余華第七天讀后感。
閱讀能夠給我們的內(nèi)心帶來滿足感,使我們的內(nèi)心世界更加多姿多彩。讀完一本書后,會(huì)不禁對(duì)作者的寫作技巧感到震撼。通過用筆書寫,我們能夠表達(dá)內(nèi)心深處的感動(dòng)。如果你從未聽說過“余華第七天讀后感”,請(qǐng)繼續(xù)閱讀下文的介紹,并記得收藏此篇文章,以便今后參考!
當(dāng)我們還在嘲笑中國現(xiàn)代文學(xué)的作者在制度的壓制下殘缺的靈魂只能寫出膚淺的文字,當(dāng)所謂的世界享譽(yù)的作家也只敢觸碰文 革的題材點(diǎn)到即止時(shí),余華的《第七天》對(duì)我們當(dāng)下的社會(huì)顯現(xiàn)出了更大的力量的抨擊,這種批判的聲音或許更有意義
很顯然,余華專心的搜集了起碼7年左右的社會(huì)黑暗面的新聞,比如強(qiáng)拆,比如移民,比如刑訊逼供,比如媒體的不公報(bào)道,比如官方的不作為和很不作為,比如上訪等等,近些年發(fā)生過的能在網(wǎng)絡(luò)上掀起批判的新聞基本在書里都能找到影子。魔法現(xiàn)實(shí)主義的手法讓讀者輕易的代入了角色,重新回顧了過去的社會(huì)進(jìn)展,然后捫心自問,此時(shí)此刻,當(dāng)下,社會(huì)進(jìn)步了嗎?
如果說余華的《活著》講述的30年前的社會(huì),那么《第七天》便是當(dāng)今社會(huì)的沒有靈魂的體制下的新版《活著》,《第七天》以死后靈魂的視角快速的掃描出這個(gè)世界,這個(gè)活著時(shí)無論是愛情還是親情連幸福都顯得可悲的世界,卻在死后,有墓地的靈魂可以安息,沒有墓地的靈魂也有一片青山流水的伊甸園,看完不得不感慨這真是絕佳的諷刺
但是,真正震撼的恐怖是,我們這些讀者,我們都還活在和書中描述絕無出入的社會(huì)里,想到這,不禁讓人顫栗。
如果可以,我會(huì)很高興慶祝這個(gè)社會(huì)的頭七,也很希望,創(chuàng)世紀(jì)的第七天從書里死人的世界里來到活著的人間。
盡管,余華還僅僅是點(diǎn)到即止,但是,很明顯,能讓人感覺到他盡力了,一個(gè)作家的盡力,這種盡力,是一種歇斯底里的,迫切的,要求社會(huì)進(jìn)步的吶喊。
“他問那是什么地方,我說死無葬身之地?!边@是余華在《第七天》一書中的最后收尾,字里行間透露出了嘲諷與悲哀。
《第七天》是一篇比《活著》更艱難的文章,是一個(gè)比《兄弟》更絕望的故事,它的每一個(gè)字,每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都像是在挑釁社會(huì)的底線,余華用他最銳利的武器——筆,再加上毫不掩飾的嘲諷,劃開了當(dāng)下那些看似光鮮實(shí)則腐爛的皮囊。
《第七天》是余華最新的長篇小說,他用荒誕的筆觸和意象講述了一個(gè)普通人死后的七日見聞:暴力拆遷,災(zāi)禍后瞞報(bào)死亡人數(shù),醫(yī)院將死嬰做垃圾處理,冤假錯(cuò)案,刑訊逼供等等,講述了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)與荒誕,講述了生命的幸福與苦難,講述了眼淚的豐富與寬廣,講述了比恨更絕望比死更冷酷的存在。
讀這本書的時(shí)候,我渾身發(fā)冷,也許是被作者冷峻的筆觸所感染,以至于合上書時(shí),還是久久不能自己。我不知道余華在寫這本書時(shí)是不是也懷著這種情感。大都人都說《第七天》太過黑暗,把社會(huì)剖析的太過透徹,但這正是小說的意義啊,用最簡單的文字寫出最深刻的文章。有人說余華給這本書取名為《第七天》參照的是中國人死后的頭七,他的這本書和其它的幾部經(jīng)典長篇小說相比,不足之處顯而易見,但我卻認(rèn)為,這本書里說發(fā)生的故事卻最貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活,大部分事件我們甚至見怪不怪。
生不所致,死所長思。這本書連接了生前和死后的世界,我們用生前的視角去寫死后的世界,死后的世界里依然有金錢權(quán)力的劃分,但從中也有喜悅的分享,為尋見親人永聚而喜,為死后世界清明和善不再污濁而喜,為得知真相不再誤解懵懂而喜。也許社會(huì)有種種不公,種種不如意,但生活中總會(huì)有陽光溫暖我們。
文章用楊飛在人間最后七天的經(jīng)歷向我們講述了一個(gè)個(gè)加入了太多太多有政治暗喻的事件,但如果余華只是寫這些事件就結(jié)束,那余華便不是余華了,除了這些事件以外,他還寫出了這本書得到的提升的關(guān)鍵——人性。而這本書最出彩的地方,便是它讓我們看到了這個(gè)荒誕不經(jīng),冷酷殘忍世界里存在的希望——愛?!拔摇笔歉赣H在鐵路上撿到的棄嬰,卻讓父親為了“我”而拋棄婚姻和自己的后半輩子去扶養(yǎng)“我”長大,“我”的妻子在現(xiàn)實(shí)世界里棄“我”而去,卻在死后只承認(rèn)“我”是她的唯一的丈夫,洗發(fā)妹并不是真的想要跳樓,她的男友為了給她一個(gè)好的墓地而去賣了自己的腎,小餐館的老板聽說了“我”父親的故事而每次點(diǎn)餐時(shí)都多送一個(gè)果盤。這一個(gè)個(gè)的故事,都寫出了我們的良心,所以這社會(huì)并不是只有黑暗,還有溫暖和愛。
《第七天》展示了一個(gè)弱肉強(qiáng)食不公平的七天,也寫出了烏托邦式的向往生活的七天,余華用大半本書構(gòu)造了一個(gè)人道和平歡樂美滿的世界。書很容易看完,合上書,我們開始向往另一個(gè)世界,那里人人死而平等——那是死無葬身之地
這是一個(gè)比《活著》更艱難的故事,一個(gè)比《兄弟》更絕望的故事。書的內(nèi)容看似很荒誕:
主人公是一個(gè)死去的靈魂,名叫楊飛七天的經(jīng)歷和記憶。這本書講述一個(gè)人死后七天的經(jīng)歷。
一開始獲悉余華新書的名字叫《第七天》的時(shí)候,我想到的是圣經(jīng)里面的創(chuàng)世七天,看完整本書后,才發(fā)現(xiàn)這個(gè)名字企圖在吻合中國傳統(tǒng)的頭七 ,雖然書的前面寫著了《舊約創(chuàng)世紀(jì)》的句子。書的內(nèi)容看似很荒誕:
寫的是一個(gè)死去的靈魂在七天里的見聞和回憶。
《第七天》仍然是小人物的故事,溫馨又揪心的愛情,分等級(jí)的殯儀館,養(yǎng)父子感人至深的親情,劉梅等鼠族的辛酸,冤假錯(cuò)案楊飛的這些經(jīng)歷在就像我們所生活的世界,我們周圍最常見的人或事,還有每天被新聞包裹的世界和那些可見的與不可見的生活。余華以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的方式穿梭于生死兩個(gè)極端世界,對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判和審視,給讀者最殘酷、最溫暖的兩種不同感受?!痘钪肥前耸甏篙厒兊纳睿恰兜谄咛臁肪褪沁@個(gè)年代正在奮斗著的一代人的世界。
楊飛等人是這個(gè)時(shí)代最具代表性的面孔。他們與世界和平相處,認(rèn)真買房,結(jié)婚,努力過著平凡的生活
**文風(fēng)很緊湊,快速有力,不點(diǎn)綴不渲染,有一種死亡般的寒冷和壓抑,把人逼到角落里,堵著喘不出氣。生活的世界充滿艱辛,但死亡只是絕望的開始。殯儀館里,沙發(fā)坐的貴賓區(qū)穿的都是工藝極致的蠶絲壽衣,每個(gè)都在兩萬元以上;骨灰盒都是大葉紫檀,每個(gè)都在六萬元以上,刻著富麗堂皇的圖案。
而塑料椅子的普通區(qū),卻會(huì)有人因?yàn)樵谕患业曩I同樣的壽衣比別人貴了50塊而唉聲嘆氣。當(dāng)然,還有沒有壽衣沒有骨灰盒沒有凈身沒有化妝的人 fanen1562
然而,作者的意圖并不在此。余華喜歡在絕望中留下希望。這本書也是。死去的世界里,有這樣一個(gè)地方:
水在流淌,青草遍地,樹木茂盛,樹枝上結(jié)滿了有核的果子,樹葉都是心臟的模樣,它們抖動(dòng)時(shí)也是心臟跳動(dòng)的節(jié)奏。很多人,很多只有骨頭的人,還有一些有身體的人,在那里走來走去。這是沒有埋葬的地方。在這里,樹葉向你招手,石頭向你微笑,河流向你問候。
沒有貧窮,沒有財(cái)富,沒有悲傷,沒有痛苦,沒有仇恨,沒有平等。
在寒冷的世界里建造的暖巢,在殘酷的現(xiàn)實(shí)中揭示了人性的真實(shí)溫暖。沒有墓地的地方,為現(xiàn)實(shí)中的卑微小人建立了一個(gè)烏托邦,用荒誕的蛻變演繹了一種底層世界的冷暖生活。
余華《第七天》讀后感1000字:
早在2014年5月的時(shí)候,作家余華在一次采訪中說,他一直有這樣一種欲望,將我們生活中看似荒誕其實(shí)真實(shí)的故事集中寫出來,讓一位剛剛死去的人進(jìn)入到另一個(gè)世界,讓現(xiàn)實(shí)世界像倒影一樣出現(xiàn)。
余華試圖同時(shí)塑造死者世界與現(xiàn)實(shí)世界,并通過死者來描寫現(xiàn)實(shí)世界。就是在這種對(duì)自我期待的背景之下,新書《第七天》出版了。這是繼《兄弟》之后,余華時(shí)隔七年出版的長篇小說《第七天》,首頁以卷語開頭。我一口氣坐在桌子面前讀完了,并不是說這本書的內(nèi)容有多精彩絕倫,讓人愛不釋手。
相比于余華出版的其他書籍而言,這本書稍為遜色,不盡如人意。讀起來就像把這些年發(fā)生的社會(huì)事件,編成這本書,逐一通過另一個(gè)世界的人,將真相娓娓道來之嫌。余華作品向來被讀者賦予了很高的期待,縱使《第七天》這部新作,一脈相承,但遠(yuǎn)不及《活著》和《兄弟》厚重,因此頗受爭議。
書中把這些年發(fā)生大事件,比如棄嬰、襲警、賣腎之類的話題,又重新搬到故事情節(jié)里面來,給人一種很無里頭,看社會(huì)調(diào)查的感覺,有點(diǎn)殘酷,又有點(diǎn)荒誕不經(jīng)吧。
剛開始翻閱的時(shí)候,我以為寫得是一個(gè)人物故事,通過這個(gè)人去揭露社會(huì)黑暗之類的書籍,可接二連三的一個(gè)又一個(gè)人物出現(xiàn),隨之而來的事件,八九不離十,但讓人感覺有點(diǎn)泛泛而談了。不過文章最后楊飛和伍超的對(duì)話,觸動(dòng)到了我的內(nèi)心。
“那里沒有貧賤也沒有都會(huì),沒有悲傷也沒有疼痛,沒有仇也沒有恨……那里人人死而平等?!?/p>
他問:“那是什么地方?”
我說:“死無葬身之地?!?/p>
無論怎么樣,每個(gè)作者寫一本書的時(shí)候,都賦予了他的思想價(jià)值。我們不是他本人,很難站在對(duì)方的角度去思考問題,只能說站在自己的立場去理解這本書,因此最后對(duì)這本書的評(píng)價(jià)褒貶不一。讀后感·說好的人,拍手稱攢;說不好的人,有的看完了,有點(diǎn)的只看了幾頁,就扔回柜子里,不聞不問。但總得來說,余華每次描寫父愛,情感拿捏得很好,每次都會(huì)被他筆下塑造的父親,感動(dòng)得稀里嘩啦。
很久都沒有看紙質(zhì)書了,以后會(huì)多看紙質(zhì)書,也會(huì)試著去寫讀后感。因?yàn)橛行r(shí)候看完一本書,強(qiáng)迫自己去回憶書本的內(nèi)容,會(huì)加深我們對(duì)這本書的理解,更加深入的去了解作者想要表達(dá)的主題,而不是看完就好了。
最近溫度降得很快,很冷,記得添衣保暖啊。然后很想吐槽一句,全長沙人都在等一場雪,我在湖南都等了兩年半了,是不是欠我一個(gè)解釋!
