作品讀后感系列7篇

作品讀后感。

大家應該都有寫作文的習慣吧，作文，沒有固定的內(nèi)容，都是每個人有感而發(fā)。寫一篇好的作文除了需要更多的閱讀外，還需要更多的練習。那些值得搜索的作文都是什么樣的呢？小編推薦你不妨讀一下作品讀后感系列7篇，在此提醒你收藏本頁，以方便閱讀！

作品讀后感 篇1

史鐵生的作品好似一把利刃，揭露人性善；史鐵生的作品猶如一縷陽光，照亮心底的黑暗；史鐵生的作品可比為一絲清風，驅散內(nèi)心的燥熱。

史鐵生出生于一個名不見經(jīng)傳的家庭，青年時局動蕩，他本人也如千千萬萬的知識青年一樣，隨著上山下鄉(xiāng)運動的開展，來到了農(nóng)村插隊，雖然此時的生活條件艱苦，但是對史鐵生的性格起了影響，讓他的作品更加接地氣。

我十分欣賞他的文章《命若琴弦》，他以兩位盲人入手，講述了他們賴以謀生的職業(yè) 說書。它有兩條線索，主線是一個藥方，能讓盲人康復。而老盲人就是憑借這張藥方給他的動力才走到了今天，輔線是蘭秀爾，小瞎子正是因為她才覺得生活有了意義。

這兩條線索構成了這一個完整的小說。這篇小說的末尾，老瞎子像他的師父一樣，給小瞎子一張藥方，并繼續(xù)增大難度，似乎這個故事可以無休止的延續(xù)下去。

這篇小說給我們以人生的啟示：當一個人有目標并為之奮斗的時候，他就會得到一些意想不到的東西，例如兩位盲藝人得到謀生的手段，讓他們生存了下來。

我們在日常生活中，制定的目標或許遙遠，但我們卻可以獲得許多目標之外的事物，取得意想不到的成就，有一個更精彩的人生。

史鐵生雖然出身于地主世家，成份讓他失去了許多機會，但是他晚年卻名揚四海，可謂生于憂患，死于安樂。

作品讀后感 篇2

武俠小說果然是不能細看的，本以為古龍的絕代雙驕可以細細品玩品玩的，只可惜武俠嘛，本身的基礎就擺在那里，細細品玩，就會或多或少的得到一些困惑，因為作為一個二十出頭的我，再來看武俠，和以前十幾歲時的心態(tài)和心境就些許不同了，那時候讀的是一種激|情和刺激，而現(xiàn)在呢，想的事情就要多一些，即使以前也會想一些，但那時可以不顧的，年輕嘛，什么都可以原諒，不懂是沒有關系的，以后自然就會理解了。作為現(xiàn)在的我，雖然人生沒有很多經(jīng)歷，甚至沒有完全地進入社會，但是在心理上就要對自己的不惑生氣、不滿和不安。如果作者是一些不知名的武俠作家的話，到也沒什么，信口開河，胡 話滿篇的小說我也沒少見過，所以心里就可以滿不在乎地快快翻閱，對于不太理解的東西，一笑置之，必要時還可以把書一合，說一句，垃圾！然后扔到一邊置之不理，或者再拿起來，嘲笑的，不屑的一目十行的看完，看完后對自己很滿意，也不解，覺得連這么垃圾的東西都能看下去，真的相當有忍耐力，又覺得自己真是瘋子，竟會看這么無聊的作品還能從頭到尾的看完，實在可笑得很。但古龍是不一樣，固然絕對的不一樣的，因為他的作品不但是精品，更可以說是武俠小說里的難得的上乘之作，我自然懷著激動和膜拜的心情小心翼翼來讀的，生怕錯過些什么的，所以絕代雙驕我斷斷續(xù)續(xù)地讀了三天才讀完，沒有失望，有些恐慌，不理解的事情太多了，我甚至懷疑起古龍在某些問題上到底是不是很認真？還是我太嫩，不能理解他老人家的良苦用心？

