巴金寒夜讀后感。
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尹老師常說,學(xué)文的每看完一部作品,最好是寫,把你的感觸都記錄下來。一直以來,我都沒有養(yǎng)成這種習(xí)慣,感覺有太多的東西要寫,卻又無從下筆。其實(shí),更多的是在為自己找借口。我承認(rèn),自己真的很懶,雖然我在一味的閱讀,把自己的腦子塞得暈乎暈乎的,但總感覺少了點(diǎn)什么。寫作,我被迫選擇了它,強(qiáng)迫自己喜歡上它,可我就是做不到??勺罱?,心里憋得慌,特想寫點(diǎn)東西,或許,文字對我來說,也是一種發(fā)泄的工具吧。
寒夜的鐘聲依然在耳邊回蕩,使我久久不能平靜,悲涼、無奈油然而生。三樓小屋那暗黃的燈光在寒風(fēng)的強(qiáng)襲下,搖曳不定,而唯一打破這死寂肅殺氛圍的,卻是那陣陣撕人心肺的無力的咳嗽。那枯瘦的身影,無力的掙扎,痛苦的呻吟,呆滯的眼神,使屋里的空氣壓抑得令人窒息。
好人好報(bào)?他忠厚老實(shí),不聲不響地忍受種.種重壓,終日終年辛辛苦苦地認(rèn)真工作,從來都不想傷害別人,只希望自己能夠無病無災(zāi)地生活下去,然而,他這種“老好人”卻沒有得到應(yīng)有的“好報(bào)”。在這樣一個(gè)動蕩的、齷齪的社會里,他的人生理想,人生價(jià)值注定只能化為泡影。加上頑疾纏身,婆媳相斗,他的意志逐漸趨向崩潰,直至自輕自賤。一定程度上,我非常同情他,為他的坎坷命運(yùn)抱不平,但是,我想我的憤怒多于憐憫。
毋庸置疑,他是個(gè)性格是很軟弱的人,即使他心里有無數(shù)的怨言想發(fā)泄,他也不會,甚至是不敢在人前表露出來。我想,或許這種弱正是他苦難的根源吧。他空有滿腹才學(xué),遠(yuǎn)大抱負(fù),甘愿做個(gè)連基本生活都維持不了的校正員,甘愿受主任和科長的欺壓。跳槽、辭職,他連想都不敢想,他根本就沒有那個(gè)勇氣去另尋個(gè)更好的職務(wù)。他的安于現(xiàn)狀,懦弱無能,孱弱多病,有時(shí)讓我覺得很反感,很憤怒。作為一家之主,他不能提供足夠的物質(zhì)保障;為人之子,他不能讓守寡多年的母親安享晚年;為人之夫,他滿足不了妻子需要的幸福和自由;為人之父,他連兒子最基本的教育問題都搞不好。我想,如果我是樹生的話,我早就離開他了。真不明白,樹生為什么會那樣的愛他,那真的是愛嗎?或許,那只是樹生對他的一種憐憫與不忍?
