巴金寒夜讀后感(精品八篇)

巴金寒夜讀后感。

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巴金寒夜讀后感 篇1

尹老師常說，學(xué)文的每看完一部作品，最好是寫，把你的感觸都記錄下來。一直以來，我都沒有養(yǎng)成這種習(xí)慣，感覺有太多的東西要寫，卻又無從下筆。其實，更多的是在為自己找借口。我承認(rèn)，自己真的很懶，雖然我在一味的閱讀，把自己的腦子塞得暈乎暈乎的，但總感覺少了點什么。寫作，我被迫選擇了它，強(qiáng)迫自己喜歡上它，可我就是做不到?？勺罱睦锉锏没?，特想寫點東西，或許，文字對我來說，也是一種發(fā)泄的工具吧。

寒夜的鐘聲依然在耳邊回蕩，使我久久不能平靜，悲涼、無奈油然而生。三樓小屋那暗黃的燈光在寒風(fēng)的強(qiáng)襲下，搖曳不定，而唯一打破這死寂肅殺氛圍的，卻是那陣陣撕人心肺的無力的咳嗽。那枯瘦的身影，無力的掙扎，痛苦的呻吟，呆滯的眼神，使屋里的空氣壓抑得令人窒息。

好人好報?他忠厚老實，不聲不響地忍受種.種重壓，終日終年辛辛苦苦地認(rèn)真工作，從來都不想傷害別人，只希望自己能夠無病無災(zāi)地生活下去，然而，他這種“老好人”卻沒有得到應(yīng)有的“好報”。在這樣一個動蕩的、齷齪的社會里，他的人生理想，人生價值注定只能化為泡影。加上頑疾纏身，婆媳相斗，他的意志逐漸趨向崩潰，直至自輕自賤。一定程度上，我非常同情他，為他的坎坷命運抱不平，但是，我想我的憤怒多于憐憫。

毋庸置疑，他是個性格是很軟弱的人，即使他心里有無數(shù)的怨言想發(fā)泄，他也不會，甚至是不敢在人前表露出來。我想，或許這種弱正是他苦難的根源吧。他空有滿腹才學(xué)，遠(yuǎn)大抱負(fù)，甘愿做個連基本生活都維持不了的校正員，甘愿受主任和科長的欺壓。跳槽、辭職，他連想都不敢想，他根本就沒有那個勇氣去另尋個更好的職務(wù)。他的安于現(xiàn)狀，懦弱無能，孱弱多病，有時讓我覺得很反感，很憤怒。作為一家之主，他不能提供足夠的物質(zhì)保障;為人之子，他不能讓守寡多年的母親安享晚年;為人之夫，他滿足不了妻子需要的幸福和自由;為人之父，他連兒子最基本的教育問題都搞不好。我想，如果我是樹生的話，我早就離開他了。真不明白，樹生為什么會那樣的愛他，那真的是愛嗎?或許，那只是樹生對他的一種憐憫與不忍?

但是，從另一個方面來看，我還是很羨慕他的，他深愛的兩個女人都無私地愛著他，為了他的病，汪母甘愿做老媽子，樹生心甘情愿去做“花瓶”。尤其是汪母，竟容不下媳婦跟她分享兒子的愛。這樣的母親，在別人看來簡直就是不可理喻，也許汪母覺得這世上只有自己才是真正的愛文宣吧。

巴金寒夜讀后感 篇2

小說中的人物皆無望。我曾經(jīng)讀到，有人講這是另一個“雙面膠”的故事。誠然，小說中的大部分的情節(jié)是關(guān)于汪母與樹生之間的婆媳關(guān)系。汪母看不慣媳婦，媳婦也無法討汪母的歡心，文宣則夾在二人之間，試圖兩頭討好，卻屢屢失敗。只是小說開篇不久，文宣就已經(jīng)怨憤的叫道：“我這是一個怎樣的家呵！沒有人真正關(guān)心到我！各人只顧自己。誰都不肯讓步！”莫說汪母愛自己的兒子，汪母根本不曾了解文宣究竟需要什么；她從來不曾看到過，文宣愛著樹生，文宣的大部分快樂來自于樹生的陪伴。莫說汪母愛樹生，當(dāng)她用惡毒的言語罵樹生的時候，她看到的只是她自己。愛，是成全；汪母根本不會。

