關于金庸的作文900字

金庸的作文。

作文是語文考試里經(jīng)常出現(xiàn)的題目，通過寫作文可以讓自己在深度思考中不斷進步。在寫作的過程中恰當?shù)倪\用一定的修辭手法可以讓文章更生動形象，寫作文最重要的是哪幾點？幼兒教師教育網(wǎng)小編特地為大家精心收集和整理了“關于金庸的作文”，建議你收藏本頁和本站，以便后續(xù)閱讀！

關于金庸的作文(篇1)

陳壽說得好“一日無書，百事荒蕪。”所以我不光讀了“說岳全傳”﹑“說唐”……還讀了一些金庸的著作：《射雕英雄傳》﹑《倚天屠龍記》等等。知道了每套書的主人公各個都是武功高強、人品高尚、性格高雅、俠肝義膽的大英雄、大豪杰。并從他們的身上悟出了一些道理。

《射雕英雄傳》的主人公——郭靖，是個有些笨頭笨腦，但為人仗義、路見不平，拔刀相助的大英雄。從郭靖身上明白了要樂于主人。而另一主人公楊過是個是個生性狂野，脾氣倔強，但以國家為重的“神雕大俠”。我從他的身上學到了：無論有什么私人的恩恩怨怨，都要以國家為重。

《碧血劍》的主人公——袁承志是個身懷高強武功與民族大義的大俠士。我從袁承志的身上懂得了：要孝敬父母、忠于國家。

《倚天屠龍記》的主人公是張無忌，他是個沒有主見，自身隨事情的變化而變化的人。但他身負乾坤大挪移、九陽真經(jīng)兩大當世神技。我從張無忌的身上明白了：謙虛有禮是我中華民族的光榮傳統(tǒng)，不能忽視；誠實守信是搏得朋友信賴的主要方法，不能小視；友善待人是擁有更多良師益友的必須條件。

有人反對看武俠小說，說武俠小說會使人走火入魔最終走上了不歸路。我認為書是雙面刃，不但可以殺人于無形，還可以救人于水深火熱之中。所以，只需發(fā)現(xiàn)武俠小說中的真善美，也將會使人終身受益。

關于金庸的作文(篇2)

我們甚至都沒有辦法，去看懂那些每一個人筆下所表述的江湖，那樣的快意恩仇，那樣的柔腸百轉(zhuǎn)，是不是不管你和誰在一起，都會感覺很安穩(wěn)呢，可是，天底下或許就是有著一種人，天生和誰都不能長久地過一輩子，他們孤獨終老，是恩賜，也是懲罰。

只是我們總是想不懂，這些到底是什么樣的吟誦，我們不是一個人，也不是總還是孩子一般的腔調(diào)。

曾經(jīng)他們最喜歡的就是廣播劇，可是當你有一天，突然覺得這樣的逛街途徑，或許都是需要最好的心情的，可能他們在江湖中流連，只是為了尋找自己內(nèi)心一角的缺失。

當初金庸去世，他們談論他文筆的俠骨風范，然后就提起來古龍，他們兩個都是寫武俠的，可是兩個人卻完全不一樣。

管理學老師說，金庸寫的是俠客，古龍寫的是浪人。

這不足為怪，如果你足夠了解金庸和古龍的生活背景，現(xiàn)實生活中的狀況，你就會明白。金庸家境殷實，根本就會因為生計而奔波忙碌，這也是符合馬斯洛需求層次理論的，一旦不再為溫飽問題而擔憂，那么需求的層次就會自然而然地上升。

而古龍，就不太一樣了，當初我最喜歡讀他的書，因為在他筆下，我看到了一些能夠產(chǎn)生共鳴的東西。

那也是很多年前的事情了。當初我還在讀初中，很喜歡他的那部《孔雀翎》，也早就被拍成電視劇了，釋小龍和穆婷婷主演。

關于金庸的作文(篇3)

