想象的圖畫，把"早行"的主題表現(xiàn)得很充分。本篇亦似《商山早行》，三句十八字共九個(gè)名詞，亦無一虛詞，九種不同景物極和諧地組織在秋天夕陽之下，而秋天的旅思羈愁則通過景物自然呈現(xiàn)，能使人聯(lián)想無窮。

本篇語言凝煉，刻劃準(zhǔn)確，格調(diào)清逸，音節(jié)和諧，最后一句點(diǎn)明本旨，情景交融，妙合無垠，故有"枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞"之贊。

古詩《天凈沙.秋思》 篇3

賞析，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編幫大家整理的古詩天凈沙秋思賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

天凈沙秋思

——馬致遠(yuǎn)

天凈沙秋思

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

賞析，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編幫大家整理的古詩天凈沙秋思賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

馬致遠(yuǎn):

馬致遠(yuǎn)生于1250年，約卒于1321年，是元代著名的雜劇家。大都(今北京)人。馬致遠(yuǎn)以字行于世，名不祥。晚號“東籬”，以示效陶淵明之志。曾任江浙行省務(wù)官。一生寫了120多首散曲,其中《秋思》堪稱“嘆世”之作中的代表。被人稱為“元曲四大家”之一，更被時(shí)人美譽(yù)為“曲狀元”。

元曲：

我國古代詩歌的發(fā)展,在不同的歷史時(shí)期有不同的體式,如唐詩、宋詞、元曲?！短靸羯城锼肌肪褪窃械囊皇准炎?。元曲是繼唐詩宋詞后興起的一種藝術(shù)形式,是一種新的詩體，包括雜劇和散曲兩部分。散曲又分小令和套數(shù)。小令在元代又名“葉兒”,每首能獨(dú)立,相當(dāng)于一首詩或一闋詞;由于它是能歌唱的文字,所以就有不同的曲調(diào);每個(gè)曲調(diào)都有一個(gè)名稱,叫曲牌,表示不同的譜式,規(guī)定著不同的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、韻腳。曲牌表示曲調(diào),另有題目。小令的曲牌常是一個(gè),即一首小令一個(gè)曲牌,但也有例外的?！短靸羯城锼肌穼儆谏⑶械男×?。

天凈沙是曲牌名，秋思是題目。

《天凈沙秋思》賞析 ——整體把握詩意：

枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時(shí)歸巢的烏鴉，小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家，在古老荒涼的道路上，秋風(fēng)蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著我蹣跚前行。夕陽向西緩緩落下，悲傷斷腸的人還漂泊在天涯。

《天凈沙秋思》賞析 ——細(xì)細(xì)品味

枯藤老樹昏鴉：

首句寫旅人眼中所見。蒼老干枯的樹上，纏繞著蒼老干枯的藤。黃昏時(shí)的烏鴉哀鳴著，尋找著自己的窩巢。詩人選擇了“枯藤”“老樹”“昏鴉”這三個(gè)各自獨(dú)立的意象，把它們糅合在一起，著力渲染，突出它們的“枯”“老”和“昏”，烘托出一個(gè)完整的蕭瑟荒涼的意境。

賞析

頭兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚;小橋流水人家使人感到幽雅閑致。12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風(fēng)瘦馬，