余華是中國當(dāng)代文壇的重要作家之一,其代表作《活著》曾經(jīng)風(fēng)靡全球,被譯成數(shù)十種文字,并被改編成影視作品。他的新作《第七天》也備受期待,在讀完這本小說后,我感到無比震撼。
《第七天》主要講述了一個(gè)名為陳清揚(yáng)的年輕男子在地獄中亦真亦幻的經(jīng)歷。在這個(gè)神秘的地方,陳清揚(yáng)經(jīng)歷了生死交錯(cuò)的歷程,他與一個(gè)神秘女子相遇,逐漸發(fā)現(xiàn)了自己的過去和真正的身份,并開始慢慢接受自己的命運(yùn),最終得到了解脫。
這本小說深深打動(dòng)了我。首先,余華的筆觸無比嫻熟,他不僅精于雕刻人物的內(nèi)心世界,而且在描寫場景時(shí)也毫不馬虎,讓人真切地感受到了陳清揚(yáng)所處的環(huán)境。在地獄中,陳清揚(yáng)所經(jīng)歷的一幕幕景象,包括陣陣腥風(fēng)血雨,饑餓掙扎的生靈以及幽暗恐怖的場景,都讓人感到毛骨悚然,瑰麗多姿的景象更是讓人嘆為觀止。
其次,小說中的主人公陳清揚(yáng)其實(shí)是一個(gè)迷茫、無助的青年。在地獄中,他最開始的想法是想逃離這個(gè)地方,但是漸漸地,他開始了解自己的命運(yùn),開始接受這個(gè)地方的存在。通過與神秘女子的交流,陳清揚(yáng)開始意識(shí)到自己的內(nèi)心深處存在的種種秘密,逐漸發(fā)現(xiàn)了自己所處的世界的真相。他開始走向自我覺醒,并在艱難的旅程中找到了自我價(jià)值。這種內(nèi)心的變化和成長,讓我感到特別的感人。
最后,小說所要傳達(dá)的思想也是十分深刻的。通過陳清揚(yáng)的經(jīng)歷,我們可以看到生命中的無常和短暫,只有當(dāng)我們接受了這個(gè)事實(shí),才能更好地面對(duì)生活的挫折和磨難。在生命的某個(gè)時(shí)刻,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們所強(qiáng)求的一切并不重要,唯一重要的是我們是否能夠以平和的心態(tài)去面對(duì)生命中的每一個(gè)瞬間。這也是余華一直以來所倡導(dǎo)的“活在當(dāng)下”思想的重要體現(xiàn)。
綜上所述,《第七天》是一部非常優(yōu)秀的小說,不僅讓人陶醉在其精美的語言和藝術(shù)形式中,更是在情感上對(duì)讀者產(chǎn)生了巨大的沖擊。這是一部值得每個(gè)人閱讀的作品,它不僅能夠引導(dǎo)我們思考生與死的意義,還能夠幫助我們捕捉生命中的點(diǎn)滴瞬間,以此過好自己的一生。
余華《第七天》讀后感1500字:
看完《第七天》這本書,心情是壓抑的。或濃烈,或清淡,卻也怎么都逃不出壓抑的罩。
《第七天》反射著的我們現(xiàn)在的生活里太多的內(nèi)容,有上層建筑的黑暗,也有平民百姓的兒女情長。對(duì)于制度里的灰色地帶,我們卻也無能為力,自身的綿薄之力,說實(shí)話,還是難以對(duì)付發(fā)龐大的體系。由于自己是法學(xué)生,基本的公平正義感在兩年的法學(xué)教育中還是有的。但是人也不能太過于天真,也不能太過于把自己當(dāng)回事。對(duì)此,我只能祈禱,祈禱新時(shí)代的中國能夠很好,僅此而已。
對(duì)于社會(huì)問題,我確實(shí)感到十分憤怒和厭惡,厭惡那些人的丑惡嘴臉,厭惡那些人欺壓窮苦百姓。但是我抑制了自己內(nèi)心的激動(dòng)。畢竟,即便你再怎么激動(dòng)和憤怒,好像都是那樣,無法改變。那就要無動(dòng)于衷嗎?也不是。那就只能祈禱中國法治健全吧。畢竟,現(xiàn)在的中國,還是有溫度的,好人還是大多數(shù)的。
書中關(guān)于兒女情長的描述最直擊我的心靈。這本書的語言無辭藻之飾,無華麗可言。但是,最簡單的詞語表達(dá)出最令人揪心的情感,這也許就是文字最初的的靈魂吧。楊飛和李青的感情,終于三觀不合。其實(shí)說“終”并不正確——
分別的時(shí)刻來到了,我向她揮了揮手,她上來緊緊抱住我,對(duì)我說:
“我仍然愛你?!?/p>
我說:“我永遠(yuǎn)愛你。”
感情仍在,但是因?yàn)楸舜瞬皇撬^的一路人,選擇了分開。但李青真的去追隨到自己的未來了嗎?并沒有,最終她選擇了自殺,并與楊飛在“這個(gè)世界”里相遇。對(duì)楊飛和李青的感情,確實(shí)會(huì)有很多人去進(jìn)行不一樣的評(píng)價(jià)。
欲望,對(duì)女人來說,是貶義詞嗎?
我認(rèn)為并不是。其實(shí)我都一直都認(rèn)為,生活是別人的,我們真的無法對(duì)其評(píng)價(jià)太多。真的。我們可以在別人處于迷茫時(shí)給人家意見,但是并不是說你的意見就是正確的,就是真理。我們可以在生活中充當(dāng)別人的”引路者“,但畢竟是”引“,而不是直接的指使。我們可以以經(jīng)驗(yàn)和眼界將選擇擺在別人的面前,僅僅是分析,而不是教他怎么選擇。
沒有人能夠承擔(dān)起別人的生活。
前段時(shí)間剛看完了《北京女子圖鑒》,在大結(jié)局時(shí),陳可和曉云在江邊邊走邊感慨人生時(shí),我既羨慕曉云安逸穩(wěn)定的生活,也渴望陳可獨(dú)立自由的生活。讀后感.這部劇并沒有告訴我們哪種生活是最好的,沒有告訴我們應(yīng)該選擇哪種生活。它僅僅是將兩種生活擺在面前,讓觀眾自己思考,自己決定自己的生活。
生活都是有取舍的啊。
也許你會(huì)說,兩者兼得。但是魚和熊掌,真的可以兼得嗎?但,
也或許你可以創(chuàng)造屬于自己的多元生活。
生活就是一部真人秀,沒有臺(tái)詞,也沒有NG。
一心躊躇滿志的李青死了。她的夢(mèng)想也都破滅了額,沒有夢(mèng)想,也沒有楊飛。她當(dāng)初在選擇離開楊飛的時(shí)候,自己有想到是這個(gè)結(jié)局嗎?沒有。
所以我們真的不能做太多評(píng)價(jià)。有人會(huì)覺得,如果當(dāng)時(shí)他們不分開就好了,但是這都是后話了。當(dāng)他們?cè)凇边@個(gè)世界“相遇時(shí),除了有點(diǎn)遺憾,但大家都知道,回不去了,也就都將遺憾藏進(jìn)心里。成年人的世界,是不允許將遺憾和傷感掛在嘴邊的。
對(duì)于楊飛和養(yǎng)父的感情,太多的是無法言喻的感動(dòng)。養(yǎng)父放棄了太多太多,最后一刻,為了楊飛,甚至放棄了自己的生命。
欣喜的是,他們?cè)凇斑@個(gè)世界”又相遇了。同樣,伍聲和鼠妹的感情,被現(xiàn)實(shí)社會(huì)束縛了太多太多。其實(shí)他們之間的誤會(huì)是可以解決的,他們是可以在一起的。但是就是那一腳滑,鼠妹不小心就從樓上摔了下來,使他們陰陽兩隔。
這個(gè)世界太多虛偽,顯得他們的真情多么難能可貴。
已故的人啊,你別擔(dān)心,我們會(huì)相遇的。但是也請(qǐng)你安息,好好照顧自己被生活虧待的身體。
延續(xù)生之余溫的死——余華《第七天》讀后感800字:
文:羅鍋的書鋪?zhàn)?;不知道是不是如今涉世漸深,曾經(jīng)留下過很慘烈印象的余華的小說,在看完《第七天》之后,只有惆悵和隱痛,淺淡的。
看完第一天的時(shí)候,以為這小說將是絕望的控訴,唯絕望是唯一的指控??赐甑谄咛欤谷辉谏蟮乃郎厦?,看到了人世的溫情以及一點(diǎn)點(diǎn)“希望”。雖然那種希望和溫情是建立在狠絕的“死無葬生之地”之上。
這希望,似乎是絕望的轉(zhuǎn)換,更像是生的延續(xù),于是余華先生這篇寫死后七天的小說,變成了“生”的另外一個(gè)呈現(xiàn)方式。
說到底,如果死了依然和生一樣感知痛苦、階級(jí)、貧富、愛恨,那死還稱得上是死么?
