海邊曼徹斯特觀后感1000字

海邊曼徹斯特觀后感。

寫作算是最綜合的能力素質(zhì)了，堅持寫作文可以培養(yǎng)我們的字和內(nèi)心情感，寫出優(yōu)質(zhì)的作文要多去試著理解一下。怎么讓寫出的文章豐富生動呢？以下是由小編為你整理的《海邊曼徹斯特觀后感1000字》，歡迎閱讀，希望你能夠喜歡并分享！

海邊曼徹斯特觀后感(篇1)

像很多文藝片一樣，本片開場非常平常，但一點也不平淡。因為除了給出主角的日常工作，觀眾依然對他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧?。哼@當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強加的對侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯(lián)系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現(xiàn)，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對真相的期待，可能會讓不耐煩的觀眾、有按快進的沖動。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的閃回。通過那些回憶場景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時期、處理不同關(guān)系時的主角，但這種了解，同時又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對主角過去的生活、以及他的個性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個擔(dān)任連接確切地說是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點;在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲備了足夠的能量。

然后，那個真相揭示的一刻，果然來臨了。

說實話，盡管我已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，但還是沒想到會是那樣的事實。那個閃回的段落特別揪心，作為影迷，你一方面知道，真相就是在這一個段落里揭示;另一方面，作為一個常人，你又會祈禱真相不是畫面步步展現(xiàn)的那個才好這就像你作為路人，看著一輛車墜入深淵，卻什么都做不了的感覺。那一刻，你才領(lǐng)略人生之無常。

而且，正因為前面對主角有足夠鋪墊，中間這個真相揭示時，相當(dāng)于填補了關(guān)鍵的一個節(jié)點，主角的性格發(fā)展軌跡，一下子清晰起來;此前模糊有些難以把握的形象，也一下子生動起來。但這種生動，是以心疼為代價的，因為此時的觀眾不知道，主角是否能從那種影響中走出來。

按照常規(guī)文藝片的套路，主角確乎應(yīng)該走出來，否則無法溫暖人心，讓觀眾的情緒何處安放?但本片出格的地方就在這里：它并不是一部療傷片，更不是勵志片。在主角經(jīng)歷非常遭遇后，觀眾的所有美好愿望，最后并沒有實現(xiàn)。

是編導(dǎo)冷酷么?倒也不是。恰恰相反，在影片后半段中，編導(dǎo)安排了不少輕松、甚至可以說是幽默的喜劇橋段，來為主角與侄子的互動，增添更為生動的生活細(xì)節(jié)。但就電影表現(xiàn)手法而言，這些情節(jié)的編排，和前半段閃回的運用，其目的，都是為了誤導(dǎo)觀眾的預(yù)期。就當(dāng)觀眾以為可以守得云開見月明時，影片戛然而止。

這怎么能算一個滿意的結(jié)局?難道讓觀眾緊繃的情緒得到釋放不才是完美收官么?

這得看你從什么角度來看了。我個人認(rèn)為，這種情緒上不完滿的結(jié)局，才更真實。畢竟，生活中不是每段悲慘遭遇，都能完成心靈救贖;現(xiàn)實可能恰恰相反：悲痛太深，走不出來的，會占絕大多數(shù)。至少脆弱如我，發(fā)生本片主角那樣的事，那也是無論如何都轉(zhuǎn)不過彎來。

沒有救贖就真的沒有提升么?也不盡然。本片也不是在賣慘，它只是不像心靈雞湯們那樣販賣所謂正能量;它想說的是，如果你的生活中充滿負(fù)能量，那也是OK的。這乍聽起來，不像什么微言大義的生活真諦;但很多時候，生活就是生活，不是每一段人生，都有真諦加持?！逗＿叺穆鼜厮固亍分械哪兄鹘牵徊贿^是依從其本心罷了。

這樣一個故事，固然無法令人放松，但它有另一種釋然效應(yīng)：它會讓人愈加珍惜眼前的幸福。也許你在觀影時，會和主角一般、痛得無法呼吸;但走出影院，承認(rèn)這個世界悲喜交加，你會想去擁抱你的家人。銀幕上虛幻而真實的悲喜境遇，不僅能激發(fā)你心底最深處的柔弱，也能鼓舞你前行。