人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！?/p>

馬致遠(yuǎn)一曲小令，短短28字，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱"秋思之祖"(《中原音韻》)更被王國維稱贊其秋思為小令之最佳者。它勾畫了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時(shí)刻孤寂無依的悲涼處境和思念故鄉(xiāng)的愁苦心情。你看: 夕陽下, 烏鴉歸巢, 小橋邊，農(nóng)人回家; 而荒涼古道上, 瑟瑟秋風(fēng)中, 我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨(dú)行，夜宿何處, 明日何往?都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)! 全曲不著一"秋", 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象; 不用一"思", 卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。正所謂：“不著一字, 盡得風(fēng)流?！?“枯藤老樹昏鴉，” 小令伊始，由近處著筆，“在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，幾只烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫”，就將一幅蕭瑟肅殺的深秋景致展現(xiàn)在讀者眼前，緊緊扣住了讀者的心弦。 “藤”、“樹”、“鴉”，本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，“平平—仄仄—平平—”，兩字一頓，語調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，“枯、老、昏”依次遞進(jìn)，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。 “小橋流水人家，”詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，讀者的視線也跟著帶向遠(yuǎn)方，一組充滿和平安詳生活氣息的圖畫展現(xiàn)在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此一緩，長長地吐出一口氣來。這既是對遠(yuǎn)處風(fēng)景的詩意描繪，也表現(xiàn)了漂泊的詩人對悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望。在平仄的運(yùn)用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的組合方式，語調(diào)也因平仄的轉(zhuǎn)換而顯得歡快與和緩起來。“小橋流水人家”也因此而成為描寫詩意的田園生活的千古絕句。 “古道西風(fēng)瘦馬?！痹娙斯P鋒一收，又將我們從美好的憧憬與向往中拉回到無奈的現(xiàn)實(shí)里來：古道蕭索、西風(fēng)凋零、瘦馬宛然，無論情愿不情愿，喜歡不喜歡，人在江湖，身不由己，浪跡天涯的孤行苦旅還得繼續(xù)?！柏曝啤狡健曝啤?，音聲一變，氣息也由舒緩再次轉(zhuǎn)為短促，顯示出詩人的激憤的情緒，我們的心情也不由自主地跟著緊張起來。 “夕陽西下—，”“平平平仄——”我們的心再次被詩人揪起來：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩人今夜會(huì)宿在何處?明日還將去往何方? “斷腸人在天涯。” 詩人此時(shí)愁苦之情溢于言表，是一種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以“仄平平—仄平平——”詩人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結(jié)。 “傷心的旅人，在遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漂泊流浪。”是傷心?是孤寂?是悲哀?是無助?還是無奈?又似乎是兼而有之。這既是詩人對人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對當(dāng)時(shí)黑暗現(xiàn)實(shí)的有力質(zhì)問和無情揭露。整首小令初看起來，純用白描手法，仔細(xì)揣摩，卻又滿是比喻象征。用詞之精煉準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實(shí)為罕見。

這首小令寓情于景，生動(dòng)的表現(xiàn)了一個(gè)長期流落異鄉(xiāng)的人的悲哀。這首小令句法別致，前三行全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡而義豐。 “斷腸”二字為詩眼。抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通過眾多自然景物的鮮明形象，濃重的深秋色彩，刻畫得淋漓盡致。

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這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。

中國古典詩歌很講究意境的創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情景交融是否巧妙，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動(dòng)人的藝術(shù)境界。

二、使用眾多密集的意象來表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。

意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達(dá)作者的情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達(dá)意。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的`載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。

與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個(gè)體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。此曲亦如此。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。而這些物象能夠傳達(dá)作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖畫。

意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。

古典詩歌中意象的安排往往具有多但不亂，層次分明的特點(diǎn)，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時(shí)間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。

今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個(gè)意象，前九個(gè)自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個(gè)意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時(shí)多空的場面。由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴(kuò)大，步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。

三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。

馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》小令中出現(xiàn)的意象不是新穎的。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。宋張炎《壺中天·揚(yáng)舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。

董解元《西廂記》中有一曲【仙呂·賞花時(shí)】：“落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個(gè)孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一個(gè)老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花?！逼渲杏辛鶄€(gè)意象出現(xiàn)在馬曲之中。

又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家。”也有六個(gè)意象與馬曲相同。

十分明顯，《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然、精練。

馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙·秋思》時(shí)受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作的。在景物的選擇上，他為了突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個(gè)意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個(gè)意象之中，最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲的主題。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。

在詞句的錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示了他的才能，前三句十八個(gè)字中，全是名詞和形容詞，無一動(dòng)詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動(dòng)態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗(yàn)去把握。這種奇妙的用字法，實(shí)在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達(dá)到不能再減的程度，用最少的文字來表達(dá)豐富的情感，這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一。

四、采用悲秋這一審美情感體驗(yàn)方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個(gè)人的情感獲得普遍的社會(huì)意義。

悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗(yàn)，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗(yàn)形式的感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠(yuǎn)行”，“廓落兮（孤獨(dú)空寂），羈旅而無友生”。這就說明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗(yàn)上有著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗(yàn)形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。馬致遠(yuǎn)這首小令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎，所表達(dá)的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術(shù)表達(dá)方式，表達(dá)出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗(yàn)，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。

