抗戰(zhàn)電影觀后感(經(jīng)典六篇)

抗戰(zhàn)電影觀后感。

優(yōu)秀的影片包含了深深的哲理，讓人銘記的劇情帶給我們極大的啟示。觀后感是直觀體驗(yàn)與深入思考的結(jié)晶，通過(guò)編寫觀后感可以提高自我寫作技巧。我們接下來(lái)將要探討的，與“抗戰(zhàn)電影觀后感”有關(guān)的議題，是本文的核心內(nèi)容，希望您能夠?qū)⒋隧?yè)面收藏，以便隨時(shí)沉浸在海量知識(shí)的盛宴中！

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇1)

今天下午，我們觀看了《地道戰(zhàn)》。影片的情節(jié)是，1942年抗日時(shí)期，日軍對(duì)邊區(qū)抗日根據(jù)地展開(kāi)了一次掃蕩。日軍常常襲擊老百姓，讓老百姓吃了不少苦頭。

高老莊群眾在老忠和民兵隊(duì)長(zhǎng)高傳寶的指導(dǎo)下，把家家戶戶的地窖連在一起，組成地道，并通到鬼子的炮臺(tái)下，鬼子一出兵，地下的民兵就會(huì)發(fā)現(xiàn)，并告訴老百姓下地道，讓鬼子白跑一趟。

一天，高傳寶接到上級(jí)的通知，說(shuō)有武術(shù)隊(duì)來(lái)了。這句話傳到了魔鬼的耳朵里。魔鬼讓漢*打扮成一個(gè)武術(shù)隊(duì)，詢問(wèn)地道的情況。韓寒到了那里，被高傳寶認(rèn)出來(lái)，在地道里死了。

敵人出了炮臺(tái)，走進(jìn)村子，沒(méi)發(fā)現(xiàn)什么人，但是，高傳寶和他的民兵早已做好了準(zhǔn)備，敵明我暗，打了鬼子一個(gè)措手不及。最后還活捉了鬼子小隊(duì)長(zhǎng)。

六十年后，我們過(guò)著八路軍的生活。我想到了高老莊和高傳寶人民的智慧，他們創(chuàng)造了隧道，打敗了魔鬼。在抗日史上留下了光輝的一筆。

（二）原本去看《百團(tuán)大戰(zhàn)》是沖著鄧超去的，想看下他如何顛覆以往的'逗逼'本色。很難想象他是如何被貼上滑稽的標(biāo)簽來(lái)完成角色轉(zhuǎn)換的。

電影一開(kāi)始，就被震撼的視覺(jué)效果所吸引。在接下來(lái)的110分鐘里，它完全忘記了之前的想法，只專注于劇情和畫(huà)面效果。

這部電影講述的是中國(guó)共產(chǎn)黨和人民群眾領(lǐng)導(dǎo)的八路軍，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日軍在華北地區(qū)展開(kāi)的規(guī)模最大、時(shí)間最長(zhǎng)的戰(zhàn)役。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)遏制了日軍，極大地影響了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的格局。

說(shuō)起來(lái)，百團(tuán)大戰(zhàn)是1940年8月20日打響的，正好是75周年前打響的。此次正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，此片的獻(xiàn)禮意味很強(qiáng)，也正當(dāng)其時(shí)。今天來(lái)影院參加觀影的還有老兵代表 ,那慷慨激昂的講話，贏來(lái)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的掌聲。

年輕人應(yīng)當(dāng)銘記歷史，緬懷先烈。抗日英雄不朽，愛(ài)國(guó)精神長(zhǎng)在！

影片中增加了幾個(gè)虛構(gòu)的人物，即印小天和吳越飾演的抗日青年。因?yàn)槭鞘吩?shī)性的戰(zhàn)爭(zhēng)大戲，留給他們的空間有限。若有若無(wú)的感情，在歷史的大背景下含蓄隱藏，無(wú)法傾訴，但也熾熱的爆發(fā)。

悲劇結(jié)局，更增抗日悲歌之慘烈。

片中對(duì)于國(guó)軍正面戰(zhàn)場(chǎng)還是有所觸及。比如，影片一開(kāi)始，在戰(zhàn)斗中犧牲的國(guó)民軍愛(ài)國(guó)將領(lǐng)張自忠將軍就曾客串鄧超主演。影片中百團(tuán)大戰(zhàn)的消息傳到蔣介石耳邊時(shí)，林森勸蔣介石，作為三軍總司令，應(yīng)該下令表?yè)P(yáng)他。

影片中，中國(guó)軍隊(duì)同一時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)介紹得少了一點(diǎn)，他們也不愿多接觸，呈現(xiàn)出略顯狹隘的歷史觀。從抗日大局看，中國(guó)軍隊(duì)在前線戰(zhàn)場(chǎng)的貢獻(xiàn)不容忽視和低估?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)中國(guó)民黨軍組織了淞滬會(huì)戰(zhàn)、上高會(huì)戰(zhàn)、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、徐州會(huì)戰(zhàn)、武漢保衛(wèi)戰(zhàn)、長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)、桂南會(huì)戰(zhàn)、滇緬之戰(zhàn)、湘西會(huì)戰(zhàn)等大戰(zhàn)，大兵團(tuán)作戰(zhàn)，投入浩大的兵力，也付出了巨大的犧牲，國(guó)軍高級(jí)將領(lǐng)就有200多人壯烈犧牲，郝夢(mèng)齡、佟麟閣、陳安寶、李家鈺、饒國(guó)華、唐淮源、趙登禹、戴安瀾等名將，都是中華民族彪炳千秋的忠烈英豪，民族英雄！

他們不應(yīng)該被忘記。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇2)

在電影《活著》中讓人不得不注意的是富貴的職業(yè)——耍皮影戲的。透過(guò)不同時(shí)代皮影對(duì)于福貴生活中所起的作用不同，串聯(lián)起了整劇的結(jié)構(gòu)。當(dāng)福貴還是少爺時(shí)，皮影是他的玩物;當(dāng)福貴賭輸了全部家當(dāng)時(shí)，皮影是他養(yǎng)家糊口的工具;當(dāng)福貴在服役時(shí)，皮影是他免除充當(dāng)?shù)谝痪€炮灰的擋箭牌;當(dāng)解放后，皮影又成了他干革命工作的有利證據(jù);當(dāng)全國(guó)人民大練鋼鐵時(shí)，皮影又成為了鼓舞人民煉鋼士氣的動(dòng)力;當(dāng)那個(gè)時(shí)期時(shí)，皮影又變?yōu)榱巳巳送贄壍乃呐f。于是皮影陪伴著福貴走完了它最后一段路，最后離他而去就象他的那些親人們。在1949年，國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，國(guó)民黨潰敗，富貴和春生被抓走的時(shí)候依然保留著那箱皮影。國(guó)民黨用軍刀支起一只皮影，那只皮影就好象預(yù)示他的人生是那么軟弱，任人擺布。無(wú)力和蒼白。

