致命觀后感模板

致命觀后感。

寫好作品名的觀后感，我們該如何動筆？可以將看過的電影或電視劇等作品的概括性評價稱為觀后感，觀后感是對自己觀影經(jīng)歷的回顧可以提升我們的思考能力，幼兒教師教育網(wǎng)小編在眾多資料中精選了最好的為大家推出了這篇致命觀后感，但愿對你的學(xué)習(xí)工作帶來幫助！

致命觀后感【篇1】

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現(xiàn)了不同人格之間的關(guān)系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個孩子的設(shè)定，情理之中，又是意料之外，仔細(xì)回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個分裂人格內(nèi)心的世界。

在劇情的開端，男孩自我告白式的頌詩、剪報上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩的內(nèi)容暗示母親是為**，種種跡象表明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重要的因素――童年生活的陰影。一場暴風(fēng)雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無邏輯的想象，是導(dǎo)演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進(jìn)行的實驗劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個人格所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因為那些人全都是他的人格，不是真實的人。這不經(jīng)意相聚的十個角色實際上是人格分裂者兀自的妄想。

影片一開始一大段對人格分裂癥病情描述、對罪犯童年母親是**的交代也是不容忽視的'。心理分析學(xué)家認(rèn)為人格分裂者會有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母情結(jié)，其二是戀尸性格，其三是自我迷戀。因母親身為**，將他關(guān)在汽車旅館的記憶，于是幻想出一個汽車旅館的場景，一個巴黎的**，十分厭惡**的假旅館老板。戀尸性格的隱喻出現(xiàn)在那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強(qiáng)、有些是劣根性、有的則是理性般的自我反省能力。他有時回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕;有時她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍;片中警察說自己有時會失去意識，大概就是轉(zhuǎn)換成光頭胖子的另一個人格去了;而他在彌留之際說的“我一直都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧; “***沒有第二次機(jī)會”，隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀眾再度回味那個殺人場地，與其說這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進(jìn)行自我摧毀，不如說他真正想處理掉的正是**母親這一角色!許多的劇情都是一個人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗許多的暗示與隱喻。

現(xiàn)實中，他蘊藏十個分裂的人格，每當(dāng)換了眼神、換了面容，也就無法認(rèn)識另一個自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導(dǎo)他自我知覺并自行整合人格。于是他在自己的幻想場景中掙扎、凈化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個人就少了一種人格。最后一個活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進(jìn)行，而兇殺案的目的是為了消滅多余的人格。醫(yī)生是希望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最后剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。

在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯以為是場駭人的殺戮。一旦我們領(lǐng)悟劇情不過象征著心理狀態(tài)，便可了解許多劇情的轉(zhuǎn)折，許多不合邏輯的地方其實是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的暗示了這場騙局不過是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來的一切。人的思考總是無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個自己。如此我們了解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。

結(jié)局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的**是基于童年的記憶，一種永遠(yuǎn)揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法鏟除，代表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當(dāng)然，你也可以解讀成自始至終犯人便如導(dǎo)演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個兇手是誰，誤以為一切迷團(tuán)都已經(jīng)解開，導(dǎo)演的功力實在不凡。

