書讀的越多,我們才能成為靈魂豐富的人,當(dāng)我讀完了作者寫的作品,里面的劇情真的精彩絕倫。?讀后感可以幫助我們更加深入地了解自己的文化和歷史背景。我們聽了一場(chǎng)關(guān)于“金鎖記讀后感”的演講讓我們思考了很多,經(jīng)過(guò)閱讀本頁(yè)你的認(rèn)識(shí)會(huì)更加全面!
張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始,作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái),作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急,在這一系列的鋪墊之后,七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為,她替二小姐說(shuō)媒,氣得二小姐直哭。短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時(shí)候,作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”,在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
小說(shuō)的題目叫《金鎖記》,為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛(ài)她,她說(shuō)那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩,她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒,想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西,她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái),她帶著黃金的枷鎖,她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福,也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。
金鎖記讀后感
金鎖記讀后感(一)
張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫各種各樣的女性?!督疰i記》也不例外。本文記述了19世紀(jì)初在舊上海發(fā)生的一個(gè)女人的故事。
故事的主人公七巧是一位出身于麻油店世家的地位低下的女子。她的大哥為了堅(jiān)守權(quán)力,把她嫁給了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)大家庭的丈夫蔣七巧,蔣七巧從小就殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便特別不招姜人待見(jiàn)。
于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。
然而她的生活并沒(méi)有好很多,相反她的下半生過(guò)得十分悲哀:三爺姜季澤來(lái)找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲,葬送了自己的愛(ài)情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
張愛(ài)玲的文章運(yùn)用了多種寫作技巧,我認(rèn)為其中最成功的一種是人物描寫。在文章的開始,作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。
接下來(lái),作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由**奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想親眼看看這七巧究竟是怎樣的。別擔(dān)心。經(jīng)過(guò)這一系列的鋪墊,七巧出現(xiàn)了瘦臉、細(xì)牙、三角眼和幾十個(gè)字的小山眉,生動(dòng)地刻畫了一個(gè)精明的女人形象。然后作者展示了七巧的語(yǔ)言和行為。她為第二位小姐說(shuō)情,讓第二位小姐哭了。
短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。在七巧的晚年,作者沒(méi)有用任何筆墨來(lái)正面地描述她。
而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太,在童世舫心中這是一個(gè)瘋子。
**的題目叫《金鎖記》,為什么要叫金鎖呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛(ài)她,她說(shuō)那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩,她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒,想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西,她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道就這樣三十年來(lái),她帶著**的枷鎖,她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福,也害的自己的孩子前程被斷送。
當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。
在這篇**中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。
開場(chǎng)時(shí)的月亮是那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;模糊的狀月,像石印的圖畫,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜是七巧眼中的月;今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng),是七巧兒媳眼中的月。
從這篇文章中,我們也可以看到一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親,大戶人家講究門當(dāng)戶對(duì),小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家,她大哥是高興的。
盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人,連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。
一個(gè)人當(dāng)了官,底下便有許多人吹捧他,一旦這個(gè)人沒(méi)落了,那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥獸散。有一種說(shuō)法,富人在山里有遠(yuǎn)鄰,窮人在市區(qū)沒(méi)有近親。
讀完全文,我對(duì)七巧的感覺(jué)不是厭惡,而是更多的同情和憐憫。生活在這樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代真不幸。七巧的不公平待遇是她無(wú)法逃避的,所以她不得不選擇以自己的方式反抗。
金鎖記讀后感(二)
張愛(ài)玲出生于沒(méi)落的貴族階層,以它獨(dú)特的社會(huì)經(jīng)歷和心理感受,描寫了沒(méi)落階級(jí)的老少。她意識(shí)到了這個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn),并對(duì)此進(jìn)行了無(wú)情的分析?!督疰i記》是她前期的成功之作,也是40年代影響較大的一部中篇**。
《金鎖記》寫于____年,**描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧一直是殘疾人的妻子。她想愛(ài)卻不能愛(ài)。她幾乎像個(gè)瘋子一樣在姜家呆了30年。在經(jīng)濟(jì)欲望和性欲望的壓迫下,她的性格被扭曲,行為變得暴躁,這不僅破壞了兒子的婚姻,使兒媳被折磨至死,也破壞了女兒的愛(ài)情。
30年來(lái)她戴著**的枷。她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人,那些沒(méi)死的人獻(xiàn)出了一半的生命。
張愛(ài)玲在這本書中,以前所未有的深刻程度展示了現(xiàn)代社會(huì)性別心理學(xué)的基本內(nèi)涵。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想,然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她**世界中惟一的英雄,她擁有著一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智,為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì),她用最為病態(tài)的方式,她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片,隨心所欲地施展著淫威。
作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析**推向了極致,細(xì)微地鏤刻著人物**的心理,那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果?!督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊**的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的**手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的**》中也指出:愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足,便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償。曹七巧成了色魔的俘虜,成了色魔的劊子手。
曹七巧自己沒(méi)有得到幸福,就去破壞孩子們的幸福。沒(méi)有悲壯,只有蒼涼。悲壯是一種完成,蒼涼是一種啟迪。啟蒙對(duì)這個(gè)家庭有什么用?