我無意于要在書中看到死后世界是如何的答案,只是在書中作者筆下人世掙扎丑陋的淡漠里,看到這樣一本“死后余生”的小說,覺得茫然。
紛紛擾擾,竟不能歸去,不能消弭——比死無葬生之地更可怕的,是生著的游蕩,而這書里的游蕩狀態(tài)從生前一直延續(xù)到死后。
曾記得前些年余華還是想在細(xì)雨中吶喊的,如今這個(gè)寫了賣血之后的作者讓有愛的年輕人為了安葬愛人賣了腎送了命,當(dāng)初那個(gè)寫了各種人間慘痛的作者,讀后感.在一本描述死后世界的小說里一樣在寫著殘酷的社會(huì)、吃人的時(shí)代、丑陋的一切和無奈的生命體,卻讓活著無奈的人在死了的世界里延續(xù)著親情,愛情,甚至有大愛和慈悲,這讓人——無言以對(duì)。
生命已休,癡念未已——這就是余華《第七天》所有的底色。至于不是親情的親情,不似愛情的愛情,都是在反復(fù)在重復(fù)著作者的留戀——縱使這世界如此不堪,扔有什么讓人萬劫不復(fù)。
至此《第七天》,余華的身上已經(jīng)失卻了冷靜的悲涼,侵染了人世的暖色。這大概是作家的幸,亦是人間的不幸呢?人間失去了一個(gè)余華,人世多了一個(gè)行走的41歲卻已經(jīng)像50歲的男子。
得失不可說,悲歡不可言。僅以此,記《第七天》。
《第七天》是當(dāng)代著名作家余華于20xx年初出版的一部小說。小說以時(shí)間為線索,記錄了主人公楊飛在七天內(nèi)的所見所感,寫出了我們現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)的一些現(xiàn)象,有房屋強(qiáng)制拆遷,對(duì)官僚主義的批判等等,大多數(shù)還是發(fā)生在我們這個(gè)社會(huì)中一些很細(xì)微的事情,并從這些末梢中提煉出了很多東西,有愛情,親情,社會(huì)情,當(dāng)然,還包括一些很曖昧的,我們都說不清的東西,比如我們這個(gè)社會(huì)價(jià)值觀的變化。還有很多,下面請(qǐng)我一一道來。
以前我一直在尋找可以全面闡釋21世紀(jì)社會(huì)的作品,現(xiàn)在,我找到了。 并且不負(fù)所望,這部小說使我的心靈受到了很大的震撼,所以從我讀完這部作品,到現(xiàn)在,整整一個(gè)星期的時(shí)間,我都在思考,我在想,我們社會(huì)的這些變化,還有相對(duì)應(yīng)的我們個(gè)人的變化。我個(gè)人認(rèn)為,余華的這部小說,闡釋了三大主題:親情,愛情和社會(huì)情。
小說的開篇就是一個(gè)已經(jīng)死去的人,面對(duì)一個(gè)霧氣朦朧的世界。身邊每天都發(fā)生著各種各樣的事情,有人出了車禍,有商場發(fā)生火災(zāi),還有人跳了樓……然而,在這一片混沌之中,主人公楊飛回憶了他的養(yǎng)父楊金彪——一個(gè)樸實(shí)善良的鐵路維修工人。他的生母在火車上意外產(chǎn)下了他,并從廁所掉了下去,而單身漢楊金彪撿到了他,從此他就養(yǎng)著這個(gè)孩子。把這個(gè)孩子放在自己胸前的肚兜里,給他喂奶粉,喂水,甚至于織毛衣。讓我最感動(dòng)的是其養(yǎng)父為了他放棄自己的愛情和婚姻,這個(gè)善良的人不忍心把楊飛丟在河畔街,所以當(dāng)他看見這個(gè)小小的人兒用樹葉把自己全身都蓋住,用來保護(hù)自己的時(shí)候,他反悔了,自責(zé)了。這種對(duì)良心的檢驗(yàn)不是每個(gè)人都可以禁受的了的,可以說,這種品質(zhì),是彌足珍貴的。這種愛,是大愛。是只有親情的力量才可以創(chuàng)造出來的愛。
小說還提到了一種情——社會(huì)情。小說在看似無望的社會(huì)里,給我們提煉了這樣一種價(jià)值觀。比如主人公的養(yǎng)父楊金飚,生前兢兢業(yè)業(yè),勤奮,努力的工作在鐵路一線上,不求更多的回報(bào),樸實(shí)地做人,做事。并且,在他死后,他找不到自己的價(jià)值,所以他自覺地當(dāng)起了侯燒廳的工作人員,這時(shí)候,他感到自己的人生價(jià)值得到了實(shí)現(xiàn),所以,最后他是幸福的,是滿意的。還有李月珍夫婦,也都是非常善良的人。李月珍奮力給二十七個(gè)嬰兒尋找真相,她死后終于和這二十七個(gè)孩子生活到了一起。我覺得,這也是一種社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)。
讀完這部小說,我們會(huì)思考,小說中每個(gè)人物都有夢(mèng)想,楊金飚的樸實(shí)工作的夢(mèng)想,鼠妹和伍超好好過日子的夢(mèng)想,李青的夢(mèng)想,譚家鑫夫婦的夢(mèng)想,這些人的夢(mèng)想在生前的社會(huì)都得不到實(shí)現(xiàn),或者說,即使實(shí)現(xiàn)了,對(duì)他們個(gè)人而言也是不幸福的,是沒有價(jià)值的。在他們死后,到了死無葬身之地的時(shí)候,他們的夢(mèng)想全部都得到了一定程度的實(shí)現(xiàn)。我們通過這些內(nèi)容,應(yīng)該思考一下我們所生活的社會(huì),為什么,看起來很容易實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想,在現(xiàn)實(shí)生活中就這么難?到底是我們這個(gè)社會(huì)的過錯(cuò),還是個(gè)人的追求有偏頗?