致命觀后感【篇2】

《致命的自負(fù)》是哈耶克生前最后一部著作。寫作背景是1978年他曾打算以“社會主義是否是個錯誤”為題，在巴黎與對手進(jìn)行大辯論，《致命的自負(fù)》便是他為論戰(zhàn)準(zhǔn)備的簡短宣言擴(kuò)充而成的，是他對自己用畢生精力探討市場文明的運行原理、反對計劃經(jīng)濟(jì)選擇的一個總結(jié)。他所要論證的是，當(dāng)有人想要用理性設(shè)計人類發(fā)展的進(jìn)程以及社會制度，要求中央政權(quán)安排人類交往的社會思潮，都是虛妄的理性，都是自負(fù)的。哈耶克認(rèn)為集體主義思潮是渴望原始人生活的返祖感情，雖然接近于人類的本能，但對現(xiàn)代文明是有害的。他還認(rèn)為歷史進(jìn)程的擴(kuò)展秩序是自發(fā)形成的，而非政府主宰。書中還提到了中國的歷史發(fā)展，哲學(xué)思想最活躍的百家爭鳴便是社會動蕩的春秋戰(zhàn)國時期，四大發(fā)明也不在最大一統(tǒng)的和平時期，王朝盛世的出現(xiàn)也往往出現(xiàn)在這個朝代的前期。而當(dāng)國家強(qiáng)大之后，就會一心維護(hù)傳統(tǒng)秩序和現(xiàn)有秩序，創(chuàng)新被扼殺了，王朝也就走向了衰落。他書中提到的“擴(kuò)展秩序與人口增長”，也與我們當(dāng)今社會息息相關(guān)，哈耶克反駁了馬爾薩斯的人口論觀點。哈耶克準(zhǔn)確地預(yù)測到了當(dāng)時人口增長率已經(jīng)接近或達(dá)到了頂點，不會提高，而是會下降。當(dāng)時發(fā)達(dá)國家已經(jīng)出現(xiàn)了人口生育停滯，盡管政府出臺了各種鼓勵生育的政策，但收效甚微。事實也佐證，當(dāng)人們達(dá)到一定的生活水平之后，自然不會追求多生孩子，而是著眼于自身生活品質(zhì)的提高，以及對僅有孩子的教育上了。哈耶克所倡導(dǎo)的完全的自由市場經(jīng)濟(jì)也遇到了困境，現(xiàn)實中的市場經(jīng)濟(jì)不僅僅出現(xiàn)了政府的干預(yù)，還出現(xiàn)了更多的人為因素和行業(yè)壟斷?？v觀全書，哈耶克所提示的不要高估我們的理性，不要希冀用我們的理性去重構(gòu)一個理想世界。實際上脫離了歷史發(fā)展的客觀規(guī)律，等待的可能是懲罰。

致命觀后感【篇3】

看了某V的文章推薦，喜歡“共生力”這個詞，今天去了影院觀影。

共生，這一個詞，在以前，屬于忽略狀態(tài)，但在內(nèi)心來講是厭惡的。特別特別渴望獨立，并且不停的追逐自由生活的我，總是在明面上滿不在意錢權(quán)名利等一系列現(xiàn)實俗物。體驗過各種感受，又經(jīng)過某種“考驗”后，對“共生”又有了新的理解。所以需要某種方式展現(xiàn)自己的洞察力和感悟。所以去看電影，不知道能都借助影片，加深自己對“共生”的理解。

直接劇透吧，影片一開始講的是兩組人的時間觀。一個成功人士對世界充滿惡意，一個平民即便窮困潦倒依然善待他人。在我看來，他們并不能在同一個維度里比較，因為不再一個頻道。外人看來，商人是美好并且富有理想主義色彩的，而男主卻面臨失戀失業(yè)失意的難堪之中。（插入一句，我看電影時，最喜歡的一句話是，是你的問題，是你搞砸了，是你沒有面對問題，是你。承認(rèn)自己的錯誤，在多數(shù)時候我好像都能主動承認(rèn)錯誤，承擔(dān)責(zé)任，但是在某個不知道的近況里，我總是錯過一些重要的選擇和準(zhǔn)備。例如，高考，例如外出旅行時的擇業(yè)，例如再與前任在最后一次溝通時所被勾起的心理障礙。那種“愧疚感”“內(nèi)疚感”“無力感”“無助感”都讓我自己印象深刻，在那一刻，我被自己的頹廢所觸動，面無表情，又不知道如何表達(dá)，心理難過，不知道如何傾訴，心中有一種釋放和暢快感，又不知道為何，因為傷害一個人，讓他人體會到我的感受如此重要？我只是換了一種方式表達(dá)我的抱怨和不滿是嗎？經(jīng)常說，任何時候的說話和行動都要自己感覺發(fā)自于愛。恩，我承認(rèn)錯誤，個人的成長問題，心理問題，沒有解決，依然會選擇離開嗎？確實不喜歡了？沒有那份能力，沒有那份決絕的堅定與無所不能的包容了吧。但，糟糕的是，我沒有做到優(yōu)雅的離開，沒有紳士風(fēng)度，也沒有彬彬有禮，沒有讓自己讓她人更體面。我相信，我以后會做得更好。我也相信我還有機(jī)會，再向她道歉，為自己的那種狀態(tài)道歉。）

后來當(dāng)然是男主戰(zhàn)勝了大boss。

“祝你一切都好”。毒液用了男主的思維。男主用了毒液的力量，并且在共生期間，都相互交流。相互觸動，相互依戀。

看結(jié)局，沒意思，看看過程吧，兩條線，一個是男主，一個是男主要應(yīng)對的boss。另一條線，毒液及叛亂首領(lǐng)，首領(lǐng)從一開始就是厭惡世界的，一開始就殺了一個司機(jī)，和一個生命規(guī)劃局的員工，他一直都是控制，都是選擇壓制，卻沒有交流。選擇的人物都是婦女和是小孩，一樣沒有對宿主交流。但是另外一邊，毒液與男主的交流明顯多了很多，一直在對話，一直在詢問，一開始也是由男主自己控制身體，由男主自己想法為主導(dǎo)，不管是餓了吃飯，還是殺人打擊罪犯。