這樣一種悲傷如暗流涌動的遭遇，對演員來說，是巨大的挑戰(zhàn)。因為角色將那種悲痛，埋藏在最心里;可又因為悲痛的能量實在太強大，不僅時不時會泄露一點，還會讓整個人發(fā)生氣質(zhì)上的變化這也是片中家鄉(xiāng)熟人對他的古怪反應(yīng)所在。

據(jù)說作為本片監(jiān)制的馬特戴蒙，原本是想自導(dǎo)自演的;呆萌的天分和功力，自然不容小覷。但我覺得，觀眾應(yīng)該慶幸、最后是卡西阿弗萊克拿到了這個角色。完全不同于他的大塊頭哥哥，卡西身上，有種天生的柔弱而敏感的氣質(zhì)?？蓡斡心欠N氣質(zhì)，還演不活本片的主角，這個角色最大的難點，在于演出他因為巨大的悲痛而麻木、同時又因被壓抑的情感而時刻處于爆發(fā)邊緣的感覺。卡西很完美地演出了那種層次感，更精準(zhǔn)地把握了情緒收放的度。最典型的，是他與前妻街邊談心那一幕，就像演唱技巧中裂而不破的境界，觀眾能清晰感受到角色禁錮的心靈、因為最親愛的人的敲擊、而裂開了一絲小縫，但他又不容許完全敞開心扉到情緒奔潰這當(dāng)中的微妙，可能越是成熟的人，越能體會得到。

如果說卡西的表演，是容萬般復(fù)雜于不動聲色，那米歇爾威廉姆斯的演繹，則是大巧不工，以情動人。她的角色，完全不像男主角那么善于掩飾內(nèi)心;所以，米歇爾的表演，在于去除表演的痕跡，丟掉一切明星光環(huán)，讓人只看到角色的真性情。同樣是街頭那一幕，二位的表演形成鮮明的對比，但都契合了各自角色的特質(zhì)。

如果說我對本片有什么不滿之處的話，個別地方配樂的喧賓奪主，可算得一樁。對于本片這樣紀(jì)實風(fēng)格的作品，故事本身和演員的而表演，本身就具有足夠張力了;在某些情緒釋放最強烈的時刻，觀眾從氛圍與表演中，可以感受得更為真切。此時如果配樂表現(xiàn)強勢，反倒會弱化場景的感染力。比如說片中警察局那場戲，特別是當(dāng)男主角做出那樣的舉動后，我很遺憾配樂的搗亂;在那一刻，我認(rèn)為最自然的現(xiàn)場音才最震撼。

海邊曼徹斯特觀后感(篇2)

《海邊的曼徹斯特》這部電影所講述的故事，不是那些一貫的套路情節(jié)，它向我們講述的是一個悲傷的故事——無論一個人如何努力去彌補、去掙扎，舊日的傷痛總是會重新浮出水面，而揮之不去。初看這部電影時，我也有過疑惑，還不太明白它到底講了些什么，但隨著一點點深入的了解，我漸漸懂得了一些，關(guān)于人生，或是關(guān)于生命的意義。

這部電影與別的電影不同的是，它向我們講述的并不是一個人在受到很大打擊后，從原來十分消極的生活狀態(tài)中走出來，重新積極地面對生活，而是主人公自始至終沒有從過去的悲傷中走出來。這引起了我們的思考，我們思考為什么電影會這樣安排結(jié)局，卻不知道這就是最真實的人生。

每個人的一生中都會經(jīng)歷一些這樣的事，或是父母的離去，或是孩子的離去，而真正發(fā)生這些事的時候，又有多少人能走出悲傷，重新開始生活？大多數(shù)人都會陷入過去的悲傷，選擇逃避現(xiàn)實吧，就像電影里的主人公一樣。我明白，一個人活在世界上，只有親人是我們身邊最親近的人，可他們最終會離我們而去，或許是我們先離去，畢竟未來是不可知的。人們總是不愿提及死一類的字眼，其實人們不是害怕死亡，而是害怕不告而別，害怕沒來得及說一聲“我愛你”。

