歌劇觀后感精選9篇

我們聽(tīng)了一場(chǎng)關(guān)于“歌劇觀后感”的演講讓我們思考了很多，到底該如何寫(xiě)好有關(guān)作品名的觀后感呢？通過(guò)閱讀和寫(xiě)作我們可以獲取知識(shí)和技能，經(jīng)常寫(xiě)觀后感，可以讓自己的思維更加豐富，經(jīng)過(guò)閱讀本頁(yè)你的認(rèn)識(shí)會(huì)更加全面！

歌劇觀后感(篇1)

《歌劇魅影》是一部安德魯·洛伊·韋伯作曲的百老匯音樂(lè)劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的鬼魂。1986年首演，于1988年取得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，是音樂(lè)劇四大名劇之一?！陡鑴△扔啊返囊魳?lè)帶給了咱們視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享用。無(wú)論是鬼魂、克里斯汀仍是拉烏爾都帶給了咱們不同的音樂(lè)感觸，他們用自己的聲響去詮釋了對(duì)各自的愛(ài)。這無(wú)疑對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是一種音樂(lè)美的享用。

這是個(gè)典型而感人的愛(ài)情故事，關(guān)于一個(gè)出沒(méi)歌劇院里，用一副面具諱飾自己丑惡面孔的奧秘鬼魂，愛(ài)上一個(gè)女高音歌唱藝人的故事。這兒面有撲朔迷離的人物愛(ài)情，充溢張力的戲曲化抵觸，以及19世紀(jì)社交界特有的那份自謹(jǐn)慎中迸宣布來(lái)的奧秘驚駭和性情壓抑。舞臺(tái)上展現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏的大劇院，陰森驚駭?shù)牡叵聡?guó)際，靈敏多情的貴族青年，嫵媚動(dòng)聽(tīng)的紅伶少女。還有那張臉，那隱藏在木然驚駭?shù)募倜姹趁娴淖员凹岛?，暴烈而又軟弱的心靈，簡(jiǎn)直全部能夠調(diào)集觀眾心境的要素都濃縮在卡斯頓—勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。

我以為全劇最精彩的唱段莫過(guò)于第一幕中鬼魂和女主角克里斯汀在陳舊的巴黎歌劇院下面，莫測(cè)高深的地底兩人的厚意二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，音樂(lè)動(dòng)機(jī)在不同的調(diào)上一次次再現(xiàn)，把其時(shí)那種亦真亦幻般睡半醒的戲曲情境體現(xiàn)得酣暢淋漓以及將充溢愛(ài)與夢(mèng)想的情感交融體現(xiàn)得及其凄婉、完美而動(dòng)聽(tīng)；旋律節(jié)奏中多選用的附點(diǎn)音型，有一種激烈的推動(dòng)感和嚴(yán)重感，制作出全劇中第一個(gè)情感高潮，克里斯汀與鬼魂聲情并茂的歌唱，使觀眾徹底沉浸在這個(gè)夸姣、真誠(chéng)而又略帶感傷的浪漫愛(ài)情故事傍邊，一同也等待著鬼魂、克里斯汀、拉烏爾這兩個(gè)男人與一個(gè)女性的的愛(ài)情接下來(lái)將會(huì)怎樣發(fā)展下去。

當(dāng)拉烏爾對(duì)克里斯丁的愛(ài)情給予必定時(shí)會(huì)響起一首The point of no return，我看到了克里斯汀對(duì)魅影的沉迷和依托，我?guī)锥日`以為她是愛(ài)魅影的，但事實(shí)上僅僅對(duì)魅影的一種深深的依托算了。其間還有一段《All I Ask of You》，是全劇中重復(fù)出現(xiàn)的一段旋律，在不同的場(chǎng)次因不同的人物有不同的唱詞。能夠說(shuō)，這是全劇的主題旋律，不同人物、不同唱詞的不同演繹，表達(dá)了兩位男主人公對(duì)克里斯汀不同的愛(ài)情。

《歌劇魅影》不僅在音樂(lè)和藝術(shù)方面取得驚人的效果，在情節(jié)的內(nèi)容上更是更了觀眾很深的震懾！在影片的結(jié)束，影片給了咱們很大的幻想空間?？死锼雇∧沟刂?chē)⌒〉慕锹淅铮欢浼t玫瑰配著鬼魂從前送給她的戒指，靜靜躺在那里，聽(tīng)?wèi){年月逝去如潮。這樣靜謐的結(jié)局卻讓人覺(jué)得無(wú)言的真情環(huán)繞于心。劇院已破落，青年已成老叟，他得到鬼魂的小猴音樂(lè)盒，并將其供奉在亡妻墓前，愿望已了般輕嘆一口氣，這是他的愿望，仍是她的遺言？有一點(diǎn)能夠必定，她從未忘掉過(guò)她的天使，當(dāng)老公看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰——那是鬼魂愛(ài)情的信物，僅僅多套了枚鬼魂曾計(jì)劃送她的成婚鉆戒，老公并不感到特別吃驚，觀眾看到了他的老練和對(duì)愛(ài)妻實(shí)在的了解。韶光已老，玫瑰依然紅。

總歸，這是一部很值得引薦一看的音樂(lè)劇影片，感謝教師給咱們播放了《歌劇魅影》！

歌劇觀后感(篇2)

作為一部經(jīng)典的歌劇，莫扎特的《魔笛》一直以來(lái)都是受到眾多觀眾和音樂(lè)人的高度贊揚(yáng)和推崇，因其音樂(lè)精巧，劇情富有想象力。在最近一次觀看《魔笛》的時(shí)候，我又一次被其深深的吸引住了，對(duì)其中的音樂(lè)和情節(jié)感受更深，也有了更多的感悟和啟發(fā)。

《魔笛》講述了塔曼諾王子和他的朋友洛溫公爵，前往救援塔曼諾的女人Pamina，他們一路歷經(jīng)重重險(xiǎn)阻，碰到了好善良的護(hù)衛(wèi)官帕帕吉諾，不過(guò)在救援Pamina的時(shí)候，他們卻被魔女夜后女王阻撓，阻撓他們的行動(dòng)，希望可以得到自己想要的獎(jiǎng)項(xiàng)，正義的塔曼諾之后也發(fā)現(xiàn)來(lái)之不易的愛(ài)情也是需要經(jīng)過(guò)考驗(yàn)的，最終他們打敗了夜后女王，得到了美好的結(jié)局。歌劇《魔笛》通過(guò)優(yōu)美的曲調(diào)和動(dòng)人的情節(jié)，深刻地表達(dá)了人性的高貴和美好。