另一條線也是，男主是一個非常有愛的人，面對流浪漢，面對保安員，面對士多店老板娘，面對整個世界他都是有愛的，所以他才會救助流浪漢，所以他才不會殺害保安員，所以當(dāng)毒液站在高樓頂，說要毀掉世界時，他開始反抗了爭奪這具身體。boss一開始就是厭惡世界，厭惡人類的，一直想要毀掉這個世界，所以他與首領(lǐng)也是相切合的，因為利益一致，目標(biāo)趨同，毀掉世界。所以這部電影的邏輯是沒有問題的，并且很多人喜歡這部電影，是因為它里面加了很多元素，狗狗的，老人的，女人的，都非常溫情。讓人看了很舒服。很有帶入感，因為電影中的點點滴滴都有在生活中展現(xiàn)它的細(xì)節(jié)方面。

結(jié)局當(dāng)然有很多運氣成分啦。但是運用的智慧，確實是很有意思，我現(xiàn)在反應(yīng)過來，可能是男主開始用毒液的能力了。而不是毒液運用男主的思維。為什么我這么在意誰在主導(dǎo)呢，其實都沒關(guān)系，因為他們確實做到了共生。

共生，這個詞，在中國大多數(shù)家庭來講，都是存在的。沒有國外的人那么獨立，親情一直在國內(nèi)家庭里存在著，但是邊界一直都化得不夠清晰，很多父母都沒有邊界意識，很多父母都有很強(qiáng)的控制欲，又或者父母哪一方有懦弱的一面，所以不能很好的保護(hù)這個家庭，所以孩子變成了小大人，所以孩子充當(dāng)了父母的角色，為了一個家庭關(guān)系的持續(xù)，拼勁全力的孩子不再少數(shù)。又或者很多家族企業(yè)，都是這種形式，老公管事，老婆管錢，兒子做事，女兒談業(yè)務(wù)。像一個共生的公司，同樣在家庭里的角色扮演里，也是如此，男主外，女主內(nèi)，這也是共生。不過我對婚姻的了解還是太淺薄了，沒有生在其中，里面勢必有很多沖突和當(dāng)然也有很多包容。

致命觀后感【篇4】

致命的溫柔的讀后感，來自當(dāng)當(dāng)網(wǎng)的網(wǎng)友：《致命的溫柔》是艾米在網(wǎng)上碼的第一篇小說，故事中JASON的人物原型正是她現(xiàn)在的老公黃顏。正是這部小說的成功，艾米一發(fā)不可收拾，碼出了一系列膾炙人口的小說，書寫了一個個愛情的傳奇，如今正受到海內(nèi)外越來越多人的追捧。從大陸到美國留學(xué)的CAROL對前來接機(jī)的同學(xué)JASON一見鐘情，想出種種方法來接近他，就算知道他有妻有女，還是如飛蛾撲火般撞了進(jìn)去無力自拔，而JASON卻一直極力回避于她。漸漸心冷的CAROL在網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識了叫楚天的寫手，她把她的苦惱和心事都向他傾訴。她覺得她迷上了楚天。這時，在一個偶然的機(jī)會下卻得知JASON根本未婚，喜不自勝的她展開了愛情攻勢，而更湊巧的是，她發(fā)現(xiàn)JASON和楚天是同一個人！然而JASON卻對她說：“我有一個女朋友。”從另外三個喜歡他的女生口中得知：多年前，一個叫JANE的女孩暗戀他，因為得不到他的愛而自殺，JASON一直深深自責(zé)。從此，他成了愛情上的職業(yè)逃犯，只要有兩個以上的人喜歡他，他便怕傷害她們，以有女朋友為借口拒絕別人的愛。正當(dāng)他準(zhǔn)備逃回中國去，卻在一次意外中成了植物人。CAROL每天陪著他，和他說話，她相信愛情能創(chuàng)造奇跡……

致命觀后感【篇5】

《致命接觸》讀后感2000字！

這也是一本疫情必讀，也是疫后思考的良書。即使當(dāng)下的危機(jī)已經(jīng)或者即將結(jié)束，也不代表危機(jī)的永遠(yuǎn)結(jié)束。

這本書給我?guī)砹双@取知識的欣喜，也有對當(dāng)下環(huán)境的思考，以及重新看待問題的方式。我向認(rèn)識的朋友大力推薦，可惜他們并不能和我共鳴。