我不明白為什么結局顯得那么地倉促，簡直有些草草收尾，古龍老先生似乎已經(jīng)失去了耐心，仿佛有其他的什么事逼得他不得不為這個事情來個了斷，絕不肯再多花些時間和精力。是什么原因呢，還是本該就如此，只是我不懂？這樣的結局偶爾的讓我稍微一下懷疑古龍的態(tài)度，如果他的態(tài)度確實沒問題，我就不免懷疑到他的思路了，再進一步地想一想，就突然覺得古龍的小說的主線不是很清晰，是兩個人的決戰(zhàn)嗎，可中間有穿插了太多旁線，例如遇到蕭瞇瞇，遇到海紅珠，遇到鐵無雙，等等。這些東西表面看起來并不是可有可無的，對于推動情節(jié)尤其是主線的情節(jié)也多多少少有幫助，可是感覺起來拐的彎有點太大了。所以我理解起來就覺得這些事件只是想說明一些事情，推動情節(jié)只是小的作用。這些事情是為了增加讀者的樂趣，顯示小魚兒的聰明和機智，花無缺的彬彬有禮和優(yōu)雅，甚至于挖掘他們的內(nèi)心的痛苦，讓讀者看到的是更為豐富的一個人，更能理解他們的故事。不過，由于主線確實顯得不很清晰（或者是我笨），讓人讀得感到缺失了什么似的，但由于小說描寫的精彩迭出，影響倒不是很明顯。

小說個別地方顯得不太連貫，也許是因為絕代雙驕嘛，有兩位主角，難免顧此失彼，但小魚兒的分量明顯的遠遠超過了花無缺，這讓人感到有些遺憾，而且在兩位主角角度轉換時，從小魚兒到花無缺時倒很好，但反過來，從花無缺到小魚兒時至少讓我感到很別扭。感覺這一轉換有時太快、太突然了些，本來花無缺出現(xiàn)的就不多，時間實在有些短。大概是由于剛剛進入花無缺的狀態(tài)，找到了花無缺的感覺，卻又被狠狠的踢了出來，難受極了！就好比一集連續(xù)劇到了關鍵精彩時刻突然又演起了另一部連續(xù)劇，雖然也很精彩，但心里實在是很不爽，很別扭。小說的架構也有些意思，讓十二星怪、十大惡人、慕容家的姐妹和她們的夫婿、江 別鶴等、一一登場，中間再夾或著各樣的武林人物，出名的不出名的，很有趣。一些人物的出場卻有些突兀，感覺怪怪的，比如蘇櫻，到了小說三分之二才出現(xiàn)，我甚至都覺得古龍開始的時候并沒有打算有這么一個人物，實在是沒女孩能制服 小魚兒才空運來了一個，不止這樣我甚至覺得小說的后半部分和古龍起初想的出入非常的大，很多事情都是臨時插進來的，一些人物也是，這并不在古龍的原本計劃之內(nèi)。我不清楚別的作家是否也是如此，我不清楚，但我想小說的人物有時是很難以駕馭的，寫著寫著也許就會覺得根本和起初想的是兩回事兒，或者發(fā)現(xiàn)了更好的思路，或有意思的方式，一些東西就變了，又或者因為情節(jié)發(fā)展的和自己想的差太多，就弄些小插曲，讓情節(jié)正一些，這應該都是很正常的吧，至少我這么覺得的。所以古龍的情況也大抵如此吧。但是很多人物有浪費的嚴重，而人物卻接連不斷的出現(xiàn)，弄得我很糊涂，很被動。整體情節(jié)上，由于一些突然的事件，讓我有些不舒服，僅此而已。

