邊城電影觀后感14篇

邊城電影觀后感。

為了讓大家更好地了解“邊城電影觀后感”特意為大家整理了一篇文章，現(xiàn)在你是否對作品名觀后感一籌莫展呢？能夠給我們不少啟示。對所閱讀的連載文章等內容的綜述性概括就是讀后感，寫觀后感時要正確認識文章，才能表達真摯的感情，希望能為你提供更多的參考！

邊城電影觀后感【篇1】

前幾日跟網(wǎng)友聊天，說她在西北工作幾年了，再讀到沈叔的文章，想起了以前的夢想，到湘西走一遭，卻沒想到離它越來越遠，但是，若是有機會，她還是會去鳳凰的。

喜歡沈從文的文章，覺得沈叔這個稱呼與他更親近了一步，姑且不論年長多少，就先這樣叫了。

我想讀過沈叔文章的人，沒有一個是不想去湘西的吧！不僅僅是為了湘西那鐘靈清秀、流水潺潺的自然山水畫卷，更是為了追尋沈叔筆下淳樸善良、熱情勇敢的人性之美?？梢哉f，湘西是一個現(xiàn)代版本的桃花源，這種人與自然和諧相處、民風淳樸的圣潔之地，人人都在追而尋之！但是與陶公筆下的桃花源相比，它又是實實在在、真真正正存在與這個世間的。這又給人以心靈上的慰藉，總想著有一天能到達那圣地。退而求其次，就算是平日里沒時間，忙中偷閑，看上一會兒《邊城》，心便到了那里，不自覺整個人都輕松了許多！

可是，這世間本就沒有完美的事物，即便是邊城！中國幾千年傳承沉淀下來的古老文化賦予了邊城人民一切美好優(yōu)秀的品質，卻也深深烙上了千年封建落后腐朽的印記。在這相對落后、孤獨封閉的邊城里，人們濃厚愚昧的封建思想也給翠翠的愛情悲劇埋下了伏筆。

不知道為什么，每次讀到儺送離開家鄉(xiāng)的那段，我總是情不自禁的想到寶哥哥了，二人皆是因為愛情，帶著遺憾與愧疚遠走他鄉(xiāng)。寶哥哥愛而不得，是因為林妹妹已芳魂消逝，求而無果；儺送愛而不得，是因為心中對哥哥的那份愧疚，憾而懼求。儺送跨不過心里的那道坎，沖不破那道思想的枷鎖，讓二人遠隔千山萬水愛而不得相守，終是負了那癡心一片！可是，回頭看，誰說翠翠不是那個最無辜的癡心人呢？翠翠敢愛敢恨，為了心中那人一直等在船頭，因而翠翠的愛雖有缺，終究是可貴而又可敬的！

現(xiàn)代人談的最多的也是愛情，可是，最奢侈、最難得、最渴望的也是愛情！在這個物欲橫流、精神空虛，嚴重匱乏愛的社會，尋找翠翠，翠翠成了我們這個時代的憂傷！現(xiàn)代大多數(shù)人的愛情，姑且不能稱之為愛情，應該是擇偶觀念是與金錢、權利、欲望掛鉤的，這個時代真正的優(yōu)傷不是缺少翠翠，而是缺少敢于遵循內心，敢于去愛的人！每個人都大言不慚的說羨慕翠翠，渴望真愛，可是當現(xiàn)實與欲望發(fā)生沖突時，又有幾個人選擇了愛情？如果真的需要愛，不用去尋找翠翠，只拋開世俗的枷鎖、沖破欲望的牢籠便可！

愛《邊城》，愛那真正的人之處，性本善的美，仿佛那城中的人們與世隔絕了千年，又面帶著微笑，款款向我們走來！

《邊城》中，老船工的存在總是能讓我莫名的感到心安，老船工是勤勞、善良、樸實的，他守在渡口，不求回報，渡過了一個又一個路人，他把這當成一輩子的事來做，只是如此簡單而已。但對我來說，老船工是一個引路人，讀他時，是純自然的靈魂的接觸，他默默地將你從此岸引到彼岸，將你心中的煩悶一點一點的洗滌到水底，恬然和滿足慢慢地沉淀到靈魂深處。老船工是翠翠的依靠，亦是讀者情感的寄托。當老船工去的時候，翠翠傷心欲絕，一夜之間長大了；讀者情不自禁，潸然落淚了！沈叔把老船工的葬禮寫的很細致，但越是細致，亦越是殘忍！一個人的感情，愛或恨、喜或憂、樂與愁，皆能到達一個特定的點，越過了這個界限，就會變質，爆發(fā)！沈叔是一個高手，老船工逝了，讀者已是傷心不已，他卻不急不慢、不溫不火地將這憂傷一層一層的渲染開來，那葬禮的描寫直把人逼到情感的死角，閉上眼，掉下的決堤的淚水！

儺送會回來嗎？翠翠還會等待嗎？他們的愛情會有結果嗎？一切都是未知數(shù)，將書翻到最后一頁，卻是意猶未盡，總是固執(zhí)的覺得應該有后續(xù)的，怎么能就這樣沒了呢？可是，轉念想，還能有比未知更好的結局嗎？