在觀看《魔笛》時(shí)，我被其中富有戲劇性的音樂(lè)完全吸引，不管是莫扎特的魔笛序曲，還是溫馨動(dòng)人的“夫妻二重唱”，都能深深地觸動(dòng)我的心靈，引起我對(duì)歌曲深深的熱愛(ài)和喜歡，這些都是音樂(lè)所能帶給人們的深刻的感動(dòng)。同時(shí)，歌劇中的角色塔曼諾可以說(shuō)是正義和善良的化身，而洛溫公爵則是他的得力助手，他兩個(gè)組成了一個(gè)動(dòng)人的救美組合，這讓人們充滿(mǎn)向上的力量。

此外，歌劇《魔笛》中還有那個(gè)神秘而神奇的樂(lè)園，讓人不能不想入內(nèi)游玩一番，那里有變幻莫測(cè)的光影交織，有自然和諧的美景，還有身臨其境的戲劇性演員，讓觀眾的五感全部被喚醒，給人以樂(lè)趣與幸福的同時(shí)，把人們帶往了一個(gè)真正的夢(mèng)幻天地，給我們帶來(lái)了自然美與和諧感。

總的來(lái)說(shuō)，歌劇《魔笛》是一部經(jīng)典之作，不僅有音樂(lè)上的美妙和戲劇性的強(qiáng)大，而且還有深刻的意義和豐富的表現(xiàn)手法，讓人們?cè)谛蕾p中增長(zhǎng)知識(shí)，開(kāi)闊眼界，感受到生活的絢麗多彩，讓我們對(duì)人性的幽深理解和對(duì)自然秩序的尊重有了更深的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，也深深地反思著我們?nèi)祟?lèi)精神中的高峰和矛盾。我相信，在未來(lái)，人們依然會(huì)喜歡這部經(jīng)典之作，為她呈現(xiàn)更加精彩的再演出。

歌劇觀后感(篇3)

觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。以下是一路范文網(wǎng)分享的沂蒙山歌劇觀后感，希望能幫助到大家!?

沂蒙山歌劇觀后感

歌劇《沂蒙山》以大青山突圍、淵子崖保衛(wèi)戰(zhàn)為題材，講述了海棠、林生、夏荷等在國(guó)家存亡與個(gè)人命運(yùn)的糾纏中犧牲小我，軍民一心，團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的故事，不但生動(dòng)展現(xiàn)了沂蒙山區(qū)群眾參軍參戰(zhàn)，擁軍支前的感人事跡，還塑造了許多有血有肉的人物形象，重現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，八百里沂蒙大地黨政軍群“水乳交融、生死與共”的歷史風(fēng)云。

沂蒙精神誕生于沂蒙老區(qū)，發(fā)展于齊魯大地，是山東人民代代傳承的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在革命、建設(shè)、改革實(shí)踐中的升華，是中國(guó)共產(chǎn)黨精神譜系的重要組成部分，是廣大人民群眾砥礪前行的強(qiáng)大精神動(dòng)力。2013年11月，習(xí)近平總書(shū)記視察臨沂時(shí)特別強(qiáng)調(diào)“沂蒙精神與延安精神、井岡山精神、西柏坡精神一樣，是黨和國(guó)家的寶貴精神財(cái)富，要不斷結(jié)合新的時(shí)代條件發(fā)揚(yáng)光大?！?/p>

一、密切聯(lián)系群眾，恪守黨的初心

革命軍人夏荷犧牲前把剛剛出生不久的女兒小沂蒙托付給了海棠，海棠的兒子小山子也出生了，海棠對(duì)小沂蒙視為已出，寧愿餓著自己的兒子小山子，也要用自己的奶水喂飽小沂蒙，把更多的沂蒙母親的愛(ài)給了革命后代小沂蒙。回望抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，沂蒙山是最重要的革命根據(jù)地之一，十萬(wàn)英烈血灑疆場(chǎng)，鄉(xiāng)鄉(xiāng)有紅嫂，村村有烈士，沂蒙人民用生命和鮮血為中華民族的獨(dú)立和人民解放立下了不朽功勛。不管在解放戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是當(dāng)下乃至未來(lái)，廣大人民群眾始終是推進(jìn)黨和國(guó)家事業(yè)前進(jìn)發(fā)展的堅(jiān)強(qiáng)靠山。這也是沂蒙精神歷久彌新、久盛不衰、永葆活力的真諦所在。尊重群眾、聯(lián)系群眾、依靠群眾、服務(wù)群眾，這既是我黨的優(yōu)良傳統(tǒng)，也是我們黨員干部的社會(huì)責(zé)任和感情寄托。在和平年代，拋頭顱、灑熱血的機(jī)會(huì)少了，但為群眾服務(wù)的機(jī)會(huì)卻不少。我們應(yīng)立于本職，以求實(shí)的態(tài)度，從群眾最直接最現(xiàn)實(shí)的利益問(wèn)題入手，扎扎實(shí)實(shí)地為群眾解難事、辦好事，為人民掌好權(quán)、用好權(quán)，更好地讓發(fā)展成果更多的惠及人民群眾，不斷增強(qiáng)人民的獲得感、幸福感。

二、堅(jiān)定理想信念，牢記黨的宗旨

海棠的丈夫林生新婚不久就離開(kāi)了妻子和未出生的孩子報(bào)名參加了革命，在危難時(shí)刻，海棠的舅舅孫九龍為了掩護(hù)傷員們挺身而出，帶領(lǐng)著沂蒙山的漢子們換上軍裝，慷慨赴死。我們黨作為馬克思主義政黨，始終把人民利益放在第一位，為人民謀幸福，中國(guó)共產(chǎn)黨和黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)自進(jìn)駐沂蒙山區(qū)開(kāi)始就恪守全心全意為人民服務(wù)的根本宗旨,一切為了人民,一切依靠人民,一切服務(wù)于人民,才與人民群眾一道締造了唇齒相依的黨群關(guān)系和魚(yú)水情深的軍民關(guān)系。沂蒙革命根據(jù)地的發(fā)展壯大，也正是在于人民對(duì)黨的絕對(duì)信任與忠誠(chéng)，在于人民對(duì)黨中央方針路線的全面貫徹。

習(xí)近平總書(shū)記指出：“今天，衡量一名共產(chǎn)黨員、一名領(lǐng)導(dǎo)干部是否具有共產(chǎn)主義遠(yuǎn)大理想，是有客觀標(biāo)準(zhǔn)的，那就要看他能否堅(jiān)持全心全意為人民服務(wù)的根本宗旨。”我們只有讓人民真正得到實(shí)惠，真正改善人民群眾的生活水平，才能保證黨和人民事業(yè)不斷發(fā)展，群眾才會(huì)發(fā)自?xún)?nèi)心地?fù)碜o(hù)黨的領(lǐng)導(dǎo)。