作為一名狂愛金庸武俠小說的讀者，一直以來，我很想寫一篇讀后心得。但又由于總總原因，總無法如愿。這也一直是我的遺憾。然而，這種狂熱、洶涌的感受一直并未減弱，反而日益增強，就像能量在積蓄到一定程度就會有隨時爆發(fā)的趨勢。也正因為在這種能量的強烈激發(fā)下，我感覺到那股一直埋藏于心底的、無法言抑的感受如潮水般迸涌而出。

楔子

談起金庸的武俠小說，也許可以這樣說：凡是有華人的地方，就有金庸的武俠小說；凡是有炎黃子孫之處，就有蕩氣回腸的磅礴豪邁。這足見其武俠小說所得成就之高，影響之大！也許我這么說會遭到那些思想頑固、落后者的強烈反對與鄙視，但我仍然堅持我的立場作為一名華夏子孫，不可不讀金庸之武俠小說（這么說也許有些太過分了，但請原諒我的執(zhí)著吧）！既然如此，那么金庸的武俠小說到底有何可讀價值？在這里，我就以我最鐘愛的射雕三部曲為例，闡述我個人對其理解及內(nèi)心感受。

金庸的武俠小說內(nèi)容豐富龐大，結構性強，可以說在眾多武俠小說中獨樹一幟。這方面首推其經(jīng)典之作射雕三部曲，也即是《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》。這三部小說在構造上具有很強的創(chuàng)造性。這主要體現(xiàn)在其內(nèi)容及情節(jié)上。這三部小說中的內(nèi)容可謂包羅萬象，極其廣泛。譬如，書中曾多次涉及到《周易》、《道德經(jīng)》、若干古詩詞、各類奇門遁甲、文化地名及宗教知識等糅雜為一體，大大開拓了小說之視野，這實可謂當做百科全書來讀亦不為過。其次，小說的情節(jié)安排懸念性極強，達到一種既在情理之中又在意料之外的意味。何也？如郭靖與黃蓉的巧遇及經(jīng)歷，楊過與小龍女的坎坷遭遇，張無忌與趙敏、周芷若、小昭及殷離之間的情感糾紛……。。這一切無不扣人心弦，令人欲罷不能。而這一切雖看似偶然，其實非然，是必然，是情節(jié)的需要（這主要由人物的性格所決定的）。我們在感嘆他們命運的同時，卻也不禁意味猶遠。而能在這樣巨大、復雜的鴻著中做到如此，非有超凡之想象及高超的文字駕馭功底不足以如此。我想，這也許是射雕三部曲偉大處之一吧。

金庸武俠小說的另一大特色便是人物塑造極其生動，栩栩如生。我相信，每一個看過射雕三部曲的人，無不對里面的人物產(chǎn)生極深刻的印象，乃至欲忘不能?？梢赃@樣來形容里面的人物：俠肝義膽，鐵骨柔情。試想，郭靖、楊過、張無忌……他們哪一個不是俠肝義膽，為大義而不惜舍身？再如黃蓉、小龍女、趙敏……。她們哪一個不是柔情鐵骨，貞情可烈？在她們身上，我們看到的是俠義的仁士，柔情的貞女。這就是小說中最令人向往的世界。而這，也無疑是對現(xiàn)實的一大譏諷！要知道，在現(xiàn)實中，追名逐利者何其多！而在這里，我們看到的不是那些欺世盜名之輩，而是一群淡泊名利、仁義貞潔的江湖兒女。在他們身上，閃耀著人性的光輝。這也正是這三部小說中最成功的一筆。其次，就是人物的選擇與搭配簡直是天造地和，巧妙至極。何以見得？如黃蓉的聰明機靈與郭靖的愚拙忠厚、楊過的謹慎機智與小龍女的單純、趙敏的精明強干與張無忌的老實厚道，這都形成了一種巧拙互補之勢，達到完美的結合，從而使人物的形象更加有血有肉，簡直躍然紙上！這也可見作者的匠心獨運之精。