我從來沒想到科普書也可以這么好看，也許是它觸動了當(dāng)下的熱點，契合目前的國際疫情。雖然有人說它內(nèi)容頗淺，但對我卻是剛剛好，迫不及待地想把它讀完。

病毒的產(chǎn)生原因各異，疫情的爆發(fā)有著各種偶然因素的推動，但從某種角度來說，也是必然。這是大自然因為人類的過度擴(kuò)張而失去了平衡，相比各種動植物的泛濫與爆發(fā)，人類才是真正的爆發(fā)，在最近幾個世紀(jì)以其他物種無可比擬的速度爆發(fā)，擠壓了野生動物的生存空間，讓它們身上攜帶的并共生達(dá)成某種平衡的古老病毒有著與人類近距離無限接近的可能。人類的貪婪又把它們的宿主帶到人類的餐桌與實驗室，產(chǎn)生擴(kuò)大宿主。

擴(kuò)大宿主是指病毒或其他病原體在其體內(nèi)復(fù)制和新生大量病毒的物種。由于擴(kuò)大宿主的生理機(jī)能，或者免疫系統(tǒng)，或者和這種病毒接觸的歷史，是病毒能夠在宿主身上大量繁殖。并不是每一種人畜共患病的病原體都需要擴(kuò)大宿主從可以感染人類，但是很明顯，有些疾病想要傳染給人類必須通過擴(kuò)大宿主。

從基因的角度來說，病毒也需要傳播與生存下去，大量野生動物的滅亡迫使它們要找到新的宿主，而數(shù)量龐大又喜歡群居的人類就是理想的新宿主。病毒被播散到人體內(nèi)，遇到了全新的環(huán)境與條件，經(jīng)常引發(fā)致命的破壞。同時快速進(jìn)化變異，讓人防不勝防。

書中以故事和采訪當(dāng)事人和研究者的方式講述了多種流行病的爆發(fā)和消亡過程。當(dāng)然我們最感興趣的還是SARS，不僅因為它主要發(fā)生在中國，是我們大多數(shù)人的共同回憶，也是因為它和當(dāng)下流行的新冠病毒的類似。可惜，作者對SARS的描寫相對弱了一些，不知道是不是因為某種限制不能訪問更多的直接當(dāng)事人，更多的是對外圍團(tuán)隊的采訪和描寫，必然香港和新加坡以及一位在國內(nèi)作研究的美國人。

2003年的SARS只是局部爆發(fā)，并沒有在全球范圍內(nèi)流行，有幾個因素限制了SARS的傳播，人類的運氣是其中之一。另外一個因素就是實驗室診斷的快速高效，還有快速隔離感染病例，追蹤接觸史。最重要的因素可能就是SARS影響人體的特別方式，患者在受到高度傳染之前救表現(xiàn)出癥狀。癥狀在前，傳染在后的特點是的病人在達(dá)到傳染高峰之前救能把被確診、收治并隔離。這也是新冠所不具備的，同時導(dǎo)致其大流行的關(guān)鍵因素。

對于病原體來說，宿主的數(shù)量必須達(dá)到一個最小臨界值，才能使其長期存在，成為地方性循環(huán)傳染病。流行病不會因為所以易感人群的死亡或康復(fù)而結(jié)束，它的結(jié)束是因為易感人群在人口當(dāng)中的密度不夠大。SARS的結(jié)束并不代表病毒的徹底消失，只是暫時隱藏了起來，隨時可能以某種方式卷土重來。

這本寫于十年前的書多次提到了研究者們的擔(dān)憂，那就是不久的將來（我們以及見證了這個將來）會產(chǎn)生新一輪毒性十足傳播性強(qiáng)的流感大流行，如果有，那一定是某種RNA病毒，很可能就是冠狀病毒所帶來。

書中也生動有趣地想象和描述了艾滋病毒的產(chǎn)生和發(fā)展以及在人類世界的傳播，它很可能是1908年在喀麥隆東南部，從一個黑猩猩到一個人類開始傳播，從哪里慢慢但無情地蔓延開來。

一個有趣的事實是，我們知道的很多可怕的新病毒都是通過蝙蝠傳染人類，比如新冠，SARS，狂犬病毒，埃博拉，腦膜炎，還有一些陌生的我們不熟悉的病毒名字，比如亨德拉病毒，馬爾堡病毒，立百病毒，等等，不一而足。為什么這么多人畜共患病都是來自與蝙蝠呢？蝙蝠是一個古來的族群，數(shù)量巨大種族繁多而且喜歡群居（多么像我們?nèi)祟悾?，有利于病毒的傳播，也?dǎo)致了病毒的多樣性。盡管很多年至的蝙蝠獲得了對病毒的免疫力，但因其群體數(shù)量大，有著源源不斷的易感染的新生蝙蝠從而維持病毒的存在。