但是,從另一個(gè)方面來看,我還是很羨慕他的,他深愛的兩個(gè)女人都無私地愛著他,為了他的病,汪母甘愿做老媽子,樹生心甘情愿去做“花瓶”。尤其是汪母,竟容不下媳婦跟她分享兒子的愛。這樣的母親,在別人看來簡直就是不可理喻,也許汪母覺得這世上只有自己才是真正的愛文宣吧。
小說中的人物皆無望。我曾經(jīng)讀到,有人講這是另一個(gè)“雙面膠”的故事。誠然,小說中的大部分的情節(jié)是關(guān)于汪母與樹生之間的婆媳關(guān)系。汪母看不慣媳婦,媳婦也無法討汪母的歡心,文宣則夾在二人之間,試圖兩頭討好,卻屢屢失敗。只是小說開篇不久,文宣就已經(jīng)怨憤的叫道:“我這是一個(gè)怎樣的家呵!沒有人真正關(guān)心到我!各人只顧自己。誰都不肯讓步!”莫說汪母愛自己的兒子,汪母根本不曾了解文宣究竟需要什么;她從來不曾看到過,文宣愛著樹生,文宣的大部分快樂來自于樹生的陪伴。莫說汪母愛樹生,當(dāng)她用惡毒的言語罵樹生的時(shí)候,她看到的只是她自己。愛,是成全;汪母根本不會。
而文宣呢。文宣怨憤地叫道“沒有人真正關(guān)心到我”,他自己又曾真正的關(guān)心過他人。文宣有一條好心腸,毋庸置疑??墒撬麕缀跏莻€(gè)廢物。真抱歉,講出這么重的字眼。在小說記錄文宣經(jīng)歷的這段期間,他可曾真正的幫助過一個(gè)人?他可曾有勇氣試圖解決母親與樹生之間的不合?他可曾真正的為了改善家庭的環(huán)境而做出些什么?他可曾真正努力為母親,為妻子,為兒子真正帶來過快樂和喜悅?他所有的行為幾乎可以概括為:忍耐和哀求。人,得自個(gè)兒成全自個(gè)兒。文宣,通等著別人成全他自個(gè)兒。
至于樹生,小說的結(jié)尾中說道“她為了自己的幸福,卻幫忙毀了別一個(gè)人的……”不曉得,小說的意思是什么。樹生,留下來,只會讓那一個(gè)不知愛,一個(gè)等著別人成全自個(gè)兒的人來拖垮自己,然后三人一同在生活中毀滅。只是對于小宣,樹生的不負(fù)責(zé)任,將讓小宣成為第二個(gè)文宣。
文宣去給鐘老上墳的時(shí)候,他望著獻(xiàn)給鐘老的花圈,“他揉眼睛,用力擦眼睛。怎么花圈上寫著他的名字:文宣!他定了定神。他看錯(cuò)了,那里明明是‘又安'兩個(gè)字……”花圈上面是文宣,是唐柏青,是鐘老,是很多很多被毀滅的人的未來。也許巴金先生在為他的三個(gè)得肺病去世的哥哥送行的時(shí)候,也如文宣一樣,將花圈上的名字曾經(jīng)看錯(cuò)。
婆婆也是文宣的母親,不愿意和其他女人分享兒子的愛。她越愛樹生,就越恨樹生。對樹生來說,她從來沒有真正把她當(dāng)做一家人。而那個(gè)黑暗而沒有溫暖的家,對于樹木生命來說只是一個(gè)籠子。
所以猶豫之后,這棵樹最終選擇了離開。
她在給文宣的信中說:“可是我只能憐憫你,我不能再愛你。你從前并不是這種軟弱的人!
”“我還年輕,我的生命力還很旺盛。我不能和你過單調(diào)的生活。我不能在那單調(diào)的爭吵和孤獨(dú)中結(jié)束我的生命。我愛動,我愛鬧,我需要過熱情的生活。
我不能在你那古廟是的家中枯死?!逼鋵?shí)樹生是一位勇敢的女性,我覺得她這么做并沒有錯(cuò)。與其在那家受苦,三個(gè)人傷心,不如干脆離開。樹生不是那種愿意為家庭放棄自由的女人。
“勝利是他們勝利,不是我們勝利。我們沒有發(fā)過國難財(cái),卻倒了勝利霉?!比杖找挂古瓮鴳?zhàn)爭結(jié)束,可是當(dāng)這一天終于到來時(shí),生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒有享受到戰(zhàn)爭勝利帶來的任何實(shí)惠。
樹又長回來了,但一切都不像以前了。
我想,如果文宣和樹生沒有生活在知識分子遭受冷遇的年代,他們的故事結(jié)局會完全不同。然而,飄渺的生命,看不到遠(yuǎn)方的人群,未來,誰又能知道究竟是什么模樣?
