如何把書中的感悟用一個(gè)個(gè)文字描繪出來呢?在讀過作品后,我有很多前所未有的想法。?閱讀一本書并寫讀后感,是對(duì)文字的深入思考與理解,編輯強(qiáng)烈推薦這篇“女巫的面包讀后感”可以提供諸多有用的信息,強(qiáng)烈建議您將本頁添加到收藏夾隨時(shí)查看最新資訊!
今天,我讀了《女巫的面包》這個(gè)故事,主人公瑪莎小姐和布盧姆伯格先生好好的一份友情,卻為一件小事而煙消云散了。事情是這樣的:
瑪莎小姐開了一家面包店,布盧姆伯格先生常來買陳面包。他是個(gè)中年男子,戴著眼鏡,衣服很舊了,但外表很整潔,待人很有禮貌。有一次,瑪莎發(fā)現(xiàn)他衣服上帶有顏料的痕跡,斷定他是個(gè)畫家。
于是她把掛在臥室的畫掛了出來,他果然注意到了?,斏X得他一定是因?yàn)楦F才會(huì)只買陳面包而買不起黃油,于是抓住一次機(jī)會(huì)在給他的面包上偷偷地加上了些黃油。誰知第二天布先生勃然大怒地找來。原來,他買陳面包是用來擦鉛筆痕跡的,而加了黃油的面包把他辛辛苦苦創(chuàng)作了三個(gè)月的作品給毀了,也失去了參加比賽的機(jī)會(huì)。
我從這個(gè)故事中明白了:凡事不要自作主張,要先弄明白再去做,不然會(huì)適得其反。雖然本來是一片好心,想為朋友做好事,但因?yàn)槊笆Х吹菇o別人帶來了麻煩。做事情之前都要?jiǎng)觿?dòng)腦子想一想,這樣做對(duì)不對(duì)。
所以在那之后,我總是三思而后行,然后再做一些重要的事情來避免類似的事情再次發(fā)生,這讓雙方都感到尷尬。
讀完這個(gè)**后,第一個(gè)感受就是“我似乎變成了一個(gè)故事大王哎!”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利,他講的故事每一個(gè)都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案,字字句句都牽著你一定要往下讀,不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局;但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——?dú)W亨利的作品就是這樣吸引人。
看完這篇文章,我明白我們做事不應(yīng)該抱著花哨的態(tài)度,而應(yīng)該付出更多的實(shí)際行動(dòng)。
女巫的面包讀后感 (二)
今天,我讀了《女巫的面包》這個(gè)故事,主人公瑪莎小姐和布盧姆伯格先生好好的一份友情,卻為一件小事而煙消云散了。事情是這樣的:
瑪莎小姐開了一家面包店,布隆伯格先生經(jīng)常來買不新鮮的面包。他是個(gè)中年人,戴著眼鏡,衣服很舊,但外表整潔有禮。有一次,瑪莎發(fā)現(xiàn)他的衣服上有油漆的痕跡,斷定他是個(gè)畫家。
于是她把畫掛在臥室里,他注意到了。瑪莎覺得他一定是因?yàn)楦F才會(huì)只買陳面包而買不起黃油,于是抓住一次機(jī)會(huì)在給他的面包上偷偷地加上了些黃油。誰知第二天布先生勃然大怒地找來。
原來,他買了不新鮮的面包擦鉛筆痕跡,而涂黃油的面包毀了他三個(gè)月的努力工作,失去了參加比賽的機(jī)會(huì)。
我從這個(gè)故事中明白了:凡事不要自作主張,要先弄明白再去做,不然會(huì)適得其反。雖然本來是個(gè)好心人,想為朋友做好事,但因?yàn)轸斆Ыo別人帶來了麻煩。
做事情之前都要?jiǎng)觿?dòng)腦子想一想,這樣做對(duì)不對(duì)。
女巫的面包讀后感 (三)
這篇《女巫的面包》是典型的“歐·亨利式結(jié)尾”。( )鋪墊較多,文章以瑪莎小姐為中心結(jié)合畫家的情況,描繪出一個(gè)合理又令人意想不到的結(jié)局,令人為之驚嘆。語言簡(jiǎn)潔、含義深刻,情節(jié)一環(huán)扣一環(huán),環(huán)環(huán)緊扣,缺一不可。
本文中唯一的環(huán)境是面包房,沒有太多的空間轉(zhuǎn)移。所有的情節(jié)都發(fā)生在這個(gè)小面包房里。但就是在這個(gè)狹小的空間里發(fā)生了一些小故事?,斏c布魯姆堡的相識(shí);瑪莎對(duì)布魯姆堡事業(yè)的猜測(cè);瑪莎秘密地給面包抹黃油;最后的真相。