書中還講述了很多重要的流行病學(xué)理論以及其產(chǎn)生的背景，以及一些參數(shù)和機(jī)理。都是非常有趣的知識。

新冠在一些國家已經(jīng)進(jìn)入流行的尾期，有些國家還處在它的強(qiáng)大威脅之下。也許新冠會像SARS一樣突然消失，或者有一天卷土重來，誰也不知道?？墒侨绻覀儾桓淖冏约旱纳盍?xí)慣，放肆對環(huán)境的開發(fā)利用，總有一天還有新的病毒襲擊甚至毀滅人類，這也是大自然對自己的一種保護(hù)，維護(hù)物種之間的平衡。

讀到這里，我開始理解瑞典環(huán)保少女桑伯格的擔(dān)憂與抗?fàn)幜恕?/p>

致命觀后感【篇6】

午后，一位老者緩緩走出門，回應(yīng)那一串串不厭其煩的門鈴聲。

“先生，這是你訂的報紙?！?/p>

“我沒有訂報紙?！蹦泻⑿α?，露出一排潔白的牙齒，他的話語中充滿著自信。

“我想你有的，登克爾先生，或者我該稱呼你為——杜山德，巴汀集中營……”老人怔住了，鳥兒在路上啁啾叫著，轟隆隆的汽車聲響著，繁華的商業(yè)地帶，一老一少的未來悄悄改變。

無疑是一個走向毀滅的歷程，哪怕原本的前程有多么光輝，僅僅只是感興趣而已，僅僅是一個普通的愛好而已，真正致命的毒藥，往往不需要太多劑量，些微，便足以致人死地。

就像是一把鑰匙插對了鎖，托德（上文男孩）從小喜歡解密，有一個當(dāng)偵探的夢想，在同學(xué)家，發(fā)現(xiàn)了一本有關(guān)納粹的書，托德雖然恐懼著，但依然完整的看完了，小偵探的好奇心總是這么濃重。

坦白說，如果只是興趣，是無足輕重的，可托德太過優(yōu)秀，他找到了一個活著的納粹，百分百確認(rèn)這個獨居老人就是納粹軍官杜山德。

于是有了開頭那一幕，托德以讀書為名在周六下午前往杜山德的家中，實際上是在聽納粹的故事，他很感興趣，但杜山德并不愿講。講故事，讓兩人的心理出現(xiàn)了微妙變化。

托德成為了殺人犯，杜山德成為了猶太人的泄憤道具，兩人不約而同走向了最陰暗的道理。

托德是優(yōu)秀的美國男孩，家庭幸福，成績優(yōu)異，杜山德也早就決定拋下過去，在美國開啟了新生活。

明明都有不錯的未來，卻都走向理想的末路。是好奇心毀了這一切，或者說，是一種毒癮。親身經(jīng)歷的納粹故事的講述，那身臨其境投入期中的感覺，無異于精神鴉片，腐蝕著人的意志和思想。

今天，我輩一樣面臨著這種致命的誘惑，只是載體不同。剛開始只是覺得吸煙很酷，后來犯了煙癮，騙自己適量就行，最后患上肺癌。剛開始只是看吸毒者很享受，覺得一定很過癮，騙自己只吸一次，最后進(jìn)了戒毒所。連夜在網(wǎng)吧猝死，手機(jī)被摔跳樓，人們的意志在這些致命的誘惑前不堪一擊。

不可否認(rèn)，可以戒，托德可以戒掉聽故事這個興趣，吸煙者也可以戒煙，玩游戲也可以控制?？晌覀兛傆幸环N自信，一種一切都在掌控中的自信，剛開始的確如此，隨著時間推移，這種自信就成為了安慰劑，你的自制力早就不足夠控制自己了，外部因素的干預(yù)也顯得蒼白無力，這是結(jié)局，最糟糕的結(jié)局。

托德先是以納粹身份要挾杜山德，后來便被杜山德拿他們的故事內(nèi)容曝光反過來威脅。掌控與被掌控的位置悄然轉(zhuǎn)換，托德甚至都沒有察覺就已經(jīng)敗得徹底，不甘，憤怒涌上他的心頭，但已經(jīng)無能為力，他們徹底被捆綁在一起了。就像今天的癮君子們一樣，早已無法分割。

