小團(tuán)圓讀后感收藏

書讀的越多，我們才能成為靈魂豐富的人，當(dāng)我讀完了作者寫的作品，里面的劇情真的精彩絕倫。寫一篇有質(zhì)量的讀后感是怎么樣的？我們聽了一場關(guān)于“小團(tuán)圓讀后感”的演講讓我們思考了很多。

小團(tuán)圓讀后感 篇1

《小團(tuán)圓》主人公九莉強烈的“孤獨感”，這是作家本身的真切感受。

《小團(tuán)圓》中，一以貫之的是主人公九莉強烈的“孤獨感”，這也可以說是作家本身的真切感受。

據(jù)中學(xué)時代的老師回憶，張愛玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個座位的，而且衣服不入時，很落落寡歡。

張自己在日后接受采訪時也說，“我是孤獨慣了的，以前在大學(xué)里的時候，同學(xué)們常會說---我們聽不懂你在說些什么”，她說“我常常覺得我像是一個島”。

“我很驚奇，臺灣描寫留美的學(xué)生，總覺得在美國生活苦，或許他們是受家庭保護(hù)慣了的，我很早就沒了家族，孤單慣了，在哪都覺得一樣，而且在外國，更有一種孤獨的借口?！?/p>

孤獨是這部小說的情感內(nèi)核。

人心之隔是張愛玲在書中反復(fù)點染的。

從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭家產(chǎn)引起九莉詫異起，到送別蕊秋時九莉的孤立和黯然，及至空襲逃難時九莉“差點炸死了，都沒人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫：“‘我差點炸死了，一個炸彈落在對街’。

她腦子里聽見自己的聲音在告訴人。

告訴誰?難道還是韓媽?楚娣向來淡淡的，也不會當(dāng)樁事。

蕊秋她根本沒想起。

比比反正永遠(yuǎn)是快樂的，她死了也是一樣?！钡鹊綄懙脚c之雍戀愛，之雍告訴九莉他第一個妻子因為想念他，被一個狐貍精迷上了，自以為天天夢見他所以得了癆病死了，九莉的感受是“他真相信有狐貍精!九莉突然覺得整個的中原隔在他們之間。

遠(yuǎn)的使她心悸?！睂懩仙?。

“九莉笑道‘預(yù)備什么時候結(jié)婚?’燕山笑了起來道：‘已經(jīng)結(jié)了婚了?！⒖滔袷怯袟l河隔在他們中間湯湯流著。”寫汝狄在九莉打胎肚子痛的翻江倒海時還津津有味吃考雞，還讓她吃!最慘烈的要屬對抽水馬桶里男胎的描寫，她寫道“…是從前站在門頭上的木雕的鳥”，曾經(jīng)美好的短暫的過往沒有來得及走到現(xiàn)在，本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見，在九莉板動機(jī)紐的那一瞬間，世界上只剩下了她自己…疼痛灼人。

張盡力用平淡而自然的“不隔”的語言來寫這一個個人心之隔的故事，端的是“諷刺”!張愛玲在一篇文章中提到，多年后讀《紅樓夢》，所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱。

這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。

有些似乎是無心的誤會，有些卻是有意的忽視，一樣的是傷害。

與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛，因而有了小說末尾那個對溫暖的家安穩(wěn)的愛的憧憬的美好的夢-----這是主人公九莉一生缺乏，也是一生渴求而終不得的，所以，在醒來快樂許久許久之后，仍不免枉然，這個夢只能是個焦灼的“等待”。

張愛玲早期寫作十分重視讀者，在盡情描寫她所能夠?qū)懙耐瑫r，也努力以文迎合讀者的閱讀心理。

她說“文章是寫給大家看的，單靠一兩個知音，你看我的，我看你的，究竟不行”(《論寫作》)。

在寫《傾城之戀》時，除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義，此外她要“人家要什么有什么，華美的羅曼司，對白，顏色，詩意，連‘意識’都給預(yù)備下了”。

“要什么有什么”是一種深為讀者閱讀心理束縛的寫作姿態(tài)，張愛玲十分清楚“中國觀眾難應(yīng)付的一點并不是低級趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇”(《〈太太萬歲〉題記》)。