三、把握時(shí)代脈搏，展現(xiàn)精神碩果

沂蒙精神隨時(shí)代脈搏一起跳動(dòng)，在不同的歷史時(shí)期都能煥發(fā)勃勃生機(jī)，凝心聚力，成風(fēng)化人。從革命時(shí)期的積極參軍支前，到建設(shè)時(shí)期戰(zhàn)天斗地改變惡劣生存條件的厲家寨，再到改革開(kāi)放時(shí)期實(shí)現(xiàn)整體脫貧的九間棚，到如今高速發(fā)展的“大美新臨沂”，沂蒙精神的表現(xiàn)形式在跟隨著時(shí)代進(jìn)程不斷進(jìn)化，但“水乳交融、生死與共”的精神內(nèi)核一直沒(méi)變。

沂蒙精神積淀下來(lái)的迎難而上、永不服輸?shù)哪敲匆还蓜?、那么一股革命精神、那么一種拼搏精神，是我們戰(zhàn)勝一切艱難險(xiǎn)阻的巨大精神財(cái)富和政治優(yōu)勢(shì)。我們要充分汲取沂蒙精神的精髓，黨群一心、干群一心、凝聚改革創(chuàng)新的動(dòng)力，使沂蒙精神在新時(shí)代下不斷開(kāi)出新的碩果，成為全面建設(shè)小康社會(huì)、實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的強(qiáng)大精神力量。

我們今天的幸福生活來(lái)之不易，是無(wú)數(shù)革命先烈和革命老區(qū)人民用生命和鮮血換來(lái)的，我們要好好珍惜，讓沂蒙精神永遠(yuǎn)發(fā)揚(yáng)光大，不忘歷史，牢記使命。

沂蒙山歌劇觀后感

水乳交融，生死與共”是我在看完《沂蒙山》歌舞劇后最深的感受，八個(gè)字體現(xiàn)了沂蒙人民和八路軍的濃濃深情。懷揣著抗日解放，擺脫侵略的同一個(gè)目標(biāo)，深信軍民一家親、中華兒女一家人的信念，他們相互理解，相互幫助。沂蒙人民以接待軍隊(duì)為喜，以參軍為榮，八路軍以保護(hù)人民為責(zé)，以團(tuán)結(jié)人民為念。深深的情，讓人民和軍隊(duì)彼此相信，彼此相依，彼此相愛(ài)。作為一名黨員，我要繼續(xù)弘揚(yáng)和踐行沂蒙精神，在自己的工作崗位上盡職盡責(zé)，堅(jiān)持群眾利益至上，不忘初心，牢記使命，把實(shí)現(xiàn)好、維護(hù)好、發(fā)展好最廣大人民的根本利益作為自己一切工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，讓沂蒙精神永不褪色。

沂蒙山歌劇觀后感

“巍巍蒙山高，親親沂水長(zhǎng)”，歌劇《沂蒙山》生動(dòng)講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期沂蒙人民的民族大義和斗爭(zhēng)精神，深刻揭示了軍民“水乳交融、生死與共”鑄就的沂蒙精神和深刻內(nèi)涵。故事扣人心弦、深情震撼，廣大黨員觀后心潮澎湃，久久不能平靜，更加堅(jiān)定了不忘初心、砥礪奮斗的意志和攻堅(jiān)破難、書(shū)寫(xiě)新篇章的激情。作為城市道路養(yǎng)護(hù)管理人員，道路橋梁的安全暢通與群眾的生活息息相關(guān)，城市道路管養(yǎng)工作更要緊緊圍繞傳承發(fā)揚(yáng)沂蒙精神，切實(shí)將為人民服務(wù)的宗旨融入到日常工作中。魚(yú)水相依，更重要的魚(yú)離不開(kāi)水；黨群相連，更重要的是黨離不開(kāi)群眾。市道路管理處支部全體黨員將以實(shí)干篤定前行，用人民的錢(qián)，為人民修好路，做好城市道路橋梁養(yǎng)護(hù)管理各項(xiàng)工作。

歌劇觀后感(篇4)

在本學(xué)期的中外名曲欣賞中，在老師的講解下，我接觸到了《歌劇魅影》這部歌劇。劇中的音樂(lè)和劇情深深地吸引了我。在課下，我又多次觀看這部歌劇并搜集了相關(guān)資料。以下是我的感受。

此部電影以克麗絲汀的感情糾葛為主線，事業(yè)發(fā)展為副線?？他惤z汀和勞爾曾經(jīng)是青梅竹馬的玩伴，當(dāng)克麗絲汀在歌劇院認(rèn)出勞爾的時(shí)候，過(guò)去的一切美好記憶復(fù)蘇，兩人因此而有了初步的愛(ài)情。但是魅影初次現(xiàn)身在克麗絲汀面前，克麗絲汀發(fā)現(xiàn)了魅影是自己的音樂(lè)天使和魅影對(duì)自己的愛(ài)意，但是偶然間看到了他面具下的真實(shí)容貌，那與自己心目中夢(mèng)想的巨大反差，使克麗絲汀陷入了對(duì)魅影的深深恐懼中。在此時(shí)，勞爾的愛(ài)的表白使克麗絲汀找到了解救自我的路。

勞爾為了保護(hù)克麗絲汀而與魅影打斗，而魅影因?yàn)榭他惤z汀不愛(ài)自己而惱怒，在《唐璜》演出時(shí)，魅影殺死了男主角而自己上場(chǎng)，兩人默契的配合，音樂(lè)的完美融合，使兩人的心靈產(chǎn)生了共鳴，在歌劇達(dá)到高潮時(shí)，克麗絲汀當(dāng)眾摘下了魅影的面具，使魅影的丑陋的臉暴露在眾人面前，魅影惱羞成怒，在把歌劇院的大吊燈毀壞使劇院著火后，帶著克麗絲汀來(lái)到了地牢，并困住了勞爾，讓克麗絲汀在愛(ài)情和勞爾的生命兩者中選擇，在危急時(shí)刻，克麗絲汀決然的吻住了魅影，而魅影也從這一吻中體會(huì)到了克麗絲汀的心意，魅影放一對(duì)戀人離去，而自己也頹然離開(kāi)。

影片以插敘手法進(jìn)行，在影片的結(jié)尾，克麗絲汀的墓碑前，勞爾將拍賣(mài)的來(lái)魅影的舊物放到墓碑前，而魅影的玫瑰花靜靜地躺在一邊，影片至此結(jié)束。

