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鋼琴師電影觀后感14篇

發(fā)布時(shí)間:2023-07-08

鋼琴師電影觀后感。

幼兒教師教育網(wǎng)編輯精心挑選,為大家推薦這篇有收獲的“鋼琴師電影觀后感”。你是否了解作品名觀后感的寫作格式規(guī)范呢?寫觀后感時(shí),有“感”而無(wú)“觀”,就失去了實(shí)際意義,就像牛頭與馬嘴不搭配一樣。希望這些能為你提供更多參考!

鋼琴師電影觀后感【篇1】

電影結(jié)束了,黑白字幕緩緩劃過(guò),我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號(hào)聲,聲聲切入心中,悠揚(yáng),卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶,久久不散。我不愿失掉這珍貴的悲哀,把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

他,被遺棄在船上,被鍋爐工養(yǎng)大,他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子,在船的`舞廳里,他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞,他在音樂(lè)會(huì)上用音樂(lè)描述人心,他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境束縛在船上,盡管世界從他身邊經(jīng)過(guò),他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。

他一生都沒(méi)離開他所生活的“弗吉尼亞號(hào)”。他也曾愛(ài)慕那位平凡但出塵的女孩,卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她,卻在舷梯上看著無(wú)邊的世界遲疑回返;他也有一位真的走進(jìn)他內(nèi)心的朋友,卻拒絕與他下船而選擇死亡。

如他所說(shuō):“世界是一架擁有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴,那是上帝的鋼琴。只是街道,就有上千條,你如何選擇其中的一條?如何選擇一個(gè)女性,一棟房屋,一塊地,一個(gè)生活?我無(wú)所適從,只能選擇一種辦法死去?!庇谑?,戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,他留在船上,在無(wú)聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一塊爆炸殆盡。

一架鋼琴,琴鍵是始,琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方,生活的夢(mèng)想一直存在,可他一生畏縮至死。究其緣由,是由于他所缺失的與運(yùn)勢(shì)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心,使他習(xí)慣了孤獨(dú),他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。

看罷,我不由得想到遠(yuǎn)方,想到自己。我也像1900,默默問(wèn)自己:“活著到底為了什么?”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像別的人一樣學(xué)習(xí)著,努力著,可我是不是只不過(guò)容易地為活著而活著,心中卻沒(méi)那樣一個(gè)自由與詩(shī)意的遠(yuǎn)方呢?還是,盡管我心中有如此的一個(gè)遠(yuǎn)方,卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不可以呢?

鋼琴師電影觀后感【篇2】

兩個(gè)鐘頭陪主人公1900度過(guò)了一生,又是一部經(jīng)典。

主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒,由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時(shí)一次意外丹尼喪生,1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴,讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原來(lái)他竟是無(wú)師自通的天才,此后他便開始了一生的鋼琴生涯。

1900一輩子沒(méi)下過(guò)這艘船,他也曾經(jīng)決定離開,當(dāng)站在甲板上看見(jiàn)所謂大城市那無(wú)窮無(wú)盡的房屋街道,他迷惑了,他說(shuō):“鋼琴鍵有限,但是創(chuàng)造出的音樂(lè)無(wú)限,如果鍵無(wú)限,那就創(chuàng)造不出音樂(lè)。那座大城市一眼望去看不見(jiàn)盡頭,盡頭在哪里?—世界的盡頭?陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船?!?/p>

整部電影感覺(jué)處處是經(jīng)典,每個(gè)鏡頭都恰到好處,細(xì)節(jié)處理不多不少,剛剛好。

1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕,在腦海深處留下了不可磨滅的記憶,在輕快的鋼琴曲下,兩人似乎與鋼琴融為一體,優(yōu)美而流暢在大廳滑行,宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚(yáng)的歌曲翩翩起舞,浪漫至極!

