抗戰(zhàn)電影觀后感(經(jīng)典六篇)

抗戰(zhàn)電影觀后感。

優(yōu)秀的影片包含了深深的哲理，讓人銘記的劇情帶給我們極大的啟示。觀后感是直觀體驗與深入思考的結晶，通過編寫觀后感可以提高自我寫作技巧。我們接下來將要探討的，與“抗戰(zhàn)電影觀后感”有關的議題，是本文的核心內容，希望您能夠將此頁面收藏，以便隨時沉浸在海量知識的盛宴中！

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇1)

今天下午，我們觀看了《地道戰(zhàn)》。影片的情節(jié)是，1942年抗日時期，日軍對邊區(qū)抗日根據(jù)地展開了一次掃蕩。日軍常常襲擊老百姓，讓老百姓吃了不少苦頭。

高老莊群眾在老忠和民兵隊長高傳寶的指導下，把家家戶戶的地窖連在一起，組成地道，并通到鬼子的炮臺下，鬼子一出兵，地下的民兵就會發(fā)現(xiàn)，并告訴老百姓下地道，讓鬼子白跑一趟。

一天，高傳寶接到上級的通知，說有武術隊來了。這句話傳到了魔鬼的耳朵里。魔鬼讓漢*打扮成一個武術隊，詢問地道的情況。韓寒到了那里，被高傳寶認出來，在地道里死了。

敵人出了炮臺，走進村子，沒發(fā)現(xiàn)什么人，但是，高傳寶和他的民兵早已做好了準備，敵明我暗，打了鬼子一個措手不及。最后還活捉了鬼子小隊長。

六十年后，我們過著八路軍的生活。我想到了高老莊和高傳寶人民的智慧，他們創(chuàng)造了隧道，打敗了魔鬼。在抗日史上留下了光輝的一筆。

（二）原本去看《百團大戰(zhàn)》是沖著鄧超去的，想看下他如何顛覆以往的'逗逼'本色。很難想象他是如何被貼上滑稽的標簽來完成角色轉換的。

電影一開始，就被震撼的視覺效果所吸引。在接下來的110分鐘里，它完全忘記了之前的想法，只專注于劇情和畫面效果。

這部電影講述的是中國共產(chǎn)黨和人民群眾領導的八路軍，抗日戰(zhàn)爭時期日軍在華北地區(qū)展開的規(guī)模最大、時間最長的戰(zhàn)役。這場運動遏制了日軍，極大地影響了世界反法西斯戰(zhàn)爭的格局。

說起來，百團大戰(zhàn)是1940年8月20日打響的，正好是75周年前打響的。此次正值抗日戰(zhàn)爭勝利和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，此片的獻禮意味很強，也正當其時。今天來影院參加觀影的還有老兵代表 ,那慷慨激昂的講話，贏來了現(xiàn)場觀眾熱烈的掌聲。

年輕人應當銘記歷史，緬懷先烈?？谷沼⑿鄄恍?，愛國精神長在！

影片中增加了幾個虛構的人物，即印小天和吳越飾演的抗日青年。因為是史詩性的戰(zhàn)爭大戲，留給他們的空間有限。若有若無的感情，在歷史的大背景下含蓄隱藏，無法傾訴，但也熾熱的爆發(fā)。

悲劇結局，更增抗日悲歌之慘烈。

片中對于國軍正面戰(zhàn)場還是有所觸及。比如，影片一開始，在戰(zhàn)斗中犧牲的國民軍愛國將領張自忠將軍就曾客串鄧超主演。影片中百團大戰(zhàn)的消息傳到蔣介石耳邊時，林森勸蔣介石，作為三軍總司令，應該下令表揚他。

影片中，中國軍隊同一時期的抗日戰(zhàn)爭介紹得少了一點，他們也不愿多接觸，呈現(xiàn)出略顯狹隘的歷史觀。從抗日大局看，中國軍隊在前線戰(zhàn)場的貢獻不容忽視和低估?？谷諔?zhàn)爭中國民黨軍組織了淞滬會戰(zhàn)、上高會戰(zhàn)、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、徐州會戰(zhàn)、武漢保衛(wèi)戰(zhàn)、長沙會戰(zhàn)、桂南會戰(zhàn)、滇緬之戰(zhàn)、湘西會戰(zhàn)等大戰(zhàn)，大兵團作戰(zhàn)，投入浩大的兵力，也付出了巨大的犧牲，國軍高級將領就有200多人壯烈犧牲，郝夢齡、佟麟閣、陳安寶、李家鈺、饒國華、唐淮源、趙登禹、戴安瀾等名將，都是中華民族彪炳千秋的忠烈英豪，民族英雄！

他們不應該被忘記。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇2)

在電影《活著》中讓人不得不注意的是富貴的職業(yè)——耍皮影戲的。透過不同時代皮影對于福貴生活中所起的作用不同，串聯(lián)起了整劇的結構。當福貴還是少爺時，皮影是他的玩物;當福貴賭輸了全部家當時，皮影是他養(yǎng)家糊口的工具;當福貴在服役時，皮影是他免除充當?shù)谝痪€炮灰的擋箭牌;當解放后，皮影又成了他干革命工作的有利證據(jù);當全國人民大練鋼鐵時，皮影又成為了鼓舞人民煉鋼士氣的動力;當那個時期時，皮影又變?yōu)榱巳巳送贄壍乃呐f。于是皮影陪伴著福貴走完了它最后一段路，最后離他而去就象他的那些親人們。在1949年，國共內戰(zhàn)時期，國民黨潰敗，富貴和春生被抓走的時候依然保留著那箱皮影。國民黨用軍刀支起一只皮影，那只皮影就好象預示他的人生是那么軟弱，任人擺布。無力和蒼白。