通過以上分析可以看出，《天凈沙·秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。盡管它屬于曲體，但實(shí)際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。

[簡析]

本篇是元人小令的名作，被稱為"秋思之祖"（周德清《中原音韻.小令定格》）。"悲落葉于勁秋",秋天景色本來就易于觸發(fā)愁思，加以時(shí)值黃昏，人在旅途，就因見而感，因感而思，有思而作。作品雖然體制短小，但由于所描繪的景物、表達(dá)的情思都頗具普遍意義。因而成為一直傳唱的典范作品。馬致遠(yuǎn)歷漂泊生涯二十多年，這支小令是他體驗(yàn)、感觸的凝聚，歷久不衰絕非偶然。

本篇藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是化景為情，情從景出。晚唐溫庭筠《商山早行》詩中的"雞聲茅店月，人跡板橋霜"，是寫羈旅生涯的名句，十個(gè)字無一虛字，用六種事物聯(lián)綴字成可資讀者想象的圖畫，把"早行"的主題表現(xiàn)得很充分。本篇亦似《商山早行》，三句十八字共九個(gè)名詞，亦無一虛詞，九種不同景物極和諧地組織在秋天夕陽之下，而秋天的旅思羈愁則通過景物自然呈現(xiàn)，能使人聯(lián)想無窮。

本篇語言凝煉，刻劃準(zhǔn)確，格調(diào)清逸，音節(jié)和諧，最后一句點(diǎn)明本旨，情景交融，妙合無垠，故有"枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞"之贊。

古詩《天凈沙.秋思》 篇4

導(dǎo)語：《天凈沙秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。下面是小編整理的《天凈沙秋思》賞析。歡迎閱讀！

天凈沙秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

譯文

天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。

小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。

古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。

夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。

凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。

注釋

⑴枯藤：枯萎的枝蔓。昏鴉：黃昏時(shí)歸巢的烏鴉。昏：傍晚。

⑵人家：農(nóng)家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。

⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。瘦馬：瘦骨如柴的馬。

⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。

⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。

創(chuàng)作背景

馬致遠(yuǎn)年輕時(shí)熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實(shí)行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙·秋思》。

賞析

馬致遠(yuǎn)，元代杰出的戲劇家、散曲家，他的《天凈沙·秋思》歷來被人們推為小令中出類拔萃的杰作，被譽(yù)為“秋思之祖”，幾百年來，它以其“深得唐人絕句妙境”（王國維《人間詞話》）的藝術(shù)魅力而膾炙人口，久誦不衰。

馬致遠(yuǎn)少年時(shí)曾熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者在初期執(zhí)行著民族高壓政策，因而一直未能得志?？梢哉f，作者一生幾乎都過著一種漂泊無定的羈旅生活，他終生也因之被注定為郁郁不志，困窘潦倒的一生。

法朗士斷言：“文學(xué)作品都是作家的自敘傳?！睂@一斷言是否過于絕對我們姑且不論，但用來觀照這首小令卻是非常恰切的。曲中的“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”等意象，在馬致遠(yuǎn)這些失意文人的眼中，本來就是一些易于讓人愁思一觸即發(fā)的秋色，加之時(shí)值黃昏，天涯孤客行在旅途，不能不由眼前這種滿目清瑟之景想到他一生仕途的失意和漂泊羈旅的愁苦而在心頭蔓上愁思萬縷，進(jìn)而結(jié)晶出這樣一首蘊(yùn)藉著游子綿綿不絕的愁緒，且格調(diào)蒼涼、籠罩著愁云慘霧的《天凈沙·秋思》也就不足為怪了。可以說，這首小令正是他一生生活真實(shí)而又生動(dòng)的寫照。

這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。這幅圖畫由兩部分構(gòu)成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫內(nèi)心深處無盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅畫共18個(gè)字九個(gè)名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊(yùn)豐富，作者以其嫻熟的藝術(shù)技巧，讓九種不同的景物沐于夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現(xiàn)，一下子就把讀者帶入深秋時(shí)節(jié)：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚。我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而游子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈??！接下來，眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農(nóng)家小院。這種有人家安居其間的'田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。