接受挑戰(zhàn)的那一場(chǎng)也印象深刻,前兩場(chǎng)比賽不知是有意無(wú)意發(fā)揮平平,甚至在對(duì)手表演時(shí)竟然感動(dòng)的流淚。最后一場(chǎng)開始前,1900向朋友要來(lái)一支煙放在鋼琴上,說(shuō)了一句話:“你自取其辱!”接下來(lái)狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》,震驚在座所有人。一曲完畢,1900將煙的一頭按在琴弦上,不可思議的事發(fā)生了,經(jīng)過(guò)1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動(dòng)而發(fā)熱,竟將煙點(diǎn)燃了······

影片介紹:“男主角1900的整個(gè)人生都已經(jīng)是一場(chǎng)悲劇了。他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒,被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),然而好人不得好報(bào),燒爐工在一次意外中死亡,只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意,他從不敢離船上岸去,只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他沒(méi)有安全感??v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女,他思量再三后,還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了,直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀,他也不愿離開,于是從出生開始就沒(méi)有離開過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底?!?/p>

我不知道為什么說(shuō)他是悲劇,但也許在1900眼中,其他人才在悲劇的生活。

鋼琴師電影觀后感【篇3】

郭敬明曾說(shuō),當(dāng)他寫下他最愛(ài)的導(dǎo)演王家衛(wèi)的時(shí)候,筆尖曾尖銳而敏感的疼痛過(guò)。我曾對(duì)此一笑置之。但是當(dāng)我寫下被中國(guó)人翻譯成《海上鋼琴師》的Thelegendof1900時(shí),我承認(rèn)郭敬明說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)。雖然我只看過(guò)一遍加一點(diǎn)零星。

故事從1900開始。從1900這個(gè)數(shù)字開始不,不是。它不是個(gè)數(shù)字,而是一個(gè)人名,一位偉大的鋼琴家的名字,再準(zhǔn)確點(diǎn),是一位從沒(méi)有下過(guò)船的偉大的鋼琴家的名字。

他清瘦,身材修長(zhǎng),永遠(yuǎn)一身西裝革履,對(duì)鋼琴和音樂(lè)有著超于常人的天賦和熱情。他熱愛(ài)大海,熱愛(ài)得甚至從未下過(guò)船。

或許他對(duì)陸地并非懼怕,并非恐懼,有的只是無(wú)所適從和一臉的茫然。他的人生過(guò)于悲壯,以至于和那艘從未下過(guò)的船同歸于盡。朋友的勸說(shuō)沒(méi)有起絲毫的作用。

“城市那么大,看不到盡頭。在哪里我能看到嗎就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了,找一個(gè)女人,蓋一間房子,買一塊地,開辟一道風(fēng)景,然后一齊走向死路。太多的選取,太復(fù)雜的決定了,難道你不怕精神崩潰嗎陸地,太大了,他像一艘大船,一個(gè)女人,一條長(zhǎng)長(zhǎng)的航線,我寧可舍棄自己的生命,也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活,反正,這個(gè)世界此刻也沒(méi)有人明白我。我之所以走到一半停下來(lái),不是因?yàn)槲宜芤?jiàn),而是我所不能見(jiàn)?!?/p>

“所有那些城市,你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪當(dāng)時(shí),站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣,感覺(jué)也很棒,覺(jué)得自己前途無(wú)量,然后我就要下船去。放心!完全沒(méi)問(wèn)題!但是,阻止了我的腳步的,并不是我所看見(jiàn)的東西,而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里,什么東西都有,可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭,世界的盡頭。”

――NineteenHundred

使這部電影深埋我心的不是他那優(yōu)美而華麗的音樂(lè),雖然它至始至終吸引著我。真正使我著迷的是他悲厭的人生觀和陸地至始至終奇怪的理解。真是這些,使我夜闌時(shí)難以入眠。他那安慰朋友Max的略帶幽默的話語(yǔ),卻是我心中最難過(guò)的記憶。