《活著》作為張藝謀唯一的一部禁片原因的恐怕也是它久負盛名的原因——它大膽而無情的鞭撻了新中國成立的幾十年中所走的彎路，因為富貴一雙子女的死亡都是直接跟國家當時的政策息息相關。先是兒子有慶好幾天沒有睡覺了卻仍然要被逼迫到學校里面去參加大煉鋼鐵，結果當有慶睡在墻下的時候，卻意外被區(qū)長春生的車撞倒墻壓死，在有慶的墳前家珍反復的說著如果不讓有慶去學校也不會出事了。而大女兒鳳霞的死是因為那個時期中醫(yī)院的權威全部被送到了牛棚，好不容易從牛棚中請來一個老醫(yī)生來，但是因為幾天沒有吃飯那個醫(yī)生一下子吃了七個富貴買來的饅頭，繼而又喝了富貴倒的水，所以暈倒在地，無法對產(chǎn)后大出血的鳳霞進行搶救，就眼睜睜的看著一個鮮活的臉慢慢變白直到死去。此后每次在墳前，富貴總是在抱怨自己不就應給那個老醫(yī)生買那么多饅頭，還給他喝水，不然鳳霞也不會就這么死去了。看似夫妻二人都在埋怨自己的失誤使得子女意外死去，但是細細一回味，其實尋其根源，無非就是全民大躍進和那個時期對知識分子的迫害害死了他的子女嗎，他們不能責怪社會，就只能間接的責怪自己了。影片中有些場景在我們此刻看來能夠說是極其可笑的。其中令我映像深刻的就應就要屬當時人們的社會風俗，人們送禮都是毛澤東像

，毛澤東語錄，毛澤東徽章等;家中裝修也是畫毛澤東;甚至連二喜迎娶鳳霞時，都是對著毛澤東像說：“毛主席，我把鳳霞帶走了?！?。這一切，在我們眼中是荒謬，可笑的。然而，富貴一家的在當時的社會狀況下，確是最正常最值得驕傲的行為。人們的信念中毛主席的話就是真理。而這一切都無形中向我們暗示了富貴一家的悲慘命運。

另外還有兩段類似的話，導演也是在抨擊并且反思我們所走的彎路，一段是富貴對兒子有慶說：雞長大了變成羊，羊長大開變成牛，牛長大了就到了共產(chǎn)主義了，想吃什么吃什么，而二十年后富貴又對和當年有慶一樣大小的外孫饅頭說了類似的話：雞長大了變成羊，羊長大開變成牛，饅頭說：那我就騎著牛，但是富貴卻說：你不騎牛，你以后有坐火車、坐飛機，真正趕上了好時候。二十年過去了，夢想中的共產(chǎn)主義依然沒有實現(xiàn)，而富貴卻為此付出了一兒一女的代價，此時的他已經(jīng)不再想共產(chǎn)主義了，想的只是更好的生活。這就是過去幾十年中人們思想轉變中的真實寫照。

影片透過富貴周圍親人的逐漸逝去，一層一層向我們表達了社會的丑惡與生活的無奈。親人逝去地無力挽回，生活磨難的難以承受，人性的狡詐滄桑的善變，一切一切都化作一聲聲無奈的嘆息與一個個背影。王小波說：“人活在世上，就是為了忍受摧殘，一向到死!”這話未免悲涼，卻貼合了影片影片及原著的精髓。

盡管有如此之多的丑惡面，影片極力宣揚的主題卻不是那個時期，不是社會黑暗。而是“活著“——因為有感情的聯(lián)結，一個人的活著，不僅僅僅是他個人在活著，也是因為他是其他人賴以活著的精神動力，而他又因別人的活著而活著。生的故事個性能說明以上的這一點(即那個時期不是描述的重心)。片子并不著重于描述那個時期的批斗，包括對春生、對鎮(zhèn)長的定性為走資派的過程，都沒有細寫，而這本來是最能反映那個時期對人情倫常的毀滅與扭曲的。片子著重寫的，反而是福貴等人對他們的在精神上的理解與幫忙。尤其是福貴的妻子家珍，本來因兒子之死而很痛恨春生的，始終不能原諒他，她最初說那句“你要記得你欠我家一條命”是充滿了怨恨與報復之情的。但當她看到春生被迫害得意志崩潰，想自尋短見的時候，本來這是她最方便落井下石，報兒子之仇的時候，她卻主動地表示和解，再重復那一句話也是為了激發(fā)他求生的意志。這一場景里，普通人的博大與寬容，以及人與人之間普通而純真的感情對“活著”的意志的激勵表現(xiàn)得淋漓盡致，令人動容。那個時期荒.唐的歲月并沒有腐蝕人性的光輝，沒能沖垮人與人之間的感情紐帶所聯(lián)結起來而筑成的“活著”的意志。正因為人并不僅僅僅為了自己而“活著”，并不是孤獨地在這世間掙扎求存，所以他們才能

源源不斷地從身邊的人那里獲得生存的意志與動力，沒有輕易地被外在的一時的荒.唐與殘酷所擊倒。

這部片子并沒有按照原著的結局來拍攝。()原著是所有人都死光光了，只剩下福貴守著一頭老牛。片子里不但沒有這樣，尤其重要的是在福貴拿出舊日裝皮影戲道具的箱子出來，讓外孫養(yǎng)小雞這一場景里嘎然而止。那一群群小雞讓我們看見了一個個鮮活的生命，饅頭與小雞都是新的生命，而這一切都預示著新的生活即將開始。盡管有慶死了，鳳霞死了，但新的生命又誕生了。無論是外孫還是小雞，都是新生命的代表，這明白地顯示著生命仍然頑強地延續(xù)，期望永遠不滅。