這是一篇恐怖題材的中篇小說，也是對人性弱點的一種剖析解讀。人在墮落之前總有一個契機(jī)，然后有一個轉(zhuǎn)折，最后就是在自己選定的路上一路狂奔，至死方休。

人們并非沒有明辨是非的能力，我們明事理，知好壞，提早認(rèn)定錯誤并改正，完全可以避免這種災(zāi)禍。完全可以避免的災(zāi)禍最終發(fā)生，稱之為悲劇。沒有人愿意當(dāng)悲劇的主演，也沒有人想?yún)⒓颖瘎〉难莩觯驗闆]有一個人有好下場。書中托德踉蹌入獄，杜山德被猶太人逼死，托德的老師被托德殺害，托德的父母也被牽連，無一不被波及，活脫的悲劇。

不去沾染污穢，自能明哲保身。古人之出淤泥而不染，畢竟是少數(shù)。哪怕深入毒窩的警察都會染上毒癮，我們的意志又比警察強(qiáng)幾分？我們沾染上不良嗜好，又該如何面對？

在洪水爆發(fā)前，修好大壩。在敵軍入侵前，筑起防線。在病毒入侵前，將其消滅。小心謹(jǐn)慎，堅決抵制，所謂致命誘惑并不是威脅，在第一次之前說不。

君子持身，自養(yǎng)浩然正氣，雖百邪，不能侵。

致命觀后感【篇7】

致命的蛋——《鄉(xiāng)村醫(yī)生手記》讀后感800字：

文：飲冰山主人；之前我就看過一部由丹尼爾·雷德克里夫（哈利波特扮演者）主演的英劇，叫做《一個年輕醫(yī)生的筆記》。讀完這本《鄉(xiāng)村醫(yī)生筆記》后，我發(fā)現(xiàn)后者是前者的原型。不論是改編了的電視劇還是原著，我都非常喜歡，因為對于年輕醫(yī)生的刻畫，都非常到位，準(zhǔn)確生動的描繪出了類似我這樣的，從學(xué)校畢業(yè)不久，剛投入到工作中的年輕醫(yī)生的形象。或者說，因為我自己的經(jīng)歷，我特別能領(lǐng)會到術(shù)中或者劇中醫(yī)生的處境和感受，那種接診病人慌張和惶恐，處理病人時的無助，治愈疾病的熱情，面對死亡的絕望，病人不理解治療時的無奈和傷心，對病人的同情，還有就是作為醫(yī)生的正義感和責(zé)任感。對于醫(yī)生來說，醫(yī)療不是工作，這是一項救死扶傷的事業(yè)，是一條追求真理的信念，是一堂普化眾生的教育，是一場生與死之間的戰(zhàn)爭。

每個醫(yī)生都是凡人，但世上有太多治療不了的疾病，就算是最最簡單的常見病，也有太多的不確定性。畢竟吃飯會死人，喝水會死人，走路會死人，睡覺也會死人。但是因為害怕死亡，就坐以待斃了嗎？并沒有，醫(yī)生治療期間所承受的心理壓力也許是非業(yè)內(nèi)人士所不能領(lǐng)會的，特別是當(dāng)治療效果欠佳的時候，讀后感.被患者或者家屬懷疑的時候，甚至被同行否定的時候。時時刻刻肩上背負(fù)的都是“生死相系、性命相托”，“治病救人”，這種道德理論上需要百分之百成功的事情，簡直就是一種詛咒。

面對生死的不確定性，做任何決定都需要巨大的勇氣，今天手術(shù)刀切開的不是一個西瓜，是活著的人的皮膚；讓病人吃下的藥片可能使病情好轉(zhuǎn)，說不定也有可以讓病人斃命；一個發(fā)生率千分之一的嚴(yán)重并發(fā)癥，如果發(fā)生在某個病人身上，那么對于那個病人來說，并發(fā)癥就是百分之百。就像一個成功做了1000例闌尾切除術(shù)的醫(yī)生，他的第1001個闌尾切除術(shù)的病人死在手術(shù)臺上時，這個醫(yī)生是否就成了殺人犯呢？

有的時候明明是個圣潔的白衣天使，在眾人看來干的卻是血淋淋的屠夫的勾當(dāng)，或許這就是醫(yī)生這個職業(yè)的真相吧。只有勉勵自己，秉持著善心去做事，不要害怕善因得惡果，畢竟我不入地獄誰入地獄。

