鏡子讀后感模板6篇

鏡子讀后感。

如果你對于"鏡子讀后感"感到困惑，那么本文一定能為你解答。閱讀完作者的作品后，不禁感嘆書中人物的魅力。當(dāng)我們從書中獲得觸動時，要記得隨時記錄下自己的想法。非常感謝您訪問本頁，請隨意瀏覽！

鏡子讀后感(篇1)

紀(jì)錄電影《鏡子》講述了3個因孩子輟學(xué)而陷入困境的家庭的故事―父母們無奈將孩子送入一所特殊學(xué)校接受“改造”，卻意外地讓自己接受了一次觸及靈魂的啟蒙教育?！耙糟~為鏡，可以正衣冠;以古為鏡，可以知興替;以人為鏡，可以明得失?！焙⒆邮羌彝サ囊幻骁R子，而家庭更是社會的一面鏡子。有專家評價，“《鏡子》是一味中藥，給社會提供反思、給生命提供力量。這是紀(jì)錄片本身的責(zé)任”。

“《鏡子》雖然講述了關(guān)于家庭情感教育的話題，但在其背后，卻融入了我們創(chuàng)作者對于人性的理解、對于愛和欲望的思考。我們從哪里來?我們今天在什么地方?將來要去哪里?這些問題的思考結(jié)果，全部貫穿于電影始終?！北R釗凱說，做紀(jì)錄片除了要會講故事，更要會“選擇”?！剁R子》選擇以代際情感問題為切入點(diǎn)，通過真實(shí)呈現(xiàn)3個家庭的社會學(xué)樣本，重新審視了當(dāng)今時代中國家庭所面臨的親子關(guān)系、親密關(guān)系等情感問題。

《鏡子》的另一位導(dǎo)演范永東表示：“我們想要呈現(xiàn)給觀眾的不僅僅是一個家長需要接受教育、社會需要給家長受教育的機(jī)會的問題，我們更想探討關(guān)乎人的精神構(gòu)建的問題。我們似乎找到了一條可以解決中國人精神層面或者心靈層面問題的線索，隨著持續(xù)的深入探討，我希望這個線索將成為構(gòu)建和諧社會、完善法制建設(shè)的一把鑰匙?！?/p>

鏡子讀后感(篇2)

《鏡子》是由**電視臺社會與法頻道《天網(wǎng)》欄目經(jīng)過十年醞釀、兩年拍攝和制作而成。講述了一個關(guān)于心靈回家的故事。相關(guān)觀后感內(nèi)容，一起來看看！

鏡子觀后感1

今天開始正式放暑假，暑假作業(yè)里頭有一項“陪同家長一起**央視推出的關(guān)于家庭的紀(jì)律片《鏡子》”

鏡子，玻璃鏡子，易碎?！昂⒆诱凵浼彝バ螒B(tài)”，與這個類似想法在我看到這項作業(yè)時就忽然劃過腦子。當(dāng)然也沒過多地去想，畢竟我也是個孩子。

短短三集的紀(jì)錄片主要記錄了三個不同形態(tài)，而又有共同問題的家庭與它里面的關(guān)系。問題表面的關(guān)鍵是孩子。倒敘的手法將孩子們進(jìn)入特訓(xùn)營之前的家庭關(guān)系梳理了一遍，可以發(fā)現(xiàn)問題之嚴(yán)重，看得出孩子與父母之間那層無形而又厚的隔膜。

仿佛是兩個世界，逾越不過的鴻溝。盡透出悲哀與無奈。

真是，孩子們在父母的關(guān)系，父母的教育方式，等等之類一大堆由父母構(gòu)建出來的家庭環(huán)境中成長，有自己的想法的時候，一旦多次遭到父母的拒絕，遭到父母的反對，不耐煩了就會用行動予以反抗。這種“反抗”是大多數(shù)的，小部分比如我，是對父母報以理解態(tài)度。當(dāng)然，理解來自理解。我也有自己的想法。當(dāng)我認(rèn)為我父母的行為不適當(dāng)時，我也會反對。

