致命觀后感模板

致命觀后感。

寫好作品名的觀后感，我們該如何動筆？可以將看過的電影或電視劇等作品的概括性評價稱為觀后感，觀后感是對自己觀影經(jīng)歷的回顧可以提升我們的思考能力，幼兒教師教育網(wǎng)小編在眾多資料中精選了最好的為大家推出了這篇致命觀后感，但愿對你的學習工作帶來幫助！

致命觀后感【篇1】

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現(xiàn)了不同人格之間的關系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個孩子的設定，情理之中，又是意料之外，仔細回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個分裂人格內(nèi)心的世界。

在劇情的開端，男孩自我告白式的頌詩、剪報上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩的內(nèi)容暗示母親是為**，種種跡象表明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重要的因素――童年生活的陰影。一場暴風雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無邏輯的想象，是導演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進行的實驗劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個人格所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因為那些人全都是他的人格，不是真實的人。這不經(jīng)意相聚的十個角色實際上是人格分裂者兀自的妄想。

影片一開始一大段對人格分裂癥病情描述、對罪犯童年母親是**的交代也是不容忽視的'。心理分析學家認為人格分裂者會有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母情結，其二是戀尸性格，其三是自我迷戀。因母親身為**，將他關在汽車旅館的記憶，于是幻想出一個汽車旅館的場景，一個巴黎的**，十分厭惡**的假旅館老板。戀尸性格的隱喻出現(xiàn)在那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強、有些是劣根性、有的則是理性般的自我反省能力。他有時回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕;有時她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍;片中警察說自己有時會失去意識，大概就是轉換成光頭胖子的另一個人格去了;而他在彌留之際說的“我一直都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧; “***沒有第二次機會”，隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀眾再度回味那個殺人場地，與其說這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進行自我摧毀，不如說他真正想處理掉的正是**母親這一角色!許多的劇情都是一個人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗許多的暗示與隱喻。

現(xiàn)實中，他蘊藏十個分裂的人格，每當換了眼神、換了面容，也就無法認識另一個自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導他自我知覺并自行整合人格。于是他在自己的幻想場景中掙扎、凈化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個人就少了一種人格。最后一個活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進行，而兇殺案的目的是為了消滅多余的人格。醫(yī)生是希望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最后剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。

在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯以為是場駭人的殺戮。一旦我們領悟劇情不過象征著心理狀態(tài)，便可了解許多劇情的轉折，許多不合邏輯的地方其實是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的暗示了這場騙局不過是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來的一切。人的思考總是無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個自己。如此我們了解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。

結局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的**是基于童年的記憶，一種永遠揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法鏟除，代表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當然，你也可以解讀成自始至終犯人便如導演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個兇手是誰，誤以為一切迷團都已經(jīng)解開，導演的功力實在不凡。

致命觀后感【篇2】

《致命的自負》是哈耶克生前最后一部著作。寫作背景是1978年他曾打算以“社會主義是否是個錯誤”為題，在巴黎與對手進行大辯論，《致命的自負》便是他為論戰(zhàn)準備的簡短宣言擴充而成的，是他對自己用畢生精力探討市場文明的運行原理、反對計劃經(jīng)濟選擇的一個總結。他所要論證的是，當有人想要用理性設計人類發(fā)展的進程以及社會制度，要求中央政權安排人類交往的社會思潮，都是虛妄的理性，都是自負的。哈耶克認為集體主義思潮是渴望原始人生活的返祖感情，雖然接近于人類的本能，但對現(xiàn)代文明是有害的。他還認為歷史進程的擴展秩序是自發(fā)形成的，而非政府主宰。書中還提到了中國的歷史發(fā)展，哲學思想最活躍的百家爭鳴便是社會動蕩的春秋戰(zhàn)國時期，四大發(fā)明也不在最大一統(tǒng)的和平時期，王朝盛世的出現(xiàn)也往往出現(xiàn)在這個朝代的前期。而當國家強大之后，就會一心維護傳統(tǒng)秩序和現(xiàn)有秩序，創(chuàng)新被扼殺了，王朝也就走向了衰落。他書中提到的“擴展秩序與人口增長”，也與我們當今社會息息相關，哈耶克反駁了馬爾薩斯的人口論觀點。哈耶克準確地預測到了當時人口增長率已經(jīng)接近或達到了頂點，不會提高，而是會下降。當時發(fā)達國家已經(jīng)出現(xiàn)了人口生育停滯，盡管政府出臺了各種鼓勵生育的政策，但收效甚微。事實也佐證，當人們達到一定的生活水平之后，自然不會追求多生孩子，而是著眼于自身生活品質(zhì)的提高，以及對僅有孩子的教育上了。哈耶克所倡導的完全的自由市場經(jīng)濟也遇到了困境，現(xiàn)實中的市場經(jīng)濟不僅僅出現(xiàn)了政府的干預，還出現(xiàn)了更多的人為因素和行業(yè)壟斷?？v觀全書，哈耶克所提示的不要高估我們的理性，不要希冀用我們的理性去重構一個理想世界。實際上脫離了歷史發(fā)展的客觀規(guī)律，等待的可能是懲罰。

