羋月傳讀后感范文九篇

我們要如何寫最觸動心靈的作品讀后感呢？閱讀了作者寫的作品之后，我們會更加了解作者的內(nèi)心世界。?寫下讀后感能加強對于書中內(nèi)容的領(lǐng)悟，有助于積累語文素養(yǎng)，這是一篇非常優(yōu)秀的“羋月傳讀后感”網(wǎng)絡(luò)文章大家一定要看看，歡迎瀏覽我們的網(wǎng)頁了解更多信息！

羋月傳讀后感【篇1】

化解怨恨是一段美好的旅程，但華妃、眉莊、瑾汐三人匆匆換了一碗醬油后，就可以讓位給新一代的“時代姐妹”

11月10日北京衛(wèi)視《羋月傳》全國首播新聞發(fā)布會在京隆重舉行，《羋月傳》發(fā)布會上**了一小時超長片花，作為主角的孫儷卻沒有在現(xiàn)場**，**完畢后才悄悄入場。因為前幾天，當(dāng)電影之花第一次出現(xiàn)在她的電腦上時，她坐在那里盯著看了一個小時，卻沒有發(fā)現(xiàn)自己在哭。'我覺得不能再看了，如果在現(xiàn)場又看哭了，恐怕不能用一個很好的顏值來面對大家。

'片花中孫儷的哭戲很多，但孫儷說《羋月傳》并不是一出苦情戲。'81集中情緒最激烈的部分都剪到了一個小時里，其實更多的戲份里她是一個堅韌、隱忍的人，同時也是個很勵志的人。'所謂天將降大任于斯人也，戲里羋月一個坎兒接著一個坎兒，在片場孫儷也是壓力極大，'叫《羋月傳》，就是這個角色從頭至尾，每場戲都有我，ab組都是我，我要是倒下了劇組就得停工。

有一段感情跌宕起伏的戲份，甚至拍攝，每天哭得眼睛像桃子，每天需要喝很多普洱茶消腫。'孫儷爽快的承認，羋月是她表演生涯中難度最高的一個角色，有幾次甚至拍到虛脫。'有一場在大殿訓(xùn)誡的戲，看>劇本只有兩頁，那天就排了這一場，我還挺高興的，沒想到真拍起來的時候全景近景各拍兩遍，每一遍臺詞都很長，每一段說話的對象都不一樣，情緒也不一樣，那個大殿又特別大，需要盡量讓所有人聽到我的聲音，就得一直頂著，演完一遍就已經(jīng)很累，幾遍下來氣都虛了。

'盡管很累，孫儷還是覺得收獲很大，'演技方面比甄嬛時上了一個大臺階'.但并不是沒有遺憾，最大的遺憾就是配音。'我做了很多準(zhǔn)備，也很自信，一直希望是原聲，還專門找了甄嬛的配音導(dǎo)演到劇組來陪我練臺詞，每句臺詞都根據(jù)他的要求過一遍才做，但不知道為什么還是沒用我的聲音，這一點我也不是很開心。'

羋月傳讀后感【篇2】

首先，劇情邏輯有問題并且很俗套。例如，《羋月傳》上陽對這段文字的處理是沒有邏輯的。商鞅當(dāng)時被追捕，類似于通緝犯。他因為沒有“身份證”而住進了旅館。然后他對店主說:“我不恨你，也不恨商人王子，因為我是商人王子?！边@完全不合邏輯。這不是邏輯。人們認為商鞅的自白可能是一種英雄行為，但我沒有想到下一個場景是商鞅和他的仆人在追兵下驚慌逃跑的場景。有了這個智商，真的是商鞅的革命?據(jù)官方史料記載，商鞅是被店主指控的，而不是愚蠢地暴露了自己的身份。再比如王后給向氏下藥者，直接下藥這種行為，即使藥碗，但仍在液體，只要蔣欣拿著下毒的證據(jù)給楚王看，醫(yī)女一把王后供出來，王后分分鐘要倒霉，王后不可能不迭代到這點，即使王后手里有醫(yī)女兒子作為風(fēng)控手段，但這樣做風(fēng)險太大，這個劇情編得把人物智商編沒了。

更有甚者是向氏出宮的處理問題。王后趁著楚王出征期間把向氏弄出宮外然后還被強奸，其實直接想辦法弄死不就行了，干嘛給自己留風(fēng)險留活口?即使歷史上威后確實把向氏下嫁給賤卒，但那是王死之后事情，在王死之前就把寵妃下嫁給賤卒，即使在不講究綱常的戰(zhàn)國，這也是一件自己給自己挖坑的事，還不如暗中毒死算了。

此外，大量的情節(jié)設(shè)計是不必要的，這不利于主線的推廣和人物的展示，而且可以完全去除。例如，如果他被強奸，回到宮殿試圖推翻王后，這是行不通的，它拖垮了陰謀。此外，很多情節(jié)都是陳詞濫調(diào)，不利于人物的刻畫。例如，把女嬰扔進河里的情節(jié)太老套了。另一個例子是第三集的向氏之死。我只想問“為什么”?打倒女王的唯一辦法就是你自己去死?為了證明向氏的智商已經(jīng)是驚人的愚蠢了?它能給觀眾一些智商嗎?看戲的時候，很多觀眾都開了一連串的玩笑，“為什么要死?”在第四集，蔣欣試圖拯救羋月和他的兄弟免于死亡。這個角色智商很低，只能用死才能做點兒什么?

看第四集也跪著……為什么女主來大姨媽也要演?你能告訴我為什么嗎?女主從小就有男性野心不想被女人束縛，可以用更高級一點的有風(fēng)格的表達方式嗎?在電視劇上看到來大姨媽這種事，真的非要表現(xiàn)不可嗎?