故事中他唯一愛(ài)著的女孩無(wú)疑是幸福的,雖然她可能永遠(yuǎn)不明白他愛(ài)她,更不明白那個(gè)冒險(xiǎn)半夜闖進(jìn)寢室去吻她的人是他,這些美麗的剪影讓人落淚。

哪位朋友,如果你看到那里,請(qǐng)必須要去看這部電影,《海上鋼琴師》。那份美麗的悲哀和永世的溫存,值得珍藏一生。

鋼琴師電影觀后感【篇4】

在這個(gè)時(shí)光飛逝的歲月里,我有著一顆飄蕩的靈魂,我將人生看成一種漂流。然而很多時(shí)候,我總會(huì)發(fā)問(wèn)自己,漂過(guò)歲月之河——家是什么?

家是一只船

看《海上鋼琴師》,名叫“1900”的主人翁對(duì)于這艘船的愛(ài)戀與不舍,就是一種對(duì)家的眷戀。

生于斯,長(zhǎng)于斯,家賦予我們生命以及生命里的一切,這艘船同樣賦予他人生的全部?jī)r(jià)值和情感。對(duì)于1900——一個(gè)孤兒——他的全部世界就是這艘船,這里就是他的家——他的全部快樂(lè)、悲傷、夢(mèng)幻、激情。可以說(shuō)他對(duì)于這艘船的感情比任何一個(gè)人來(lái)的都更深沉、更灼熱,這艘船載著他穿過(guò)漫長(zhǎng)的歲月。

家是溫暖的港灣

家太平凡,每天對(duì)著的都是那一抹藍(lán),不停地飄著。然而遠(yuǎn)航的水手都知道,當(dāng)海平線上出現(xiàn)港口朦朧的影子時(shí),他們的心跳是歡快的。在人生的航行中,我們需要冒險(xiǎn),也需要休憩,家就是最好的溫暖港灣。

他在船上,可以隨心所欲地彈奏美妙的樂(lè)曲,想到哪里彈到哪里。人們?cè)谒麣g快的琴聲中度過(guò)一次次難忘的旅程,而他一如這艘船上的主人,用自己的熱情迎來(lái)送往,不知疲倦,他的內(nèi)心深處一直被溫暖包圍著。

片中最后一段,有主人翁的一段獨(dú)白,他說(shuō)他不走,不是因?yàn)樗驹诖迳峡吹降哪切┙ㄖ屗械轿窇?,而是因?yàn)樗床坏绞澜绲谋M頭。是啊,鋼琴的鍵有始有終,船的甲板有始有終,他可以用有限的鍵盤奏出無(wú)限的樂(lè)曲,他可以駕馭這種“有限”,在這里,他就是他。而這個(gè)世界呢,沒(méi)有開始,沒(méi)有結(jié)束。錯(cuò)綜復(fù)雜的街道,星羅棋布的高樓大廈,有太多的路可以選擇,他沒(méi)有辦法去駕馭,駕馭他的人生、他的情感、他的音樂(lè)。他只能選擇自己可以選擇的、可以駕馭的方式生活,這種方式與世無(wú)爭(zhēng),平靜自如,不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式,他無(wú)法駕馭,他寧可不要!他呆在了海上,選擇了家。

家是永遠(yuǎn)的岸

家是永遠(yuǎn)的岸。作為一個(gè)普通人,或早或遲,都需要一個(gè)家。記得奧運(yùn)會(huì)經(jīng)典語(yǔ)錄里就有菲爾普斯獲獎(jiǎng)之后的一句:“我要找媽媽!”媽媽就代表著一個(gè)家。不論成功與否,家都是倦鳥歸巢、落葉歸根的最佳場(chǎng)所。當(dāng)船要被拆卸、炸毀的時(shí)候,他依舊沒(méi)有登上岸,他是屬于那里的,那里才是他的家,那里有他魂?duì)繅?mèng)縈的永遠(yuǎn)的岸。他赤條條被人拋到了海上,就注定了他的家在那里。油輪天地里的那份獨(dú)有的情感,讓他覺(jué)得無(wú)論外邊的世界多么紛擾,家,才是一個(gè)默默護(hù)佑著自己也銘記著自己生命的岸,才是他登上世界的岸。

