覺醒年代觀后感(模板14篇)

觀看優(yōu)秀的電影是一件非常幸福的事情，欣賞優(yōu)秀的影片滌蕩了我們的心靈。寫觀后感可以幫助我們更好地表達自己的觀點和主張，寫觀后感抒發(fā)感想時不能脫離原片，只說自己的感想，如何將作品名觀后感寫的相當吸睛呢？“覺醒年代觀后感”的內容均為編輯收集和整理的，相信本頁所提供的信息可以讓你更好地應對未來挑戰(zhàn)！

覺醒年代觀后感 篇1

生逢亂世，即使命運如螻蟻，但仍有人心向光明！

觀看《覺醒年代》讓我熱血沸騰，深刻感受到思想的光芒、理想的魅力和青春的力量，也深切體會到那個壯懷激烈年代在中華民族覺醒和復興之路上的分量！

“文明其思想，野蠻其體魄。心力體力合二為一，世上事唯有不成。”宏闊的歷史中，既有大江大河，也有暗流涌動，共同匯就一個時代的精神。中國近代史是一部屈辱和光榮并存的歷史，是一部中國人民不懈抗爭的歷史。大歷史中的小細節(jié)，更能給予人們深刻透徹的領悟與震撼人心的力量。從鴉片戰(zhàn)爭到中共建黨以來，中國人經歷過三次覺醒。其一為技術的覺醒，魏源提出“師夷長技以制夷”。其二為制度的覺醒，推翻帝制，實行三民主義。但科技、機器、西方制度移植都沒有太大的效用，唯有思想的覺醒，才救得了中國。

“自古英雄出少年，青年強則國家強。”面對北洋政府要求中國代表團簽訂喪權辱國的《巴黎和約》，北京大學的學生自發(fā)的組織起來，建立了統(tǒng)一的學聯(lián)，進行罷課抗議活動。他們走上街頭，喊著“外爭主權，內除國賊”“誓死力爭，還我青島”的口號。“五四運動”是中國人民徹底地反帝反封建的愛國運動，是中國新民主主義革命的開端，也是中國青春的力量的蓬勃生長！

“青年如初春，如朝日，如百開支萌動，如利刃之新發(fā)于硎，人生最可寶貴的時期。”一百年前，“南陳北李”相約建黨，成為中國共產黨建黨史上一段被人傳頌的佳話；一百年后，中國共產黨帶領全國各族人民為實現中華民族偉大復興的中國夢而不忘初心，砥礪前行！作為新時代的青年，深知使命在肩。生如螻蟻，當有鴻鵠之志；命如紙薄，應有不屈之心。人，唯有自強不息，才能掌握自己的命運；青年，唯有不斷奮斗，才能不辱時代之使命！奮斗有我，強國有我！

覺醒年代觀后感 篇2

今年真的是被《覺醒年代》刷屏了，五六月間這部劇突然大火，在許多青年學子中引起熱議。我一直想看這部劇來著，但苦于在校期間學業(yè)繁忙，竟抽不出時間好好觀賞一番。于是放假之后，我所做的第一件事就是追《覺醒年代》。

據說這部劇是第一次以陳獨秀和李大釗為主角來拍攝的革命歷史題材電視劇。很新穎的一點是，毛澤東和周恩來在這部劇中作為南陳北李影響下成長起來的新青年，只是作為配角簡要出場，這在以往的革命歷史題材電視劇中是未出現過的。但是該劇并不是簡單地講述南陳北李的故事，也為周毛出場作了大量鋪墊。

該劇講述的是1915年袁世凱復辟到1921年中國共產黨成立之間的這段歷史故事。開篇即是陳獨秀、李大釗、易白沙等人在異國他鄉(xiāng)——島國日本——相遇相知的場景。在這里，陳獨秀以一個流浪者的身份出現，讓我不禁想起陳獨秀先生的扮演者于和偉在他的另一部法制類電視劇《巡回檢察組》中扮演的主角——檢察官馮森，這兩個角色的出場方式不能說是完全一樣，但至少是有相似之處的。接著便是袁世凱出場，不過沒多久他就因病去世而謝幕了。之后陸陸續(xù)續(xù)地又有不少重要人物登場，如陳延年、陳喬年、胡適之、周豫才、蔡元培等人。

在陳獨秀回國時說他的妻子高君曼既是姨母又是繼母時，我心中是疑惑萬分的，于是我百度了一下，發(fā)現他的第二任妻子是他曾經的姨妹。由于對易白沙這人充滿好奇，加上他后期在劇中的表現不免有些悲觀消極，我又查了資料，發(fā)現他竟因刺殺時任民國大總統(tǒng)的徐世昌未果而跳海自殺，這不免有些可惜了。這里面還有許許多多的歷史故事有待我去發(fā)現。

蔡元培初任北大校長時想讓陳獨秀來給自己幫忙，以進行全面改革，實現教育救國。于是三顧茅廬請仲甫兄出山，之后便是北大內各家學派的學術爭鳴，好不有春秋戰(zhàn)國時百家爭鳴的味道。