其次，在表征方法上存在一些問題。羋月傳認為現(xiàn)在沒有了緊張，人物形象和人物關(guān)系的刻畫和揭示的方式是單薄、緩慢、單調(diào)的。例如，一場集體表演很少是兩個人幾分鐘的談話，不能有效地傳達人物，這就是劇本改編的問題。甄嬛很好。一開始，皇后和妃子們要開會。幾分鐘之內(nèi)，這出戲的內(nèi)容就很豐富了。

再比如小羋月的各種用鞭子打人的行為，雖然有必要表現(xiàn)出小羋月在母親的控制下不是墨守成規(guī)，但是這個表情太辣了，但是很煩人。因為這種表達是不聰明不墨守成規(guī)，但過分不墨守成規(guī)，太刻意，但失去了自然和粗糙和矛盾——羋月可能是頑皮的天性，但至少公主是屈原的學(xué)生，不能這么無知的禮儀?！读d月傳》中的人物并不像《甄嬛傳》中的人物那樣豐滿，而是比較扁平。和姜欣相比，這個角色太平淡了，兩集都快完了。

然而，讀過原著的朋友后來說，蔣欣其實很有政治智慧。羋月是在實現(xiàn)了自己的言行之后才打好了基礎(chǔ)。這樣做的原因是導(dǎo)演可能會壓縮羋月的青春，給成年人更多的時間。然而，由于他處理不當(dāng)，觀眾沒有看到年輕場景的使用。例如，如果我們沒有讀過原著，我們會發(fā)現(xiàn)屈原寫楚王是因為羋月從小就訓(xùn)練出來的政治智慧。你能看出羋月從蔣欣那里學(xué)到了生存法則嗎?我認為絕大多數(shù)觀眾都沒有發(fā)現(xiàn)，我也沒有。

所以，對很多觀眾來說，前兩集的時間拖得很長，因為他們不知道該怎么處理。但問題是，這并不是毫無用處，只是導(dǎo)演講得不好，觀眾聽不懂，而前兩集對任何看過原著的人來說都太快了。這不是觀眾理解的問題，而是作者的問題，是導(dǎo)演的問題。

因此，一位朋友開玩笑說，蔣勝男和王小平在《羋月傳》的情節(jié)改編層面上打架是很正常的。由于王小平本人愿意承擔(dān)編劇的工作，這編劇質(zhì)量的鍋，正好自己背了吧。

此外，關(guān)于人物塑造還有一些基本的問題，尤其是主人公羋月。這部劇不是關(guān)于政治家羋月，而是苦情大戲女主之”白蓮頌---我什么都不要，但全是你逼我“，如此基調(diào)，怎可能有磅礴格局?這不是我們的觀眾說的，但該劇的主要作者王小平自己說，“羋月是我寫過的最干凈的女人。她有很大的智慧，但沒有很大的抱負。她一心一意地愛著別人，決不用性做交換。她對權(quán)力漠不關(guān)心，但權(quán)力選擇了她。悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。羋月成為了太后，她的心是天下女人最苦的?！?/p>

羋月傳讀后感【篇3】

看了最近播出的熱劇《羋月傳》，我對這個偉大的女子產(chǎn)生了濃厚的興趣，由于電視劇更新太慢，又很難表刻畫人物細膩的心里活動，我便有了通讀原著小說的念頭。

楚國庶出公主羋月生性直爽，聰慧好強，小時候她也曾有過父王的寵溺和快樂的童年，然而她6歲那年父王薨逝，10歲那年目睹生母被強奸后自盡，從此在楚威后的淫威殺機中小心度日，幾番死里逃生。她從小承受了太多與她年齡不相當(dāng)?shù)闹亓?，不得不被命運撕扯著長大。有時候，人長大只需要一瞬間。

幸好還有青梅竹馬的黃歇陪伴，有他們共同謀劃的美好未來支撐著她。然而命運注定不會讓天命所歸的霸星只是成為國士之妻。黃歇求楚王賜婚受阻、帶羋月私奔不成，多年后在燕國重逢，兩人終于鼓起勇氣決定在一起，兒子嬴稷重奪大位的機會卻在這個時候來了。她還是選擇了做鯤鵬，選擇了承受風(fēng)雨一展報負，也選擇了永遠孤獨的飛翔，她又一次錯過了他的子歇，而這次錯過也將是永遠的錯過。

羋月進了秦宮，最終還是做了秦王嬴駟的女人。嬴駟，一個給她希望又讓她絕望的君王，一個她又愛又恨的男人，對她的一生影響是巨大的。羋月愛他，他帶著她騎馬行獵試劍，與她共閱書簡、共商國是，鼓勵她結(jié)交張儀、參與儲爭，讓她成為與后宮那些淺薄婦人不一樣的女人。她的天性在他的放縱下得以舒展，她的天分在他的挖掘下盡情顯露。然而，這個大秦君王最終負了她母子，羋月恨他！恨他摧毀了她的驕傲和信賴，斷絕了自己的退路，恨他突然撒手人寰，卻叫她們母子因為他的隨心所欲而承受苦難?？墒牵l叫他不僅僅是羋月的夫君、子稷的父親，更是大秦的君王、十幾位大秦公子的父王呢？

王后羋姝的嫡子繼位后，羋月母子被送往燕國為質(zhì)，幾番波折到達冰天雪地的燕國，誰料剛逃出羋姝手掌又落入宿敵羋茵手中，財物盡失、燕王避而不見、屢遭毒手。在燕國周旋求存五年之久，終于等到機會，憑借遺詔和義渠軍隊扶子上位，羋月成為中國歷史上第一個太后,登上權(quán)力的巔峰，霸星終成！

羋月聰明、有魄力、善于用人。事實上聰明人常有而羋月不常有，因為古之成大事者，不唯有超世之才，亦必有堅韌不拔之志,我最佩服的便是她的堅韌。她絕不相信羋姝說的媵的女兒就得世代為媵.無論是誤以為黃歇死亡傷心欲絕，還是秦王逝世后變成板上魚肉，抑或是在燕國幾番經(jīng)歷生死，不管遇到怎樣糟的境況，她好像永遠都不會倒下，總能做出最有利的選擇。放眼當(dāng)下，人心浮躁，三心二意者、畏縮不前者比比皆是，實在與古之女流（羋月）相去甚遠。我想我們在追劇的同時，在品評庶女大翻身的精彩劇情時，千萬不要忘了借以自勉！

羋月傳讀后感【篇4】

最近在家閑著，無所事事看了《羋月傳》，羋月身為古代男權(quán)社會下，即使是一個風(fēng)云人物但在史料上并沒有變太多記載，不過也正是這樣，才給后人留下廣闊的想象空間。

劇情雖然完全虛構(gòu)，不過史料中的羋月能從羋八子走到太后，一介男權(quán)社會下的女流能揚眉吐氣的登上政治舞臺巔峰，名垂青史，肯定是一個偉大的女性。身上肯定有不同常人的才華，氣魄與胸懷。

大家都喜歡把《甄嬛傳》與《羋月傳》作比較，稱之為姐妹篇，看完《羋月傳》覺得這兩個并不姐妹，甄嬛輕歷史重宮斗，完全是女人之間的戲，而羋月生活在蕩氣回腸，波瀾壯闊的戰(zhàn)國時代，她，帶給現(xiàn)代女性更多反思。

