書讀的越多,我們才能成為靈魂豐富的人,當(dāng)我讀完了作者寫的作品,里面的劇情真的精彩絕倫。寫一篇有質(zhì)量的讀后感是怎么樣的?我們聽了一場(chǎng)關(guān)于“小團(tuán)圓讀后感”的演講讓我們思考了很多。
《小團(tuán)圓》主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”,這是作家本身的真切感受。
《小團(tuán)圓》中,一以貫之的是主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”,這也可以說是作家本身的真切感受。
據(jù)中學(xué)時(shí)代的老師回憶,張愛玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個(gè)座位的,而且衣服不入時(shí),很落落寡歡。
張自己在日后接受采訪時(shí)也說,“我是孤獨(dú)慣了的,以前在大學(xué)里的時(shí)候,同學(xué)們常會(huì)說---我們聽不懂你在說些什么”,她說“我常常覺得我像是一個(gè)島”。
“我很驚奇,臺(tái)灣描寫留美的學(xué)生,總覺得在美國生活苦,或許他們是受家庭保護(hù)慣了的,我很早就沒了家族,孤單慣了,在哪都覺得一樣,而且在外國,更有一種孤獨(dú)的借口?!?/p>
孤獨(dú)是這部小說的情感內(nèi)核。
人心之隔是張愛玲在書中反復(fù)點(diǎn)染的。
從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭(zhēng)家產(chǎn)引起九莉詫異起,到送別蕊秋時(shí)九莉的孤立和黯然,及至空襲逃難時(shí)九莉“差點(diǎn)炸死了,都沒人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫:“‘我差點(diǎn)炸死了,一個(gè)炸彈落在對(duì)街’。
她腦子里聽見自己的聲音在告訴人。
告訴誰?難道還是韓媽?楚娣向來淡淡的,也不會(huì)當(dāng)樁事。
蕊秋她根本沒想起。
比比反正永遠(yuǎn)是快樂的,她死了也是一樣?!钡鹊綄懙脚c之雍戀愛,之雍告訴九莉他第一個(gè)妻子因?yàn)橄肽钏?,被一個(gè)狐貍精迷上了,自以為天天夢(mèng)見他所以得了癆病死了,九莉的感受是“他真相信有狐貍精!九莉突然覺得整個(gè)的中原隔在他們之間。
遠(yuǎn)的使她心悸。”寫南山。
“九莉笑道‘預(yù)備什么時(shí)候結(jié)婚?’燕山笑了起來道:‘已經(jīng)結(jié)了婚了。’立刻像是有條河隔在他們中間湯湯流著。”寫汝狄在九莉打胎肚子痛的翻江倒海時(shí)還津津有味吃考雞,還讓她吃!最慘烈的要屬對(duì)抽水馬桶里男胎的描寫,她寫道“…是從前站在門頭上的木雕的鳥”,曾經(jīng)美好的短暫的過往沒有來得及走到現(xiàn)在,本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見,在九莉板動(dòng)機(jī)紐的那一瞬間,世界上只剩下了她自己…疼痛灼人。
張盡力用平淡而自然的“不隔”的語言來寫這一個(gè)個(gè)人心之隔的故事,端的是“諷刺”!張愛玲在一篇文章中提到,多年后讀《紅樓夢(mèng)》,所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱。
這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。
有些似乎是無心的誤會(huì),有些卻是有意的忽視,一樣的是傷害。
與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛,因而有了小說末尾那個(gè)對(duì)溫暖的家安穩(wěn)的愛的憧憬的美好的夢(mèng)-----這是主人公九莉一生缺乏,也是一生渴求而終不得的,所以,在醒來快樂許久許久之后,仍不免枉然,這個(gè)夢(mèng)只能是個(gè)焦灼的“等待”。
張愛玲早期寫作十分重視讀者,在盡情描寫她所能夠?qū)懙耐瑫r(shí),也努力以文迎合讀者的閱讀心理。
她說“文章是寫給大家看的,單靠一兩個(gè)知音,你看我的,我看你的,究竟不行”(《論寫作》)。
在寫《傾城之戀》時(shí),除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義,此外她要“人家要什么有什么,華美的羅曼司,對(duì)白,顏色,詩意,連‘意識(shí)’都給預(yù)備下了”。