《女巫的面包》是歐亨利寫的,他是美國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家,世界三大短篇**大師之一。在藝術(shù)手法上,歐·亨利善于捕捉生活中反諷而富有哲理的戲劇性場(chǎng)面,用漫畫般的筆觸描繪人物的性格特征。作品情節(jié)的發(fā)展較快,在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局,使讀者驚愕之余,不能不承認(rèn)故事合情合理,進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。
他的文筆生動(dòng),善于運(yùn)用雙關(guān)語、假聲、諧音和舊法典的新思想,充滿了趣味性。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫,制造與再現(xiàn)氣氛。這篇**充分體現(xiàn)了作者的這一風(fēng)格。
這是一個(gè)發(fā)生在美國(guó)的故事。它告訴我們馬沙小姐開了一家面包店,他很有錢。有一個(gè)顧客他每星期來三兩次,每次只買一個(gè)陳面包,有一次,馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個(gè)顧客的手上用一塊紅褐色的污跡,馬沙小姐斷定那個(gè)顧客是一個(gè)藝術(shù)家,是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家,于是他就在一個(gè)陳面包里夾了一大塊黃油,等到那個(gè)顧客來時(shí)馬沙小姐把那個(gè)夾了黃油的陳面包給他,結(jié)果,他是一個(gè)建筑圖樣設(shè)計(jì)師,陳面包擦鉛筆印比橡皮好,而用了那個(gè)夾了黃油的陳面包后,建筑圖就成了廢紙!
有時(shí)候生活就是這樣——好心辦錯(cuò)事,瑪莎在面包里放上黃油,完全是對(duì)這位先生的同情和愛,而卻誤解了它的用途,結(jié)果反倒使那男設(shè)計(jì)師感到十分生氣,也把他長(zhǎng)久以來的心血給毀了,這是多么不應(yīng)該啊。
我也有過這樣的時(shí)候,記得那是幾年以前。我家來了一為重要的客人,為了盡一些地主之誼,爸爸便讓我去倒一杯水,于是我按我最喜歡的方法,到三分之二的冷水,再加三分之一的熱水,這樣喝起來溫度適中,可以避免燙傷嘴,解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉,是我始料未及,結(jié)果茶葉都在上邊堆著,爸爸只好把水給倒掉,又倒了一杯熱水泡上新的茶葉,當(dāng)時(shí)的心情只有用尷尬來形容,現(xiàn)在想起來心里還覺十分后悔!
所以在那之后,我總是三思而后行,然后再做一些重要的事情來避免類似的事情再次發(fā)生,這讓雙方都感到尷尬。
讀完這個(gè)**后,第一個(gè)感受就是“我似乎變成了一個(gè)故事大王哎!”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利,他講的故事每一個(gè)都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案,字字句句都牽著你一定要往下讀,不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局;但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——?dú)W亨利的作品就是這樣吸引人。
看完這篇文章,我明白我們做事不應(yīng)該抱著花哨的態(tài)度,而應(yīng)該付出更多的實(shí)際行動(dòng)。
《女巫的面包》是一出悲劇,那塊夾著黃油的面包突兀地見證了馬沙小姐暗戀的愛情悲劇,也釀就了那位建筑設(shè)計(jì)師的事業(yè)悲劇。
黑格爾認(rèn)為悲劇的本質(zhì)是兩種片面真理的矛盾沖突,沖突的雙方都具有一定的合理性,同時(shí)又都具有一定的片面性。從人物各自的立場(chǎng)來看,矛盾雙方都帶有理性或倫理上的普遍性,其行動(dòng)都有正確的理由。
對(duì)于已經(jīng)四十歲的馬莎小姐來說,一段可以步入婚姻殿堂的美好愛情是她心里秘而不宣的愿望,因此在她對(duì)這位顧客產(chǎn)生好感之后,便多情地猜測(cè)著他的生活和他的需要。她也嘗試用自己的方式判斷自己的猜想,在愛情的濾鏡下,一切行為和跡象都蒙上一層朦朧紗,好似印證了馬莎小姐的內(nèi)心想法,不曾想那追求愛情的一小步卻是將她推下現(xiàn)實(shí)殘酷懸崖的一大步。