致命觀后感【篇3】

看了某V的文章推薦，喜歡“共生力”這個詞，今天去了影院觀影。

共生，這一個詞，在以前，屬于忽略狀態(tài)，但在內(nèi)心來講是厭惡的。特別特別渴望獨立，并且不停的追逐自由生活的我，總是在明面上滿不在意錢權名利等一系列現(xiàn)實俗物。體驗過各種感受，又經(jīng)過某種“考驗”后，對“共生”又有了新的理解。所以需要某種方式展現(xiàn)自己的洞察力和感悟。所以去看電影，不知道能都借助影片，加深自己對“共生”的理解。

直接劇透吧，影片一開始講的是兩組人的時間觀。一個成功人士對世界充滿惡意，一個平民即便窮困潦倒依然善待他人。在我看來，他們并不能在同一個維度里比較，因為不再一個頻道。外人看來，商人是美好并且富有理想主義色彩的，而男主卻面臨失戀失業(yè)失意的難堪之中。（插入一句，我看電影時，最喜歡的一句話是，是你的問題，是你搞砸了，是你沒有面對問題，是你。承認自己的錯誤，在多數(shù)時候我好像都能主動承認錯誤，承擔責任，但是在某個不知道的近況里，我總是錯過一些重要的選擇和準備。例如，高考，例如外出旅行時的擇業(yè)，例如再與前任在最后一次溝通時所被勾起的心理障礙。那種“愧疚感”“內(nèi)疚感”“無力感”“無助感”都讓我自己印象深刻，在那一刻，我被自己的頹廢所觸動，面無表情，又不知道如何表達，心理難過，不知道如何傾訴，心中有一種釋放和暢快感，又不知道為何，因為傷害一個人，讓他人體會到我的感受如此重要？我只是換了一種方式表達我的抱怨和不滿是嗎？經(jīng)常說，任何時候的說話和行動都要自己感覺發(fā)自于愛。恩，我承認錯誤，個人的成長問題，心理問題，沒有解決，依然會選擇離開嗎？確實不喜歡了？沒有那份能力，沒有那份決絕的堅定與無所不能的包容了吧。但，糟糕的是，我沒有做到優(yōu)雅的離開，沒有紳士風度，也沒有彬彬有禮，沒有讓自己讓她人更體面。我相信，我以后會做得更好。我也相信我還有機會，再向她道歉，為自己的那種狀態(tài)道歉。）

后來當然是男主戰(zhàn)勝了大boss。

“祝你一切都好”。毒液用了男主的思維。男主用了毒液的力量，并且在共生期間，都相互交流。相互觸動，相互依戀。

看結局，沒意思，看看過程吧，兩條線，一個是男主，一個是男主要應對的boss。另一條線，毒液及叛亂首領，首領從一開始就是厭惡世界的，一開始就殺了一個司機，和一個生命規(guī)劃局的員工，他一直都是控制，都是選擇壓制，卻沒有交流。選擇的人物都是婦女和是小孩，一樣沒有對宿主交流。但是另外一邊，毒液與男主的交流明顯多了很多，一直在對話，一直在詢問，一開始也是由男主自己控制身體，由男主自己想法為主導，不管是餓了吃飯，還是殺人打擊罪犯。