漁燈暗,客夢(mèng)回,一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬(wàn)里,是離人幾行情淚。海上鋼琴師觀后感海上鋼琴師觀后感1000字海上鋼琴師觀后感2000字

鋼琴師電影觀后感【篇5】

有一些電影是你看過(guò)之后,心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆,是你滿腦子的思緒卻不知從何整理,《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。

看完影片之后,我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú),真孤獨(dú)。但是1900真的孤獨(dú)嗎之后的很多時(shí)候,我都覺(jué)得他不孤獨(dú),他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感,有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)的流動(dòng)的音符。他其實(shí)不孤獨(dú),他讓我們孤獨(dú),沒(méi)有天才的華麗沒(méi)有天生的不俗沒(méi)有特立獨(dú)行的資本,沒(méi)有充盈的內(nèi)在沒(méi)有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足,所以我們孤獨(dú);我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽,所以我們孤獨(dú)。

作為這世上存在的一個(gè)人,我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇?hào)即名字,我們要上戶口登記注冊(cè),等到十八歲了要去辦理身份證;我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)生,工作了又要評(píng)職稱,我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事,到底哪個(gè)才是真正的我呢當(dāng)這些東西都被去除之后,我們還是我們嗎我們還能找到自己?jiǎn)?900是一個(gè)沒(méi)有出生證明的孩子,他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒(méi)有我們傳統(tǒng)好處上的名字,如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡,可能也沒(méi)有多少人記得他的存在,他也沒(méi)有一座存放他遺體的墓穴,但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò),真真實(shí)實(shí)地活過(guò),他用什么證明了自己的存在呢

我一向覺(jué)得1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn),他藐視規(guī)則,藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則,他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸,藐視上岸。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可,他能夠輕易打敗爵士樂(lè)的開山祖師并對(duì)他表示鄙夷,他能夠靠他的才華賺取無(wú)數(shù)的名利但是他拒絕音樂(lè)與自身的分離,他能夠用音樂(lè)去探究所有人的心靈,能夠在音樂(lè)里去旅行,能夠?qū)ひ挼阶约旱母星?,但是他沒(méi)有常人那樣去要去追,他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海,他將邁向陸地的腳收回。

在存在主義者看來(lái),人生活在一個(gè)與自己對(duì)立的、失望的世界之中,人在世界上的地位是不確定的。絕對(duì)自由的人也是煩惱和無(wú)所依靠的孤獨(dú)者。人雖然有選取的自由,但他應(yīng)對(duì)的未來(lái)的生活卻是混沌而沒(méi)有目標(biāo)的。他只是盲目地走向未來(lái),他只明白人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿,對(duì)于個(gè)人的存在具有十分重要的好處。所以存在主義者都是悲觀者,在他們眼里,人生是一場(chǎng)杯具。

1900的人生不可避免是一場(chǎng)杯具,是他自己能預(yù)料到的杯具?!俺鞘心敲创螅床坏奖M頭,我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)是因?yàn)樗灰?jiàn),是因?yàn)榭床灰?jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有,就是沒(méi)有盡頭,我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸,何去何從愛(ài)一個(gè)女人,住一間屋,買一塊地,望一個(gè)景,走一條死路,太多的選取我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡,思前想后你不怕精神崩潰那樣的日子怎樣過(guò)我無(wú)法遺棄這艘船,寧可遺棄自己的生命。”