家本來(lái)是心靈的港灣,而在曹七巧做主的家里,沒(méi)有一絲的溫暖的氣息,不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰,反而是一張恐怖的大黑網(wǎng),使在這個(gè)家里的人窒息,每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。
在轉(zhuǎn)型的當(dāng)下,被吞噬的不僅僅是曹七巧。雖然已經(jīng)成為過(guò)去,但我們或多或少都有曹七巧的影子。也許只是我們不再被**鎖住,而是一金鎖的形式出現(xiàn)。
金鎖記讀后感(三)
張愛(ài)玲的**《金鎖記》是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線,作者運(yùn)用細(xì)膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個(gè)不幸女人的悲涼命運(yùn)。它揭示了現(xiàn)代男女隱藏心理的基本內(nèi)涵,塑造了一個(gè)沒(méi)有自我認(rèn)識(shí)的人性扭曲的悲劇形象。**的主人公曹七巧本是麻油店出生的人家,她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福,將她嫁到姜家大院。
**的開始,曹七巧通過(guò)一次婚姻的契機(jī)闖入姜家這個(gè)封建家族的內(nèi)部,這也就標(biāo)志著她悲劇人生的初始和發(fā)端。然而,以金錢為紐帶的婚姻順利交接,預(yù)示著曹七巧的不幸命運(yùn)提前開啟。她的丈夫,姜家的二少爺因?yàn)橄忍旃前A而殘廢,使她陷入了欲愛(ài)卻不能愛(ài)的情感困境。
姜老太太為籠絡(luò)她,就將她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她,實(shí)際上不過(guò)是利用家族的權(quán)勢(shì)來(lái)控制和打壓曹七巧的自然情感,讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下不敢越雷池一步。這種無(wú)形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由,同時(shí)也壓制著她的情欲自由,這為她以后扭曲病態(tài)人性的形成埋下了伏筆。
她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤,但她始終無(wú)法超越世俗禮教的藩籬,她對(duì)姜季澤的愛(ài)慕也只不過(guò)是發(fā)乎于情,止乎于禮而已??梢哉f(shuō),從曹七巧嫁到姜家之日起就注定成為這場(chǎng)家族內(nèi)部利益集團(tuán)之間爭(zhēng)斗的參與者之一。毫無(wú)溫情的人際關(guān)系,妯娌之間的明爭(zhēng)暗斗以及曹七巧自身固有的人格缺陷,使得她慢慢滑向悲劇的深淵。
家庭權(quán)力與金錢的雙重異化將逐漸內(nèi)化為曹七巧的深層人格。她也就從一個(gè)封建宗法禮教和金錢利益交換的受害者演變?yōu)樗鼈兝孀杂X(jué)的維護(hù)者。這一過(guò)程的順利完成推動(dòng)了**主人公悲劇命運(yùn)進(jìn)一步向前發(fā)展。
十年以后,隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世,她分到了自己應(yīng)得的一份家產(chǎn),從此般出姜家自立門戶。她用十年的寶貴青春換來(lái)了物質(zhì)利益的補(bǔ)償,但卻并沒(méi)有換來(lái)她被壓抑情欲的解放。過(guò)去冷淡她的姜季澤現(xiàn)在上門來(lái)向她傾訴所謂的愛(ài)情,精明細(xì)心的曹七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛(ài)情不過(guò)是一場(chǎng)精心設(shè)好的**,當(dāng)她戳穿姜季澤的愛(ài)情陰謀以后,她也就徹底放棄了對(duì)愛(ài)情的幻想和欲望。
面對(duì)自己曾經(jīng)所愛(ài)的人的無(wú)恥行經(jīng),她也只能選擇從幻覺(jué)的欲念走向仇恨的極端,用既得的物質(zhì)利益來(lái)極力填補(bǔ)情欲的失落和虧空。現(xiàn)實(shí)在她的眼里已成了鬼蜮的世界,她也就將現(xiàn)實(shí)的一切可靠歸結(jié)到對(duì)金錢的狂熱膜拜。她認(rèn)為:
人是靠不住的,靠的住的只有錢。為了得到金錢,她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著**枷鎖的奴隸。從一定程度上說(shuō),曹七巧的悲劇命運(yùn)是現(xiàn)實(shí)必然的結(jié)果。
一方面,在姜家大院她的自然情欲長(zhǎng)期受到壓制,始終游離在情感的邊緣,雖為局中人,實(shí)為局外人;另一方面,姜季澤借助虛假的情感來(lái)騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn),是她所無(wú)法負(fù)重的情感欺騙。雙重的現(xiàn)實(shí)打擊加速了她扭曲**人性的形成。在對(duì)待自己的子女方面,她卻有著濃厚的戀子嫉女情結(jié),在財(cái)欲和情欲的壓迫下,她的人性最終被扭曲,行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。
她不僅橫加干涉和破壞兒子長(zhǎng)白的婚姻,誘逼他供出床第之事,而且還致使兒媳芝壽被折磨而死,并且還拆散女兒長(zhǎng)安的愛(ài)情,棒打鴛鴦。她用她那扁平而又尖利的喉嚨割斷了兒女的婚姻幸福。她的種種行為可以說(shuō)是她自身扭曲病態(tài)人性在作祟。
在現(xiàn)實(shí)的世界里無(wú)法獲得自己情欲滿足的情況下,就將這種深層的自私欲望投射到自己的子女身上,另外她還有著深深的自卑情結(jié),為了改善這種長(zhǎng)久的心理劣勢(shì),不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)好的命運(yùn)祭臺(tái)。她在殘酷扼殺自己情欲的同時(shí),也無(wú)法容忍兒女們的生命樂(lè)趣,兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面,深化了**故事情節(jié)的悲涼意味,渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩,同時(shí)也暗示了她必然的悲劇命運(yùn)走向,最終為她的悲劇性人生畫上了一個(gè)悲涼而又完滿的句號(hào)。
**的結(jié)尾從表面上看好象是一場(chǎng)悲劇的終結(jié),但是人死了制度還在,觀念還在不斷蔓延,所以命運(yùn)和故事還將繼續(xù)續(xù)寫,而悲劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經(jīng)完結(jié),然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續(xù)上演,這種悲劇的輪回性和重疊性為**的故事情節(jié)留有更多悲涼的意味,也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結(jié)局。誠(chéng)如張愛(ài)玲所說(shuō):
人生是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)。這種蒼涼的手勢(shì)充斥著悲劇的重疊性和輪回性,也充斥著一個(gè)個(gè)生命難以負(fù)重的死寂??v觀曹七巧的悲劇一生,既有來(lái)自現(xiàn)實(shí)深層的不合理性因素的影響,也有源自于她本身所存在的不徹底的人格取向,她走進(jìn)了被食、自食、食人的命運(yùn)怪圈,在原欲的折磨下,毀掉了自己的生命,又拉上兒女們的一生幸福作為自己最后的陪葬品。
正如傅雷所說(shuō):她成了封建遺老家庭的一種犧牲品,沒(méi)落的宗法社會(huì)里微不足道的渣滓。現(xiàn)實(shí)世界的打擊和扭曲人性的雙重絞殺,最終導(dǎo)致了她無(wú)可挽回的命運(yùn)悲劇。
一直覺(jué)得,張愛(ài)玲筆下的文字是活的,人物、景象都是動(dòng)的,一句話便是一段光影,一個(gè)故事便是一部影片。
讀《金鎖記》,腦海中不斷展現(xiàn)的,也是一幕幕文字生成的影像,或鬧或靜,或怒或歡,活動(dòng)著的人,變化著的物,讓人恨意中帶了莫名的無(wú)奈,莫名的悲涼。
故事開始于舊上海一個(gè)平凡的月光下。這回憶中的月亮是感性的,再好也不免帶點(diǎn)凄涼。
作者用筆尖將月光穿過(guò)眼前,透過(guò)夜空的云霧,引向三十年前的姜公館,引向三十年前的那群人,那些物。于是畫面活動(dòng)了。
隨著作者插著翅膀的筆,一場(chǎng)悲喜劇便悄然開演了。
深夜,公館丫鬟小雙,鳳簫道出了公館里是是非非的大概。這時(shí)的姜家正是鼎盛時(shí)期,家里有幾個(gè)兄妹,三位媳婦兒,還有一位老太太。