“要什么有什么”是一種深為讀者閱讀心理束縛的寫作姿態(tài),張愛玲十分清楚“中國觀眾難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級(jí)趣味或是理解力差,而是他們太習(xí)慣于傳奇”(《〈太太萬歲〉題記》)。
所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說。
到了晚年,張一面因功成名就,一面因心境大變,逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對(duì)自身寫作,即她所說的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺(tái)灣學(xué)者水晶采訪時(shí),張愛玲對(duì)自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白:“我現(xiàn)在寫東西,完全是還債-----還我欠下自己的債,因?yàn)閺那白约涸?jīng)許下心愿,我這個(gè)人是非常sturbborn的….”(《蟬---夜訪張愛玲》)。
1976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對(duì)自己還債”的心態(tài)下寫就的,這種寫作觀折射到文本中,便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”。
一是對(duì)母親蕊秋的,一是對(duì)情人之雍的。
錢數(shù)竟然一樣,都是二兩金子。
這兩次還債對(duì)九莉來說,無疑是兩次極大的情感“震動(dòng)”----事實(shí)上,“還債”一直潛伏在文本之中,聯(lián)系著愛與不愛。
而對(duì)作家張愛玲而言,《小團(tuán)圓》的誕生又是她對(duì)自身過往生命的一次總的“還債”,在文本內(nèi),張愛玲與盛九莉糾纏不休,在文本外,張愛玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時(shí)的“團(tuán)圓”。
張愛玲的遺作《小團(tuán)圓》今年四月在內(nèi)地隆重登場(chǎng)了,在這久不見天才的'文壇里倒稱得上是盛事一件。
十二歲時(shí)就開始讀她的書,她最后一部作品,我自然無論如何都不能錯(cuò)過,欣欣然在網(wǎng)上定了她的書,很喜慶的封皮,看了讓人眼前一亮。
書是周一送到的,這兩天趕著做實(shí)驗(yàn),但還是忙里偷閑抓緊時(shí)間看完了。
我看書的速度一向奇快,而且只要捧著書不看完絕對(duì)不愿撒手。
書是終于看完了,但很是惆悵,說不出的滋味,從心底里憐惜這個(gè)女子。
書是她一貫的嘲諷口吻,像個(gè)冷漠的人,站在云端看俗世,看人情世故,看骨肉親情,看所謂萬轉(zhuǎn)千回后的愛情,一切都完全幻滅了,還試圖抓住一點(diǎn)什么,其實(shí)什么都沒有,幻滅了其實(shí)就是幻滅了,愛玲心里清楚的很,我透過書本看到她嘴角的一絲冷笑。
書名叫做《小團(tuán)圓》,其實(shí)只是一個(gè)空心的圓圈,空蕩蕩地圈住逝去的時(shí)光,沒有開始也沒有結(jié)束,你找不到起點(diǎn)自然也找不到終點(diǎn)。
所謂小團(tuán)圓,是愛玲回首往事三十歲前的盤點(diǎn),是一場(chǎng)接一場(chǎng)考試之間的噩夢(mèng),是從睡夢(mèng)里醒來的她絮絮叨叨講給自己的一個(gè)故事,本不想給我們這些不相干的人看,但躊躇很久卻也終不忍心銷毀,把兩難的選擇留給后人,她躲在云端吃吃的笑。
你們不是總盼著萬事都有個(gè)大團(tuán)圓嘛,我偏偏叫它《小團(tuán)圓》;你以為小團(tuán)圓就真的是團(tuán)圓嘛,那只是個(gè)鏤空的圓圈,什么都沒有剩下。
倒只剩下一些居心叵測(cè)的閑人在圓圈外晃悠,試圖看看才女筆下的花好月圓,郎情妾意,然后當(dāng)作茶余飯后的談資,說一說“漢奸之妻,人人可戲”的花邊新聞。
愛玲,我扭轉(zhuǎn)身為你掬一把熱淚,你又是何苦來著,就算是一個(gè)人的孤寂,也該咬咬牙挺著,你的筆下自有煙霞,沉香屑里第一爐香的余香還煙霧繚繞,傾城之戀里流蘇那低頭一笑還沒來得及抬起,金鎖記里七巧還在凝望三十年前的那輪月亮,你又何苦寫這勞什子的小團(tuán)圓,白白讓別人看了笑話。