我認(rèn)為我們應(yīng)該以家庭為初衷，結(jié)合實(shí)際來思考這個問題。但是也終究避免不了對之無奈的情況。家庭需要的是寬容、理解和接受。家庭是基于情感的。

片中有個今年估計16、7歲的澤清。他小小年紀(jì)卻有著太過于成熟的思想。我應(yīng)該和他同齡。我同情他的成熟，這是受他父母關(guān)系的影響。

他說大人不理解他的想法，我有時嘲笑他成熟時的幼稚。我不知道他的心有多渴望他的父母愛他！我豈不是在笑我自己??？

笑我自己的迂。我擁有他日思夜想的，卻還不曉得幼稚是真情的流露。他父母關(guān)系怎樣在片中并未透完，但也印顯匿跡。

孩子苦惱于父母的不理解，父母也是如此。父母常常將自己的想法強(qiáng)加于孩子身上。比如，我上小學(xué)的時候，父親讓我努力學(xué)習(xí)，將來成為一名工程師，實(shí)現(xiàn)了他的夢想。

但后來，我發(fā)現(xiàn)我的大部分興趣根本不在數(shù)學(xué)和化學(xué)上。就在我上學(xué)期分科時，我父母一致是同意我讀理科的，但是我認(rèn)為我不適合理科，我無法對物理化學(xué)產(chǎn)生興趣，雖然理科讀出來好找工作，但是作為讀理科有阻力的我，真的會高中學(xué)好嗎？再者說，命運(yùn)是自己在掌握。

人活在世上，我想無論怎樣，也要獨(dú)立地控制自己的生活，否則，是多么的遺憾??！我很高幸我的父母支持我的選擇，尊重我從孩提時代到現(xiàn)在的一切安排中的獨(dú)立性。雖然我父母文化水平不高，但我是慶幸的。

也許有時候我父母的想法不符和潮流。我媽媽就是這樣，但她也很開明。所以作為孩子，我們應(yīng)該更加理解和容忍他們。我教我父親如何使用智能手機(jī)和微信。他感慨地說，微信真的很方便。

時代的差距也許無法直接跨越，但我們可以搭建一座橋梁，拉近與父母的距離。正是由于時代的原因，在當(dāng)今高速發(fā)展的今天，是我們考慮獲取更多知識和精神財富的時候了。

其實(shí)我今天是獨(dú)自一人看完這部紀(jì)錄片的。我應(yīng)該與我父母間也有那么一層薄薄的膜。我想獨(dú)立，不想索取。

父母就偏偏要為我們付出嗎？不是的。之所以為了我們而努力打拼，是因為父母自從知道了他們有了“爸爸”，“媽媽”，‘父親’、“母親’，這短短兩個字的稱謂，便感覺到了自己所承擔(dān)的責(zé)任，并付諸于實(shí)際。

這是怎樣一種偉大的思想??！這就是情親，是愛！

然后，我想搬出片里的這段話：

“老實(shí)說我們接受的教育，知識并不欠缺，而我們欠缺的是對一份愛的認(rèn)知的教育。從根本上說，愛情認(rèn)知教育仍然是一個很大的空白領(lǐng)域。 ‘愛就是控制’、‘我是為你好’，那么多人我不控制，為什么要偏偏控制你，‘是因為我愛你’。

這就是一個對愛的認(rèn)知的扭曲。第二，‘你是我的孩子’這也是一個扭曲的認(rèn)識。我們會把人物化，類似于你是我的一個物品一樣。

‘你是我的某某某’，在某種程度上，把那些角色變成‘你是我的杯子’，是我的私人物品。我們把愛物化了。家長愛不愛孩子？

是愛的。愛始終都在那里、愛的能力也是。沒有不愛的。

因著對愛的認(rèn)知的扭曲，愛出不來，被憋進(jìn)去了。出來的全是改造孩子教育孩子，改變對方的想法。慢慢的愛往往變成滿滿的傷害。

”鏡子觀后感2

近期，央視12頻道播出了教育記錄片《鏡子》，有多處的中小學(xué)校對家長統(tǒng)一做出要求，讓孩子家長進(jìn)行搜索**。影片通過生動的實(shí)例告訴我們，每一個極端孩子背后都有一個問題家庭。孩子出了問題，首先家長難辭其咎。