天將降大任于斯人也，必先苦其心志，餓其體膚，是羋月前半生的真實寫照。無論是兒時在楚宮，還是被趕到皇陵，重回，楚宮，再到秦宮，后轉(zhuǎn)輾到燕國，都受到各種折磨。令人佩服的是沒有妥協(xié)，堅持信念；沒有拋棄親情道義廣交摯友。伴隨羋月一生的是——學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)讓她在各種艱難環(huán)境下得以生存；學(xué)習(xí)使得她廣交朋友，而非單純利益，所以才會有貴人相助；學(xué)習(xí)拓寬眼界和氣度，走出后宮短淺的攻心之斗；學(xué)習(xí)使羋月超越男性做出做出順應(yīng)民心，歷史所向正確的決策。學(xué)無止境。學(xué)習(xí)不斷超越自我，獲得一次又一次的重生。

羋月從不拋棄親情，這是讓人看了最暖心的人物。羋月曾說，同母異父的兄弟姐妹能相親相愛，同父異母的手足靠不住，還是很有道理的。

現(xiàn)在和古代相比，解放了女性，女性地位提高，很難再出現(xiàn)羋月這樣偉大的女性。想想人家，看看自己。哪個女性經(jīng)受住了天將降大任之前的各種艱難？我們不都是在艱難之下分析厲害、選擇捷徑、有所取舍、委曲求全、自尋安逸？又有誰做到受盡摧殘反而有了更廣闊的胸懷和抱負？

想想羋月，看看自己，對于現(xiàn)在的處境還有何怨言而言呢？

羋月傳讀后感【篇5】

（一）羋月，因鄭曉龍導(dǎo)演的古裝大劇《羋月傳》，日漸在公眾之間被熟悉和流傳，這是中國歷史上第一位太后，飽經(jīng)歲月滄桑，見證更迭朝堂，耗盡一生追求，終成一篇波瀾壯闊的歷史篇章。毋庸置疑，羋月才是華夏的第一天后，也從此開啟了封建王朝時代中，女人對權(quán)力和愛情的追求與抗?fàn)?，所以稱《羋月傳》為”第一天后傳奇”,也并不為過。

電視劇《羋月傳》的播出無疑會掀起一場古裝劇迷的狂歡?！读d月傳》是鄭曉龍團隊的心血之作，因為采用了4k高清拍攝，舞美道具盡善盡美，妝化服裝等細節(jié)呈現(xiàn)上，也是達到了電影拍攝的更嚴標(biāo)準(zhǔn)，努力做到盡善盡美，據(jù)導(dǎo)演介紹，后期每個特效都精細到胡子和頭發(fā)，讓人強烈感受到《羋月傳》在拍攝、制作上的用心。

《羋月傳》陣容強大，孫儷、劉濤、黃軒、馬蘇、方中信、高云翔等等大牌云集，在臺前幕后上演一出出飆戲大戰(zhàn)，可算過癮，而孫儷飾演的楚國公主羋月，更是用盡一生經(jīng)歷了群雄紛爭、大秦一統(tǒng)的歷史變遷，其中既有國破家亡、疆土爭奪，又有宮廷纏斗、姐妹反目，所以說《羋月傳》是一部以女性的眼光，去看待曾經(jīng)歷史天空的風(fēng)起云涌，視角新穎，故事精彩。

《羋月傳》中，娘娘孫儷這一次進階為史上第一位太后——秦宣太后羋月，故事也不僅僅限于宮闈之中，而是縱橫戰(zhàn)國七雄，飽覽華夏河山，見證大秦興衰，嘗盡愛恨滋味，總是百轉(zhuǎn)千回的歷史篇章，偏又得以被呈現(xiàn)于熒屏之上，成為穿越古今漫漫長河的光輪，這或許也是古裝戲的魅力所在，憶古思今，借古喻今，古今之間，有劇中羋月一襲長袍指點萬里江山，這是大格局之下的小人物”升職記”,以一名觀眾的身份成為歷史見證者，這種感覺很微妙而愉悅。

印象最深的，是羋月在劇中的一段念白，更是能道盡這個風(fēng)云女人的一生感悟：”我雖出身王族，卻一直被踩在腳下，一無所有，我不墨守成規(guī)，也不懷挾偏見，我既能一擲決生死，又能一笑泯恩仇……”這不僅是出現(xiàn)在劇情中推動故事，更似羋月對自己這一生的總結(jié)與歸納，觀眾也容易就此解讀出她這一生，如何從一位楚楚動人的純真公主，逐漸蛻變?yōu)榍Ч盘蟮谝蝗恕毙蟆钡膫髌娼?jīng)歷，卻也是在槍林劍雨、爾虞我詐中的非人式成長。

一直以來，古裝戲最青睞的朝代大多為唐宋明清，其他朝代涉獵甚少，關(guān)乎戰(zhàn)國時代，更是少之又少，或許是年代久遠，詮釋與還原起來，會更考驗編劇及導(dǎo)演的解讀及把控能力，因此鮮有闖關(guān)者，而鄭曉龍能就此題材制作出《羋月傳》這樣的鴻篇巨制，直令當(dāng)年的戰(zhàn)國風(fēng)云又浮現(xiàn)眼前，也是令人欽佩之至，這是一次區(qū)別于既往《秦始皇》類熱血征戰(zhàn)的狂征暴斂劇，而是給歷史加諸了更多的人性解讀，使人物和事件更顯真實與豐滿。

羋月傳觀后感（二）

既然是一個女人的成長、奮斗、勵志史詩，而且是身為中國歷史上第一任太后，《羋月傳》宮斗戲是必不可少的。但如果僅此就將《羋月傳》與《甄嬛傳》等同起來，那就有一葉障目不見泰山的偏頗之嫌了。眾所周知，《甄嬛傳》是典型的后宮女人宮斗大戲（從《后宮甄嬛傳》劇名就能窺其一二），其承襲了歷朝歷代的宮斗遺風(fēng)，在滿清皇朝使其達到極致巔峰。

劇中，娘娘甄嬛與一眾皇妃皇后娘娘寵妃間的離間、**、明爭、暗斗系劇情最主要線索。為爭寵皇上，取悅皇權(quán)，嬪妃們上演了一幕幕令人咋舌的”宮 （攻）心”大戲。雖然劇情也記錄了甄嬛的成長歷程，但這一看似主流的勵志意義卻被埋葬在了權(quán)力的殿堂里。難怪主流**包括新華網(wǎng)和人民**一再批評其三種觀點。