對(duì)于那位顧客來說,一份參加競(jìng)賽的作品需要講究細(xì)節(jié),力求完美,因此他選擇用陳面包代替擦字橡皮,不曾想在最后關(guān)鍵一步時(shí)參賽作品被夾著黃油的面包盡毀。
馬莎小姐和建筑設(shè)計(jì)師的行動(dòng)都具有一定的合理性和片面性,二者沖突產(chǎn)生了悲劇。
歐亨利的故事特色在于展現(xiàn)令人啼笑皆非的悲憫、獨(dú)特的幽默和不到最后一秒絕對(duì)猜不到的結(jié)局。初讀《女巫的面包》以為作者描寫的是馬莎小姐視角下的溫馨愛情故事,而當(dāng)我期待著那位“藝術(shù)家”顧客發(fā)現(xiàn)面包里夾著黃油的后續(xù)時(shí),歐亨利以極大的反轉(zhuǎn)將讀者打個(gè)措手不及?;仡^再看,結(jié)局是一出悲劇又有跡可循,作者曾留下伏筆:“馬莎小姐的心,我早就告訴你們了,是多情的。而標(biāo)題女巫的面包中的“女巫”也暗示著馬莎小姐的尷尬處境,隱隱透露諷刺意味。
大抵每個(gè)女孩對(duì)愛情的幻想都只有一次,當(dāng)這次帶著天真色彩的幻想被現(xiàn)實(shí)以冰冷的溫度狠絕的手段毫不猶豫地捏碎時(shí),以后出現(xiàn)的粉紅色泡泡也很快會(huì)被自己戳破。在故事的結(jié)尾,作者沒有著墨于馬莎小姐的心理活動(dòng),以簡(jiǎn)潔的筆調(diào)呈現(xiàn)馬莎小姐幻想破滅的場(chǎng)景:脫下藍(lán)點(diǎn)子的綢背心,也將美容煎汁倒入垃圾桶。短短數(shù)語,卻讓讀者同馬莎小姐一起墜入冰窟。想象帶來美好的愛情感受,但她為之歡欣雀躍的愛情是一種假象。出于好意的行為,最終卻帶來令人意想不到的后果。
但是,就算沒有這個(gè)夾著黃油的面包,也許他們也不能走到一起。馬莎小姐憑著他有些破損和褶皺的衣服、手指上紅褐色的污漬、購(gòu)買陳面包的行為就認(rèn)定他處于窮困潦倒的境地,覺得這為藝術(shù)家有她的存款和面包店作為后盾就能達(dá)到輝煌的成就,可知馬莎小姐重物質(zhì),而這位建筑師卻不在意他人的眼光和看法,只注重自己的作品,三個(gè)月埋頭苦干只為一份設(shè)計(jì)圖。
這塊黑色面包,也許讓馬莎小姐避開了更深的悲痛。
《女巫的面包》是歐 亨利寫的,他是美國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家,世界三大短篇小說大師之一。從藝術(shù)手法上看,歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景,用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品情節(jié)的發(fā)展較快,在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局,使讀者驚愕之余,不能不承認(rèn)故事合情合理,進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動(dòng)活潑,善于利用雙關(guān)語、訛音、諧音和舊典新意,妙趣橫生。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫,制造與再現(xiàn)氣氛。這篇小說充分體現(xiàn)了作者的這一風(fēng)格。
它是發(fā)生在美國(guó)的一個(gè)故事,它講述的是:馬沙小姐開了一家面包店,他很富有。有一個(gè)顧客他每星期來三兩次,每次只買一個(gè)陳面包,有一次,馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個(gè)顧客的手上用一塊紅褐色的污跡,馬沙小姐斷定那個(gè)顧客是一個(gè)藝術(shù)家,是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家,于是他就在一個(gè)陳面包里夾了一大塊黃油,等到那個(gè)顧客來時(shí)馬沙小姐把那個(gè)夾了黃油的陳面包給他,結(jié)果,他是一個(gè)建筑圖樣設(shè)計(jì)師,陳面包擦鉛筆印比橡皮好,而用了那個(gè)夾了黃油的陳面包后,建筑圖就成了廢紙!