相信每個家長都希望自己的孩子身心健康，學(xué)業(yè)成功。父母常常簡單粗暴地用自己的價值觀教育，甚至控制孩子，不自覺地忽視孩子的感受。

可以說，沒有去關(guān)心孩子內(nèi)心是否快樂，是不是真的在健康成長。沒有走進(jìn)孩子內(nèi)心的家長不是好家長，家長就要進(jìn)《家長課堂》進(jìn)行再學(xué)習(xí)、再提高。

家長認(rèn)為：應(yīng)該照鏡子，找出自己的原因，提高家長的水平。要和孩子交朋友，將心比心，交流溝通，變命令為商量。

要以身作則，尊老愛幼，尊師重教，誠實(shí)守信，培養(yǎng)孩子樂于助人、關(guān)心集體、團(tuán)結(jié)協(xié)作的良好品質(zhì)，防止孩子染上不良的學(xué)習(xí)習(xí)慣。

老師認(rèn)為：家長和孩子在偶然發(fā)生沖突時要注意方法和方法，并努力做到：不是態(tài)度粗魯，而是語言激動，要從孩子的角度尋找對策和解決問題。

如果孩子的學(xué)***與目標(biāo)有差距時，家長首先要安慰并告訴孩子“比學(xué)不比強(qiáng)”，盡最大努力學(xué)***可以了，結(jié)果不如人意也算正常，逐步培養(yǎng)孩子正面應(yīng)對挫折的勇氣。

**認(rèn)為：教育無定法，永遠(yuǎn)在路上。有老師的正確指導(dǎo)，有學(xué)校的科學(xué)管理，加上孩子家長謙虛謹(jǐn)慎的努力和配合，孩子們就一定會擁有快樂而又充實(shí)的學(xué)生生活，每個孩子的將來就能有一個光明的前程！

鏡子讀后感(篇3)

《鏡子 зеркало》觀后感

20世紀(jì)**文學(xué)理論孕育出諸多學(xué)術(shù)流派，其體系多樣，理論紛呈，形成了蔚為壯觀的“文學(xué)理論運(yùn)動”局面。塔爾可夫斯基將這些理論運(yùn)用到圖象塑造、節(jié)奏、視聽等方面，創(chuàng)造了一種新的電影語言。

詩歌語言的精煉程度越高，含義就越模糊，給各種信息的存在和寄托提供更多可能性，同樣，在電影中也能看到，當(dāng)故事或者情感發(fā)展到極致時會有無端事件的插入，正如影片開頭，陌生醫(yī)生與女主人公邂逅的場景，作者通過兩個視點(diǎn)表述自己的感情：外部視點(diǎn)與內(nèi)部視點(diǎn)。外部視角體現(xiàn)在對空間特征的描述上。描述子淡出畫面，但畫外音突出了描述子的存在。作者在這里只使用了推鏡，但是空間與空間的轉(zhuǎn)換非常明顯

樹林——籬笆——平原，而坐在籬笆墻上的母親成為了場景之間的過渡，溝口健二說過：“人就是場面調(diào)度?！钡拇_，在溝口健二的電影中確實(shí)可以看見原本工整的線條在人物的運(yùn)動下變得變幻莫測，但母親卻是靜態(tài)的，與溝口所說的“動態(tài)”相對，但不變的是兩者都是作為場景的參照物，這些參照物配合鏡頭運(yùn)動的節(jié)奏，傳達(dá)出復(fù)雜的信息。