邊城電影觀后感【篇2】

透過對電影的觀賞，也使得我們對《邊城》這部小說的背景和資料有了一個更加全面得了解。

小說主要表現(xiàn)了三種感情，翠翠和祖父的祖孫情，翠翠與天保兄弟的感情，天保與儺送的兄弟情，這三情構成了文章的主要脈絡。

爺爺和翠翠的感情相濡以沫，翠翠對外公關心備至，外公對翠翠親情無限。天保兄弟同時愛上了翠翠，但他們沒有反目成仇，而是公平的競爭，正大光明的做了競爭，哥哥走車路占了先，就必須要讓弟弟走馬路先開口，結果一唱定乾坤。哥哥為了成全弟弟，出外闖灘，意外遇難，表現(xiàn)了他的手足情。

《邊城》中描繪的湘西，自然風光秀麗，民風淳樸，人們不講等級，不談功利，人與人之間真誠想待，相互友愛。表現(xiàn)了湘西自然之明凈，湘西人的心靈之明凈。

但湘西人民的人性中也有陰暗的一面，那就是天命的思想，也正是因為這種思想才使得儺送雖然再面臨碾坊和渡船時選取了渡船，選取了感情，卻由于無法戰(zhàn)勝心中的痼疾，不能消除由迷信導致的隔膜，而最后有情人難成眷屬，釀成了杯具。

邊城電影觀后感【篇3】

小說構成電影，電影反應人生。

夕陽中，稀薄的空氣透出一絲煩悶。屋里的光線很暗，前面的屏幕幾乎接近黑色，到依然可以激起人們心中的無限遐思……

一個安靜的村莊，一群善良的人們，一個天真美麗的翠翠，一個古道熱腸的老人，共同構成了生活的場景，構成了人生的舞臺。

是的，生活就是電影，電影就是人生！

“爺爺，爺爺……”耳邊突然響起了這種甜美的叫聲?！澳惆汛貋硌?！為什么不上來？”甜美的聲音里又帶著點嬌慣、任性、埋怨，但更多的還是愛。我的心也為之一震。

他們日出而作，日落而息。他們日復一日地干著一樣的工作。他們守護著來來往往的人們，也守護著他們的幸福與快樂。翠翠與爺爺?shù)纳詈唵螀s又充實。

好美的聲音，好美的生活！

沒有扣人心弦的情節(jié)，沒有一波三折的懸念，也沒有驚天動地的故事，但僅憑這簡單、樸實的美就足以將人吸引。

優(yōu)美的散文式的小說，簡簡單單的電影，卻演繹了與眾不同的人生。

影片中，爺爺和翠翠相依為命。爺爺用平凡的方式，表達著自己對孫女別樣的愛意。他多次進城，尋找翠翠的歸宿，策劃翠翠的未來。他們通過平凡的事情，表達出了人間至上的親情。

天保和儺送這兩個親兄弟，在親情和愛情的選擇面前，沒有隱瞞對方，而是坦誠地互訴心事，公平競爭。在皎潔的月光下，在幽綠的草地上，兩個滿懷心事的青年就那樣躺著，滿心激動卻又異常平靜。他們用滿心的真誠與理解訴著各自的心事。他們以最善良的品性，演繹出了人生在親情與愛情之間最好的抉擇。

月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。本片中最能打動人的還是翠翠與爺爺永遠的分離。

只是為了孫女的幸福，爺爺突然間變得很迷茫，一下子蒼老了許多，消瘦了許多。在那個暴風雨的夜晚，老人帶著遺憾與牽掛離開了人世。這是爺爺對孫女至親至愛的最好證明，催人淚下。

只是小說也好，電影也罷卻都留有一點遺憾。一個不太好的結局給我們又設置出一個懸念，給我們留下了一片想象的空間。

翠翠會等到她的幸福嗎？

冬去春又來。

但愿會吧！

邊城電影觀后感【篇4】

作為一個從小在城市里長大的女子，我異常向往田園牧歌般的鄉(xiāng)村生活。最近拜讀了沈從文先生的《邊城》，大師筆下那個小小的邊城水鄉(xiāng)讓我迷戀不已。

《邊城》講述了湘西小鎮(zhèn)上一對相依為命的祖孫平凡寧靜的人生，以及這份平凡寧靜中難以抹去的寂寞和淡淡的凄涼。小說的主人公翠翠有一段朦朧但沒有結局的感情，可是感情不是這本小說的全部。大師用他清淡的筆調娓娓講述了湘西小鎮(zhèn)上純樸的風土人情，原始單純的生活，以及那如詩如畫的景致。

湘西的生活是清苦而艱辛的。大師卻讓我明白，一個人對一片土地的熱愛，是懂得它的殘酷以后去心疼那背后醉人的風光。讀完全文，我就開始向往那個遠在湘西邊境的小鎮(zhèn)。木制的吊腳樓，搖曳的紅燈籠，潮濕的青石板，窄窄的渡船，亭亭的白塔，還有那升起在舊村莊上的青炊煙。

這一切，構成一幅年代久遠的畫，在我的想象里千遍萬遍地被描摹。在那片游離世外的土地上，時間仿佛是靜止的。女主人公翠翠像湘水一樣溫婉清澈，歌聲悠揚清亮，老爺爺慈祥又寬厚，船夫們浪漫又豪爽，就連生活的無奈，在這個地方，都帶著詩意的色彩，完美地令人不忍褻瀆。大師用他的故事讓我們看到湘西人在命運面前的無助和憂傷，卻也讓我們產(chǎn)生對生命的悲憫，對完美人性的信仰。