文風(fēng)明顯是淡了,不再有以前的精雕細(xì)琢,心里嫌脂粉污了顏面,這一次,她由著自己的性子來寫。
一出場(chǎng)就是浩浩蕩蕩一大批人名,她是存心要讓那些看笑話的人看不下去,她冷冷的笑,雙臂交叉放在胸前,頭高高地昂著,她一貫的姿勢(shì)。
等著那些看笑話的人走開了,三十年前她的故事仍然在繼續(xù)。
終于長大了,告別了悲慘的童年,可以用自己的文字換錢了,和三姑二嬸在財(cái)務(wù)上要分得清清楚楚,欠下的債是她心頭的一道疤,寄人籬下的感覺,從來就沒有離開這個(gè)敏感的女子,她活得很累,但生活就是這樣,她無法選擇。
二十二歲,花一般的年紀(jì),她可以自己選擇了,是一個(gè)為日偽賣命的文人,她明明知道結(jié)局,卻還是奮不顧身去愛了,把高傲的頭顱低地很低,在塵埃里開出花來,可是她心是欣喜的,以為是碰到命里注定的知己,以為那個(gè)老男人的步伐會(huì)因?yàn)樗v足。
誰知道不過是曇花一現(xiàn),年輕的后面永遠(yuǎn)都有更年輕的,她以為自己二十二歲是風(fēng)華正茂,足以取代他家里那兩個(gè)年老的妻,誰知道武漢還有十六七歲的小周,小周之后自然還有那個(gè)千里護(hù)京的范美秀。
濫清的男人什么時(shí)候少過,愛玲自然不能與半個(gè)人類為敵,卻也終是厭了,扭過頭去,不愿看那個(gè)和半只蒼蠅一樣讓人惡心的男人。
以后又碰到那個(gè)導(dǎo)演,終究還是一場(chǎng)云煙。
原以為是金光閃閃的金子,切開來看,卻是一塊稀土金屬,在時(shí)光的氧氣里一層層氧化,一層層剝落,多年后回首再看,原不過是一堆讓人避之不及的灰塵粉末,風(fēng)一吹就淡了,散了,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,一個(gè)空空的圓圈。
而關(guān)于聯(lián)考的噩夢(mèng),依然一個(gè)接著一個(gè)。
《小團(tuán)圓》,不過是愛玲自己講給自己聽的一個(gè)故事而已。
愛,或許曾經(jīng)熾熱,曾經(jīng)刻骨銘心,亦或曾經(jīng)痛苦糾結(jié),但,當(dāng)它似花開般不再有輪回,當(dāng)它像霧像雨又像風(fēng),當(dāng)它隨時(shí)間的流駛碾成往事塵埃,再回眸,或許,已變了模樣。
“這是一個(gè)熱情故事,我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回,完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在?!边@是張愛玲的《小團(tuán)圓》,是她一個(gè)人的故事.她隔著光陰的屏障,穿過曾經(jīng)的繁華,于淡然與淡忘間將過往定格。
故事里的九莉是她的原形,而邵之雍便是胡蘭成。
從童年到求學(xué)時(shí)代,再到與胡的相遇,雖然只是煩瑣小事的串聯(lián),但,都是她人生足跡的映射,都是她心靈深處的真實(shí)寫照。
無須字字珠璣,但足以勾勒出她的人生輪廓。
《小團(tuán)圓》似一扇窗,走進(jìn)了它,你方能窺清真實(shí)的張愛玲,真正走進(jìn)她的世界;你方能理解,她的清高,她的不屑與不爭(zhēng),是有原因的;你也方能體會(huì),她為何能同時(shí)享受極度的喧囂與死寂。
親情,于張愛玲是不完整的,甚至是畸形的。
她以一顆堅(jiān)忍的心來接受孤獨(dú)的成長,以冷漠的雙眼感知人情冷暖。
“生命似一襲華麗的袍,爬滿了蚤子”,她的文字,帶著犀利,帶著嘲笑,但懂得她的人,定會(huì)心生憐愛,替她悲傷。
如果,她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說的“人生若只如初見”,那么,愛玲的心里或許會(huì)少一層痂,少一道疤。
她第一次見他,便歡喜得心里開出花來,便自覺自己低到塵埃里去。
她愛他,是用心的,不然怎會(huì)在他處于政治的風(fēng)尖浪口時(shí)依然站在他身邊?怎會(huì)在他避難時(shí)一路顛簸只為見他一眼?然而,在胡蘭成的世界里,愛玲卻不是唯一的。
或許,愛玲于他只不過是生命里的匆匆過客,是他避難療傷時(shí)的一個(gè)驛站罷了。
“雨聲潺潺,像住在溪邊。
寧愿天天下雨,以為你是因?yàn)橄掠瓴粊怼!痹谶@場(chǎng)際遇里,愛玲飛蛾撲火般義無返顧,即使知道“他的世界里沒有我,寂寞的流年,深深的庭院,空房里曬著太陽,已經(jīng)是古代的太陽了。