內(nèi)部視點(diǎn)體現(xiàn)在話語層面上，如果說外部視點(diǎn)是自然語言，那么內(nèi)部視點(diǎn)就是文本語言，相比于自然語言，文本語言更強(qiáng)調(diào)文學(xué)手法和人物關(guān)系以及情感，那分別是詩歌的結(jié)構(gòu)與思想，思想通過適當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，思想與結(jié)構(gòu)并存，思想不能獨(dú)立于結(jié)構(gòu)之外。作者在此用帶有絕對性的判斷語言交代了自己與父親的關(guān)系，而這場意外事件（母親與醫(yī)生的邂逅）在敘述者之外對父子關(guān)系進(jìn)行了深入。

在母親在場的場景中，解釋父子關(guān)系反映了思想層面、話語層面和空間層面的不一致，但結(jié)合影片的時間序列，父親的完整形象只停留在過去，而母親的完整形象貫穿整部電影。詩歌語言有一種“因上下文而異的復(fù)雜性”，作者在影片中抓住了這種復(fù)雜性，以時間及突出事件（時間的具體表現(xiàn)）作為過渡，展現(xiàn)出了上文和下文，即現(xiàn)在時與過去時。影片中，突出事件以水和火兩種對立的事物概括，藝術(shù)文本意義的構(gòu)成并非基于特定的“藝術(shù)材料”，作為節(jié)律學(xué)—語義學(xué)結(jié)構(gòu)，它的實(shí)現(xiàn)依據(jù)對比關(guān)系，也就可以理解為什么會采用水和火了。

火的明亮和瞬間，水的柔和和涼爽，以及它們之間的吞噬作用，都給年輕的作者帶來了強(qiáng)烈的感官沖擊，為夢和記憶的呈現(xiàn)提供了線索。為了突出水和火的特點(diǎn)，作者從視覺和聽覺兩個方面進(jìn)行了詳細(xì)的描述，描述方法包括關(guān)聯(lián)和疏散。事物之間的關(guān)聯(lián)體現(xiàn)出的視覺沖擊較強(qiáng)，比如，透過指縫的火光，清洗長發(fā)的母親以及被水腐蝕的房屋等，而抽空，則是抓住了水和火的特點(diǎn)進(jìn)行放大，比如，在穿插戰(zhàn)爭片段時，作者僅僅保留水的聲音，但觀眾依舊可以體會到水的冰冷與戰(zhàn)爭的殘酷，還有則是主人公照鏡子時忽暗忽明的燈光，穿過樹林的風(fēng)，也抓住了水的特點(diǎn)。

這些場景沒有特定的象征意義，只是作者對自然的感受和童年時代的劃分標(biāo)志?；鸷退云鹬绱酥匾淖饔?，是因為它們與一些重要的事件有關(guān)，比如當(dāng)一塊牧草地著火時，父親就離開了他的家庭。同樣，重要事件也包括歷史事件。（筆稿范文網(wǎng) WwW.gx86.com）

詩歌語言是“歷時態(tài)”的，不僅包括自己時代的語言內(nèi)容，而且包括其他時代詩歌語言的一些內(nèi)容。但這里并沒有表現(xiàn)出對歷史涵義的思考，僅僅只是作者的經(jīng)歷，而表現(xiàn)這種思考的則是影片中普希金的視點(diǎn)。

在音效方面，作者消除了**與自然音的界限，找到界限的方法是用詩歌重復(fù)句來匹配節(jié)奏感。在印刷廠的戲劇中，作者通過慢鏡頭和音效表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。通過聲音，作者的意識與他者的意識并存，而且都是未完成的，畢竟所有的人物都不代表客觀。

藝術(shù)不總是并且?guī)缀醪粚儆凇氨普妗?，較之外部世界，藝術(shù)作品中模式化的更是作者的內(nèi)心世界。ps:不愧為坡、腰、羊十大神之一

鏡子讀后感(篇4)