影片中我們能夠發(fā)現(xiàn)導演運用了超多的蒙太奇手法。在富貴還是少爺?shù)臅r候，去賭錢，臺上唱著皮影戲是比較蒙太奇。在那個時期時期，練鋼個唱皮影戲又是平行蒙太奇。在蒙太奇的使用上影片都多處可尋。這也使我們觀賞影片時感受到了更強的電影表現(xiàn)力。

對于演員，電影中葛優(yōu)的表現(xiàn)實在是精彩，當少爺?shù)臅r候得吊兒郎當，失去家業(yè)后的風霜雪雨，應對喪子之痛，演得入木三分。尤其是他面部表情的生動豐富，情感的細膩表達，讓我們看到了一個與此刻專演喜劇的截然相反的葛優(yōu)。鞏俐在劇中戲份不多，想太出彩也很難。然而，就是如此她也把一個善良的人應對著生活的苦難的無助和堅強表現(xiàn)得淋漓盡致。最讓我感動的是她在劇中兩種不同情形下說的同一句話：你記著，你欠我們家一條人命。第一次是她的兒子剛剛被區(qū)長春生撞死，春生到墳前被家珍趕走，她當時悲哀欲絕，充滿對春生的春仇恨。這是她最悲哀的表達。而當那個時期中春生被批斗想尋死的時候，家珍卻原諒了幾十年都沒有說話的春生，而且還是對他說了這句話，但是后面又加了一句：你記著，你欠我們家一條人命，你可得好好活著。一個質樸的的中國女人透過前后一樣的兩句話，卻完全不一樣的兩種境界，表現(xiàn)得如此鮮活。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇3)

最近，我和家人一起去看過一部叫做《戰(zhàn)狼2》的電影。這部電影是一部非常感人的抗戰(zhàn)電影，講述了中國軍人吳京在執(zhí)行任務的過程中，與敵人進行激烈的戰(zhàn)斗，最終成功完成任務的故事。

在這部電影中，我看到了中國軍人的勇氣和決心。他們面對強大的敵人，毫不畏懼，勇往直前。他們用自己的汗水和熱血，捍衛(wèi)了國家的尊嚴。這讓我感到非常自豪和振奮。

在這部電影中，我也看到了中國軍人的智慧和技能。他們通過巧妙的策略和高超的技能，成功地完成了任務。這讓我感到非常驕傲和欽佩。

通過觀看這部電影，我深刻地感受到了中國軍人的勇氣和智慧，以及他們在抗日戰(zhàn)爭中所經(jīng)歷的艱苦和困難。這讓我感到非常重要，因為中國是在抗日戰(zhàn)爭中取得了勝利，才成為了一個強大和獨立的國家。

因此，我認為這部電影是非常值得一看的。它不僅能夠讓我們更好地了解抗日戰(zhàn)爭的歷史，還能夠激發(fā)我們對祖國的熱愛和尊重。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇4)

大眼睛，大嘴巴，說“嘎”詞，做“嘎”態(tài)，這是北影制片廠出品的電影《小兵張嘎》中主人公嘎子的形象，　我看了這部電影后，受益匪淺。影片主人公張嘎熱愛祖國，機智勇敢，不屈不撓的精神深深打動了我。就在幾分鐘前，我被故事的跌宕起伏和幽默的語言深深吸引，所以我饑腸轆轆地看著它。

十多年來，嘎西和奶奶一直住在美麗的白洋淀。有一天，日本鬼子入侵，打破了寧靜的美麗。后來，他的祖母被日本鬼子殺死了。奶奶去世后，加西決定為奶奶報仇，于是加入了革命隊伍，成了一條八方小街。嘎子多次闖入鬼子司令部,日本人都拿他沒辦法。

幾年后，革命勝利了，加西為祖母報仇，得到了他夢想中的手槍。在電影里我認識了一個“機智”、“勇敢”、“率真”、“執(zhí)坳”的嘎子，他愛恨分明，臨危不懼，守護著家園。他遇到敵人非常冷靜，一點兒也不害怕，想盡一切辦法多次成功地從敵人手里逃脫，并救出同伴和許多無辜的老百姓。

甚至把敵人引進八路軍的埋伏圈里。真是聞名如見其人！影片中的嘎子是多么機智，勇敢，可愛呀！

《小兵張嘎》這部影片不僅豐富了我的假期生活，更使我認識到我們應該牢記歷史，勿忘國恥。我們今天的生活遠離戰(zhàn)爭和硝煙。它是無數(shù)先民用血肉換來的，換來了我們今天的美好生活，換來了我們中國人民的尊嚴！看著加西和我們住在溫室里的花，我陷入了沉思。

我們不要做溫室里的花朵，溫室的花朵盡管綻放的美麗，卻從沒有經(jīng)受過風雨的洗禮，一旦暴風雨來臨時，只會剩下一些凋零的花瓣。我們要做一棵陽光下的小樹，不僅要沐浴在陽光下，還要經(jīng)得起風雨的考驗，才能成長為人才，為國家的未來和社會的進步做出貢獻。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇5)

很早聽到爸爸哼唱“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國……”我總是不明白：共產(chǎn)黨是什么?難道中國還有新舊之分?那舊中國是什么樣的?……爸爸媽媽有時對我講講，可我總是睜著不解的雙眼望著他們，到最后，他們總是一句：“說也說不清，長大了自己看書、看資料，慢慢會懂的?！薄?/p>