許多人都在害怕未來會發(fā)生的事，同時活在過去的回憶里，卻沒有學(xué)會珍惜現(xiàn)在。曾經(jīng)我剛上初中的時候，總是常?；貞浧鹦W(xué)時的朋友，想起小學(xué)快樂的事情，我也想過如果能回到小學(xué)那該多好?？斓酱罂紡?fù)習(xí)時，一次次的考試，一次次不理想的成績都讓我感到了所謂的壓力，這使我更加想念小學(xué)時的生活，同時更加厭倦現(xiàn)在的生活。一直到現(xiàn)在，我依然會有這樣的想法。但我漸漸認(rèn)識到，人活著的意義到底是什么，是為了目標(biāo)，是為了夢想。人是為自己而活，為自己而努力。既然誰也不知道未來會發(fā)生什么，那就把握好現(xiàn)在，努力奮斗一回吧，至少不會讓人生留下遺憾。

在影片的最后，主人公開始有了一些轉(zhuǎn)變，他開始為別人而活，至少不再像以前那樣行尸走肉般活著，也算是一個讓人欣慰的結(jié)局。我們都沒有過類似的人生經(jīng)歷，又有什么理由不積極地活下去呢？

海邊曼徹斯特觀后感(篇3)

人活著，心中要有一束光。題記

有人說，每一個故事的結(jié)局，本來不會是如此難堪。在不罷休的擠壓與碰撞，變形是必然，沒了生的跡象。

人本來就是有多多少少的缺陷的，也會犯錯，并不是什么十全十美的物種。

在電影《海邊的曼徹斯特》男主角的一次失敗，忘了關(guān)壁爐罩，一次失手使他的孩子們都葬生于火海。他明明可以逃離內(nèi)心的枷鎖，卻用一身的力氣去打雜。目的是忘了那些往事，也有健壯的四肢和完整的腦子，可一次次想起往事又是渾身乏力的。

想起從前的自己，當(dāng)一個本來就犯錯的人，看到此幕，我一定會在那人的旁邊冷嘲熱諷，殊不知，那是把犯錯的人推入低谷，那是火上澆油。當(dāng)他們的疏忽和不懂，而做出一些不該忘、不該做的事，是應(yīng)該給予寬恕的。

當(dāng)我看完這部電影，立足這個世界的人們是需要被愛與寬容的，也是需要給予愛與寬容的，這并不是赴湯蹈火的難事。當(dāng)我們自己做錯事的時候，也會迷茫。人是脆弱的，是極易擊敗與崩塌的。會黯然失去了神色，會一下子感到前途茫茫，會突然變得不是自己，會經(jīng)不住打擊。

海邊曼徹斯特觀后感(篇4)

《海邊的曼徹斯特》其貌不揚，也沒有什么噱頭。這個有點拗口的片名其實就是個美國小鎮(zhèn)的地名。事實上也確實如此，這部影片在去年的圣丹尼斯電影節(jié)上首映，口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎季前哨站之稱的多倫多電影節(jié)上，這部影片在輿論中的提及率，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及更有話題性的《愛樂之城》和《月光男孩》，但它的高水準(zhǔn)是無可否認(rèn)的。

它的故事是這樣的：由于哥哥喬(凱勒錢德勒)的離世，李錢德勒(凱西阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯赫奇斯)的法定監(jiān)護人，他不得不回到家鄉(xiāng)的小城市，他的生活也發(fā)生了改變。

是的，沒有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個吧，飾演她前妻蘭迪的米歇爾威廉姆斯)。

簡單且生活氣息濃厚的故事梗概，更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說到這部影片，都會加上一句馬特達蒙是這片子的制片人。

一部電影可能讓你笑，讓你哭，可能會讓你看到大開眼界的畫面，或者劇情跌宕起伏讓你驚訝，也可能演員的表演令你動容。這些其實都算不上是好電影的標(biāo)準(zhǔn)，可是一部好電影會包含以上的一切，更重要的是，它會成為你生命中的一部分。

這么說一點也不夸張。在這137分鐘之后(是的，這個片長的確令人望而生畏)，你會像是和這部電影的主人公共度了一段時光，你慢慢了解他身上的故事，改變自己對他先入為主的看法，就像是在自己的生活中，認(rèn)識了一個新朋友。

這個角色和人物是如此的鮮活和豐滿，足以讓你相信，在地球上的某個地方，可能就是那個美國麻省的海邊小城，那位李錢德勒和他的侄子在生活著。你會好奇，他們今天過得怎么樣?

和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，《海邊的曼徹斯特》有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。

在這里，再和你分享一個判斷好電影的標(biāo)準(zhǔn)：有多少劇情不是通過角色們的對白或者更粗暴的旁白、字幕來推進的?反過來說，也就是影片中的潛臺詞有多少?