魅影作為一個(gè)把生命高度純化的藝術(shù)家，務(wù)求一切盡善盡美，丑陋的面容成為他內(nèi)心中拔不去的尖刺，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)猶如美之化身的克麗絲汀后，便小心地培育她、守護(hù)她，把她當(dāng)作自己血肉之軀的一部分，期盼對(duì)方能夠作為缺憾的彌補(bǔ)者長(zhǎng)伴左右?？他惤z汀對(duì)魅影的感情也應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)比對(duì)勞爾的愛(ài)情深刻，這從她與魅影對(duì)視時(shí)的迷離眼光中就可以看出。克麗絲汀和魅影的歌聲曾經(jīng)水乳交融過(guò)，但是他們面臨了一樣的幻滅：美的虛假和遠(yuǎn)離。

電影采用了“音樂(lè)戲劇展開(kāi)”的概念和方法，音樂(lè)元素在其中自然占據(jù)了很重大的因素。電影大量采用古典音樂(lè)背景，又加上音樂(lè)劇，在音樂(lè)劇中套上歌劇，創(chuàng)作出一部音樂(lè)劇力作。

在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的音樂(lè)不斷交替，而且?guī)资仔扇纭秚he phantom of the opera>,,貫穿始終，同樣的旋律巧妙表達(dá)了不同的感情，也奠定了作品的情感基調(diào)。

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歌劇觀后感(篇5)

我認(rèn)為每個(gè)仔細(xì)傾聽(tīng)的人都能從中找到或多或少的共鳴。魅力貓的韶華化作了過(guò)眼云煙成了流浪貓，痛苦卑賤的生活折磨得她痛苦不堪。然而，她沒(méi)有沉溺于曾經(jīng)美好的幻想記憶，也沒(méi)有被那些悲劇性的絕望記憶所埋葬。[筆稿范文網(wǎng) wWW.biJIaOgaO.CoM]

不管你對(duì)過(guò)去的感覺(jué)多么深刻和莊嚴(yán)，明天永遠(yuǎn)是新的一天。當(dāng)我們慢慢老去，還能回憶自己的過(guò)去。而最美的回憶就是給愛(ài)的人們帶去了歡樂(lè)。

當(dāng)最后領(lǐng)袖貓告訴我們“貓其實(shí)和人差不多”的時(shí)候，我們?cè)谪埖氖澜缰幸部吹搅宋覀內(nèi)祟?lèi)的縮影。劇中各個(gè)角色的貓都有著自己的性情與故事，每一只貓的個(gè)性都是那么的鮮明，就如同人

（2013 —2014學(xué)年第一學(xué)期）

課號(hào)課程名稱(chēng)：**作品欣賞改卷教師p>

學(xué)號(hào)： ***姓名：郭瀟得分p>

它有自己的內(nèi)心世界。劇中的貓依附了人類(lèi)的影子，成為表達(dá)的載體。也映射出世界的變幻與多姿多彩。整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也是將故事推向高潮的關(guān)鍵，使寬容與愛(ài)這一主題得以升華，而一首“回憶”成為無(wú)數(shù)后人翻唱的傳世經(jīng)典。

《貓》的演員把貓性表演的淋漓盡致。一舉一動(dòng)都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。從情節(jié)到表現(xiàn)，它充滿(mǎn)了怪異和凌亂的色彩，但似乎又一個(gè)共同的中心在回味。

無(wú)論如何，《貓》確實(shí)散發(fā)著一股令人無(wú)法抗拒的魔力，令人們不得不臣服在它的意境之下，這也正是**劇的魅力所在。

歌劇觀后感(篇6)

在這之前不怎么想接觸舞臺(tái)劇的原因是因?yàn)楦杏X(jué)這樣的形式所表現(xiàn)出的東西“很假”，作為觀眾一心想看到的應(yīng)該是那種接近于現(xiàn)實(shí)的東西，但是**劇“演”的成分很重，所以對(duì)于看慣動(dòng)/漫畫(huà)及電影的我來(lái)說(shuō)“**劇”不是我理想中**的對(duì)象，直到看完《貓》之后，我也只是對(duì)這個(gè)劇作感興趣?？赡苣銜?huì)說(shuō)我眼光短淺，或是處于跟風(fēng)，但是如果聽(tīng)我一一道來(lái)你便會(huì)發(fā)現(xiàn)《貓》真的很神奇……

很多人都說(shuō)看《貓》別指望看懂劇情，而更注重的是演員的表演及里邊的**。起初看了這話我只是覺(jué)得這些人的目的可能跟我不一樣，怎么說(shuō)這是臺(tái)**劇而不是**會(huì)。于是抱著看劇情的想法開(kāi)始**……

因?yàn)榭吹氖?998年的正式錄象版，所以開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候并沒(méi)有很激動(dòng)（我這人看電影開(kāi)場(chǎng)都會(huì)很激動(dòng)==&line;&line;&line;）隨著開(kāi)場(chǎng)曲的響起才慢慢的被帶到這個(gè)只屬于貓的世界……于是沒(méi)多久就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很大的特點(diǎn)《貓》的對(duì)白情節(jié)幾乎沒(méi)有，而帶動(dòng)整個(gè)故事的主導(dǎo)全部是歌曲==于是想起了之前別人說(shuō)的那句話“別指望看懂劇情，而更注重的是演員的表演及里邊的**”汗==b也許正是這種亦幻亦真的表達(dá)方式及演員細(xì)微入致的表演，我慢慢忘記自己看的是一臺(tái)**劇了，也開(kāi)始覺(jué)得有意思起來(lái)。

其實(shí)，這部電視劇的故事很簡(jiǎn)單，也就是說(shuō)有一個(gè)杰里科貓的年會(huì)，在年會(huì)上，領(lǐng)導(dǎo)選出一只杰里科貓，貓就會(huì)有重生的機(jī)會(huì)。于是在場(chǎng)的貓紛紛用**及舞蹈來(lái)推薦自己，希望自己能被選上。最后一只從一開(kāi)始就被大家唾棄的老母貓以一曲《memory》（回憶）描述了自己的心聲，從而打動(dòng)了在場(chǎng)的各位，于是大家一致推薦讓她或得這次重生的機(jī)會(huì)。

整個(gè)劇目基本上沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的關(guān)系及扣人心懸的內(nèi)容，完全就是由這些貓各自的介紹**為主，那到底是什么能讓它成為經(jīng)典呢？

其實(shí)現(xiàn)實(shí)中我們要了解一個(gè)人往往是通過(guò)對(duì)方的言行舉止，《貓》也一樣。《貓》里的每個(gè)角色（或是說(shuō)每只貓==&line;&line;&line;）都有自己的特征，迷人的、勇敢的、狡猾的、和藹的……而這些都反映在了《貓》的**當(dāng)中，加上演員細(xì)微入致的表演，一只活脫的貓的形象就展現(xiàn)在了大家的眼前。