很久沒逛書店,上周與同學(xué)慕名前往北大東門的萬圣書園買書,聽到一個(gè)中國美女給一個(gè)外國人推薦余華的《活著》,順便說了一下《第七天》這本書,說還沒來得及看,不知道好不好。那是第一次聽說《第七天》這本書。然后,根據(jù)虹膜理論,走到**似乎都能聽到《第七天》這本書,當(dāng)代**、文學(xué)理論專題這樣的課上都有提到,懷著好奇的心,放下手中卡夫卡《城堡》,到網(wǎng)上**了電子版的。
不得不說主角的身份讓我想起了初中看的一本兒童故事《天藍(lán)色的彼岸》,都是靈魂,找尋著人間的遺跡,但是作為一本兒童讀物,《天藍(lán)色的彼岸》更多的是描寫美好的天堂和人間的溫暖,而余華的《第七天》與其說描寫的是人間,不如說描寫的是地獄。很多批評(píng)余華作品的人說,這只是微博上的一系列熱點(diǎn)事件,但我在想,任何一個(gè)不生活在當(dāng)代中國、沒有親眼看到這些報(bào)道的人,都會(huì)發(fā)現(xiàn)這些事件對(duì)于參與這些討論的人來說是不可思議的。想象力豐富的作家很難寫出這么多可笑的情節(jié)。
只是余華用了一種更極端的方式——一切都集中在楊飛這邊——這是很多人無法接受的。(我們每個(gè)人都活得這么平凡,就算遇到一兩件這樣的事是可能的,但是所有的悲劇都發(fā)生在一個(gè)人身上的時(shí)候就太戲劇了。然而,正是這部荒誕的戲劇才有力量。
我一邊閱讀,一邊將《第七天》中的事件樁樁件件的和現(xiàn)實(shí)中的事件對(duì)上號(hào),我發(fā)現(xiàn)對(duì)于很多事,我都有過評(píng)論,但是評(píng)論之后呢,憤怒、無奈,然后將目光轉(zhuǎn)向另一件讓我憤怒無奈的事情上。好像我什么都參與了,但有什么用呢?這樣的事情仍是層出不窮。
對(duì)這本書的指責(zé)的人很多,但是我還是選擇了翻開這本書,并且我很慶幸自己沒有受到其他人評(píng)價(jià)的影響,靜靜的看著這個(gè)“微博段子”大集錦。因?yàn)槭且砸粋€(gè)死人的視角寫的,當(dāng)然開篇就和身后大事聯(lián)系上來,死不起,死后的排場、等級(jí)……一邊罵著荒唐,一邊又悲哀的想到這些都是實(shí)實(shí)在在的事情,于是我就在這一邊罵一邊感慨的心情中看著這本。我是個(gè)感性的人??吹綏罱鸨霝闂铒w犧牲,甚至為了不拖累楊飛而選擇離家出走,我流下了眼淚。
其他的事情和我的生活有一定的距離。楊家和他兒子的悲劇真的發(fā)生在我身邊。鄰居家的爺爺查出罹患食道癌,在80歲的生日當(dāng)晚用一個(gè)麻繩結(jié)束了自己的生命……
不管這本書的內(nèi)容是什么,它記錄了我們社會(huì)的變幻莫測。**另一個(gè)功能是,當(dāng)我們讀到他的時(shí)候,我們可以回憶起那些事件并給我們一個(gè)叫醒。但是,微博的更新速度太快,我們的視野很容易被轉(zhuǎn)移。
要是在去萬圣書園之前我看了這本書的話,我一定會(huì)建議那個(gè)外國人別買這本書,怎么說呢,家丑不可外揚(yáng)。
讀后感》
《第七天》講述的是一個(gè)41歲的男子死于餐館著火爆炸,他的靈魂在頭七的所見所聞。
余華的第七天觀后感一: 區(qū)區(qū)十幾萬字的小說,我?guī)缀跏菑?qiáng)迫自己在將近一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)斷斷續(xù)續(xù)讀完的。這閱讀的過程就像當(dāng)初同自己不樂見的女人去相親一樣,心底里不樂意,表面上還要裝作非常投入和欣喜,那種別扭,那種壓抑,那種無可奈何的屈從,簡直有種想立馬拍桌走人再不回頭的沖動(dòng),但始終又抱著一絲期望,期望多少能發(fā)現(xiàn)一些讓自己心悅的亮點(diǎn),到最后戛然結(jié)束的時(shí)候,才知道這種期望只能是失望。
然而這卻是在讀余華的新作我一直敬佩的作家經(jīng)歷七年才創(chuàng)作完成的據(jù)說是充滿了魔幻主義同時(shí)又反映了中國現(xiàn)實(shí)的新書。
對(duì)余華的喜愛是從他的《活著》開始,這是屬于我的精神偉哥,心靈雞湯,它讓我頓悟了許多原本混沌的疑惑。它像一只巨手,將年輕輕浮的我從渾濁的泥湯中擰出來,沖洗干凈,然后穩(wěn)妥的置于一個(gè)安穩(wěn)舒適又溫暖的地方。
之后又陸續(xù)讀了他的《在細(xì)雨中吶喊》《許三觀賣血記》,閱讀的快感無與倫比,然后就決定,他的作品必讀。
前幾年他出了新書《兄弟》,輾轉(zhuǎn)托北京的網(wǎng)友才買到了寄給我,厚厚的兩大本,我卻很快的就讀完了,當(dāng)時(shí)就隱隱的覺得不對(duì)味,就如同如今催長劑喂出來的豬肉遠(yuǎn)沒有早些年那些豬肉鮮美的味道。
但我當(dāng)時(shí)將其解釋為閱讀方面的審美疲勞。
小陶把《第七天》推薦給我,我又驚又喜,他又出新書了!
在讀完《第七天》之后,我恍然的明白:他老了,余華老了,黔驢技窮了,江郎才盡了
他久居高閣,缺乏了生活,生活的素材是所有藝術(shù)創(chuàng)作的根本,他生活的素材用完了,一本《活著》,就幾乎使用完了他的生活。
在《第七天》里,我看到了只是大量的新聞和微博小段,他牽強(qiáng)的用一種據(jù)稱是魔幻主義的手法將這些段子拼湊起來,這些段子基本上有一個(gè)共同點(diǎn),那就是充滿了灰暗和絕望。假如這樣的文章是一個(gè)名不見經(jīng)傳的新人所作,那絕對(duì)要大受褒獎(jiǎng),然而這是余華所作。
如果說《活著》是一個(gè)靈魂從躁動(dòng)到平靜的過程,那么《第七天》用這些代表著社會(huì)和人類丑惡的小段,將一些蠢蠢欲動(dòng)的靈魂鼓噪起來。
他用這些小段批判社會(huì),但是批判太過直白,就顯得乏味和無力,甚至無聊,批判的最終目的應(yīng)該是希望改變得更好,而不是他文章末尾的那句死無葬生之地。讀者不是愚民,他們有自己的見地,他們希望在閱讀中獲取思考的導(dǎo)向和空間,和共鳴的快感。如若不然,那還如去讀一些網(wǎng)站上新聞后邊網(wǎng)友們的評(píng)論來得給力一些,那些有失公允過于偏激的言論倒是能讓人哈哈開懷。
余華所采用的某些小段缺乏普適性,這些太具個(gè)例化的事例更缺乏說服力,只能讓人感覺到作者的偏頗和苛刻。
或許缺乏好的素材,作者的代入感不強(qiáng),在語言運(yùn)用方面也就難以精煉和精彩,比較重復(fù)、空洞、乏味,一些細(xì)節(jié)的描述簡直可以跳過不看。
但我?guī)缀跻蛔植宦涠伎催^了,這一是出于尊重,第二是生恐錯(cuò)過了一些關(guān)鍵詞句。
如果滿分是一百,那么本書我只能給五十九分,我的金錢和生命有限,我不能把它們浪費(fèi)在一些并不能讓我產(chǎn)生快感的東西上去。