《海邊的曼徹斯特》敘事的方式，像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時，會產(chǎn)生種種疑問：這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說到他的時候都有異樣的表情?他到底做了些什么?

對一個人進行先入為主的判斷，甚至帶有些惡意的猜測，和我們真實生活中的如出一轍。

《海邊的曼徹斯特》另一個杰出的地方，是成為了那條生活的漸近線。

影片的敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。暗線是他們倆之間的關(guān)系，一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護)。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。

生活總是比電影更加戲劇化的。大多數(shù)陳詞濫調(diào)的作品，只能用流于表面的情節(jié)和表情來表演?？墒请娪袄锟ㄎ靼⒏トR克和飾演自己前妻的米歇爾威廉姆斯為數(shù)不多的幾場對手戲，都堪稱是影帝影后級別的發(fā)揮。這兩個令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣，更加令人動容。

說到這，你是不是又產(chǎn)生了疑問：他們因為什么而分離?

這個問題的答案，是影片埋設(shè)下的最大伏筆，也會讓你對于這個人物的看法產(chǎn)生完全的改觀。在影片的中段，這個答案揭曉之后，之前的縈繞在李錢德勒身上的一個個謎團都隨之而解。就像生活里，你和朋友在一次偶然的情況下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成為了摯友李錢德勒這個人物，在這一刻從電影里走進了你的心里。

每個人都一樣，心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里，直到影片的末段，李錢德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。那個時刻，你也會替他松一口氣：哭吧，哭吧，別再憋著了。一個時刻表現(xiàn)堅強的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下偽裝，露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關(guān)系，和故事發(fā)展一起遞進著。

正因為如此，哪怕你知道了關(guān)于他的所有答案，哪怕你已經(jīng)理解他現(xiàn)在的一切所作所為，可是當(dāng)他說出全片最核心的那句臺詞：對不起，我受不了(Sorry.Icantbeatit.)的時候，你終于發(fā)現(xiàn)你永遠(yuǎn)沒辦法做到感同身受。

這才是這部電影最讓人心碎的地方，也是最能打動我們的地方。

每個人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運將你擊倒的時候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

好電影就是這樣，說得有限，但是給你帶來的影響卻很深遠(yuǎn)。我還記得我在看完之后的好幾天時間里，都沉浸在整部影片之中，相信你也會是如此。

當(dāng)然，影片也不是完美無瑕。比如影片的配樂有些喧賓奪主，太過精明以至于容易讓人產(chǎn)生一些反感的情緒。對于結(jié)尾的處理手法，看法也會是見仁見智的。電影收尾在一個帶有些許暗示性的鏡頭，把影片的情緒陡然提升起來。不過這些都是導(dǎo)演的選擇，并不影響整部影片的出色水準(zhǔn)。

影片的亮點還有很多，很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點家的感覺。

侄子帕特里克叛逆又可愛，其實內(nèi)心也非常愛自己的叔叔叔叔不讓他和他的小女朋友在家過夜，沒有什么原因，就是不讓。他抱怨了兩句，然后乖乖讓小女友回家了。

最后，說一句題外話。當(dāng)初本片是由馬特達蒙自導(dǎo)自演，后來因為沒有時間才變成只當(dāng)制片人。如今看看卡西阿弗萊克在電影里的大師級表演，讓你還有些慶幸馬特達蒙太忙了呢。

海邊曼徹斯特觀后感(篇5)

《海邊的曼徹斯特》是一部來自美國的家庭電影，相信很多小伙伴們都有看過，影片主要講述了主人公李·錢德勒在哥哥生病去世后作為監(jiān)護人照顧兩個侄子的故事。很多網(wǎng)友都對這部電影給出了非常不錯的評價，一起來看看吧！

這是一部冬天的電影，本以為只有在看那些南京南京或熔爐之類的電影后才會壓抑之感，沒想到卻在看完這部電影后有如此淡淡的憂傷。這不像是美國片，更像是歐洲的灰色節(jié)奏。在穿插許多不能釋懷的回憶片段中，可以看出火災(zāi)后男主完全放棄了活著的人生，行尸走肉般地生存著，被過去所束縛，不愿停留在故鄉(xiāng)——海邊的曼切斯特，而寧愿住在波士頓的地下室。倘若沒有大哥的去世，我想他會這樣一直在悲傷的沼澤里沉淪，結(jié)局是一槍崩了自己，像之前所嘗試的.那樣。