漸漸地，我長大了，能看懂很多書了。可書上的許多還是不能理解。正巧，爸爸那天打開電影頻道，當時我做完作業(yè)，想借機蹭個電視看看。沒想到這次“蹭”，媽媽一點也不反對，還說“《建黨偉業(yè)》該讓孩子看看?！庇谑俏揖驼蠊饷鞯刈仙嘲l(fā)看起電視來。

看到一批又一批青年舉著旗子浩浩蕩蕩地游行，高喊“打倒賣國賊!”媽媽告訴我“這就是‘五四運動’”。我又不解了，這不是游行活動嗎?怎么叫“五四運動”?媽媽說，從這次北京青年游行開始，全國各地加入了反帝反封、反對賣國的活動中，所以叫運動……我還知道了因為中國弱，被戰(zhàn)敗，還要割地賠款，把青島等地讓給日本……生活中，兩人打架，受傷的一方是被安慰的，另一方要賠償?shù)?。而本來我國?zhàn)敗，已是傷痕累累，還要賠償，把我們的土地讓給他們，這多么不公平啊!

接著，我在電影中知道了偉大的革命先驅李大釗、瞿秋白、李達、周恩來、毛澤東等一批早期領導者。也看到他們在召開一大會議時隨時有特務跟蹤的危險境地……而不管如何艱險，他們都從全國各地奔赴上海，有的提前幾個月，有的還東挪西借籌路費，為了一個共同的目標：為了布爾什維克，為了天下勞苦大眾，團結工人階級，讓普通的人成為主人……

今天，我明白了：我能幸福地和家人坐在一起看電視，是多么的不易!是多少像李大釗這樣偉大的人獻出了寶貴的生命!媽媽告訴我，如果不是為了革命，瞿秋白、高君宇都會是大文學家，(毛澤東更是位大文豪);聞一多會寫出更多的詩……可是為了黨，為了新的美好的中國，他們舍棄了愛好，舍棄了家，舍棄了自己的生命……

而現(xiàn)在的世界，和平之花并沒在每個角落綻放。我就在電視上看到伊拉克被摧毀、利比亞戰(zhàn)亂，人民受苦，更深刻感受我國國力強大，才不被欺負，而這一切都是因為有了偉大的中國共產(chǎn)黨!我也要努力奮斗，使我國更加繁榮昌盛，不受外侮!

暑假，我的二胡劉老師送給了我兩張民族管弦音樂會的門票，他也會登臺演奏二胡。

拿到門票后，我非常期待，因為我從來沒有到現(xiàn)場聽過音樂會。

三天后，我興奮地來到了大劇院，哇!劇院非常寬廣，里面擺設非常雅致。坐下不久，劇院內那明亮的燈光突然暗了下來，原本空黑的舞臺亮起了強烈的燈光，猶如道道瀑布射向舞臺。

主持人走上舞臺，用悅耳的聲音介紹演出人員和曲目。古箏名曲《梁?！穼⒁魳窌_序幕，舞臺中央指揮家身著筆挺的黑色中式服，有節(jié)奏的地揮舞著指揮棒，音樂隨著指揮棒起起落落，時而急，時而緩，猶如萬馬在草原馳聘，又猶如老家水田里的小蜻蜓在水面上輕輕點了一下水，平靜的水面上蕩起點點小小的水波。在場的觀眾深深的地沉醉在這音樂世界里，讓人仿佛看到一幅幅美麗的畫卷。

下一個節(jié)目是二胡演奏，有二胡，揚琴，提琴……我期待已久的二胡音樂終于來了，二胡樂隊整齊地走上舞臺，莊嚴的坐下，拉起了著名的《二泉映月》。我的二胡劉老師也看見了我，用他那寬廣有穩(wěn)重的目光向我點了點頭。我以前從未聽過劉老師演奏過一支完整的曲子，這次，我終于聽到了!二胡音樂聲婉轉悠揚，只見弓在他的手上輕快地揮舞著，猶如在空中畫著泉水，一股股清泉隨著弦緩緩而下，猶如道道金光隨著舞臺注入整個大廳，流進每個觀眾心田。以前劉老師給講過《二泉映月》故事，伴隨著他的演奏，我仿佛看到了江南名山――惠泉山的那個清泉，看到了創(chuàng)作者阿炳雖失明了，但他對故鄉(xiāng)山水充滿著深情，月光雖明，世道卻暗，泉水雖甜，人世卻苦，水面雖平，但人間不平的現(xiàn)實。

奏完了所有的曲子，觀眾一齊站起來鼓掌，掌聲傳遍了整個藝術大廳，久久都沒有停止，拍得我的手掌又紅又疼。

我以前一直覺得名族樂器演奏出來的音樂很老土，還不如動畫片里的音樂好聽，這次音樂會改變了對名族樂器的看法?，F(xiàn)在我學二胡快兩年了，從中也領悟到了樂器帶給我快樂，它讓我在煩惱時平靜，在痛苦時卸下包袱。我下決心一定要學好二胡，拉得像我的老師那樣棒。

在寒假期間，我觀看了紅色經(jīng)典電影《柳堡的故事》，令我受益匪淺。

《柳堡的故事》講述的是1944年春，寶應縣柳堡地區(qū)終于解放了，新四軍戰(zhàn)士紀律嚴明，作風嚴謹，很快就解除了當?shù)匕傩盏囊蓱中睦?，與百姓們打成一片。四班副班長李進在村民田學英家養(yǎng)傷的時候，兩個人互生好感，但指揮員勸說他放下兒女私情。部隊離開后，惡霸劉胡子欲霸占二妹子，部隊接到二妹子的弟弟小牛送來的消息，迅速又和指導員帶隊返回，及時救出了二妹子，兩人感情更加深厚。但為了革命事業(yè)，李進放下了這段感情，隨部隊南下作戰(zhàn)。五年后，李進成為連長，二妹子也光榮入黨成為革命骨干……故事中主演人物有：“四班副班長李進”、“二妹子田學英”、“二妹子老弟小牛”、“班長”、“指導員”、“連長”等。