我要一直跑進(jìn)去,大喊:我在這兒,我在這兒呀!”。
無論是什么,留給她的,總是支離破碎的結(jié)局。
張小嫻說:“愛是很卑微的,很卑微的。
尤其是那個(gè)人不愛你的時(shí)候,愛就是含笑飲毒酒?!闭f的,是愛玲吧。
愛玲用一根冰冷的針,繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。
當(dāng)歲月?lián)崞搅怂械睦饨?,?dāng)心里不再有等待與波瀾,當(dāng)愛玲在美國過著似乎與世隔絕的生活,或許,她已超然,她已放下,她已原諒。
于菩提樹下覓一方青石,靜待,看滄海如何變成了桑田。
將所有愛的昨天沉淀成歷史,明天寫個(gè)故事,名字叫做《小團(tuán)圓》。
《小團(tuán)圓》讀后感大全精選:
胡蘭成說得很貼切:如果世上有張愛玲的一個(gè)字或一件事,那就好了。
張帆對(duì)張愛玲的書、她的人民和她的私生活很感興趣。所以,《小團(tuán)圓》的問世無異于“天雷地火”,八卦指數(shù)突破極限。
對(duì)于這部作品本身,張愛玲是矛盾的。她曾經(jīng)在給友人宋淇夫婦的遺囑中說:“《小團(tuán)圓》**要銷毀?!钡瑫r(shí)寄去的另一封信又說:“《小團(tuán)圓》要銷毀,這些我未細(xì)想,改天再算?!?/p>
這部號(hào)稱“有大量性描寫的自傳體**”,敘述女主人公九莉在新舊時(shí)代交替下的傳統(tǒng)家庭里成長的經(jīng)歷,和她的三段戀情,包括與漢奸、有婦之夫邵之雍的糾葛。張愛玲曾在信中告訴友人:“這是一個(gè)熱情故事,我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回,完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。
”那東西是什么,張愛玲沒有給出答案。
愛撫神圣的細(xì)節(jié)
張愛玲是細(xì)節(jié)大師,《小團(tuán)圓》也不例外?!八肋h(yuǎn)看見他的半側(cè)面……沉默下來的時(shí)候,用手去捻沙發(fā)椅扶手上的一根毛尼線頭,帶著一絲微笑,目光下視,像捧著一滿杯的水,小心不潑出來?!?/p>
有些細(xì)節(jié)真實(shí)得可怕,要引起生理反應(yīng):“他吻她,一陣強(qiáng)有力的痙攣在他胳膊上流下去,可以感覺到他袖子里的手臂很粗。九莉想道:
這個(gè)人是真愛我的。但是,一只方方的舌尖立刻伸到她嘴唇里,一個(gè)干燥軟木塞,因?yàn)樵捳f多了口干。他馬上覺得她的反感,也就微笑著放了手。
”這部**如同她的其他**,張愛玲呈現(xiàn)實(shí)在的事物,生命的片刻,人生的境遇。沒有結(jié)論,沒有出路,沒有救贖。是“注定了要被遺忘的淚與笑,連自己都要忘懷的”。
但,“還有點(diǎn)什么東西在”。 那就是作品本身。
至此與張無關(guān)
張愛玲到底寫了,“一筆一畫”,“一共有628頁”,“渾身火燒火辣燙傷了一樣”。
《小團(tuán)圓》讀后感大全精選
美國作家納塔莉·戈德堡寫道,把某樣事物記述下來的那一刻,你就獲得解放,因?yàn)槟阋巡辉倥c你的內(nèi)心爭(zhēng)斗;你已接受它們,與它們?yōu)榘椤?/p>
我相信,張愛玲是獲得了解放的。她轉(zhuǎn)過頭來,面對(duì)這個(gè)世界,面對(duì)自己。一切都是真實(shí)的,有價(jià)值的,重要的。
她寫出來,把它們變成文字,這是一種“神圣的肯定”。燃燒般的寫作過程是鳳凰涅磐。
但她沒有“信心”,怕沒人“懂”。所以提到“銷毀”。作為張愛玲的遺產(chǎn)執(zhí)行人,宋淇之子宋以朗出版《小團(tuán)圓》的決定令人尊敬。
張愛玲已經(jīng)不在,她的真實(shí)意圖無從考察。宋以朗的選擇必須基于一個(gè)基本的認(rèn)識(shí):這是一部文學(xué)作品,藝術(shù)與美。
就像一個(gè)嬰兒,離開母親,過著獨(dú)立的生活。它不屬于誰,它就是它自己。它應(yīng)該活下去,迎接自己的人生。
所以,從現(xiàn)在開始,《小團(tuán)圓》已經(jīng)和張愛玲無關(guān)。
抵達(dá)真實(shí)的終點(diǎn)
人變成作家,人生化為藝術(shù)。“這悠悠的生之負(fù)荷,大家分擔(dān)著,只這一點(diǎn),就應(yīng)當(dāng)使人與人之間感到親切的罷?”