第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風(fēng)中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠(yuǎn)方踽踽而行。此時(shí)，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛回圈、人兒歸家的團(tuán)圓時(shí)刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時(shí)此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的游子心在秋風(fēng)中鮮血淋淋……

馬致遠(yuǎn)就是以這樣一支極為簡短的小曲，表達(dá)了難以盡述的內(nèi)蘊(yùn)，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內(nèi)心世界，給人以震撼人心的藝術(shù)感受。

閱讀練習(xí)

1．《天凈沙秋思》是一首散曲中的______。天凈沙是______，秋思是散曲的______。

2．《天凈沙秋思》作者_(dá)_____，是______代著名______作家、______家。他與_______、_______、_______被稱為“雜劇四大家”。他的《天凈沙秋思》被稱為“___________”。

3．全曲中，暗含題中“秋”字的三個(gè)最直接的景象是：________、________、

________， 與“夕陽”相呼應(yīng)的是：“________”，與“天涯”相呼應(yīng)的是：“________”，最能觸發(fā)旅人(游子)思鄉(xiāng)之情的景物是：“________”。 體現(xiàn)“思”字的一句是：“________________________。”

4．對這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）

A．這首曲的題目叫“秋思”，“秋思”的意思是“秋天的思考”。

B．“枯藤”句中的“枯藤”、“老樹”是最有特征性的秋景，給人以蕭條、寂寞、悲涼的感覺。

C．“小橋”一句讀來令人親切，可仔細(xì)想去，卻更增添了“斷腸人”的愁緒。

D．“斷腸人”句中的“斷腸人”是一位“離人”，“天涯”即“極遠(yuǎn)的地方”。

5．對這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）

A．前三句十八個(gè)字，寫了九種景物，有靜有動(dòng)、有聲有色，而加在名詞前的定語則體現(xiàn)了詩人對那些景物的獨(dú)特感受。

B．這首小令，寫景由近到遠(yuǎn)，感情抒發(fā)由淺入深，開頭一句“枯藤老樹昏鴉”是詩眼。

C．這是一幅秋景圖，又是一幅絕妙的秋思圖。圖中有景有人，人和景都是經(jīng)過作者精心選擇的，最能表現(xiàn)“秋思”。

D．這首小令用極有限的字句，塑造了極豐富的意象；人與物結(jié)合，情與景交融，有一種動(dòng)人心魄的力量。

6．對這首曲的賞析不正確的一項(xiàng)是（ ）

A．此曲的前三句選取了富有特征的九種事物組成了一幅深秋的景色圖。

B．第二句描寫詩人所見異鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象，越發(fā)使人感到孤獨(dú)。

C．從整個(gè)構(gòu)圖來看，前四句寫景，末一句寫人。景物是背景，人是主體。寫景是為了烘托人。

D．從此曲的題目來看，作者所要表達(dá)的是對秋的傷感，而并無思鄉(xiāng)之情。

參考答案：

1．小令 曲牌名 題目

2．馬致遠(yuǎn) 元 戲曲 散曲 關(guān)漢卿 王實(shí)甫 白樸 秋思之祖

3．枯藤 老樹 西風(fēng) 昏鴉 古道 人家 斷腸人在天涯

4．A

5．B

6．D

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描寫秋天的古詩詞36句

“中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？試倩悲風(fēng)吹淚過揚(yáng)州?！彪S著信息時(shí)代越來越方便，微博或微信上也經(jīng)常分享經(jīng)典的優(yōu)質(zhì)句子，無論是什么心情，都可以用一些句子表達(dá)出來。你在收集一些相關(guān)的句子嗎？急你所急，小編為朋友們了收集和編輯了“描寫秋天的古詩詞”， 僅供參考,歡迎大家閱讀本文。