另一條線也是，男主是一個非常有愛的人，面對流浪漢，面對保安員，面對士多店老板娘，面對整個世界他都是有愛的，所以他才會救助流浪漢，所以他才不會殺害保安員，所以當毒液站在高樓頂，說要毀掉世界時，他開始反抗了爭奪這具身體。boss一開始就是厭惡世界，厭惡人類的，一直想要毀掉這個世界，所以他與首領也是相切合的，因為利益一致，目標趨同，毀掉世界。所以這部電影的邏輯是沒有問題的，并且很多人喜歡這部電影，是因為它里面加了很多元素，狗狗的，老人的，女人的，都非常溫情。讓人看了很舒服。很有帶入感，因為電影中的點點滴滴都有在生活中展現(xiàn)它的細節(jié)方面。

結局當然有很多運氣成分啦。但是運用的智慧，確實是很有意思，我現(xiàn)在反應過來，可能是男主開始用毒液的能力了。而不是毒液運用男主的思維。為什么我這么在意誰在主導呢，其實都沒關系，因為他們確實做到了共生。

共生，這個詞，在中國大多數(shù)家庭來講，都是存在的。沒有國外的人那么獨立，親情一直在國內(nèi)家庭里存在著，但是邊界一直都化得不夠清晰，很多父母都沒有邊界意識，很多父母都有很強的控制欲，又或者父母哪一方有懦弱的一面，所以不能很好的保護這個家庭，所以孩子變成了小大人，所以孩子充當了父母的角色，為了一個家庭關系的持續(xù)，拼勁全力的孩子不再少數(shù)。又或者很多家族企業(yè)，都是這種形式，老公管事，老婆管錢，兒子做事，女兒談業(yè)務。像一個共生的公司，同樣在家庭里的角色扮演里，也是如此，男主外，女主內(nèi)，這也是共生。不過我對婚姻的了解還是太淺薄了，沒有生在其中，里面勢必有很多沖突和當然也有很多包容。

致命觀后感【篇4】

致命的溫柔的讀后感，來自當當網(wǎng)的網(wǎng)友：《致命的溫柔》是艾米在網(wǎng)上碼的第一篇小說，故事中JASON的人物原型正是她現(xiàn)在的老公黃顏。正是這部小說的成功，艾米一發(fā)不可收拾，碼出了一系列膾炙人口的小說，書寫了一個個愛情的傳奇，如今正受到海內(nèi)外越來越多人的追捧。從大陸到美國留學的CAROL對前來接機的同學JASON一見鐘情，想出種種方法來接近他，就算知道他有妻有女，還是如飛蛾撲火般撞了進去無力自拔，而JASON卻一直極力回避于她。漸漸心冷的CAROL在網(wǎng)絡上認識了叫楚天的寫手，她把她的苦惱和心事都向他傾訴。她覺得她迷上了楚天。這時，在一個偶然的機會下卻得知JASON根本未婚，喜不自勝的她展開了愛情攻勢，而更湊巧的是，她發(fā)現(xiàn)JASON和楚天是同一個人！然而JASON卻對她說：“我有一個女朋友?！睆牧硗馊齻€喜歡他的女生口中得知：多年前，一個叫JANE的女孩暗戀他，因為得不到他的愛而自殺，JASON一直深深自責。從此，他成了愛情上的職業(yè)逃犯，只要有兩個以上的人喜歡他，他便怕傷害她們，以有女朋友為借口拒絕別人的愛。正當他準備逃回中國去，卻在一次意外中成了植物人。CAROL每天陪著他，和他說話，她相信愛情能創(chuàng)造奇跡……