小魚兒和花無缺，兩個人我都很喜歡，非常的喜歡。但小魚兒的聰明和花無缺的禮貌都讓我覺得有些過度，尤其是花無缺，簡直有些傻了，小魚兒的聰明的力量也未免太大，顯得不夠真實了，運氣更是有些太好，幾乎必死無疑時，總有人救，先是慕容九妹，又是歐陽兄弟，還有屠嬌嬌，這些人救他都缺少必然性，偶然的很，幸運極了，都是別人主動上門去幫他的，簡直就是天上掉餡餅，而且小魚兒幾乎沒求過任何人，這固然是他的可愛之處，顯得他的機智和性格，但也有些不現(xiàn)實，并且他遇到的都是些怪人，小魚兒說幾句氣他們的話，個個都很歡喜至少不生氣，有點怪，也許江湖人物和我們自然是不相同的。還有里面那些女孩，竟沒有一個喜歡花無缺的，實在是大怪了，彬彬有禮，英俊瀟灑，風度翩翩，高雅脫俗又心地善良，身懷絕技，該是女孩理想中的白馬王子了呀，但是呢，奇怪呀奇怪就連最后的鐵心蘭都只是有些勉強的（我認為，也許實際上卻未必）喜歡花無缺，小魚兒人見人愛那是自然的，但花無缺也不至于如此可愛（可憐沒人愛）吧，難道男人不壞，女人不愛？原因可能很多，（比如小魚兒經(jīng)常和女孩們生死與共，而花無缺武功太高，機會就少了些，而且接觸的女孩除了移花宮外不多，還不善言辭，真正理解他的女孩恐怕只有鐵心蘭，還不完完全全的理解）但無論如何，總是奇怪的，至少應該有一個的。

還有些不明白的地方，十大惡人死的莫名其妙，慕容九妹和黑蜘蛛呢就有點怪了尤其是慕容九妹，瘋的簡直匪夷所思了。還有其他的一些細節(jié)，我也不想吹毛求疵了，沒大意義，古龍這么寫，也許有道理，也許只是自己的愛惡，隨意罷了，像他這樣的作家，多少有些浪子情懷的。

小魚兒和花無缺，我自然喜歡的緊。小魚兒，聰明機智，反應極其敏捷，而且還很能體會別人的心思，對于敵人，能抓住其弱點，加以利用，對于朋友，又能以各種方法關懷安慰（包括欺騙），喜歡熱鬧，有時愛惡作劇，頑皮有時還很任性，不怕危險，也不怕麻煩，絕對的樂觀向上，臨危不亂，對世事有著自己的理解，有自己獨特的看法，不在乎別人的看法，很瀟灑，很自信的人，非常的自信，天不怕地不怕，做事也比較果斷，絕不猶豫，對自己認定的事情就會去做，無論艱險，太自信膽子大有時就做錯事，有時愛耍小計謀而讓人難免猜疑（當然，他不在乎，他總是有法子讓人信），還有智慧，他能認識到僅僅聰明是不夠的，需要能力，說明他絕不僅僅是耍小聰明，很有趣的一個人?；o缺，彬彬有禮，舉止文雅，談吐不凡，為人謙和實又內(nèi)心高傲孤獨，高雅脫俗，內(nèi)心深沉，很多話都埋在心里，內(nèi)心可能還有些許迷茫，有智慧，但似乎被什么道義之類的東西約束著，無法完全的顯現(xiàn)，談不上樂觀，也談不上悲觀，自信，但完全不表現(xiàn)出來（而且和小魚兒比，差太遠了），對無關的事情不在乎，也不想弄清楚，喜靜，多對事情抱漠不關心的態(tài)度，但關系到朋友和戀人，又可奮不顧身，為人仁義，說到做到，絕對守信，對朋友溫 柔體貼，對敵人過于善良，缺乏防范，有時匱乏勇氣，尤其面對感情時，關鍵時卻能無所畏懼，是一個豐富的人。蘇櫻幾乎是我理想中的女孩了，善良，聰明，美麗，有一段內(nèi)容讀的時候特別特別的喜歡她，但是有總覺得她缺了些什么，模糊的感覺是太纏著小魚兒了，就有些不妥了，顯得不夠可愛了。鐵心蘭，也很喜歡，很有個性的女孩兒，她比蘇櫻形象更具體一些，外柔內(nèi)剛的女孩，內(nèi)心有矛盾，但我覺得她很勇敢，很堅強。