《活著》作為張藝謀唯一的一部禁片原因的恐怕也是它久負(fù)盛名的原因——它大膽而無(wú)情的鞭撻了新中國(guó)成立的幾十年中所走的彎路，因?yàn)楦毁F一雙子女的死亡都是直接跟國(guó)家當(dāng)時(shí)的政策息息相關(guān)。先是兒子有慶好幾天沒(méi)有睡覺(jué)了卻仍然要被逼迫到學(xué)校里面去參加大煉鋼鐵，結(jié)果當(dāng)有慶睡在墻下的時(shí)候，卻意外被區(qū)長(zhǎng)春生的車撞倒墻壓死，在有慶的墳前家珍反復(fù)的說(shuō)著如果不讓有慶去學(xué)校也不會(huì)出事了。而大女兒鳳霞的死是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期中醫(yī)院的權(quán)威全部被送到了牛棚，好不容易從牛棚中請(qǐng)來(lái)一個(gè)老醫(yī)生來(lái)，但是因?yàn)閹滋鞗](méi)有吃飯那個(gè)醫(yī)生一下子吃了七個(gè)富貴買來(lái)的饅頭，繼而又喝了富貴倒的水，所以暈倒在地，無(wú)法對(duì)產(chǎn)后大出血的鳳霞進(jìn)行搶救，就眼睜睜的看著一個(gè)鮮活的臉慢慢變白直到死去。此后每次在墳前，富貴總是在抱怨自己不就應(yīng)給那個(gè)老醫(yī)生買那么多饅頭，還給他喝水，不然鳳霞也不會(huì)就這么死去了。看似夫妻二人都在埋怨自己的失誤使得子女意外死去，但是細(xì)細(xì)一回味，其實(shí)尋其根源，無(wú)非就是全民大躍進(jìn)和那個(gè)時(shí)期對(duì)知識(shí)分子的迫害害死了他的子女嗎，他們不能責(zé)怪社會(huì)，就只能間接的責(zé)怪自己了。影片中有些場(chǎng)景在我們此刻看來(lái)能夠說(shuō)是極其可笑的。其中令我映像深刻的就應(yīng)就要屬當(dāng)時(shí)人們的社會(huì)風(fēng)俗，人們送禮都是毛澤東像

，毛澤東語(yǔ)錄，毛澤東徽章等;家中裝修也是畫(huà)毛澤東;甚至連二喜迎娶鳳霞時(shí)，都是對(duì)著毛澤東像說(shuō)：“毛主席，我把鳳霞帶走了?！薄＿@一切，在我們眼中是荒謬，可笑的。然而，富貴一家的在當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況下，確是最正常最值得驕傲的行為。人們的信念中毛主席的話就是真理。而這一切都無(wú)形中向我們暗示了富貴一家的悲慘命運(yùn)。

另外還有兩段類似的話，導(dǎo)演也是在抨擊并且反思我們所走的彎路，一段是富貴對(duì)兒子有慶說(shuō)：雞長(zhǎng)大了變成羊，羊長(zhǎng)大開(kāi)變成牛，牛長(zhǎng)大了就到了共產(chǎn)主義了，想吃什么吃什么，而二十年后富貴又對(duì)和當(dāng)年有慶一樣大小的外孫饅頭說(shuō)了類似的話：雞長(zhǎng)大了變成羊，羊長(zhǎng)大開(kāi)變成牛，饅頭說(shuō)：那我就騎著牛，但是富貴卻說(shuō)：你不騎牛，你以后有坐火車、坐飛機(jī)，真正趕上了好時(shí)候。二十年過(guò)去了，夢(mèng)想中的共產(chǎn)主義依然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，而富貴卻為此付出了一兒一女的代價(jià)，此時(shí)的他已經(jīng)不再想共產(chǎn)主義了，想的只是更好的生活。這就是過(guò)去幾十年中人們思想轉(zhuǎn)變中的真實(shí)寫照。

影片透過(guò)富貴周圍親人的逐漸逝去，一層一層向我們表達(dá)了社會(huì)的丑惡與生活的無(wú)奈。親人逝去地?zé)o力挽回，生活磨難的難以承受，人性的狡詐滄桑的善變，一切一切都化作一聲聲無(wú)奈的嘆息與一個(gè)個(gè)背影。王小波說(shuō)：“人活在世上，就是為了忍受摧殘，一向到死!”這話未免悲涼，卻貼合了影片影片及原著的精髓。

盡管有如此之多的丑惡面，影片極力宣揚(yáng)的主題卻不是那個(gè)時(shí)期，不是社會(huì)黑暗。而是“活著“——因?yàn)橛懈星榈穆?lián)結(jié)，一個(gè)人的活著，不僅僅僅是他個(gè)人在活著，也是因?yàn)樗瞧渌速囈曰钪木駝?dòng)力，而他又因別人的活著而活著。生的故事個(gè)性能說(shuō)明以上的這一點(diǎn)(即那個(gè)時(shí)期不是描述的重心)。片子并不著重于描述那個(gè)時(shí)期的批斗，包括對(duì)春生、對(duì)鎮(zhèn)長(zhǎng)的定性為走資派的過(guò)程，都沒(méi)有細(xì)寫，而這本來(lái)是最能反映那個(gè)時(shí)期對(duì)人情倫常的毀滅與扭曲的。片子著重寫的，反而是福貴等人對(duì)他們的在精神上的理解與幫忙。尤其是福貴的妻子家珍，本來(lái)因兒子之死而很痛恨春生的，始終不能原諒他，她最初說(shuō)那句“你要記得你欠我家一條命”是充滿了怨恨與報(bào)復(fù)之情的。但當(dāng)她看到春生被迫害得意志崩潰，想自尋短見(jiàn)的時(shí)候，本來(lái)這是她最方便落井下石，報(bào)兒子之仇的時(shí)候，她卻主動(dòng)地表示和解，再重復(fù)那一句話也是為了激發(fā)他求生的意志。這一場(chǎng)景里，普通人的博大與寬容，以及人與人之間普通而純真的感情對(duì)“活著”的意志的激勵(lì)表現(xiàn)得淋漓盡致，令人動(dòng)容。那個(gè)時(shí)期荒.唐的歲月并沒(méi)有腐蝕人性的光輝，沒(méi)能沖垮人與人之間的感情紐帶所聯(lián)結(jié)起來(lái)而筑成的“活著”的意志。正因?yàn)槿瞬⒉粌H僅僅為了自己而“活著”，并不是孤獨(dú)地在這世間掙扎求存，所以他們才能

源源不斷地從身邊的人那里獲得生存的意志與動(dòng)力，沒(méi)有輕易地被外在的一時(shí)的荒.唐與殘酷所擊倒。

這部片子并沒(méi)有按照原著的結(jié)局來(lái)拍攝。()原著是所有人都死光光了，只剩下福貴守著一頭老牛。片子里不但沒(méi)有這樣，尤其重要的是在福貴拿出舊日裝皮影戲道具的箱子出來(lái)，讓外孫養(yǎng)小雞這一場(chǎng)景里嘎然而止。那一群群小雞讓我們看見(jiàn)了一個(gè)個(gè)鮮活的生命，饅頭與小雞都是新的生命，而這一切都預(yù)示著新的生活即將開(kāi)始。盡管有慶死了，鳳霞死了，但新的生命又誕生了。無(wú)論是外孫還是小雞，都是新生命的代表，這明白地顯示著生命仍然頑強(qiáng)地延續(xù)，期望永遠(yuǎn)不滅。