歷史性也是金庸作品的另一大特色，同時也是貫穿全書的重要線索。在金庸的小說中，基本都是以歷史為背景的。例如在《射雕英雄傳》中，是以宋、金、元為時代背景，在《神雕俠侶》中則以宋、元交戰(zhàn)來展開（主要以后半部分為主），在《倚天屠龍記》中則是以元末農(nóng)民起義為框架……這在其他武俠小說中是較少見的。而以歷史為背景，不僅可以使視界擴大，而且在很大程度上推動了情節(jié)的發(fā)展，也使得故事蒙上一層神秘的色彩。此外，使用歷史為背景，亦可增強其可信度（金庸的小說背景大都以真實歷史為主，這點可以考證）及趣味性，且可使情節(jié)充滿一種古樸之氣，令人仿佛有種穿越時空之感。不管你信與否，金庸的小說確實可當成一部歷史卷來讀。就我個人來說吧，一些歷史知識的確來源于其武俠小說，這也算是一種收獲吧。在這里，請允許我這樣說，能真正看透金庸小說的人，其思想境界可能要比一般人高些（當然，我除外，因為我還沒有達到那種境界）。這也許正如培根所言：讀史使人明智。但即使沒有很明智，也相對于別人來講更有獨到的見解吧？我想，這就是一個能真正看透金庸小說的讀者欣慰的收獲吧！

好了，談了這么久，該說說其意境了。很多人都認為，武俠小說低級庸俗，果真如此嗎？其實不盡然，這種說法未免有點以篇概全了。金庸的小說最大區(qū)別于其它武俠小說便是其思想意境高。確實得承認，某些武俠小說的確較粗俗，可是在金庸的小說中卻完全感覺不到低俗之風。相反，你卻能感覺到一股清新。盡管書中離不開男女情愛，離不開刀光劍影，但那種情感不是庸俗的花前月下、風花雪月，那種刀光劍影也非酒肉之徒的無事生非。何以這樣說呢？我們知道，郭靖與黃蓉的真摯情感、楊過與小龍女的相濡以沫、張無忌與趙敏的纏綿情意，這些都是美好的，是不摻雜任何灰塵的，是如此高潔！因而只能說，那種情感是美好而清純的人間真情，那種刀光劍影是為了行俠仗義，書寫人間正義！這也正是小說中所要弘揚的可貴的美好真情和俠義精神。

綜上所述，金庸的武俠小說之特色可歸結為：內(nèi)容豐富，情節(jié)錯雜有序；人物塑造活靈活現(xiàn)，趣味橫生；歷史性濃；意境高。這四點，不僅在射雕三部曲中可見，在金庸其它作品中亦可看出（限于能力和時間，其它的不能一一舉例加以議論）。

后注：其實一直以來，我之所以熱衷于金庸的小說，不僅因其小說文采斐然，氣勢恢弘磅礴，更深層的是與個人的性格、情趣密切相關吧。也許只有在武俠小說的天地中，我才能找到屬于自己的世界吧（這么說也許有人會認為我悲世疾俗，庸人自擾，但其實不盡然，希望大家理解）。盡管這個世界難以避免兵荒馬亂，可是卻有人性的光輝與美好！而相對于現(xiàn)實的虛假來說，金庸武俠的天地更令人傾然（猶以最鐘愛的射雕三部曲為首）！因為在那個世界，沒有現(xiàn)實的人性復雜，可以仗劍攜酒江湖行，無拘無束，豈不樂哉？！這正所謂：一劍飄飄，一生笑傲！

關于金庸的作文(篇4)

武俠小說在中國可謂歷史悠久，從古代的俠義小說到當代的新派武俠小說，都以其豐富的想象力和很高的觀賞性吸引著無數(shù)的讀者。在眾多武俠小說作家中，我最喜歡的莫過于金庸先生了。