當(dāng)然，有這些零散的介紹也不好，所以整部戲會(huì)很零散。然而在《貓》的整個(gè)表演過(guò)程中最讓人稱(chēng)絕的就是那瞬間的統(tǒng)一，之前還是各自分散的介紹一下子就被統(tǒng)一到了這個(gè)“貓”的大環(huán)境里。正是這點(diǎn)精之筆讓整個(gè)劇目有條不紊的進(jìn)行著。

節(jié)奏也很好，時(shí)而輕松時(shí)而緊張的氣氛也能抓住觀眾的視覺(jué)神經(jīng)。

其實(shí)看完整個(gè)劇目后我都會(huì)暗自發(fā)笑，因?yàn)樯习雸?chǎng)主角“格里澤貝拉”（那只被唾棄的老母貓）出場(chǎng)時(shí)我完全沒(méi)發(fā)覺(jué)她就是主角==b因?yàn)榻榻B很短，在短短的介紹后又是一個(gè)歡快的場(chǎng)景，所以很容易讓人把她忘記，也恰倒好處的體現(xiàn)了她當(dāng)時(shí)的處境（這算是特意安排的吧好口年t-t）從下半場(chǎng)開(kāi)始她的戲份就明顯很重要了，兩次出場(chǎng)都起到了提醒及轉(zhuǎn)折的作用，最后那次《memory》的響起很有那種讓人恍然大悟的感覺(jué)，也是整個(gè)劇目的最高潮，作為觀眾的自己也完全被打動(dòng)了。經(jīng)典！不愧經(jīng)典?。?/p>

歌劇觀后感(篇7)

一開(kāi)始，我選這門(mén)選修課的時(shí)候，大家都驚訝地看著我，覺(jué)得我很奇怪，怎么能選這門(mén)課呢。事實(shí)上，在父親的影響下，我非常喜歡看**電視臺(tái)的歌手大獎(jiǎng)賽。雖然我不是聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，但通過(guò)這次比賽，我積累了一些聲樂(lè)知識(shí)。通過(guò)大獎(jiǎng)賽，我認(rèn)識(shí)了比才，普契尼，威爾第，也聽(tīng)到了《卡門(mén)》，《蝴蝶夫人》，《茶花女》，《費(fèi)加羅的婚禮》中的一些著名選段。

我最記憶尤新的就是《圖蘭朵》中最著名的一段《今夜無(wú)人入睡》，總是被美聲組的選手演唱。當(dāng)然，我個(gè)人認(rèn)為最好的表演是帕瓦羅蒂。后來(lái)，有幸選到這門(mén)課，老師給我們賞析的第一部歌劇就是《圖蘭朵》。

《圖蘭朵》是普契尼的最后一部作品，很有意思的是，他把這部歌劇的背景放在了中國(guó)，講述的是一個(gè)中國(guó)的公主的故事，甚至還運(yùn)用了江南民歌《茉莉花》。作為一個(gè)江南人，我感覺(jué)很自豪。圖蘭朵是一位非常自豪的中國(guó)公主。她從內(nèi)心看不起任何人，尤其是男人。她還說(shuō)我不屬于任何男人。

因?yàn)樗牟恍嘣?jīng)有一天晚上被韃靼王子掠奪?？梢钥闯?，在她心里深處仍然懷著她祖先的陰影，所以她才會(huì)如此冷漠，甚至狠毒，她憑借自己出色的外貌向所有的前來(lái)提親的王子提出了三個(gè)問(wèn)題，如果回答不上來(lái)就要被砍頭，皇宮里已經(jīng)有很多王子的頭懸掛在那里了。圖蘭朵毫不猶豫地犧牲了別人的生命來(lái)發(fā)泄他的怨恨。

可是，偏偏就有不怕死的人，他就是王子卡拉夫。像其他王子一樣，他被圖蘭朵的外表所吸引，冒著生命危險(xiǎn)回答問(wèn)題。在他來(lái)之前，許多人勸他不要冒險(xiǎn)。他的父親，三位大臣，甚至圖蘭朵的父親也勸他不要這樣做，因?yàn)樗@然快要死了。

但卡拉夫并沒(méi)有被這嚇倒，仍然決定嘗試。幸運(yùn)的是，他用自己的智慧回答了圖蘭朵的三個(gè)問(wèn)題。但圖蘭朵永遠(yuǎn)不會(huì)同意嫁給卡拉夫。

卡拉夫見(jiàn)她如此堅(jiān)決，就說(shuō)，如果她能在天亮以前知道他的名字，那么他寧愿死以成全圖蘭朵。結(jié)果，圖蘭朵像瘋了一樣，下令在全城搜查卡拉夫的身份。當(dāng)圖蘭朵知道自己的仆人柳兒和卡拉夫在夜里的一場(chǎng)談話時(shí)，她就嚴(yán)刑逼供柳兒，逼她說(shuō)出卡拉夫的名字，而柳兒因?yàn)閷?duì)卡拉夫的愛(ài)，選擇了結(jié)束自己的生命而沒(méi)有說(shuō)出卡拉夫的名字。

后來(lái)，卡拉夫王子用心融化了圖蘭朵冰冷的心，圖蘭朵最終放棄了殺死卡拉夫的念頭，同意嫁給他。最后，是愛(ài)讓圖蘭朵迷失了方向，贏得了卡拉夫的愛(ài)。

就情節(jié)而言，我認(rèn)為這個(gè)故事不太感人。也許是因?yàn)闁|西方文化的差異，普契尼對(duì)中國(guó)的了解還不夠。他創(chuàng)作的人物與我們通?？吹降墓诺淙宋镉泻艽蟛煌Ｒ詧D蘭朵的父親為例。作為一個(gè)國(guó)家的國(guó)王，他穿著黑色的衣服，而不是我們通?？吹降狞S色龍袍。在我們的印象中，中國(guó)皇帝是一個(gè)驕傲的天子，他非常威嚴(yán)和強(qiáng)大。

應(yīng)該是那種高大，嚴(yán)肅的面孔。但圖蘭朵的父親只是懦弱，留給人們最深的印象是他瘦削的臉，像一具奄奄一息的尸體。從他的眼睛里我們看到了無(wú)助與痛苦。

是什么將這位一國(guó)之君逼迫到了如此境地，是圖蘭朵！還有平，龐，彭三個(gè)大臣，從他們的名字看來(lái)就非常具有喜感。這三個(gè)擬聲詞是我們打破東西時(shí)產(chǎn)生的，但普契尼把他們當(dāng)作人名，這很諷刺。

記得最清楚的是，平帶領(lǐng)龐和彭唱起相當(dāng)傷感的《不如歸去》，歌詞有點(diǎn)不倫不類(lèi)，但平、龐、彭所唱家鄉(xiāng)多美麗，不如歸去的感慨卻是真誠(chéng)的，唱腔與唱詞和諧相配，具有典型的無(wú)為思想，反射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求。當(dāng)然，少不了主人公圖蘭朵。作為中國(guó)古代的公主，圖蘭朵擁有如此強(qiáng)大的力量。