這天一大早,媳婦兒婆子便在老太太那里熱鬧開了,癱瘓?jiān)诖驳亩贍數(shù)姆蛉?,二奶奶曹七巧出?chǎng)了,她與各人七嘴八舌,你來(lái)我往,她的話句句可氣又可笑,心態(tài)扭曲、貪婪粗魯?shù)男愿駹顟B(tài)盡顯。她諂媚長(zhǎng)輩,擠兌兄嫂,排擠娘家人,處處計(jì)較,待人刻薄??蓱z之人必有可恨之處,反過(guò)來(lái)也一樣,她也是個(gè)可悲的人物,讓人同情可憐。
短短幾幕,七巧表現(xiàn)出了她各種變態(tài)心理:首先在老太太面前給云澤胡亂說(shuō)媒,得罪云澤,引得眾人討厭,自討沒(méi)趣兒。后來(lái)又與小叔調(diào)情,調(diào)情未果又百般訴苦,最終引誘不成。最后,面對(duì)自己的哥哥嫂嫂,盡情地發(fā)泄著自己的幽憤,那股潑辣,對(duì)金錢的貪欲勁兒更是展露無(wú)遺。
就這樣,忍受著丈夫“死去”肉體的氣味,曹七巧緊皺著眉,一天天過(guò)著日子。
畫面模糊恍惚。再次明晰時(shí),已經(jīng)呈現(xiàn)另一番景象了。
窗外的翠竹簾子退色了,屋內(nèi)鏡子里的人已老了十年,還多了一副遺像,覽遍屋內(nèi)各處,便知世事變遷。鏡頭放大屋內(nèi)的人,便知曉物是人非。
如今的曹七巧成了寡婦,身邊只剩一對(duì)兒女。
不久后,所有人都到齊,等待著九老太爺來(lái)給他們分家。呼嘯的風(fēng)聲,肅靜的堂屋,為了金銀,一場(chǎng)鬧劇上演了,當(dāng)然主角還是曹七巧。
分家后,經(jīng)過(guò)曹七巧與小叔季澤的情愛(ài)糾結(jié)的對(duì)話,接著又是一場(chǎng)雙方為了金錢撕破臉的較量,此處語(yǔ)言、動(dòng)作、情緒從文字里抽出,勾勒,浮現(xiàn),便成了絲絲入扣的畫面,有了活動(dòng)明快的影像。
七巧的倆孩子長(zhǎng)白和長(zhǎng)安已長(zhǎng)大成人,然而在這位母親的毒害下,倆人的命運(yùn)都是悲哀的。
最后一幕:昏暗的燈光下,“七巧似睡非睡的橫在煙鋪上”,彌留之際,她摸索著腕上的翠玉鐲子,徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推,一直推到腋下,畫面轉(zhuǎn)換,一個(gè)年輕姑娘高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買菜去了。七巧這樣回憶著,幻想著······這時(shí),鏡頭定格在她蒼老的臉上,一邊臉頰流下的眼淚漸漸干了。
于是,三十年前的月亮隨著幕布緩緩落下了。
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一,曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。
張愛(ài)玲,她創(chuàng)造一個(gè)奇異的末世世界,里面有關(guān)于家族與民族太多的回憶,像重重疊疊復(fù)印的照片,是錯(cuò)綜復(fù)雜不講理的過(guò)去。家傳的首飾,出嫁時(shí)的花襖,言說(shuō)是滄海桑田,浮生若夢(mèng)的歷史讖語(yǔ);有陰陽(yáng)交界的過(guò)緣上,感受著歷史隧道里古墓式的清涼,噓瞇著眼睛看陽(yáng)光,卻走不進(jìn)這光芒里去。華麗而蒼涼的感覺(jué),華麗而衰敗的布景,這是挽歌里的末世。
每一朵花都逃脫不了凋謝的命運(yùn),花開了,花落了,可是是一次又一次重復(fù)的輪回,不一樣的人邁著一樣的步子,一樣一樣的。許多人就這么站在幸福的門外,進(jìn)不來(lái),或許根本就沒(méi)人進(jìn)去過(guò)。每個(gè)人都覺(jué)得別人走進(jìn)了幸福的城門,自我卻進(jìn)不去,費(fèi)盡心機(jī)后的絕望開始演變成嫉妒,排斥,破壞,干擾。然而這樣只能讓自我更遠(yuǎn)離歡樂(lè),遠(yuǎn)離幸福。其實(shí)每個(gè)人都能夠歡樂(lè),歡樂(lè)是打開幸福城門的鑰匙。每個(gè)人都有屬于自我的那一把,可是太多得人都只盯住了別人拿到的,卻忘記的自我的鑰匙就在腳下,別人拿到的只是自我的。
忘記了,錯(cuò)過(guò)了,然后就永遠(yuǎn)失去了。像七巧??蓱z得沒(méi)人可憐。當(dāng)所有的人夾著尾巴指責(zé)一個(gè)人的時(shí)候,我都想幫她說(shuō)句話。所有的人都攻擊一個(gè)人把所有的罪惡符號(hào)標(biāo)給一個(gè)人的時(shí)候,我看著聽著都不自在。我想說(shuō)誰(shuí)都不是當(dāng)事人,任何人都沒(méi)有抨擊指責(zé)別人的權(quán)利,許多難言的苦衷他人都不會(huì)真正的懂得,就像自我也經(jīng)常埋怨沒(méi)人理解自我一樣。
七巧,歡樂(lè)的長(zhǎng)大,扭曲的生活,痛苦的死去。她落著淚像枯枝一樣的折斷離去,不明白有沒(méi)有打動(dòng)恨透她的人。然后女兒長(zhǎng)安又嫁了個(gè)不愛(ài)的人。我想故事又能夠像花一樣的輪回了,不明白循環(huán)多少次,循環(huán)多少次才能夠結(jié)束。掙扎了一生,痛了一世,不也就這個(gè)樣貌嗎
如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)和虛幻有一條界限的話,那么人總是生活在現(xiàn)實(shí)的這一邊,而將自我的所有夢(mèng)想寄托在虛幻的另一邊,當(dāng)現(xiàn)實(shí)的破碎帶走了虛幻,一個(gè)人的痛苦就開始了,像刺破的傷口,從傷口一向綿延到身體的每個(gè)角落。
張愛(ài)玲善于刻畫女人,尤喜描述各色“壞女人”,《金鎖記》也不例外,小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁入了沒(méi)落大族姜家,她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,七巧出身平民,有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,并且嫁著一個(gè)廢人,這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。
“三十年來(lái),她帶著黃金的枷,她用那枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也丟了半條命?!币苍S是因?yàn)槿寮宜枷朐跉v代文人思想中打下的那個(gè)烙印,在中國(guó)文學(xué)中,血緣親情成為了一種歌頌不盡的詠嘆調(diào),父慈母愛(ài),手足情深也成了文字中長(zhǎng)盛不衰的主題。很少有人懷疑過(guò)它的真實(shí)性。然而,文學(xué)長(zhǎng)期以來(lái)所建構(gòu)的完美親情卻在張愛(ài)玲荒涼的筆下轟然倒塌。親子關(guān)系被還原為普通的人與人的關(guān)系,仍然逃脫不了人與人之間的自私、虛偽、冷酷———這是張愛(ài)玲對(duì)人性的近乎苛刻的獨(dú)特理解。
《金鎖記》中,正值青春年華的曹七巧被一心只想“錢”的哥哥賣給官宦家的殘廢公子,七巧嫁入姜家后,沒(méi)落的姜家已失去政權(quán)帶給他們的榮耀,惟一能記載他們輝煌的只剩下錢,七巧在姜家獨(dú)打天下,深深體會(huì)到金錢的至關(guān)重要,出身低微的自卑與“正室奶奶”的虛名又從兩個(gè)方面刺激了她的金錢欲,于是她的人格開始扭曲。
七巧一輩子想的是錢,念的是錢,為了錢,她忍受了在姜家的種.種磨難。當(dāng)一切幻想都只能僅僅集中到“金錢”上時(shí),金錢欲就成為吞食自我的可怕力量。她用一世的犧牲換來(lái)了一筆金錢,她要完全占有它們,容不得別人的窺視,包括自我的子女。為此,她從中作梗,毀掉了兒子和女兒的婚姻,也毀掉了她們的幸福。
在這篇荒涼的小說(shuō)世界里,張愛(ài)玲向我們展示了令人心顫的金錢利劍斬?cái)嘌売H情的魔力。我們已經(jīng)習(xí)慣于理解親情中不摻雜任何成分的純潔性,習(xí)慣于理解父母與子女間崇高的犧牲精神,從未想過(guò)這一觀念的認(rèn)定是來(lái)自于普遍的現(xiàn)實(shí)還是來(lái)自于人們追求的夢(mèng)想,或者它只存在于現(xiàn)實(shí)中的一部分人之中,進(jìn)而成為人們共同的夢(mèng)想。
總而言之,張愛(ài)玲是文藝園地里一棵枝繁順茂,搖曳多姿的樹,她把枝葉大大地?fù)伍_,盡力伸向不可知的遠(yuǎn)方.也許這是因?yàn)闀r(shí)代造就人吧,張愛(ài)玲和她筆下的人物都處于一個(gè)不平靜的時(shí)代與生活之中,舊時(shí)代在崩潰,舊家庭在瓦解,平靜而安定的生活已經(jīng)被打破,經(jīng)濟(jì)處于困頓中,至少?zèng)]有了先前的肆意,于是血緣親情才喪失了它應(yīng)有的純潔性。張愛(ài)玲的小說(shuō)給我們很多人生意義上的深層次思考。
張愛(ài)玲讀過(guò)金素姬、范文祁、方宏之后,是一代才女。她的生活是早熟的,奇怪的,充滿傳奇。她的性格聰明、執(zhí)著、獨(dú)立、奔放。她對(duì)周圍事物有著敏感、深刻和獨(dú)特的理解。她的作品蒼涼、華麗、蒼涼,充滿了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品,發(fā)表時(shí)她不過(guò)只有二十三歲,但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟,從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面,都有突破,當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)?!督疰i記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。