我最向往《邊城》里那些淳樸善良的鄉(xiāng)親們。翠翠和祖父去看龍舟比賽，當?shù)氐凝堫^大哥順順送他們很多吃的。有人家娶新娘，翠翠的祖父送他們過河不收渡船錢。翠翠的祖父去世，周圍的鄉(xiāng)親都來幫忙。他們雖然生活很清苦，卻能夠互相幫忙，像一家人一樣生活在那個偏僻的小鎮(zhèn)。

相比之下，我們每一天生活在鋼筋水泥的城市里，人與人之間人情淡漠，有時候，甚至鄰居之間都互不相識。這不得不讓人遺憾。

我期望，有那么一天，我們的城市也能變得溫暖和諧。每一個人都有寧靜的夢想，人與人之間沒有私心，愛護著我們生存的環(huán)境，彼此互幫互助，共同建造一個家一樣的世界。而這一切，都需要我們像《邊城》中的人一樣擁有一顆善良的心去生活。

邊城電影觀后感【篇5】

早不記得什么時候學習的《邊城》這篇課文，也不想去查閱資料告訴我，或許是中學的時候吧，我還有印象，只是有些模糊。今日，看過這部同名小說改編的電影，沈從文先生筆下那個風光秀麗、人情質樸的邊遠湘西小城，再次勾起我的記憶，好向往那個優(yōu)美的地方。

外公年逾七十，身體硬朗;孫女翠翠十五歲，情竇初開。祖孫二人相依為命，外祖父是個擺渡人。他們熱情助人、純樸善良。兩年前在端午節(jié)賽龍舟的盛會上，翠翠邂逅了當?shù)卮偟亩贍攦?，從此種下情苗。儺送的哥哥天保喜歡上美麗清純的翠翠，托人向翠翠的外公求親。而地方上的王團總也看上了儺送，情愿以碾坊作陪嫁把女兒嫁給儺送。儺送不要碾坊，想娶翠翠為妻，寧愿做個擺渡人。于是兄弟倆相約唱歌求婚，讓翠翠選擇。天保明白翠翠喜歡儺送，為了成全弟弟，外出闖灘，遇意外而死。儺送覺得自我對哥哥的死負有職責，拋下翠翠出走他鄉(xiāng)。外公為翠翠的婚事操心擔憂，郁郁寡歡，最終在風雨之夜去世。留下翠翠孤獨地守著渡船，癡心地等著儺送歸來，“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來!”

課文是這樣的，電影也是這樣的。中學那會兒，我還是個什么也不懂的丫頭，似乎和文中的翠翠年齡相仿，可我只看情節(jié)，看的是熱鬧，看完就算，至于當時教師告訴我些什么，我早已不記得了，模模糊糊有什么淳樸的鄉(xiāng)土民風之類的，還記得那個地方很美。

此刻再看電影，感受頗深。歲月給我了太多成熟的思想，我有了自我的想法。我的心境隨著電影中的情節(jié)跌宕起伏。我喜歡那個有山有水，民風樸實的小鎮(zhèn)，喜歡那里人們悠閑自在，有些原始的生活方式，看著電影，我甚至向往那個地方，想去實地感受一番，也想去那里生活，真美!看著善良的翠翠和勤勞帥氣的儺送燃起朦朧的感情小火苗時，真為她們高興?？呻[約中我還是記得這是個杯具，可是我真期望編劇不要破壞這么美的鄉(xiāng)村生活，讓他們各得其所多好?？上?，生活不是我想象，電影也不是我想象。

那個暴風雨之夜，爺爺和翠翠的爸爸媽媽一樣永遠離開了她，只剩下翠翠守著那個茅草屋，守著那只渡船，好在唯一忠誠也很通人性的大黃狗依然不離不棄。電影畫面停留在那條清澈見底的河上，河上有那條渡船，渡船上有翠翠，讓我忘不掉的是，翠翠那憂郁、期待的眼神

年年歲歲花相似，歲歲年年人不一樣。山依舊，水依舊，翠翠大了些，孤單無助更多了。生活中也一樣，很多似曾相識的風景，一年又一年將我遠遠拋棄，越來越遠，永遠不能把我?guī)Щ啬莻€刻骨銘心的青春歲月中。我不得不承認，原先回憶只屬于過去，永遠只能是過去

邊城電影觀后感【篇6】

《邊城》，現(xiàn)代作家沈從文的名作。沈從文系鳳凰人，一生都難以忘懷家鄉(xiāng)，個性是沅水，因而他的大部分作品都是以此為環(huán)境題材的，《邊城》是其中代表。

故事發(fā)生在湘西一個風光秀麗，人性質樸的邊遠小城，即使是戰(zhàn)亂年代，仍保有一方凈土的小城，講述了翠翠及其祖父，天保大老，儺送二老等人之間發(fā)生的事。以翠翠的感情為主線，描繪了湘西生動的社會風俗，優(yōu)美的環(huán)境，純樸的人情，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘西地方的風情美和人性美。

學過《邊城》之后，不禁會為湘西美麗的環(huán)境，質樸的風情所吸引，在大腦中盡情勾勒美麗的畫卷，陶醉于青山綠水中，陶醉于端午龍舟的火熱中，陶醉于人們之間的樸實情感中，心隨著翠翠的一言一舉而起伏，為她歡喜，為她悲傷。

翠翠作為主人公給我留下了十分深刻的印象，她的純真和善良一向縈繞在我的心中。在文字的描繪中，我能夠想象出她美麗的樣貌，質樸的微笑，這大概是影視作品所不具有的優(yōu)勢，文學作品留給人極大的想象空間，每個人都能夠在心中描畫一個自我欣賞和喜歡的形象。