1、秋風(fēng)吹到江村，正黃昏，寂寞梧桐夜雨不開門?！櫜省断嘁姎g·秋風(fēng)吹到江村》

2、洛陽才子謫湘川，元禮同舟月下仙。

3、翻翻歸雁集。嘒嘒寒蟬鳴。

4、秋月仍圓夜，江村獨(dú)老身。——杜甫《十七夜對月》

5、客心爭日月，來往預(yù)期程。

6、秋風(fēng)淅淅吹江亭，汴河之柳猶青青?！獙O蕡《秋風(fēng)二首·其二》

7、何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。

8、況屈指中秋，十分好月，不照人圓?！翖壖病赌咎m花慢·滁州送范倅》

9、濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

10、司徒清鑒懸明鏡，尚書氣與秋天杳。——杜甫《洗兵馬》

11、記曉葉題霜，秋燈吟雨，曾系長橋過艇?！獏俏挠ⅰ妒伞ご购鐦颉?/p>

12、船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流?！矢λ伞恫缮徸印ご瑒?dòng)湖光滟滟秋》

13、積霧杳難極，滄波浩無窮。相思豈云遠(yuǎn)，即席莫與同。

14、漠漠秋云起，稍稍夜寒生?！拙右住段⒂暌剐小?/p>

15、昨夜西風(fēng)凋碧樹。 —— 晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

16、星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮?！钋逭铡缎邢阕樱ㄆ呦Γ?/p>

17、秋夜?jié)u長饑作祟，一杯山藥進(jìn)瓊糜?！懹巍肚镆棺x書每以二鼓盡為節(jié)》

18、三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。

19、戍鼓斷人行，邊秋一雁聲?！鸥Α对乱箲浬岬堋?/p>

20、中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？試倩悲風(fēng)吹淚過揚(yáng)州。

21、樓倚霜樹外，鏡天無一毫。——杜牧《長安秋望》

22、帝子瀟湘去不還，空馀秋草洞庭間。

23、洞庭湖西秋月輝，瀟湘江北早鴻飛。

24、淡掃明湖開玉鏡，丹青畫出是君山。

25、素娥嘗藥去，烏鵲繞枝驚?！烊A《海上生明月》

26、含情不得語，頻使桂華空。——張九齡《秋夕望月》

27、江渚秋風(fēng)至，他鄉(xiāng)離別心。孤云愁自遠(yuǎn)，一葉感何深。

28、雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里?！獜埧删谩肚褰で飸选?/p>

29、泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。

30、燕子欲歸時(shí)節(jié)，高樓昨夜西風(fēng)。——晏殊《破陣子·燕子欲歸時(shí)節(jié)》

31、靡靡秋已夕，凄凄風(fēng)露交。

32、曉迎秋露一枝新，不占園中最上春?！拍痢蹲限被ā?/p>

33、黃葉覆溪橋，荒村唯古木?！谠肚飼孕心瞎冉?jīng)荒村》

34、時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲?！獏俏挠ⅰ栋寺暩手荨れ`巖陪庾幕諸公游》

35、河流大野猶嫌束，山入潼關(guān)不解平。

36、潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫?！醪峨蹰w序》

描寫秋天的古詩詞50條

幼兒教師教育網(wǎng)欄目精選：“描寫秋天的古詩詞”、“秋天的古詩詞”，歡迎閱讀。

“紅葉黃花秋意晚，千里念行客?！處椎馈端歼h(yuǎn)人·紅葉黃花秋意晚》?！狈窒硇畔⒌倪^程就是與人交流的開始，很長一段時(shí)間都有看到朋友發(fā)送的文案，簡單的句子往往濃縮了我們想要表達(dá)的感情。有哪些句子讓人非常驚艷呢？以下為幼兒教師教育網(wǎng)為你收集整理的描寫秋天的古詩詞 ， 可能你會(huì)喜歡，歡迎分享。

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2、樓倚霜樹外，鏡天無一毫。

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4、天高云淡，望斷南飛雁?！珴蓶|《清平樂·六盤山》

5、兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

6、江上陰云鎖夢魂，江邊深夜舞劉琨?！T用之《秋宿湘江遇雨》

7、茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑?！S庭堅(jiān)《秋懷之茅堂索索秋風(fēng)發(fā)》