值得一提的是，在這部劇中，以辜鴻銘、黃侃、劉師培為代表的北大?；逝呻m不贊成以陳獨秀、李大釗為代表的革新派的思想主張，且平時針鋒相對、刀光相見，但到了危急關頭卻也能和平共處、一致對敵，可見傳統(tǒng)儒家文化中“君子和而不同”的理念給這些文人墨客留下的深刻影響。當陳獨秀從北大辭職時，辜鴻銘和黃侃竭力挽留他，這也體現了文化知識分子雖志不同、道相異但仍同寅協(xié)恭、惺惺相惜。

令我有些情緒波的當然少不了胡適，可能是其扮演者朱剛日堯的演技太好了，以至于我覺得他就是真正的胡適之——一個多情文人——一個保守分子。此外，魯迅先生的登場也是令人激動萬分的，畢竟他可是在我們小學的課本上就出現過的人物，我們認識他的時候還早哩，因此更是期待他的出場。所以當魯迅先生在“人血饅頭”的背景下出現時，我是感嘆、感嘆、再感嘆的，就好像曾經課本里的那一幕幕又重新浮現在我的眼前，只不過愈加逼真罷了。

讓我印象深刻的還有兩處，兩件事都與張勛復辟有關。一是張勛的五千辮子軍進城的那個夜晚，有一個瞎子老人手拿二胡，旁邊跟著一個小女孩，老人邊拉二胡邊搖頭晃腦，看似十分高興，而小女孩則在一旁哭，接著便是辮子軍們手持火把，面無表情地從這一老一少身旁跑過。我特意上網查了一下，原來這一老人希望恢復舊中國的封建統(tǒng)治，這一小孩向往光明的美好的新文化新思想，所以一老一少、一笑一哭、一喜一悲形成鮮明對比。有評論說“辮子軍仿佛陰兵借道，形如鬼魅”。不得不說，這一段真是讓我雞皮疙瘩都起來了。二是辮子軍進城后的十二天內，皇旗、衣服、辮子全都重出江湖，眾多愚昧之人都一哄而上，爭著買辮子，甚至連駱駝都頭戴官帽，尾系“辮子”，不過當辮子軍被趕跑之后，這幫人又急著退掉原先好不容易買來的辮子，真是可笑又可憐。這兩個片段看得我內心十分壓抑，并感到害怕，猶如有一股無形的力量在緊緊抓著我的心，仿佛我親身經歷過這些事一樣。

陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等人的選角十分符合觀眾的胃口。陳延年的扮演者張晚意給我留下十分深刻印象的是他的笑容，他的笑極具感染力，讓人覺得溫暖而治愈，看得我也跟著他笑了。陳喬年則看著既乖巧又有張力，是個招人疼的小弟弟。鄧中夏看起來則穩(wěn)重成熟，具有領導人風范。趙世炎是一個陽光開朗的大男孩，翩翩公子，陌上花開，溫潤如玉。此外，李大釗的扮演者張桐這次的演技讓我耳目一新，不得不說，他的演技真是大有進步，突破了我對歷史課本里李大釗的想象限制。

這部劇的上映時間恰逢建黨百年，具有一定的時代意義，也花了大量篇幅敘述五四運動中那個時代的新青年的故事，引人深思。這些青年都是當時的佼佼者，是具有一定歷史地位的人物，都為他們所生活的的時代作出了不可磨滅的貢獻。我想，導演和編劇拍攝這部作品的初心就是要喚醒我們這一代人的初心，警醒自己，繼承先輩們的遺愿，在創(chuàng)作《覺醒年代》續(xù)集的基礎之上譜寫新時代的絢麗華章。作為新時代的青年，我們有幸生活在這樣一個幸福、美好的時代，更應不負韶華、砥礪前行、開創(chuàng)未來。強國有我，請黨放心，吾輩當自強！

覺醒年代觀后感 篇3

《覺醒年代》觀后感

《覺醒年代》是一部以中國近現代歷史為背景的電視劇，該劇以浩瀚的歷史背景為基礎，展現了一群年輕人在亂世中的自我覺醒和成長。觀看完這部電視劇，我深受觸動，深思人生。

這部劇以1920年代到1940年代的中國歷史為背景，通過講述主人公李大釗、陳獨秀、魯迅等人的故事，生動地勾勒出那個動蕩而封建的時代。電視劇以歷史為藍本，通過瑰麗的場景和細膩的表演，再現了那個時代的社會矛盾、人民的痛苦和青年們的奮斗。觀眾不僅可以看到青年們的成長和覺醒，也對歷史進程有了更深刻的理解。

《覺醒年代》中的人物形象鮮明而豐滿，每個角色都有屬于自己的故事和命運。主人公李大釗是一個理想主義者，他致力于民主和民族復興的事業(yè)，以自己的才華和魅力吸引了許多年輕人。李大釗的堅持和犧牲精神深深打動了我，也引發(fā)了對人生和社會的思考。陳獨秀和魯迅則是兩個有著不同視野的知識分子，他們以各自的方式表達著對社會現象的不滿和思考。觀看著他們的成長和覺醒，我不禁思考起自己的生活和對社會的責任。