致命觀后感【篇8】

致命之旅的讀后感，來自當(dāng)當(dāng)網(wǎng)的網(wǎng)友：在讀過了作者的第二部《幽冥怪談——死亡約定》之后，我已經(jīng)被該書作者的作品深深的吸引，迫不及待地翻開了該系列的終結(jié)篇《致命之旅》。本書采用的是倒敘手法，敘述的是在前一部作品之前所發(fā)生的故事，當(dāng)然也給讀過前部作品的讀者講明了故事的緣由，給故事畫上了個圓滿的句號。當(dāng)然如果之前沒有看過前作的讀者，本書又是一個完整故事的新開端！整個系列被作者設(shè)計的毫無疏漏，無論你是從第幾部看起，都能作為獨立的一本小說，或者是連續(xù)的一個系列！佩服！該書的內(nèi)容還是由主人公以講述詭異故事為主，但明顯發(fā)覺該書的故事少了幾分恐怖，多了幾分感觸！本作中的故事不再是前部中那樣的以恐怖為主，而是更加通過對人物事件的刻畫，來體現(xiàn)出人性之間丑惡、貪婪、善良、純真！懸疑在本作中依然精彩，少了鬼怪的本作，在某種程度上更像一本懸疑推理小說！幾個事件的結(jié)果在你沒有看到最后的時候依然都是一個迷，而正當(dāng)你為自己已經(jīng)猜出結(jié)局在沾沾自喜時，作者的結(jié)尾確往往讓你意想不到！確實如果看過前2部的讀者，一定不能錯過此書，該書是對整個系列的開始，也是預(yù)示著整個系列的結(jié)束……

致命觀后感【篇9】

看完這部電影突然有想寫點什么的沖動，非常精彩的一部電影！兩個多小時的影長沒有多余的廢柴，一直讓你保持精神集中（順便提一下：如果你的智商不夠請遠(yuǎn)離這部電影，應(yīng)該你看不懂，里面伏筆太多了）。《蝙蝠俠前傳2》一直是我最喜歡的電影，沒有之一。因此其導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭成為我最喜歡的導(dǎo)演，而克里斯蒂安貝爾自不用多說。最近無聊去豆瓣電影找點高分電影去看，無意間看到諾蘭和貝爾的片子，8.7分！我擦嘞~你知道在豆瓣上得八分以上是多么的不容易！這電影不看就是自殘么。港片《大魔術(shù)師》只是小孩子看的

xx《蝙蝠俠前傳1》的成功，以至于xx同樣的導(dǎo)演同樣的演員鑄就了同樣的經(jīng)典——《致命魔術(shù)》！從此諾蘭可算得上好萊塢數(shù)一數(shù)二的導(dǎo)演了，觀后感《《致命魔術(shù)》觀后感》。xx《蝙蝠俠前傳2》的全球票房一舉打破由《星球大戰(zhàn)》系列保持的二十年記錄，成為全球排行第三的賣座電影（第一名是泰坦尼克號，當(dāng)時還沒有阿凡達(dá)）。依次的成功不是沒有道理。

克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。整部影片由倒敘開始，中間穿插細(xì)節(jié)，但并不顯得突兀，反而給人一種很圓滑的感覺。有些人如果不能集中精神很可能跟不上導(dǎo)演的節(jié)奏，很多的伏筆如果不能一一看到那結(jié)尾你就一定看不懂。

很好看的一部電影。五星力薦！

致命觀后感【篇10】

我最喜歡的書是《化學(xué)也瘋狂》，這本書不但教會了我好多科學(xué)知識，而且里面的一些故事還讓我從中懂得了許多道理。

在這本書中，我最喜歡“致命的鉆石”這一節(jié)。它不僅告訴我們鉆石的由來等關(guān)于鉆石的許多知識，還有許多關(guān)于鉆石的傳說。

其中有一個故事說的是有一塊很大的藍(lán)磚石，它美麗華貴，舉世無雙，沒有人知道它的來歷。有傳言說，這是印度神王的一只眼，是從一個寺院中偷來的，而且它已經(jīng)被詛咒了。它被法國國王購得，送給皇后瑪麗安東尼，1793年她被處死，這個無價之寶也被偷走了。1830年，被銀行家霍普買去，后來霍普破產(chǎn)后身無分文的死去。接下來因得到這個鉆石而倒霉的還有年輕的王子、土耳其國王和富有的希臘人；下一個主人是一個美國的億萬富婆，她把鉆石鑲在項鏈上。沒多久，她的丈夫發(fā)瘋了，她的兩個孩子在一次車禍中雙雙遇難。再后來的主人明智地把這串項鏈贈給了博物館，供人們參觀欣賞，再也沒有人因它而倒霉過。