而觀眾追看《甄嬛》，也毫無諱言在于女人間的相殘相殺。

《羋月傳》毫不避諱宮斗戲份，但《羋月傳》又不僅僅只有宮斗戲，或者說，其主流劇情是規(guī)避宮斗，而更傾注于羋月為家為國，胸懷天下的勵志女人心。如果說甄嬛主要面對的是女權(quán)，如皇后、皇后、妃嬪和皇后，那么美月面對的則是男權(quán)統(tǒng)治的朝廷和天下，胸懷寬闊，遠遠高于甄嬛。如此對比，僅從立意與主旨來講，《羋月傳》就已超越《甄嬛傳》。

在秦代歷史上，影視劇往往以秦始皇為主軸，聚焦于毀滅六國、統(tǒng)一世界的偉大壯舉。男權(quán)王朝自然成為影視劇的主角。大眾稍微熟悉的秦漢女性人物在影視劇中常被提起涉獵的也只有虞姬、呂后等寥寥數(shù)人。但追溯秦始皇統(tǒng)一六國之步，不難看出，有一個女人的奮斗勵志史則為其做足了鋪墊，她，就是羋月，即秦宣太后。

《羋月傳》記錄的就是其輝煌壯麗、波瀾壯闊的傳奇一生，小至個人情感，兒女情長，大到家仇國恨，政**化，都有細瑣涉獵，精準(zhǔn)還原。

亂世年代，個人的戎馬一生離不開歷史的波云詭譎，而當(dāng)歷史浪潮滾滾而來洶涌侵襲之際，大多數(shù)個人都化為滄海一粟。但也有人被銘刻在歷史的心臟，銘刻了幾千年。美月就是其中之一。不過，作為刻畫羋月傳奇一生的電視劇，《羋月傳》在原生態(tài)精準(zhǔn)還原其個人一生的同時，對那段歷史的風(fēng)云全貌也給予了神還原，再現(xiàn)了一幅雄渾大氣，磅礴豪邁的歷史畫卷。

將個人融入時代，把時代嵌入個人，《羋月傳》用其勵志的女人心砥，厚重的家國情懷，為觀眾獻上了一道視覺饕餮盛宴，心靈珍饈美饌。收視火爆，口碑井噴也指日可待中。

我想這部劇給女性最大的警醒就是：男人算什么，沒了可以再換，我們要爭的是天下！

羋月傳讀后感【篇6】

據(jù)說羋月是中國歷史上第一位太后。

在中世紀，占星術(shù)是一門重要的學(xué)問。主要不是為了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，而是為了國家生命線的預(yù)測和軍事的興衰。一事（天象）、一業(yè)（占卜）、一體驗（現(xiàn)實中的事件）是史書解釋歷史的重要方式。

縱觀歷史，羋月也罷，武則天也罷，皆牽系星象。古人之星象占卜，真的那么神奇嗎？

恰巧又看到一史記之事，說的是東晉女李陵容。李陵容原來是個奴隸?；实凵藘鹤雍笳也坏剿?。結(jié)果，他生了一個兒子，成為太后。

如果說薄姬當(dāng)上太后是因為運氣夠好，那么李陵容成為太后就是一個奇跡，因為她的發(fā)達只是因為她擁有健康強大的身體素質(zhì)。

李陵容是東晉簡文皇帝司馬昱的妾。起初，司馬遷只是會稽王。她只是一個在皇宮工作的女仆。她出生在一個貧窮的家庭，從小就被賣到皇宮從事紡織工作。沒人知道她的來歷。因為李陵容的樣貌身材讓人不敢恭維，她身上有一些當(dāng)時的中原人不具備的體貌特征：人高馬大，皮膚黝黑，頭發(fā)卷曲，也因此被人戲謔地稱為'昆侖',另外，也有人叫她'昆侖奴'.

至于她外貌體態(tài)的樣子，《晉書·后妃傳》用'形長而色黑'來概述，《資治通鑒。晉紀》說她'黑而長',《續(xù)晉陽秋》稱她'形長色黑'.這三本史書的記錄雖然略有不同，但依然可以推斷，她一定是，人高馬大、膚色黝黑。

由此可見，皮膚白凈潤澤，是魏晉美女的首要標(biāo)準(zhǔn)。李陵容雖然個子高，但黝黑的皮膚卻成了她的致命傷。所以，'本出微賤'的她，只能在王府的紡織車間籍籍無名地做事，并且還被人嘲笑，將她喚作'昆侖',似乎就要這樣下去一輩子，年復(fù)一年，這個女子的絢爛似乎永無機會綻放。

司馬昱，東晉第八任皇帝。父親是晉元帝，他三歲封瑯琊王，七歲封會稽王，二十五歲當(dāng)撫軍大將軍、錄尚六條書事，二十六歲輔政，四十六歲當(dāng)丞相、錄尚書事雙兼會稽與瑯琊王，五十二歲當(dāng)皇帝，成一國之主。但是，當(dāng)英雄得志之時，有一件事讓司馬昱很煩惱，即《晉書》所講的'會稽王，有三子，俱夭。

他被道生廢黜，為國王獻祭。后來諸姬絕懷孕十年。當(dāng)時，司馬遷有三個兒子，但都死了。之后，姬妾們就再也沒有為他生過孩子。

司馬昱擔(dān)心自己的江山事業(yè)無人繼承，又為此招納了不少年輕貌美的女子入宮。但是不知原因何在，'播種'了幾年卻始終沒有兒子。正所謂'不孝有三，無后為大',司馬昱對兒子的渴望簡直迷了他的心竅。

此時，有人把一名相士介紹給了司馬昱，據(jù)說這個相士道行很深，特別會看女人，只要女人從他眼前一過，他就能馬上知道女人能生男孩還是女孩。這讓司馬昱欣喜若狂，他毫不猶豫地把尋找母親的任務(wù)托付給兒子。相士把司馬昱所有的姬妾都觀察了一遍之后，斷言沒有一個能給他誕下兒子。

但是司馬昱并不死心，他讓相士將選妃范圍擴大到王府里所有的女人，每一個女人都讓相者一一驗看。當(dāng)看到李陵容的樣子，相面先生終于吐了出來：“這就是那個人。

'大費周章、歷經(jīng)波折的司馬昱，終于在最后發(fā)現(xiàn)了李陵容。

李陵容的樣貌在當(dāng)時被認為是不堪入目，難以接受的。對于相士給自己找的這樣一位老婆，司馬昱心里是十分難以接受的，但考慮到傳宗接代的大業(yè)，他還是勉為其難，硬著頭皮，'召之侍寢'.不久，李陵容果然順利懷孕。