《覺醒年代》中的歷史背景描繪得生動而細膩，無論是五四運動還是中國共產黨的成立，都以真實的歷史事件為基礎，呈現了當時社會的混亂和人們的苦難。通過電視劇，我更加了解了那個時代的動蕩和人民的困苦。同時，觀看這些歷史片段，也讓我對歷史有了更深入的了解和認識，這對于國家歷史的興衰和個人的成長有著重要的意義。

在《覺醒年代》中，有許多場景給我留下了深刻的印象。無論是大漠孤煙中的馬車，還是五四運動中的學生們高舉的標語，場景的制作都堪稱精致。這些細節(jié)讓我仿佛穿越到了那個歷史的時代，與主人公一同感受著亂世的疾苦和希望的火花。同時，演員們出色的表演也讓人深受感染，他們將自己完美地融入到了人物角色中，并飾演出了真實而豐滿的個性。

劇中的音樂也給這部劇增添了很大的情感色彩，每一次的配樂都恰到好處，讓人為之動容。音樂在劇情中的運用非常巧妙，無論是熱血激昂的場景還是悲痛凄厲的情節(jié)，音樂都起到了很好的助力作用，讓觀眾更好地融入到故事中。

觀看完《覺醒年代》，我受到了啟示和感動。劇中的主人公們雖然生活在一個亂世，但他們勇敢地追求自己的理想，挑戰(zhàn)社會的不公和壓迫。他們的覺醒和成長在那個封建的年代承受了巨大的壓力，但他們依然堅持不懈，為了信仰和民族的復興而奮斗。這樣的精神和拼搏態(tài)度令我深感敬佩，也讓我思考起自己的人生。

通過觀看《覺醒年代》，我深刻地認識到歷史對于個人的影響和重要性。歷史是過去的經驗和教訓，它給指明了前進的方向。在這個信息爆炸的時代，不能忽視歷史的存在，只有通過了解過去的經歷和教訓，才能更好地應對現實的挑戰(zhàn)，不斷去探索和創(chuàng)造。同時，觀看這部劇也讓我更加珍惜現在的幸福和平穩(wěn)的生活，也更加堅定了我為了自己的理想和信仰而努力奮斗的決心。

《覺醒年代》是一部生動而精彩的電視劇，通過它，我對近現代中國歷史有了更深入的了解，對人生和社會有了更深刻的思考。劇中的主人公們以他們的堅定信仰和奮斗精神給了我很多啟發(fā)和感動。歷史是前進的方向，只有對歷史有正確的理解和思考，才能更好地面對未來的挑戰(zhàn)。讓繼續(xù)奮斗吧，為了自己的夢想，為了國家的繁榮，為了個人的覺醒和成長！

覺醒年代觀后感 篇4

《覺醒年代》是一部以1927年南京國民政府短命政權為背景的革命歷史題材電視劇，講述了一群青年學生在國民黨統(tǒng)治下如何進行反抗斗爭的故事。通過這部劇，我們可以深刻感受到那個動蕩的時代，以及青年們的覺醒與成長。

劇中的主人公是一群熱血青年學生，他們在國民黨的統(tǒng)治下受盡壓迫和剝削，但仍然懷著對國家和人民的熱愛，決定站出來為正義和民族利益而戰(zhàn)。他們組織起來，秘密進行反抗活動，與國民黨展開了激烈的斗爭。在這個過程中，他們不僅面對著種種困難和危險，還要面對自己的恐懼和動搖，但最終他們戰(zhàn)勝了自己的軟弱，堅定地走上了革命的道路。

這部劇深刻揭示了青年人在特殊歷史時期的覺醒和成長過程。青年人是一個國家的希望和未來，他們具有無限的潛能和力量，只要給予正確的引導和教育，就能夠奮發(fā)向前，為國家和人民貢獻自己的力量。而在那個動蕩的時代，青年人更加應該清醒地認識到自己的責任和使命，勇敢地站出來，為正義和民族利益而奮斗。

觀看《覺醒年代》讓我深受啟發(fā)，我明白了青年人應該如何在特殊歷史時期做出正確的選擇，如何在面對困難和危險時堅定地走上革命的道路，如何在成長過程中保持初心和使命，如何在逆境中砥礪前行，不斷提高自己的覺悟和意識形態(tài)，不斷為國家和人民的利益而奮斗。

小編認為，觀看《覺醒年代》給我留下了深刻的印象，讓我更加明白了青年人的責任和使命，也讓我更加堅定了自己為國家和人民貢獻自己的力量的決心。希望更多的青年人能夠觀看這部劇，認識到自己的責任和使命，堅定地走上革命的道路，為國家和人民的利益而奮斗。愿我們的青年一代在覺醒之后，能夠書寫屬于自己的榮耀篇章！

覺醒年代觀后感 篇5

“有時候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚于前驅?！?/p>

——魯迅

一個充滿血性的年代，有那么一群真性情的人，他們?yōu)榱艘粋€共同的目標，為中國社會尋找出路而奮斗。他們不再是歷史課本上的一段文字，他們是一個個真實的人?！队X醒年代》這部電視劇，摒棄時代的虛無，鐫刻歷史，啟迪未來。