在我印象中，古代的女子是大門(mén)不出二門(mén)不邁的，尤其是大家閨秀，更是如此。她們低聲交談，微笑而不露出牙齒，非常優(yōu)雅。不排除像武則天那樣的女強(qiáng)人。

《圖蘭朵》和武則天一樣，一出現(xiàn)就有著非常強(qiáng)大的光環(huán)。當(dāng)她命令全城搜查卡拉夫時(shí)，這種咄咄逼人的態(tài)度足以殺人。還有，當(dāng)她說(shuō)出謎題的時(shí)候，那份得意勁兒就別提了，她想把所有男人都置于自己之下，哪怕是自己的父親。

就算是卡拉夫回答出來(lái)了問(wèn)題，她知道自己即將嫁給他的時(shí)候，任然高喊著我不屬于任何男人！是什么讓她如此驕傲，如此放肆！我不認(rèn)為中國(guó)古代的公主會(huì)做這種事。

像婚嫁之事肯定是父母之命媒妁之言，哪有自己做主的道理。普契尼創(chuàng)作的《圖蘭朵》仍然是西方風(fēng)格，不是一個(gè)完整的中國(guó)公主。她的思想都西化了。這些也許就是中西文化的差異造成的吧！

還有一個(gè)角色我不明白。他是卡拉夫。我印象中的西方人從小就有著最高的教育理念。他們認(rèn)為生命是最寶貴的，沒(méi)有什么可以與人的生命相比。在這樣一個(gè)以生命為本的國(guó)家，怎么會(huì)有這么多的王子愿意為一個(gè)美麗的女人犧牲自己寶貴的生命呢？

既然死了這么多人，卡拉夫?yàn)槭裁磮?jiān)持要回答公主的問(wèn)題？難道圖蘭朵真的漂亮到那種一笑傾人城，再笑傾人國(guó)的地步了嗎？或者生命是珍貴的，而愛(ài)的高昂代價(jià)的吸引力促使他這樣做？

這些都在我的腦海中打下來(lái)深深的問(wèn)號(hào)

說(shuō)到劇中的人物，我們自然會(huì)談到劇中的詠嘆調(diào)。第三幕中，眾人在場(chǎng)下唱著公主的敕令：今夜北京不準(zhǔn)入睡！

于是卡拉夫唱起這部歌劇中最著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》。這首詠嘆調(diào)雖然頗具整體性和獨(dú)立性，也經(jīng)常在**會(huì)上單獨(dú)演唱，但在劇中，它還是**整體中有機(jī)的一部分，既有鋪墊，又與后面三位大臣的**順暢相連，氣勢(shì)恢宏，令人難以忘懷！還有一首就是由柳兒演唱的詠嘆調(diào)。

在第三幕中，圖蘭朵強(qiáng)迫柳兒說(shuō)出卡拉夫的身份。柳兒含淚唱出了她的心。小提琴的高音在樂(lè)隊(duì)的伴奏和歌聲之上飛揚(yáng)，讓人感覺(jué)更加高貴美麗。在第一幕中她也唱過(guò)詠嘆調(diào)。但是這次，她唱得更加纏綿悱惻，弦樂(lè)器的撥奏如泣如訴，令人悲痛欲絕。

這兩首詠嘆調(diào)是整部歌劇的點(diǎn)睛之筆，為歌劇平添了色彩。我想，這也是普契尼引以為豪的地方吧！

既然是經(jīng)典巨作，當(dāng)然就有它的魅力之處。無(wú)論舞臺(tái)的效果，還是演員的演唱水平都是可圈可點(diǎn)的。在歌劇的結(jié)尾處，卡拉夫披上了象征皇權(quán)的龍袍，圖蘭朵那堅(jiān)冰一樣的心最終被卡拉夫的熱情所融化，同意了嫁給他。

最讓人高興的是，圖蘭朵明白了什么是愛(ài)，也懂得了如何去愛(ài)。這時(shí)，背景**響起，仍然是《今夜無(wú)人入睡》。我終于知道，為什么這首歌后來(lái)被這么多人翻唱。

因?yàn)槭沁@首歌把整部歌劇推向了高潮，也是這首歌創(chuàng)造了《圖蘭朵》的巔峰。

經(jīng)典就是經(jīng)久不衰的典范，《圖蘭朵》帶給我們的不僅是視覺(jué)上的饕餮盛宴，更是心靈上的慰藉?！秷D蘭朵》這部?jī)?yōu)秀的歌劇是無(wú)法道盡的，普契尼盡可能完美地向我們闡釋了這部歌劇的魅力，真希望這部歌劇在后人更加完備的加工下依舊熠熠生輝！

歌劇觀后感(篇8)

公共藝術(shù)課程**

中國(guó)歌劇觀后感

課程名程中國(guó)歌劇賞析p>

上課時(shí)間：2012-2013學(xué)年：第二學(xué)期

學(xué)生姓名：袁麗蘋(píng)學(xué)號(hào)：***

院系：經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院專(zhuān)業(yè)年級(jí)：會(huì)計(jì)專(zhuān)業(yè)12年級(jí)

任課老師：史連成

中國(guó)歌劇觀后感

之所以選擇歌劇這門(mén)選修課，是因?yàn)閷?duì)這門(mén)藝術(shù)深深的熱愛(ài)，在接觸了一個(gè)學(xué)期的歌劇后，更加使自己迷戀上了這種散發(fā)著濃烈氣息的真性情的表達(dá)藝術(shù)。看歌劇《江姐》，仿佛是去看望一位老朋友，有著說(shuō)不完的話。我所知曉最早的那些關(guān)于堅(jiān)決和無(wú)畏，關(guān)于熱烈和果敢，關(guān)于被殘酷地置于極限而竟能談笑自若地克服極限，關(guān)于在無(wú)可抵御的**之下竟又能無(wú)往不勝地拒絕**的動(dòng)人故事，都來(lái)自這個(gè)遙遠(yuǎn)的地方。

“紅巖上紅梅開(kāi)，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開(kāi)”一曲膾炙人口被無(wú)數(shù)人傳唱的《紅梅贊》像一支傲放的寒梅，優(yōu)美的旋律綻放著錚錚血脈豪情，火光沖天的激情中，重新回望那段滿(mǎn)含悲壯而又令人肅然起敬的歷史，在淚眼朦朧中心靈受到震撼和洗禮。

隨著情節(jié)的展開(kāi)，我們回到了那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代。1948年的春天，我國(guó)解放軍在全國(guó)范圍內(nèi)展開(kāi)了戰(zhàn)斗。在省委的重要指示下，江姐石突破了敵人無(wú)數(shù)的封鎖線。她擺脫了對(duì)特務(wù)頭子沈養(yǎng)海的追捕，來(lái)到川北革命根據(jù)地。