有時(shí)候生活就是這樣——好心辦錯(cuò)事,瑪莎在面包里放上黃油,完全是對(duì)這位先生的同情和愛,而卻誤解了它的用途,結(jié)果反倒使那男設(shè)計(jì)師感到十分生氣,也把他長(zhǎng)久以來的心血給毀了,這是多么不應(yīng)該埃
我也有過這樣的時(shí)候,記得那是幾年以前。我家來了一為重要的客人,為了盡一些地主之誼,爸爸便讓我去倒一杯水,于是我按我最喜歡的方法,到三分之二的冷水,再加三分之一的熱水,這樣喝起來溫度適中,可以避免燙傷嘴,解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉,是我始料未及,結(jié)果茶葉都在上邊堆著,爸爸只好把水給倒掉,又倒了一杯熱水泡上新的茶葉,當(dāng)時(shí)的心情只有用尷尬來形容,現(xiàn)在想起來心里還覺十分后悔!
于是從那之后,我做重要的事情總是三思而后行,以避免那種事情再度發(fā)生,使雙方都感到尷尬。
讀完這個(gè)小說后,第一個(gè)感受就是“我似乎變成了一個(gè)故事大王哎!”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利,他講的故事每一個(gè)都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案,字字句句都牽著你一定要往下讀,不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局;但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——?dú)W亨利的作品就是這樣吸引人。
看了這篇小說后,我明白了,我們做事情不能抱著一種幻想的態(tài)度,更應(yīng)該付出實(shí)際的行動(dòng)。
女巫的面包讀后感(一)
《女巫的面包》是歐 亨利寫的,他是美國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家,世界三大短篇小說大師之一。從藝術(shù)手法上看,歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景,用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品情節(jié)的發(fā)展較快,在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局,使讀者驚愕之余,不能不承認(rèn)故事合情合理,進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動(dòng)活潑,善于利用雙關(guān)語、訛音、諧音和舊典新意,妙趣橫生。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫,制造與再現(xiàn)氣氛。這篇小說充分體現(xiàn)了作者的這一風(fēng)格。
它是發(fā)生在美國(guó)的一個(gè)故事,它講述的是:馬沙小姐開了一家面包店,他很富有。有一個(gè)顧客他每星期來三兩次,每次只買一個(gè)陳面包,有一次,馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個(gè)顧客的手上用一塊紅褐色的污跡,馬沙小姐斷定那個(gè)顧客是一個(gè)藝術(shù)家,是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家,于是他就在一個(gè)陳面包里夾了一大塊黃油,等到那個(gè)顧客來時(shí)馬沙小姐把那個(gè)夾了黃油的陳面包給他,結(jié)果,他是一個(gè)建筑圖樣設(shè)計(jì)師,陳面包擦鉛筆印比橡皮好,而用了那個(gè)夾了黃油的陳面包后,建筑圖就成了廢紙!
有時(shí)候生活就是這樣——好心辦錯(cuò)事,瑪莎在面包里放上黃油,完全是對(duì)這位先生的同情和愛,而卻誤解了它的用途,結(jié)果反倒使那男設(shè)計(jì)師感到十分生氣,也把他長(zhǎng)久以來的心血給毀了,這是多么不應(yīng)該埃
我也有過這樣的時(shí)候,記得那是幾年以前。我家來了一為重要的客人,為了盡一些地主之誼,爸爸便讓我去倒一杯水,于是我按我最喜歡的方法,到三分之二的冷水,再加三分之一的熱水,這樣喝起來溫度適中,可以避免燙傷嘴,解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉,是我始料未及,結(jié)果茶葉都在上邊堆著,爸爸只好把水給倒掉,又倒了一杯熱水泡上新的茶葉,當(dāng)時(shí)的心情只有用尷尬來形容,現(xiàn)在想起來心里還覺十分后悔!