小說(shuō)寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。英雄的名字叫曹七巧。她是芝麻油店小老板的女兒。她之所以能嫁入姜公家,是因?yàn)樗恼煞蚴翘焐能浌遣∪?,袁家花了不少錢。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。
她心里喜歡她叔叔姜季澤,但季澤只限于和她開玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢,她放逐了尋找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意制造兒子和兒媳之間的矛盾。"三十年來(lái)她戴著黃金的枷。
她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人,那些沒(méi)死的人獻(xiàn)出了一半的生命。"表面上看,曹七巧是被金錢迷亂了心性,變成了一個(gè)有著"瘋子的審慎和機(jī)智"的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為一個(gè)女人(不僅僅是一個(gè)女人),除了生存所必需的物質(zhì)條件外,對(duì)男人和女人的愛(ài)是她們的基本需求。
然而,家住王公故里的七巧,卻連正常的生理和情感需求都滿足不了。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。
丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是"沒(méi)有生命的肉體","要是能有點(diǎn)人氣就好了",她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。袁家只是讓她為他服務(wù),所以她終于拿到了袁家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中最愛(ài)的人。她太喜歡了,忍不住。但季澤雖然在外面找花柳,但在家里不敢出丑。她只是在跟她開玩笑。他有自己的原則。
分居后,季澤找到她,向她坦白,但她認(rèn)為他是在作弊,不是事實(shí),所以她把他趕了出來(lái)。由此可見(jiàn),除了對(duì)愛(ài)情的渴望,她還因?yàn)閼岩啥艞壛诉@個(gè)機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。
但在那之后,她放棄了那么多獲得和保護(hù)的財(cái)產(chǎn),這成為她生命的唯一支柱。從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。她得兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人。她讓已婚的長(zhǎng)白跟她聊了一夜,聊起小夫妻的性生活,最后逼著媳婦自殺。
她和丈夫的婚姻只給了她一筆家產(chǎn),而季澤只給了她一份愛(ài),長(zhǎng)白在她的管教下成了一個(gè)浪子,女兒長(zhǎng)安成了她病態(tài)心理的犧牲品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài)。作為一個(gè)女人,她的生活是悲傷的。更要說(shuō)明的是,這個(gè)"黃金的枷",不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的(作為正常的女人卻因?yàn)榻疱X原因嫁給了一個(gè)廢人,這種違反人性的作法,在封建社會(huì)是司空見(jiàn)慣的,女人大多是無(wú)法反抗的),最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。
小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了"人生味"(張愛(ài)玲語(yǔ))。在張愛(ài)玲看來(lái),什么是"人生味"呢?
她在散文《道路以目》中寫道:"有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn),所以'人的成份'特別的濃厚。我喜歡它,便是因?yàn)?此中有人,呼之欲出'",我想這便是她對(duì)于"人生味"的解釋吧,就是人生的本來(lái)狀態(tài),人和社會(huì)的復(fù)雜性,"虛偽之中有真實(shí),浮華之中有樸素"(張愛(ài)玲語(yǔ),出自《自已的文章》),當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)理解。
比如,七巧拒絕姜季澤的求愛(ài),描寫意味著真假共存,真假共存,使人物更加可信、鮮活。小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、凝重,比喻新奇,人物對(duì)話上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。它注重典型場(chǎng)景的創(chuàng)作和人物的心理刻畫,并借鑒了影片的一些表現(xiàn)手法。
小說(shuō)不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng),比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢,交待得不夠,令讀者推斷起來(lái)就有些牽強(qiáng)。在刻畫人物時(shí)也有這種缺憾,做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說(shuō)的特點(diǎn),但仍給人一些突兀的感覺(jué)。
張愛(ài)玲出生于沒(méi)落的貴族階層,以它獨(dú)特的社會(huì)經(jīng)歷和心理感受,描寫了沒(méi)落階級(jí)的老少。她意識(shí)到了這個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn),并對(duì)此進(jìn)行了無(wú)情的分析。《金鎖記》是她前期的成功之作,也是40年代影響較大的一部中篇**。
《金鎖記》寫于1943年,**描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧一直是殘疾人的妻子。她想愛(ài)卻不能愛(ài)。她幾乎像個(gè)瘋子一樣在姜家呆了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下,她的性格終于被扭曲,行為變得乖戾,不但破壞兒子的婚姻,致使兒媳被折磨而死,還拆散女兒的愛(ài)情。
"30年來(lái)她戴著**的枷。她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人,那些沒(méi)死的人獻(xiàn)出了一半的生命。"
張愛(ài)玲在這本書中,以前所未有的深刻程度展示了現(xiàn)代社會(huì)性別心理學(xué)的基本內(nèi)涵。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想,然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為世界上惟一的引語(yǔ);英雄",她擁有著";一個(gè)瘋子的精明和機(jī)智“為了報(bào)復(fù)她的社會(huì),她用了最病態(tài)的方式;她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片",隨心所欲地**載自億庫(kù)網(wǎng)本文由億庫(kù)網(wǎng)收集整理。
)施展著淫威。
作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析**推向了極致,細(xì)微地鏤刻著人物**的心理,那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果?!督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊**的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的**手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的**》中也指出:“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足,便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜,代情欲做了劊子手”。
曹七巧自己沒(méi)有得到幸福,就去破壞孩子們的幸福。沒(méi)有悲壯,只有蒼涼。悲壯是一種完成,蒼涼是一種啟迪。啟蒙對(duì)這個(gè)家庭有什么用?