我喜歡閉上眼睛,反反復(fù)復(fù)地聽(tīng)1900幫忙好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲,想象著自己也正坐在那艘船上,隨著海浪起伏搖擺。那時(shí)的音樂(lè)是能夠?qū)⑷送淌傻?,讓你忘乎所以讓你自由自在,讓你感受不到自己的存在又讓你無(wú)比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔,能感受到旋轉(zhuǎn),能感受到跳躍,就想初春的遠(yuǎn)行,夏日的沖浪。那里只有完美,只有存在的完美,我以為這就是生活,有活生生的完美存在。

之后我才明白生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的,是我們心里無(wú)處安放的孤獨(dú),不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)。1900是孤獨(dú)的,所以他選取一輩子不上岸,和那座海上浮城共生共死,而我們呢我們沒(méi)有一座屬于自己的城,讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú),讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切,所以我們比1900更孤獨(dú)更可憐。

很多時(shí)候,這個(gè)世界再繁華再喧鬧,我都只是一個(gè)人仿佛置身孤島,這時(shí)我那么孤獨(dú)但卻沒(méi)有一座安放它的城市。這個(gè)城市越來(lái)越鄙棄孤獨(dú),它不允許你孤獨(dú)它不給你時(shí)間孤獨(dú),它讓你覺(jué)得孤獨(dú)是可恥的,它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛(ài)的洪流,它要你和別人一樣,上岸,走同一條路,一條望不到盡頭的路。

你拒絕融入,那么你就要承受雙重的孤獨(dú),外在的內(nèi)在的,所以你更孤獨(dú)。而融入,那是一輩子都不會(huì)快樂(lè)的旅程,你踏著陸地是那樣的輕飄飄,你感受不到你的存在,你還是孤獨(dú),無(wú)處安放的孤獨(dú)。

鋼琴師電影觀后感【篇6】

我知道那是一個(gè)我們世界之外的“世界”,闖不進(jìn)也走不出,他是在云端的舞者,有著對(duì)自己理想的執(zhí)著追求,所以他不是孤獨(dú)的,他的內(nèi)心比我們?nèi)魏稳硕紡?qiáng)大。同時(shí),他也是矛盾的,他無(wú)法脫離于這個(gè)社會(huì)而獨(dú)立存在,所以他選擇了逃避,選擇了湮滅于漫天的火光之中而得到永生的自由。

而我們,眾多的人不都處在這樣的矛盾和孤獨(dú)中嗎?但我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣選擇永生?因?yàn)?,因?yàn)槲覀円恢鄙钤谶@個(gè)“外面的世界”,清楚地看見(jiàn)它的混亂,卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情,那些無(wú)以倫比的美好,而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害。我們勤懇、踏實(shí),我們從堅(jiān)硬和純白開始,學(xué)會(huì)圓滑,學(xué)會(huì)世故,最后就是現(xiàn)在這般丟掉了個(gè)性,只能在無(wú)數(shù)的經(jīng)典中得到共鳴,借助藝術(shù)尋找同感。

進(jìn)而敬畏,理解!

目送他一步一步,輕輕踏上云端……

好的電影里總是會(huì)有好的音樂(lè)作為背景,收藏了片中的幾支曲子,《playing love》是1900留下的唯一首曲子,那個(gè)時(shí)候、那個(gè)女孩,還有1900那一刻的陶醉,與一個(gè)叫“愛(ài)情”的詞語(yǔ)有關(guān)。差一點(diǎn),1900為了這個(gè)女孩踏上陸地,可惜的是最后踏上陸地的還是只有那張刻有《playing love》的碟片。

還有片尾1900那段經(jīng)典的臺(tái)詞,共享:

偌大的城市,綿延無(wú)盡。

并非是我眼見(jiàn)的讓我停住了腳步,

而是我所看不見(jiàn)的。你能明白嗎?

拿鋼琴來(lái)說(shuō)。

鍵盤有始亦有終。

你確切地知道88個(gè)鍵就在那兒,錯(cuò)不了。

它們并不是無(wú)限的,而你,才是無(wú)限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂(lè)是無(wú)限的。

我喜歡這樣,我能輕松應(yīng)付。

而你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板,走到城市里,

等著我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤。

我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?