絕代雙驕，開頭一直到小說的五分之四處，寫的都是精彩絕倫，但這最后的五分之一部分，卻讓我感覺古龍在拼命地湊一個結尾，有些急躁。寫的還是不錯的，但太多的事在如此短的時間內(nèi)如此少的篇幅內(nèi)完成，這也許是古龍故意把高|潮留在結尾，就一起壓縮，讓精彩迭出，高|潮不斷，一直讓大家伙享受到結尾的好意，對于別人可能確實是種享受，但對于我，卻感覺有點做作，不夠自然了，而且短時間內(nèi)我是接受不了太多事情的，猶如一道道菜，剛吃完一道，還來不及回味，又來了另一道。我本覺得如果寫，這部小說不應該結束的這么快。還有小說中的零星細節(jié)還有點有頭無尾，沒有交代，讓人困惑，至于是哪些，讀的時候清清楚楚，讀完了，也忘得一干二凈了?？傊@一切來的太突然，還沒做好準備，所有事情已經(jīng)都結束！不過我想，我只是讀了一遍小說，即使讀的細，也難免會對一些問題考慮的欠妥，也許一切答案本已經(jīng)在小說中寫著呢，只是我沒在意，或者沒有領悟到。畢竟古龍老先生的心思還是我所不能想清楚的，而且這些問題確實也不是主要的，至少小魚兒花無缺的形象對于我而言已經(jīng)能呼之欲出了，小說已帶給了我激動和感動，思考和快樂，文字上的撫摸，思想上的觸動，在情感上和思想上，我已享受到許多，有許多的獲益。

絕代雙驕中，一些情景描述給我震撼的感覺，比如小魚兒在鐵心蘭攔住花無缺后跑到那片稻田里，那種場景當時就很清晰地浮現(xiàn)在我的眼前，那片高過人膝的稻田，那漫天的星星和它們后面深藍色的暗亮蒼穹；那種心情我也有些感同身受，一個落泊的人，剛剛逃掉的人，靠一個女孩擺脫危機的人，恨自己的人，躺在那片滿是泥濘的稻田地里，望著天空，喘不過氣，難過地悲哀地意識到自己的可憐和可笑，恨自己太沒用，下決心一定要變強古龍的小說里，這類場景的描述特別的多，也特別的美，攝人心魄。文章里還不時跳出一兩句有哲理的話，讓人感慨和佩服，偶爾還會心的一笑，這些話竟是那么的精確精煉。小說情節(jié)安排的也很好，跌宕起伏的，鐵心蘭被江 玉郎抱出去那一段讓人心急，心揪、心碎。結局算是古龍小說里完美的大團 圓了，只是太完美了，三四年前會欣喜的不得了，但現(xiàn)在呢，總覺得有些被欺騙了，但是若不這么圓滿心里卻還會有點難受的（復雜的人類。有時上當也會很開心）。

武俠也許是不能拿來當普通文學來讀的，也許需要另一種方式，讀的開心，有啟發(fā)就足夠了。在這成|人的童話里，很多事確實是不必認真的，我們在現(xiàn)實世界的種種幻想，在這里一一實現(xiàn)，我們的抱負，我們的幼稚，我們愚蠢的念頭，我們的奢望，我們無法付諸于行動的體驗它燃起了我們的激|情，我們的感動，我們的壯志豪情，我們的孤憤，我們的不知道的難以名狀的情感

作品讀后感 篇3

同學們，你們一定知道葉圣陶老先生吧！對，他就是寫《爬山虎的腳》的作者。今天，我讀了《葉圣陶讀本》，這本書讓我回味無窮。

令我印象最深的是《含羞草》這篇課文。主要講的是：一棵含羞草有一天發(fā)生的事。這篇童話看似簡單，卻蘊含著深刻的哲理：做人做事都要謙虛。

期中試卷發(fā)下來后，我是歡喜參半。語文98，數(shù)學100，考得還可以，但是英語由于粗心沒有發(fā)揮好，僅考了82分。雖然這門沒有考好，但是自認為那兩門考得不錯，所以心里還是有點沾沾自喜。媽媽看出了我的浮躁，語重心長地說：考試成績的高低并不重要，重要的是你考完后對自己的總結，它反映了你最近的學習態(tài)度、學習方法和學習的效果。所以，考不好不能萎靡不振，考好了更不能驕傲自滿。聽了媽媽的話，我不好意思地低下了頭。