家本來(lái)是心靈的港灣,而在曹七巧做主的家里,沒(méi)有一絲的溫暖的氣息,不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰,反而是一張恐怖的大黑網(wǎng),使在這個(gè)家里的人窒息,每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。
轉(zhuǎn)型中的洪流中,被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧,雖已成過(guò)去,可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子,也許只是我們不再是以被**鎖住,用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。
金鎖記讀后感(共8篇)
出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲,以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受,描寫著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn),并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析?!督疰i記》是她前期的成功之作,也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。
《金鎖記》寫于1943年,小說(shuō)描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子,欲愛(ài)而不能愛(ài),幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下,她的性格終于被扭曲,行為變得乖戾,不但破壞兒子的婚姻,致使兒媳被折磨而死,還拆散女兒的愛(ài)情。\"30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命。\"
張愛(ài)玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想,然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說(shuō)世界中惟一的\"英雄\",她擁有著\"一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智\",為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì),她用最為病態(tài)的方式,\"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片\",隨心所欲地施展著淫威。
作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致,細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理,那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果?!督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出:“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足,便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜,代情欲做了劊子
手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福,就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯,只有蒼涼。悲壯是一種完成,而蒼涼是一種啟示,可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣,而在曹七巧做主的家里,沒(méi)有一絲的溫暖的氣息,不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰,反而是一張恐怖的大黑網(wǎng),使在這個(gè)家里的人窒息,每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。
轉(zhuǎn)型中的洪流中,被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧,雖已成過(guò)去,可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子,也許只是我們不再是以被黃金鎖住,用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。
金鎖記讀后感400字范文精選金鎖記讀后感(2)
有人說(shuō),張愛(ài)玲是一個(gè)傳奇,她寫盡了大上海的悲歡離合,喜怒哀樂(lè)。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的選擇題。再后來(lái),便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀,芬芳卻沉重的第一爐沉香屑,以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬(wàn)千。而最愛(ài)的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。
“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。
她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女,被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春,可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是,活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾,演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭,亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存,憤怒到無(wú)力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望,可命運(yùn)仍不罷手。
走出大家庭,她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福,可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤,她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印,她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤,內(nèi)心卻確是那般空虛無(wú)助;于是,她越發(fā)瘋癲了起來(lái),可又有誰(shuí)知道,她只是在掩飾內(nèi)心最無(wú)力的脆弱?!八笾约旱哪_,想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來(lái)……” “三十年前的月亮早已沉下去,三十
年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。”
七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋,可又是時(shí)代鑄就了這一切。時(shí)代在發(fā)展,然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。
初一年級(jí)讀后感:金鎖記讀后感言金鎖記讀后感(3)
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢,她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!北砻嫔峡?,曹七巧是被金錢迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他,她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。
季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花
問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開開玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢的,不是真情,所以把他攆走了??梢钥闯鏊目释诵詯?ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱?,她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的(作為正常的女人卻因?yàn)榻疱X原因嫁給了一個(gè)廢人,這種違反人性的作法,在封建社會(huì)是司空見(jiàn)慣的,女人大多是無(wú)法反抗的),最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味”(張愛(ài)玲語(yǔ))。在張愛(ài)玲看來(lái),什么是“人生味”呢?她在散文《道路以目》中寫道:“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn),所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它,便是因?yàn)椤酥杏腥?,呼之欲出’”,我想這便是她對(duì)于“人生味”的解釋吧,就是人生的本來(lái)狀態(tài),人和社會(huì)的復(fù)雜性,“虛偽之中有真實(shí),浮華之中有樸素”(張愛(ài)玲語(yǔ),出自《自已的文章》),當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)理解。比如對(duì)七巧拒絕姜季澤求愛(ài)時(shí)描寫,就是真?zhèn)尾⒋?,虛?shí)共有,使人物更加可信、鮮活。