這樣一群人，他們勇于接受新思想，與舊文化做激烈斗爭，勇于用文化武裝自己，在國家遭受屈辱之際，以慷慨激昂之姿態(tài)，用生命維護國家尊嚴，用血肉拯救民族于危亡！茍利國家生死以，豈因禍福避趨之，昔日課本上的詞條，化身為一個個鮮活飽滿的人物出現在世人面前，革命變革的困難、信仰的力量都被重映。

李大釗先生，他以強烈的民族情懷，以堅定的理想信念，以永恒的奮斗精神，為黨的革命事業(yè)殫精竭慮。他說：“感于國勢之危迫，急思深研政理，求得挽救民族，振奮國群之良策?！泵褡鍛n患使他徹夜難眠，積貧積弱的中國，出路到底在哪里？他苦苦尋找拯救病態(tài)民族的方法，他日日夜夜地憂慮著中華民族的未來，直至馬克思主義傳到了中國，中國共產黨出世，中國，才有了未來。

山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。那個時代，像李大釗先生一樣的人比比皆是。他們身處最為屈辱陰暗的時刻，卻有著激情、熱血、赤誠，憑著一腔孤勇，向前去，向著光明，不顧一切，不氣不餒，不卑不亢。

站在一百年后的今天，我多想回到那個時代，告訴他們：中國，已經不是當時的中國了?，F在的中國，國力強盛，商貿繁榮，人民安居樂業(yè)，是一個國泰民安的大國。中國的青年，志氣滿滿，有勇有謀，大有可為。他們一定會很欣慰吧。

覺醒年代，最美的，是少年立志報國，并肩走出黑暗的背影。

覺醒年代觀后感 篇6

《覺醒年代》是一部以臺灣民主化運動為背景的電視劇，講述了1980年代末至1990年代初臺灣社會發(fā)生重大變革的歷史，劇中人物以不同的身份和背景經歷了漫長而坎坷的民主化進程。

觀看這部電視劇，我深感歷史的重量和時代的意義，一種深刻的教育感涌上心頭。作為一名年輕人，不僅是觀劇者，也是劇中角色的現實反映。我深信，只有了解歷史才能更好地理解現實，只有對未來充滿期望才能夠為之努力奮斗。

首先，這部電視劇用極具戲劇性的方式展現了當時臺灣所面臨的困境和機遇。尤其是通過王小山、張義福、林德茂、呂學良等主要角色，展示了不同的生活境遇、不同的立場和追求，形成了復雜而具體的社會群像。這部電視劇不僅是一部歷史紀實，更是一種現實主義的文化創(chuàng)作，把時代變革所帶來的種種難題和心路歷程淋漓盡致地呈現出來。

其次，這部電視劇具有極高的藝術價值，尤其是導演和編劇在劇情框架、人物刻畫、鏡頭語言、音樂氛圍等方面都下足了功夫。我們會在不經意間跟隨王小山一同面對生死，或者為了自由而犧牲；我們會在不經意間感受到張義福從追求物質到追求理念的轉變；我們會在不經意間看到林德茂不斷追求真理，從而引領年輕人走向前線。

最后，這部電視劇的最大作用在于銘刻了民主價值。時代變革浸透了這部電視劇的一切，反對極權、爭取民主、追求自由、平等和人權的理念也貫穿于全劇之中。劇中角色通過各種方式，展現了人性所具備的種種尊嚴，包括勇氣、智慧、信仰、努力和犧牲等等，讓人們在面對生命與自由之間，更多地抱有希望和行動。

綜上所述，這部電視劇是一部真正的杰作，觀看它，與其說是欣賞，不如說是一種思考的過程。覺醒年代讓我們明白了：歷史是重要的遺產，而民主是人類的信仰和追求。我們應該在青年時代里感受到這種從未改變的意義，珍惜生命，維護民主，為實現美好未來不斷努力。

覺醒年代觀后感 篇7

《覺醒年代》是一部非常優(yōu)秀的電視劇，它講述了1900年至1920年代中國歷史上的一段重要的歲月，這段時期是中國近代史變革的關鍵時期，也是中國民族振興的關鍵時期。

這部電視劇具有很高的歷史價值和文化價值，讓我們深入了解了一個時代的歷史和變革。觀看這部電視劇時，我被它所傳達的精神所感動和啟發(fā)。它讓我想到了中國近代史上的一些重要人物，例如康有為、梁啟超、孫中山等人的思想和行動。

首先，我被這部電視劇的劇情和人物所吸引。它生動地展現了當時社會的狀況和政治的腐敗，以及中國民眾的低下生活水平。它也很好地展示了中國人民勇于反抗和追求自由民主的精神，這些都讓我對歷史有了更深刻的理解。同時，電視劇中的各個人物性格鮮明，他們各自的經歷與命運，讓我很容易地對他們產生同情、愛憎、信賴和親近之感。這里我要提到電視劇中的主要人物——楊遇春、黃杰等，他們背負著不一樣的使命，卻默默無聞地為國家、民族、人民奉獻著自己的力量。