8、雨中秋事芙蓉盡，霜后時(shí)新橘柚來。——文征明《十月》

9、江皋樓觀前朝寺，秋色入秦淮?！煸偎肌度嗽聢A·甘露懷古》

10、去年東武今夕，明月不勝愁?！K轍《水調(diào)歌頭·徐州中秋》

11、木落識(shí)歲秋，瓶冰知天寒。桂枝日已綠，拂雪凌云端。——李白《秋日煉藥院鑷白發(fā)贈(zèng)元六兄林宗》

12、昨夜西風(fēng)凋碧樹。 —— 晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

13、若人抱奇音，朱弦縆枯桐。清商激西顥，泛滟凌長空。

14、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

15、不覺碧山暮，秋云暗幾重?！畎住堵犑裆疄F彈琴 / 聽蜀僧浚彈琴》

16、翻翻歸雁集。嘒嘒寒蟬鳴。

17、飛雨動(dòng)華屋，蕭蕭梁棟秋。——杜甫《立秋雨院中有作》

18、昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。嚴(yán)武《軍城早秋》

19、泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。

20、居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。 —— 虞世南《蟬》

21、況屈指中秋，十分好月，不照人圓?！翖壖病赌咎m花慢·滁州送范倅》

22、洛陽才子謫湘川，元禮同舟月下仙。

23、馬思邊草拳毛動(dòng)，雕眄青云睡眼開。劉禹錫《始聞秋風(fēng)》

24、鄂王墳上草離離，秋日荒涼石獸危。——趙孟頫《岳鄂王墓》

25、戛戛秋蟬響似箏，聽蟬閑傍柳邊行?！飙^《秋行》

26、昨夜圓非今夜圓，卻疑圓處減嬋娟?！罱小对佋隆?/p>

27、魄滿中秋天浩蕩，光圓三五夜迢遙?！缆　堕L安明月篇》

28、牽牛出河西，織女處其東。萬古永相望，七夕誰見同。——杜甫《牽?？椗?/p>

29、龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬籟百泉相與秋。李頎《聽安萬善吹觱篥歌》

30、秋夜?jié)u長饑作祟，一杯山藥進(jìn)瓊糜?！懹巍肚镆棺x書每以二鼓盡為節(jié)》

31、黃葉覆溪橋，荒村唯古木?！谠肚飼孕心瞎冉?jīng)荒村》

32、馬思邊草拳毛動(dòng)，雕眄青云睡眼開?！?jiǎng)⒂礤a《始聞秋風(fēng)》

33、漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知。

34、漠漠秋云起，稍稍夜寒生。——白居易《微雨夜行》

35、結(jié)廬在人境，而無車馬喧。

36、清氣澄余滓，杳然天界高。

37、移家雖帶郭，野徑入桑麻。

38、帝子瀟湘去不還，空馀秋草洞庭間。

39、坐開桑落酒，來把菊花枝?！鸥Α毒湃諚罘钕葧?huì)白水崔明府》

40、記曉葉題霜，秋燈吟雨，曾系長橋過艇。——吳文英《十二郎·垂虹橋》

41、楚天千里清秋，水隨天去秋無際?！翖壖病端堃鳌さ墙蒂p心亭》

42、世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風(fēng)葉已鳴廊。——蘇軾《西江月·世事一場大夢》

43、塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

44、中秋天氣隨宜好，來訪南園會(huì)隱家?！塾骸对L南園張氏昆仲因而留宿》

45、梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。——李清照《鷓鴣天·桂花》

46、夜來秋雨后，秋氣颯然新。——白居易《雨后秋涼》

47、紅葉黃花秋意晚，千里念行客。——晏幾道《思遠(yuǎn)人·紅葉黃花秋意晚》

48、何以稱我情?濁酒且自陶。

49、沄沄百重壑。參差萬里山。

50、涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清?！脝枴肚飸选?/p>

描寫秋天的古詩詞70條

“今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋?！?jiǎng)⒂礤a《西塞山懷古》?！爆F(xiàn)在的年輕人生活在一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，我們偶爾會(huì)去搜索一下高情商有深度的句子，同時(shí)句子的好處之一就是更容易被記住，好的句子是否會(huì)引起你的共鳴？有請駐留片刻，編輯為你推薦描寫秋天的古詩詞 ， 歡迎收藏本網(wǎng)站，繼續(xù)關(guān)注我們的更新！