戰(zhàn)爭是可怕的、是危險的，因為它使百姓們遭殃——讓百姓們失去兒女，讓兒女們失去父母，還有的百姓因為戰(zhàn)爭而犧牲……戰(zhàn)場上流了多少百姓的鮮血!這鮮血流進多少人的心中!雖然我們不曾經(jīng)歷過，但是我們可以真切的感受到!然而，故事中“副班長李進”、“指導員”、“班長”、“連長”、和眾多戰(zhàn)士們，他們不怕危險，不怕犧牲，不惜一切代價，打著帝國主義們，打著讓我們受苦受難、受欺辱的鬼子們。故事中沒打死一個鬼子，我心中都無不振奮!戰(zhàn)士們用手雷、槍打得鬼子們落荒而逃，到最后，我們勝利了。我心中為之振奮!看到這個片段，我想到了堅守祖國、保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)士們。他們流血流淚，但始終不離開自己的崗位，他們是付出了多少，才換來祖國的安寧和諧;有多少戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭中斷胳膊、斷腿，有多少戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭中盲目了、耳聾了、殘疾了，想到這些心中有種說不出來的感受。在此，我想對千千萬萬保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)士們說：“謝謝你們無私地付出，才有了祖國的安寧和諧。你們辛苦了!感謝你們日日夜夜的堅守，我向你們致敬!”

帝國主義對百姓們的欺辱，我們是怎么也不會忘記的，那段悠久的歷史，是怎么也洗刷不了的?；叵胍郧?，百姓們過的是什么日子，再想想現(xiàn)在我們過的是什么日子。故事中的一切，我們都不曾經(jīng)歷過，然而，故事中的一切，都曾真實發(fā)生過。我們現(xiàn)在能做的就是每人拿出自己的一份力量，我們要回顧那些經(jīng)典的紅色電影，多去體會，多去感受。每一個經(jīng)典紅色電影講的都是一個真實的故事，只是我們并不知道。我們是祖國的未來，我們心中總有一個不變的念頭——不忘國恥，振興中華。

《柳堡的故事》這部經(jīng)典的紅色電影，會永遠留在我的心中。

穿梭于鏡頭之間，愿用拙筆一支，記錄豪情滿懷的慷慨赴死，記錄大義凜然的奮不顧身，記錄用生命譜寫下的絢爛……

當無邊的黑暗蠶食著中原大地，當腐敗的統(tǒng)治奴役著華夏兒女，當列強的陰謀彌漫在談笑之間，當疾苦的人民沉睡在麻木之中，有一群人，截然相反，他們高舉革命的大旗，手擎希望的火把，投身革命，奮不顧身，以自身綻放絢麗，亦是甘之如飴。

青石板上伴隨著鐵鏈劃過刺耳的咣當聲，一位婦人手銬木枷，腳綁鐵鏈，卻毫無懼色，就如同出于淤泥之上的白蓮一般，一路平靜，一路淡然……

“我此番赴死，是為革命，中國婦女還沒為革命流過血，當從我秋瑾始……”明明是壯志凌云的話語，明明是慷慨激昂的蔑視，但她，只是平靜的敘說，淡然到讓人心疼。是啊，即使是沉重的木枷依舊困不住自由的靈魂，哪怕是堅固的腳鐐依然鎖不住革新的腳步。

心里，許是放不下天真可愛的孩子，心里，許是放不下眷意濃濃的親情……面對滿官的指責，她置個人情思于度外，系國家未來于心中：“我的死是為所有的孩子!”寧靜溫和而令眾人無言以駁。

秋瑾身處麻木的社會，遭眾人不解，但她依舊堅持自我，起義失敗了，但革命的精神，鼓舞了民族的奮斗不息。青石板上高潔淡雅如白蓮一般的人消亡了，但她的倩影，永駐在所有人的心中……

他，僅僅一襲白衣就足以構成殘酷戰(zhàn)爭中最美的一道風景，臉上革命的驕傲足以讓末路之人看不到生還的退路，甚至望而生畏。俠肝義膽，鐵骨錚錚，利落的裝槍上膛，迅捷的瞄準射擊，一舉一動，凌厲中飽含詩意，白衣上點點血色漫延而開，踉蹌的身影凝聚了毫不屈服的意志……

這不是翩翩公子的白衣，這不是文人墨客的白衣，這是獨屬于林覺民的白衣，白衣之下，隱藏的是堅韌不拔的革命之志;白衣之下，跳動的是義薄云天的赤血丹心;白衣之下，燃燒的是奔流不息的民族血脈。

面冠似玉，肝膽如鐵，心地赤誠如朝陽。即使沉尸于水下，嘴角依舊有淺淺的笑意，此情此景，凄美如畫，可不難讀出其中的深韻。也正是這個人，讓我心疼，卻也讓更多的人看到了革命，看到了他所作的努力，相信了他所相信的一切。

一個俠骨柔情的男人，用年輕而熱血的生命換取了畢生的信仰，卻留下了一個支離破碎的家庭。自古情義難兩全!