其次，電視劇中的語言和細節(jié)展現了我們的歷史文化。在《覺醒年代》中，我們不僅看到了社會政治的變遷，更看到了民間生活的變遷。這些細節(jié)給我們展示了那個時代的人們是如何生活、如何工作的。另外，在劇中出現了很多名人和事件，例如黃興、辛亥革命、五四運動等等，這些紛繁復雜的事件和人物在電視劇中得以生動地呈現。同時，在電視劇中出現了很多具有中國特色的元素，例如傳統(tǒng)文化、風俗習慣等。值得一提的是，這部電視劇打破了很多固有的觀念和模式，用新的視角和語言方式詮釋了歷史上的人物和事件，對歷史進行了再現和重構。

最后，我想強調的是，這部電視劇所表現出的精神，是對我們當下的啟示和提醒。電視劇中有很多關于民族振興、國家自強的呼喚和倡導，它告訴我們中國依然需要不斷地奮斗和進步。在如今這個時代中，我們也面臨著很多困難和挑戰(zhàn)，而《覺醒年代》所表現出的那種追求民主自由和尊嚴、熱愛國家人民、關心社會公義的精神正是我們當下所需要的。

總之，《覺醒年代》是一部極具價值和思想性的電視劇，它讓我們更深刻地認識到歷史和現實的聯(lián)系，也讓我們更深入地體驗到中華民族的精神。它不僅是一部歷史影片，更是對我們日常生活的啟示和指導。我相信，這部電視劇將會永遠銘刻在我們的心靈深處，影響著我們未來的人生和成長。

覺醒年代觀后感 篇8

在中國共產黨成立100周年之際，一部電視劇《覺醒年代》深深地吸引了我，讓我為之感慨，為之激動，為之震撼，心潮難平。

視線，把我們拉回到100年前：黑暗的舊中國，滿目蒼夷，生靈涂炭。這部電視劇以19xx年《青年雜志》問世，到19xx年《新青年》成為中共機關的刊物為時間線，再現了新文化運動、五四運動、中國共產黨建黨這段風起云涌的歷史畫卷，再現了以李大釗、陳獨秀等為首的革命先驅，以毛澤東、周恩來、陳延年、陳喬年為首的革命青年，為濟世救民舍身取義、慷慨赴難的英雄壯舉。革命先輩用實際行動，演繹了最“燃”的青春，展現了最熱血的擔當！

觀看《覺醒年代》，就像在讀一部中國的革命歷史。劇中一個個人物，有血有肉，栩栩如生。其中，有新文化運動的發(fā)起者、“五四”運動領導者陳獨秀，有敢為人先、為民發(fā)聲的革命先驅李大釗，有一代國士、北大校長蔡元培，有“科學與民主”運動的旗手、文學巨匠魯迅等。還有陳獨秀的兩個兒子、革命烈士陳延年和陳喬年，他們熱情滿懷，又嫉惡如仇；他們善良厚道，又堅持原則……就是在父親面前，也是從不認輸、從不低頭的“刺猬孩子”，最后，為革命獻出了年輕的、寶貴的生命。

觀看《覺醒年代》，我一次次感動得熱淚盈眶、熱血沸騰。100年來，我們的黨矢志踐行初心使命，團結帶領人民開辟了偉大道路、建立了偉大功業(yè)、鑄就了偉大精神、積累了寶貴經驗，在中華民族發(fā)展史和人類社會進步史上寫下了壯麗篇章。100年來，一代又一代的中國共產黨人，為贏得民族獨立和人民解放、實現國家富強和人民幸福，前仆后繼、浴血奮戰(zhàn)，艱苦奮斗、無私奉獻，譜寫了氣吞山河的英雄壯歌。

站在100年后的今天，我們是生于盛世、重任在肩的新一代。一定要牢記歷史使命，立大志、明大德、成大才、擔大任，努力成為堪當民族復興重任的時代先鋒，讓青春在為祖國、為民族、為人民、為人類的不懈奮斗中，綻放絢麗之花。這是我們的奮斗目標，也是我們的堅定信念。

覺醒年代觀后感 篇9

作為一部以反抗和革命為主題的電視劇，覺醒年代展示了一群年輕人的決心和勇氣，以及他們?yōu)榱烁淖兩鐣鴬^斗的過程。在其中，他們經歷了痛苦、挫折和失落，但仍然堅定不移地踐行著自己的信仰。本文將從故事情節(jié)、人物刻畫以及藝術表現等方面談一談我對《覺醒年代》的個人看法。

一、故事情節(jié)的邏輯性

《覺醒年代》通過刻畫一群志同道合的年輕人在家庭、學校和社會中面臨的困境，展示了他們的成長過程。其中，財務造假、家庭暴力、權力腐敗等社會問題被深入挖掘，以此揭示現實社會中存在的問題，引起了觀眾的強烈共鳴。同時， 劇情中人物的情感線條也非常明晰，人物的關系層次清晰，具有良好的邏輯性和鋪墊性。在全劇的結尾處，作者還設想出一幅人物輪廓圖，將所有人物的歸屬和命運安排得非常妥當。