哪怕他是余華。
余華的第七天觀后感二: 懷著好奇的心情,我在夏令營里讀了一本書的《第七天》。在閱讀的過程中,我被作者余華所講述的故事情節(jié)震撼到了,故事內(nèi)容的荒誕和絕望是我沒有預(yù)料到的,這些故事又都似曾相識(shí),很多來自于曾引起媒體和網(wǎng)絡(luò)廣泛關(guān)注的新聞,只是作者通過以這樣虛幻的手法集中編排出來,還是讓我一下子感覺透不過氣來。
《第七天》故事取材于一些當(dāng)今荒誕的社會(huì)新聞,很多人在各種悲劇中受傷或死亡,而這些人在這些事件之后有怎樣的經(jīng)歷和想法?余華的這部《第七天》就是來寫這部分內(nèi)容的,從鬼魂的角度、死后的世界來講患難與救贖。和余華的《活著》(因?yàn)椤兜谄咛臁返挠绊?,我看了《活著?相比較,從故事的取材上來說,《活著》寫的是歷史,《第七天》寫的是現(xiàn)在,人對(duì)當(dāng)下的絕望肯定要比已經(jīng)過去的更深?!痘钪防锩嫠廊サ娜硕歼€有個(gè)地方安息,而《第七天》里面卻是死無葬身之地。
看過這本書的人不會(huì)不熟悉,這些悲劇時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生在網(wǎng)上和周圍,人與人之間的冷漠、猜忌、貪婪和欲望造就了社會(huì)的殘酷。悲劇有的是純突發(fā)自社會(huì):被強(qiáng)拆致死的鄭氏夫婦,車禍身亡的李月珍,有的是因?yàn)閭€(gè)人與社會(huì)之間的關(guān)聯(lián):李青因?yàn)闂铒w的貧窮出走但陷入騙局自殺,鼠妹的為情自殺,伍超為鼠妹的墓地賣腎籌錢而死,張李二人的兇殺以及張剛父母的挾兒子以令警察局等等。死后的世界同樣是分等級(jí)的。在殯儀館里,有錢有權(quán)者享受vip待遇,普通人只能耐心等待,讓領(lǐng)導(dǎo)先燒。沒有墓地的亡靈們只能去往死無葬身之地。來到死無葬身之地的亡靈們都帶著悔恨或是遺憾,但在這里卻拋開了這些,獲得了真正的平和安寧,就連生前針鋒相對(duì)的仇家也在這里結(jié)成了不離不棄的伙伴。這個(gè)地方讓這部小說有了一些溫暖的色彩。雖然是一部描寫死亡的小說,我卻覺得它是余華作品中最溫暖的一部。作者似乎想借死無葬身之地告慰枉死者們的靈魂,
但如果只是講這些,那就是社會(huì)新聞雜集了,咋能成著作呢?是的,余華讓善良和真情在這些沉重丑陋的現(xiàn)實(shí)掩埋中伸出了一雙手,楊金彪與楊飛的父子情是本書中最大的亮點(diǎn):雖然楊飛是撿來的,但楊金彪把一生都奉獻(xiàn)給了這位養(yǎng)子。楊飛與李青的愛情,也因?yàn)橐粋€(gè)是永遠(yuǎn)愛,一個(gè)是仍然愛,而被隔絕在美好的未來想象之外,當(dāng)一個(gè)漂亮姑娘想要去看世界的時(shí)候,再好的男人也擋不住。即便如此,兩人之間還是有愛有掛念,這也許就足夠了。鼠妹的感情雖然幼稚,但余華還是給予了很大的憐憫和同情,讓她在死后了解到真相,凈身并第一個(gè)離開了死無葬身之地,也可以說是一個(gè)祝福。
只要一家人在一起,在哪里都一樣。這是譚家鑫對(duì)女兒的寬慰,還有張李二人的吵鬧作伴,以及鼠妹與嬰兒們的歌唱通過這些,作者想要表述的可能就是,在這個(gè)殘酷的世界里,去信任親情、友情與美好,是我們生命仍然存在的依靠。
余華的第七天觀后感三: 知道余華出版《第七天》有一點(diǎn)時(shí)間了,但是,好像很久沒去書店了,網(wǎng)購一本書是要付運(yùn)費(fèi)的,還沒有想到要買另一本,就一直拖延了下來。前天在辦公室講了句:你們誰買書,就幫我?guī)П尽兜谄咛臁?。結(jié)果同事她已經(jīng)買了,可以借給我。
昨天,午休時(shí)間加上下班路上,晚上再讀了會(huì)兒,楊飛靈魂飄蕩的七天經(jīng)歷就讀完了。
喜歡余華的小說是高三那年開始的,那時(shí)候讀了《活著》。覺得很好,很佩服他能通過一個(gè)家庭的經(jīng)歷,將中國現(xiàn)代當(dāng)代的時(shí)代變遷反映出來。那些因?yàn)榻裉旎疾痪娜?,以不患寡為由,時(shí)時(shí)刻刻懷念改革開放前日子的人,你們了偶伽解了那段歷史嗎?讀讀《活著》吧。余華的其它小說如《許三觀賣血記》也是讀過的,但我還是最喜歡《活著》。有三本書常看不厭,《紅樓夢(mèng)》、《人生》和《活著》。
深深遺憾自己在研究生階段沒有好好研究余華的小說。
《第七天》講述的是一個(gè)41歲的男子死于餐館著火爆炸,他的靈魂在頭七的所見所聞。書的扉頁寫有《舊約創(chuàng)世紀(jì)》中的到七日,神造物的工已經(jīng)完畢,就在第七日歇了他一切的工,安息了。七天,中國的民俗中一般以七天為周期祭奠逝者,離世七天叫頭七,然后二七,三七,一直到七七四十九天。靈魂飄蕩的七天里,楊飛講敘了自己的成長經(jīng)歷、婚姻遭際,也通過與自己的生命有交集的人群養(yǎng)父的一生,被當(dāng)做母親的楊月珍,租住在地下室的情侶鼠妹和伍超,想聘用自己當(dāng)家教卻在強(qiáng)拆中殞命的小敏父母,餐館老板譚家鑫,他們生前和死后的情境一一展示。
作者是借另一個(gè)世界的表來針砭現(xiàn)實(shí)世界的里。這個(gè)里包含了現(xiàn)實(shí)的熱點(diǎn)問題:強(qiáng)拆、事故死亡人數(shù)虛報(bào)、應(yīng)對(duì)輿情作假、高價(jià)墓地、貧富差距、賣腎、警民矛盾、審批弄權(quán)、公款吃喝。借著靈魂的全知全能,作者將底都抖露了出來。當(dāng)然,在這些丑陋的背后,還是有一抹令人感動(dòng)的溫情。
另一個(gè)世界,到底是燒埋廳的等級(jí)森嚴(yán),是沒有墓地,便不得安息的現(xiàn)實(shí)?還是在書的結(jié)尾,作者寫就的死無葬身之地里的那里沒有貧賤也沒有富貴,沒有悲傷也沒有疼痛,沒有仇也沒有恨那里死而平等?是告訴我們只有死無葬身之地是天堂,因?yàn)樵谛≌f中沒有筆觸安息的情景,抑或是矛盾之處,不能圓熟?
《第七天》繼續(xù)了余華的一貫風(fēng)格,能集中反映當(dāng)下的諸多問題,難能可貴。是為讀后感。
余華《第七天》讀后感400字:
以前看過堂哥買的余華的《活著》《許三觀賣血記》還有暫時(shí)未看完的《兄弟》,說心里話,《第七天》我自己覺得不及前面看完的兩部作品,不過也有新穎之處,下面聊聊我自己對(duì)于這部作品的新穎之處吧。
《第七天》這一部作品,是我閑逛新華書店,看到熱覽區(qū)擺放這一部作品,一看是余華作品,看書名,心里暗暗想,難道他只用了七天就把這部書寫完了嗎,果然是大師。后來了解,是繼其他長篇小說七年之后再出新作,哦,難道是一年當(dāng)一天寫,一年一天嗎?