途中，她驚奇地得知丈夫被敵人殺害，親眼看到丈夫的頭被敵人殘忍地砍下來(lái)掛在城門(mén)上?？吹酱饲榇司埃瑒×业拇驌糇尳阒挥X(jué)得天旋地轉(zhuǎn)，但為了完成黨交給她的革命任務(wù)，她強(qiáng)忍悲痛和聯(lián)絡(luò)員華為，到了華瑩山上，見(jiàn)到了游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆。到山上的時(shí)候正巧遇到藍(lán)隊(duì)長(zhǎng)招呼眾游擊隊(duì)員為老彭報(bào)仇，江姐表現(xiàn)的十分冷靜有大局觀，讓大家不要沖動(dòng)，幾句唱詞讓眾人平靜下來(lái)：

“我懂得同志們的一片心，階級(jí)情誼海洋深，要為戰(zhàn)友報(bào)仇恨，眼前不能去硬拼。敵人正設(shè)下狠毒計(jì)，妄想斬草又除根，越是急越是恨越要沉穩(wěn)，想良策討還血債殺敵人?！彪S后她與雙槍老太婆率領(lǐng)游擊隊(duì)展開(kāi)了轟轟烈烈的武裝斗爭(zhēng)。

由于叛徒甫志高的出賣(mài)，江姐被敵人捉住。在獄中，面對(duì)敵人的威脅和**，面對(duì)敵人的種種折磨，她堅(jiān)忍不拔，寧死也不愿泄露黨的秘密。按照上級(jí)黨組織的指示，為配合我軍順利進(jìn)軍，江姐組織領(lǐng)導(dǎo)了越獄斗爭(zhēng)。

民族解放前夕，敵人一方面忙著逃跑，另一方面又想把監(jiān)獄里的共產(chǎn)黨人都?xì)⒐?。在這個(gè)生死攸關(guān)的關(guān)鍵時(shí)刻，為了不暴露逃跑計(jì)劃，保護(hù)同志們，江姐毅然前往刑場(chǎng)。山城解放了，五星紅旗飄揚(yáng)在新中國(guó)上空，但這面紅旗卻被江姐石等烈士的鮮血染成了紅色。

看完了歌劇，心中感慨很多。不得不說(shuō)，《江姐》是一部十分經(jīng)典的歌劇，這么多年過(guò)來(lái)，依然經(jīng)久不衰，并且不斷發(fā)展不斷成熟。從情節(jié)來(lái)說(shuō)，整部七幕緊湊有力，有緊有松；從唱詞來(lái)說(shuō)，每句唱詞我覺(jué)得都是經(jīng)過(guò)了反復(fù)修改和推敲，十分押韻而且與情節(jié)配合的十分完美；從歌曲唱段來(lái)說(shuō)，種類(lèi)十分豐富，有獨(dú)唱、混聲大合唱、合唱、輪唱等，層次感很強(qiáng)。

**過(guò)程中，我對(duì)幾個(gè)地方的印象很深。首先，在第五幕中，江姐石和叛徒甫志高在對(duì)打。歌詞和情節(jié)都很緊湊。甫志高：

她神色安穩(wěn)難琢磨。江姐：他狡詐陰險(xiǎn)詭計(jì)多。

甫志高：且把她當(dāng)魚(yú)餌再抓雙槍老太婆。江姐：

拖住他不讓走免得戰(zhàn)友遇風(fēng)波。甫志高：明槍容易防暗箭最難躲。

可知道今日到此有把握。江姐：只要組織必須保護(hù)人身安全，就沒(méi)什么。

后來(lái)，隨著藍(lán)洪順的加入，三人的心理動(dòng)態(tài)非常清晰。先是三人的對(duì)唱，最后以一句“哎～～還需要當(dāng)機(jī)立斷想計(jì)謀！”的合唱結(jié)束整個(gè)高潮，給人以余音繞梁的感覺(jué)。

其次是第三幕中藍(lán)洪順和眾游擊隊(duì)員要為老彭報(bào)仇的唱段。藍(lán)洪順：殺敵報(bào)仇。今天，藍(lán)洪順愿成為第一個(gè)破解巖石的人

鋼刀能斷不能彎！藍(lán)洪順：龍?zhí)痘⒀ㄒ惨J！

合：哪怕血染華鎣山！它展現(xiàn)了共產(chǎn)黨革命英雄的英雄精神，描繪了一批血肉共產(chǎn)主義者。

最后是最后一幕中所有江姐的唱詞。這說(shuō)明江姐是是具有強(qiáng)烈革命意志的代表人物。她是無(wú)數(shù)在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中為國(guó)家犧牲的革命英雄的化身。“嚴(yán)刑拷打算不了什么，竹簽子是竹子做的，而共產(chǎn)黨員的意志是鋼鑄的。

”山可移?？商钗业男牟蛔冾^可斷血可流我的志不撓！看似文弱的女性卻有著如此不屈的意志！

不得不說(shuō)，《江姐》確實(shí)是一部感染力非常強(qiáng)的歌劇。整劇演劇風(fēng)格既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意，當(dāng)然更側(cè)重于表達(dá)江姐的革命理想和她生動(dòng)而崇高的人格魅力，江姐的扮演者以她精彩的表演，成功地塑造了江姐為革命灑熱血拋頭顱。其**主題和主題歌《紅梅贊》、《春蠶到死絲不斷》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、《繡紅旗》等成功地塑造了江姐的人物形象，把江姐的大無(wú)畏的精神表現(xiàn)的淋漓景致，并且讓敵人到最后時(shí)刻終于知道，真正的共產(chǎn)黨人是不可戰(zhàn)勝的，共產(chǎn)黨人的意志是堅(jiān)不可摧的。

那時(shí)，渣滓洞不僅鍛造了黨的脊梁，而且洗禮了年輕一代的靈魂，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了永恒的主題。其中，江姐成為中國(guó)人民永遠(yuǎn)的偶像。。多年來(lái)，長(zhǎng)期缺席的英雄主義、浪漫主義情懷在人們心中涌動(dòng)，人們不得不感嘆歌劇的魅力和革命情懷的感染力?？赐暾繎?，我才真正明白什么是英雄，什么是革命，什么是革命浪漫主義。

同時(shí)，我也覺(jué)得，我們現(xiàn)在的美好時(shí)光是用生命、眼淚和鮮血換來(lái)的，我們現(xiàn)在的和平時(shí)光是用許多人的青春換來(lái)的。