他們，在那個黑暗的年代，用自己年輕的生命，綻放出革命的芳華……他們用身軀支撐起黎明前的曙光，他們用生命鋪筑出推翻清廷的大道，他們用熱血喚醒了麻木不仁的人民，他們用信念維護了泱泱大國的不屈。他們的生命之花，開得無比凄美，無比震撼。

我深信，革命的先驅，那年輕的生命，那不屈的靈魂，便是《辛亥革命》中最動人的鏡頭。

杰茜是個閉路電視監(jiān)視器操作員，她每天的工作就是面對幾十個毫無戲劇性的屏幕，在發(fā)現(xiàn)異常情況的時候，及時打電話通知事發(fā)地點附近的警察。在這個屬于她的無聲世界，每天都在上演著各種并不十分有趣的故事：一個中年男人每天帶著他那條臃腫的牛頭犬流連于商店的櫥窗，一個胖女孩喜歡站在窗口發(fā)呆，兩個年輕人在墻后草叢里瘋狂地做愛，幾個女中學生用刀刺傷了他們的同伴……下班后，杰茜回到自己死氣沉沉的公寓，唯一的“樂趣”是挑出當天錄像的其中幾盤再看一遍!她把自己封閉在這個世界無人知曉的一個角落，直到有一天，監(jiān)視器里出現(xiàn)了一個提前假釋的罪犯，她似乎對這個男人充滿好奇，不知出于何種動機，她甚至開始不遺余力地去接近他。她發(fā)現(xiàn)那個男人搬進了“紅色之路”公寓，于是尾隨而至……

大約是受到丹麥“道格瑪95”的影響，影片鏡頭總是處在一種強烈的動蕩不安情緒之中，這種零距離的現(xiàn)場感也為觀眾提供了一種微妙的窺視和參與心理，我們跟隨杰茜的“追蹤”一步步靠近克萊德(那個罪犯)狼狽不堪的生活——他和同樣無業(yè)的獄友以及獄友來自倫敦的女友住在一起，三個月來沒有找到任何工作，主動找上門來又三番五次臨陣退縮的杰茜令他十分困惑。終于有一晚，杰茜進入他的公寓，兩人激烈地做愛，但之后她卻立即起身離去，隨即，找上門來的警察把克萊德再次投進了監(jiān)獄。

顯然，是杰茜精心策劃了這起強奸案，但她為什么這么做?直到克萊德憤怒的獄友找上門來質問，大家才解開了心中的謎團：原來六年前，正是克萊德一次交通肇事才造成了杰茜丈夫和女兒的意外死亡，那次意外徹底摧毀了杰茜美滿的生活，但她這次驚心動魄的復仇，卻并沒有能夠令其內心徹底獲得平靜。當她發(fā)現(xiàn)克萊德也有一個女兒的時候，她打電話撤銷了起訴。兩個人在冷清的街道再次相遇，她這才發(fā)現(xiàn)，原來他來也不過是個脆弱而普通的男人，她的仇恨、怨怒和壓抑終于得到了化解。

影片最后一個鏡頭，杰茜在路上碰到了那個牽狗的男人，他心愛的斗牛犬壽終正寢之后，他換了一條年輕健壯的新寵，杰茜愉快地和他們打招呼，六年來，這是她第一次主動和人打招呼。

其實，這不是一個僅僅講述復仇與救贖的故事，它和同題材的韓國電影《親切的金子》有著本質上的不同，《金子》的核心是華美的傳奇劇，而《紅色之路》揭示的卻是現(xiàn)代生活中人與人之間無所不在的溝通障礙，作為一個強烈的符號，“監(jiān)視器”具有溝通隔膜的這層明確的象征含義。雖然影片導演安德里亞·阿諾德在此之前沒有拍過劇情長片，但她的這部處女作卻以罕見的冰冷和緩慢，渲染了一段令人心碎的諒解之路，影片一舉奪得戛納電影節(jié)評委會大獎，確數(shù)名至實歸。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇6)

今天看了南京南京這部電影，剎那間非常恨日本人，甚至對今年發(fā)生的日本地震不太感到傷感，我也許是一時心血來潮，畢竟上次如此的滿腔憤怒還是好久的事情了，感到國內對國恥的宣傳并不是很多，因為畢竟抗日戰(zhàn)爭結束已經(jīng)很久了，很多經(jīng)歷過那個年代的人已經(jīng)不在人世了，作為80后的我也只是在以往娛樂節(jié)目不多的情況下，看了一些抗日題材的電影，但是這些不夠，不能真正反映出日本人在那個年代所犯下的滔天罪惡。現(xiàn)在電視娛樂節(jié)目和歷史題材的電影電視根本很少涉及到這些題材，即使涉及也感到拍出的有些搞笑，只有南京南京這部片子才能稍微把那段歷史呈現(xiàn)給大家看，我們的民族擁有那么長的歷史，創(chuàng)造出那么燦爛的文明，為什么那么容易遺忘呢，雖說團結是主體，但是國恥不能忘呀，也許90后們還能略懂那段歷史，但是00后們，以后的人們難道就永遠的對那段歷史陌生了么?他們僅僅感興趣的就是現(xiàn)在的娛樂節(jié)目嗎?民族性何在?這是歷史的教訓，希望所有人勿忘國恥，即使千百年后也應記得日本人對我們的民族國家所犯下的罪惡。

我是在南京讀的書，只知道每年的12月13日是南京大屠殺紀念日，那個時候無非是拉響警笛，在南京的那幾年我并沒發(fā)現(xiàn)當?shù)卣惺裁醇o念活動，反正作為學生的我并沒有機會參加，但是僅僅是那幾聲警笛聲，似乎也能勾起人們無盡的回憶，回憶那段歷史，如果有其他活動是否會讓我們更加難忘那段歷史呢?畢業(yè)后回到生活的城市合肥，在這里那么多年了，每年的12月13日并不能聽見警笛聲，別說什么紀念活動了。我想很多城市也是這樣，我們的下一代是否就會開始忘記歷史呢?現(xiàn)在的中日團結并不能讓我們有理由忘記慘痛的教訓。