影片中我們能夠發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演運(yùn)用了超多的蒙太奇手法。在富貴還是少爺?shù)臅r(shí)候，去賭錢，臺(tái)上唱著皮影戲是比較蒙太奇。在那個(gè)時(shí)期時(shí)期，練鋼個(gè)唱皮影戲又是平行蒙太奇。在蒙太奇的使用上影片都多處可尋。這也使我們觀賞影片時(shí)感受到了更強(qiáng)的電影表現(xiàn)力。

對(duì)于演員，電影中葛優(yōu)的表現(xiàn)實(shí)在是精彩，當(dāng)少爺?shù)臅r(shí)候得吊兒郎當(dāng)，失去家業(yè)后的風(fēng)霜雪雨，應(yīng)對(duì)喪子之痛，演得入木三分。尤其是他面部表情的生動(dòng)豐富，情感的細(xì)膩表達(dá)，讓我們看到了一個(gè)與此刻專演喜劇的截然相反的葛優(yōu)。鞏俐在劇中戲份不多，想太出彩也很難。然而，就是如此她也把一個(gè)善良的人應(yīng)對(duì)著生活的苦難的無(wú)助和堅(jiān)強(qiáng)表現(xiàn)得淋漓盡致。最讓我感動(dòng)的是她在劇中兩種不同情形下說(shuō)的同一句話：你記著，你欠我們家一條人命。第一次是她的兒子剛剛被區(qū)長(zhǎng)春生撞死，春生到墳前被家珍趕走，她當(dāng)時(shí)悲哀欲絕，充滿對(duì)春生的春仇恨。這是她最悲哀的表達(dá)。而當(dāng)那個(gè)時(shí)期中春生被批斗想尋死的時(shí)候，家珍卻原諒了幾十年都沒(méi)有說(shuō)話的春生，而且還是對(duì)他說(shuō)了這句話，但是后面又加了一句：你記著，你欠我們家一條人命，你可得好好活著。一個(gè)質(zhì)樸的的中國(guó)女人透過(guò)前后一樣的兩句話，卻完全不一樣的兩種境界，表現(xiàn)得如此鮮活。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇3)

最近，我和家人一起去看過(guò)一部叫做《戰(zhàn)狼2》的電影。這部電影是一部非常感人的抗戰(zhàn)電影，講述了中國(guó)軍人吳京在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程中，與敵人進(jìn)行激烈的戰(zhàn)斗，最終成功完成任務(wù)的故事。

在這部電影中，我看到了中國(guó)軍人的勇氣和決心。他們面對(duì)強(qiáng)大的敵人，毫不畏懼，勇往直前。他們用自己的汗水和熱血，捍衛(wèi)了國(guó)家的尊嚴(yán)。這讓我感到非常自豪和振奮。

在這部電影中，我也看到了中國(guó)軍人的智慧和技能。他們通過(guò)巧妙的策略和高超的技能，成功地完成了任務(wù)。這讓我感到非常驕傲和欽佩。

通過(guò)觀看這部電影，我深刻地感受到了中國(guó)軍人的勇氣和智慧，以及他們?cè)诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷的艱苦和困難。這讓我感到非常重要，因?yàn)橹袊?guó)是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中取得了勝利，才成為了一個(gè)強(qiáng)大和獨(dú)立的國(guó)家。

因此，我認(rèn)為這部電影是非常值得一看的。它不僅能夠讓我們更好地了解抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史，還能夠激發(fā)我們對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和尊重。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇4)

大眼睛，大嘴巴，說(shuō)“嘎”詞，做“嘎”態(tài)，這是北影制片廠出品的電影《小兵張嘎》中主人公嘎子的形象，　我看了這部電影后，受益匪淺。影片主人公張嘎熱愛(ài)祖國(guó)，機(jī)智勇敢，不屈不撓的精神深深打動(dòng)了我。就在幾分鐘前，我被故事的跌宕起伏和幽默的語(yǔ)言深深吸引，所以我饑腸轆轆地看著它。

十多年來(lái)，嘎西和奶奶一直住在美麗的白洋淀。有一天，日本鬼子入侵，打破了寧?kù)o的美麗。后來(lái)，他的祖母被日本鬼子殺死了。奶奶去世后，加西決定為奶奶報(bào)仇，于是加入了革命隊(duì)伍，成了一條八方小街。嘎子多次闖入鬼子司令部,日本人都拿他沒(méi)辦法。

幾年后，革命勝利了，加西為祖母報(bào)仇，得到了他夢(mèng)想中的手槍。在電影里我認(rèn)識(shí)了一個(gè)“機(jī)智”、“勇敢”、“率真”、“執(zhí)坳”的嘎子，他愛(ài)恨分明，臨危不懼，守護(hù)著家園。他遇到敵人非常冷靜，一點(diǎn)兒也不害怕，想盡一切辦法多次成功地從敵人手里逃脫，并救出同伴和許多無(wú)辜的老百姓。

甚至把敵人引進(jìn)八路軍的埋伏圈里。真是聞名如見(jiàn)其人！影片中的嘎子是多么機(jī)智，勇敢，可愛(ài)呀！

《小兵張嘎》這部影片不僅豐富了我的假期生活，更使我認(rèn)識(shí)到我們應(yīng)該牢記歷史，勿忘國(guó)恥。我們今天的生活遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)和硝煙。它是無(wú)數(shù)先民用血肉換來(lái)的，換來(lái)了我們今天的美好生活，換來(lái)了我們中國(guó)人民的尊嚴(yán)！看著加西和我們住在溫室里的花，我陷入了沉思。

我們不要做溫室里的花朵，溫室的花朵盡管綻放的美麗，卻從沒(méi)有經(jīng)受過(guò)風(fēng)雨的洗禮，一旦暴風(fēng)雨來(lái)臨時(shí)，只會(huì)剩下一些凋零的花瓣。我們要做一棵陽(yáng)光下的小樹(shù)，不僅要沐浴在陽(yáng)光下，還要經(jīng)得起風(fēng)雨的考驗(yàn)，才能成長(zhǎng)為人才，為國(guó)家的未來(lái)和社會(huì)的進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇5)

很早聽(tīng)到爸爸哼唱“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)……”我總是不明白：共產(chǎn)黨是什么?難道中國(guó)還有新舊之分?那舊中國(guó)是什么樣的?……爸爸媽媽有時(shí)對(duì)我講講，可我總是睜著不解的雙眼望著他們，到最后，他們總是一句：“說(shuō)也說(shuō)不清，長(zhǎng)大了自己看書(shū)、看資料，慢慢會(huì)懂的。”……