如果說《激流三部曲》反映的是二十世紀(jì)二十年代初左右的中國社會狀況,人們對此還能夠理解,那么我們卻可以說,《寒夜》這部長篇小說中文宣的行為卻使人們無法理解。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年,即已經(jīng)進(jìn)入到了民國三十三年。如果說《激流三部曲》中的覺新、枚少爺?shù)热耸窃诩彝サ膲毫ο?,無法同外界接觸,或者是不得不接受舊的思想,或者說是心甘情愿地接受舊的思想,而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品,那么,文宣這樣的人受過了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀念的束縛,就使人們感到似乎不可理解。同樣,巴金也是把人們向這個(gè)方面引導(dǎo),說到底,就是有著一種反傳統(tǒng)的思想。
在這部長篇小說中我們還要認(rèn)識到,之所以出現(xiàn)這種情況,一個(gè)最重要的原因就是社會的偏見。而社會的偏見從很大程度上講,就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會偏見的典型人物,如對樹生的行為這也看不慣,那也看不慣,不僅破壞了家庭,而且還摧殘著文宣的生命,直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講,就是被社會偏見這把軟刀子殺害的。
當(dāng)我們讀了這部長篇小說之后,使我們看出這樣一個(gè)問題,就是二十世紀(jì)四十年代的中國,早已不是清朝那樣的社會了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響,而且所受的教育也是新的教育,但舊思想的偏見又像一根無形的繩索束縛著他,使他難以從舊思想中解脫出來,不僅他的事業(yè)不能成功,而且還成為了社會偏見的犧牲品。
巴金的這部長篇小說同《激流三部曲》相比,雖然沒有那么使人激動,如在讀《激流三部曲》的時(shí)候,我們很容易因?yàn)闀械囊恍┣楣?jié),而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂等,而《寒夜》中的故事情節(jié)似乎使我們感到很平淡。但是,從很大程度上講,卻比《激流三部曲》更有著代表性。因?yàn)槭刮覀兛吹搅伺f的思想、舊的文化并不是隨著社會制度的變化立即就消失的,而是將存在很長一段時(shí)間。
她感到夜的寒氣,她的確需要點(diǎn)溫暖,這是巴金《寒夜》里最后的句子,緊扣了書名的含義,完整而飽滿,之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出,說不清是淋漓的痛苦,還是更加無所適從的悲涼,我心底仿佛有聲音在抽泣,故事雖然平淡,卻讓人有蕩氣回腸的感覺。珍惜,它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義,珍惜所擁有的愛的意義,和作為一個(gè)人的價(jià)值。應(yīng)該說,這是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇,上世紀(jì)三四十年代的中國正是處于動蕩搖曳中,主人公是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦,汪文宣和曾樹生。抗戰(zhàn)爆發(fā)后,他們逃難到重慶,丈夫在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對,妻子在銀行當(dāng)花瓶。
汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān),趕來操持家務(wù),但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和,汪文宣夾在中間兩頭受氣,且又患上肺病,城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行,生活在社會底層的知識分子,空有滿腹學(xué)識和愛憎分明的認(rèn)知,卻迫于權(quán)力者的不公和冷酷壓制,戰(zhàn)爭所帶來的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài),而