為此，李陵容還告訴宮中其他女人，她夢見“兩條龍跪在一起，日月相惜，昱一好運”。司馬昱聽說后也覺得有些奇怪。幾年來，李陵容先后為司馬昱生了三個孩子，兩男一女。

正所謂母憑子貴，李陵容在宮中的地位節(jié)節(jié)攀升。

公元371年，五十一歲的司馬昱登上了皇位，封李陵容為淑妃。由于司馬遷沒有封皇后，李陵容實際上是皇宮的首領(lǐng)。兩年后，司馬昱駕崩。

十歲的司馬曜順理成章地繼位為孝武帝，作為母親的李陵容地位也是一路扶搖直上，成為尊貴的皇太妃，儀式服裝上已與太后基本相同了。20年后，李陵容的次子司馬道子寫信勸哥哥立他母親為太后。司馬曜聽從了弟弟勸諫，不久尊母親為'皇太后'.

司馬曜駕崩后，他的兒子司馬德宗繼位當(dāng)皇帝，又尊奶奶為'太皇太后',李陵容的地位又再升一級。就這樣，長相普通、出身卑微的李陵容僅僅因為'碰巧',不僅飛上枝頭變成成了后妃，而且還因為生了兒子的原因，母憑子貴，使得她在錯綜復(fù)雜、明爭暗斗的后宮中，一直被夫君所眷顧，牢牢地守住了自己的地位。更重要的是，她的子孫一個個繼承了王位。在她生命的后半段，她變得越來越好，越來越富有。

縱觀歷朝歷代的后妃命運，這可是十分罕見的。李陵容命中似乎注定是為了'生天子'而來的，所以，在婚姻和生活中，她的人生雖然乏善可陳，了無生趣，但作為母親、女人，她無疑是幸福、幸運的。

這些神奇的女人早已埋葬在歷史的長河中，留下了神秘，這讓我渴往破解她們的情感和場景。

（二）都說每個女紙都有過公主夢，每個婆婆心中都有個太后夢，比起易碎的'公主夢'大多數(shù)人可能更愿意選擇'太后夢',因為公主未必能成為皇后，皇后未必能成為太后。如今，從《羋月傳》開播起，女人心中的太后夢又一次起航。

還記得《甄嬛傳》中最后一集，甄嬛太后去看宜修，當(dāng)宜修說自己才是母后皇太后，甄嬛說自己和皇上商議封她為皇后，不過這要在宜修活著的時候。這也是甄嬛在最后一刻粉碎了對方的'太后夢'.所以在'活得久'這件事情的前提下，變成太后的人才是笑到最后的人。

懷著太后夢的人，除了皇帝之外，都是敵人，阻礙他們的人必須死。要知道武則天也是'天后'、'皇太后',最終才實現(xiàn)了'女皇夢',所以太后身份就是她進階的路石。

太后，封建時代帝王母親的尊稱，始于秦昭王，以后歷代皆然。每次看后宮戲時對于各種太后都有點'不明不白',所以先給大家普及一下太后制度：皇帝以嫡子身份繼位的，生母（先帝皇后）則以嫡母為皇太后；無生母，則以先帝皇后（繼任皇后）為皇太后；生母、先帝皇后皆無，則以撫育皇帝的先帝嬪妃為皇太妃，有時也加封為皇太后；皇帝以庶子繼位的，則以生母為皇太后，如果嫡母也在，則并為皇太后，且嫡母皇太后通常位在生母皇太后之上；但是生母身份過于低微的，不能稱太后，最多只能被尊為皇太妃；皇帝以旁支入繼的，以繼母（先帝皇后）為皇太后，且須認繼母為嫡母。

另外還有一種影視作品上少有稱呼的褓太后，北魏時期為了防止外戚干政實施'母死子貴'制度，后宮女性只要生下皇子一律被賜死，幼齡皇子仍然需要旁人的呵護，因而出現(xiàn)所謂的保太后（或褓太后），即在新帝登基之后以保姆為皇太后。

以此看來，太后之路是最為霸道的，要當(dāng)?shù)昧嘶实鄣膶欏鸂幧衔?，又要生得了兒子而不是公主，還要打敗其他同等地位與手段的女人，才能走過至尊之位的'獨木橋'成為最牛的女人。《羋月傳》女主角'羋月'的原型是秦宣太后羋八子，她是秦始皇的高祖母， 正如劇中孫儷以人格魅力征服一大堆男主男配角，歷史上的宣太后從命運坎坷的楚國庶出公主到稱霸六國的大秦鐵血太后，執(zhí)掌秦國國政四十一年。當(dāng)秦國再次強大的時候，秦宣太后開始對'情夫'下黑手。

首先她騙義渠王到甘泉宮，命令親兵殺了他。自此秦國最后一個憂患被鏟除，這下秦國可以準(zhǔn)備統(tǒng)一中國了。宣太后的淫詞濫語也有記載，翻譯過來大致就是'惠文王把他大腿扔我身上，我覺得好累，但他整個人趴在我身上……我就不累了。

'就算當(dāng)不了羋月的宣太后，如今社會也有太多的人喜歡被稱為'老佛爺',這不正是慈禧太后可以心安理得地垂簾聽政最好的名頭嗎？

羋月傳讀后感【篇7】

繼《甄嬛傳》之后的`又一古裝大戲《羋月傳》，現(xiàn)也已經(jīng)紅遍了大街小巷。我還煞有介事的去翻了資料查了查羋月的歷史記載。雖然羋八子的歷史記載并不多，但其中她長達四十一年的臨朝執(zhí)政還是讓我為之一驚。只知道武則天是中國歷史上第一位女皇帝，卻不想羋八子的一生也是一個傳奇。既然她可以執(zhí)政四十多年并且為秦國以后統(tǒng)一六國奠定基礎(chǔ)，那她身上一定會具備其他人所沒有的特點。

首先，我覺得是羋八子的忍耐力以及她的樂觀人生態(tài)度。羋月雖然身為楚國公主，可是在她6歲的時候母親便去世了，她在楚王去世時又被威后趕去守靈。成長的過程中沒有受過半點公主待遇。不緊如此，在嫁到秦國后秦惠文王去世時又被送去燕國做人質(zhì)。這一路奔波并且多次跟死神參加而過。如果不是有著常人所沒有的忍耐力和樂觀積極的人生態(tài)度，一定堅持不到自己的兒子成為大王并且?guī)椭貒鼗厥⑹溃?/p>