漸漸地，我長(zhǎng)大了，能看懂很多書(shū)了。可書(shū)上的許多還是不能理解。正巧，爸爸那天打開(kāi)電影頻道，當(dāng)時(shí)我做完作業(yè)，想借機(jī)蹭個(gè)電視看看。沒(méi)想到這次“蹭”，媽媽一點(diǎn)也不反對(duì)，還說(shuō)“《建黨偉業(yè)》該讓孩子看看?！庇谑俏揖驼蠊饷鞯刈仙嘲l(fā)看起電視來(lái)。

看到一批又一批青年舉著旗子浩浩蕩蕩地游行，高喊“打倒賣國(guó)賊!”媽媽告訴我“這就是‘五四運(yùn)動(dòng)’”。我又不解了，這不是游行活動(dòng)嗎?怎么叫“五四運(yùn)動(dòng)”?媽媽說(shuō)，從這次北京青年游行開(kāi)始，全國(guó)各地加入了反帝反封、反對(duì)賣國(guó)的活動(dòng)中，所以叫運(yùn)動(dòng)……我還知道了因?yàn)橹袊?guó)弱，被戰(zhàn)敗，還要割地賠款，把青島等地讓給日本……生活中，兩人打架，受傷的一方是被安慰的，另一方要賠償?shù)?。而本?lái)我國(guó)戰(zhàn)敗，已是傷痕累累，還要賠償，把我們的土地讓給他們，這多么不公平啊!

接著，我在電影中知道了偉大的革命先驅(qū)李大釗、瞿秋白、李達(dá)、周恩來(lái)、毛澤東等一批早期領(lǐng)導(dǎo)者。也看到他們?cè)谡匍_(kāi)一大會(huì)議時(shí)隨時(shí)有特務(wù)跟蹤的危險(xiǎn)境地……而不管如何艱險(xiǎn)，他們都從全國(guó)各地奔赴上海，有的提前幾個(gè)月，有的還東挪西借籌路費(fèi)，為了一個(gè)共同的目標(biāo)：為了布爾什維克，為了天下勞苦大眾，團(tuán)結(jié)工人階級(jí)，讓普通的人成為主人……

今天，我明白了：我能幸福地和家人坐在一起看電視，是多么的不易!是多少像李大釗這樣偉大的人獻(xiàn)出了寶貴的生命!媽媽告訴我，如果不是為了革命，瞿秋白、高君宇都會(huì)是大文學(xué)家，(毛澤東更是位大文豪);聞一多會(huì)寫出更多的詩(shī)……可是為了黨，為了新的美好的中國(guó)，他們舍棄了愛(ài)好，舍棄了家，舍棄了自己的生命……

而現(xiàn)在的世界，和平之花并沒(méi)在每個(gè)角落綻放。我就在電視上看到伊拉克被摧毀、利比亞戰(zhàn)亂，人民受苦，更深刻感受我國(guó)國(guó)力強(qiáng)大，才不被欺負(fù)，而這一切都是因?yàn)橛辛藗ゴ蟮闹袊?guó)共產(chǎn)黨!我也要努力奮斗，使我國(guó)更加繁榮昌盛，不受外侮!

暑假，我的二胡劉老師送給了我兩張民族管弦音樂(lè)會(huì)的門票，他也會(huì)登臺(tái)演奏二胡。

拿到門票后，我非常期待，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有到現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)過(guò)音樂(lè)會(huì)。

三天后，我興奮地來(lái)到了大劇院，哇!劇院非常寬廣，里面擺設(shè)非常雅致。坐下不久，劇院內(nèi)那明亮的燈光突然暗了下來(lái)，原本空黑的舞臺(tái)亮起了強(qiáng)烈的燈光，猶如道道瀑布射向舞臺(tái)。

主持人走上舞臺(tái)，用悅耳的聲音介紹演出人員和曲目。古箏名曲《梁?！穼⒁魳?lè)會(huì)拉開(kāi)序幕，舞臺(tái)中央指揮家身著筆挺的黑色中式服，有節(jié)奏的地?fù)]舞著指揮棒，音樂(lè)隨著指揮棒起起落落，時(shí)而急，時(shí)而緩，猶如萬(wàn)馬在草原馳聘，又猶如老家水田里的小蜻蜓在水面上輕輕點(diǎn)了一下水，平靜的水面上蕩起點(diǎn)點(diǎn)小小的水波。在場(chǎng)的觀眾深深的地沉醉在這音樂(lè)世界里，讓人仿佛看到一幅幅美麗的畫(huà)卷。

下一個(gè)節(jié)目是二胡演奏，有二胡，揚(yáng)琴，提琴……我期待已久的二胡音樂(lè)終于來(lái)了，二胡樂(lè)隊(duì)整齊地走上舞臺(tái)，莊嚴(yán)的坐下，拉起了著名的《二泉映月》。我的二胡劉老師也看見(jiàn)了我，用他那寬廣有穩(wěn)重的目光向我點(diǎn)了點(diǎn)頭。我以前從未聽(tīng)過(guò)劉老師演奏過(guò)一支完整的曲子，這次，我終于聽(tīng)到了!二胡音樂(lè)聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，只見(jiàn)弓在他的手上輕快地?fù)]舞著，猶如在空中畫(huà)著泉水，一股股清泉隨著弦緩緩而下，猶如道道金光隨著舞臺(tái)注入整個(gè)大廳，流進(jìn)每個(gè)觀眾心田。以前劉老師給講過(guò)《二泉映月》故事，伴隨著他的演奏，我仿佛看到了江南名山――惠泉山的那個(gè)清泉，看到了創(chuàng)作者阿炳雖失明了，但他對(duì)故鄉(xiāng)山水充滿著深情，月光雖明，世道卻暗，泉水雖甜，人世卻苦，水面雖平，但人間不平的現(xiàn)實(shí)。

奏完了所有的曲子，觀眾一齊站起來(lái)鼓掌，掌聲傳遍了整個(gè)藝術(shù)大廳，久久都沒(méi)有停止，拍得我的手掌又紅又疼。

我以前一直覺(jué)得名族樂(lè)器演奏出來(lái)的音樂(lè)很老土，還不如動(dòng)畫(huà)片里的音樂(lè)好聽(tīng)，這次音樂(lè)會(huì)改變了對(duì)名族樂(lè)器的看法。現(xiàn)在我學(xué)二胡快兩年了，從中也領(lǐng)悟到了樂(lè)器帶給我快樂(lè)，它讓我在煩惱時(shí)平靜，在痛苦時(shí)卸下包袱。我下決心一定要學(xué)好二胡，拉得像我的老師那樣棒。