所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說。

到了晚年，張一面因功成名就，一面因心境大變，逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對自身寫作，即她所說的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺灣學(xué)者水晶采訪時，張愛玲對自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白：“我現(xiàn)在寫東西，完全是還債-----還我欠下自己的債，因為從前自己曾經(jīng)許下心愿，我這個人是非常sturbborn的….”(《蟬---夜訪張愛玲》)。

1976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對自己還債”的心態(tài)下寫就的，這種寫作觀折射到文本中，便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”。

一是對母親蕊秋的，一是對情人之雍的。

錢數(shù)竟然一樣，都是二兩金子。

這兩次還債對九莉來說，無疑是兩次極大的情感“震動”----事實上，“還債”一直潛伏在文本之中，聯(lián)系著愛與不愛。

而對作家張愛玲而言，《小團(tuán)圓》的誕生又是她對自身過往生命的一次總的“還債”，在文本內(nèi)，張愛玲與盛九莉糾纏不休，在文本外，張愛玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時的“團(tuán)圓”。

張愛玲的遺作《小團(tuán)圓》今年四月在內(nèi)地隆重登場了，在這久不見天才的'文壇里倒稱得上是盛事一件。

十二歲時就開始讀她的書，她最后一部作品，我自然無論如何都不能錯過，欣欣然在網(wǎng)上定了她的書，很喜慶的封皮，看了讓人眼前一亮。

書是周一送到的，這兩天趕著做實驗，但還是忙里偷閑抓緊時間看完了。

我看書的速度一向奇快，而且只要捧著書不看完絕對不愿撒手。

書是終于看完了，但很是惆悵，說不出的滋味，從心底里憐惜這個女子。

書是她一貫的嘲諷口吻，像個冷漠的人，站在云端看俗世，看人情世故，看骨肉親情，看所謂萬轉(zhuǎn)千回后的愛情，一切都完全幻滅了，還試圖抓住一點什么，其實什么都沒有，幻滅了其實就是幻滅了，愛玲心里清楚的很，我透過書本看到她嘴角的一絲冷笑。

書名叫做《小團(tuán)圓》，其實只是一個空心的圓圈，空蕩蕩地圈住逝去的時光，沒有開始也沒有結(jié)束，你找不到起點自然也找不到終點。

所謂小團(tuán)圓，是愛玲回首往事三十歲前的盤點，是一場接一場考試之間的噩夢，是從睡夢里醒來的她絮絮叨叨講給自己的一個故事，本不想給我們這些不相干的人看，但躊躇很久卻也終不忍心銷毀，把兩難的選擇留給后人，她躲在云端吃吃的笑。

你們不是總盼著萬事都有個大團(tuán)圓嘛，我偏偏叫它《小團(tuán)圓》;你以為小團(tuán)圓就真的是團(tuán)圓嘛，那只是個鏤空的圓圈，什么都沒有剩下。

倒只剩下一些居心叵測的閑人在圓圈外晃悠，試圖看看才女筆下的花好月圓，郎情妾意，然后當(dāng)作茶余飯后的談資，說一說“漢奸之妻，人人可戲”的花邊新聞。

愛玲，我扭轉(zhuǎn)身為你掬一把熱淚，你又是何苦來著，就算是一個人的孤寂，也該咬咬牙挺著，你的筆下自有煙霞，沉香屑里第一爐香的余香還煙霧繚繞，傾城之戀里流蘇那低頭一笑還沒來得及抬起，金鎖記里七巧還在凝望三十年前的那輪月亮，你又何苦寫這勞什子的小團(tuán)圓，白白讓別人看了笑話。

文風(fēng)明顯是淡了，不再有以前的精雕細(xì)琢，心里嫌脂粉污了顏面，這一次，她由著自己的性子來寫。

一出場就是浩浩蕩蕩一大批人名，她是存心要讓那些看笑話的人看不下去，她冷冷的笑，雙臂交叉放在胸前，頭高高地昂著，她一貫的姿勢。

等著那些看笑話的人走開了，三十年前她的故事仍然在繼續(xù)。

終于長大了，告別了悲慘的童年，可以用自己的文字換錢了，和三姑二嬸在財務(wù)上要分得清清楚楚，欠下的債是她心頭的一道疤，寄人籬下的感覺，從來就沒有離開這個敏感的女子，她活得很累，但生活就是這樣，她無法選擇。