順便百度了一下，現(xiàn)在這段歷史似乎快被遺忘了，我不是劇作家，也不是名人，更不是電視電影導演，作為一個普通人，一個普通的80后，我希望我們所有人都能不忘掉那段歷史，更希望有能力的國人拍出一些回憶那段歷史的經(jīng)典電影或電視劇，而不是把那段歷史題材的電影或電視劇拍成了搞笑題材的，我覺得我們有理由提醒我們的后代和我們的同胞，友誼歸友誼，但是歷史已經(jīng)發(fā)生，不能忘掉。

看完 我落淚了。我為那些死去的國人而落淚,為危難中的祖國而落淚。將我內心中對祖國的愛從心靈的大海深處攪動開來，變得清晰而明確，讓我對愛祖國這種情感有了更深的體會。

我記得小時候，我的心中只有父母親，他們是我的一切。他們是我的啟蒙老師，他們是我的榜樣，他們無微不至地愛護和照顧我，一刻也不離開我。他們讓我認識了我的家族中的親人們，讓我成為其中活躍的一分子。他們讓我熟悉著家鄉(xiāng)的一草一木, 讓我與鄰居們友好地相處。正是有了他們, 我才不孤單不害怕, 內心中對他們既是愛又是崇拜。 由于我是如此地愛我的雙親,我也深深地愛上了他們生活的那片土地—我的家鄉(xiāng)。

家鄉(xiāng),當我離開她去異地上學的時侯,這名詞變得多么溫馨。在家鄉(xiāng),有我的親人、

鄰居、伙伴和老師以及那一草一木，我是多么想他們呀!思鄉(xiāng)、思人，杜甫說：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”;溫庭筠說：“因思杜陵夢,鳧雁滿回糖”;白居易說：“共看明月應垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”。古人心中的故鄉(xiāng)是沉甸甸的，對我而言何嘗不是如此!

當我在異地上學，接觸到了更多的新事物，獲得了更多的新知識，我發(fā)現(xiàn)祖國與我的故鄉(xiāng)是那么緊密的連在了一起。過去的中國是一個落后的國家，在近代，在二戰(zhàn)的時候，中國遭受著列強殘暴的侵略，整個神舟大地都處在水深火熱之中，而那時的我的故鄉(xiāng)何嘗不是處在這樣不幸之中并且更加深重呢!我還清楚地記得中的中國軍人陸劍雄，他誓死守衛(wèi)南京城，即便臨死也喊出了“中國萬歲!”的口號。他不正是想著祖國淪陷了，哪有他的故鄉(xiāng)呢?現(xiàn)在呢，中國富強了，而我的家鄉(xiāng)也悄然在發(fā)生著變化，我的親人們也逐漸地過上了好日子。這，這使我怎能不愛我的祖國?

愛祖國，這是無數(shù)愛自己的家鄉(xiāng)、自己的親人的中國人的共有感情，怎能拋棄?我記得歷史上為了國家的安全、榮譽和利益不惜一切的人都有這樣的壯志—寧為玉碎不為瓦全。我記得艾青曾經(jīng)說過，為什么我的眼中常含淚水，因為我對這片土地愛得深沉，這也不正是我想說的嗎?

不知道南京南京在這邊是什么時候上映的，但是我昨天去看了。。

作為年輕人，我也覺得成天在網(wǎng)上發(fā)泄反日情緒并沒有什么用。畢竟國際上永遠只相信實力而不是弱者的血淚控訴，國際政治永遠不會溫情脈脈，只有赤裸裸的利益關系。為我們的后代不再遭受外敵入侵的折磨，只有拼命壯大我們的實力。只有祖國的強大才是我們幸福生活的保障!

歷史就是歷史，真實地還原是對歷史的尊重，我們厭惡戰(zhàn)爭，不代表我們就能遺忘戰(zhàn)爭給我們帶來的痛苦，對于七十二年前南京的那場浩劫，更是每個中國人民心底永久的傷痛!黑白的影像、地道的方言一下子拉進了我們與那段歷史的距離，殘垣斷壁、灰塵夾雜著炮火帶來的硝煙讓這座六朝古都成了現(xiàn)實版的“人間地獄”，而安全區(qū)真的能成為一把能為難民遮風擋雨的保護傘嗎?不是!什么人道主義、國際輿論絲毫沒能阻擋日軍侵略的鐵蹄。

角色需要塑造，而在觀看影片的過程中，我相信這些深入人心的角色是被還原出來的，從日本兵角川到誓死保衛(wèi)南京的陸劍雄，從唐先生到姜老師，甚至是當時處于社會最底層的-女小江，無一不在彰顯著人性的光輝。

影片以一個日本兵的視角拉開了序幕，角川的眼神和歇斯底里的吶喊告訴了我們，他痛恨這種慘無人道的殺戮，可又不得不成為歷史唾罵的'對象，掙扎、彷徨、無奈從他卷入這場戰(zhàn)爭開始就一直伴隨著他，人生中的第一次與最后一次都被這場劫難放大了，當他無意中射殺了躲藏在門中的婦女時，一句“我不是故意的”飽含懺悔，足具震撼力，而影片結尾角川在放走了即將被執(zhí)行槍決的兩個中國人后，內心的壓抑達到了前所未有的高度，他再以難以承受，將槍口對準了自己，結束了......那么快就結束了，也許在他死的那一刻，他希望這一槍是罪惡的終止符。