張愛玲借助一本書完成死后的修行,現(xiàn)在好了,她在另一端望著我們閱讀《小團(tuán)圓》時(shí)的震驚與快感時(shí),一定是在心里泛起輕冷冷的笑意:你們看,這才是我。
19世紀(jì)被張愛玲譽(yù)為文學(xué)巨擘的愛默生說過:好讀者出好書。每本書里,他都找到一些段落,它們似乎躲過其他所有人,明白無誤地只為給他聽;書的益處取決于讀者的敏感;深沉的思索或激情仿佛埋在地下的礦藏,等待同等的精神和心靈去發(fā)現(xiàn)。
德國科學(xué)家、諷刺作家利希滕貝格則說:“書是鏡子,驢往里面看,別指望照出來使徒?!?/p>
挖礦也好,照鏡子也好,現(xiàn)在該我們粉墨登場(chǎng)了。
上文就是,《小團(tuán)圓》讀后感大全精選:,你了解了嗎?
讀罷《圍城》,意猶未盡,時(shí)而回憶城中之人的喜怒哀樂、悲歡離合,時(shí)而想像著作者所描述的情景,深有感觸,仿佛身臨其境、如見其人。讀到關(guān)于周經(jīng)理的文字,仿佛看到現(xiàn)實(shí)生活中很多人的影子,覺得熟悉,但細(xì)細(xì)想來,又覺陌生,畢竟寫作的背景與現(xiàn)在的環(huán)境不同。讀人不易,古人對(duì)了解人的方法總結(jié)了不錯(cuò)的方法:“五觀”.
所謂“五觀”是指:一觀對(duì)方平時(shí)接觸了什么樣的人;二觀對(duì)方有錢后都把錢花在哪里了;三觀對(duì)方有地位的時(shí)候,他一般都比較推崇什么樣的人;四觀對(duì)方在地位很低下的時(shí)候都做了些什么;五觀對(duì)方在有沒有錢時(shí)候他有沒有做過什么不好的事情。除了第一觀,其他四觀從書中都不便細(xì)究。所以就說“一觀”,以期窺一斑而見全貌。
就其接觸的人而言,書中代表性的人物有三人:一位是他的夫人周太太,一位是方鴻漸,另一位是文科室的王主任。
忽聞河?xùn)|獅子吼,拄杖落手心茫然。
先說周太太,周經(jīng)理跟周太太花燭以來,一向就讓她。當(dāng)年死了女兒,他想娶個(gè)姨太太來安慰自己中年喪女的悲哀,給周太太知道了,生病求死,嚷什么“死了干凈,好讓人家來填缺”,嚇得他安慰也不需要了,對(duì)她更短了氣焰。他所說的“讓她三分”,不是“三分流水七分塵”的“三分”,而是“天下只有三分月色”的“三分”.
眼睛長在屁股上,只認(rèn)衣裳不認(rèn)人。
方鴻漸,周經(jīng)理的掛名姑爺。在留學(xué)期間,鴻漸收到丈人的信,說什么:“賢婿才高學(xué)富,名滿五洲,本不須以博士為夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公,賢婿似宜舉洋進(jìn)士,庶幾克紹箕裘,后來居上,亦與有榮焉?!背缪竺耐獾淖藨B(tài),對(duì)于文憑的盲目崇拜,將鴻漸的歸來登報(bào)昭告,讓愛面子的周經(jīng)理掙足了面子,但殊不知,一旦買文憑的真相公布,他怕是顏面掃地。愛面子的人終究是累的,他們要在別人的眼里活著。周經(jīng)理見了這位掛名姑爺,鄉(xiāng)紳兒子,留洋學(xué)生,有點(diǎn)畏閃,談話,是義不容辭,而心非所樂。與他的這位掛名姑爺談話時(shí),眼睛躲避著他的臉。軟弱中還要擺出尊嚴(yán)。餐桌上的聊天看著女婿的臉色說話,生怕惹惱得罪了自己的女婿。好面子的周經(jīng)理,面對(duì)鴻漸的不識(shí)好歹,只能把自己慘淡經(jīng)營的最難措辭的一段話悶在心里。思想現(xiàn)在社會(huì)中的人又何嘗不是呢?對(duì)學(xué)歷文憑的盲目崇拜,對(duì)海歸的另眼相看,明明心里不愿意卻又迫于壓力面對(duì)人際矛盾,心中有了想法卻要勉強(qiáng)用所謂好聽的話作修飾??蓱z的周經(jīng)理,在人際關(guān)系的圍城中,無奈的承受一切。
當(dāng)假裝成為藝術(shù)。