而文宣呢。文宣怨憤地叫道“沒有人真正關(guān)心到我”，他自己又曾真正的關(guān)心過他人。文宣有一條好心腸，毋庸置疑?？墒撬麕缀跏莻€廢物。真抱歉，講出這么重的字眼。在小說記錄文宣經(jīng)歷的這段期間，他可曾真正的幫助過一個人？他可曾有勇氣試圖解決母親與樹生之間的不合？他可曾真正的為了改善家庭的環(huán)境而做出些什么？他可曾真正努力為母親，為妻子，為兒子真正帶來過快樂和喜悅？他所有的行為幾乎可以概括為：忍耐和哀求。人，得自個兒成全自個兒。文宣，通等著別人成全他自個兒。

至于樹生，小說的結(jié)尾中說道“她為了自己的幸福，卻幫忙毀了別一個人的……”不曉得，小說的意思是什么。樹生，留下來，只會讓那一個不知愛，一個等著別人成全自個兒的人來拖垮自己，然后三人一同在生活中毀滅。只是對于小宣，樹生的不負(fù)責(zé)任，將讓小宣成為第二個文宣。

文宣去給鐘老上墳的時候，他望著獻(xiàn)給鐘老的花圈，“他揉眼睛，用力擦眼睛。怎么花圈上寫著他的名字：文宣！他定了定神。他看錯了，那里明明是‘又安'兩個字……”花圈上面是文宣，是唐柏青，是鐘老，是很多很多被毀滅的人的未來。也許巴金先生在為他的三個得肺病去世的哥哥送行的時候，也如文宣一樣，將花圈上的名字曾經(jīng)看錯。

巴金寒夜讀后感 篇3

婆婆也是文宣的母親，不愿意和其他女人分享兒子的愛。她越愛樹生，就越恨樹生。對樹生來說，她從來沒有真正把她當(dāng)做一家人。而那個黑暗而沒有溫暖的家，對于樹木生命來說只是一個籠子。

所以猶豫之后，這棵樹最終選擇了離開。

她在給文宣的信中說：“可是我只能憐憫你，我不能再愛你。你從前并不是這種軟弱的人！

”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能和你過單調(diào)的生活。我不能在那單調(diào)的爭吵和孤獨中結(jié)束我的生命。我愛動，我愛鬧，我需要過熱情的生活。

我不能在你那古廟是的家中枯死?！逼鋵崢渖且晃挥赂业呐?，我覺得她這么做并沒有錯。與其在那家受苦，三個人傷心，不如干脆離開。樹生不是那種愿意為家庭放棄自由的女人。

“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒有發(fā)過國難財，卻倒了勝利霉。”日日夜夜盼望著戰(zhàn)爭結(jié)束，可是當(dāng)這一天終于到來時，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒有享受到戰(zhàn)爭勝利帶來的任何實惠。

樹又長回來了，但一切都不像以前了。

我想，如果文宣和樹生沒有生活在知識分子遭受冷遇的年代，他們的故事結(jié)局會完全不同。然而，飄渺的生命，看不到遠(yuǎn)方的人群，未來，誰又能知道究竟是什么模樣？

巴金寒夜讀后感 篇4

如果說《激流三部曲》反映的是二十世紀(jì)二十年代初左右的中國社會狀況，人們對此還能夠理解，那么我們卻可以說，《寒夜》這部長篇小說中文宣的行為卻使人們無法理解。因為這個時候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國三十三年。如果說《激流三部曲》中的覺新、枚少爺?shù)热耸窃诩彝サ膲毫ο?，無法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個方面引導(dǎo)，說到底，就是有著一種反傳統(tǒng)的思想。

在這部長篇小說中我們還要認(rèn)識到，之所以出現(xiàn)這種情況，一個最重要的原因就是社會的偏見。而社會的偏見從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會偏見的典型人物，如對樹生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會偏見這把軟刀子殺害的。

當(dāng)我們讀了這部長篇小說之后，使我們看出這樣一個問題，就是二十世紀(jì)四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見又像一根無形的繩索束縛著他，使他難以從舊思想中解脫出來，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會偏見的犧牲品。

巴金的這部長篇小說同《激流三部曲》相比，雖然沒有那么使人激動，如在讀《激流三部曲》的時候，我們很容易因為書中的一些情節(jié)，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂等，而《寒夜》中的故事情節(jié)似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著社會制度的變化立即就消失的，而是將存在很長一段時間。