二十二歲，花一般的年紀(jì)，她可以自己選擇了，是一個為日偽賣命的文人，她明明知道結(jié)局，卻還是奮不顧身去愛了，把高傲的頭顱低地很低，在塵埃里開出花來，可是她心是欣喜的，以為是碰到命里注定的知己，以為那個老男人的步伐會因為她而駐足。

誰知道不過是曇花一現(xiàn)，年輕的后面永遠(yuǎn)都有更年輕的，她以為自己二十二歲是風(fēng)華正茂，足以取代他家里那兩個年老的妻，誰知道武漢還有十六七歲的小周，小周之后自然還有那個千里護(hù)京的范美秀。

濫清的男人什么時候少過，愛玲自然不能與半個人類為敵，卻也終是厭了，扭過頭去，不愿看那個和半只蒼蠅一樣讓人惡心的男人。

以后又碰到那個導(dǎo)演，終究還是一場云煙。

原以為是金光閃閃的金子，切開來看，卻是一塊稀土金屬，在時光的氧氣里一層層氧化，一層層剝落，多年后回首再看，原不過是一堆讓人避之不及的灰塵粉末，風(fēng)一吹就淡了，散了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一個空空的圓圈。

而關(guān)于聯(lián)考的噩夢，依然一個接著一個。

《小團(tuán)圓》，不過是愛玲自己講給自己聽的一個故事而已。

愛，或許曾經(jīng)熾熱，曾經(jīng)刻骨銘心，亦或曾經(jīng)痛苦糾結(jié)，但，當(dāng)它似花開般不再有輪回，當(dāng)它像霧像雨又像風(fēng)，當(dāng)它隨時間的流駛碾成往事塵埃，再回眸，或許，已變了模樣。

“這是一個熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在?！边@是張愛玲的《小團(tuán)圓》，是她一個人的故事.她隔著光陰的屏障，穿過曾經(jīng)的繁華，于淡然與淡忘間將過往定格。

故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡蘭成。

從童年到求學(xué)時代，再到與胡的相遇，雖然只是煩瑣小事的串聯(lián)，但，都是她人生足跡的映射，都是她心靈深處的真實寫照。

無須字字珠璣，但足以勾勒出她的人生輪廓。

《小團(tuán)圓》似一扇窗，走進(jìn)了它，你方能窺清真實的張愛玲，真正走進(jìn)她的世界;你方能理解，她的清高，她的不屑與不爭，是有原因的;你也方能體會，她為何能同時享受極度的喧囂與死寂。

親情，于張愛玲是不完整的，甚至是畸形的。

她以一顆堅忍的心來接受孤獨的成長，以冷漠的雙眼感知人情冷暖。

“生命似一襲華麗的袍，爬滿了蚤子”，她的文字，帶著犀利，帶著嘲笑，但懂得她的人，定會心生憐愛，替她悲傷。

如果，她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說的“人生若只如初見”，那么，愛玲的心里或許會少一層痂，少一道疤。

她第一次見他，便歡喜得心里開出花來，便自覺自己低到塵埃里去。

她愛他，是用心的，不然怎會在他處于政治的風(fēng)尖浪口時依然站在他身邊?怎會在他避難時一路顛簸只為見他一眼?然而，在胡蘭成的世界里，愛玲卻不是唯一的。

或許，愛玲于他只不過是生命里的匆匆過客，是他避難療傷時的一個驛站罷了。

“雨聲潺潺，像住在溪邊。

寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來?！痹谶@場際遇里，愛玲飛蛾撲火般義無返顧，即使知道“他的世界里沒有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽，已經(jīng)是古代的太陽了。

我要一直跑進(jìn)去，大喊：我在這兒，我在這兒呀!”。

無論是什么，留給她的，總是支離破碎的結(jié)局。

張小嫻說：“愛是很卑微的，很卑微的。

尤其是那個人不愛你的時候，愛就是含笑飲毒酒?！闭f的，是愛玲吧。

愛玲用一根冰冷的針，繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。

當(dāng)歲月?lián)崞搅怂械睦饨牵?dāng)心里不再有等待與波瀾，當(dāng)愛玲在美國過著似乎與世隔絕的生活，或許，她已超然，她已放下，她已原諒。