王主任——出場(chǎng)次數(shù)寥寥,但是卻對(duì)鴻漸留學(xué)起到了關(guān)鍵作用,這也可作為蝴蝶效應(yīng)的一個(gè)例子。文書科主任看見原信,向東家大大恭維這位未過門姑爺文理書法都好,并且對(duì)死者情詞深摯,想見天性極厚,定是個(gè)遠(yuǎn)到之器。周經(jīng)理聽得開心,叫主任回信說:女兒雖沒過門,翁婿名分不改,生平只有一個(gè)女兒,本想好好熱鬧一下,現(xiàn)在把陪嫁辦喜事的那筆款子加上方家聘金為女兒做生款所得利息,一共兩萬‘塊錢,折合外匯一千三百鎊,’給方鴻漸明年畢業(yè)了做留學(xué)費(fèi)?!潭處拙湟缑乐~,促成鴻漸留學(xué),可謂功不可沒。但也從中看到了人性中的軟弱,其實(shí)人有時(shí)喜歡聽好話,甚至?xí)虼送跛宰龀鲥e(cuò)誤的決定。莎士比亞《裘力斯·凱撒》中有言:“當(dāng)我贊揚(yáng)他憎惡諂媚之徒時(shí),他就會(huì)欣然首肯,卻不知他已經(jīng)接受了我搔到癢處的諂媚?!?/p>
深陷婚姻、人際、工作圍城中的周經(jīng)理終究只是社會(huì)的一個(gè)縮影,通過他看到了一個(gè)立體的人,《圍城》以看似超然的調(diào)侃語調(diào)述說人生無奈的笑面悲劇?!秶恰穼懥巳藗儾辉敢庹暤恼鎸?shí)的社會(huì)有人說:我們不會(huì)也不可能逾越這座城墻,因?yàn)橹灰覀冇猩?,那我們就永遠(yuǎn)處于一座圍城之中。是啊,只要我們有生活,那我們就永遠(yuǎn)處于一座圍城之中。也許我們需要想的不是如何逃離抑或如何進(jìn)去,而是如何在現(xiàn)有的狀態(tài)中盡力而為,始終保持著一顆積極的心去創(chuàng)造這座圍城里的異彩。想起《阿甘正傳》中阿甘母親說的話:“人生就像各種各樣的朱古力,你永遠(yuǎn)不會(huì)知道那一塊屬于你?!钡拇_,人生就像是一盒巧克力,不去品嘗,就永遠(yuǎn)不會(huì)知道它的味道。生活的巨輪不會(huì)停止地向前滾動(dòng),如何去適應(yīng)生活,去戰(zhàn)勝生活中的困難,完全在于你對(duì)生活的態(tài)度。生活中什么都會(huì)發(fā)生,我們無法也不必去預(yù)知未來。只要我們實(shí)實(shí)在在的生活,對(duì)身邊的人付出真愛,生活就會(huì)是幸福的。
一直很喜歡看張愛玲的書。很深沉??倳?huì)觸動(dòng)心靈某一處地方。
這幾天讀了《小團(tuán)圓》,張愛玲展示她一貫高超的文字功力,以女性特有的,庶幾小心眼的細(xì)膩手法和靈敏的視角,通過瑣碎細(xì)節(jié),把人物之間相互猜疑,相互揭發(fā)隱私,以及勾心斗角情節(jié)刻畫得淋漓盡致。但無論內(nèi)心如何激蕩,場(chǎng)面如何不堪,在她筆下永遠(yuǎn)是平和的輕輕帶過,還不時(shí)帶著微笑。
雨的潺潺聲,就像生活在溪邊一樣,寧愿天天下雨,以為你不會(huì)因?yàn)橛甓鴣怼?/p>
很喜歡這句話,一開始讀就喜歡這句話,仿佛可以想象出一個(gè)落寞的女子,姿態(tài)高傲的坐在窗前,聽著窗外的雨聲,盼望著自己心愛的人,然而,雨停了他卻仍舊未來,女子淺笑,可憂傷卻仍停留在臉上,也許天應(yīng)該繼續(xù)下雨,這樣就可以假裝他是因?yàn)橛甓荒軄?。多么憂郁的女子,青春的年華,大好的時(shí)光,高傲的姿態(tài),敏捷的才思,倘若不是遇到他,又怎會(huì)落得如此地步。
繼續(xù)看這一頁,也就是說,不要太多,從高中就喜歡張愛玲,讀她的小說,從曹七巧到顧曼璐,從白流蘇到小艾,如果我想說是話,這些女人不讓我喜歡,直到我遇見了盛九麗。怎么說,其實(shí)盛九麗也并非我心目中的女子,然而卻是張愛玲的寫照,于是,又有些許憐惜些許同情,些許贊賞,些許敬慕。
記得書中有這樣一句話:
沒有愛情這樣?xùn)|西,不過是習(xí)慣一個(gè)男人。
這也是讓我印象深刻的一句話,雖然是十幾歲情竇初開的少女所說,卻又道出愛玲多少的心酸。盛九麗愛邵之雍嗎,張愛玲愛胡蘭成嗎,我想答案是肯定的,倘若不愛又怎會(huì)和他在一起,倘若不愛又怎會(huì)去他的老家尋他,倘若不愛又怎會(huì)在傷心到無法承受的時(shí)候?qū)懶沤o他告訴他她不再喜歡他。然而真的不喜歡了嗎?