之所以喜歡金庸，是因為他的小說既保留了傳統(tǒng)武俠小說的豪放風格，又吸取了西方小說寫作技巧，讀來令人愛不釋手，金庸借助于波瀾起伏的故事，曲折離奇的情節(jié)，出神入化的武功，塑造出一個個重義輕利的英雄。

讀金庸的小說能夠豐富知識，開闊視野，體會人生百態(tài)獲得與眾不同的感受。讀《鹿鼎記》我了解了逐鹿問鼎的典故；讀《神雕俠侶》，楊過鮮明的個性令我蕩氣回腸；讀《雪山飛狐》，我對其構思的精巧驚嘆不已，以一天來寫100年的恩怨糾葛，豈是“一氣呵成”四個字所能概括的？我們看到了金庸過人的才思，更是難得的是他這種才思隨手拈來，融入故事中，絲毫無雕琢的痕跡。

我眼中的金庸是鎮(zhèn)定、沉著、想象豐富的金大俠，在浩瀚書海中遨游，如果一直在金庸筆下停留，我想他也不會同意！希望他能寫出更好的小說。

關于金庸的作文(篇5)

“談笑間，會盟天下英豪……”聽到這令人蕩氣回腸的音樂，你是否想起曾轟動一時的電視劇《笑傲江湖》呢？是否想起當今武俠小說大師之一的金庸先生呢？

金庸，一個家喻戶曉的名字；武俠小說，一個津津樂道的話題。金庸的武俠小說，別具一格，無人能及，影響了一代又一代的人，金庸當之無愧被譽為“武俠宗師”。

金庸先生塑造人物毫不雷同，復制，出自他筆下的人物均有著光鮮的個性。男主人公大都具有粗獷、豪放的叛逆性格，仁慈善良的儒家風范。從《射雕英雄傳》的“儒家之俠”郭靖，到《笑傲江湖》的“浪子之俠”令狐沖，再到《俠客行》的“若愚之俠”石破天，還有《鹿鼎記》中的“街痞之俠”韋小寶，眾多大名鼎鼎的英雄豪俠，有著共同的志薄云霄：路見不平，伸張正義，為民除害。女主人公具有對愛情忠貞不渝，巾幗不讓須眉的愛國情懷。從圣潔脫俗的小龍女，到聰明過人的黃蓉，再到為情忘我的任盈盈。眾多的古代女子有著共同的個性特點：不拘于封建習俗，充分證實巾幗何須讓須眉！形形色色的人物，讓你置身于色澤照人的藝術畫廊，讓你領略主人公的內(nèi)心世界。

曲折離奇的故事情節(jié)是金庸武俠小說的又一特色。誰會想到被師傅罰上思過崖的令狐沖竟然遇到了西岳派的老前輩風清揚，并得到風老前輩青睞，將武林奇功“獨孤九劍”傳給了他；誰會想到十四五歲的張無忌被朱長齡追殺鉆進巖洞，竟會逃離災害，到了花團錦簇的翠谷，并在這洞天福地中，從白猿腹中取得武學奇經(jīng)《九陽真經(jīng)》，并練會了這一奇功；誰會想到小龍女和楊過在經(jīng)歷磨難后，本應該結為百年好合，然而小龍女竟然離開楊過，私自來到懸崖底部，誰知無心插柳的楊過竟在懸崖底碰到了苦苦等了十幾年的紅顏良知……奇異離奇的情節(jié)，讓你置身于武俠天地中，陶醉不已?；蛞写岸?，或臨窗而坐，看月影移動之行，聽樹影婆娑之聲，其樂融融。

金庸先生的小說涉及廣泛，北到東三省，南到大理，東到海濱，西到新疆。你讀過他的小說，會發(fā)現(xiàn)他的作品很有哲理性，很有人情味，讓你受益匪淺。一位名人說過，最使人折服的是把地輿、歷史、哲學、語言等融為一體的精品。

刀光劍影，風雪飄飛，讓我們在放松的閑暇時間，與武俠小說中的主人公對語吧！

關于金庸的作文(篇6)