于是從那之后,我做重要的事情總是三思而后行,以避免那種事情再度發(fā)生,使雙方都感到尷尬。
讀完這個(gè)小說后,第一個(gè)感受就是“我似乎變成了一個(gè)故事大王哎!”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利,他講的故事每一個(gè)都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案,字字句句都牽著你一定要往下讀,不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局;但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——?dú)W亨利的作品就是這樣吸引人。
看了這篇小說后,我明白了,我們做事情不能抱著一種幻想的態(tài)度,更應(yīng)該付出實(shí)際的行動(dòng)。
女巫的面包讀后感(二)
今天,我讀了《女巫的面包》這個(gè)故事,主人公瑪莎小姐和布盧姆伯格先生好好的一份友情,卻為一件小事而煙消云散了。事情是這樣的:
瑪莎小姐開了一家面包店,布盧姆伯格先生常來買陳面包。他是個(gè)中年男子,戴著眼鏡,衣服很舊了,但外表很整潔,待人很有禮貌。有一次,瑪莎發(fā)現(xiàn)他衣服上帶有顏料的痕跡,斷定他是個(gè)畫家。
于是她把掛在臥室的.畫掛了出來,他果然注意到了。瑪莎覺得他一定是因?yàn)楦F才會(huì)只買陳面包而買不起黃油,于是抓住一次機(jī)會(huì)在給他的面包上偷偷地加上了些黃油。誰知第二天布先生勃然大怒地找來。原來,他買陳面包是用來擦鉛筆痕跡的,而加了黃油的面包把他辛辛苦苦創(chuàng)作了三個(gè)月的作品給毀了,也失去了參加比賽的機(jī)會(huì)。
我從這個(gè)故事中明白了:凡事不要自作主張,要先弄明白再去做,不然會(huì)適得其反。雖然本來是一片好心,想為朋友做好事,但因?yàn)槊笆Х吹菇o別人帶來了麻煩。做事情之前都要?jiǎng)觿?dòng)腦子想一想,這樣做對(duì)不對(duì)。
女巫的面包讀后感(三)
這篇《女巫的面包》是典型的“歐·亨利式結(jié)尾”。鋪墊較多,文章以瑪莎小姐為中心結(jié)合畫家的情況,描繪出一個(gè)合理又令人意想不到的結(jié)局,令人為之驚嘆。語言簡(jiǎn)潔、含義深刻,情節(jié)一環(huán)扣一環(huán),環(huán)環(huán)緊扣,缺一不可。
全文中唯一的一個(gè)環(huán)境便是面包店,它沒有過多的空間轉(zhuǎn)移,所有的情節(jié)都發(fā)生在這一個(gè)小小的面包店。但就是在這小小的一片空間中,發(fā)生了幾個(gè)小故事。瑪莎和布魯姆伯格的相識(shí);瑪莎對(duì)布魯姆伯格職業(yè)的猜測(cè);瑪莎偷偷地在面包里加上黃油;最后的真相。
作者十分注重細(xì)節(jié)描寫,而且往往都是一些很重要的能夠推動(dòng)情節(jié)的細(xì)節(jié)。例如“他的衣服有的地方磨破了,經(jīng)過織補(bǔ),有的地方皺得不成樣子?!薄靶迈r面包是五分錢一個(gè),陳面包五分錢卻可以買兩個(gè)?!薄艾斏〗阕⒁獾剿种干嫌幸粔K紅褐色的污跡。”這三句話都讓我們認(rèn)為這是一個(gè)貧困的藝術(shù)家——正如后文瑪莎對(duì)她這位客人的幻想。
這里面的語言十分樸實(shí),沒有過多的修飾,一切都是恰到好處,沒有現(xiàn)在小說里的虛浮、華麗的描寫。故事的情節(jié)也十分的真實(shí)、符合邏輯。例如“她不敢冒失?!薄翱墒切念^不免有點(diǎn)著慌。她是不是太大膽了呢?”在給布魯姆伯格加上黃油的前后多次寫到瑪莎心里的不安,對(duì)自己的表白感到忐忑,這都是大多數(shù)人的真實(shí)寫照。“瑪莎小姐在店堂里的時(shí)候,也穿起那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和棚砂的混合物。有許多人用這種汁水美容?!鼻昂髢纱螌懙健八{(lán)點(diǎn)子的綢背心”和“溫棒子和棚砂的混合物”,這些都是給自己的美麗加分的東西,這很合情理地寫出了瑪莎小姐想在心上人面前一展風(fēng)采的心理。歐亨利以一種細(xì)致卻又平凡的描寫表現(xiàn)出了一個(gè)多情女人最真實(shí)的心理。
最后是《女巫的面包》的寓意。在瑪莎小姐注意到布魯姆伯格只買陳面包時(shí),她就一心想為這個(gè)“窮人”做點(diǎn)什么,施舍點(diǎn)他什么。這種樂于助人的精神,能為他人著想的品質(zhì)是值得欣賞的。這也是歐亨利筆下的人物共有的特點(diǎn):一些小人物即使在最艱苦的環(huán)境中,仍然對(duì)他人表現(xiàn)出真誠(chéng)的愛與關(guān)懷。但在之后她自以為是地在別人沒有要求的情況下給面包加上了黃油,雖然出發(fā)點(diǎn)很好卻是好心做壞事。這也是要告訴我們,做事要了解清楚,不能全憑猜想,不然會(huì)弄巧成拙。
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