我喜歡鏡子。每天清晨，當(dāng)我刷了牙洗了臉，總是習(xí)慣地走到鏡子前面整整衣服，結(jié)好辮子。可是，有關(guān)鏡子的歷史，我卻一無所知。我讀了葉永烈先生寫的《鏡子小史》一文，才知道鏡子還有那么一段悠久而又有趣的歷史。

葉永烈先生告訴我們：最早的鏡子自然就是水面了。在古代，人們常常趴在河邊，對著水面照自己的.面容。人類制造的鏡子，最早的要數(shù)青銅鏡。在我們中國，它已有一千八百多年的歷史了。以后，人們又制造了昂貴的銀鏡、結(jié)實(shí)的銅鏡、時髦的水銀玻璃鏡。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，鏡子的作用也越來越廣泛。理發(fā)店里裝著一面面寬大的鏡子，讓人們欣賞自己滿意的發(fā)型；汽車上有反光鏡，提醒司機(jī)注意行人安全；舞蹈排練廳里有大壁鏡，讓舞蹈演員選擇最美的舞姿獻(xiàn)給人們；服裝店里有試衣鏡，讓人們把自己扮得更漂亮……

在《鏡子小史》這篇文章中，我感受最深的還是這段話：“鏡子永遠(yuǎn)是那樣忠實(shí)，毫不隱瞞地告訴你，你的臉上有沒有斑點(diǎn)?！痹谏钪?，人們不能沒有鏡子。我覺得，在思想上，人們也不能沒有共產(chǎn)主義道德這面鏡子。沒有這面鏡子，我們的一言一行就沒有衡量的標(biāo)準(zhǔn)。古代一位帝王李世民說過：“以銅為鏡，可以正衣冠；以古為鏡，可以見興替；以人為鏡，可以知得失?！蔽矣X得雷鋒叔叔、海迪姐姐及一切品德高尚的人，都是我們的“鏡子”。我們經(jīng)常照一照這些“鏡子”，就會知道應(yīng)該怎樣做人。

讀了《鏡子小史》這篇文章，我明白了一個道理：我們應(yīng)該和忠實(shí)的鏡子交朋友，用它照著我們的一言一行。生活中，我們是多么需要一面忠實(shí)地反映我們真實(shí)面貌的鏡子?。?/p>

鏡子讀后感(篇5)

《鏡子》觀后感1：父母對孩子的愛有時卻會造成傷害，這究竟是為什么?“問題孩子”的背后是否有一個問題家庭教育模式的存在?

北京國際電影節(jié)紀(jì)錄單元入圍影片《鏡子》昨天在國家圖書館舉行了首映典禮暨交流會。作為中國首部深度**家庭情感教育的紀(jì)錄片，該片由央視社會與法頻道出品，經(jīng)過《天網(wǎng)》欄目十年醞釀與策劃、兩年拍攝與制作完成。

《鏡子》講述了三個因孩子輟學(xué)而陷入困境的家庭，父母們無奈將孩子送入一所特殊學(xué)校接受“改造”，卻意外地讓自己接受了一次觸及靈魂的啟蒙教育的故事。片中出現(xiàn)的幾個孩子有輟學(xué)的，有早戀的，有網(wǎng)癮的，所展現(xiàn)出的“問題”各有不同，但有一個共同點(diǎn)，就是在家庭教育模式上都存在問題。比如有的家長將自己的理想寄托在兒子身上，一切以學(xué)***標(biāo)給孩子增加心理壓力和反抗隱患;有的家庭母親的忍讓妥協(xié)、父親的冷暴力，讓孩子產(chǎn)生了只有做出一些過格的事情才能得到關(guān)注的錯誤想法……

“孩子是家庭的一面鏡子，而家庭更是社會的一面鏡子”?！剁R子》總導(dǎo)演盧釗凱介紹，影片以代際情感問題為切入點(diǎn)，通過客觀冷靜地真實(shí)紀(jì)錄，呈現(xiàn)三個家庭的社會學(xué)樣本，以情感教育缺失這一新視角，重新審視當(dāng)今時代中國家庭面臨的親子關(guān)系、親密關(guān)系等情感問題。