從這個故事中讓我懂得了一個道理，一個好的東西，哪怕是稀世珍寶，如果你喜歡它，不一定非得自己獨自占有，而是應(yīng)該讓它放在一個有用的地方，讓更多的人欣賞它、喜歡它，去發(fā)揮它更大的價值。

致命觀后感【篇11】

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現(xiàn)了不同人格之間的關(guān)系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個孩子的設(shè)定，情理之中，又是意料之外，仔細(xì)回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個分裂人格內(nèi)心的世界。

在劇情的開端，男孩自我告白式的頌詩、剪報上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩的資料暗示母親是為不良的女人，種種跡象證明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重要的因素童年生活的陰影。一場暴風(fēng)雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無邏輯的想象，是導(dǎo)演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進(jìn)行的實驗劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個人格所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因為那些人全都是他的人格，不是真實的人。這不經(jīng)意相聚的十個主角實際上是人格分裂者兀自的妄想。

影片一開始一大段對人格分裂癥病情描述、對罪犯童年母親是不良的女人的交代也是不容忽視的。心理分析學(xué)家認(rèn)為人格分裂者會有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母情結(jié)，其二是戀尸性格，其三是自我迷戀。因母親身為不良的女人，將他關(guān)在汽車旅館的記憶，于是幻想出一個汽車旅館的場景，一個巴黎的不良的女人，十分厭惡不良的女人的假旅館老板。戀尸性格的隱喻出此刻那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強(qiáng)、有些是劣根性、有的則是理性般的自我反省潛力。他有時回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕；有時她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍；片中警察說自己有時會失去意識，大概就是轉(zhuǎn)換成光頭胖子的另一個人格去了；而他在彌留之際說的“我一向都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧；隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀眾再度回味那個殺人場地，與其說這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進(jìn)行自我摧毀，不如說他真正想處理掉的正是不良的女人母親這一主角！許多的劇情都是一個人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗許多的暗示與隱喻。

現(xiàn)實中，他蘊藏十個分裂的人格，每當(dāng)換了眼神、換了面容，也就無法認(rèn)識另一個自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導(dǎo)他自我知覺并自行整合人格。于是他在自己的幻想場景中掙扎、凈化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個人就少了一種人格。最后一個活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進(jìn)行，而兇殺案的目的是為了消滅剩余的人格。醫(yī)生是期望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最后剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。

在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯以為是場駭人的殺戮。一旦我們領(lǐng)悟劇情但是象征著心理狀態(tài)，便可了解許多劇情的轉(zhuǎn)折，許多不合邏輯的地方其實是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的暗示了這場騙局但是是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來的一切。人的思考總是無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個自己。如此我們了解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。

結(jié)局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的不良的女人是基于童年的記憶，一種永遠(yuǎn)揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法鏟除，代表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當(dāng)然，你也能夠解讀成自始至終犯人便如導(dǎo)演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個兇手是誰，誤以為一切迷團(tuán)都已經(jīng)解開，導(dǎo)演的功力實在不凡。

致命觀后感【篇12】

內(nèi)容簡介：偉大的魔術(shù)師羅伯特安吉爾剛?cè)胄袝r，用魔術(shù)“表演”招魂，被年輕的幻術(shù)師博登當(dāng)場揭穿。博登推倒了安吉爾的妻子，導(dǎo)致她流產(chǎn)。兩人從此結(jié)下一生的仇恨。宿怨與野心混合，產(chǎn)生了最可怕的動力。為了擊敗博登獨創(chuàng)的“瞬間轉(zhuǎn)移術(shù)”，安吉爾請愛迪生的對手特斯拉，打造原子轉(zhuǎn)移儀器，完成了登峰造極的表演，卻產(chǎn)生了蔓延世代可怕的后果…… 博登“瞬間轉(zhuǎn)移術(shù)”的秘密究竟是什么？還有多少人即將成為這場恩怨的犧牲者？《致命魔術(shù)》 ，你在仔細(xì)看么？

致命魔術(shù)讀后感，來自當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上書店的網(wǎng)友：普瑞斯特的幻術(shù)功力高強(qiáng)，筆下角色形象鮮明，讀者會急于知道結(jié)局。華麗怪誕，生動、充滿想象力，近來少見的一本小說。

致命魔術(shù)讀后感，來自淘寶網(wǎng)的網(wǎng)友：一本令人目眩神迷的魔術(shù)秀，充滿維多利亞動人小說的所有元素。