這件事雖然已經(jīng)過去一個月了，但仍在我腦海里揮之不散。我應該像文中的小草學習，做個謙虛的人。不能像玫瑰花那樣只想著自己，不考慮后果。在人生的道路上，我一定謹記謙虛使人進步，驕傲使人落后這句名言，做一棵含羞草一樣的人。

作品讀后感 篇4

這篇文章深刻地刻畫了兩兄弟的形象：哥哥伊凡，弟弟尼姑拉。他們二人形成鮮明的對比，哥哥是獸醫(yī)，弟弟從19歲起就做了省稅務局的長官，他們的父親是世襲兵，但后來因軍功獲得軍官官銜，給他們留下了世襲貴族的身份和一份不小的田產(chǎn)，可當他死后，那份田產(chǎn)卻被用來抵債，我想這與中國“父債子償”的方式類似。很多年過去了弟弟仍是老樣子，“寫著老一套的`公文，想著同一件事情，最好回鄉(xiāng)間去”的這種想法漸漸成為一種明確的愿望，他想在河邊或湖邊買下一座小小的田莊。

哥哥伊凡的想法就如同是我們現(xiàn)代的年輕人的思想，我們渴望擺脫牢籠，擺脫控制的魔獄，擺脫命運的安排，我們渴望自由，渴望成功，但途徑與尼姑拉不同，因為我們的成功帶有奮斗的色彩，而尼姑拉卻是長久地做著那一件事，他不知道用別的手段來增加自己的積蓄，只是心甘情愿地做一個懶惰的人。

尼姑拉不僅懶惰，他也是一個尖酸刻薄的人，他和他的妻子結婚不是出于愛，而是出于對她的錢財?shù)恼加?，正因為如此，才致使她的妻子過早地的死去。

尼姑拉一直想當老爺，尤其是當他的妻子死了之后，他用他妻子留下的錢買了一座田莊種栗子，成了一位名副其實的地主。

這篇文章起初我沒讀懂，讀了幾遍之后，才漸漸悟出文章的內(nèi)涵，作者通過本篇小說，意在揭露社會的黑暗與各種錯誤的思想理論，我想如果把這樣的一個想法放在那些不能正確認識自己的人面前，那么我可以肯定一定會有很多人選擇這做法，而放棄自己的前途，去做一個懶人，因為人的內(nèi)心是一個無法測量的深淵，有時候連自己都無法確切的知道自己到底需要什么。有一句名言說得好：過分懶惰的人，最終會走向自己自掘的墳墓。

在今天這個社會中，我們每一個人都是時代的棟梁，祖國的花朵，我們應該屏棄那種不勞而獲的思想意識，樹立正確的世界觀，為自己的前途而努力。其實本文作者的寫作意圖是很明了的：對剝削階級的思想意識進行了辛辣的嘲諷和批判，給予我們心靈的啟示。

我們應該堅定自己的意志，強化自己的世界觀和人生觀，用正確的思想指導自己的行動，用美好而純潔的心靈去發(fā)動每一個人，讓這個世界變得更加光明而美好。

作品讀后感 篇5

暑假里，我讀了《契科夫短篇小說選》，有很大的感觸，也明白了許多的道理。

《套中人》是契科夫的代表作品之一。講一個中學教師——別里科夫的故事。別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進大衣的領子里，極力想用一個“套子”把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。

在一次學校組織的外出郊游活動中，別里科夫因為新來的教師隨意騎自行車打破了規(guī)矩，而找上門警告他們，不料遭到了大大的反駁，他覺得自己名譽掃地，氣得連走路都不穩(wěn)了。他把自己關在家里，同事要幫他請醫(yī)生他卻說不需要，就這樣一直窩在被窩中。一個月后，他死了。最后，他悲慘地躺在棺材里，終于找到了自己理想的歸宿，棺材可以說是一個永遠的套子了。

別里科夫是一個落后、保守的守舊派典型人物。他是舊制度的忠實維護者，大家都怕他。別里科夫就是想做一個遵紀守法的“良好公民”。他怕惹亂子，害怕改變。他想轄制著大家，給大家一種精神上的壓迫，讓大家“喘不過氣”。可以說他既是舊制度的維護者，更是受害者，是舊制度害死了他。