致命觀后感【篇5】

《致命接觸》讀后感2000字！

這也是一本疫情必讀，也是疫后思考的良書。即使當下的危機已經(jīng)或者即將結束，也不代表危機的永遠結束。

這本書給我?guī)砹双@取知識的欣喜，也有對當下環(huán)境的思考，以及重新看待問題的方式。我向認識的朋友大力推薦，可惜他們并不能和我共鳴。

我從來沒想到科普書也可以這么好看，也許是它觸動了當下的熱點，契合目前的國際疫情。雖然有人說它內(nèi)容頗淺，但對我卻是剛剛好，迫不及待地想把它讀完。

病毒的產(chǎn)生原因各異，疫情的爆發(fā)有著各種偶然因素的推動，但從某種角度來說，也是必然。這是大自然因為人類的過度擴張而失去了平衡，相比各種動植物的泛濫與爆發(fā)，人類才是真正的爆發(fā)，在最近幾個世紀以其他物種無可比擬的速度爆發(fā)，擠壓了野生動物的生存空間，讓它們身上攜帶的并共生達成某種平衡的古老病毒有著與人類近距離無限接近的可能。人類的貪婪又把它們的宿主帶到人類的餐桌與實驗室，產(chǎn)生擴大宿主。

擴大宿主是指病毒或其他病原體在其體內(nèi)復制和新生大量病毒的物種。由于擴大宿主的生理機能，或者免疫系統(tǒng)，或者和這種病毒接觸的歷史，是病毒能夠在宿主身上大量繁殖。并不是每一種人畜共患病的病原體都需要擴大宿主從可以感染人類，但是很明顯，有些疾病想要傳染給人類必須通過擴大宿主。

從基因的角度來說，病毒也需要傳播與生存下去，大量野生動物的滅亡迫使它們要找到新的宿主，而數(shù)量龐大又喜歡群居的人類就是理想的新宿主。病毒被播散到人體內(nèi)，遇到了全新的環(huán)境與條件，經(jīng)常引發(fā)致命的破壞。同時快速進化變異，讓人防不勝防。

書中以故事和采訪當事人和研究者的方式講述了多種流行病的爆發(fā)和消亡過程。當然我們最感興趣的還是SARS，不僅因為它主要發(fā)生在中國，是我們大多數(shù)人的共同回憶，也是因為它和當下流行的新冠病毒的類似?？上?，作者對SARS的描寫相對弱了一些，不知道是不是因為某種限制不能訪問更多的直接當事人，更多的是對外圍團隊的采訪和描寫，必然香港和新加坡以及一位在國內(nèi)作研究的美國人。

2003年的SARS只是局部爆發(fā)，并沒有在全球范圍內(nèi)流行，有幾個因素限制了SARS的傳播，人類的運氣是其中之一。另外一個因素就是實驗室診斷的快速高效，還有快速隔離感染病例，追蹤接觸史。最重要的因素可能就是SARS影響人體的特別方式，患者在受到高度傳染之前救表現(xiàn)出癥狀。癥狀在前，傳染在后的特點是的病人在達到傳染高峰之前救能把被確診、收治并隔離。這也是新冠所不具備的，同時導致其大流行的關鍵因素。

對于病原體來說，宿主的數(shù)量必須達到一個最小臨界值，才能使其長期存在，成為地方性循環(huán)傳染病。流行病不會因為所以易感人群的死亡或康復而結束，它的結束是因為易感人群在人口當中的密度不夠大。SARS的結束并不代表病毒的徹底消失，只是暫時隱藏了起來，隨時可能以某種方式卷土重來。

這本寫于十年前的書多次提到了研究者們的擔憂，那就是不久的將來（我們以及見證了這個將來）會產(chǎn)生新一輪毒性十足傳播性強的流感大流行，如果有，那一定是某種RNA病毒，很可能就是冠狀病毒所帶來。

書中也生動有趣地想象和描述了艾滋病毒的產(chǎn)生和發(fā)展以及在人類世界的傳播，它很可能是1908年在喀麥隆東南部，從一個黑猩猩到一個人類開始傳播，從哪里慢慢但無情地蔓延開來。

一個有趣的事實是，我們知道的很多可怕的新病毒都是通過蝙蝠傳染人類，比如新冠，SARS，狂犬病毒，埃博拉，腦膜炎，還有一些陌生的我們不熟悉的病毒名字，比如亨德拉病毒，馬爾堡病毒，立百病毒，等等，不一而足。為什么這么多人畜共患病都是來自與蝙蝠呢？蝙蝠是一個古來的族群，數(shù)量巨大種族繁多而且喜歡群居（多么像我們?nèi)祟悾?，有利于病毒的傳播，也導致了病毒的多樣性。盡管很多年至的蝙蝠獲得了對病毒的免疫力，但因其群體數(shù)量大，有著源源不斷的易感染的新生蝙蝠從而維持病毒的存在。