巴金寒夜讀后感 篇5

她感到夜的寒氣，她的確需要點溫暖，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說不清是淋漓的痛苦，還是更加無所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛的意義，和作為一個人的價值。應(yīng)該說，這是一個徹頭徹尾的悲劇，上世紀(jì)三四十年代的中國正是處于動蕩搖曳中，主人公是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹生?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對，妻子在銀行當(dāng)花瓶。

汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行，生活在社會底層的知識分子，空有滿腹學(xué)識和愛憎分明的認(rèn)知，卻迫于權(quán)力者的不公和冷酷壓制，戰(zhàn)爭所帶來的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無論世事如何演變，開始的愛都能夠堅貞到永遠(yuǎn)，可當(dāng)世事真的變了，時代與命運的糾結(jié)卻讓他們彼此沉默不堪重負(fù)，妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活，愉悅的年輕時光，可這恰恰是他這個小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復(fù)抉擇的最后一夜，妻子準(zhǔn)備收拾行李投奔另一個男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動，可是汪文宣再沒有爆發(fā)，他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望，對他所處的時代和命運無從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對錯的判斷，最終以死來告慰自己。

作者的筆觸極為細(xì)膩，對人物內(nèi)心的刻畫真摯而深切，尤其是那種進(jìn)退取舍，欲說還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時光，是人類不變的想往，但是如果在悲劇的時代歷練我們命運的時候才想要堅強(qiáng)起來去留住愛的情感，那是沉痛的，不如現(xiàn)在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛寒夜中稀疏的光芒。

巴金寒夜讀后感 篇6

那是一個寒冷的季節(jié)，是一個陰晦的冬季。在陣陣警報聲中，所有人都匆匆忙忙地跑著，跑向那個狹小的防空洞。寒冷仍在繼續(xù)，荒涼、陰暗籠罩著大地，沒有一點生機(jī)。

這是一個發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利前夕的故事，是一個瑣碎而又凄慘的故事。這是一個四口之家，有婆婆、丈夫、妻子和兒子，有最為普遍的婆媳矛盾，有最為常見的經(jīng)濟(jì)困難，就是這樣的四口之家，演繹了一段生離死別的悲劇。

樹生，我同情你。你是一個那么有活力有激情的人，卻為了自己的家庭而不斷收斂，委屈著自己，你為了家庭，做著自己并不喜歡的工作，隨毫無怨言，卻總是招來婆婆的冷嘲熱諷。你渴望愛情，渴望友誼，卻在一次次失望中逐漸放棄。樹生，你很累，不是身體，而是心。你的心已經(jīng)緊繃了好久也該松一松了。樹生，我了解你對自由對生活的渴望，你想讓自己的短暫的生命活得更加精彩，那么你為什么不走呢?走了又為什么回來呢?回來，面對的是人去樓空，物是人非的現(xiàn)實，你能承受得了嗎?他們欺騙了你，即使是善意的，也仍舊改變不了他們對你的欺騙。其實他們也是自私的，明知道你不可能永遠(yuǎn)不回來，卻仍不告訴你，讓你永遠(yuǎn)生活在自責(zé)中。樹生，你是不是很痛苦?

文宣，我雖不恨你，卻也無法原諒你。你是如此的懦弱，如此的不堪。雖然他們稱你為“老好人”，但我更愿意稱你為懦夫、弱者。因為你的軟弱、妥協(xié)，讓最愛你的人受到了傷害。當(dāng)你的母親辱罵妻子時，你總是唯唯諾諾，不敢大聲的反駁。你明知道妻子的個性，還要他學(xué)會忍耐，忍耐自己母親的無理。文宣，他不應(yīng)該是你守護(hù)一生、保護(hù)一生的人嗎?為什么還要如此對她?文宣，你不覺得自己很殘忍嗎?殘忍地把他推開，讓他漂泊在異鄉(xiāng)，又殘忍地不告訴他你的病情，你是真的為她好嗎?你有沒有想到他的痛苦和傷心呢?文宣，你痛在身上，卻讓樹生痛在心上。

這是一個悲劇，既是個人的悲劇，也是世道的悲劇。在戰(zhàn)火硝煙的籠罩中，有多少家庭支離破碎，生離死別。為了生存，每天都處在驚慌中的人們無可奈何，仿佛一切都是聽天由命。這是時代的悲哀，在這個動蕩的年代里，人能活著正是不易了，