雖然古時候女子無才便是德，但羋月卻從小飽讀詩書，在秦國還幫助秦王整理書籍。秦王也經(jīng)常與她討論國事！且不說這些有待歷史考究的細節(jié)，但她如果沒有任何文學(xué)又怎樣領(lǐng)兵打仗又怎樣讓文武百官為她效力。在她遇到問題時還可以引用古人先例做到以一舉三由此及彼，就說明羋月不僅讀書更懂得其中道理這就很值得我們當(dāng)代人去學(xué)習(xí)。

最后一點是她的重情重義。還在楚國時，羋月就一直遭人暗算。每次化險為夷羋姝都功不可沒。但他們同嫁到秦國后，羋姝因為自己兒子爭奪王位絲毫不念及與羋月的姐妹情分處處刁難羋月。盡管如此，羋月因小時候羋姝對自己的幫助以及跟她的姐妹情誼從來都不與她爭寵。在羋月執(zhí)政以后，她的兩個弟弟幫她東征西伐，協(xié)助他們母子一統(tǒng)秦國。再看看現(xiàn)代的人們因為父母財產(chǎn)分不公兄妹翻臉成仇人的案例比比皆是。難道羋月的這種重情重義不應(yīng)該讓我們學(xué)習(xí)嗎？

雖然電視劇中的許多故事情節(jié)都有待考究但除去兒女情長，導(dǎo)演和編劇們花心思把羋月這個人物拍出來也一定是被她的魅力所吸引的。我們在茶余飯后不僅僅是用電視劇來打發(fā)時間更應(yīng)該看到他們身上值得我們?nèi)W(xué)習(xí)去領(lǐng)悟的東西！

羋月傳讀后感【篇8】

既然是一個女人的成長、奮斗、勵志史詩，而且是身為中國歷史上第一任太后，《羋月傳》宮斗戲是必不可少的。但如果僅此就將《羋月傳》與《甄嬛傳》等同起來，那就有一葉障目不見泰山的偏頗之嫌了。眾所周知，《甄嬛傳》是典型的后宮女人宮斗大戲（從《后宮甄嬛傳》劇名就能窺其一二），其承襲了歷朝歷代的宮斗遺風(fēng)，在滿清皇朝使其達到極致巔峰。

劇中，娘娘甄嬛與一眾皇妃皇后娘娘寵妃間的離間、**、明爭、暗斗系劇情最主要線索。為爭寵皇上，取悅皇權(quán)，嬪妃們上演了一幕幕令人咋舌的”宮 （攻）心”大戲。雖然劇情也記錄了甄嬛的成長歷程，但這一看似主流的勵志意義卻被埋葬在了權(quán)力的殿堂里。難怪主流**包括新華網(wǎng)和人民**一再批評其三種觀點。

而觀眾追看《甄嬛》，也毫無諱言在于女人間的相殘相殺。

《羋月傳》毫不避諱宮斗戲份，但《羋月傳》又不僅僅只有宮斗戲，或者說，其主流劇情是規(guī)避宮斗，而更傾注于羋月為家為國，胸懷天下的勵志女人心。如果說甄嬛主要面對的是女權(quán)，如皇后、皇后、妃嬪和皇后，那么美月面對的則是男權(quán)統(tǒng)治的朝廷和天下，胸懷寬闊，遠遠高于甄嬛。如此對比，僅從立意與主旨來講，《羋月傳》就已超越《甄嬛傳》。

秦朝那代歷史，影視劇作常常以秦始皇為主軸，主打其滅六國統(tǒng)一天下的豐功偉業(yè)，男性主宰的皇朝在影視劇中自然成了主角。大眾稍微熟悉的秦漢女性人物在影視劇中常被提起涉獵的也只有虞姬、呂后等寥寥數(shù)人。但追溯秦始皇統(tǒng)一六國之步，不難看出，有一個女人的奮斗勵志史則為其做足了鋪墊，她，就是羋月，即秦宣太后。

《羋月傳》記錄的就是其輝煌壯麗、波瀾壯闊的傳奇一生，小至個人情感，兒女情長，大到家仇國恨，政**化，都有細瑣涉獵，精準(zhǔn)還原。

亂世年代，個人的戎馬一生離不開歷史的波云詭譎，而當(dāng)歷史浪潮滾滾而來洶涌侵襲之際，大多數(shù)個人都化為滄海一粟。但也有人被銘刻在歷史的心臟，銘刻了幾千年。美月就是其中之一。不過，作為刻畫羋月傳奇一生的電視劇，《羋月傳》在原生態(tài)精準(zhǔn)還原其個人一生的同時，對那段歷史的風(fēng)云全貌也給予了神還原，再現(xiàn)了一幅雄渾大氣，磅礴豪邁的歷史畫卷。

將個人融入時代，把時代嵌入個人，《羋月傳》用其勵志的女人心砥，厚重的家國情懷，為觀眾獻上了一道視覺饕餮盛宴，心靈珍饈美饌。收視火爆，口碑井噴也指日可待中。

我想這部劇給女性最大的警醒就是：男人算什么，沒了可以再換，我們要爭的是天下

羋月傳觀后感（二）

11月10日，蜜月傳北京衛(wèi)視全國首播新聞發(fā)布會在北京龍沖舉行。米月傳在會議上花了一個小時，但作為主角的孫儷并沒有到場。會議結(jié)束后，她悄悄地進來了。因為前幾天，當(dāng)電影之花第一次出現(xiàn)在她的電腦上時，她坐在那里盯著看了一個小時，卻沒有發(fā)現(xiàn)自己在哭。”我覺得不能再看了，如果在現(xiàn)場又看哭了，恐怕不能用一個很好的顏值來面對大家。

電影中有很多孫儷的哭戲，但孫儷說，米月傳并不是一出苦戲?！?1集中情緒最激烈的部分都剪到了一個小時里，其實更多的戲份里她是一個堅韌、隱忍的人，同時也是個很勵志的人?！彼^天將降大任于斯人也，戲里羋月一個坎兒接著一個坎兒，在片場孫儷也是壓力極大，”叫羋月傳，就是這個角色從頭至尾，每場戲都有我，ab組都是我，我要是倒下了劇組就得停工。