書中還講述了很多重要的流行病學理論以及其產(chǎn)生的背景，以及一些參數(shù)和機理。都是非常有趣的知識。

新冠在一些國家已經(jīng)進入流行的尾期，有些國家還處在它的強大威脅之下。也許新冠會像SARS一樣突然消失，或者有一天卷土重來，誰也不知道?？墒侨绻覀儾桓淖冏约旱纳盍晳T，放肆對環(huán)境的開發(fā)利用，總有一天還有新的病毒襲擊甚至毀滅人類，這也是大自然對自己的一種保護，維護物種之間的平衡。

讀到這里，我開始理解瑞典環(huán)保少女桑伯格的擔憂與抗爭了。

致命觀后感【篇6】

午后，一位老者緩緩走出門，回應那一串串不厭其煩的門鈴聲。

“先生，這是你訂的報紙?！?/p>

“我沒有訂報紙。”男孩笑了，露出一排潔白的牙齒，他的話語中充滿著自信。

“我想你有的，登克爾先生，或者我該稱呼你為——杜山德，巴汀集中營……”老人怔住了，鳥兒在路上啁啾叫著，轟隆隆的汽車聲響著，繁華的商業(yè)地帶，一老一少的未來悄悄改變。

無疑是一個走向毀滅的歷程，哪怕原本的前程有多么光輝，僅僅只是感興趣而已，僅僅是一個普通的愛好而已，真正致命的毒藥，往往不需要太多劑量，些微，便足以致人死地。

就像是一把鑰匙插對了鎖，托德（上文男孩）從小喜歡解密，有一個當偵探的夢想，在同學家，發(fā)現(xiàn)了一本有關納粹的書，托德雖然恐懼著，但依然完整的看完了，小偵探的好奇心總是這么濃重。

坦白說，如果只是興趣，是無足輕重的，可托德太過優(yōu)秀，他找到了一個活著的納粹，百分百確認這個獨居老人就是納粹軍官杜山德。

于是有了開頭那一幕，托德以讀書為名在周六下午前往杜山德的家中，實際上是在聽納粹的故事，他很感興趣，但杜山德并不愿講。講故事，讓兩人的心理出現(xiàn)了微妙變化。

托德成為了殺人犯，杜山德成為了猶太人的泄憤道具，兩人不約而同走向了最陰暗的道理。

托德是優(yōu)秀的美國男孩，家庭幸福，成績優(yōu)異，杜山德也早就決定拋下過去，在美國開啟了新生活。

明明都有不錯的未來，卻都走向理想的末路。是好奇心毀了這一切，或者說，是一種毒癮。親身經(jīng)歷的納粹故事的講述，那身臨其境投入期中的感覺，無異于精神鴉片，腐蝕著人的意志和思想。

今天，我輩一樣面臨著這種致命的誘惑，只是載體不同。剛開始只是覺得吸煙很酷，后來犯了煙癮，騙自己適量就行，最后患上肺癌。剛開始只是看吸毒者很享受，覺得一定很過癮，騙自己只吸一次，最后進了戒毒所。連夜在網(wǎng)吧猝死，手機被摔跳樓，人們的意志在這些致命的誘惑前不堪一擊。

不可否認，可以戒，托德可以戒掉聽故事這個興趣，吸煙者也可以戒煙，玩游戲也可以控制?？晌覀兛傆幸环N自信，一種一切都在掌控中的自信，剛開始的確如此，隨著時間推移，這種自信就成為了安慰劑，你的自制力早就不足夠控制自己了，外部因素的干預也顯得蒼白無力，這是結局，最糟糕的結局。

托德先是以納粹身份要挾杜山德，后來便被杜山德拿他們的故事內(nèi)容曝光反過來威脅。掌控與被掌控的位置悄然轉換，托德甚至都沒有察覺就已經(jīng)敗得徹底，不甘，憤怒涌上他的心頭，但已經(jīng)無能為力，他們徹底被捆綁在一起了。就像今天的癮君子們一樣，早已無法分割。