于菩提樹下覓一方青石，靜待，看滄海如何變成了桑田。

將所有愛的昨天沉淀成歷史，明天寫個故事，名字叫做《小團(tuán)圓》。

小團(tuán)圓讀后感 篇2

《小團(tuán)圓》讀后感大全精選：

胡蘭成說得很貼切：如果世上有張愛玲的一個字或一件事，那就好了。

張帆對張愛玲的書、她的人民和她的私生活很感興趣。所以，《小團(tuán)圓》的問世無異于“天雷地火”，八卦指數(shù)突破極限。

對于這部作品本身，張愛玲是矛盾的。她曾經(jīng)在給友人宋淇夫婦的遺囑中說：“《小團(tuán)圓》**要銷毀?！钡瑫r寄去的另一封信又說：“《小團(tuán)圓》要銷毀，這些我未細(xì)想，改天再算?！?/p>

這部號稱“有大量性描寫的自傳體**”，敘述女主人公九莉在新舊時代交替下的傳統(tǒng)家庭里成長的經(jīng)歷，和她的三段戀情，包括與漢奸、有婦之夫邵之雍的糾葛。張愛玲曾在信中告訴友人：“這是一個熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在。

”那東西是什么，張愛玲沒有給出答案。

愛撫神圣的細(xì)節(jié)

張愛玲是細(xì)節(jié)大師，《小團(tuán)圓》也不例外?！八肋h(yuǎn)看見他的半側(cè)面……沉默下來的時候，用手去捻沙發(fā)椅扶手上的一根毛尼線頭，帶著一絲微笑，目光下視，像捧著一滿杯的水，小心不潑出來?！?/p>

有些細(xì)節(jié)真實得可怕，要引起生理反應(yīng)：“他吻她，一陣強有力的痙攣在他胳膊上流下去，可以感覺到他袖子里的手臂很粗。九莉想道：

這個人是真愛我的。但是，一只方方的舌尖立刻伸到她嘴唇里，一個干燥軟木塞，因為話說多了口干。他馬上覺得她的反感，也就微笑著放了手。

”這部**如同她的其他**，張愛玲呈現(xiàn)實在的事物，生命的片刻，人生的境遇。沒有結(jié)論，沒有出路，沒有救贖。是“注定了要被遺忘的淚與笑，連自己都要忘懷的”。

但，“還有點什么東西在”。 那就是作品本身。

至此與張無關(guān)

張愛玲到底寫了，“一筆一畫”，“一共有628頁”，“渾身火燒火辣燙傷了一樣”。

《小團(tuán)圓》讀后感大全精選

美國作家納塔莉·戈德堡寫道，把某樣事物記述下來的那一刻，你就獲得解放，因為你已不再與你的內(nèi)心爭斗;你已接受它們，與它們?yōu)榘椤?/p>

我相信，張愛玲是獲得了解放的。她轉(zhuǎn)過頭來，面對這個世界，面對自己。一切都是真實的，有價值的，重要的。

她寫出來，把它們變成文字，這是一種“神圣的肯定”。燃燒般的寫作過程是鳳凰涅磐。

但她沒有“信心”，怕沒人“懂”。所以提到“銷毀”。作為張愛玲的遺產(chǎn)執(zhí)行人，宋淇之子宋以朗出版《小團(tuán)圓》的決定令人尊敬。

張愛玲已經(jīng)不在，她的真實意圖無從考察。宋以朗的選擇必須基于一個基本的認(rèn)識：這是一部文學(xué)作品，藝術(shù)與美。

就像一個嬰兒，離開母親，過著獨立的生活。它不屬于誰，它就是它自己。它應(yīng)該活下去，迎接自己的人生。

所以，從現(xiàn)在開始，《小團(tuán)圓》已經(jīng)和張愛玲無關(guān)。

抵達(dá)真實的終點

人變成作家，人生化為藝術(shù)?！斑@悠悠的生之負(fù)荷，大家分擔(dān)著，只這一點，就應(yīng)當(dāng)使人與人之間感到親切的罷?”