有一段感情跌宕起伏的戲份，甚至拍攝，每天哭得眼睛像桃子，每天需要喝很多普洱茶消腫。

孫儷爽快的承認，羋月是她表演生涯中難度最高的一個角色，有幾次甚至拍到虛脫。”有一場在大殿訓(xùn)誡的戲，看劇本只有兩頁，那天就排了這一場，我還挺高興的，沒想到真拍起來的時候全景近景各拍兩遍，每一遍臺詞都很長，每一段說話的對象都不一樣，情緒也不一樣，那個大殿又特別大，需要盡量讓所有人聽到我的聲音，就得一直頂著，演完一遍就已經(jīng)很累，幾遍下來氣都虛了。

盡管很累，孫儷還是覺得收獲很大，”演技方面比甄嬛時上了一個大臺階”.但并不是沒有遺憾，最大的遺憾就是配音?！蔽易隽撕芏鄿?zhǔn)備，也很自信，一直希望是原聲，還專門找了甄嬛的配音導(dǎo)演到劇組來陪我練臺詞，每句臺詞都根據(jù)他的要求過一遍才做，但不知道為什么還是沒用我的聲音，這一點我也不是很開心。

地球上的星星觀后感（一）

在影片的前半部分里，伊夏真的不是一個討人喜歡的孩子：他”無緣無故”打架，因為憤怒踢壞別人的花盆，上課走神，在老師的課堂上搞怪，逃課，不遵守交通規(guī)則，撒謊……

雖然伊夏有許多毛病，但那些也都是”沒有教好”的孩子的通病，不算什么大問題。伊夏也有不少優(yōu)點，他喜歡動物，富于想象，以為爸爸要離開自己了因而拼命的道歉，有一顆敏感而聰慧的心?？傊?，這個孩子還沒有那么糟糕，但是他還是被放棄了，被認為”態(tài)度”不佳，被學(xué)校放棄，被父親送到了寄宿學(xué)校。

雖然在之前的學(xué)校也備受老師的責(zé)罵，但伊夏還是快樂的。伊夏被送到學(xué)校的第一個晚上讓人心碎——躲在浴室里默默地哭，直到最后一次默默地干眼淚。接下來的生活讓人絕望，老師無盡的責(zé)罵讓伊夏憎恨學(xué)習(xí)，但最致命的打擊還是”父母的不關(guān)心”吧——哥哥的比賽和探望伊夏的時間有沖突，父母自然而然選擇了各項成績均名列前茅的哥哥。

對于一個8歲的孩子來說，他被全世界否定了。

尼克老師的出現(xiàn)，將伊夏黑暗的生活點亮。

尼克老師和其它老師截然不同，他呵護學(xué)生的創(chuàng)造力，珍視學(xué)生的創(chuàng)作，耐心和細心兼?zhèn)洌撬虐l(fā)現(xiàn)了伊夏為何是一個”壞孩子”.尼克老師和伊夏父母的交流給了我很多啟發(fā)。伊夏父母的擔(dān)憂不是沒有道理，這個世界充滿了競爭，伊夏的狀態(tài)會讓他被這個世界所”淘汰”.

曾經(jīng)在看過《三傻》后提出的問題——無奈而殘酷的現(xiàn)實讓人們不得不奔跑，我們該如何才能真正追求卓越——被尼克老師的話所解答：”外面是一個殘酷的充滿競爭的世界，一個大家都望子成龍望女成鳳的世界，大家都要好成績；醫(yī)學(xué)、工程、管理，什么都是只要比別人差就是無法容忍的；每個孩子都有自己的天分才能跟夢想，不是大家都死想著如何讓自己的手指脫穎而出，修飾它們讓它們看著更修長；喜歡競爭的話，去養(yǎng)賽馬就好了，干嘛養(yǎng)小孩？！強迫自己的孩子去承受自己野心的負擔(dān)，如果小孩無法忍受這樣的負擔(dān)呢？

每個孩子都是不同的，他們最終會以自己的速度學(xué)習(xí)?！?/p>

尊敬的雷夫·艾斯奎斯先生在他的著作《第56號教室的奇跡》中寫道：我們的目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是把孩子變成更好的人！長期以來，無論是不是孩子的主觀意愿，我們都在不斷地把孩子與他人比較，與他人競爭：

誰的成績更好，誰跑得更快，誰上的大學(xué)更好，誰的綜合測試更高。太累了，真的很累了，世界上總會有人跑得比你快，跳得比你高。我們是不是應(yīng)該多多的關(guān)注一下孩子本身？

看看他是不是比以前跑的更快，是不是又改掉了一個壞習(xí)慣，是不是解開了曾經(jīng)不懂的疑惑，是不是掌握了一個新的知識……

只要，孩子在進步，在變的越來越好，那么教育就是成功的；只要他變的越來越好，他必然能給這個社會做出貢獻，必然會被人所需要；只要他變的越來越好，只要他開心快樂，足矣！

地球上的星星觀后感（二）

如果，對孩子的希望，用快樂和成績做一個選擇的話，我們一般會對外說選擇快樂，而對自己說成績。我們知道幸福有多重要，但面對當(dāng)前殘酷的教育，我們的行動最終會站在成就的一邊。

如果，我們也將這樣的選擇，擺到孩子的面前，我想，他們也一定會毫不猶豫地選擇前者，同樣，孩子們一面言著自己的心聲，另一面卻為著重點中學(xué)和名牌大學(xué)，把自己深深地埋在試卷的分數(shù)當(dāng)中。

面對這樣的假設(shè)和生活中不可調(diào)和的矛盾，我們不禁要問，我們應(yīng)該如何對待孩子的教育？我們應(yīng)該給予他們什么？在他們成長的路上，作為家長和老師，我們應(yīng)該做些什么？

含淚看完了印度電影《地球上的星星》，影片中伊桑是一個八歲的有些自閉男孩，他和別的小男孩不一樣，他對這個世界充滿了別人并不以為然的驚奇，他喜歡發(fā)呆，喜歡遐想，喜歡沉浸在自己的世界里。而這些對他的父母來說并不重要，對整個世界來說，他們只對家庭作業(yè)、分數(shù)和成績排名感興趣。所以伊桑在學(xué)校，總顯得那么孤立與卑微，在家里，又總會因不如優(yōu)秀的哥哥，遭來父母的漫罵。

影片的起始就是在這樣的對比中，拋出了尖銳的問題。有趣的是，在這部分中，導(dǎo)演把一些生活畫面留給了伊桑的母親，刻畫了她為丈夫，為大兒子和小兒子如何忙碌的一個早晨，很明顯，導(dǎo)演并不滿足要給我們展現(xiàn)一個勤勞的母親形象，而同時也在拋出這樣的疑問：我們的父母除了給孩子，提供衣食上的保障外，是否還需要給予什么？