不多說與書無關(guān)話題了,談?wù)剷袀€(gè)人感想,這一部作品,最讓我覺得有意思的是它的寫作方法:由主人公楊飛死后,在死無葬身之地回憶的七天,展開了他活著的一生的追溯。由人間到另一個(gè)世界,來回跳轉(zhuǎn),人間發(fā)生的殘酷的現(xiàn)實(shí),揭露了社會(huì)丑惡,給人以反思。最后又回到死無葬身之地,此地當(dāng)然美好,用烏托邦形容死無葬身之地毫無為過。兩地來回跳轉(zhuǎn),形成鮮明對(duì)比,讓人反思人間社會(huì),渴望真情。
在閱讀的過程中,讓給浮想起了電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》,我個(gè)人覺得這一本書死無葬身之地部分可以改編成動(dòng)漫,效果應(yīng)該可以出來。
我寫讀后感少,不好,請(qǐng)多指教。
我看《第七天》
看余華的新作《第七天》是十幾天前的事了吧。說來也奇怪,對(duì)于余華、王小波、莫言他們的書我一直都是排斥的,說不上原由,莫名的排斥。非要說個(gè)所以然的話,最多也就是厭惡他們生活的那個(gè)時(shí)代吧!
接觸這本書,說來十分偶然。同事說最近看了本好書,特別搞笑,也就講了那么一小段。講到殯儀館的人打**催促他去火化,他想到自己還沒有穿壽衣,他為自己凈身,當(dāng)時(shí)就想著確實(shí)挺搞笑的。
后來又人說,他去殯儀館等火化,老百姓和貴賓區(qū)的人分別在談?wù)撟约旱纳辗b和骨灰盒。貴賓區(qū)的人攀比誰的貴,誰的好,普通人們說著自己的怎么劃算等等。那一刻,我覺得我不得不讀這本書。這是一本我喜歡的書。
幾經(jīng)周折才**到這本書,迅速的看完了,其實(shí)里面的內(nèi)容很普通、很日常,但看的時(shí)候總是覺得很多地方很感人、很多地方很傷感、很多地方很無奈,眼淚一直流到內(nèi)容結(jié)束才止住。久久不敢再去碰觸,總覺得里面說了很多東西,但自己無法清晰、準(zhǔn)確的將他們?cè)V諸文字。書的第一天,我談到了我去殯儀館的事。無論是分區(qū)、大家討論,還是等待市長火化,都有兩個(gè)字可以形容為現(xiàn)實(shí)。
這就是現(xiàn)實(shí),隨處可見,憤恨的現(xiàn)實(shí)。第二天講的是自己和前妻的事,愛情與面包的取舍吧!我認(rèn)為是很真實(shí)的反應(yīng)了女人的心理,每個(gè)強(qiáng)勢的女人都想有個(gè)平凡的溫暖的小港灣,有個(gè)真心遷就、疼愛自己的老公。
但理想、抱負(fù)、自己的人生觀不允許自己只是一個(gè)不熟悉世界的小女人,總有一顆征服世界的心,于是愛情與面包的戰(zhàn)爭開始了。后面幾天又看到了很多,諸如熱門的強(qiáng)拆事件、包養(yǎng)、攜款潛逃、鼠族、賣腎等等讓人很憤恨、很心酸的現(xiàn)實(shí)。但也有許多令人欣慰和溫暖的情節(jié),如死者與父親的父子關(guān)系、兩個(gè)年輕人之間的愛情、父親與朋友之間的友誼等。
看完之后我推薦給很多人過,但大家要么沒有時(shí)間,要么不感興趣,看了的很多也覺得不喜歡,覺得說的太現(xiàn)實(shí)了?,F(xiàn)實(shí)也好,荒誕也好,在我的認(rèn)知中這是一本好書,一本源于生活卻高于生活的書。在那之后,我也試著去讀余華的其他書,但是我不太喜歡它們。也許那本書能觸動(dòng)你的心。
就像之前看《狼圖騰》喜歡到不行,但后來再看同時(shí)代的書就覺得味同嚼蠟了。
命里有時(shí)終須有,命里無時(shí)莫強(qiáng)求。你很幸運(yùn)偶爾會(huì)遇到一本你喜歡的書和一次心靈的洗禮。
目魚這應(yīng)該算是有生以來讀的余華的第一本書了吧。
說來也慚愧,作為一個(gè)文科生,余華先生的諸多名作只知名字,從未深入拜讀,看過《第七天》這部**,便已經(jīng)抗拒不了他的作品。
他的文字就像蒼涼深沉的海水瞬息就能將我淹沒,然而在經(jīng)歷了生命的窒息之后,又覺得自己獲得了心智的重生,借著作者的筆鋒再度輪回,品味著一個(gè)又一個(gè)苦辣酸辛五味雜陳的生命歷程,他的作品在快餐式的文學(xué)創(chuàng)作中,實(shí)屬罕見。
看過很多熱門ip改編成電視劇或者電影,對(duì)于《第七天》,剛讀的時(shí)候就會(huì)有種特別的遺憾,這樣充滿矛盾的情節(jié)如果想要搬上熒幕,廣電大佬們肯定會(huì)對(duì)此火冒三丈,費(fèi)勁全力的阻止它的面世。畢竟,余華所講述的世俗規(guī)則,對(duì)普通人來說,是義憤填膺 ,對(duì)于為官為商者,卻是無地自容。
生命的盡頭是什么?
我想余華應(yīng)該是厭惡這個(gè)社會(huì)的,所以他才會(huì)覺得死去才是生活的開始,可能原本我們所謂的活著才是真正的死亡,而死亡才是純凈的活著。
余華形容死去靈魂的人性是非常善良美麗的,仿佛每個(gè)靈魂在自己的空間里都沒有仇恨和爭執(zhí),這也許是對(duì)的,畢竟人的內(nèi)心本來就是善良的。
**主人公楊飛不幸去世之后,并沒有去往安息之地,而是飄蕩在若隱若現(xiàn)的虛幻世界中,他將自己過往四十一年的的人生濃縮成了七天,以旁觀者的角度去回顧與之相關(guān)的人和事,重現(xiàn)自己的人生軌跡。
生死也就像片葉子,出生到墜落,樸實(shí)無華,卻總有一個(gè)根讓你有生之年都附著在那,親情,或愛情。
**一開始在我腦中的畫面是天空飄揚(yáng)著雪花,中間混雜著滴落的雨水,周圍清冷孤寂甚至還滲著白慘慘的迷霧。楊飛就在這樣的環(huán)境中孤零零的游蕩,任憑回憶席卷而來。
然而,在故事的結(jié)尾,畫面變得越來越明亮和溫柔,就像一個(gè)完整的生命終于可以自由地去一個(gè)沒有痛苦的地方
在**中,他死后的第一天,本該去殯儀館燒了自己,然而殯儀館不是他命定的終點(diǎn),連死對(duì)他來說都是一種奢侈,世上更無人為他買一塊安息的墓地。vip區(qū)的靈魂可以住在海景墓里,普通區(qū)的靈魂可以在山里的水里安息,他注定要漂泊。
他死后的第二天,本該與他永遠(yuǎn)深愛的女人在死亡的時(shí)空里永遠(yuǎn)相愛,然而這個(gè)為了一己私欲的女人擁有屬于自己的墓地,他們活著無法相守,死后仍然無法相守。正如女子活著時(shí)投入他人懷抱時(shí)對(duì)他的承諾:我仍然愛你,而他輕輕回復(fù)的卻是我永遠(yuǎn)都在愛你……