這是一篇恐怖題材的中篇小說，也是對人性弱點的一種剖析解讀。人在墮落之前總有一個契機，然后有一個轉折，最后就是在自己選定的路上一路狂奔，至死方休。

人們并非沒有明辨是非的能力，我們明事理，知好壞，提早認定錯誤并改正，完全可以避免這種災禍。完全可以避免的災禍最終發(fā)生，稱之為悲劇。沒有人愿意當悲劇的主演，也沒有人想?yún)⒓颖瘎〉难莩觯驗闆]有一個人有好下場。書中托德踉蹌入獄，杜山德被猶太人逼死，托德的老師被托德殺害，托德的父母也被牽連，無一不被波及，活脫的悲劇。

不去沾染污穢，自能明哲保身。古人之出淤泥而不染，畢竟是少數(shù)。哪怕深入毒窩的警察都會染上毒癮，我們的意志又比警察強幾分？我們沾染上不良嗜好，又該如何面對？

在洪水爆發(fā)前，修好大壩。在敵軍入侵前，筑起防線。在病毒入侵前，將其消滅。小心謹慎，堅決抵制，所謂致命誘惑并不是威脅，在第一次之前說不。

君子持身，自養(yǎng)浩然正氣，雖百邪，不能侵。

致命觀后感【篇7】

致命的蛋——《鄉(xiāng)村醫(yī)生手記》讀后感800字：

文：飲冰山主人；之前我就看過一部由丹尼爾·雷德克里夫（哈利波特扮演者）主演的英劇，叫做《一個年輕醫(yī)生的筆記》。讀完這本《鄉(xiāng)村醫(yī)生筆記》后，我發(fā)現(xiàn)后者是前者的原型。不論是改編了的電視劇還是原著，我都非常喜歡，因為對于年輕醫(yī)生的刻畫，都非常到位，準確生動的描繪出了類似我這樣的，從學校畢業(yè)不久，剛投入到工作中的年輕醫(yī)生的形象?；蛘哒f，因為我自己的經(jīng)歷，我特別能領會到術中或者劇中醫(yī)生的處境和感受，那種接診病人慌張和惶恐，處理病人時的無助，治愈疾病的熱情，面對死亡的絕望，病人不理解治療時的無奈和傷心，對病人的同情，還有就是作為醫(yī)生的正義感和責任感。對于醫(yī)生來說，醫(yī)療不是工作，這是一項救死扶傷的事業(yè)，是一條追求真理的信念，是一堂普化眾生的教育，是一場生與死之間的戰(zhàn)爭。

每個醫(yī)生都是凡人，但世上有太多治療不了的疾病，就算是最最簡單的常見病，也有太多的不確定性。畢竟吃飯會死人，喝水會死人，走路會死人，睡覺也會死人。但是因為害怕死亡，就坐以待斃了嗎？并沒有，醫(yī)生治療期間所承受的心理壓力也許是非業(yè)內(nèi)人士所不能領會的，特別是當治療效果欠佳的時候，讀后感.被患者或者家屬懷疑的時候，甚至被同行否定的時候。時時刻刻肩上背負的都是“生死相系、性命相托”，“治病救人”，這種道德理論上需要百分之百成功的事情，簡直就是一種詛咒。

面對生死的不確定性，做任何決定都需要巨大的勇氣，今天手術刀切開的不是一個西瓜，是活著的人的皮膚；讓病人吃下的藥片可能使病情好轉，說不定也有可以讓病人斃命；一個發(fā)生率千分之一的嚴重并發(fā)癥，如果發(fā)生在某個病人身上，那么對于那個病人來說，并發(fā)癥就是百分之百。就像一個成功做了1000例闌尾切除術的醫(yī)生，他的第1001個闌尾切除術的病人死在手術臺上時，這個醫(yī)生是否就成了殺人犯呢？

有的時候明明是個圣潔的白衣天使，在眾人看來干的卻是血淋淋的屠夫的勾當，或許這就是醫(yī)生這個職業(yè)的真相吧。只有勉勵自己，秉持著善心去做事，不要害怕善因得惡果，畢竟我不入地獄誰入地獄。