在寒假期間，我觀看了紅色經(jīng)典電影《柳堡的故事》，令我受益匪淺。

《柳堡的故事》講述的是1944年春，寶應(yīng)縣柳堡地區(qū)終于解放了，新四軍戰(zhàn)士紀(jì)律嚴(yán)明，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，很快就解除了當(dāng)?shù)匕傩盏囊蓱中睦?，與百姓們打成一片。四班副班長(zhǎng)李進(jìn)在村民田學(xué)英家養(yǎng)傷的時(shí)候，兩個(gè)人互生好感，但指揮員勸說(shuō)他放下兒女私情。部隊(duì)離開(kāi)后，惡霸劉胡子欲霸占二妹子，部隊(duì)接到二妹子的弟弟小牛送來(lái)的消息，迅速又和指導(dǎo)員帶隊(duì)返回，及時(shí)救出了二妹子，兩人感情更加深厚。但為了革命事業(yè)，李進(jìn)放下了這段感情，隨部隊(duì)南下作戰(zhàn)。五年后，李進(jìn)成為連長(zhǎng)，二妹子也光榮入黨成為革命骨干……故事中主演人物有：“四班副班長(zhǎng)李進(jìn)”、“二妹子田學(xué)英”、“二妹子老弟小?！?、“班長(zhǎng)”、“指導(dǎo)員”、“連長(zhǎng)”等。

戰(zhàn)爭(zhēng)是可怕的、是危險(xiǎn)的，因?yàn)樗拱傩諅冊(cè)庋辍尠傩諅兪号?，讓兒女們失去父母，還有的百姓因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而犧牲……戰(zhàn)場(chǎng)上流了多少百姓的鮮血!這鮮血流進(jìn)多少人的心中!雖然我們不曾經(jīng)歷過(guò)，但是我們可以真切的感受到!然而，故事中“副班長(zhǎng)李進(jìn)”、“指導(dǎo)員”、“班長(zhǎng)”、“連長(zhǎng)”、和眾多戰(zhàn)士們，他們不怕危險(xiǎn)，不怕?tīng)奚幌б磺写鷥r(jià)，打著帝國(guó)主義們，打著讓我們受苦受難、受欺辱的鬼子們。故事中沒(méi)打死一個(gè)鬼子，我心中都無(wú)不振奮!戰(zhàn)士們用手雷、槍打得鬼子們落荒而逃，到最后，我們勝利了。我心中為之振奮!看到這個(gè)片段，我想到了堅(jiān)守祖國(guó)、保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)士們。他們流血流淚，但始終不離開(kāi)自己的崗位，他們是付出了多少，才換來(lái)祖國(guó)的安寧和諧;有多少戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭(zhēng)中斷胳膊、斷腿，有多少戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭(zhēng)中盲目了、耳聾了、殘疾了，想到這些心中有種說(shuō)不出來(lái)的感受。在此，我想對(duì)千千萬(wàn)萬(wàn)保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)士們說(shuō)：“謝謝你們無(wú)私地付出，才有了祖國(guó)的安寧和諧。你們辛苦了!感謝你們?nèi)杖找挂沟膱?jiān)守，我向你們致敬!”

帝國(guó)主義對(duì)百姓們的欺辱，我們是怎么也不會(huì)忘記的，那段悠久的歷史，是怎么也洗刷不了的?；叵胍郧?，百姓們過(guò)的是什么日子，再想想現(xiàn)在我們過(guò)的是什么日子。故事中的一切，我們都不曾經(jīng)歷過(guò)，然而，故事中的一切，都曾真實(shí)發(fā)生過(guò)。我們現(xiàn)在能做的就是每人拿出自己的一份力量，我們要回顧那些經(jīng)典的紅色電影，多去體會(huì)，多去感受。每一個(gè)經(jīng)典紅色電影講的都是一個(gè)真實(shí)的故事，只是我們并不知道。我們是祖國(guó)的未來(lái)，我們心中總有一個(gè)不變的念頭——不忘國(guó)恥，振興中華。

《柳堡的故事》這部經(jīng)典的紅色電影，會(huì)永遠(yuǎn)留在我的心中。

穿梭于鏡頭之間，愿用拙筆一支，記錄豪情滿懷的慷慨赴死，記錄大義凜然的奮不顧身，記錄用生命譜寫下的絢爛……

當(dāng)無(wú)邊的黑暗蠶食著中原大地，當(dāng)腐敗的統(tǒng)治奴役著華夏兒女，當(dāng)列強(qiáng)的陰謀彌漫在談笑之間，當(dāng)疾苦的人民沉睡在麻木之中，有一群人，截然相反，他們高舉革命的大旗，手擎希望的火把，投身革命，奮不顧身，以自身綻放絢麗，亦是甘之如飴。

青石板上伴隨著鐵鏈劃過(guò)刺耳的咣當(dāng)聲，一位婦人手銬木枷，腳綁鐵鏈，卻毫無(wú)懼色，就如同出于淤泥之上的白蓮一般，一路平靜，一路淡然……

“我此番赴死，是為革命，中國(guó)婦女還沒(méi)為革命流過(guò)血，當(dāng)從我秋瑾始……”明明是壯志凌云的話語(yǔ)，明明是慷慨激昂的蔑視，但她，只是平靜的敘說(shuō)，淡然到讓人心疼。是啊，即使是沉重的木枷依舊困不住自由的靈魂，哪怕是堅(jiān)固的腳鐐依然鎖不住革新的腳步。

心里，許是放不下天真可愛(ài)的孩子，心里，許是放不下眷意濃濃的親情……面對(duì)滿官的指責(zé)，她置個(gè)人情思于度外，系國(guó)家未來(lái)于心中：“我的死是為所有的孩子!”寧?kù)o溫和而令眾人無(wú)言以駁。

秋瑾身處麻木的社會(huì)，遭眾人不解，但她依舊堅(jiān)持自我，起義失敗了，但革命的精神，鼓舞了民族的奮斗不息。青石板上高潔淡雅如白蓮一般的人消亡了，但她的倩影，永駐在所有人的心中……

他，僅僅一襲白衣就足以構(gòu)成殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中最美的一道風(fēng)景，臉上革命的驕傲足以讓末路之人看不到生還的退路，甚至望而生畏。俠肝義膽，鐵骨錚錚，利落的裝槍上膛，迅捷的瞄準(zhǔn)射擊，一舉一動(dòng)，凌厲中飽含詩(shī)意，白衣上點(diǎn)點(diǎn)血色漫延而開(kāi)，踉蹌的身影凝聚了毫不屈服的意志……

這不是翩翩公子的白衣，這不是文人墨客的白衣，這是獨(dú)屬于林覺(jué)民的白衣，白衣之下，隱藏的是堅(jiān)韌不拔的革命之志;白衣之下，跳動(dòng)的是義薄云天的赤血丹心;白衣之下，燃燒的是奔流不息的民族血脈。

面冠似玉，肝膽如鐵，心地赤誠(chéng)如朝陽(yáng)。即使沉尸于水下，嘴角依舊有淺淺的笑意，此情此景，凄美如畫(huà)，可不難讀出其中的深韻。也正是這個(gè)人，讓我心疼，卻也讓更多的人看到了革命，看到了他所作的努力，相信了他所相信的一切。

一個(gè)俠骨柔情的男人，用年輕而熱血的生命換取了畢生的信仰，卻留下了一個(gè)支離破碎的家庭。自古情義難兩全!