初二讀后感:讀金鎖記后的心得體會(huì)金鎖記讀后感(4)
張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫各種各樣的女性?!督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多,相反她的下半生過(guò)得十分悲哀:三爺姜季澤來(lái)找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲,葬送了自己的愛(ài)情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始,作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái),作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急,在這一系列的鋪墊之后,七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為,她替二小姐說(shuō)媒,氣得二小姐直哭。短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。
七巧晚年的時(shí)候,作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”,在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
《金鎖記》有感金鎖記讀后感(5)
《金鎖記》用了倒敘手法,由現(xiàn)在的月亮聯(lián)想到三十年前的月亮,很自然地寫到三十年前的事。文章先從風(fēng)蕭和小雙大談?wù)撝?,她們談?wù)撓氯说囊轮旧蠏项^人穿剩下的衣服,就如小雙說(shuō)得“奶奶小姐們尚且做不得主,何況丫頭?給什么,穿什么——一個(gè)個(gè)打扮得莊稼人似的!”她們還談及蘭仙的婚禮,排場(chǎng)很凄慘,有錢人家的小姐的婚禮竟比不上開麻油店家的女兒的婚禮。這可以看出姜家表面是一個(gè)大戶人家,但也顯露出姜家走向衰敗的痕跡。文章下面還多處含蓄地表現(xiàn)出來(lái)。
很多人都評(píng)價(jià)張愛(ài)玲是一個(gè)古井,我倒認(rèn)為《金瑣記》里的七巧更是一個(gè)古井,一個(gè)幽深而衰敗的古井,就似她的人生。當(dāng)看到文章開頭前兩段我還以為蘭仙是文章的主人公,那時(shí)我是期待著情節(jié)朝蘭仙的方向發(fā)展。再看到下一段才知道主人公是七巧。七巧是個(gè)開麻油店的女兒,在這樣的環(huán)境下造就了七巧的談吐一點(diǎn)都不忌諱。就如:七巧跟玳珍、蘭仙聊天時(shí)說(shuō):“真的,連我都不知道這孩子怎么生出來(lái)的!越想越不明白!”還有文章后面七巧趁芝壽、親家母在場(chǎng),在麻將桌上一五一十將兒子招供的她媳婦的秘密宣布出來(lái),還略加渲染,逼得親家母臉皮紫漲,放下牌就走了。因?yàn)槌錾淼驮诮业娜饲撇黄鹚?,就連下人也在背后指指點(diǎn)點(diǎn)。哥哥大年把妹妹嫁給癱瘓的二少爺是為了攀上高宅大院的姜家。而七巧是為了季澤進(jìn)入姜家的。
現(xiàn)在談?wù)勂咔膳c季澤的感情問(wèn)題。我們很明顯可以看出七巧是愛(ài)季澤的,文章多處表達(dá)七巧的心聲?!爱?dāng)初嫁到姜家來(lái)不是為了錢,而是為了要遇見(jiàn)季澤,為了命中注定要和季澤相愛(ài)。”但是季澤是個(gè)游手好閑、到處沾花拈草的紈绔子弟。他說(shuō)在家一刻也呆不住是為了躲七巧,不能平白的坑害了她……開始看到時(shí),
就有點(diǎn)疑惑——季澤到底有沒(méi)有喜歡七巧?但看到后面就知道了。一個(gè)沾花拈草的人怎么會(huì)對(duì)七巧一直存有愛(ài)意呢?他只是為了哄騙七巧賣田,間接得到她的錢。文章說(shuō)他對(duì)七巧的盤問(wèn)回答得有條不紊,顯然他是籌之已熟。
七巧是一個(gè)健康的正常女性。她嫁給一個(gè)只有軀體沒(méi)有生命的殘疾人。在得不到情欲的滿足,一方面,她把精神寄托到了金錢上。她熬到分家那一刻,分得一大筆遺產(chǎn)。她認(rèn)為她周圍的人都想霸占她的家產(chǎn),季澤、童世舫、親哥哥等等。最可笑的一幕是:長(zhǎng)安、長(zhǎng)白和侄子春熹在一起玩,長(zhǎng)安踩了椅子爬上柜頂拿糖蓮子。長(zhǎng)安猛地后仰,春熹扶住并將她抱下來(lái)。七巧見(jiàn)了就洶洶奔過(guò)來(lái),將長(zhǎng)安向自己身后一推。她罵春熹道:“我把你這狼心狗肺的東西……你別以為你教壞了我女兒,我就不能不捏著鼻子把她許配給你,你好霸占我們家的家產(chǎn)!我看……”還數(shù)落長(zhǎng)安:“天下的男子都是一樣混賬,你自己要曉的當(dāng)心,誰(shuí)不想你的錢?”另一方面,七巧鎖住愛(ài)欲,愛(ài)欲折磨了她一生,也影響了長(zhǎng)安長(zhǎng)白,折磨了一家人。媳婦芝壽、娟姑娘就是一個(gè)很好的例子。長(zhǎng)白索性就斷了結(jié)婚的念頭。長(zhǎng)安雖然和童世舫有過(guò)一小段的幸福,但也失敗了。七巧百般阻撓他們,在大伙兒面前把長(zhǎng)安說(shuō)得不成人,在童的面前說(shuō)長(zhǎng)安吸鴉片。這是天下少有的母親!
七巧是一個(gè)尖酸刻薄的人,用張愛(ài)玲的話形容是“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片?!钡€是值得同情的人。她畢竟也是當(dāng)時(shí)制度的受害者! 金鎖記讀后感1000字范文精選金鎖記讀后感(6)
張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫各種各樣的女性?!督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多,相反她的下半
生過(guò)得十分悲哀:三爺姜季澤來(lái)找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲,葬送了自己的愛(ài)情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始,作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái),作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急,在這一系列的鋪墊之后,七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為,她替二小姐說(shuō)媒,氣得二小姐直哭。短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時(shí)候,作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”,在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
小說(shuō)的題目叫《金鎖記》,為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛(ài)她,她說(shuō)那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩,她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒,想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西,她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái),她帶著黃金的枷鎖,她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)
得到幸福,也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。
在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,像石印的圖畫”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親,大戶人家講究門當(dāng)戶對(duì),小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家,她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人,連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官,底下便有許多人吹捧他,一旦這個(gè)人沒(méi)落了,那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰,窮在鬧市無(wú)近親”。