然而，在看過《邊城》的影片后，我卻發(fā)現(xiàn)影片中的翠翠和想象中的差別很大，就樣貌而言，自然不能過于苛刻，必定現(xiàn)實和想象總是會有差別，但有一點真的出乎我的所料，影片中的翠翠是個很沉默的主角，很少或者幾乎見不到她有什么笑容，這對于我的想象簡直是一種顛覆。在我的想象中，翠翠就應擁有美麗而燦爛的笑容，因為這就應是自然山水養(yǎng)育的少女最明顯的特征，笑容是一個人心靈的映射，從笑容中我們便能夠看到一個人的內心，體會出她的心靈是純潔還是狡詐，是開心還是憂郁。總之，在我看來，翠翠的笑容是不能沒有的，這就是這部電影給我最大的遺憾。

邊城電影觀后感【篇7】

1934年，沈從文寫了中篇小說《邊城》，1984年以此為劇本的電影《邊城》在中國上影，此電影得到沈從文的肯定和支持。其文學藝術上的價值我說不上來，只能用自己的感覺表達：清涼、細膩、純真?；谄湔妫矣辛艘韵碌乃伎迹?/p>

一、電影結尾時，翠翠孑然一身于船上，直接原因是老漢的去世，深層原因則在于其父母的自殺。其父親作為一名軍人，因為不能戰(zhàn)勝感情與軍人榮耀的矛盾，一死了之。所以，站在現(xiàn)實的角度，作為一個男人對子女生而不養(yǎng)，實為家庭杯具之根源。另外也說明男人在那個時代的職責有多重，男人在情感上面要主動追求女方，然而物質上女方更要依靠男人。在更遠的歷史上，在更貧困的年代，男人天生具備的勞動力優(yōu)勢確立男尊女卑封建思想的溫床。

二、就算是在農(nóng)村，經(jīng)濟不富裕，老漢還是隨時帶著酒，端午不愿看龍舟比賽更愛找熟人喝一杯。這種喝酒不以經(jīng)濟貧富狀況決定喝不喝的現(xiàn)象值得思考一番。電影里老漢喝酒主要有三種狀況，分別是寒冷時暖身子、會友時聊天、吃飯時自酌;現(xiàn)代人喝酒主要有兩種狀況，分別是會友時聊天，聚餐時應酬。這個差別的產(chǎn)生主要原因是現(xiàn)代人很少再感寒冷、有時候各種非酒的飲料代替了自酌的酒，這是生產(chǎn)力提高、物質豐富的結果?，F(xiàn)代人飯局上的酒，只有一個作用：助興，就如上門送禮一樣，起說話開題之用。這種現(xiàn)象就部分反射出現(xiàn)代人怕冷場，而冷場卻恰恰有助于思考，所以怕冷場也就是場上的人耐不住性子，大多時候說不出帶思考成果的話。如此官話、套話成風就自然構成了。這種因為怕冷場導致的不醉不歸、套話成風就像毒品一樣，會上癮;這局中人不知不覺就陷入天天飯局、句句套話的無限循環(huán)中。肚皮大了，肝火重了，脂肪高了，明明明白不對，卻悟不出為何不對，一句沒得辦法又將自己拉進死循環(huán)中。的確，這種飯局拉動了中國的內需，但卻助長了無知，敗壞了風氣;這樣的內需與透過犧牲環(huán)境拉動的GDP有何不同?不同的只是拉動內需犧牲的是人體健康，是社會風氣罷了。我國經(jīng)濟急需轉型，文化也急需轉型。

三、老漢去世后，翠翠似乎還在等待二老的回來，二老還會不會回來?二老什么時候回來?二老回來時還會像當初一樣娶她嗎?從情感上，只能說是兒女情長，經(jīng)看緣分。但物質上，她還得生活，她將依靠什么生活?羅斯福發(fā)明了一套制度社會福利?！赌檬裁磥碚饶阄业膼廴恕防镉幸痪湓捄喴目偨Y了一個每個人都會遇到和思考的矛盾：飯都吃不起，還談什么感情?。所以，感情建立在物質基礎上，只有豐富的物質才能保障豐富的情感。我國改革開放后，大刀闊斧搞經(jīng)濟，到這天2012年6月7日，國家已經(jīng)更加富足，有潛力保障全社會人民的最基本生活保障，低保、養(yǎng)老保險、醫(yī)療保險等生存福利保險。如果翠翠生活在我們這個時代，或許老漢不會這么悲情的死去、小溪不會那么的清澈、沒有免費的渡船、翠翠也不會那么孑然一身，代替的是村委領導的送暖或在養(yǎng)老院、溪水就應是紅色或者是黑色的、殘破的拱橋或者是高額的旅游渡船費、翠翠被人收養(yǎng)或呆在孤兒院。我們此刻就生活在一個社會的過渡期，充滿了各種機遇和風險，不得不前進!