描寫秋天的古詩詞 (篇1)

1、登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。——王安石《桂枝香·登臨送目》

2、自得本無作，天成諒非功。希聲閟大樸，聾俗何由聰。

3、颯颯秋風(fēng)生，愁人怨離別?！辖肌豆旁箘e》

4、從古皆有沒，念之中心焦。

5、馬思邊草拳毛動(dòng)，雕眄青云睡眼開。

6、朗月照閑房。蟋蟀吟戶庭。

7、晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來如線。——周德清《塞鴻秋·潯陽即景》

8、問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。

9、樓頭客子杪秋后，日落君山元?dú)庵??！惻c義《登岳陽樓》

10、雨開芭蕉新閑舊，風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商?！S庭堅(jiān)《秋懷之秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂》

11、青楓颯颯雨凄凄，秋色遙看入楚迷。——李攀龍《送明卿之江西》

12、日落長沙秋色遠(yuǎn)，不知何處吊湘君。

13、閑問字，評風(fēng)月。時(shí)載酒，調(diào)冰雪。似初秋入夜，淺涼欺葛。人境不教車馬近，醉鄉(xiāng)莫放笙歌歇。倩雙成、一曲紫云回，紅蓮折。

14、何處秋風(fēng)至?蕭蕭送雁群?！?jiǎng)⒂礤a《秋風(fēng)引》

15、秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲啾啾昨夜涼?！S庭堅(jiān)《秋懷之秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂》

16、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

17、東皋薄暮望，徙倚欲何依。

18、七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前——辛棄疾《西江月》

描寫秋天的古詩詞 (篇2)

19、竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

20、草色斂窮水。木葉變長川。

21、清氣澄余滓，杳然天界高。

22、黃葉覆溪橋，荒村唯古木。——柳宗元《秋曉行南谷經(jīng)荒村》

23、秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦。——《木蘭花》

24、今我不為樂，知有來歲不?

25、今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋?！?jiǎng)⒂礤a《西塞山懷古》

26、曉月暫飛高樹里，秋河隔在數(shù)峰西?！n翃《宿石邑山中》

27、白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥?！畎住赌狭陝e兒童入京》

28、水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃?！馈队窈ね幱晔赵茢唷?/p>

29、夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。

30、露凝無游氛，天高肅景澈。

31、翠幕深庭，露紅晚、閑花自發(fā)。春不斷、亭臺(tái)成趣，翠陰蒙密。紫燕雛飛簾額靜，金鱗影轉(zhuǎn)池心闊。有花香、竹色賦閑情，供吟筆。

32、臥遲燈滅后，睡美雨聲中?！拙右住肚镉暌姑摺?/p>

33、塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

34、對秋深，離恨苦，數(shù)夜?jié)M庭風(fēng)雨?！獙O光憲《更漏子·對秋深》

35、憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。——晏幾道《訴衷情·憑觴靜憶去年秋》

36、秋風(fēng)吹到江村，正黃昏，寂寞梧桐夜雨不開門?！櫜省断嘁姎g·秋風(fēng)吹到江村》

描寫秋天的古詩詞 (篇3)

37、鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

38、塵起一月憂無禾，瓦鳴三日憂雨多?！惻c義《秋雨》

39、未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延?！馈镀菔稀ね砬锾臁?/p>

40、秋至帝子降。客人傷嬋娟。

41、報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

42、新葵郁北牖，嘉穟養(yǎng)南疇。

43、照人雙眼偏明，況周郎、自來多病多情。把酒為伊，再三著意須聽。銷魂無語，一任側(cè)耳與心傾。是我不卿卿，更有誰可卿卿。

44、雨中秋事芙蓉盡，霜后時(shí)新橘柚來?！恼髅鳌妒隆?/p>

45、紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。——許渾《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓/行次潼關(guān)逢魏扶東歸》

46、憑軒望秋雨，涼入暑衣清?！獪赝ン蕖都?xì)雨》

47、潭水寒生月，松風(fēng)夜帶秋?！里w《游嵬石山寺》

48、兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

49、服美改聲聽。居愉遺舊情。

50、正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。——柳永《戚氏·晚秋天》

51、曉迎秋露一枝新，不占園中最上春。——杜牧《紫薇花》

52、塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。 —— 范仲淹《漁家傲·秋思》

53、秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

54、追往事、空慘愁顏?！馈镀菔稀ね砬锾臁?/p>

描寫秋天的古詩詞 (篇4)