金庸者，當今武俠小說界的泰斗也。挾“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”之威力，履至尊而傲視群雄。Yjs21.cOM

金庸小說十五部（上面提到的十四部加《越女劍》），部部氣勢恢弘，妙趣橫生，令人回味再三，擊掌叫好。要不然怎么會蹦出這么多五花八門的《天龍八部》、《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《笑傲江湖》，有央視版的，港臺版的．．．．．．

金庸其才如海，文筆俊爽而又富于變化。重情重義的俠義之心；幾千年來被人們不斷謳歌的親情、友情、愛情；正氣凜然的愛國主義、民族主義、民族精神無一不在金庸的筆下得到了淋漓盡致的揮灑。

金庸是位俠客，他筆桿下也多是瀟灑的俠客。這些俠客多數(shù)持劍，因為劍代表儒雅與高貴，有“忠臣熱血，三年化碧”的碧血劍，“以無形劍氣釘人”的六脈神劍，還有名震江湖的倚天劍．．．．．．有不追求功名，蔑視世俗價值的正義之俠，大到為國為民的郭靖大俠，小到脫俗超逸的令狐沖小俠，再而獨立不羈的韋小寶反俠。諸位俠客的俠義之心——肝膽相照、重情重義、恩怨分明、古道熱腸深深地吸引著億萬武俠迷的心，這就是金庸小說的魅力所在。

金庸將人的至情至性發(fā)揮到了極至。一部又一部的小說，一次又一次的情感沖擊，無不叫人與情節(jié)的曲曲折折同喜同悲，產(chǎn)生共鳴。纏綿悱惻的真情濃意在金庸的筆下?lián)]灑自如，有大理世子段譽的迷戀癡情；亦有韋小寶的放蕩多情；有楊過、小龍女的生死真情；也有郭靖、黃蓉的似海深情；還有令狐沖、任盈盈相廝相守到天慌地老的至情。不難看出，金庸真所謂武俠之“情圣”也。

金庸筆下的俠客不是成天沉溺于兒女私情之中，他們滿腔熱情為國為民，“急人之所急，想人之所想，把江湖與國家、民族命運作為己任。韋小寶巧智勝吳三桂，妙計擒鰲拜；慕容復費盡心思想要光復大燕，不惜挑撥西夏與大理、大宋與大遼的關系；郭靖、黃蓉歷盡千辛萬苦尋找《武穆遺書》，奮起抗金．．．．．．在這宏大的歷史舞臺上，金庸將那感天動地的民族大義、愛國主義演繹得淋漓盡致。

當你在成功面前裹足不前之時，金庸會給予你豪情萬丈的勇氣，指點你昂首闊步邁向成功的大門；當你受到挫折之時，金庸可以去除你所有的失意和氣餒，指引你淌過暗礁，從黑暗走向光明；當你身心疲憊之時，金庸會帶你進入刀光劍影的江湖，在英雄俠客的豪放世界中痛快淋漓地闖蕩一番。

關于金庸的作文(篇7)

國慶節(jié)的第二天清晨，我被外面的公雞打鳴聲與嘩嘩的流水聲給叫醒了（十月一日我去了外婆家）。

起床后，我偶然看到外婆家門前的河邊小路有許多人經(jīng)過，出于好奇心我問外公他們?nèi)ジ蓡?？外公答到：沿著這條路下去，新建好的金庸廣場已對外開放。于是我便約了爸爸，媽媽，鄭鄭一起結伴而出。

走了約500米后，看到一條大壩。媽媽告訴我它叫海龍堰，因為前幾天下雨，河水大漲，所以水沒過了堰一些些。遠看像一條白龍在水中嬉戲。在岸邊我把手伸到水中，啊！真涼??！水順著斜坡流下去，經(jīng)過彎道時濺起一朵朵白白的睡蓮，美極了。仔細一往河里一看，有小魚，我剛把手伸下去，呀！都跑了。