電影最后男主將重回波士頓生活，新家有兩個房間，只為侄子留個可以去的地方，在安靜的道路上與侄子嬉戲棒球，在安靜的海上與侄子一起默默地釣魚，就這樣結(jié)束了。冬天，想要去一個有雪的地方，呼吸冷得讓人發(fā)抖的空氣，感受飄雪的陰暗天空，任由天氣放大自己內(nèi)心的灰色情緒，因為有些過去真的不能一句風(fēng)輕云淡就忘卻。

海邊曼徹斯特觀后感(篇6)

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。

但這是一個錯覺。因為海邊的曼徹斯特，并非描繪一個名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個小鎮(zhèn)上的故事;而這個故事，一點都不溫柔。

再看預(yù)告片，它讓人覺得本片會是那種有笑有淚的正劇，應(yīng)該會表現(xiàn)人生有得有失，最終會主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂獨立電影，都是這個路數(shù)。然而，以那樣的期待來看本片的話，會出現(xiàn)較大的偏差取決于每位觀眾的偏好這種偏差，或者會讓你不滿到郁悶，或者會讓你在意料之外，有一絲領(lǐng)悟。我是屬于后一種。

像很多文藝片一樣，本片開場非常平常，但一點也不平淡。因為除了給出主角的日常工作，觀眾依然對他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧?。哼@當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強加的對侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯(lián)系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現(xiàn)，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對真相的期待，可能會讓不耐煩的觀眾、有按快進的沖動。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的閃回。通過那些回憶場景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時期、處理不同關(guān)系時的主角，但這種了解，同時又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對主角過去的生活、以及他的個性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個擔(dān)任連接確切地說是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點;在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲備了足夠的能量。

海邊曼徹斯特觀后感(篇7)

正月初八，春節(jié)長假已經(jīng)結(jié)束，多數(shù)行業(yè)都已開工，這年應(yīng)該算過了。每周上門幫忙做清潔的阿姨也從廣西回來，今天是節(jié)后的第一次。家里的桃花開得次第，謝了不少，也有些還含苞待放。水仙是年三十同時盛開的，現(xiàn)在葉子開始黃了，花也漸漸萎靡。這十頭水仙把樓梯間那只大號公用垃圾桶塞得滿滿的，蓋上桶蓋時，我心底涌起一陣傷感。

昨天請朋友吃飯，朋友說要清淡些，感覺過年總是在吃，大魚大肉太油膩。精神營養(yǎng)恐怕也甜得發(fā)膩了，電視的歡樂喜劇滾動播放，網(wǎng)絡(luò)的搞笑視頻反復(fù)彈窗。聯(lián)合國官方的拜年微博放了張外國饑民的照片，就讓一些國人很不爽?，F(xiàn)在年也過了，或許可以欣賞一下感傷的藝術(shù)，也喚醒喚醒那些笑麻了的神經(jīng)。

剛剛獲得20xx年奧斯卡金像獎6項提名的《海邊的曼徹斯特》，就是一部特別感傷的電影。主人公李？錢德勒是一位沉默寡言的中年男子，在波士頓的一個小區(qū)做雜工。他收到哥哥喬因心臟病去世的消息，趕回家鄉(xiāng)曼徹斯特小鎮(zhèn)（不是英國那個知名的曼城）料理后事，還極不情愿地?fù)?dān)負(fù)起16歲侄兒監(jiān)護人的責(zé)任。一切悲傷煩惱似乎都沒有撬動李臉上的表情，可是，更大的舊傷口上結(jié)的痂正一點點被掀開。

本片的導(dǎo)演兼編劇肯尼斯·羅納根是個慢工出細(xì)活的人，這是他的第三部作品。他說，自己通常花幾年打磨劇本，再花幾年籌拍電影，最后用幾個月去拍攝。精心琢磨過的戲就是不一樣。觀影的過程中，人物一點點地立體，傷痛的猛獸也一點點地靠近。影片后段，前妻推著與現(xiàn)任生的孩子，跟已決定再次離開曼徹斯特的李在海邊相遇。她的淚水已經(jīng)像海浪奔涌，他的表情依然如海堤固守。曾經(jīng)共同的災(zāi)難，你不知道誰比誰痛得更深；之后不同的應(yīng)對，你不知道誰比誰做得更好。那一刻，在別人的海邊我流下了自己的淚水。