四、今年5月，電影里的年輕演員們重聚在電影頻道《流金歲月》，電影里的翠翠在現(xiàn)實中透過努力學習，做了翻譯，結婚生子，過得很好;現(xiàn)實中老漢已經(jīng)在2010年不在了;導演凌子風也不在了;二老后期拍電影受挫折，但是也發(fā)福了;三人在電影拍完后首次重聚的另一個，大佬幾乎每年接一部戲，有一副很文藝風的形象。的卻是時間沉淀了電影《邊城》，成為中國電影的經(jīng)典之一。同時，《邊城》的那些人經(jīng)歷的歲月，也在信息時代下讓我們這些未以前歷過的新一代中國人，感受了、體會了、感動了，也思考了。這或許就是經(jīng)典的傳承價值的具體體現(xiàn)。我們將要做的是：繼往開來。

邊城電影觀后感【篇8】

我覺著，電影做得很粗糙。

有人會說，，那個時代，能這樣就不錯了，聽上去有幾分道理。我也覺的影片有很多可取之處，比如在畫面造型語言和場面調度方面，我覺得電影營造出來的整體氣氛和沈從文原著小說中的氣氛還是挺契合的，秀美的山水，甜美的歌聲，純美的山人，凄美的愛情。

可我認為影片中的兩處硬傷卻影響了這樣一種氛圍，其中一個關于光，在一些傍晚及天黑的場景中，整個畫面我?guī)缀跏裁匆部床坏?，就是黑壓壓一片，也許有人會說：“你懂什么呀暗淡的光線符合電影的氣質，能反映人物壓抑的心理狀態(tài)?！边@點我也贊成，我也愿意這么去解讀，比如翠翠和儺送二老首次邂逅的場景，翠翠等爺爺來接她，可爺爺卻和友人吃醉了酒，翠翠一直等到天黑，看賽船的人都散去了，這時翠翠的內心狀態(tài)應該是埋怨中帶著一些害怕，同時又為爺爺擔心，一直到捉鴨子的儺送二老出現(xiàn)，兩人有了一段很有趣的交談，應該就是在此時，兩人對對方心生好感，多美好的事情啊，如果在伴著傍晚恰到好處的暗淡的光，美好中帶著些許壓抑，多好的一場戲，可偏偏這光太暗了，以至于所有的美好都消逝在“黑暗”之中。我并不是在否定創(chuàng)作者，我只是覺著燈光師應該在布光上更用心一點，總會找到辦法的。(當然就算是牽扯到預算之類的問題，也應想辦法克服，發(fā)揮中國人艱苦奮斗的精神么。)

還有一點，就是聲音的問題。首先，很多環(huán)境聲錄的很糟，聽上去有些失真，而有些場景干脆連環(huán)境聲都省了，比如影片中有很多下雨的場景，其中有有幾處根本聽不到雨聲;其次，聲畫同步做得很差，口型都對不上。我不知道影片在拍攝過程中有沒有采錄同期對白，反正影片中的對白是后邊配上去的，及其不自然。最后，相信所有人在看電影的過程當中都曾被一個低沉的，要死不活的女聲深深的吸引，沒錯，就是念旁白的那個聲音，對于這一聲音，我只能用“太有特點”來形容，這樣不好，太引人注目，這會打斷觀影的連續(xù)感，影響觀影質量，自然不利于電影主題的表達。我不知道當時是在什么一種情況下選得這位女旁白，是她“級別”比較高還是她比較便宜(估計不是，要是的話導演直接上不就行了。)在不就是當時人們的審美標準跟我們現(xiàn)在不一樣，可同屬于80年代的《黃土地》和《紅高粱》不是直到現(xiàn)在都還深深的被一代代的年輕人頂禮膜拜嗎于是我就在網(wǎng)上查了一下，本片的導演凌子風屬于我國第三代導演，小時候愛看戲，學雕塑出身，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭，新中國成立，自然還有

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幾點猜想

第一點，我在網(wǎng)上看到關于本片導演凌子風的個人經(jīng)歷里有這么一段，他年輕時有個在中國出生的法國女友，她提出讓凌子風跟隨她去法國，日后他們還會回來，可當時正當年輕的凌子風選擇了投身偉大的革命事業(yè)，前往延安，所以我猜想，也許他們在分離之際也曾許過什么“革命勝利之時，你我再見之日”之類的承諾，后來也都有了各自的生活，這份美好也只能停留在回憶當中，同時導演本人又是湖南人，所以將同屬湖南人的沈從文所寫的關于川湘交界的小城故事搬上大銀幕，可能多少含有一種對逝去美好的追憶的色彩，而一旦有對過去的追憶，就勢必會有對現(xiàn)實的反思，這也引出了我的第二點猜想。

第二點，所以導演借追憶將這種反思傳遞給每一位觀眾，從而引起每一位觀眾的反思。反正我看完全片，思考了很多。

第三點，沒看過完過原著小說，但從本片的演職人員表中可以看到編劇里有沈從文先生的大名，所以就姑且猜測他對這部改編自他原著的影視作品是認可的吧，也就是說該片想要表達的主題和原著想要表達的主題還是挺契合的吧。

最后的態(tài)度

本片雖有一些叫人不舒服的硬傷，但我覺能引發(fā)人們思考的故事就不會差到哪里。除此之外，我覺得影片講故事的節(jié)奏控制的很好，跟小城的閑散的氣氛也相得益彰。佳作。

邊城電影觀后感【篇9】

看完電影《邊城》后，我感觸很深。他給我的感受是質樸的，含蓄和自然。

我從電影中看到了人民的淳樸：端午節(jié)的賽龍舟;人和鴨子競賽;擊鼓吹哨;青年男女在月夜中傾吐愛慕之情———唱歌，等等。都表現(xiàn)了當?shù)氐拿耧L淳樸，具有地域風俗特色的生活環(huán)境。