《一個文官之死》也給了我很大的感悟。故事的主角是一個小小的文官切爾維亞科夫。一天，他正在劇院中看電影，突然，他打了個噴嚏，吐沫星子濺到了前面一位光頭的頭上。切爾維亞科夫仔細一看，發(fā)現(xiàn)光頭正是自己的上司——文職將軍布里扎羅夫。切爾維亞科夫大叫不好，他立刻躬身向前道了個歉，將軍招了招手說沒關系，可切爾維亞科夫還是繼續(xù)道歉，“夠啦!你擋著我了!”將軍大怒。切爾維亞科夫傻笑了一下，在電影結束時又給將軍道了個歉，“我都已經(jīng)忘了!”切爾維亞科夫覺得將軍雖然嘴上說沒事，但其實還是挺在意的。于是他每天都去給將軍道歉，但將軍卻把他從辦公室轟了出去。

從這以后，切爾維亞科夫就一直臥床不起，過了沒多久，就死了……

這篇故事中充滿了“黑色”幽默，它諷刺了當時官官相衛(wèi)、官貴民賤的社會制度以及沙皇的統(tǒng)治，強者專橫霸道、弱者唯唯諾諾。也看出了當時社會上小人物的奴性心理。

作品讀后感 篇6

豐子愷的書我有兩本：一本是早期人民文學出版社的《豐子愷散文選》；還有一本是《閑居》，也是散文集。時常在空閑時翻翻覺得頗有些情趣，他的散文文理并茂，情意盎然，給人帶來美的享受。

豐子愷的散文最適合秋天來讀，正如他所說：我覺得一到秋天，自己的心境便十分調(diào)和，非但沒有那種狂喜與焦灼，且常常被秋風秋雨秋色秋光所吸引而融化在秋中，暫時失卻了自己的所在。這是一個文人對節(jié)令物我兩忘的真切體味。他有一幅漫畫名為人散后，一鉤新月天如水。我總覺得那個天一定是秋天，如水是用以說明秋天的高浩和晴朗。秋日的午后讀豐子愷，需安坐于陽臺，泡上一壺上等鐵觀音，慢慢讀書，細細品茶。

豐子愷的散文富有哲理，如《漸》：使人生圓滑進行的微妙要素，莫如漸，造物主騙人的手段，也莫如漸。并說漸是大自然的神秘原則，造物主微妙的功夫。也只有遠離急躁和焦慮的心緒，才能細致入微地靜觀和體悟。他寫的散文最具特色和出彩的，我認為還是他筆下動物和兒童，他寫《白鵝》、《蜜蜂》、《蝌蚪》、《養(yǎng)鴨》等，不僅僅是有趣那么簡單，他賦予動物以人的性靈，那態(tài)度是對等的、尊重的。即便是寫《楊柳》、《梧桐樹》也活生生賦予它們?nèi)说哪撤N情緒，由此可見豐先生是熱愛大自然的，是敬畏生命的。豐子愷筆下的孩童多半是自己的子女，在《兒女》篇里，他寫道：近來我的心為四事所占據(jù)了：天上的神明與星辰，人間的藝術與兒童。這小燕子似的一群兒女，是在人世間與我因緣最深的兒童，它在我心中占有與神明、星辰、藝術同等的地位。這已經(jīng)超越了一般父愛，是一個成熟藝術家胸襟氣度闊達的流露。

現(xiàn)當代作家中具有藝術家氣質的不多，豐子愷先生算是這不多中的一位。豐先生十分推崇弘一法師，在《我與弘一法師》開篇寫道：弘一法師是我學藝術的導師，我的一生受法師影響很大。雖說法師是老師，但豐先生的藝術造詣也絕不在法師之下。他對藝術家有自己的看法：藝術家看見花笑，聽見鳥語，舉杯邀明月，開門迎白云，能把自然當人看，能化無情為有情，這便是物我一體的境界。更進一步，便是萬法從心、諸相非相的佛教真諦了。故藝術的最高點與宗教相通。正是有了這種藝術家的眼光，他筆下的事物便有了靈魂，有了性情?！犊谥薪朔擞洝?、《吃瓜子》諸篇，皆是詼諧、輕巧的文化隨筆，極有市民情懷；《潮畔夜飲》不光寫了景致閑情，還寫了人事變遷，在不長的篇幅內(nèi)卻有著眾多的信息量，足見豐先生文字的節(jié)奏掌控得十分到位。通篇文章工整而不呆板，雅致而不晦澀，真不愧是散文中的上品佳作。其實，說豐子愷的散文是藝術散文也是可行的，因為那些文字實在是神秘而可愛。