“每一個人都是孩子”。與盧釗凱共同執(zhí)導(dǎo)該片的范永東說，**的故事是關(guān)于家庭情感教育的話題，但實(shí)際上它融合了創(chuàng)作者對人性的理解，思考故事背后的愛和欲望。他和盧試圖通過電影找到一條線索，一條解決中國人精神或精神問題的線索。

《鏡子》觀后感2：14歲的澤清外公外婆是大學(xué)教授，媽媽是學(xué)醫(yī)的有留學(xué)經(jīng)歷，爸爸是事業(yè)單位，本科畢業(yè)，這樣的幾乎的頂級配置的高知家庭，澤清說，我來是因為有跟蹤報道，因為這樣有存在感;我來是因為這里有家長課堂，我覺得他們才是要呆81天的人，我只需要呆6天就可以了，我為他們付出了這么多。。。

中國首部家庭情感教育紀(jì)錄片4月16日在北京《鏡子》首映?！凹彝ビ绊懞⒆幼钌?，孩子出現(xiàn)了問題父母一定要反思，只有和孩子共成長，才能讓孩子能夠有屬于他們的天地?！焙芏嘈』锇閭兛春髮懥撕芏嗑实挠^后感和心得體會，現(xiàn)在讓我們一起去欣賞吧!

鏡子讀后感(篇6)

今天介紹萬眾矚目的美劇《黑鏡子第5季》。

片名black mirror season 5 (2019)，別名黑鏡。

自從《黑鏡》第四季被***flix接手，《黑鏡》就從一部英劇變成了一部美劇。

《黑鏡》第四季也是制作了足足六集，比起以往三集的數(shù)量增加了整整一倍?？墒窃谟^眾強(qiáng)烈預(yù)期和審美疲勞中，《黑鏡》增加數(shù)量后卻沒有提升質(zhì)量，沒有能夠繼續(xù)打造爆款。

原本《黑鏡》對科技表現(xiàn)出警惕和反思的態(tài)度，發(fā)展科技的初衷本是為了更好地造福人類，可是快速發(fā)展的科技卻不斷呈現(xiàn)背離初衷的味道?！逗阽R》一遍遍地用其特有的方式警醒人們，初次亮相便吸引來全世界的目光。

只是這種反思時間長了也會讓人覺得乏味，說來說去都是老一套東西，呈現(xiàn)的科幻感也缺乏當(dāng)初的驚艷感覺，因此人們對《黑鏡》逐漸感到有些不過癮。

今年6月5日終于放出《黑鏡》第五季，重新回歸三集的數(shù)量，而在劇集內(nèi)容方面，索性放棄原有的重科幻路線，將重頭戲放到討論人性問題上。

對未來科學(xué)技術(shù)發(fā)展最根本的擔(dān)憂，是對人類自身的擔(dān)憂。《黑鏡》轉(zhuǎn)變思路，將對科技的討論轉(zhuǎn)移到對人類生活本身的討論。

很多人會覺得缺少了科幻味道的《黑鏡》不再“黑”，也不夠“鏡”，但轉(zhuǎn)變思路，從討論人類生活本身來看，依舊是一部優(yōu)秀劇集。

【第一集】生死搏擊striking vipers

本集主要**虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用和未來社會婚姻制度的改革。

有一種說法，虛擬現(xiàn)實(shí)是人類發(fā)展的陷阱。任何經(jīng)歷過虛擬現(xiàn)實(shí)的人都會有不同的感受。

首先，虛擬現(xiàn)實(shí)能給用戶帶來無與倫比的愉悅。不管怎樣，人體最大的性器官是大腦。同樣是體驗快樂，只要大腦運(yùn)轉(zhuǎn)良好，快樂就會繼續(xù)。就像片名中的viper，這種虛擬快感宛如毒品一樣，十分容易就會令人上癮。