唐先生?我該怎么去說這樣一個人呢?雖說范偉以前所扮演的大都是一些喜劇角色，而這一次你很難把他跟喜劇一詞聯(lián)系起來，作為拉貝的秘書，身份是一般百姓所不能及的，也許正是這一點他過分地相信了自己對家人的保護能力，當他親眼所見日軍的暴行后，他開始懷疑自己的能力，而作為一個父親，面對女兒被活生生地扔下樓去，絕望的眼神與吶喊怎能讓我們不為之動容呢?出賣了安全區(qū)里的傷員換來的是什么?舍大家保小家換來的又是什么?只是一張廢紙!而面對跟隨拉貝離開地獄的機會，卻又義無反顧地放棄機會，走上刑場，留給日軍一句“我的太太又懷孕了!”發(fā)人深省......生命還在接力!

小江和姜老師可以說是片中的女性代表，小江不愿剪發(fā)讓人聯(lián)想到《泊秦淮》中的那句商女不知亡國恨，當日軍索要慰安婦，為了保證安全區(qū)的片刻安寧，她舉起手，踏上那段恥辱的不歸路......那時我們看到的是人性的光輝的頂峰。姜老師為了解救更多的壯丁，一次又一次充當家屬，被發(fā)現(xiàn)后依然不屈直至莊嚴地倒下。

電影只是縮影，兩個多小時的片長經(jīng)歷了導演四年的磨礪，承載的是一段不堪回首又不能忘卻的往事。

支持更多人去看這部影片，支持大家的憤怒，有憤怒我們才會有力量，才會讓我們中華民族更為強大!

沉重的心情溢于言表。曾經(jīng)那一部震撼的電影《南京》還歷歷在目，而這部《南京!南京!》給我的更深的感慨。兩個突兀的感嘆號!屈辱，憤怒，心痛，已無法傾訴我心底的聲音。振聾發(fā)聵的影片將戰(zhàn)爭的丑陋在腦漿崩裂的那一刻畢現(xiàn)無疑。強暴，這種罪行，是人類的恥辱。

《南京南京》不可避免的點燃中華民族對日本帝國主義的刻骨仇恨。1937年，30萬中國人被屠殺，國殤，20--年，《南京南京》重啟了這段傷痛記憶，我們不能沒有危機意識，生于憂患，死于安樂，我想，這是中華民族實現(xiàn)偉大復興的不二法門。

血淋淋的黑白色，聽到的是寂靜中的槍炮聲!日本人進城了，中國的大部隊開始逃跑，陸劍雄和他零零落落幾個不甘投降的弟兄手挽手地組成一堵人墻，阻止逃兵的去路，他們不肯投降，一直在城里偷襲日軍，直到一個個死去。日本人說：你們中國軍人真是厲害，我們進入南京城后，四處都是冷槍，我們不的不把很多建筑物都炸平，但是沒有一個人走出來!不屈與堅韌的因子一直存活在中華民族兒女的血性之中，極端環(huán)境下的反抗，是所有經(jīng)歷過那段歷史的中國人用鮮血和犧牲構筑的中國精神。

歷史可以寬恕，但不能遺忘。

對于那樣一段歷史，已經(jīng)成為了整個民族的死結，不是誰想顛倒和抹殺就能顛倒和抹殺的，但想要記住同樣不容。一種空洞的仇恨，沒有可以附著的支點，這場屠殺已經(jīng)離去了72年，當初幸存的人們也逐漸被時間帶走，但我希望那些鮮血淋漓的傷口不要隨之消亡，我們未必需要一部片子來激起某種仇恨，然后去手刃仇人。最好的方式，不是哭訴，不是煽動，而是展示，還原那些被遺忘或者被忽視的點滴細節(jié)，然后讓看到的后來人叩問自己的心，至于會得到什么樣的回響，傷痛不能被繼承，更不能被強行灌輸，只能靠自己去直面，哪怕你看到的是一部被復原的電影，只要它夠真誠。

我想改編莎士比亞的名句：舉手，還是不舉手?這是個問題。這里說的舉手，不是指對南京侵略者日本人的投降，而是在這部歷史災難大片《南京!南京!》里上百名婦女舉手自愿犧牲自己做慰安婦，為安全區(qū)的民眾換取過冬的物資那個震撼人心的場面。每一只上揚的手，都像一支灼灼撲動的火炬，放射出民族尊嚴的光輝。每一個舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年后的我們動容、驚心、淚流滿面。她們的犧牲與毅然走入刑場、高喊“中國不會亡”的中國士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動人心魄，回音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國軍人江邊就義后的第二個高潮。令這部災難電影，回腸蕩氣，漸入佳境。

《南京!南京!》里透露死亡訊息的場景之多，尤其黑白畫面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實的氛圍已經(jīng)讓你覺得內心超出了對殘酷的負荷，因為每個中國人都曾看過那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒有直觀畫面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車車從軍營運出去的女子裸體。日本士兵殺人時的表情，走向死亡的人群的眼神，在黑白不見血的銀幕上，你只能讀到兩個字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個穿長褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉著眼睛，沒有反抗，也沒有歇斯底里。如果看過那些老照片，你會相信這就是真實的地獄。

唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之后，英勇就義了。這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國人殺不盡!中過國人的生命是頑強的!”我深深感動了!

銘記國恥很重要，比銘記國恥更重要地是認識你自己。最后我還想說，它就是一部電影，因為只有電影才會以那樣的方式結尾，留一點陽光與希望，并且濃妝重彩地將小豆子的照片放那么大，題注下他還活著。這靜止的畫面遠比那句中國不會亡來得更有力量。