二、人物形象的構建

《覺醒年代》不僅通過劇情反映現實社會的問題，更是將這些社會問題承載在每個角色身上，通過他們的情感和行為，鮮明地刻畫出了各個角色的形象，使得他們的形象更加深入人心。例如，男主角文亦舟是一個充滿正義感、無私奉獻的人，而女主角許微寧則是一個坦率直白、勇往直前的人，許可成是一個刻苦鉆研、志在必得的人。這些人物形象的塑造，讓觀眾們看到了一個個具有血肉之軀的人類，從而能夠完全代入他們的情感世界之中。

三、藝術表現的視覺沖擊

《覺醒年代》的視覺效果非常出色。從色調、服裝，到環(huán)境布景和植入的音樂，每一幀都講述出一個故事。畫面色調更顯年輕氣息，更切合主題，增強了觸感，使觀眾不僅能從情節(jié)中看到，也能從視覺上感悟青春新時代的關鍵詞。值得一提的是，劇中的服裝設計同樣注重時代感和人物性格，而環(huán)境布景的搭建更是道盡了時代背景的氣息。所有這些視覺元素的細致雕琢，令觀眾不僅思考到劇中的問題，還能夠感受到更深刻的情感沖擊。

總體而言，覺醒年代以時代故事為基礎，講述了一群青年反抗社會不公的故事，同時也是他們成長為更加堅強、勇敢和有責任心的個體的成長過程。電視劇通過積極的人物性格刻畫、懸念和情感之間的平衡，以及視覺沖擊的發(fā)揮，滿足了人們渴望找到有關勇氣、信仰和奮斗的故事的需求。例如，反貪、反腐、反家暴、反苛捐雜稅，反霸壓等等，都能夠組建成一個強大的革命大聯(lián)盟，我們在觀看中感受到了革命精神和人性的力量。要想成為一名專業(yè)評論員，就需要學會多角度、全方位、有機結合地，去探討觀影經歷。

這部電視劇，讓人們在看到現實問題時同時也能夠獲取到正能量的信息，體現了時代前沿和良心制作的結合，這恰恰是許多現實題材劇的特點。除此之外，它也是人性化的一個作品，它走得很真實、很人性、不失快節(jié)奏，引人入勝、扣人心弦，確實是一部值得推崇的電視劇。

覺醒年代觀后感 篇10

作為一部關于現代青年成長、掙扎和奮斗的劇集，覺醒年代在許多方面都給人留下了深刻的印象。在這部劇中，我們看到了強烈的個人主義與社會現實之間的碰撞，看到了人們?yōu)榱俗约旱膲粝牒蛢r值而艱難前行的過程，以及看到了在這個龐大而以競爭為導向的社會中，人們不斷尋找自我價值和生存尊嚴的閃光點。

首先，覺醒年代所展現的新時代青年不再是傳統(tǒng)意義上的“跟從者”，他們更傾向于獨立思考和自主行動，希望通過自己的努力和智慧來創(chuàng)造與實現自己的價值。然而，在現實社會中，道路并非一帆風順，他們面臨的競爭、挑戰(zhàn)和困難也遠比傳統(tǒng)社會中要復雜和艱難得多。如何“自覺地發(fā)現自己”成了一道難題，許多年輕人或迷失或無助。覺醒年代正是抓住了這個熱點，通過刻畫各類人物的困惑、不安和掙扎，展現了一個個青年在路上的奮力前行，以及他們在這個社會中的探索和價值實現。

其次，覺醒年代所呈現的主題也極具當下社會的意義。為了代表青年，電視劇把焦點放在了一些主要人物身上，這些人物大多都在銀行、私企、高校等領域里工作或學習，環(huán)境各異，他們背負著自己的抱負和理想，也面臨著各種各樣的挑戰(zhàn)和考驗。正是這些挑戰(zhàn)和考驗，讓主角們逐漸明晰了自己的夢想和人生目標，成長和變得更加堅強和自信。覺醒年代通過角色之間的互動，刻畫出不同職業(yè)的同齡人在成長路上的遭遇、情感糾葛和思想碰撞，展現了他們從年少輕狂到追求理想實現人生價值的刻骨銘心的一段成長歷程。

最后，覺醒年代作為一部影視作品，它的“口碑”在一定程度上關乎社會對當代青年的認識、理解和尊重。它塑造了青年的真實形象，傳遞了正能量，不僅讓年輕觀眾看到了自己的價值、感受到了電視劇的溫情，也讓老一輩人對當代青年充滿了希望和信心。覺醒年代以這種方式展示了當代青年社會里的種種力量，讓我們感受到了他們奮斗和拼搏的艱辛、聚焦和行動的力量，也告訴我們，當我們當下青年在追求夢想和實現人生價值時，不是孤獨的，而是有一個個和自己一樣的小伙伴在一起。

總之，覺醒年代這部電視劇在跨越時代的背景下，以年輕人為主角，以他們的追逐與沖突為主要敘事線索，展示了現代青年在歷經困苦和迷茫后實現自我的過程，傳輸了正值令人鼓舞的信念。在這個競爭激烈的時代，年輕人需要比任何時候都更有勇氣、更具創(chuàng)造性、更有靈活性，才能在快速變化的環(huán)境中保持前瞻性，擁抱變革，不斷不竭就是我們當代年輕人最應該擁有的品質。這是覺醒年代值得我們思考和借鑒的精神財富。