影片中的翠翠是個十五歲左右的花季少年，她很純真，可愛。她常常看著周邊的風景：出嫁的轎子;渡船的少女……是由于她內心寂寞惆悵。而她在碰到二老后，她的內心發(fā)出了騷動不安的感情之花，可她也不明白，那個二老對她也有意思。只看了一部分，所以不知她們的結局如何。

影片中的翠翠與她的爺爺之間的親情更讓我感動。翠翠很依靠爺爺，總是跟在爺爺身邊。爺爺對翠翠的愛是偉大的，無私的。爺爺期望翠翠能夠找到個好人家，而到處操心，爺爺是這么想的：我人老了，再過二。三年，也就去了，翠翠諾是有個人來照顧她，關心她，我也就放心了。我想：這也是每個家長的心愿吧!

總之，我覺得影片很感人，爺爺很偉大，很不容易;翠翠很孝順，很乖巧懂事。

邊城電影觀后感【篇10】

《邊城》中外貌描寫是刻畫人物形象的重要手法之一。作者通過外貌描寫，深刻有效地展示了主人公的形象特色：“翠翠在風日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無心機后，便又從從容容的在水邊玩耍了?！贝浯涞纳L是自然教化，作者對翠翠進行刻畫是沒有安照一般作家的描寫方式，沒有刻畫翠翠如何貌美，而是把她融于大自然，使翠翠的形象和大自然美好的風光融為一體的，使讀者感到的是她的自然美。

翠翠的形象是由“絨線鋪里的小女孩”、青嶗山的“一個鄉(xiāng)村女子”、以及“身邊新婦”(即夫人張兆和)三個原型“合成”的。翠翠的形象絕不是簡單的合成，而是作者經(jīng)過項鏈情感與懷舊思想孕育起來的一個血肉豐滿的人物形象。這個小姑娘名叫小翠是沈從文同伴趙開明的女兒一雙發(fā)光烏黑的眼珠，一條直直的鼻子，一張小口，眼前這個“小翠”使沈從文想起十七年前與好友趙開明走進絨線鋪里看中的“小翠”一模一樣，似乎把作者帶到了十七年前，于是深深地感慨到：為了這再來的春天，我有點憂郁，有點寂寞。黑暗河面起了縹緲快樂的櫓歌。河中心一只船正想靠碼頭停泊，歌聲在黑暗中流動。從歌聲里我儼然徹悟了什么，我明白“我不應當翻閱歷史”。在理事面前，誰人不敢惆悵?《邊城》中主人公翠翠似乎已和瀘溪縣城絨線鋪里新一代“小翠”融成一體。青嶗山的“一個鄉(xiāng)村女子”的樸實無華、勤勞、樂于助人是翠翠形象的一個有機組成部分。特別是夫人張兆和使翠翠的靈魂得到升華，達到了與作者思想的息息相通、心心相印。張兆和是沈從文在中國公學講學時所教的一個女學生。時年十八，面目秀麗，身材窈窕，性格平和文靜，在學生中是公認的?；?。因膚色微黑，沈從文后來稱之為“黑鳳”?！昂邙P”的身影從此費盡了沈從文大腦的屏幕，而且愈來愈鮮明，愈來愈深入，再也無從抹去，最終成為作者的終生伴侶。所以翠翠形象是集“絨線鋪里的小女孩”的天真驕傲，青嶗山的“一個鄉(xiāng)村女子”的樸實善良、“身邊新婦”的眉毛與沉靜的一個有血有肉的復雜合體。

邊城電影觀后感【篇11】

早不記得什么時候學習的《邊城》這篇課文，也不想去查閱資料告訴我，或許是中學的時候吧，我還有印象，只是有些模糊。今天，看過這部同名小說改編的電影，沈從文先生筆下那個風光秀麗、人情質樸的邊遠湘西小城，再次勾起我的記憶，好向往那個優(yōu)美的地方。

外公年逾七十，身體硬朗;孫女翠翠十五歲，情竇初開。祖孫二人相依為命，外祖父是個擺渡人。他們熱情助人、純樸善良。兩年前在端午節(jié)賽龍舟的盛會上，翠翠邂逅了當?shù)卮偟亩贍攦停瑥拇朔N下情苗。儺送的哥哥天保喜歡上美麗清純的翠翠，托人向翠翠的外公求親。而地方上的王團總也看上了儺送，情愿以碾坊作陪嫁把女兒嫁給儺送。儺送不要碾坊，想娶翠翠為妻，寧愿做個擺渡人。于是兄弟倆相約唱歌求婚，讓翠翠選擇。天保知道翠翠喜歡儺送，為了成全弟弟，外出闖灘，遇意外而死。儺送覺得自己對哥哥的死負有責任，拋下翠翠出走他鄉(xiāng)。外公為翠翠的婚事操心擔憂，郁郁寡歡，最終在風雨之夜去世。留下翠翠孤獨地守著渡船，癡心地等著儺送歸來，“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來!”