欣賞《江姐》，我再一次受到了精神上的洗禮，心在顫動(dòng)，血在沸騰……我拷問(wèn)自己，如果換做自己在那種情況下，能否會(huì)像江姐那樣忍受折磨、堅(jiān)貞不屈、永不變節(jié)，做一名真正的共產(chǎn)黨員？生活在和平建設(shè)的時(shí)代，我們應(yīng)該拷問(wèn)自己，思考自己能否做到！答案不必說(shuō)出來(lái)，行動(dòng)才是最好的證明。

“紅巖上，紅梅開(kāi)，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開(kāi)。紅梅花兒開(kāi)，朵朵放光彩，昂首怒放花萬(wàn)朵，香飄云天外。喚醒百花齊開(kāi)放，高歌歡慶新春來(lái)……”當(dāng)我們?cè)俅温?tīng)到這首《紅梅贊》時(shí)，也是否能挺立起我們的身軀，跟著一起忘情歌唱呢？

歌劇觀后感(篇9)

劇院魅影》讀后感穹頂，雕花，飄飛的帷幔，巴黎歌劇院處處歌舞升平。暗道，機(jī)關(guān)，神秘的暗湖，巴黎歌劇院處處危機(jī)四伏。只渴望一點(diǎn)愛(ài)，渴望一點(diǎn)溫暖，渴望世間的一點(diǎn)關(guān)懷，ellick真的很難。

僅僅因?yàn)樗腔稳耍兄俭t頭和僵尸般恐怖的外表，他是危險(xiǎn)和恐懼的代名詞，他是歌劇院幽靈!沒(méi)有人同情他，沒(méi)有人理解他，沒(méi)有人愿意看他一眼，那面容太恐怖了，伴隨著他的只有尖叫和厭惡，甚至他的母親送給他的唯一一件禮物，也是一個(gè)為了擋住他的臉的面具。沒(méi)有了與外界互動(dòng)的權(quán)利，埃利克的智慧并沒(méi)有被浪費(fèi)。

他有著貴族一般的高貴優(yōu)雅;他造的機(jī)關(guān)暗道精巧絕倫，可以在歌劇院的任何地方奇跡般的出現(xiàn)和消失;他精通腹語(yǔ)術(shù)，可以模仿任何一個(gè)人的聲音，還可以讓聲音聽(tīng)上去是從他指定的任何地方發(fā)出來(lái);他洞察一切，觀察力敏銳，工于心計(jì)，說(shuō)話一針見(jiàn)血;當(dāng)然，他還是**家，無(wú)論是演唱演奏還是創(chuàng)作的才能都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)歷史上的或者是將來(lái)的任何一位**家。如果不是因?yàn)樗强膳碌幕?，他?huì)得到任何一知的榮譽(yù)。流浪，浮沉，一生漂泊。

冷血的埃利克厭倦了孤獨(dú)和孤獨(dú)；危險(xiǎn)的埃利克想要安定下來(lái)過(guò)平凡的生活。埃利克愛(ài)上了年輕的克里斯蒂娜達(dá)埃;在埃利克的教導(dǎo)下，達(dá)埃的演唱進(jìn)步神速，并在幽靈的幫助下成了當(dāng)紅的歌星。然而，面對(duì)埃利克的恐懼，達(dá)埃只尊敬他

她崇拜他，但她害怕他！在憤怒和痛苦之后，歌劇鬼魂把她放了出來(lái)，允許她嫁給她愛(ài)的人。他絕望地死在巴黎歌劇院荒涼的地下湖上。

鬼魂的愿望從來(lái)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，除了這次。這一次，他要求的不是金錢(qián)、地位、別人的恐懼和尊重，而是他從未得到過(guò)的溫暖。他們不想靠近埃利克的心，因?yàn)樗某舐涂植?，他離得很遠(yuǎn)。

不去看他其實(shí)有著多么過(guò)人的才華，他們不想去關(guān)心他，當(dāng)然也不知道他如此孤獨(dú)的原因，不去想他的不正常其實(shí)并不是他的過(guò)錯(cuò)，其實(shí)他只是一個(gè)渴望著關(guān)懷的可憐的孩子。他是無(wú)辜的，因?yàn)閯e人認(rèn)為他可怕，使他害怕；因?yàn)閯e人認(rèn)為他危險(xiǎn)，他就變得危險(xiǎn)。其實(shí)，只要有人愿意關(guān)心他，而不是出于吹噓資本的希望或無(wú)聊的好奇心。

他便會(huì)是另外一個(gè)樣子。他會(huì)愛(ài)人，溫柔體貼，開(kāi)朗智慧，可以做一個(gè)平凡的好人，甚至是成為受歡迎的成功人士，而不是像現(xiàn)在這樣陰郁孤獨(dú)，特立獨(dú)行和與眾不同，不會(huì)再這樣暴躁甚至**。他是外表的強(qiáng)大者，強(qiáng)大而不可侵犯，而在內(nèi)心卻是柔軟的，自卑的，當(dāng)克里斯蒂娜突然摘下他的面具時(shí)，他的軟弱爆發(fā)出來(lái)，他不愿別人見(jiàn)到他的臉，他以它為恥。

因?yàn)樵谒磉厸](méi)有人會(huì)忽視他的丑陋，關(guān)注他的靈魂的魅力?？死锼沟倌仍跊](méi)見(jiàn)到他以前一直崇拜者他，深信他就是父親派來(lái)的**天使，雖然對(duì)他還有恐懼，但那只是因?yàn)樗纳衩啬獪y(cè);但之后，她卻決絕地拋棄了他，欺騙他，不肯拯救他，把他遺棄在絕望中，他僵尸一般的外表成了她所看到的一切。但他有多希望被拯救。有了錢(qián)和地位，這是不夠的。事實(shí)上，他真正需要的是愛(ài)來(lái)擺脫這個(gè)怪物形象。

好像《美女與野獸》的故事，只要得到她的愛(ài)，他會(huì)立即從野獸的外形變回瀟灑的王子。18世紀(jì)的巴黎沒(méi)有愛(ài)情，人們太注重外表，所以才有了今天的時(shí)尚之都。浮華、空虛，習(xí)慣了那些不美如惡的東西。

正是因?yàn)檫@種頑固的觀念，歌劇院的幽靈變成了**的**。其實(shí)，不只是鬼魂，我們也渴望像他一樣的愛(ài)。鬼魂的一生是一場(chǎng)悲劇，因?yàn)樗撵`魂生長(zhǎng)在貧瘠、缺乏愛(ài)的土壤中。

不要讓這片土地蔓延成沙漠，給點(diǎn)露水，滋潤(rùn)干燥。我們每個(gè)人都需要?jiǎng)e人的灌溉，不要留戀心中的瓊漿，把它慷慨的播撒到人間，來(lái)自別人的――親人，朋友甚至是陌路――恩澤也會(huì)到滋潤(rùn)你的心田。