我總想,假若九麗不是生在那樣一個(gè)封建沒落家庭,假若九麗沒有接受過西式教育,假若九麗出身貧寒,假若九麗不是那樣特立獨(dú)行,假若故事的開始改變一下,那么,即便后來遇到邵之雍,故事的發(fā)展也許會(huì)另有不同。然而,一切的假若都只是假若,假若不可能成立,故事也就不會(huì)變更:九麗就是一位封建沒落家庭的富家小姐,九麗就是有一位受過教育中西合璧的母親,九麗就是在香港維多利亞大學(xué)讀過書,九麗就是一位感情細(xì)膩的才女,九麗就是遇到了邵之雍,就是愛上了邵之雍……于是,悲劇緊隨而至。
愛上這樣一個(gè)政治文人,這樣一個(gè)浪漫的兒子,怎么傷不起。張愛玲曾說過:
女人一旦愛上一個(gè)男人,如賜予女人的一杯毒酒,心甘情愿的以一種最美的姿勢(shì)一飲而盡,一切的心都交了出去,生死度外!
《小團(tuán)圓》就小說內(nèi)容也是以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆,刻畫出張愛玲最深知的人生素材,在她歷史中過往來去的那些辛酸往事現(xiàn)實(shí)人物,于此處實(shí)現(xiàn)了歷史的團(tuán)圓。那余韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境,我細(xì)細(xì)讀來,時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味,故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂,正映現(xiàn)了我作為女性心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié):我一直覺得人活在世上,總要相信一點(diǎn)什么東西,才能活得下去,即使是天才也不例外,而張愛玲的悲劇在于,這一生,沒有什么東西值得她相信。
就小說的文字和語言風(fēng)格而言,它深受中國畫的影響,尤其是中國畫的繪畫風(fēng)格,處處體現(xiàn)著含蓄而空白的美和意境的精神。精致的文字和意料之外的隱喻,充分展示了我最喜愛的張愛玲高超的文學(xué)才華。在她的作品中,女主人公盛九莉不僅語言含蓄,而且總是說半句話。
而且為人處事也含蓄至極,含蓄已成為她的審美。比如小說的第一部分中“九莉給她母親訓(xùn)練得一點(diǎn)好奇心都沒有,她的好奇心純是對(duì)外的,越是親信越是四周多留空白,像國畫一樣,讓他們有充分的空間可以透氣,又像珠寶上襯墊的棉花。”寫到最為隱晦的性更是如此:
男主角邵之雍走后,“她夢(mèng)見手?jǐn)R在一棵棕櫚樹上,突出一環(huán)一環(huán)的淡灰色樹干非常長。這夢(mèng)一望便知是弗洛伊德式的與性有關(guān)的夢(mèng)的解析?!保ǜヂ逡恋抡J(rèn)為女性在夢(mèng)中夢(mèng)到高聳的山峰或者樹木以及突出于地表的事務(wù)都是性心理的活動(dòng)暗示)“自從他承認(rèn)“愛兩個(gè)人”,她就再?zèng)]問候過康小姐。
十分違心的事她也不做。他自動(dòng)答應(yīng)了放棄小康,她也從來不去提醒他,就像他上次離婚的事一樣,要看他的了?!睆垚哿釋?duì)事物的感覺的把握還是那么敏銳、獨(dú)特,比喻非常別致、貼切。
母親牽她過街時(shí),她感覺她的手指像“橫七豎八一把細(xì)竹管子”。跟母親聊起往事,“從前的事凝成了化石,把她們凍結(jié)在里面。九莉可以覺得那灰白色大石頭的筋脈,聞得見它粉筆灰的氣息。
”“也有人約比比一塊走(去重慶),說愿意也帶九莉去。比比告訴她,她覺得有點(diǎn)受辱,顯然把她看作是火腿上的一根稻草繩?!边@樣精彩的文字運(yùn)用,小說中比比皆是,無論是小說的低潮疊韻期還是高潮矛盾突兀期,這些文字堆砌的屬于張愛玲的個(gè)人的城堡永遠(yuǎn)是那么的固若金湯,在那里只有她自己。