不得不選擇逆來順受,他和他的妻子曾經(jīng)都以為無論世事如何演變,開始的愛都能夠堅(jiān)貞到永遠(yuǎn),可當(dāng)世事真的變了,時(shí)代與命運(yùn)的糾結(jié)卻讓他們彼此沉默不堪重負(fù),妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活,愉悅的年輕時(shí)光,可這恰恰是他這個(gè)小校稿員給不了的,所以在歷經(jīng)反復(fù)抉擇的最后一夜,妻子準(zhǔn)備收拾行李投奔另一個(gè)男人,漆黑的走廊里正好撞上他回家,憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動,可是汪文宣再沒有爆發(fā),他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望,對他所處的時(shí)代和命運(yùn)無從選擇,只好選擇放棄理想,也放棄一切關(guān)乎對錯(cuò)的判斷,最終以死來告慰自己。
作者的筆觸極為細(xì)膩,對人物內(nèi)心的刻畫真摯而深切,尤其是那種進(jìn)退取舍,欲說還休的掙扎狀態(tài),讓人身臨其境,感慨萬千。我們今天的生活因和平而美好,因美好而寶貴,健康的身體,幸福的時(shí)光,是人類不變的想往,但是如果在悲劇的時(shí)代歷練我們命運(yùn)的時(shí)候才想要堅(jiān)強(qiáng)起來去留住愛的情感,那是沉痛的,不如現(xiàn)在就賦予它足夠的耐心,給我們的愛寒夜中稀疏的光芒。
那是一個(gè)寒冷的季節(jié),是一個(gè)陰晦的冬季。在陣陣警報(bào)聲中,所有人都匆匆忙忙地跑著,跑向那個(gè)狹小的防空洞。寒冷仍在繼續(xù),荒涼、陰暗籠罩著大地,沒有一點(diǎn)生機(jī)。
這是一個(gè)發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利前夕的故事,是一個(gè)瑣碎而又凄慘的故事。這是一個(gè)四口之家,有婆婆、丈夫、妻子和兒子,有最為普遍的婆媳矛盾,有最為常見的經(jīng)濟(jì)困難,就是這樣的四口之家,演繹了一段生離死別的悲劇。
樹生,我同情你。你是一個(gè)那么有活力有激情的人,卻為了自己的家庭而不斷收斂,委屈著自己,你為了家庭,做著自己并不喜歡的工作,隨毫無怨言,卻總是招來婆婆的冷嘲熱諷。你渴望愛情,渴望友誼,卻在一次次失望中逐漸放棄。樹生,你很累,不是身體,而是心。你的心已經(jīng)緊繃了好久也該松一松了。樹生,我了解你對自由對生活的渴望,你想讓自己的短暫的生命活得更加精彩,那么你為什么不走呢?走了又為什么回來呢?回來,面對的是人去樓空,物是人非的現(xiàn)實(shí),你能承受得了嗎?他們欺騙了你,即使是善意的,也仍舊改變不了他們對你的欺騙。其實(shí)他們也是自私的,明知道你不可能永遠(yuǎn)不回來,卻仍不告訴你,讓你永遠(yuǎn)生活在自責(zé)中。樹生,你是不是很痛苦?
文宣,我雖不恨你,卻也無法原諒你。你是如此的懦弱,如此的不堪。雖然他們稱你為“老好人”,但我更愿意稱你為懦夫、弱者。因?yàn)槟愕能浫?、妥協(xié),讓最愛你的人受到了傷害。當(dāng)你的母親辱罵妻子時(shí),你總是唯唯諾諾,不敢大聲的反駁。你明知道妻子的個(gè)性,還要他學(xué)會忍耐,忍耐自己母親的無理。文宣,他不應(yīng)該是你守護(hù)一生、保護(hù)一生的人嗎?為什么還要如此對她?文宣,你不覺得自己很殘忍嗎?殘忍地把他推開,讓他漂泊在異鄉(xiāng),又殘忍地不告訴他你的病情,你是真的為她好嗎?你有沒有想到他的痛苦和傷心呢?文宣,你痛在身上,卻讓樹生痛在心上。
這是一個(gè)悲劇,既是個(gè)人的悲劇,也是世道的悲劇。在戰(zhàn)火硝煙的籠罩中,有多少家庭支離破碎,生離死別。為了生存,每天都處在驚慌中的人們無可奈何,仿佛一切都是聽天由命。這是時(shí)代的悲哀,在這個(gè)動蕩的年代里,人能活著正是不易了,
天還是那樣冷,風(fēng)還是那樣吹,日子一天天過去,迎來了春天,迎來了抗戰(zhàn)的勝利。人們高興了,緊繃的神經(jīng)終于可以松開了,有的人在慶賀勝利,有的人在慶賀新年,書生也最終很耐走過這個(gè)春天。
時(shí)光飄過,人已作古,愿樹生與文宣能夠在地下相遇,愿歷史的悲劇不再重演。