往岸邊繼續(xù)前行了幾步，看，前面有梅花樁。順著爸爸指的方向望去，豎著好多木樁，下面鋪滿沙子。我看到就躍躍欲試了，心里癢癢的。可我剛跨上去，兩腳直發(fā)抖，剛想走，但我的腳卻像被膠水粘住了一樣不敢跨，好不容易把腳抬起來，又被拉了回去。這時我看了看鄭鄭，她勇氣十足的跨出一步又一步，她越跨越輕松，我卻像只笨拙的熊一樣笨拙。我鼓起勇氣把腳小心翼翼的抬起來，小心翼翼的伸過去，小心翼翼的放下去，小心翼翼的試了十幾次，終于跨出了一第一步，第二步接下來我也越走越輕松了，我們在梅花樁上玩抓人，真刺激！我情不自禁的感嘆到。

金庸廣場最有名的要屬十三太保圖，這是一幅幅用石頭刻起來的武術圖，只可惜漲大水無法從海龍堰過去，真期待下次去外婆家，能過得去一一細看。

關于金庸的作文(篇8)

金庸，一個善于寫武俠小說的作家，早在我的父母乃至祖父這輩，便無人不知無人不曉，他著有很多武打小說，我今天要向大家推薦的是金庸先生的一部經(jīng)典小說《射雕英雄傳》。

這部小說以寧宗慶元五年至成吉思汗逝世這段歷史為背景，以主人公郭靖的成長經(jīng)歷為主線，通過南宋抵抗金國的斗爭，向我們講述小說中人物的民族主義情愫。整部小說故事情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，還有超多的武打場面。只要拿起書相信你便會被小說里的江湖俠義吸引，九陰真經(jīng)、降龍十八掌、打狗棒法、北斗七星陣……把人迷得神魂顛倒，無法自拔。

在這部小說中，人物形象眾多，金庸將每個人物都刻畫得栩栩如生。貪玩卻武功高強的周伯通;貪吃卻擁有俠義之心的洪七公;遲鈍卻又刻苦的郭靖;聰明伶俐卻調(diào)皮的黃容……書里還有許多歷史上真實存在的人物，如完顏洪烈、岳飛、大理段氏等，與小說中的虛擬人物交相輝映。

小說中各種打斗場面的描寫尤其讓人入迷。比如郭靖與梅超風共同擊退敵人時的這一段：“郭靖抱起梅超風放在肩頭，依著她的出聲指示，前趨后避，迎擊敵人。他身軀粗壯，輕身功夫本就不弱，梅超風身子又不甚重，放在肩頭，渾不減弱他趨退閃躍的靈動?！庇秩?，郭靖與楊康之間的打斗：“郭靖順手拖過那面錦旗，橫過旗桿，挺桿直戳，跟著長身橫臂，那錦旗直翻出去罩向小王爺面門。小王爺斜身移步，槍桿起處，圓圓一團紅影，槍尖上一點寒光，疾向郭靖刺到?！敝T如此類場面在小說中比比皆是，真是精彩絕倫，著實讓人敬佩作者，每一字每一句都將當時打斗的場面描寫得淋漓盡致，讓人仿佛身臨其境。

總之，這部小說非常精彩，相信你讀完之后肯定和我一樣意猶未盡。

關于金庸的作文(篇9)

美女愛英雄，英雄戀美女。今之如此，古之更甚。遺憾的是，美女太多，而英雄只有一個。

張無忌的存在真可謂是一場莫大的悲劇。他的出現(xiàn)，便注定了眾位女子的飄忽。

“阿?！暗睦蠈?，鋪就了蛛兒尋夫的荊棘路；“教主“的仁厚，悄悄奪走了小昭的芳心；而光明頂上技壓群雄的一戰(zhàn)，更是成就了與趙敏日后的磕磕碰碰。

誰是誰的誰？錯是誰的過？沒有人可以說清楚，也根本沒有人愿意去說。然而，他在婚禮上“灑脫“的離開，卻要芷若用一生的瘋狂去挽留，這是不是太殘酷了點？

是的，他可以用“身份特殊“來掩蓋，也可以讓“人在江湖，身不由己“去詮釋。只是，四位女子的命運又該讓什么來承擔呢？當小昭明理忍痛離開，前去波斯的時候，該對她說些什么好呢？那蛛兒弄清真相后深藏與心的失望又有幾個人可以理解呢？誰去解救芷若？