55、身向云山那畔行。北風(fēng)吹斷馬嘶聲。深秋遠(yuǎn)塞若為情！

56、悵然集漢北。還望岨山田。

57、塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。范仲淹《漁家傲秋思》

58、燕子欲歸時(shí)節(jié)，高樓昨夜西風(fēng)?！淌狻镀脐囎印ぱ嘧佑麣w時(shí)節(jié)》

59、命室攜童弱，良日登遠(yuǎn)游。

60、今日送張生上朝取應(yīng)，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！——王實(shí)甫《長亭送別》

61、紅葉黃花秋意晚，千里念行客。——晏幾道《思遠(yuǎn)人·紅葉黃花秋意晚》

62、草不謝榮于春風(fēng)，木不怨落于秋天。——李白《日出入行》

63、織女無機(jī)杼。大梁不架楹。

64、秋月仍圓夜，江村獨(dú)老身。——杜甫《十七夜對月》

65、翻翻歸雁集。嘒嘒寒蟬鳴。

66、楚關(guān)帶秦隴。荊云冠吳煙。

67、蔓草不復(fù)榮，園木空自凋。

68、昨夜明河澹欲流，纖纖涼月報(bào)新秋?！惞б端吞栈⒑疃住て湟弧?/p>

69、秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天?！獥钊f里《秋涼晚步》

70、西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。秦觀《滿庭芳碧水驚秋》

關(guān)于春天的古詩

“曉風(fēng)催我掛帆行，綠漲春蕪岸欲平。——查慎行《曉過鴛湖》。”我們一生中大部分時(shí)間都在傳遞信息，分享不同的語錄和文案可以表達(dá)不同的感受，這些句子代表了我們的心情，你現(xiàn)在正在尋找一些相關(guān)的句子嗎？以下是幼兒教師教育網(wǎng)為大家收集的“關(guān)于春天的古詩 ” 供你閱讀參考，并請收藏本頁面！

1、閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。——王昌齡《閨怨》

2、可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

3、枝上柳綿吹又少?！K軾《蝶戀花·春景》

4、舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。——辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》

5、燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。——晏殊《破陣子·春景》

6、二月湖水清，家家春鳥鳴?！啤っ虾迫弧洞褐邢餐蹙畔鄬ぁ?/p>

7、時(shí)在中春，陽和方起。——《史記·秦始皇本紀(jì)》

8、嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小?！?dú)W陽修《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》

9、江南無所有，聊贈(zèng)一枝春?！憚P《贈(zèng)范曄詩》

10、春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。——宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

11、曉風(fēng)催我掛帆行，綠漲春蕪岸欲平?！樯餍小稌赃^鴛湖》

12、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇?！醢彩对铡?/p>

13、夜雨剪春韭，新炊間黃粱?！啤ざ鸥Α顿?zèng)衛(wèi)八處士》

14、道由白云盡，春與青溪長?！蛾I題》

15、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)?！K軾《惠崇春江晚景》

16、不知細(xì)對誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！R知章《詠柳》

17、楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！巍り懹巍恶R上作》

18、春去花還在，人來鳥不驚?！蹙S《畫》

19、囊空不辦尋春馬，眼亂行看擇婿車?！K軾《和董傳留別》

20、詩家清景在新春、綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦、出門俱是看花人?！獥罹拊础冻菛|早春》

21、綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼?！ずo遹《陽春曲·春景》

22、落盡梨花春又了。——梅堯臣《蘇幕遮·草》

23、蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。——蘇軾《惠崇春江晚景》

24、云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川?！填棥洞喝张汲伞ぴ频L(fēng)輕近午天》

25、明朝寒食了，又是一年春?！櫶濉杜R江仙·清明前一日種海棠》

26、客路青山外，行舟綠水前?！鯙场洞伪惫躺较隆?/p>

27、喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸?！铣骸ぶx眺《晚登三山還望京邑》

28、畫樓影里雙飛燕?！x逸《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》

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