作品讀后感 篇7

馮驥才作品讀后感（一）

手捧《少年臺灣》，在一字一句中行走。在我看來，這是一本他出版諸多書籍中，讀者認為極其淺顯的書。但是和那些作品比較起來，這一本應該是作家相對珍惜的書。因這是年少時的記憶；其中有聲音、氣味、形狀、色彩、光影。這些在作家的筆下是那樣真實具體又飽滿，還雜糅這位少年內(nèi)心的成長過程。作家用美學的眼光來描述它。內(nèi)心的記憶碰觸少年的情懷，才形成一篇篇以少年為主的臺灣印象和發(fā)生時代里的故事，是一本作家投入情感較深的作品。

行文也自由。對于書中括號的部分，說來閱讀上有些不習慣，說連貫，也連貫，說不連貫，也不連貫。隨著慢慢的閱讀，也算習慣了作家的這種表達方式。我呢，把括號置之度外，一氣呵成去讀。因括號一般都是表示注釋說明，蔣勛先生的則不然，用他自己的解釋是跳出來時，也許是另外一個人在看這件事，也許是我自己的分裂，或者說是這里面的某一種斷裂。說是大膽玩了這個部分。在閱讀與寫作上，這一點我還是蠻欣賞的，人能不受約束，由心去表達，在最自然中酣暢寫感受與體會，是一種真我的表達吧！

因聽過《中國美術史》，再讀這本書，就發(fā)現(xiàn)他的所說所寫，均含美學特點。除去一些敘述故事的部分，在描寫臺灣的各個走過的地方，都含有這樣的美學化散文、詩歌特點。沒有故事情節(jié)描寫的臺灣地域文化，那是少年心里對故鄉(xiāng)的理解，甚是覺得這樣的一篇篇行文，更適合朗誦。在頓挫時，你更能體會美感在。而那美感也會滲透你的心里。如作家自己所言這不是一本閱讀的書，這本書合起來，就可以背起背包，準備出發(fā)了！你，當然就是書中的少年。你也會體會到作家嗅覺記憶中的故鄉(xiāng)，也體會一下這位孤獨者跟自己對話的妙趣。這不是父親的故鄉(xiāng)福建，這不是母親的故鄉(xiāng)西安，這是少年的故鄉(xiāng)，就是他筆下的臺灣，也是他少年時的全部記憶。

這本書，寫作跨度上也很大。從開始寫，到政黨輪替之后停筆，時隔六年之久。那六年的沮喪，再回來以島嶼的方式看它，那種信仰才是比較具體的。這是一種蛻變，從中間走了出來，再回到個人身上，再次背起行囊快樂行走。你會在萬善同歸中懂得作家少年臺灣的意義了！那萬善同歸墳，那曾經(jīng)無主的孤魂牽動著作家，有傷懷之感，也有悼念亡靈之嘆，更有自己的一份情懷在里面！少年龍桐、少年八里、少年豐山、少年龍坑這些都是作者背包行走過的一個個安靜的小鎮(zhèn)和村落，了解那些在島嶼上不善談政治的一些人，以及陪伴自己的成長地方。

少年流浪的旅行，那是歷史思緒里的記憶。十年的心血，今天蔣勛先生頭以花白，但那年少時光里走過的痕跡，依舊如昨，依舊如今。雖然寫的是過去，但是也迎合了此時的心境。

馮驥才作品讀后感（二）

前幾日，我從一位朋友處借得《馮驥才散文》一書，挑燈夜讀，感慨良多。以前，我只讀過馮先生的《珍珠鳥》，看過改編自馮先生《神鞭》、《三寸金蓮》小說的電影及連環(huán)畫，卻還是第一次如此詳盡地領略先生在散文上的造詣。馮先生不但是當代的文學大家，且在繪畫方面也是博大精深的。雖然我沒有機會欣賞到先生的文人畫，但在這些散文中，我卻能時時刻刻感受到文中有畫。先生說：畫中的線全是一種心跡，因為，唯有線條才是直抒心意的。那么，他的文字應如同他畫中的線條了，千姿百態(tài)，飽含充沛的情感。閱讀先生的文章，又似乎不僅僅只有畫，還有先生對音樂，對收藏，對民間文藝等諸多藝術、文化的深刻見解和描述。也許正是先生對各類藝術的糅合、融匯，才成為一代大家的吧。