張愛玲借助一本書完成死后的修行，現(xiàn)在好了，她在另一端望著我們閱讀《小團(tuán)圓》時的震驚與快感時，一定是在心里泛起輕冷冷的笑意：你們看，這才是我。

19世紀(jì)被張愛玲譽為文學(xué)巨擘的愛默生說過：好讀者出好書。每本書里，他都找到一些段落，它們似乎躲過其他所有人，明白無誤地只為給他聽;書的益處取決于讀者的敏感;深沉的思索或激情仿佛埋在地下的礦藏，等待同等的精神和心靈去發(fā)現(xiàn)。

德國科學(xué)家、諷刺作家利希滕貝格則說：“書是鏡子，驢往里面看，別指望照出來使徒?！?/p>

挖礦也好，照鏡子也好，現(xiàn)在該我們粉墨登場了。

上文就是，《小團(tuán)圓》讀后感大全精選：，你了解了嗎?

小團(tuán)圓讀后感 篇3

讀罷《圍城》，意猶未盡，時而回憶城中之人的喜怒哀樂、悲歡離合，時而想像著作者所描述的情景，深有感觸，仿佛身臨其境、如見其人。讀到關(guān)于周經(jīng)理的文字，仿佛看到現(xiàn)實生活中很多人的影子，覺得熟悉，但細(xì)細(xì)想來，又覺陌生，畢竟寫作的背景與現(xiàn)在的環(huán)境不同。讀人不易，古人對了解人的方法總結(jié)了不錯的方法：“五觀”.

所謂“五觀”是指：一觀對方平時接觸了什么樣的人;二觀對方有錢后都把錢花在哪里了;三觀對方有地位的時候，他一般都比較推崇什么樣的人;四觀對方在地位很低下的時候都做了些什么;五觀對方在有沒有錢時候他有沒有做過什么不好的事情。除了第一觀，其他四觀從書中都不便細(xì)究。所以就說“一觀”,以期窺一斑而見全貌。

就其接觸的人而言，書中代表性的人物有三人：一位是他的夫人周太太，一位是方鴻漸，另一位是文科室的王主任。

忽聞河?xùn)|獅子吼，拄杖落手心茫然。

先說周太太，周經(jīng)理跟周太太花燭以來，一向就讓她。當(dāng)年死了女兒，他想娶個姨太太來安慰自己中年喪女的悲哀，給周太太知道了，生病求死，嚷什么“死了干凈，好讓人家來填缺”,嚇得他安慰也不需要了，對她更短了氣焰。他所說的“讓她三分”,不是“三分流水七分塵”的“三分”,而是“天下只有三分月色”的“三分”.

眼睛長在屁股上，只認(rèn)衣裳不認(rèn)人。

方鴻漸，周經(jīng)理的掛名姑爺。在留學(xué)期間，鴻漸收到丈人的信，說什么：“賢婿才高學(xué)富，名滿五洲，本不須以博士為夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，賢婿似宜舉洋進(jìn)士，庶幾克紹箕裘，后來居上，亦與有榮焉?！背缪竺耐獾淖藨B(tài)，對于文憑的盲目崇拜，將鴻漸的歸來登報昭告，讓愛面子的周經(jīng)理掙足了面子，但殊不知，一旦買文憑的真相公布，他怕是顏面掃地。愛面子的人終究是累的，他們要在別人的眼里活著。周經(jīng)理見了這位掛名姑爺，鄉(xiāng)紳兒子，留洋學(xué)生，有點畏閃，談話，是義不容辭，而心非所樂。與他的這位掛名姑爺談話時，眼睛躲避著他的臉。軟弱中還要擺出尊嚴(yán)。餐桌上的聊天看著女婿的臉色說話，生怕惹惱得罪了自己的女婿。好面子的周經(jīng)理，面對鴻漸的不識好歹，只能把自己慘淡經(jīng)營的最難措辭的一段話悶在心里。思想現(xiàn)在社會中的人又何嘗不是呢?對學(xué)歷文憑的盲目崇拜，對海歸的另眼相看，明明心里不愿意卻又迫于壓力面對人際矛盾，心中有了想法卻要勉強用所謂好聽的話作修飾。可憐的周經(jīng)理，在人際關(guān)系的圍城中，無奈的承受一切。