其實(shí),我一直很好奇,當(dāng)我拿到那本書時(shí),看到書名《小團(tuán)圓》,我便想團(tuán)圓還分大小嗎?直到我讀完小說才明白:“小團(tuán)圓”的下一句是“大離別”,可女人正是有這短暫的小團(tuán)圓才會(huì)有勇氣有膽識(shí)面對(duì)幾十年的“大離別”甚至是永別。
而《小團(tuán)圓》的感人之處還在于:這些年來的風(fēng)霜是張愛玲與胡蘭成生死幽戀的小團(tuán)圓,是盛九莉和邵之雍之間愛恨糾葛的小團(tuán)圓,更是我們與張愛玲遺作心與心溝通的《小團(tuán)圓》。
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我發(fā)現(xiàn),讀后感一定要趁熱寫,不能拖,震撼的印象總會(huì)隨時(shí)間變淡,想不出滋味。上個(gè)月讀完《小團(tuán)圓》,當(dāng)時(shí)寫下感受肯定和現(xiàn)在不一樣,如果等明年去寫,也僅記得大體故事梗概了。
作家的筆無論多尖刻,寫自己家人都是手軟的,贊美居多,尤其是寫自己母親。例如三毛、席慕容、劉墉,讀者只會(huì)覺得書中的母親就該是那樣,比凡人聰明可愛,如果是寫清苦的母親,就該如季羨林所寫那樣,艱辛之處都比別人偉大,贏得讀者的熱淚。張愛玲很少不表揚(yáng)她。她平靜地錄制了一些東西,沒有夸張、升華或贊揚(yáng)。她的筆太理性,沒有熱情,全是真實(shí)人性的影子。
而且張愛玲的記憶好得驚人,兒時(shí)一件小小事都不忘,一句話、一個(gè)動(dòng)作、一點(diǎn)心思,寫得就像正坐在歷史的回程車上一樣,透過門縫在窺探家人的對(duì)話,讓人倒吸一口冷氣。
幸虧先讀過張的很多**,才把一些細(xì)節(jié)串了起來,《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父親、繼母;《琉璃瓦》和《花凋》是寫她舅舅家的女兒;《郁金香》應(yīng)該源于她繼母的弟弟;《創(chuàng)世紀(jì)》是寫她的姨奶奶;《傾城之戀》是她在香港讀大學(xué)時(shí),遇到的一對(duì)情侶改編的故事;《沉香屑第二爐香》是在香港聽同學(xué)說的;《赤地之戀》和《秧歌》是解放后她的見聞;《小艾》是她出國前迎合當(dāng)時(shí)社會(huì)創(chuàng)作的一篇**。這樣把**和自傳對(duì)應(yīng)著看,非常有意思,創(chuàng)作還是得源于生活啊,架空的文學(xué)是寫不好的。
小時(shí)候老師總讓寫讀后感,可是憋來憋去也擠不出字,無感可發(fā),最后只能湊字,先把書名和作者介紹一番,再把故事梗概敘述一番,再談一些自己的感性,比如要好好學(xué)習(xí),學(xué)***某個(gè)人物,為國家做貢獻(xiàn)等等。然后長舒一口氣,算是終于完成作業(yè)。想想,是因?yàn)槟菚?huì)讀的東西實(shí)在是無感可寫,小孩子理解能力又淺,只在乎故事本身是否吸引人。
《格林童話》、《天方夜譚》,的確是寫給小孩子的,故事吸引人,讀完卻想不出什么,也只有覺得開心或者瞠目結(jié)舌罷了,合上書本滿足地玩去了。不像張愛玲的書,發(fā)人深省。
是什么樣的勇氣讓張愛玲把家里的記憶碎片拼湊起來,說人老了愛回憶,回憶也很清楚。后來她在美國住了很長一段時(shí)間,一直在想她的家鄉(xiāng)和這些記憶?!缎F(tuán)圓》這樣的回憶錄并沒有像其它的回憶錄一樣打下美好、溫馨等烙印,然而讀起來卻覺得是美好而真實(shí)的,不是瓊瑤阿姨那樣,反復(fù)把“生活多美好”、“像公主一樣的女人”這樣的詞語硬刻在書上。也只有經(jīng)歷過什么樣的生活,才能寫出什么樣的,《創(chuàng)世紀(jì)》描寫祖母出嫁前的場(chǎng)景,只有出身于那樣的家庭才能把繁華富貴寫得如家常便飯吧,她最擅長寫顯赫家族沒落衰敗。
張愛玲的一本“新書”《少帥》在臺(tái)灣出版了,不知她還有多少未寫完的稿,未刊登的**。我是不折不扣的的張迷,自豪且幸福著。
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