另一方面，在虛擬世界中談?wù)摂?shù)據(jù)是絕對公平的。和骯臟丑陋的現(xiàn)實(shí)世界一比，虛擬世界簡直就是天堂，體驗過的人找到了精神烏托邦，更加喜愛沉浸其中，對缺少公正的現(xiàn)實(shí)越來越缺乏興趣。

虛擬現(xiàn)實(shí)有無限的可能性。在現(xiàn)實(shí)生活中，堅守規(guī)則的人可以在虛擬現(xiàn)實(shí)世界中體驗無限的可能性。

本集著重討論性取向和婚姻制度，所有主要表現(xiàn)內(nèi)容也集中于此。在沒有嘗試過不同可能之前，或許有的人到死永遠(yuǎn)不知道自己的取向。

現(xiàn)實(shí)的虛擬現(xiàn)實(shí)世界在設(shè)計師的框架下完全解放了用戶的思想，而格斗游戲則耗費(fèi)大量的精力構(gòu)建人體模型，讓世界各地的玩家都能實(shí)現(xiàn)神通。設(shè)計者深諳人性，知道玩家喜歡什么就設(shè)計什么。玩家在解放自然的同時，也在不斷探索自己的內(nèi)在。

只是，在未來，這也會讓公眾玩家樂于玩格斗游戲。在螳螂姐姐的幫助下，獵鷹和蝠鲼實(shí)現(xiàn)了漫威和dc的生活大和諧。

正所謂老公靜悄悄，必定在作妖。如果不是為了性，男人更喜歡和男人玩?，F(xiàn)在有了神器，男人會更喜歡和男人玩。

在vr技術(shù)沖擊下，婚姻制度也亟需變革。在沒有精神出軌和肉體出軌的情況下，一種新的船舶出軌方式應(yīng)運(yùn)而生。我妻子甚至不知道自己是不是綠色的，如果千禧一代的婚姻制度跟不上時代的步伐，遲早會導(dǎo)致家庭動蕩和社會動蕩。

幸運(yùn)的是，在這一集里，夫妻雙方給出了妥協(xié)的答案。女方默許男方足不出戶的船新出軌方式，和不管來自**的男男**神交；男方默許女方擺脫婚姻桎梏，奔向自由的大草原。與其結(jié)婚后夫妻二人各玩各的，還不如開誠布公，大家定個規(guī)矩，在框架內(nèi)隨便玩樂。

另外，玩游戲的男人最好不要讓妻子看到這一集。不然她會覺得你開黑怪怪的，會用一種意味深長的眼光看你……

【第二集】生活碎片**ithereens

喝酒不開車，開車不喝酒，而且開車不要玩手機(jī)。這是本集的最大主旨。另一點(diǎn)是正確使用社交軟件，不要沉迷其中。

一家從事社交軟件起家的公司“生活碎片**ithereens”在短短幾年間，成了全世界最受歡迎的社交軟件。所有人都沉迷其中，人們走路吃飯睡覺都在刷著這款app，像極了我們的vx。

正如創(chuàng)始人所說，讓大家放縱不是我們的初衷。這是公司特別加入人類偏好來吸引人們放縱的功能。只有留住顧客，我們才能盈利。公司的目標(biāo)是盈利。在創(chuàng)始人提供了軟件藍(lán)圖之后，就沒有太多的話語權(quán)了。

不管軟件是不是令人沉迷，所有的悲劇并不是工具的錯，而是使用者的錯。當(dāng)用戶意識到軟件的歸納性傾向時，應(yīng)該提高警惕，或者毫無用處、毫無節(jié)制地使用。

比如近年來火爆的短**類app，就是充分利用了人類生活節(jié)奏快、注意力時間短的特點(diǎn)，使用者手指滑動間，時間大量流逝。事實(shí)上，最好的解決方案是不要使用者樣的應(yīng)用程序。除了浪費(fèi)時間，幾秒鐘的**也不能提高用戶。