當(dāng)假裝成為藝術(shù)。

王主任——出場次數(shù)寥寥，但是卻對鴻漸留學(xué)起到了關(guān)鍵作用，這也可作為蝴蝶效應(yīng)的一個例子。文書科主任看見原信，向東家大大恭維這位未過門姑爺文理書法都好，并且對死者情詞深摯，想見天性極厚，定是個遠(yuǎn)到之器。周經(jīng)理聽得開心，叫主任回信說：女兒雖沒過門，翁婿名分不改，生平只有一個女兒，本想好好熱鬧一下，現(xiàn)在把陪嫁辦喜事的那筆款子加上方家聘金為女兒做生款所得利息，一共兩萬‘塊錢，折合外匯一千三百鎊，’給方鴻漸明年畢業(yè)了做留學(xué)費?！潭處拙湟缑乐~，促成鴻漸留學(xué)，可謂功不可沒。但也從中看到了人性中的軟弱，其實人有時喜歡聽好話，甚至?xí)虼送跛宰龀鲥e誤的決定。莎士比亞《裘力斯·凱撒》中有言：“當(dāng)我贊揚他憎惡諂媚之徒時，他就會欣然首肯，卻不知他已經(jīng)接受了我搔到癢處的諂媚?！?/p>

深陷婚姻、人際、工作圍城中的周經(jīng)理終究只是社會的一個縮影，通過他看到了一個立體的人，《圍城》以看似超然的調(diào)侃語調(diào)述說人生無奈的笑面悲劇。《圍城》寫了人們不愿意正視的真實的社會有人說：我們不會也不可能逾越這座城墻，因為只要我們有生活，那我們就永遠(yuǎn)處于一座圍城之中。是啊，只要我們有生活，那我們就永遠(yuǎn)處于一座圍城之中。也許我們需要想的不是如何逃離抑或如何進(jìn)去，而是如何在現(xiàn)有的狀態(tài)中盡力而為，始終保持著一顆積極的心去創(chuàng)造這座圍城里的異彩。想起《阿甘正傳》中阿甘母親說的話：“人生就像各種各樣的朱古力，你永遠(yuǎn)不會知道那一塊屬于你?！钡拇_，人生就像是一盒巧克力，不去品嘗，就永遠(yuǎn)不會知道它的味道。生活的巨輪不會停止地向前滾動，如何去適應(yīng)生活，去戰(zhàn)勝生活中的困難，完全在于你對生活的態(tài)度。生活中什么都會發(fā)生，我們無法也不必去預(yù)知未來。只要我們實實在在的生活，對身邊的人付出真愛，生活就會是幸福的。

小團(tuán)圓讀后感 篇4

一直很喜歡看張愛玲的書。很深沉?？倳|動心靈某一處地方。

這幾天讀了《小團(tuán)圓》，張愛玲展示她一貫高超的文字功力，以女性特有的，庶幾小心眼的細(xì)膩手法和靈敏的視角，通過瑣碎細(xì)節(jié)，把人物之間相互猜疑，相互揭發(fā)隱私，以及勾心斗角情節(jié)刻畫得淋漓盡致。但無論內(nèi)心如何激蕩，場面如何不堪，在她筆下永遠(yuǎn)是平和的輕輕帶過，還不時帶著微笑。

雨的潺潺聲，就像生活在溪邊一樣，寧愿天天下雨，以為你不會因為雨而來。

很喜歡這句話，一開始讀就喜歡這句話，仿佛可以想象出一個落寞的女子，姿態(tài)高傲的坐在窗前，聽著窗外的雨聲，盼望著自己心愛的人，然而，雨停了他卻仍舊未來，女子淺笑，可憂傷卻仍停留在臉上，也許天應(yīng)該繼續(xù)下雨，這樣就可以假裝他是因為雨而不能來。多么憂郁的女子，青春的年華，大好的時光，高傲的姿態(tài)，敏捷的才思，倘若不是遇到他，又怎會落得如此地步。

繼續(xù)看這一頁，也就是說，不要太多，從高中就喜歡張愛玲，讀她的小說，從曹七巧到顧曼璐，從白流蘇到小艾，如果我想說是話，這些女人不讓我喜歡，直到我遇見了盛九麗。怎么說，其實盛九麗也并非我心目中的女子，然而卻是張愛玲的寫照，于是，又有些許憐惜些許同情，些許贊賞，些許敬慕。