覺醒年代觀后感 篇11

自強不息，不辱時代使命

馮子翔

生逢亂世，即使命運如螻蟻，但仍有人心向光明！

觀看《覺醒年代》讓我熱血沸騰，深刻感受到思想的光芒、理想的魅力和青春的力量，也深切體會到那個壯懷激烈年代在中華民族覺醒和復興之路上的分量！

“文明其思想，野蠻其體魄。心力體力合二為一，世上事唯有不成?！焙觊煹臍v史中，既有大江大河，也有暗流涌動，共同匯就一個時代的精神。中國近代史是一部屈辱和光榮并存的歷史，是一部中國人民不懈抗爭的歷史。大歷史中的小細節(jié)，更能給予人們深刻透徹的領悟與震撼人心的力量。從鴉片戰(zhàn)爭到中共建黨以來，中國人經歷過三次覺醒。其一為技術的覺醒，魏源提出“師夷長技以制夷”。其二為制度的覺醒，推翻帝制，實行三民主義。但科技、機器、西方制度移植都沒有太大的效用，唯有思想的覺醒，才救得了中國。

“自古英雄出少年，青年強則國家強?！泵鎸Ρ毖笳笾袊韴F簽訂喪權辱國的《巴黎和約》，北京大學的學生自發(fā)的組織起來，建立了統(tǒng)一的學聯(lián)，進行罷課抗議活動。他們走上街頭，喊著“外爭主權，內除國賊”“誓死力爭，還我青島”的口號。“五四運動”是中國人民徹底地反帝反封建的愛國運動，是中國新民主主義革命的開端，也是中國青春的力量的蓬勃生長！

“青年如初春，如朝日，如百開支萌動，如利刃之新發(fā)于硎，人生最可寶貴的時期?！币话倌昵?，“南陳北李”相約建黨，成為中國共產黨建黨史上一段被人傳頌的佳話；一百年后，中國共產黨帶領全國各族人民為實現中華民族偉大復興的中國夢而不忘初心，砥礪前行！作為新時代的青年，深知使命在肩。生如螻蟻，當有鴻鵠之志；命如紙薄，應有不屈之心。人，唯有自強不息，才能掌握自己的命運；青年，唯有不斷奮斗，才能不辱時代之使命！奮斗有我，強國有我！

覺醒年代觀后感 篇12

一百年前，軍閥混戰(zhàn)，社會中處處都有“吃人”的封建禮教，腐敗與黑暗充斥了整個舊中國。這些封建思想、封建禮教、“吃人”、“被吃”，讓當時之社會，當時之中國病入膏肓，無藥可醫(yī)。面對這樣的中國，是參與“吃人”，追隨封建，還是殫精竭慮鏟除推倒這個發(fā)著霉、爛著瘡、流著膿的老房子，我們的先輩選擇了后者。

一百年后，“吃人”的現象早已不復存在，面對先輩，我們會稱他們?yōu)橛⑿郏瑫f這盛世如你所愿。但當時的他們終究不是預言家，他們看不見如今的盛世，不知道那個他們夢里的新中國到底什么時候才能建成，更不用說自己當日的犧牲是否被人銘記，自己滿懷的信念是否被人傳承。但是，盡管前路茫茫，盡管前路被黑暗所籠罩，他們知道若沒有第一個敢于照明前路的人，那就不知道多少人每天在“吃人”，在“被吃”，若沒有第一個開拓新路的人，就不會阻止那些發(fā)著惡臭的封建禮教在這黑暗中成長。他們在犧牲時，在用生命與黑暗斗爭時，心里想的不是親人，不是自己，而是革命信念與民族大義。為了建成一個可愛的中國，他們舍棄了自己的性命，多少年輕的妻子失去了丈夫，多少年幼的孩子失去了父母，多少垂垂老矣的母親失去了他們的孩子！

那些反對他們的人，那些加入“吃人”反對革命的人，他們可以遮住天上的太陽，讓這個世界黑暗無光，只留下黑暗與惡臭，但他們絕對無法遮住民主的光芒，如果陳獨秀、李大釗等人是拉動歷史前進的車夫，那么民主就是幫助歷史前進的車輪。新文化運動只能用民主的力量才能讓歷史前進的車爬越封建禮教的那道高山，找到被高山擋住的光。

我們走過的每一條路都是用革命先烈的血肉鋪出來的。在那個年代，他們用熱血一筆一劃寫出的青春與信仰，如今，無人不知、無人不曉。一個國家的成敗全在這個國家的青年身上，他們骨子里流出的愛國情懷與精神文明是這個國家的頂梁柱。先輩們手中的火炬已經傳遞給我們，先輩們心中的信念已經傳承給我們，當代青年啊，該覺醒的不只是當時之中國，更應該是現在的我們??！讓我們不忘初心，牢記使命，把奮斗作為青春的底色，成為一個為中華復興而讀書的勵志少年！