課文是這樣的，電影也是這樣的。中學那會兒，我還是個什么也不懂的丫頭，似乎和文中的翠翠年齡相仿，可我只看情節(jié)，看的是熱鬧，看完就算，至于當時老師告訴我些什么，我早已不記得了，模模糊糊有什么淳樸的鄉(xiāng)土民風之類的，還記得那個地方很美。

現(xiàn)在再看電影，感受頗深。歲月給我了太多成熟的思想，我有了自己的想法。我的心情隨著電影中的情節(jié)跌宕起伏。我喜歡那個有山有水，民風樸實的小鎮(zhèn)，喜歡那里人們悠閑自在，有些原始的生活方式，看著電影，我甚至向往那個地方，想去實地感受一番，也想去那里生活，真美!看著善良的翠翠和勤勞帥氣的儺送燃起朦朧的愛情小火苗時，真為她們高興?？呻[約中我還是記得這是個悲劇，但是我真希望編劇不要破壞這么美的鄉(xiāng)村生活，讓他們各得其所多好?？上?，生活不是我想象，電影也不是我想象。

那個暴風雨之夜，爺爺和翠翠的爸爸媽媽一樣永遠離開了她，只剩下翠翠守著那個茅草屋，守著那只渡船，好在唯一忠誠也很通人性的大黃狗依然不離不棄。電影畫面停留在那條清澈見底的河上，河上有那條渡船，渡船上有翠翠，讓我忘不掉的是，翠翠那憂郁、期待的眼神……

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。山依舊，水依舊，翠翠大了些，孤單無助更多了。生活中也一樣，很多似曾相識的風景，一年又一年將我遠遠拋棄，越來越遠，永遠不能把我?guī)Щ啬莻€刻骨銘心的青春歲月中。我不得不承認，原來回憶只屬于過去，永遠只能是過去……

邊城電影觀后感【篇12】

或許在人情味和煙火氣息濃厚的小山城里，所有人注意到的以及未曾注意到的都是生活的弄人造化，就如《邊城》里所記述的那樣，天然的，又帶著小小的不平。如朗月一照、清水一掬，所有自以為難堪的、要好的東西，在透亮的自然造化面前都顯得無所遁形、笨拙十分，結局都是崎嶇的。

這樣似乎笨拙的、并不明朗的樸素，正是這個電影最大的特色，至少在我看來是這樣。

而土生土長的人與這自然十分的景色融合在一起，便顯出了驚人的魅力：翠翠是善良的、是純真的。

父母的早逝使她從小就與祖父一起居住，他們靠在小溪上渡船載人為生，雖然貧苦，但正是這早早的磨礪才使得她早早地懂事、開始早早地打理生活，也正是因為這風吹雨曬的懂事使她的祖父與心上人儺送之間兩難取舍，一方面她不想讓祖父再次經(jīng)歷與自己母親那時相似的離別，另一方面她又實實在在地為那整夜在山上唱歌、天黑時叫人送她回家的俊俏兒郎儺送而心動。

青澀少女對愛情的萌動，與這十五年來對親人守護的想法，二者在這里是矛盾的，于是就有了后面不痛快的事情。爺爺（翠翠的祖父）無疑是這場電影的關鍵人物，他在渡口上呆了五十年，看了很多東西。

他是樸素的、善良的，也很具有這個地方的人情味。但他又因為自己最大也是唯一的牽掛而走亂了步伐，為此處處小心留意，同時又缺乏一種果敢，所以最后一失再失，不負重擔——撐不下心里的那條擔子了，最終在雷雨之夜悄然離去。

而順順家的兩個兄弟——天保和儺送，無疑是勇猛直爽的小伙子。他們都被翠翠身上那純真的、美麗動人的氣息所吸引，如果命運不差，或許是一樁趣事美聞，可是偏偏天保被水淹死了，儺送又被逼著要接受王家的大碾坊，又得不到翠翠的回應。

他可能是賭氣吧，所以去了辰州，之后便是——可能明天回來，也可能永遠都不回來了……可見其結局并不與這自然風景一樣精致坦然。

言不必過多，只不過是真實的鄉(xiāng)俗與風雨般的迷蒙憂傷而已，就像那不知名的現(xiàn)在多半匿跡的風車，轉啊轉，揚起輕輕的殼屑，遮住了人們的眼，而人們借此看到了另一方水土——這是極妙的。

邊城電影觀后感【篇13】

在《邊城》人性美的背后，是一個小城的悲哀。為什么翠翠、爺爺和順順一家，之間發(fā)生了這么多陰差陽錯，他們善良卻無辜，因為他們是這座美麗平靜的小城養(yǎng)育的。這個20年代的小城容不下這段愛情，如果結局能被改寫，那只能是這座小城被改寫。

“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來。”

雪花紛飛，翠翠孤獨一人守在船上，白雪落了她滿肩。她會永遠守著這只小船，為一批又一批的客人擺渡過河；她會永遠留在邊城，這個承載著夢的地方。河水不急不慢地流淌，水花激蕩著她幸福的期望；年復一年，山樹長青，就像她對爺爺永遠不變的愛。爺爺是走了，可是他，會回來么？

小說的最后一句話，電影的最后一個鏡頭，留給我們的是無盡的遐想。

翠翠獨守空船，她喜歡的二老賭氣出走了，爺爺——她唯一的親人懷著遺憾離開人世，這樣的結局令人惋惜，我不肯接受如此痛心的事在這么一個美麗的地方發(fā)生。悲劇，就是美好的事物被毀滅。在我眼中《邊城》或許就是一個溫馨而平靜的悲劇，哀而不傷，只有說不出的隱隱的凄涼。其中沒有大起大落，沒有跌宕起伏，有的只是溫馨，只是平靜，只是人與人之間的那種溫情，在我們繁忙的現(xiàn)代都市中已經(jīng)久違了的溫情！所有人的所有的故事，都在邊城那母親般溫和的懷抱里演繹著。