記得書中有這樣一句話：

沒有愛情這樣?xùn)|西，不過是習(xí)慣一個男人。

這也是讓我印象深刻的一句話，雖然是十幾歲情竇初開的少女所說，卻又道出愛玲多少的心酸。盛九麗愛邵之雍嗎，張愛玲愛胡蘭成嗎，我想答案是肯定的，倘若不愛又怎會和他在一起，倘若不愛又怎會去他的老家尋他，倘若不愛又怎會在傷心到無法承受的時候?qū)懶沤o他告訴他她不再喜歡他。然而真的不喜歡了嗎？

我總想，假若九麗不是生在那樣一個封建沒落家庭，假若九麗沒有接受過西式教育，假若九麗出身貧寒，假若九麗不是那樣特立獨行，假若故事的開始改變一下，那么，即便后來遇到邵之雍，故事的發(fā)展也許會另有不同。然而，一切的假若都只是假若，假若不可能成立，故事也就不會變更：九麗就是一位封建沒落家庭的富家小姐，九麗就是有一位受過教育中西合璧的母親，九麗就是在香港維多利亞大學(xué)讀過書，九麗就是一位感情細(xì)膩的才女，九麗就是遇到了邵之雍，就是愛上了邵之雍……于是，悲劇緊隨而至。

愛上這樣一個政治文人，這樣一個浪漫的兒子，怎么傷不起。張愛玲曾說過：

女人一旦愛上一個男人，如賜予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一種最美的姿勢一飲而盡，一切的心都交了出去，生死度外！

《小團(tuán)圓》就小說內(nèi)容也是以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆，刻畫出張愛玲最深知的人生素材，在她歷史中過往來去的那些辛酸往事現(xiàn)實人物，于此處實現(xiàn)了歷史的團(tuán)圓。那余韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，我細(xì)細(xì)讀來，時時有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我作為女性心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)：我一直覺得人活在世上，總要相信一點什么東西，才能活得下去，即使是天才也不例外，而張愛玲的悲劇在于，這一生，沒有什么東西值得她相信。

就小說的文字和語言風(fēng)格而言，它深受中國畫的影響，尤其是中國畫的繪畫風(fēng)格，處處體現(xiàn)著含蓄而空白的美和意境的精神。精致的文字和意料之外的隱喻，充分展示了我最喜愛的張愛玲高超的文學(xué)才華。在她的作品中，女主人公盛九莉不僅語言含蓄，而且總是說半句話。

而且為人處事也含蓄至極，含蓄已成為她的審美。比如小說的第一部分中“九莉給她母親訓(xùn)練得一點好奇心都沒有，她的好奇心純是對外的，越是親信越是四周多留空白，像國畫一樣，讓他們有充分的空間可以透氣，又像珠寶上襯墊的棉花?！睂懙阶顬殡[晦的性更是如此：

男主角邵之雍走后，“她夢見手?jǐn)R在一棵棕櫚樹上，突出一環(huán)一環(huán)的淡灰色樹干非常長。這夢一望便知是弗洛伊德式的與性有關(guān)的夢的解析?！保ǜヂ逡恋抡J(rèn)為女性在夢中夢到高聳的山峰或者樹木以及突出于地表的事務(wù)都是性心理的活動暗示）“自從他承認(rèn)“愛兩個人”，她就再沒問候過康小姐。

十分違心的事她也不做。他自動答應(yīng)了放棄小康，她也從來不去提醒他，就像他上次離婚的事一樣，要看他的了?！睆垚哿釋κ挛锏母杏X的把握還是那么敏銳、獨特，比喻非常別致、貼切。

母親牽她過街時，她感覺她的手指像“橫七豎八一把細(xì)竹管子”。跟母親聊起往事，“從前的事凝成了化石，把她們凍結(jié)在里面。九莉可以覺得那灰白色大石頭的筋脈，聞得見它粉筆灰的氣息。

”“也有人約比比一塊走（去重慶），說愿意也帶九莉去。比比告訴她，她覺得有點受辱，顯然把她看作是火腿上的一根稻草繩?！边@樣精彩的文字運用，小說中比比皆是，無論是小說的低潮疊韻期還是高潮矛盾突兀期，這些文字堆砌的屬于張愛玲的個人的城堡永遠(yuǎn)是那么的固若金湯，在那里只有她自己。