他們，在那個(gè)黑暗的年代，用自己年輕的生命，綻放出革命的芳華……他們用身軀支撐起黎明前的曙光，他們用生命鋪筑出推翻清廷的大道，他們用熱血喚醒了麻木不仁的人民，他們用信念維護(hù)了泱泱大國(guó)的不屈。他們的生命之花，開(kāi)得無(wú)比凄美，無(wú)比震撼。

我深信，革命的先驅(qū)，那年輕的生命，那不屈的靈魂，便是《辛亥革命》中最動(dòng)人的鏡頭。

杰茜是個(gè)閉路電視監(jiān)視器操作員，她每天的工作就是面對(duì)幾十個(gè)毫無(wú)戲劇性的屏幕，在發(fā)現(xiàn)異常情況的時(shí)候，及時(shí)打電話通知事發(fā)地點(diǎn)附近的警察。在這個(gè)屬于她的無(wú)聲世界，每天都在上演著各種并不十分有趣的故事：一個(gè)中年男人每天帶著他那條臃腫的牛頭犬流連于商店的櫥窗，一個(gè)胖女孩喜歡站在窗口發(fā)呆，兩個(gè)年輕人在墻后草叢里瘋狂地做愛(ài)，幾個(gè)女中學(xué)生用刀刺傷了他們的同伴……下班后，杰茜回到自己死氣沉沉的公寓，唯一的“樂(lè)趣”是挑出當(dāng)天錄像的其中幾盤再看一遍!她把自己封閉在這個(gè)世界無(wú)人知曉的一個(gè)角落，直到有一天，監(jiān)視器里出現(xiàn)了一個(gè)提前假釋的罪犯，她似乎對(duì)這個(gè)男人充滿好奇，不知出于何種動(dòng)機(jī)，她甚至開(kāi)始不遺余力地去接近他。她發(fā)現(xiàn)那個(gè)男人搬進(jìn)了“紅色之路”公寓，于是尾隨而至……

大約是受到丹麥“道格瑪95”的影響，影片鏡頭總是處在一種強(qiáng)烈的動(dòng)蕩不安情緒之中，這種零距離的現(xiàn)場(chǎng)感也為觀眾提供了一種微妙的窺視和參與心理，我們跟隨杰茜的“追蹤”一步步靠近克萊德(那個(gè)罪犯)狼狽不堪的生活——他和同樣無(wú)業(yè)的獄友以及獄友來(lái)自倫敦的女友住在一起，三個(gè)月來(lái)沒(méi)有找到任何工作，主動(dòng)找上門來(lái)又三番五次臨陣退縮的杰茜令他十分困惑。終于有一晚，杰茜進(jìn)入他的公寓，兩人激烈地做愛(ài)，但之后她卻立即起身離去，隨即，找上門來(lái)的警察把克萊德再次投進(jìn)了監(jiān)獄。

顯然，是杰茜精心策劃了這起強(qiáng)奸案，但她為什么這么做?直到克萊德憤怒的獄友找上門來(lái)質(zhì)問(wèn)，大家才解開(kāi)了心中的謎團(tuán)：原來(lái)六年前，正是克萊德一次交通肇事才造成了杰茜丈夫和女兒的意外死亡，那次意外徹底摧毀了杰茜美滿的生活，但她這次驚心動(dòng)魄的復(fù)仇，卻并沒(méi)有能夠令其內(nèi)心徹底獲得平靜。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)克萊德也有一個(gè)女兒的時(shí)候，她打電話撤銷了起訴。兩個(gè)人在冷清的街道再次相遇，她這才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他來(lái)也不過(guò)是個(gè)脆弱而普通的男人，她的仇恨、怨怒和壓抑終于得到了化解。

影片最后一個(gè)鏡頭，杰茜在路上碰到了那個(gè)牽狗的男人，他心愛(ài)的斗牛犬壽終正寢之后，他換了一條年輕健壯的新寵，杰茜愉快地和他們打招呼，六年來(lái)，這是她第一次主動(dòng)和人打招呼。

其實(shí)，這不是一個(gè)僅僅講述復(fù)仇與救贖的故事，它和同題材的韓國(guó)電影《親切的金子》有著本質(zhì)上的不同，《金子》的核心是華美的傳奇劇，而《紅色之路》揭示的卻是現(xiàn)代生活中人與人之間無(wú)所不在的溝通障礙，作為一個(gè)強(qiáng)烈的符號(hào)，“監(jiān)視器”具有溝通隔膜的這層明確的象征含義。雖然影片導(dǎo)演安德里亞·阿諾德在此之前沒(méi)有拍過(guò)劇情長(zhǎng)片，但她的這部處女作卻以罕見(jiàn)的冰冷和緩慢，渲染了一段令人心碎的諒解之路，影片一舉奪得戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，確數(shù)名至實(shí)歸。

抗戰(zhàn)電影觀后感(篇6)

今天看了南京南京這部電影，剎那間非常恨日本人，甚至對(duì)今年發(fā)生的日本地震不太感到傷感，我也許是一時(shí)心血來(lái)潮，畢竟上次如此的滿腔憤怒還是好久的事情了，感到國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)恥的宣傳并不是很多，因?yàn)楫吘箍谷諔?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束已經(jīng)很久了，很多經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人已經(jīng)不在人世了，作為80后的我也只是在以往娛樂(lè)節(jié)目不多的情況下，看了一些抗日題材的電影，但是這些不夠，不能真正反映出日本人在那個(gè)年代所犯下的滔天罪惡?，F(xiàn)在電視娛樂(lè)節(jié)目和歷史題材的電影電視根本很少涉及到這些題材，即使涉及也感到拍出的有些搞笑，只有南京南京這部片子才能稍微把那段歷史呈現(xiàn)給大家看，我們的民族擁有那么長(zhǎng)的歷史，創(chuàng)造出那么燦爛的文明，為什么那么容易遺忘呢，雖說(shuō)團(tuán)結(jié)是主體，但是國(guó)恥不能忘呀，也許90后們還能略懂那段歷史，但是00后們，以后的人們難道就永遠(yuǎn)的對(duì)那段歷史陌生了么?他們僅僅感興趣的就是現(xiàn)在的娛樂(lè)節(jié)目嗎?民族性何在?這是歷史的教訓(xùn)，希望所有人勿忘國(guó)恥，即使千百年后也應(yīng)記得日本人對(duì)我們的民族國(guó)家所犯下的罪惡。

我是在南京讀的書(shū)，只知道每年的12月13日是南京大屠殺紀(jì)念日，那個(gè)時(shí)候無(wú)非是拉響警笛，在南京的那幾年我并沒(méi)發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)卣惺裁醇o(jì)念活動(dòng)，反正作為學(xué)生的我并沒(méi)有機(jī)會(huì)參加，但是僅僅是那幾聲警笛聲，似乎也能勾起人們無(wú)盡的回憶，回憶那段歷史，如果有其他活動(dòng)是否會(huì)讓我們更加難忘那段歷史呢?畢業(yè)后回到生活的城市合肥，在這里那么多年了，每年的12月13日并不能聽(tīng)見(jiàn)警笛聲，別說(shuō)什么紀(jì)念活動(dòng)了。我想很多城市也是這樣，我們的下一代是否就會(huì)開(kāi)始忘記歷史呢?現(xiàn)在的中日?qǐng)F(tuán)結(jié)并不能讓我們有理由忘記慘痛的教訓(xùn)。