致命觀后感【篇8】

致命之旅的讀后感，來自當當網(wǎng)的網(wǎng)友：在讀過了作者的第二部《幽冥怪談——死亡約定》之后，我已經(jīng)被該書作者的作品深深的吸引，迫不及待地翻開了該系列的終結篇《致命之旅》。本書采用的是倒敘手法，敘述的是在前一部作品之前所發(fā)生的故事，當然也給讀過前部作品的讀者講明了故事的緣由，給故事畫上了個圓滿的句號。當然如果之前沒有看過前作的讀者，本書又是一個完整故事的新開端！整個系列被作者設計的毫無疏漏，無論你是從第幾部看起，都能作為獨立的一本小說，或者是連續(xù)的一個系列！佩服！該書的內(nèi)容還是由主人公以講述詭異故事為主，但明顯發(fā)覺該書的故事少了幾分恐怖，多了幾分感觸！本作中的故事不再是前部中那樣的以恐怖為主，而是更加通過對人物事件的刻畫，來體現(xiàn)出人性之間丑惡、貪婪、善良、純真！懸疑在本作中依然精彩，少了鬼怪的本作，在某種程度上更像一本懸疑推理小說！幾個事件的結果在你沒有看到最后的時候依然都是一個迷，而正當你為自己已經(jīng)猜出結局在沾沾自喜時，作者的結尾確往往讓你意想不到！確實如果看過前2部的讀者，一定不能錯過此書，該書是對整個系列的開始，也是預示著整個系列的結束……

致命觀后感【篇9】

看完這部電影突然有想寫點什么的沖動，非常精彩的一部電影！兩個多小時的影長沒有多余的廢柴，一直讓你保持精神集中（順便提一下：如果你的智商不夠請遠離這部電影，應該你看不懂，里面伏筆太多了）?！厄饌b前傳2》一直是我最喜歡的電影，沒有之一。因此其導演克里斯托弗·諾蘭成為我最喜歡的導演，而克里斯蒂安貝爾自不用多說。最近無聊去豆瓣電影找點高分電影去看，無意間看到諾蘭和貝爾的片子，8.7分！我擦嘞~你知道在豆瓣上得八分以上是多么的不容易！這電影不看就是自殘么。港片《大魔術師》只是小孩子看的

xx《蝙蝠俠前傳1》的成功，以至于xx同樣的導演同樣的演員鑄就了同樣的經(jīng)典——《致命魔術》！從此諾蘭可算得上好萊塢數(shù)一數(shù)二的導演了，觀后感《《致命魔術》觀后感》。xx《蝙蝠俠前傳2》的全球票房一舉打破由《星球大戰(zhàn)》系列保持的二十年記錄，成為全球排行第三的賣座電影（第一名是泰坦尼克號，當時還沒有阿凡達）。依次的成功不是沒有道理。

克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術》中，再次展示了自己對于電影敘事結構的精妙操作。整部影片由倒敘開始，中間穿插細節(jié)，但并不顯得突兀，反而給人一種很圓滑的感覺。有些人如果不能集中精神很可能跟不上導演的節(jié)奏，很多的伏筆如果不能一一看到那結尾你就一定看不懂。

很好看的一部電影。五星力薦！

致命觀后感【篇10】

我最喜歡的書是《化學也瘋狂》，這本書不但教會了我好多科學知識，而且里面的一些故事還讓我從中懂得了許多道理。

在這本書中，我最喜歡“致命的鉆石”這一節(jié)。它不僅告訴我們鉆石的由來等關于鉆石的許多知識，還有許多關于鉆石的傳說。

其中有一個故事說的是有一塊很大的藍磚石，它美麗華貴，舉世無雙，沒有人知道它的來歷。有傳言說，這是印度神王的一只眼，是從一個寺院中偷來的，而且它已經(jīng)被詛咒了。它被法國國王購得，送給皇后瑪麗安東尼，1793年她被處死，這個無價之寶也被偷走了。1830年，被銀行家霍普買去，后來霍普破產(chǎn)后身無分文的死去。接下來因得到這個鉆石而倒霉的還有年輕的王子、土耳其國王和富有的希臘人；下一個主人是一個美國的億萬富婆，她把鉆石鑲在項鏈上。沒多久，她的丈夫發(fā)瘋了，她的兩個孩子在一次車禍中雙雙遇難。再后來的主人明智地把這串項鏈贈給了博物館，供人們參觀欣賞，再也沒有人因它而倒霉過。