這個世界如果沒有太陽，我愿做最后的火炬！

覺醒年代觀后感 篇13

《覺醒年代》觀后感

《覺醒年代》是一部由張艾嘉執(zhí)導，修杰楷、陳意涵等主演的電視劇。該劇以上世紀80年代臺灣大學生為背景，講述了一群年輕人在個人命運和社會變革的交織下，經歷成長與覺醒的故事。觀看這部劇后，我深受觸動，內心充滿了各種思考和感慨。

劇中的角色形象鮮明，每個人物都有自己的特點和故事。他們或是帶有思想激進傾向的學生領袖，或是追求夢想的藝術家，亦或是為了生計而勉強工作的普通人。通過這些人物，劇中成功展現了80年代臺灣社會的多元面貌。而他們對于快速發(fā)展中的臺灣社會，對于國家命運的關注和對于自己人生的思索，恰如當代大學生的真實寫照。劇中引人入勝的劇情和精彩的表演使觀眾像與角色共鳴一樣，產生了一種強烈的代入感。

覺醒，是這部劇的主題之一。覺醒對于每個人而言，意味著從沉睡中醒來，對自己的人生和世界有更多的認識和思考。在劇中，每個角色的覺醒都有不同的原因和方式。有的是面對社會問題的沖擊而覺醒，有的是因為遭遇到個人事件的觸動而覺醒。他們開始思考社會的不公和人生的意義，追求自己內心的真正渴望。覺醒的過程不僅僅是一個個人的成長歷程，更是整個社會發(fā)展的縮影和集體的覺醒。通過這一主題的展示，劇中給予觀眾非常有啟發(fā)性的思考。

覺醒也意味著責任與行動。劇中的角色在覺醒后，紛紛選擇了用自己的實際行動改變社會。他們成立學生組織，發(fā)起抗議活動，參與社會運動。他們不再只是關注自己的利益和夢想，而是開始思考整個社會和國家的發(fā)展。這種責任感和行動力值得我們每個人思考和借鑒。我們是否只關注自身的利益，或者停留在抱怨和指責的階段，還是應該積極參與社會建設，為社會貢獻自己的力量？劇中的角色通過自己的行動，展示了覺醒后的熱情和努力，給予更多人以勇氣和動力。

《覺醒年代》不僅是一部展現80年代臺灣社會的電視劇，更是一部帶給觀眾思考和啟示的作品。通過劇中角色的覺醒與行動，影片向我們展示了一個真實而多元的社會。觀看這部劇后，我深刻感受到自己應該對于社會的現狀有更多的思考，對于自己的責任和行動有更多的關注。希望每個人都能從中汲取力量，為自己的夢想和社會的進步貢獻一份力量。

覺醒年代觀后感 篇14

倘若沒有那些革命烈士流血流汗，哪有我們今日的幸福生活?倘若沒有那些知識分子，哪有我們今日的科學成就?倘若沒有那些思想家，哪來我們的新中國?

《細說覺醒年代》是電視劇《覺醒年代》的配套讀物，是慶祝中國共產黨成立100周年的重大獻禮之作。本書圍繞《覺醒年代》重點解讀和還原了重大歷史事件和重要歷史人物，重點記錄了新文化運動、五四運動、中國共產黨成立三大歷史畫卷的時代背景、詳細進程和偉大意義。

在這本書中，有一個令我難忘的情節(jié)，黃侃和胡適關于文言文和白話文的對話。黃侃是“老派”辯護文言文，胡適是“新派”推廣白話文。其實兩種語言都各有好處，文言文刪繁就簡、樸實無華，但事實難懂。白話文生動優(yōu)美，形象，易懂，文言文難以企及。其實說白話文或文言文也只是一種形式問題，它更深的一層意思是想用白話文去喚醒當時的中國人的沉睡的意識，讓中國人徹底擺脫那個封建社會，為當時的中國人找到一條更好的出路。

清末的中華大地，場面十分混亂，一會袁世凱當皇帝，一會張勛復辟。當時的老百姓也十分懵懂，清朝政府來了戴上辮子，清朝政府走了摘下辮子。雖說當時在改朝換代，雖然有那些思想先進的人在幫中國找更好的出路，但是也有那些思想陳舊，想讓中國繼續(xù)走回那條老路的人在。就拿“老派”代表人物辜鴻銘來說，他學識淵博，精通九國語言，可惜思想陳舊。再比如北大的“三只兔子”蔡元培、陳獨秀、胡適，他們雖然思想先進，但是學識遠不如辜鴻銘。雙方就當時的中國到底該走哪條路爭論不休。

這本書以文字的形式展現了一個覺醒的年代，中國眾多先輩、知識分子以國為家，“鐵肩擔道義，妙手著文章”。他們的愛國之情絕不僅僅空喊幾句口號，而是創(chuàng)刊雜志，以筆為戎;他們的愛國之情猶如滔滔江河奔騰不息，每時每刻都在找尋國家的出路。如今的我們正繼承這愛國熱情，認真讀書，認真生活，追求光明，追求自由，追求快樂，追求卓越。我們是“強起來”的一輩，我們就是《覺醒年代》最好的后續(xù)!