順便百度了一下，現(xiàn)在這段歷史似乎快被遺忘了，我不是劇作家，也不是名人，更不是電視電影導(dǎo)演，作為一個(gè)普通人，一個(gè)普通的80后，我希望我們所有人都能不忘掉那段歷史，更希望有能力的國(guó)人拍出一些回憶那段歷史的經(jīng)典電影或電視劇，而不是把那段歷史題材的電影或電視劇拍成了搞笑題材的，我覺(jué)得我們有理由提醒我們的后代和我們的同胞，友誼歸友誼，但是歷史已經(jīng)發(fā)生，不能忘掉。

看完 我落淚了。我為那些死去的國(guó)人而落淚,為危難中的祖國(guó)而落淚。將我內(nèi)心中對(duì)祖國(guó)的愛(ài)從心靈的大海深處攪動(dòng)開(kāi)來(lái)，變得清晰而明確，讓我對(duì)愛(ài)祖國(guó)這種情感有了更深的體會(huì)。

我記得小時(shí)候，我的心中只有父母親，他們是我的一切。他們是我的啟蒙老師，他們是我的榜樣，他們無(wú)微不至地愛(ài)護(hù)和照顧我，一刻也不離開(kāi)我。他們讓我認(rèn)識(shí)了我的家族中的親人們，讓我成為其中活躍的一分子。他們讓我熟悉著家鄉(xiāng)的一草一木, 讓我與鄰居們友好地相處。正是有了他們, 我才不孤單不害怕, 內(nèi)心中對(duì)他們既是愛(ài)又是崇拜。 由于我是如此地愛(ài)我的雙親,我也深深地愛(ài)上了他們生活的那片土地—我的家鄉(xiāng)。

家鄉(xiāng),當(dāng)我離開(kāi)她去異地上學(xué)的時(shí)侯,這名詞變得多么溫馨。在家鄉(xiāng),有我的親人、

鄰居、伙伴和老師以及那一草一木，我是多么想他們呀!思鄉(xiāng)、思人，杜甫說(shuō)：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”;溫庭筠說(shuō)：“因思杜陵夢(mèng),鳧雁滿回糖”;白居易說(shuō)：“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”。古人心中的故鄉(xiāng)是沉甸甸的，對(duì)我而言何嘗不是如此!

當(dāng)我在異地上學(xué)，接觸到了更多的新事物，獲得了更多的新知識(shí)，我發(fā)現(xiàn)祖國(guó)與我的故鄉(xiāng)是那么緊密的連在了一起。過(guò)去的中國(guó)是一個(gè)落后的國(guó)家，在近代，在二戰(zhàn)的時(shí)候，中國(guó)遭受著列強(qiáng)殘暴的侵略，整個(gè)神舟大地都處在水深火熱之中，而那時(shí)的我的故鄉(xiāng)何嘗不是處在這樣不幸之中并且更加深重呢!我還清楚地記得中的中國(guó)軍人陸劍雄，他誓死守衛(wèi)南京城，即便臨死也喊出了“中國(guó)萬(wàn)歲!”的口號(hào)。他不正是想著祖國(guó)淪陷了，哪有他的故鄉(xiāng)呢?現(xiàn)在呢，中國(guó)富強(qiáng)了，而我的家鄉(xiāng)也悄然在發(fā)生著變化，我的親人們也逐漸地過(guò)上了好日子。這，這使我怎能不愛(ài)我的祖國(guó)?

愛(ài)祖國(guó)，這是無(wú)數(shù)愛(ài)自己的家鄉(xiāng)、自己的親人的中國(guó)人的共有感情，怎能拋棄?我記得歷史上為了國(guó)家的安全、榮譽(yù)和利益不惜一切的人都有這樣的壯志—寧為玉碎不為瓦全。我記得艾青曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，為什么我的眼中常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這片土地愛(ài)得深沉，這也不正是我想說(shuō)的嗎?

不知道南京南京在這邊是什么時(shí)候上映的，但是我昨天去看了。。

作為年輕人，我也覺(jué)得成天在網(wǎng)上發(fā)泄反日情緒并沒(méi)有什么用。畢竟國(guó)際上永遠(yuǎn)只相信實(shí)力而不是弱者的血淚控訴，國(guó)際政治永遠(yuǎn)不會(huì)溫情脈脈，只有赤裸裸的利益關(guān)系。為我們的后代不再遭受外敵入侵的折磨，只有拼命壯大我們的實(shí)力。只有祖國(guó)的強(qiáng)大才是我們幸福生活的保障!

歷史就是歷史，真實(shí)地還原是對(duì)歷史的尊重，我們厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，不代表我們就能遺忘戰(zhàn)爭(zhēng)給我們帶來(lái)的痛苦，對(duì)于七十二年前南京的那場(chǎng)浩劫，更是每個(gè)中國(guó)人民心底永久的傷痛!黑白的影像、地道的方言一下子拉進(jìn)了我們與那段歷史的距離，殘?jiān)珨啾?、灰塵夾雜著炮火帶來(lái)的硝煙讓這座六朝古都成了現(xiàn)實(shí)版的“人間地獄”，而安全區(qū)真的能成為一把能為難民遮風(fēng)擋雨的保護(hù)傘嗎?不是!什么人道主義、國(guó)際輿論絲毫沒(méi)能阻擋日軍侵略的鐵蹄。

角色需要塑造，而在觀看影片的過(guò)程中，我相信這些深入人心的角色是被還原出來(lái)的，從日本兵角川到誓死保衛(wèi)南京的陸劍雄，從唐先生到姜老師，甚至是當(dāng)時(shí)處于社會(huì)最底層的-女小江，無(wú)一不在彰顯著人性的光輝。

影片以一個(gè)日本兵的視角拉開(kāi)了序幕，角川的眼神和歇斯底里的吶喊告訴了我們，他痛恨這種慘無(wú)人道的殺戮，可又不得不成為歷史唾罵的'對(duì)象，掙扎、彷徨、無(wú)奈從他卷入這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始就一直伴隨著他，人生中的第一次與最后一次都被這場(chǎng)劫難放大了，當(dāng)他無(wú)意中射殺了躲藏在門中的婦女時(shí)，一句“我不是故意的”飽含懺悔，足具震撼力，而影片結(jié)尾角川在放走了即將被執(zhí)行槍決的兩個(gè)中國(guó)人后，內(nèi)心的壓抑達(dá)到了前所未有的高度，他再以難以承受，將槍口對(duì)準(zhǔn)了自己，結(jié)束了......那么快就結(jié)束了，也許在他死的那一刻，他希望這一槍是罪惡的終止符。

唐先生?我該怎么去說(shuō)這樣一個(gè)人呢?雖說(shuō)范偉以前所扮演的大都是一些喜劇角色，而這一次你很難把他跟喜劇一詞聯(lián)系起來(lái)，作為拉貝的秘書(shū)，身份是一般百姓所不能及的，也許正是這一點(diǎn)他過(guò)分地相信了自己對(duì)家人的保護(hù)能力，當(dāng)他親眼所見(jiàn)日軍的暴行后，他開(kāi)始懷疑自己的能力，而作為一個(gè)父親，面對(duì)女兒被活生生地扔下樓去，絕望的眼神與吶喊怎能讓我們不為之動(dòng)容呢?出賣了安全區(qū)里的傷員換來(lái)的是什么?舍大家保小家換來(lái)的又是什么?只是一張廢紙!而面對(duì)跟隨拉貝離開(kāi)地獄的機(jī)會(huì)，卻又義無(wú)反顧地放棄機(jī)會(huì)，走上刑場(chǎng)，留給日軍一句“我的太太又懷孕了!”發(fā)人深省......生命還在接力!