是的，趙敏似乎是最后的勝利者，她擁有了張無忌真正的愛。但是，又有誰可以體會追愛路上的艱辛呢？背叛朝廷，背叛父兄，難道真的是她心甘情愿的嗎？

呵呵，美女愛英雄，愛有錯嗎？為什么會這樣？為什么時代造就了英雄，卻讓他們的愛如此矛盾？我們該用什么去填補它？到底誰是誰的誰呢？

關于金庸的作文(篇10)

過去的中國人很瘦，魯迅先生也很瘦；如今的中國人很富態(tài)，金庸先生也很富態(tài)。富態(tài)的中國人不再愿意看到魯迅先生那些為瘦弱的中國人的疾呼與吶喊，富態(tài)的金庸便代替了魯迅走進了中學生的課本。

因為現(xiàn)在全國是統(tǒng)一的，就把蘇轍的《六國論》扔了；因為現(xiàn)在是新社會，課本里就不再需要《雷雨》。自然，金庸也一定要擠掉魯迅先生坐鎮(zhèn)中學語文教材。面對如此這般編排后的教材，編委薛先生自豪地說：我們碰了以前不敢碰的東西。

瞧，這話說的，多么大義凜然，仿佛經(jīng)過長久革命終于推倒了三座大山，從此翻身得解放似的。只是，這話邏輯上的問題卻是讓我有些不明白了。既然以前不敢碰，現(xiàn)在憑什么就碰得了呢？是過去莫談國事，如今言論自由了嗎？顯然不是吧。這位薛先生顯然抱著一種態(tài)度，那就是過去不敢碰的東西如今碰了，就一定是對的。那在這里我不得不對薛先生提出一點建議，那就是走路離高壓線遠點，省得不自覺的又了以前不敢碰的東西。

先放下這新的舊的孰優(yōu)孰劣的話題不說，單說他新編進的那些文章。其實重點并不是金庸能不能進教材，關鍵問題是，既然金庸進得，那其他人為何進不得？比如《誅仙》，同樣是武俠類，文筆情節(jié)都勝于金庸小說，論新論論知名度更是金庸不能比，為何不將它也列入教材？既然金庸進得，那韓寒、步非煙、郭敬明、張悅?cè)?、《哈利波特》又為何進不得？這些作品比金庸更新，文筆更好，受中學生歡迎程度更是有過之而無不及，為何不能選入教材？如果差不多的作品都加進來，那么一本薄薄的教材又如何能夠承載？讓魯迅、曹禺，乃至蘇轍、歐陽修、司馬遷讓位于其，豈不是一種荒謬的顛倒嗎？用馮小剛的話說，就是教材不能編得爛到這種地步。

薛先生認為，教材的變化要跟得上時代的變化。這當然是對的。但偏偏這位先生還沒搞清楚什么是教材，就急不可耐想要去跟時代。教材，不應該是用來證明編者自己新即好，改即對的無聊觀點的工具，而應該是用來教書育人，傳承民族精神，斧正不良思想的。把經(jīng)歷了歲月的磨練，能夠體現(xiàn)民族精神的魯迅等人的經(jīng)典著作替換成只具有普通文學作品，證明了以薛先生為代表的一部分教材編者們，在面對時代的變化，因為缺乏大局觀造成的手足無措和不能勝任這項工作的事實。我不知道這位薛先生的身材怎樣，如果不富態(tài)趕快吃富態(tài)吧，免得同為瘦人的魯迅先生地下有知，氣活過來。那就不僅僅是改個教材就能了事的嘍。