在他死后的第三天,他和養(yǎng)父重溫了這段快樂時(shí)光,養(yǎng)父的胸部是他最溫柔的搖籃。這個(gè)年輕的男人最終還是為了他付出了一生的時(shí)光甚至放棄了愛情和婚姻……
他死后的第四天,邂逅了那個(gè)與男友淪為鼠族的洗頭妹,在浮華城市的地下,他們像老鼠一樣生存。這對(duì)戀人共度了一生,但嚴(yán)酷的生活卻不能給他們五彩繽紛的愛情。洗發(fā)水和洗發(fā)水妹妹并不是鼓力彼此幫助對(duì)方的事業(yè),而是在無休止的爭吵中保持愛的溫度直到死亡。
他死后的第五天,遇到了一對(duì)生前的死仇死后的摯友,他們一個(gè)是暴力執(zhí)法的警察,一個(gè)是被警察踢碎**的**者,也許唯有死亡才能化解仇恨令眾生平等,兩人終究泯斷恩仇,在這個(gè)平等之地上過著形影不離的生活。在這個(gè)平等之地上,他還見到了自小哺育他的媽媽,因?yàn)獒t(yī)院隨意丟棄死嬰的丑聞讓她成了一個(gè)游魂,在這個(gè)平等之地,她成了二十七個(gè)死嬰的母親……
在他死后的第六天,另一個(gè)死去的靈魂發(fā)出了她愛人的信息。這個(gè)聰明勤奮的男人想親手為他在大城市里支起一個(gè)溫暖的家,他賣掉了一個(gè)腎,為他心愛的女人買了一個(gè)墓地。不再怨恨的老鼠姐終于可以穿上亡靈編織的婚紗回到?jīng)]有新郎休息的家
在他死后的第七天,他終于在殯儀館見到了他死去的父親。死亡也無法割斷這濃烈的親情。他最后對(duì)父親說:我會(huì)常來看你。然后便去了那眾生平等的終極凈土:死無葬身之地。
在這七天里,他也遇到了許多鬼魂,看透了怪事、社會(huì)不公、階級(jí)分化、權(quán)錢交易。
有人說這本書的顏色又冷又暗,但我從中看到了光明。如書中所述:樹葉向你招手,石頭向你微笑,河流向你問候。
沒有貧窮,沒有財(cái)富,沒有悲傷,沒有痛苦,沒有仇恨,人人死得平等
光明來自黑暗,純潔來自污染。愿世界充滿光明。不要讓死亡成為所有人平等的惟一凈土。生是平等的,死是平等的
當(dāng)我們還在嘲笑中國現(xiàn)代文學(xué)的作者在制度的壓制下殘缺的靈魂只能寫出膚淺的文字,當(dāng)所謂的世界享譽(yù)的作家也只敢觸碰文 革的題材點(diǎn)到即止時(shí),余華的《第七天》對(duì)我們當(dāng)下的社會(huì)顯現(xiàn)出了更大的力量的抨擊,這種批判的聲音或許更有意義
很顯然,余華專心的搜集了起碼7年左右的社會(huì)黑暗面的新聞,比如強(qiáng)拆,比如移民,比如刑訊逼供,比如媒體的不公報(bào)道,比如官方的不作為和很不作為,比如上訪等等,近些年發(fā)生過的能在網(wǎng)絡(luò)上掀起批判的新聞基本在書里都能找到影子。魔法現(xiàn)實(shí)主義的手法讓讀者輕易的代入了角色,重新回顧了過去的社會(huì)進(jìn)展,然后捫心自問,此時(shí)此刻,當(dāng)下,社會(huì)進(jìn)步了嗎?
如果說余華的《活著》講述的30年前的社會(huì),那么《第七天》便是當(dāng)今社會(huì)的沒有靈魂的體制下的新版《活著》,《第七天》以死后靈魂的視角快速的掃描出這個(gè)世界,這個(gè)活著時(shí)無論是愛情還是親情連幸福都顯得可悲的世界,卻在死后,有墓地的靈魂可以安息,沒有墓地的靈魂也有一片青山流水的伊甸園,看完不得不感慨這真是絕佳的諷刺
但是,真正震撼的恐怖是,我們這些讀者,我們都還活在和書中描述絕無出入的社會(huì)里,想到這,不禁讓人顫栗。
如果可以,我會(huì)很高興慶祝這個(gè)社會(huì)的頭七,也很希望,創(chuàng)世紀(jì)的第七天從書里死人的世界里來到活著的人間。
盡管,余華還僅僅是點(diǎn)到即止,但是,很明顯,能讓人感覺到他盡力了,一個(gè)作家的盡力,這種盡力,是一種歇斯底里的,迫切的,要求社會(huì)進(jìn)步的吶喊。
當(dāng)父母帶他去北方過上好日子時(shí),楊金彪笑著答應(yīng)了。但是,住在那個(gè)看似寬敞,卻充斥著兄弟姐妹夫妻間一哭二鬧三上吊的吵架聲的房子里,他的心揪得緊緊的,沒滿一個(gè)月就回到養(yǎng)父身邊。后來又變賣家產(chǎn)為養(yǎng)父治病,最終養(yǎng)父穿著唯一一套像樣的鐵道**,游蕩到當(dāng)年準(zhǔn)備丟棄楊飛的地方,默默死去。
為了等楊飛去殯儀館,他成了***的向?qū)А?/p>
第4、五、
六、七天,人間百態(tài)。暴力拆遷,群眾群毆**,但**唆使警察化裝**砸搶**樓,使**有理由逮捕他們。在一家小飯館里,權(quán)貴吃喝隨意賒賬,欺負(fù)和引誘以獲取更多利益。
為貫徹計(jì)劃生育,醫(yī)院強(qiáng)行引產(chǎn),將27個(gè)未成形的嬰兒隨意丟棄入河水中,李月珍大媽為伸張正義卻被預(yù)**害。為了讓男友承認(rèn)她買了一部假iphone跳樓自殺,男友為她買了一座墓地賣腎以贖罪,最后死于黑心診所的刀下等。
這本書里充斥著兩個(gè)字:絕望。但顯然,這些都是曾經(jīng)發(fā)生在社會(huì)中的真事,只不過這樣極端的例子社會(huì)還是較少的,但卻的的確確讓人覺得荒誕。
“與現(xiàn)實(shí)的荒誕相比,**的荒誕真是小巫見大巫!”中國這個(gè)社會(huì),從對(duì)毛澤東一人****的單細(xì)胞窮王國變成現(xiàn)在價(jià)值觀混亂物欲橫流的社會(huì),用40年時(shí)間,就走完了西方國家400年的歷程,足見其浮躁,或者說,這本就很荒唐。
也許這個(gè)社會(huì),正如這部電影中所描述的,正在走向一個(gè)偉大的死亡。在道德底線淪喪的背后,我們感動(dòng)地看到,正是這一群死無葬身之地的平凡人,堅(jiān)守著人間里最后一片凈土,堅(jiān)守著一種舊式文人的清高甚至是迂腐,堅(jiān)守著沒被強(qiáng)權(quán)利益所壓垮的最后一份骨氣。
荒誕的現(xiàn)實(shí)必然會(huì)令人嗟嘆不已。我們走在這樣的現(xiàn)實(shí)中。一面是紅燈,一面是墻?;蛘哒f,我們置身在一個(gè)奇怪的劇院里,同一個(gè)舞臺(tái)上,半邊正在演出喜劇,半邊正在演出悲劇。
即便如此,我們?nèi)匀灰嘈?,這些可愛的靈魂正引導(dǎo)我們?cè)谶@出戲中表演更多的喜劇。
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