有人說散文是心文，是一個人的心靈軌跡，一個人人生的真實寫照。看了先生的散文就是這種感覺。有時先生娓娓而談，童年舊事、人情世故盡在其中；有時在匆匆一瞥的懵懂青春里幽幽地惆悵；有時在那場毀滅美、掃蕩真誠的運動中反思、憂慮、憤怒；而更多的是在為已逝去和正在逝去的民間文化呼喚吶喊。讀著先生的文字猶如見先生其人，喜怒哀樂，躍然紙上。

既然散文就是寫自己的人生，那么從先生的文字中便可窺見先生的為人處世及細膩的情感。無論是對一年四季如詩如歌地描繪，還是對身邊事物細致入微地刻畫，無論是在異國的藝術殿堂里流連忘返，還是對故鄉(xiāng)的眷戀、對師長的追思、對小人物的同情，無不滲透著先生悲天憫人的博大情懷，處處留下了先生對歷史精神的探究，對生命對人生的深深思索。我想先生定是一個大愛之人，愛親人，愛友人，愛對藝術孜孜以求的民間藝人，愛所有為藝術獻身的人們，愛人間一切的美。

洋洋幾十萬言，字字珠璣，最震撼我心的卻是這樣一句：活著就是創(chuàng)造每一天。這是先生的肺腑之言，也是他對人生的總結，于我更是一種鞭策和激勵了。這部散文集是插圖珍藏版，其中收錄了有關先生的十八張彌足珍貴的照片：從不諳世事的孩童到意氣勃發(fā)的少年、躊躇滿志的青年再到一對伉儷相伴情深；有畫寫交融的生活方式，有為民間文化的奔走。照片與文章互為照應，相得益彰。先生一生的生命軌跡便與斯文斯照一起留存在我的心中了。

馮驥才作品讀后感（三）

讀馮驥才的《花的勇氣》這篇文章之后，我對人生有了新的感悟：生命中最重要的是勇敢地面對一切風風雨雨，無論你遇到什么挫折，只要有勇氣，就會有希望。

回想作者初次看到的只是綠色連著綠色的維也納，顯得非常單調(diào)。沒有花的綠地是寂寞的！下次再來，非躲開四月不可！作者為眼前看到的景色而感到失望。同行的小呂聽到這番話，把他帶到一片非常開闊的草地上，讓他扒開草好好看看，此時作者又非常吃驚，因為他看到的是青草下面藏著密密的小花，它們純潔、嬌孝鮮亮，只比青草矮幾厘米，好象只要一使勁，就會齊刷刷地冒出來。

看到這里，我已經(jīng)被觸動了。因為這些花兒不是為外面的風吹雨打而膽怯，而是被草壓在下面。但是終有一天頑強的花兒會沖出草叢，特別引人注目。

時間過得飛快，作者馬上就要離開維也納去意大利了，但還未看到這些花兒從草叢中冒出來，此時作者又感到非常遺憾。沒想到，就在作者走的那天，外面蒙蒙細雨把車窗遮得像拉了一道紗簾。隔著車窗，看不清外面，但窗外的顏色明顯變了：一片綠色的維也納此刻變得五彩繽紛，白色、黃色、紫色，在車窗上流動。作者下了車，看到了一片花的原野，這正是前幾天那片千萬朵花兒藏身的草地。這景色與前幾天的相比，簡直是改天換地。此刻作者心中感慨萬千。

小小的花兒居然有如此的氣魄，使作者心頭怦然一震，讓他明白了生命的意義是勇氣。

花都有這樣的勇氣，何況是人呢？