被觀眾們愛稱為莫娘的安德魯斯科特 andrew scott在本集中奉獻(xiàn)精彩演技。

他扮演一個車禍幸存者的角色，他的未婚妻死于車禍。幸存者總是把所有的過錯都?xì)w咎于他們自己，好像他們活著的時候是最大的過錯一樣。因此他拼死要想生活碎片的創(chuàng)始人傳達(dá)信息，要讓大家克制使用。

這樣的用戶反饋如同向皇帝死諫一樣，不管實(shí)效如何，至少產(chǎn)生了一點(diǎn)轟動效應(yīng)。

一家公司能夠生存多久并不是看盈利能力，而是看有沒有正確的價值觀導(dǎo)向。連《頭號玩家》都知道要設(shè)置防沉迷系統(tǒng)，哪怕少賺點(diǎn)錢，也要讓人們重新?lián)肀?、熱愛生活，哪怕錢少賺點(diǎn)，也要讓用戶得到快樂生活，這才是一家價值觀正確的公司。

【第三集】瑞秋，杰克和艾什莉替身rachel, jack and ashley too

這集講述擺脫控制，活出真我。

麥莉賽勒斯 miley cyrus扮演ashley o，我對麥莉賽勒斯了解不多，只知道她的丈夫是雷神弟弟利亞姆海姆斯沃斯，還有個前女友 stella maxwell。

在稍微了解了麥莉賽勒斯的生活之后，觀眾會發(fā)現(xiàn)這一集是麥莉賽勒斯真實(shí)生活的映射版。

麥莉賽勒斯1992年出生，2002年童星出道，2006年通過美劇《漢娜蒙塔娜》走紅，她的電視劇原聲帶**成為在美國公告牌首張排行第一位的電視劇原聲帶**，2007年開始巡演。2013年開始展現(xiàn)叛逆精神，形象和曲風(fēng)大變，一時惡評如潮，但現(xiàn)在看來卻又充滿前衛(wèi)感。

或許本集分?jǐn)?shù)不高，但無所謂，這就是麥莉本身，并不是為了分?jǐn)?shù)而活。

童星出道的明星，都會面臨轉(zhuǎn)型難題。明星也好，其他職業(yè)的人士也好，到了一定位置之后，都會覺得生活在有形無形的牢籠之中，一切都顯得身不由己，自己完全就是籠中困獸。

創(chuàng)作型歌手艾什莉就是這樣一名典型人物，身為公眾人物，她擁有無數(shù)粉絲。艾什莉的經(jīng)紀(jì)人通過藥物控制艾什莉，想要榨干艾什莉身上最后一點(diǎn)點(diǎn)剩余價值，也想通過艾什莉榨干粉絲的經(jīng)濟(jì)價值。

艾什莉唯有在夢境中才能擺脫藥物控制，她在夢中吶喊、嘶吼，醒來寫下那些充滿力量的歌詞和曲調(diào)?？伤胁环纤鹈廊嗽O(shè)的歌曲都只能活在筆記本上。

艾什莉的虛擬形象和《銀翼殺手2049》很像。紫色假發(fā)下的精致面容，笑起來很甜蜜，卻又拒人千里之外。只有走進(jìn)她的內(nèi)心才會發(fā)現(xiàn)她的苦悶。

按照《黑鏡》喜歡反轉(zhuǎn)的套路，本集最終發(fā)生了反轉(zhuǎn)。艾什莉終于成功轉(zhuǎn)型新金屬，其實(shí)她的曲風(fēng)說是新金屬，就是電音加上了點(diǎn)金屬元素。艾什莉走上一條新金屬路線，徹底釋放內(nèi)心的野獸，通過強(qiáng)烈的節(jié)奏和歌詞，艾什莉喊出了心中的叛逆。

與此同時，原本她的傻白甜粉絲無法接受，紛紛表達(dá)差評，艾什莉則打開了一扇新大門，迎來新粉絲。

這是艾什莉的吶喊，也是麥莉賽勒斯的吶喊。與其活成別人的樣子，每天抑郁苦悶，不如活出真我光彩，活出一片新天地。