伊桑惹出的麻煩，終于超出父母能承受的范圍，他被送到了一家寄宿學(xué)校接受專門的”教育指導(dǎo)”.對于離開，伊桑做出了焦灼不安的反抗，但是現(xiàn)實實在是太強大了，孩子永遠在父母的掌控之中的。在新學(xué)校里，一切都沒有改變。伊桑的孤獨感越來越嚴重，他的痛苦與日俱增。

與同伴相比，小伊桑顯得如此的怪異：他不能像其他孩子一樣輕松地辨別日常事物，不善言談，表情呆板；他甚至不能像其他孩子一樣生活自理，一個8、9歲的孩子，如此這般，的確非常人之舉。但他很擅長繪畫。他可以用繪畫來表達內(nèi)心的感受。

他的小小畫冊上記錄了曾經(jīng)和父母在一切的歡樂，可是漸漸地，這個畫冊上沒有了自己，他用繪畫的方式表達了自己的疑問和反抗，但是這一切，他勤勞的母親和忙碌的父親卻全然不知，他們就像大多數(shù)父母一樣，忙碌于自己的工作和生活，卻絲毫不去關(guān)注孩子心里的想法，不去關(guān)注他們點點滴滴的表達。其實孩子再年幼，也都是有思想的，會思考的。

看到這里，我被觸動了。我在想伊桑的父母和我們中國孩子的父母有多相似。在成年人眼中，成就永遠是孩子們的主旋律，排名永遠是孩子們的指揮棒。誰真正在乎，我們的孩子，面對學(xué)業(yè)壓力，別人的嘲笑，心理上的苦惱，他們內(nèi)心的掙扎和哭泣是什么？

我們做大人的，應(yīng)該怎樣陪伴我們的孩子？怎樣輔助孩子，為他們解決成長中的需求和困難？

好在，影片中伊桑是幸運的。一位新美術(shù)老師尼克的突如其來，讓事件開始逆轉(zhuǎn)。尼克用快樂自由的教學(xué)風(fēng)格，感染著每一個學(xué)生。

他打破了”事情是如何完成”的所有規(guī)則，讓學(xué)生自己去思考，去夢想，去想象。尼克是個非常優(yōu)秀的老師，他很快發(fā)現(xiàn)了這個叫伊桑的孩子并不快樂，甚至非常的危險。他開始了找尋原因。

他發(fā)現(xiàn)伊桑最主要的問題是不能拼寫和閱讀，他是一位學(xué)***的兒童，他找到了他的父母，在他的家里找到了伊桑孤獨與痛苦的原因。尼克想起自己的童年，與此時的伊桑是那么的相象，他決定要拯救這個孩子。他采取了一系列的特殊輔導(dǎo)，最終幫助伊桑找回了自己，也找來了快樂。

影片的最后，尼克老師與伊桑幸福的擁抱，尼克老師將伊桑高高舉起的快樂畫面，不禁讓我們潸然淚下，也再一次引起我們反思。

我們需要怎樣的教育？我們現(xiàn)行的教育制度將走向何處？為什么擁有大量世界級學(xué)科競賽高手的泱泱大國，卻在創(chuàng)造與發(fā)明能力上遠遠落后于他國……

羋月傳讀后感【篇9】

《羋月傳》觀后感

最近，我剛剛觀看完了一部引人入勝的電視劇《羋月傳》，感受頗深。通過這段時間的觀察，我深深地被這部劇所吸引，感受到了其中所傳遞的深厚的人生哲理和刻骨銘心的情感。

《羋月傳》是根據(jù)郁可唯所著的《羋月傳》，并改編成的一部古裝歷史劇。該劇以春秋戰(zhàn)國時期主要國家之一的秦國為背景，圍繞羋月這個角色展開了一連串引人入勝的故事。羋月是一個極有魅力的女子，她聰明機智，心思縝密，深受國君信任，成為后宮中權(quán)勢疊加的女人。觀看這部劇，給我留下了深刻的印象。

首先，我深深敬佩羋月的智慧和勇氣。她身處男尊女卑的時代，但卻不屈不撓，勇敢抗?fàn)帯Ｋ褌€人的命運緊緊捆綁在國家的命運上，以國家利益為重。她不僅聰明地應(yīng)對廣大的政治斗爭，還能以自身的智慧來化解種種危機。她用自己的智慧和勇氣，為秦國的興起和國家的統(tǒng)一做出了巨大貢獻。

其次，我被劇中所展現(xiàn)的人物形象深深打動。無論是羋月，還是其他角色，他們都栩栩如生，活靈活現(xiàn)。他們的性格、情感和命運都是那么豐滿和真實。每個人物都有自己的特點和特殊的命運，讓觀眾能夠身臨其境地感受他們的喜怒哀樂。尤其是羋月的堅毅和鍥而不舍的精神，給了我巨大的啟示和激勵。

最后，我對劇中所揭示的人生哲理深感感慨。在觀看這部劇的過程中，我意識到只有勇于面對人生的挑戰(zhàn)，拼搏奮斗，才能夠過上充實而有意義的人生?！读d月傳》喚醒了我內(nèi)心深處沉睡的激情，激發(fā)了我對人生極致的追求。

綜上所述，《羋月傳》是一部十分出色的電視劇。無論從劇情、人物塑造還是情感傳達，都相當(dāng)出色。通過這部劇，我領(lǐng)略了古代歷史的風(fēng)云變幻，也感受到了其中寓意深刻的人生哲理。我被羋月的智慧和勇氣深深敬佩，也被劇中的人物形象打動。此外，劇中所揭示的人生哲理更是對我產(chǎn)生了深遠的影響。這部劇給了我無盡的思考和啟示，也堅定了我對人生的追求。盡管劇中的人物和情節(jié)都是虛構(gòu)的，但它們所傳遞的對于堅持、追求和勇氣的理解，卻能夠?qū)ξ覀兊纳町a(chǎn)生積極的影響。

總的來說，我觀后感受頗深。這部劇通過精彩的劇情、真實的人物塑造和深刻的人生哲理，讓觀眾不僅在劇情中得到解壓，還在思考中獲得啟示?！读d月傳》不僅是一部娛樂作品，更是一部具有教育意義的作品。我相信，只要我們保持對生活的熱忱和對追求的執(zhí)著，就能夠創(chuàng)造出自己的精彩人生。