那是上帝的鍵盤啊!

你看到那數(shù)不清的街道嗎?

如何只選擇其中一條去走?

一個(gè)共渡一生的女人,一幢屬于自己的屋子,一種生與死的方式~~~~

你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。

一想到這個(gè),難道不會(huì)害怕、會(huì)崩潰嗎?

我在這艘船上出生。

世事千變?nèi)f化,然這艘船每次只載20xx人。

這里有著希望,但僅在船頭和船尾之間。

你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂(lè)。

我習(xí)慣了這樣的生活。

陸地?

陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船,

太漂亮的女人,太長(zhǎng)的旅程,太濃烈的香水,無(wú)從著手的音樂(lè)。

我永遠(yuǎn)無(wú)法走下這艘船,

這樣的話,我寧可舍棄我的生命。

畢竟,我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò),不是么?

鋼琴師電影觀后感【篇7】

從你呱呱墜地的那一天起,每一天都在奔向死亡,剩下的幾萬(wàn)天,該怎樣度過(guò)?這個(gè)問(wèn)題的答案,人各相異,因?yàn)橄忍旌筇斓沫h(huán)境、條件,各不相同。

這部電影的主人公,生于一艘游輪,也死于這艘郵輪。

和其他的游輪一樣,這艘游輪上也有成千名乘客,同樣有著鮮明的階級(jí)差異。但他們都有著共同的一個(gè)目的地——美國(guó),每當(dāng)?shù)谝宦暋癆merica”在船的某個(gè)角落傳來(lái),全船上下,一遍沸騰。

沸騰聲后,人們紛紛下了船,登上了北美的一塊自由的土地。船上只剩下下層添煤工,此時(shí)的他們終于可以來(lái)到船的上層(船上富人區(qū))。添煤工丹尼爾伏地搜索這這塊富人區(qū),希望能撿到一點(diǎn)富人的遺失物品。結(jié)果他一無(wú)所獲,卻意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)棄嬰。

善良的丹尼爾見(jiàn)著嬰兒可愛(ài),不忍心讓他餓死,便不顧眾人的目光,收養(yǎng)了這個(gè)孩子,并為他取了一個(gè)特別的名字——1900。這個(gè)孩子就這樣在船上長(zhǎng)大,不管是添煤工、廚房里的廚師或者幫手,還是船長(zhǎng),只要是船上的人都認(rèn)識(shí)他,1900也在他們的關(guān)心和幫助下長(zhǎng)大。

在他成長(zhǎng)的過(guò)程中,丹尼爾教他看報(bào)識(shí)字,讓他長(zhǎng)成一個(gè)紳士的模樣。然而有一天,丹尼爾卻因?yàn)橐粓?chǎng)事故,離開了這個(gè)世界,離開了1900。這給1900精神上帶來(lái)巨大的打擊,他在船上的人眼里消失了好多天,一直一個(gè)人呆在船底。

直到一天晚上,一陣優(yōu)美的鋼琴聲驚動(dòng)了船上所有人,船長(zhǎng)也來(lái)到鋼琴前,發(fā)現(xiàn)消失已久的1900出現(xiàn)了,十分感動(dòng)。自那以后,1900便加入了船上的樂(lè)隊(duì),為聚會(huì)上的人們演奏著,但他的演奏常常循規(guī)蹈矩到一半便開始放飛自我,難的是,人們不僅不厭惡他,反而跟著他。

而鋼琴也讓1900結(jié)識(shí)了他最好的朋友,他一生的見(jiàn)證者,也是這個(gè)故事的講述者,一位小號(hào)演奏者。這個(gè)人認(rèn)識(shí)到了1900在鋼琴方面的巨大天賦,曾多次鼓勵(lì)他走下船去,讓他的琴聲被更多的人聽(tīng)到,坐收更多的名利。但1900始終不為所動(dòng)。