小江和姜老師可以說(shuō)是片中的女性代表，小江不愿剪發(fā)讓人聯(lián)想到《泊秦淮》中的那句商女不知亡國(guó)恨，當(dāng)日軍索要慰安婦，為了保證安全區(qū)的片刻安寧，她舉起手，踏上那段恥辱的不歸路......那時(shí)我們看到的是人性的光輝的頂峰。姜老師為了解救更多的壯丁，一次又一次充當(dāng)家屬，被發(fā)現(xiàn)后依然不屈直至莊嚴(yán)地倒下。

電影只是縮影，兩個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)經(jīng)歷了導(dǎo)演四年的磨礪，承載的是一段不堪回首又不能忘卻的往事。

支持更多人去看這部影片，支持大家的憤怒，有憤怒我們才會(huì)有力量，才會(huì)讓我們中華民族更為強(qiáng)大!

沉重的心情溢于言表。曾經(jīng)那一部震撼的電影《南京》還歷歷在目，而這部《南京!南京!》給我的更深的感慨。兩個(gè)突兀的感嘆號(hào)!屈辱，憤怒，心痛，已無(wú)法傾訴我心底的聲音。振聾發(fā)聵的影片將戰(zhàn)爭(zhēng)的丑陋在腦漿崩裂的那一刻畢現(xiàn)無(wú)疑。強(qiáng)暴，這種罪行，是人類的恥辱。

《南京南京》不可避免的點(diǎn)燃中華民族對(duì)日本帝國(guó)主義的刻骨仇恨。1937年，30萬(wàn)中國(guó)人被屠殺，國(guó)殤，20--年，《南京南京》重啟了這段傷痛記憶，我們不能沒(méi)有危機(jī)意識(shí)，生于憂患，死于安樂(lè)，我想，這是中華民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的不二法門。

血淋淋的黑白色，聽(tīng)到的是寂靜中的槍炮聲!日本人進(jìn)城了，中國(guó)的大部隊(duì)開(kāi)始逃跑，陸劍雄和他零零落落幾個(gè)不甘投降的弟兄手挽手地組成一堵人墻，阻止逃兵的去路，他們不肯投降，一直在城里偷襲日軍，直到一個(gè)個(gè)死去。日本人說(shuō)：你們中國(guó)軍人真是厲害，我們進(jìn)入南京城后，四處都是冷槍，我們不的不把很多建筑物都炸平，但是沒(méi)有一個(gè)人走出來(lái)!不屈與堅(jiān)韌的因子一直存活在中華民族兒女的血性之中，極端環(huán)境下的反抗，是所有經(jīng)歷過(guò)那段歷史的中國(guó)人用鮮血和犧牲構(gòu)筑的中國(guó)精神。

歷史可以寬恕，但不能遺忘。

對(duì)于那樣一段歷史，已經(jīng)成為了整個(gè)民族的死結(jié)，不是誰(shuí)想顛倒和抹殺就能顛倒和抹殺的，但想要記住同樣不容。一種空洞的仇恨，沒(méi)有可以附著的支點(diǎn)，這場(chǎng)屠殺已經(jīng)離去了72年，當(dāng)初幸存的人們也逐漸被時(shí)間帶走，但我希望那些鮮血淋漓的傷口不要隨之消亡，我們未必需要一部片子來(lái)激起某種仇恨，然后去手刃仇人。最好的方式，不是哭訴，不是煽動(dòng)，而是展示，還原那些被遺忘或者被忽視的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，然后讓看到的后來(lái)人叩問(wèn)自己的心，至于會(huì)得到什么樣的回響，傷痛不能被繼承，更不能被強(qiáng)行灌輸，只能靠自己去直面，哪怕你看到的是一部被復(fù)原的電影，只要它夠真誠(chéng)。

我想改編莎士比亞的名句：舉手，還是不舉手?這是個(gè)問(wèn)題。這里說(shuō)的舉手，不是指對(duì)南京侵略者日本人的投降，而是在這部歷史災(zāi)難大片《南京!南京!》里上百名婦女舉手自愿犧牲自己做慰安婦，為安全區(qū)的民眾換取過(guò)冬的物資那個(gè)震撼人心的場(chǎng)面。每一只上揚(yáng)的手，都像一支灼灼撲動(dòng)的火炬，放射出民族尊嚴(yán)的光輝。每一個(gè)舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年后的我們動(dòng)容、驚心、淚流滿面。她們的犧牲與毅然走入刑場(chǎng)、高喊“中國(guó)不會(huì)亡”的中國(guó)士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動(dòng)人心魄，回音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國(guó)軍人江邊就義后的第二個(gè)高潮。令這部災(zāi)難電影，回腸蕩氣，漸入佳境。

《南京!南京!》里透露死亡訊息的場(chǎng)景之多，尤其黑白畫(huà)面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實(shí)的氛圍已經(jīng)讓你覺(jué)得內(nèi)心超出了對(duì)殘酷的負(fù)荷，因?yàn)槊總€(gè)中國(guó)人都曾看過(guò)那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒(méi)有直觀畫(huà)面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車車從軍營(yíng)運(yùn)出去的女子裸體。日本士兵殺人時(shí)的表情，走向死亡的人群的眼神，在黑白不見(jiàn)血的銀幕上，你只能讀到兩個(gè)字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個(gè)穿長(zhǎng)褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉著眼睛，沒(méi)有反抗，也沒(méi)有歇斯底里。如果看過(guò)那些老照片，你會(huì)相信這就是真實(shí)的地獄。

唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之后，英勇就義了。這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國(guó)人殺不盡!中過(guò)國(guó)人的生命是頑強(qiáng)的!”我深深感動(dòng)了!

銘記國(guó)恥很重要，比銘記國(guó)恥更重要地是認(rèn)識(shí)你自己。最后我還想說(shuō)，它就是一部電影，因?yàn)橹挥须娪安艜?huì)以那樣的方式結(jié)尾，留一點(diǎn)陽(yáng)光與希望，并且濃妝重彩地將小豆子的照片放那么大，題注下他還活著。這靜止的畫(huà)面遠(yuǎn)比那句中國(guó)不會(huì)亡來(lái)得更有力量。