從這個故事中讓我懂得了一個道理，一個好的東西，哪怕是稀世珍寶，如果你喜歡它，不一定非得自己獨自占有，而是應該讓它放在一個有用的地方，讓更多的人欣賞它、喜歡它，去發(fā)揮它更大的價值。

致命觀后感【篇11】

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現(xiàn)了不同人格之間的關系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個孩子的設定，情理之中，又是意料之外，仔細回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個分裂人格內(nèi)心的世界。

在劇情的開端，男孩自我告白式的頌詩、剪報上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩的資料暗示母親是為不良的女人，種種跡象證明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重要的因素童年生活的陰影。一場暴風雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無邏輯的想象，是導演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進行的實驗劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個人格所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因為那些人全都是他的人格，不是真實的人。這不經(jīng)意相聚的十個主角實際上是人格分裂者兀自的妄想。

影片一開始一大段對人格分裂癥病情描述、對罪犯童年母親是不良的女人的交代也是不容忽視的。心理分析學家認為人格分裂者會有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母情結，其二是戀尸性格，其三是自我迷戀。因母親身為不良的女人，將他關在汽車旅館的記憶，于是幻想出一個汽車旅館的場景，一個巴黎的不良的女人，十分厭惡不良的女人的假旅館老板。戀尸性格的隱喻出此刻那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強、有些是劣根性、有的則是理性般的自我反省潛力。他有時回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕；有時她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍；片中警察說自己有時會失去意識，大概就是轉換成光頭胖子的另一個人格去了；而他在彌留之際說的“我一向都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧；隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀眾再度回味那個殺人場地，與其說這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進行自我摧毀，不如說他真正想處理掉的正是不良的女人母親這一主角！許多的劇情都是一個人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗許多的暗示與隱喻。

現(xiàn)實中，他蘊藏十個分裂的人格，每當換了眼神、換了面容，也就無法認識另一個自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導他自我知覺并自行整合人格。于是他在自己的幻想場景中掙扎、凈化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個人就少了一種人格。最后一個活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進行，而兇殺案的目的是為了消滅剩余的人格。醫(yī)生是期望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最后剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。

在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯以為是場駭人的殺戮。一旦我們領悟劇情但是象征著心理狀態(tài)，便可了解許多劇情的轉折，許多不合邏輯的地方其實是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的暗示了這場騙局但是是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來的一切。人的思考總是無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個自己。如此我們了解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。

結局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的不良的女人是基于童年的記憶，一種永遠揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法鏟除，代表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當然，你也能夠解讀成自始至終犯人便如導演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個兇手是誰，誤以為一切迷團都已經(jīng)解開，導演的功力實在不凡。

致命觀后感【篇12】

內(nèi)容簡介：偉大的魔術師羅伯特安吉爾剛入行時，用魔術“表演”招魂，被年輕的幻術師博登當場揭穿。博登推倒了安吉爾的妻子，導致她流產(chǎn)。兩人從此結下一生的仇恨。宿怨與野心混合，產(chǎn)生了最可怕的動力。為了擊敗博登獨創(chuàng)的“瞬間轉移術”，安吉爾請愛迪生的對手特斯拉，打造原子轉移儀器，完成了登峰造極的表演，卻產(chǎn)生了蔓延世代可怕的后果…… 博登“瞬間轉移術”的秘密究竟是什么？還有多少人即將成為這場恩怨的犧牲者？《致命魔術》 ，你在仔細看么？

致命魔術讀后感，來自當當網(wǎng)上書店的網(wǎng)友：普瑞斯特的幻術功力高強，筆下角色形象鮮明，讀者會急于知道結局。華麗怪誕，生動、充滿想象力，近來少見的一本小說。

致命魔術讀后感，來自淘寶網(wǎng)的網(wǎng)友：一本令人目眩神迷的魔術秀，充滿維多利亞動人小說的所有元素。