讀完全文,我七巧的感覺(jué)不是厭惡,更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的,七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的,所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
關(guān)于金鎖記讀后感800字金鎖記讀后感(7)
《金鎖記》是張愛(ài)玲小說(shuō)中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐厚的作品,刻畫了一個(gè)陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧,把金錢異化人性的力量敘述的驚心動(dòng)魄。
文章中,“家”——門第森嚴(yán)的姜公館對(duì)曹七巧來(lái)說(shuō)是一座不滿陷阱的叢林,她由被迫陷入其中的無(wú)辜者變成陷阱的主動(dòng)設(shè)置者。由于各種身心方面的空缺,
人性中的負(fù)面因素潛滋暗長(zhǎng),發(fā)展為對(duì)金錢的變態(tài)追逐。這是一個(gè)在特殊的文化環(huán)境中滋生的女人,也是一個(gè)把自己所在黃金枷鎖中的女人,性格暴躁,心里變態(tài),有著強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲,由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸,一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生,發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個(gè)本屬悲劇性的人物演化為一個(gè)邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作,頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一?!?/p>
小說(shuō)中,曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶?,而是以青春、健康——人,與地位、金錢——物,作為交換中介,造成了婚姻構(gòu)架的傾斜,人與物價(jià)值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒,貪婪的兄嫂把她當(dāng)作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家,只能當(dāng)二奶奶,受盡奚落。她的丈夫是個(gè)沒(méi)有一點(diǎn)“人氣”的骨癆病患者,坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時(shí),并不以自身門第的低下而頹喪,市井社會(huì)的生辣氣使她在這個(gè)家庭里能夠待下去。然而,作為妻子的她卻算計(jì)著丈夫死后如何把分到的一大筆錢 去蓋自己的黃金屋。張愛(ài)玲沒(méi)有按照傳統(tǒng)路敘述故事,而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶,還為姜家剩下一男一女,變成一個(gè)名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個(gè)漂亮潑辣的女子,守著無(wú)情無(wú)欲的丈夫,情感世界一片空白,大膽熱烈的追求小叔子,雖然沒(méi)有得到回報(bào),但對(duì)小叔子的幻想,仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后,當(dāng)季澤滿面春風(fēng)地立在她眼前時(shí),七巧心生搖蕩,死去的夢(mèng)復(fù)活了。然而又是在一瞬間,七巧的五彩夢(mèng)醒了,熏染在金錢社會(huì)中的二奶奶已不是純情少女,當(dāng)她終于明白季澤不是為了愛(ài)情而是出于對(duì)金錢的貪欲時(shí),殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來(lái),把手中的扇子向他“擲去”,轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”,她后悔了,提著裙子,跌跌絆絆地跑上樓去,為的是要在窗戶里再看他一眼??蓱z的七巧受著強(qiáng)烈的情欲與物欲的的雙重煎熬,從此失去與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系,成了一個(gè)幽靈禁錮在精神的地獄里。
《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態(tài),顛覆母愛(ài),解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過(guò)生命的真正快樂(lè),長(zhǎng)期的壓抑刺激了她的心理,滿腹怨氣變成尖刻的歹毒,不擇對(duì)象。七巧在潛意識(shí)中是把兒子當(dāng)做一個(gè)真正的男人看待的,既然自己得不到,也不能讓別 讀《金鎖記》有感800字金鎖記讀后感(8)
張愛(ài)玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海,奢靡華麗,有著當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也還保留著舊社會(huì)腐朽僵化的渣滓?!督疰i記》為反映其中現(xiàn)象的典型。
曹七巧,一個(gè)麻油店主的女兒,嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶姜家的二少爺,自身粗俗不堪,不得人緣,哥嫂又不爭(zhēng)氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著她對(duì)于“黃金”和“情欲”的追求,就如她對(duì)女兒長(zhǎng)安說(shuō)的:“你自己要曉得擔(dān)心,誰(shuí)不想你的錢?”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中,也許這便是張愛(ài)玲“金鎖記”書名的由來(lái)吧。
如果不是為省下那筆嫁妝,當(dāng)她高高挽著大鑲大滾得藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買菜去時(shí),喜歡她的有肉店里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉,還有沈裁縫的兒子。喜歡她,也許只是喜歡跟她開開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè),以后日子久了,生了孩子,男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心??梢?yàn)榧依镓澵?cái),她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺,正常的生理情欲的不到滿足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺,忍不住地哭訴著“天哪,你沒(méi)挨著他的肉,你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的” 順著椅子溜下去,蹲在地上,臉枕著袖子,聽不見(jiàn)她哭,只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針,針頭上的一粒鉆石的光,閃閃掣動(dòng)著?!薄八谋秤耙淮煲淮欤┓讼氯?。她不像在哭,簡(jiǎn)直像在翻腸倒胃地嘔吐。”這該是一種什么樣的痛苦!她的眼直勾勾的向前望著,耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本,鮮艷而凄愴。
終于,她戴了丈夫的孝,又戴了婆婆的孝,等到了分家的那一天,那是她一
切幻想的集中點(diǎn)。這些年,她戴著黃金的枷鎖,卻連金子的邊都啃不到,這以后就不同了。但之后卻沒(méi)有什么改變,她仍然戴著那副黃金的枷鎖,她不允許女兒長(zhǎng)安跟她表哥玩在一起,鄭重地告誡她:“表哥歲不是外人,天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得,誰(shuí)不想你的錢?”當(dāng)她先前唯一存著些感情的三少爺上門并對(duì)她調(diào)情時(shí),“七巧低著頭,沐浴在光輝里,細(xì)細(xì)的音樂(lè),細(xì)細(xì)的喜悅……”她甚至覺(jué)得“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)?為了錢么?不是的,為了要遇見(jiàn)季澤,為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”??伤晦D(zhuǎn)念“他想她的么——她賣掉她一生換來(lái)的幾個(gè)錢?”僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來(lái)。隨后,精明的七巧用計(jì)謀試探著姜季澤,在她自以為得戳穿后,將他趕出門外,季澤走了,那打翻的酸梅汁沿著桌子一滴一滴朝下滴,像遲遲得夜漏——一滴,一滴……一更,二更……一年,一百年。真長(zhǎng),這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前,“淌著眼淚”目送著向外走的情人,將她渴望愛(ài)情卻又怕失去黃金的心情描寫的淋漓盡致。