沒(méi)有什么能讓1900離開這個(gè)他記事以來(lái)就待著的地方,他仿佛像魚一樣只能與大海為生。除了愛(ài)情,讓他有那么一次的動(dòng)容。

1900在無(wú)數(shù)的乘客中,結(jié)識(shí)了一位前往美國(guó)的農(nóng)民,他是一個(gè)父親,但他為生活艱苦的奔波著,即使孩子因病離他而去,它也忍受痛苦,頑強(qiáng)的活著,并不斷尋找生活新的希望。是他告訴了1900,海的聲音在陸地上和在海上是不一樣的,他引發(fā)了1900對(duì)陸地的好奇心。

而他的女兒,也讓1900陷入愛(ài)情,創(chuàng)造了貫穿整個(gè)故事始終的那首曲子。第一次,1900有了下船的沖動(dòng)。而在下船的樓梯上,他猶豫了,對(duì)于船下的世界,他充滿了恐懼,那是一種未知帶來(lái)的恐懼。他退卻了,還是選擇了呆在海上,演奏他的鋼琴。

隨著1900精湛的琴藝被更多的人知道,爵士與樂(lè)的創(chuàng)始人也來(lái)向他發(fā)起挑戰(zhàn)。前兩次,讓人們體會(huì)到了爵士樂(lè)創(chuàng)始人的厲害,第三次1900則震驚了當(dāng)時(shí)在座的每一位。

后來(lái),1900的好友下船離開了,直到有一天他得知那艘游輪要被爆破,便想起了1900,并堅(jiān)信1900不會(huì)離開那艘船,于是便想方設(shè)法的想找出1900。1900出現(xiàn)了,卻拒絕了他下船的要求,并表達(dá)了自己想與船共命運(yùn)的想法。最終,他也只能放棄,成全1900的愿望。

整部影片,都在一種壓抑的氣氛下行進(jìn)著,仿佛是一部苦難片。你會(huì)感嘆1900的一生是多么的悲苦、可惜,也會(huì)為這樣一位天才的隕落而惋惜。

也許有人不理解1900為什么不離開游輪,覺(jué)得那是一種懦弱的表現(xiàn),不敢面對(duì)未知,不敢去探索。其實(shí)不然,我覺(jué)得他是選擇了自由,選擇了自己,是一種更好的選擇。如果明知自己無(wú)法適應(yīng)那種環(huán)境,為什么還要去硬闖呢?生活有時(shí)候就是需要做減法,拋棄一些東西,你才能更好的生活。

無(wú)論如何,追隨內(nèi)心才是最好的選擇。不要讓一點(diǎn)點(diǎn)非議動(dòng)搖你的初心,你就是你自己,認(rèn)定了就別再猶豫了,有時(shí)候不嘗試也行,只要往那個(gè)既定方向沖就可以了。

鋼琴師電影觀后感【篇8】

1900的故事,像一枚遺失的珍寶,永遠(yuǎn)地埋藏在湛藍(lán)深處。他是屬于海的。身世不明,生于船上,被弗吉尼亞號(hào)的工人收養(yǎng),在陰暗空曠的艙底度過(guò)童年,日日望著碧濤翻涌長(zhǎng)大。88個(gè)琴鍵,有頭有尾,有始有終,音樂(lè)就是他的整個(gè)世界,如此遼闊,又如此單純,如同大海。

他有著天生的敏銳,從未踏上過(guò)陸地,卻深諳世情。他一眼便可讀出每個(gè)人的經(jīng)歷和心情,并訴之于琴鍵上,帶著神祗一樣的犀利和超然。多少次他站在船頭,冷漠地望著乘客們熙來(lái)攘往,神情淡定,略含悲憫。他看盡了人間種種紛擾,卻又絕對(duì)地置身事外,心地單純,透明如孩童,眼里仍是兒時(shí)的清澈和憂傷,仿佛從未改變。