xx年11月8日,立冬。我站在陽臺上懷念德州干燥寒冷卻因有牽掛而變得難以忘懷的冬天,也許州城的我所惦念的他們而今正在踽踽寒夜中發(fā)出傷春悲秋的感嘆,亦或似曾樹生般膽顫于寒夜的凄冷,期盼著時(shí)間來決定一切,給予些微不足道的溫暖。身在江南的我,眼睜睜的看著整整四個(gè)月的時(shí)光在我的手掌翻涌,升騰最后歸于平靜,而我的未來薄如蟬翼般在天空劃過,沒有聲音。從那一刻起,我對自己說,即便身處寒夜,也要向孩子般單純、簡單,執(zhí)著于夢想。
人間三部曲是巴金優(yōu)秀的系列小說之一,寒夜可謂其中的經(jīng)典之作。作品誕生不僅是個(gè)人的絕唱,也是一個(gè)文學(xué)繁榮時(shí)代驟然停止的標(biāo)本,代表著中國文學(xué)的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。作品內(nèi)容是以抗戰(zhàn)勝利前后的____“陪都”重慶為背景,以一對夫婦——汪文宣,曾樹生生死離別,家破人亡的情感糾葛為線索,展示了他們凄慘的悲劇命運(yùn),也揭露了____反動統(tǒng)治的黑暗和腐朽?!逗埂返拈_始是1944年重慶一個(gè)寒冷的冬夜。兩年后,十里洋場大上海的一個(gè)寒夜里,一個(gè)渺小的讀書人的生與死也畫上了句號,只留下一個(gè)孤苦伶仃的`女人在寒風(fēng)凜冽的夜孤苦伶仃的繼續(xù)幻想明天。夜太冷,她需要溫暖,而我更需要從寒夜中看到他們的悲劇,然后懷著更現(xiàn)實(shí)的夢想上路,尋找屬于我的溫暖。
提及汪文宣的名字,我總會不自覺的同時(shí)想起孔乙己,一樣悲劇的性格,同樣凄慘的命運(yùn)??墒前徒鸸P下的汪文宣的性格似乎更為復(fù)雜,被黑暗社會毒害和侵蝕的更為徹底。巴金在后記中說道:“我從來不是一個(gè)偉大的作家,我連做夢也不敢妄想寫史詩。誠如一個(gè)‘從生活的洞口……’的批評家所說,我不敢面對鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí),所以我只寫了些耳聞目睹的小事?!蓖粑男彩且粋€(gè)熱愛生活又懷有遠(yuǎn)大理想的新知識青年,但理想?yún)s逐漸被歲月侵蝕的變換了模樣。他有愛心,奉獻(xiàn)著愛也擁有著愛??缮顓s極度痛苦,在痛苦中他與妻子決裂,在一切的就急于苦難中更加渲染了他的彷徨與苦悶,就這樣在悲苦中死去。有時(shí)感覺文中的主人公與自己有很多相似之處,有著同樣的迷茫。
小說一開始就布置了一個(gè)壓抑、恐慌,讓人透不過氣來的外部環(huán)境,日軍的侵略導(dǎo)致社會環(huán)境的壓迫式本文一個(gè)線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾,更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴(kuò)展到整個(gè)當(dāng)時(shí)社會的殘酷,全文都是壓抑的基調(diào)。
主人公汪文宣與曾樹生曾經(jīng)充滿理想,追求個(gè)性解放與個(gè)人幸福,并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實(shí)與生活的重壓之下,往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中,對生活失望的她最終拋家棄子,而對現(xiàn)實(shí)無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。
小說的內(nèi)容比較短,沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點(diǎn)就已經(jīng)是小宣(兩者的孩子)13歲,而汪文宣也已經(jīng)體力不支,肺病愈來愈嚴(yán)重。
在人物刻畫中,汪文宣:懦弱無能、逆來順受,不敢抗?fàn)?,奉行“為了生活,可以忍受”的新處世哲學(xué)。在家庭婆媳爭吵中,他始終處于核心地位,他不敢批評誰,也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情,從而平息紛爭。另一方面,汪文宣正直、善良、有正義感,內(nèi)心也有對黑暗現(xiàn)實(shí)的不平與憤恨,不與邪惡同流合污,竭力想保持住好的品質(zhì)。他老實(shí)、正派、不阿諛殷勤。
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