天還是那樣冷，風(fēng)還是那樣吹，日子一天天過去，迎來了春天，迎來了抗戰(zhàn)的勝利。人們高興了，緊繃的神經(jīng)終于可以松開了，有的人在慶賀勝利，有的人在慶賀新年，書生也最終很耐走過這個春天。

時光飄過，人已作古，愿樹生與文宣能夠在地下相遇，愿歷史的悲劇不再重演。

巴金寒夜讀后感 篇7

xx年11月8日，立冬。我站在陽臺上懷念德州干燥寒冷卻因有牽掛而變得難以忘懷的冬天，也許州城的我所惦念的他們而今正在踽踽寒夜中發(fā)出傷春悲秋的感嘆，亦或似曾樹生般膽顫于寒夜的凄冷，期盼著時間來決定一切，給予些微不足道的溫暖。身在江南的我，眼睜睜的看著整整四個月的時光在我的手掌翻涌，升騰最后歸于平靜，而我的未來薄如蟬翼般在天空劃過，沒有聲音。從那一刻起，我對自己說，即便身處寒夜，也要向孩子般單純、簡單，執(zhí)著于夢想。

人間三部曲是巴金優(yōu)秀的系列小說之一，寒夜可謂其中的經(jīng)典之作。作品誕生不僅是個人的絕唱，也是一個文學(xué)繁榮時代驟然停止的標(biāo)本，代表著中國文學(xué)的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。作品內(nèi)容是以抗戰(zhàn)勝利前后的____“陪都”重慶為背景，以一對夫婦——汪文宣，曾樹生生死離別，家破人亡的情感糾葛為線索，展示了他們凄慘的悲劇命運，也揭露了____反動統(tǒng)治的黑暗和腐朽。《寒夜》的開始是1944年重慶一個寒冷的冬夜。兩年后，十里洋場大上海的一個寒夜里，一個渺小的讀書人的生與死也畫上了句號，只留下一個孤苦伶仃的`女人在寒風(fēng)凜冽的夜孤苦伶仃的繼續(xù)幻想明天。夜太冷，她需要溫暖，而我更需要從寒夜中看到他們的悲劇，然后懷著更現(xiàn)實的夢想上路，尋找屬于我的溫暖。

提及汪文宣的名字，我總會不自覺的同時想起孔乙己，一樣悲劇的性格，同樣凄慘的命運?？墒前徒鸸P下的汪文宣的性格似乎更為復(fù)雜，被黑暗社會毒害和侵蝕的更為徹底。巴金在后記中說道：“我從來不是一個偉大的作家，我連做夢也不敢妄想寫史詩。誠如一個‘從生活的洞口……’的批評家所說，我不敢面對鮮血淋漓的現(xiàn)實，所以我只寫了些耳聞目睹的小事?！蓖粑男彩且粋€熱愛生活又懷有遠(yuǎn)大理想的新知識青年，但理想?yún)s逐漸被歲月侵蝕的變換了模樣。他有愛心，奉獻(xiàn)著愛也擁有著愛?？缮顓s極度痛苦，在痛苦中他與妻子決裂，在一切的就急于苦難中更加渲染了他的彷徨與苦悶，就這樣在悲苦中死去。有時感覺文中的主人公與自己有很多相似之處，有著同樣的迷茫。

巴金寒夜讀后感 篇8

小說一開始就布置了一個壓抑、恐慌，讓人透不過氣來的外部環(huán)境，日軍的侵略導(dǎo)致社會環(huán)境的壓迫式本文一個線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴(kuò)展到整個當(dāng)時社會的殘酷，全文都是壓抑的基調(diào)。

主人公汪文宣與曾樹生曾經(jīng)充滿理想，追求個性解放與個人幸福，并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中，對生活失望的她最終拋家棄子，而對現(xiàn)實無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。

小說的內(nèi)容比較短，沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點就已經(jīng)是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經(jīng)體力不支，肺病愈來愈嚴(yán)重。

在人物刻畫中，汪文宣：懦弱無能、逆來順受，不敢抗?fàn)?，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學(xué)。在家庭婆媳爭吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內(nèi)心也有對黑暗現(xiàn)實的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質(zhì)。他老實、正派、不阿諛殷勤。