但，在冥冥之中結局似乎已被誰寫好。

作者通過這篇作品展示的是這塊凈土上的一群“未曾被近代文明污染了的”居民，寄托的是他的重造民族品德的希望。所以《邊城》被看作是“一部證明人性皆善的著作”，“邊城”這個詞在許多讀者心中，已經(jīng)成為“湘西人性美”的代名詞。但在這人性美的背后，還有著人性、歷史、文化的悲哀。這種悲哀是幾千年來積淀下來的，在這座世外桃源般的小城里誕生的少女的愛情，注定是要丟失的，翠翠抓不住，在邊城里成長的所有女孩都無法抓住?！哆叧恰返谋瘎〖词箵Q了故事的人物也不會改寫，用歷史書上的話說就是“特定的產(chǎn)物”。

“你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后蘊藏的熱情卻忽略了，你們能欣賞我文字的樸實，照例那作品背后隱伏的悲痛也忽略了。”沈從文自己這么說。也許我不理解他所說的“隱伏的悲痛”，我感到的是小城的悲痛，是歷史、民族的悲痛。

翠翠是故事的靈魂，她可愛乖巧，勤勞能干，是我國封建社會底層的勞動女性的典型?！跋嫖鞯那屣L、麗日給了她一個壯健的軀體；茶峒的青山、綠水給了她一雙碧玉般清澈透明的眸子?！贝浯湫闹袑偷姆植磺?、道不明的朦朧的愛意，稚嫩的她不知道該怎么面對。兩年后端午節(jié)前夕她又見到了儺送，情不自禁地對爺爺說：“那個人很好。”無意間聽到別人議論儺送婚事時，翠翠心中便亂作一團，甚至儺送和她說話也忘了應答。儺送在月下為翠翠唱歌，翠翠后來對爺爺說“我像跟了這聲音各處飛，飛到對溪懸崖半腰，摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可不知道把這個東西交給誰去了”。

她不知道這月下唱歌的人就是儺送，也不好意思問。她沒有給儺送一點點暗示，懵懂的她面對愛情一直很害羞而過于含蓄。這是必然的，在20世紀20年代的一座封閉的小城里，女孩子不可能明明白白的表示自己喜歡誰，翠翠的性格里有著對愛情的固有的保守，她雖然希望得到真摯的愛情，但她從不表露，處處掩飾，看到儺送竟不好意思去擺渡。這是中國封建社會勞動女性特有的對愛情的含蓄矜持，這種含蓄，是自古社會所推崇的，善良的勞動人民都具備這種對愛的含蓄，而不像現(xiàn)代的人們這么直白和奔放。這種民族的性格，這種歷史的積淀，盡管美好，卻也沉重，正是這含蓄，成了悲劇發(fā)生的一方面因素。

老船夫，也就是翠翠的爺爺，他慈祥、敦厚、善良，內心深處是對孫女無私的愛，從他身上我看到了中華民族原始而古老的閃光。然而，正是這愛，讓他費盡苦心在雙方之間“牽線搭橋”，無意中導致了對方一系列的誤會。因為他想讓翠翠自己做主，說話總是不點破，每次讓翠翠害羞時總說“就當爺爺說了個笑話”，在順順那邊總是小心翼翼的試探別人，結果儺送認為他“彎彎曲曲，不利索”。老船夫原是好心，卻做了錯事。他把整顆心傾注在翠翠身上，但最終卻釀成了儺送與翠翠的愛情悲劇。

儺送和哥哥都喜歡翠翠，他們互相說明之后，哥哥不愿和弟弟爭，因為他的善良，便選擇離開，不料死于意外。儺送從此有了負罪感，他即使舍不得愛情，也不會再冠冕堂皇地在家人的反對下選擇翠翠而不要磨房，也因為他的善良。

小城的人都迷信，順順在失去大老之后自然不同意二老與翠翠的婚事。大老是被水淹壞的，而翠翠是船夫的孫女，一輩子與這里的河水打交道，對他家來說很不吉利，在他們的倫理道德觀里，“間接地把第一個兒子弄死的女孩，又來作第二個兒子的媳婦”同樣是是違背道德的。

錯綜復雜的原因，終于注定了翠翠的愛情會落空。

邊城的人性美固然成為人們歌頌的對象，這座遠離喧囂塵世的小城賦予了它的子民人性美，但在這美好的背后，是這座小城封閉落后的凄涼，是多少年歷史積淀下來的陰影，是整個古老的民族性格的缺陷。翠翠、爺爺、順順一家，他們都沒有錯，錯的是這個美麗的小城，這個平靜的小城，這段自由的、朦朧的愛情既然發(fā)生在這座小城，無論是在誰身上，那么它注定是殘破的，注定只剩下遙遙無期的等待！只有改變小城，才能改變故事的結局。

翠翠一人坐在船上，望著某個方向——那里有她的希望……這船，這水，猶如在為翠翠的愛情譜寫一支挽歌，不是凄凄慘慘的悲，而是歌頌希望。

如果有一天，人們擺脫了封建迷信，外面的世界不再動蕩，這座小城里的人們能夠走出去，仍然繼承這里特有的美好，成為嶄新的干干凈凈的城市，那將是這座小城里的子民覺悟的一天。

這是翠翠能夠等到愛情的唯一希望，是這座小城的希望，也是整個民族的希望。