"新年快樂，萬事如意",過年的吉祥話帶著美好的祝愿，黏在嘴上，飛在網(wǎng)上。作為成年人我們其實都很清楚，再美的花終將凋謝，再大的節(jié)（結(jié)）也捆不住快樂鳥。不如意事十八九，可與人言無二三，才是真實的生活。

李與侄兒在船上垂釣，影片在大海的輕輕搖晃中結(jié)束。擦去淚水的我，反而感到了一些輕松，似乎獲得了某種力量，去面對生活中那些無法言說的艱難。

海邊曼徹斯特觀后感(篇8)

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。但這是一個錯覺。因為海邊的曼徹斯特，并非描繪一個名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個小鎮(zhèn)上的故事;而這個故事，一點都不溫柔。

Lee是一個雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個開不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過。片子剛開始，有一幕情景很有趣，全場觀眾都笑了Lee剛幫一個女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢洗掉的時候，他聽見女房客跟朋友打電話在議論他：我其實挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去?朋友的意見大約是負(fù)面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認(rèn)識的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費，一段(以為會)開始的fling就此過去。

波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。

哥哥的離世是預(yù)料之中，心臟不好;然而讓Lee沒有預(yù)料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的兒子Patrick的撫養(yǎng)權(quán)留給了自己。

在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開曼徹斯特以前，在這個海邊城市的人生。他曾經(jīng)有一個很幸福的家庭，兩個女孩兒一個小男孩，與妻子Randi相愛，住在一個木制的house里頭。

有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點致幻劑，在妻子與孩子睡覺以后，他出門買了點日用品加啤酒，回家時發(fā)現(xiàn)house被大火吞噬，一下失去了三個孩子。

在警察局，Lee交代了一切：他在出門以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒有加上保護欄，于是釀成悲劇。他本以為這會讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的;沒想到警察卻告訴他，youmadeahorriblemistake，butthatwasit.

走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責(zé)，Lee搶過警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。

Lee與侄子Patrick過往非常親密，他們經(jīng)常會乘著Joe的船出海捕魚，但因為悲劇的發(fā)生，Lee與Randi分開，獨身一人離開曼徹斯特，去了一個多小時車程的波士頓工作，再也沒回過從小長大的那個海邊小城，與Patrick漸漸失了聯(lián)系。

而此刻已長成高中生的Patrick是再典型不過的青春期少男了，冰球隊、彈吉他、同時談兩個女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來的，他表現(xiàn)得還算淡定，只發(fā)生過一次panicattack。

我本以為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。

但事實是，回到曼徹斯特就像揭開了Lee一個久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學(xué)校朋友冰球隊女朋友們都在這里。Lee決定妥協(xié)，暫時搬回來，直到夏天。

我一直在等待一個bigdrama發(fā)生，這樣也許Lee會走出灰暗的人生，重獲光明。

然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進午餐，因為她當(dāng)年對他說了很多不該說的話，她非常后悔，想為之道歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。

她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。

這是全片最催淚的一幕。

如果說大多數(shù)電影、小說或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應(yīng)該勇敢面對人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過的錯誤沒有辦法彌補，對著心愛的人說錯的話沒有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無法得回，我們最終都要抱著遺憾度過余生。

不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀(jì)破冰。小S與黃子佼一開始先回溯當(dāng)年的談戀愛時的各種甜蜜片段，再談及后來分開以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因為當(dāng)時我說的一些話，讓你過后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說已是過去，我確實做得不對。

我一直認(rèn)為，蔡康永(oh偶像)搭起的這個破冰之旅是意味深長的。他為好友小S創(chuàng)造了一個機會，讓她對過往人生中的一個遺憾和解。絕大多數(shù)平凡人如你我都沒有辦法實現(xiàn)這一點。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽起來真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據(jù)了真實人生的一半長度。我們的前半生負(fù)責(zé)制造遺憾，后半生則負(fù)責(zé)懷抱它們。

講完梗概我都快抑郁了。但事實上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺得演Patrick的這個年輕演員會得點什么獎。影片還有很多反復(fù)的插敘閃回，交代了更多細(xì)節(jié)，兄弟二人之間的感情，長期缺席的Patrick的母親，等等等等。