其實，我一直很好奇，當(dāng)我拿到那本書時，看到書名《小團(tuán)圓》，我便想團(tuán)圓還分大小嗎？直到我讀完小說才明白：“小團(tuán)圓”的下一句是“大離別”，可女人正是有這短暫的小團(tuán)圓才會有勇氣有膽識面對幾十年的“大離別”甚至是永別。

而《小團(tuán)圓》的感人之處還在于：這些年來的風(fēng)霜是張愛玲與胡蘭成生死幽戀的小團(tuán)圓，是盛九莉和邵之雍之間愛恨糾葛的小團(tuán)圓，更是我們與張愛玲遺作心與心溝通的《小團(tuán)圓》。

小團(tuán)圓讀后感 篇5

****5y

我發(fā)現(xiàn)，讀后感一定要趁熱寫，不能拖，震撼的印象總會隨時間變淡，想不出滋味。上個月讀完《小團(tuán)圓》，當(dāng)時寫下感受肯定和現(xiàn)在不一樣，如果等明年去寫，也僅記得大體故事梗概了。

作家的筆無論多尖刻，寫自己家人都是手軟的，贊美居多，尤其是寫自己母親。例如三毛、席慕容、劉墉，讀者只會覺得書中的母親就該是那樣，比凡人聰明可愛，如果是寫清苦的母親，就該如季羨林所寫那樣，艱辛之處都比別人偉大，贏得讀者的熱淚。張愛玲很少不表揚她。她平靜地錄制了一些東西，沒有夸張、升華或贊揚。她的筆太理性，沒有熱情，全是真實人性的影子。

而且張愛玲的記憶好得驚人，兒時一件小小事都不忘，一句話、一個動作、一點心思，寫得就像正坐在歷史的回程車上一樣，透過門縫在窺探家人的對話，讓人倒吸一口冷氣。

幸虧先讀過張的很多**，才把一些細(xì)節(jié)串了起來，《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父親、繼母；《琉璃瓦》和《花凋》是寫她舅舅家的女兒；《郁金香》應(yīng)該源于她繼母的弟弟；《創(chuàng)世紀(jì)》是寫她的姨奶奶；《傾城之戀》是她在香港讀大學(xué)時，遇到的一對情侶改編的故事；《沉香屑第二爐香》是在香港聽同學(xué)說的；《赤地之戀》和《秧歌》是解放后她的見聞；《小艾》是她出國前迎合當(dāng)時社會創(chuàng)作的一篇**。這樣把**和自傳對應(yīng)著看，非常有意思，創(chuàng)作還是得源于生活啊，架空的文學(xué)是寫不好的。

小時候老師總讓寫讀后感，可是憋來憋去也擠不出字，無感可發(fā)，最后只能湊字，先把書名和作者介紹一番，再把故事梗概敘述一番，再談一些自己的感性，比如要好好學(xué)習(xí)，學(xué)***某個人物，為國家做貢獻(xiàn)等等。然后長舒一口氣，算是終于完成作業(yè)。想想，是因為那會讀的東西實在是無感可寫，小孩子理解能力又淺，只在乎故事本身是否吸引人。

《格林童話》、《天方夜譚》，的確是寫給小孩子的，故事吸引人，讀完卻想不出什么，也只有覺得開心或者瞠目結(jié)舌罷了，合上書本滿足地玩去了。不像張愛玲的書，發(fā)人深省。

是什么樣的勇氣讓張愛玲把家里的記憶碎片拼湊起來，說人老了愛回憶，回憶也很清楚。后來她在美國住了很長一段時間，一直在想她的家鄉(xiāng)和這些記憶?！缎F(tuán)圓》這樣的回憶錄并沒有像其它的回憶錄一樣打下美好、溫馨等烙印，然而讀起來卻覺得是美好而真實的，不是瓊瑤阿姨那樣，反復(fù)把“生活多美好”、“像公主一樣的女人”這樣的詞語硬刻在書上。也只有經(jīng)歷過什么樣的生活，才能寫出什么樣的，《創(chuàng)世紀(jì)》描寫祖母出嫁前的場景，只有出身于那樣的家庭才能把繁華富貴寫得如家常便飯吧，她最擅長寫顯赫家族沒落衰敗。

張愛玲的一本“新書”《少帥》在臺灣出版了，不知她還有多少未寫完的稿，未刊登的**。我是不折不扣的的張迷，自豪且幸福著。

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