最特別值得一提的小說(shuō)最前面月亮意向的運(yùn)用和描寫“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”?!捌鄾觥保褪沁@個(gè)詞,貫穿全文的基調(diào),也是詮釋書中感情的最好形容詞。
七年級(jí)讀后感:金鎖記讀后感 讀后感言:金鎖記讀后感900字 八年級(jí)讀后感:讀金鎖記后的感想 初一讀后感:金鎖記讀后的感想 金鎖記讀后感 《金鎖記》讀后感
金鎖記讀后感
金鎖記個(gè)人讀后感
金鎖記讀后感 精選20篇
封鎖讀后感(共8篇)
巴金讀后感
我是抱著一種怎樣的心情去看這本書的,現(xiàn)在我已經(jīng)不記得了,但是當(dāng)我讀完是一種什么樣的感覺(jué)卻是那么清晰……
作品主人公曹七巧,怎么說(shuō)呢,確實(shí)很復(fù)雜,復(fù)雜到變態(tài),對(duì),應(yīng)該說(shuō)他就是一個(gè)變態(tài)的老女人。開始的她確實(shí)讓我覺(jué)得是那么的可憐??墒呛髞?lái)的她又讓我覺(jué)得是那么的可恥,可憐,可悲…… 對(duì)曹七巧而言,內(nèi)在的情欲滿足和感性的寄托才是最為真實(shí)的感受。在七巧的一生中地位關(guān)鍵的男人有三個(gè),第一是她殘廢的丈夫,姜家二少爺,第二是她所喜歡的三少爺姜季澤,最后是她的兒子姜長(zhǎng)白。這三個(gè)人在 小說(shuō) 中都是面孔模糊,因?yàn)樗麄兺堑刂骷易宓臎](méi)落子弟,社會(huì)的寄生蟲;他們每天的生活就是在家吸YP,出門逛窯子。他們和出身市井的 “ 朝祿 ” 、 “ 丁玉根 ” 、 “ 張少泉 ” 等本來(lái)是兩個(gè)不同群體的男人。這一點(diǎn)便已預(yù)示了七巧不可能由他們身上獲得實(shí)實(shí)在在的情愛(ài)。與此同時(shí)七巧也不可能通過(guò)放棄自我來(lái)滿足情欲:三人之中丈夫有軟骨病,娶她只是一個(gè)婚姻擺設(shè);長(zhǎng)白是她兒子,而季澤,起初便向七巧表明了他 “ 并不是一味胡來(lái)的人 ” 。他的所謂 “ 不胡來(lái) ” ,自然是指絕不肯做危及到他利益、破壞他寄生蟲生活的事情。
她在精神上一無(wú)所有,只有金錢。但是金錢所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂(lè),反而更深刻地讓她感覺(jué)到可怕的空虛。這時(shí)金錢唯一能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用,便是成為她奴役折磨別人的工具。她的女兒長(zhǎng)安恰成了滿足她虐待心理的對(duì)象。長(zhǎng)安有兩次擺脫母親走向幸福生活的機(jī)會(huì):其一是去學(xué)校讀書深造,其二是與留學(xué)生童世舫的戀愛(ài)。但是因?yàn)槟赣H的反對(duì),她最終都主動(dòng)放棄了。這便體現(xiàn)出被虐狂的心態(tài),也就是通過(guò)放棄自 己作為一個(gè)人最有價(jià)值的事物,而將這價(jià)值轉(zhuǎn)嫁到虐待者身上。長(zhǎng)安是渴望幸福的,然而她卻沒(méi)有勇氣承受這幸福,于是她向母親屈服了。在她的臆想中七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè) “ 美麗蒼涼的手勢(shì) ” 而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè),于是她便在這假想中獲得了一種凄楚的甜味。包括對(duì)待自己兒子的那種愛(ài)——一種變態(tài)的愛(ài),總讓我感覺(jué)非常的可恥。
可他畢竟是一個(gè)女人,他的一生有讓我覺(jué)得他是那么的不幸。是的,一個(gè)女人都想擁有一個(gè)幸福的家庭,總有軟的地方。而在所有的欺騙中有改變了這一切,又是如此的可悲!所以,他對(duì)待自己孩子的方式,又是我所能理解的,那個(gè)社會(huì)的女人是無(wú)法改變自己命運(yùn)的。
所以當(dāng)我讀完的時(shí)候,心情是沉痛的,為他感到可悲,而尤為他的孩子感到可惜……
《金鎖記》用了倒敘手法,由現(xiàn)在的月亮聯(lián)想到三十年前的月亮,很自然地寫到三十年前的事。文章先從風(fēng)蕭和小雙大談?wù)撝?,她們談?wù)撓氯说囊轮旧蠏项^人穿剩下的衣服,就如小雙說(shuō)得奶奶小姐們尚且做不得主,何況丫頭?給什么,穿什么一個(gè)個(gè)打扮得莊稼人似的!她們還談及蘭仙的婚禮,排場(chǎng)很凄慘,有錢人家的小姐的婚禮竟比不上開麻油店家的女兒的婚禮。這可以看出姜家表面是一個(gè)大戶人家,但也顯露出姜家走向衰敗的痕跡。文章下面還多處含蓄地表現(xiàn)出來(lái)。
很多人都評(píng)價(jià)張愛(ài)玲是一個(gè)古井,我倒認(rèn)為《金瑣記》里的七巧更是一個(gè)古井,一個(gè)幽深而衰敗的古井,就似她的人生。當(dāng)看到文章開頭前兩段我還以為蘭仙是文章的主人公,那時(shí)我是期待著情節(jié)朝蘭仙的方向發(fā)展。再看到下一段才知道主人公是七巧。七巧是個(gè)開麻油店的女兒,在這樣的環(huán)境下造就了七巧的談吐一點(diǎn)都不忌諱。就如:七巧跟玳珍、蘭仙聊天時(shí)說(shuō):真的,連我都不知道這孩子怎么生出來(lái)的!越想越不明白!還有文章后面七巧趁芝壽、親家母在場(chǎng),在麻將桌上一五一十將兒子招供的她媳婦的秘密宣布出來(lái),還略加渲染,逼得親家母臉皮紫漲,放下牌就走了。因?yàn)槌錾淼驮诮业娜饲撇黄鹚?,就連下人也在背后指指點(diǎn)點(diǎn)。哥哥大年把妹妹嫁給癱瘓的二少爺是為了攀上高宅大院的姜家。而七巧是為了季澤進(jìn)入姜家的。
現(xiàn)在談?wù)勂咔膳c季澤的感情問(wèn)題。我們很明顯可以看出七巧是愛(ài)季澤的,文章多處表達(dá)七巧的心聲。當(dāng)初嫁到姜家來(lái)不是為了錢,而是為了要遇見(jiàn)季澤,為了命中注定要和季澤相愛(ài)。但是季澤是個(gè)游手好閑、到處沾花拈草的紈绔子弟。他說(shuō)在家一刻也呆不住是為了躲七巧,不能平白的坑害了她開始看到時(shí),就有點(diǎn)疑惑季澤到底有沒(méi)有喜歡七巧?但看到后面就知道了。一個(gè)沾花拈草的人怎么會(huì)對(duì)七巧一直存有愛(ài)意呢?他只是為了哄騙七巧賣田,間接得到她的錢。文章說(shuō)他對(duì)七巧的盤問(wèn)回答得有條不紊,顯然他是籌之已熟。
七巧是一個(gè)健康的正常女性。她嫁給一個(gè)只有軀體沒(méi)有生命的殘疾人。在得不到情欲的滿足,一方面,她把精神寄托到了金錢上。她熬到分家那一刻,分得一大筆遺產(chǎn)。她認(rèn)為她周圍的人都想霸占她的家產(chǎn),季澤、童世舫、親哥哥等等。最可笑的一幕是:長(zhǎng)安、長(zhǎng)白和侄子春熹在一起玩,長(zhǎng)安踩了椅子爬上柜頂拿糖蓮子。長(zhǎng)安猛地后仰,春熹扶住并將她抱下來(lái)。七巧見(jiàn)了就洶洶奔過(guò)來(lái),將長(zhǎng)安向自己身后一推。她罵春熹道:我把你這狼心狗肺的東西你別以為你教壞了我女兒,我就不能不捏著鼻子把她許配給你,你好霸占我們家的家產(chǎn)!我看還數(shù)落長(zhǎng)安:天下的男子都是一樣混賬,你自己要曉的當(dāng)心,誰(shuí)不想你的錢?另一方面,七巧鎖住愛(ài)欲,愛(ài)欲折磨了她一生,也影響了長(zhǎng)安長(zhǎng)白,折磨了一家人。媳婦芝壽、娟姑娘就是一個(gè)很好的例子。長(zhǎng)白索性就斷了結(jié)婚的念頭。長(zhǎng)安雖然和童世舫有過(guò)一小段的幸福,但也失敗了。七巧百般阻撓他們,在大伙兒面前把長(zhǎng)安說(shuō)得不成人,在童的面前說(shuō)長(zhǎng)安吸鴉片。這是天下少有的母親!
七巧是一個(gè)尖酸刻薄的人,用張愛(ài)玲的話形容是她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片。但還是值得同情的人。她畢竟也是當(dāng)時(shí)制度的受害者!
喜歡《金鎖記讀后感范文》一文嗎?“幼兒教師教育網(wǎng)”希望帶您更加了解教育筆記,同時(shí),yjs21.com編輯還為您精選準(zhǔn)備了金鎖記讀后感專題,希望您能喜歡!
相關(guān)推薦
大家一定都接觸過(guò)作文吧,作文的主要素材來(lái)源于我們對(duì)生活的觀察和感悟。好的作文需要閱讀大量書籍才能創(chuàng)作出來(lái),你看過(guò)哪些優(yōu)秀作文印象比較深刻?小編特別整理來(lái)自網(wǎng)絡(luò)的金鎖記讀后感范例九篇,建議你收藏本頁(yè)和本站,以便后續(xù)閱讀!十年后,隨著她的丈夫與將老太太的去世,她成功的脫離了姜公館,自立門戶。她用十年的青...
作文在我們的工作生產(chǎn)生活里有很重要的地位,寫作文能鍛煉人的思維能力。我們寫好一篇作文需要注意平時(shí)良好的積累。有沒(méi)有可以借鑒的作文的模板呢?考慮到你的需要,小編特地編輯了“關(guān)于金鎖記讀后感”,供你參考,希望能夠幫助到大家。金鎖記讀后感1500字:張愛(ài)玲《金鎖記》中的主人公曹七巧,是一個(gè)可憐又可恨的人物...
水匯聚得多才會(huì)成為大海,書讀得多才會(huì)有學(xué)問(wèn),閱讀作品后,我對(duì)作者的想法更加了解,心中感觸頗多。?以文字為媒介,把心中的情感表達(dá)出來(lái)。今天向大家推薦一篇與“金鎖記讀后感”相關(guān)的文章非常不錯(cuò),愿本文對(duì)您有所助益敬請(qǐng)收藏保存!...
最新更新