這部電影讓我覺得最真實的一點是，每個人都有權(quán)利不與自己的過去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開小城一樣，因為知道自己失去了什么，所以才要去重新獲得別的東西。

嗯其實片子并沒有那么致郁，當(dāng)然了絕對不治愈。很適合一個人去看，今天白天的這一場我并沒有搶票，沒想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾(當(dāng)然包括我自己)，方便思考人生。

最后一句，曼徹斯特長得請不要太像哈法。啊我想念哈法。

海邊曼徹斯特觀后感(篇9)

“我們命中注定要失去所愛之人，不然我們怎么知道，他們在我們生命中有多重要?！?——《本杰明的奇幻之旅(返老還童)》的臺詞

不久前，我看了一部電影《海邊的曼徹斯特》，心中夾雜著各種滋味。這部電影講述的是李因一個小小的過錯而導(dǎo)致孩子們的死去，妻子的離開。隨后，他的哥哥也突然離開了人世，他不得不重新面對過去，他在整部電影中表露出壓抑痛苦。但在結(jié)尾，又是一個意想不到的轉(zhuǎn)折，他笑了，他終于釋懷了。

看到他所面對的重大喪失，我想到自己。我并沒有什么親人離開，但最近不太太平。三阿姨和二舅遭遇了車禍，但值得高興的是，她們還好好的。還在我的身邊。但，我知道總有一天他們也會離我而去。

而另一部電影《永遠(yuǎn)的狄家》，則給了我最好的答案?！队肋h(yuǎn)的狄家》講述的是正值青春叛逆期的少女云妮渴望擺脫母親嚴(yán)厲的控制。一次，她在森林里迷了路，遇到了一個少年杰西·塔克的少年。因此結(jié)識了永生不死的塔克一家。

塔克說過:“人如果只活不死，就和路邊的石頭沒有什么兩樣，不能算真正地活著?！?/p>

那么，我們應(yīng)該怎么做?我們是不是最終要面臨死亡?生命的精彩之處到底是什么?當(dāng)我們面對重大喪失，我們應(yīng)該做什么?懷著這樣的疑問，將電影定格在結(jié)尾的臺詞:“不要害怕死亡，你應(yīng)該怕的是沒有意義的生活，你不需要長生不老，只要去活就好?！笔堑?，去活就好。死亡是輪子的一部分，就在新生的旁邊，不要像塔克一家一生東躲西藏。

但死去的人永遠(yuǎn)不能回來，像沉入深海的石頭你永遠(yuǎn)也撿不到。我們應(yīng)如何面對呢?《尋夢環(huán)游記》告訴我們第一次死亡，是當(dāng)你的'心跳停止，呼吸消逝，你在生物學(xué)上被宣告了死亡;第二次，是當(dāng)你下葬，人們穿著黑衣出席你的葬禮，他們宣告，你在這個社會上不復(fù)存在，你悄然離去;第三次死亡，是這個世界上最后一個記得你的人，把你忘記，于是，你就真正的死去，整個宇宙都不再和你有關(guān)。所以，我們應(yīng)該好好活著，記住他們。逝者已去，機靈一點，不該一開始就認(rèn)輸。命運的迷人之處，在于意想不到的轉(zhuǎn)折，活著便會有意義。即使我們不能違背命運的安排，但只有一家人在一起了，才是最重要的。

雖然啊。 你永遠(yuǎn)都猜不到，以后的生活是什么樣子，就像你永遠(yuǎn)不知道明天和悲劇哪個先會到來。所以，無論發(fā)生什么，我們都要好好活著。只要活著，便會發(fā)現(xiàn)你所活著的意義。尼采曾經(jīng)說過:“知道為什么而活著的人，任何痛苦都能忍受?！彼约词股钣悬c痛苦，但值得好好兒活著。

海邊曼徹斯特觀后感(篇10)

《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個，而是美國當(dāng)?shù)氐囊粋€小鎮(zhèn)，如今這個小城故事卻成了20xx年奧斯卡最佳影片的大熱，對于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特達蒙太忙了呢。

比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因?！逗＿叺穆鼜厮固亍肪拖袷且徊繎乙呻娪?，很多人都會產(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。

在《海邊的曼徹斯特》中很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點家的感覺。

這部電影最令人觸動的就是每個人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運將你擊倒的時候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。