因?yàn)閻?ài)情,為了那個(gè)似笑還顰、轉(zhuǎn)盼生輝的女子,他突然生出對(duì)陸上生活的渴望,終于決定上岸,像一個(gè)漂泊多年的人想要安定下來(lái)。但他忘了他是屬于大海的,他站在舷梯中央,望著他即將踏入的那個(gè)塵世,突然改變主意。對(duì)他來(lái)說(shuō),陸地才讓人感到搖晃不定。大海,如同音樂(lè),如此遼闊而單純,而陸地上的世界,如此逼仄狹小,卻又看不到盡頭的復(fù)雜難解。他拒絕塵世的紛繁復(fù)雜,選擇了簡(jiǎn)單純凈的音樂(lè)和大海,同時(shí)也舍棄掉了塵世中可能會(huì)有的種種美好和溫暖。對(duì)于整個(gè)世界來(lái)說(shuō),他從未出生,從未存在,而邁克斯卻以近乎偏執(zhí)的直覺(jué)確定在仍在弗吉尼亞號(hào)上。拼湊起來(lái)的老唱片,清晰而可疑的舊日回憶,音符如水滴一滴一滴墜落,匯成靈魂中永難忘卻的旋律,靜靜流淌過(guò)廢棄的船艙。1900的一生是一個(gè)美麗的故事,邁克斯傾耳聆聽(tīng),潸然淚下?!疤焯美锟捎袖撉??”他含笑問(wèn)道,笑容天真清澈,眉宇間一片明亮的色彩。離別和死亡,似乎都不那么殘酷了,畢竟浮生若夢(mèng),死不過(guò)是生命的圓滿,而非生命的終結(jié)。

他生于大海,死于大海。他的愛(ài)情從未開始,也因此永不會(huì)消亡。他的音樂(lè)是過(guò)耳的煙云,只可諦視,不可挽留。他的故事像一枚珍寶,被遺落在湛藍(lán)的深處,屬于大海的回憶,只可凝望,不可觸摸。

并不是所有的人都不畏懼死亡的,人的生命很寶貴,那是因?yàn)槲覀冞€有愛(ài)我們的人,生活在一個(gè)從小就適應(yīng)的世界,受到良好的教育和正確面對(duì)失意和挫敗的態(tài)度,以及如何調(diào)試自己,每個(gè)人其實(shí)都不堅(jiān)強(qiáng)的……

鋼琴師電影觀后感【篇9】

“我永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船,不過(guò)幸好,我可以放棄我的生命……”當(dāng)1900徘徊在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間時(shí),他以這樣的選擇告訴觀眾人生的意義絕不是取決于生命的長(zhǎng)度。也許人們需要通過(guò)戲劇來(lái)得到驚喜,來(lái)感受悲傷,來(lái)體會(huì)感動(dòng),托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了海上鋼琴師1900這一悲情人物。

1900的樸實(shí),儒雅,洗盡鉛華在這個(gè)時(shí)代看來(lái)是不可思議的,人們似乎能夠在這種純誠(chéng)、潔白的單純背后找到久違的遺憾,就讓眼淚盡情地洗禮早已失落在物質(zhì)和世俗背后的那片純情森林。在1900抑郁的眉宇間,在舒緩陰涼的背景音樂(lè)當(dāng)中,那種無(wú)處不在的滄桑與孤獨(dú)慢慢的侵蝕你的內(nèi)心,讓你在黑暗中無(wú)處可逃。然而最后,鏡頭中的Max在街道的盡頭消失,無(wú)論是現(xiàn)實(shí)還是虛幻,影片在孤獨(dú)平淡的音樂(lè)聲中結(jié)束,1900也只能作為一個(gè)故事,活在Max和觀眾的幻想當(dāng)中?;蛟S他不該屬于這個(gè)浮華的歲月,這個(gè)渴求的時(shí)代,一個(gè)沒(méi)有出生證明本來(lái)就不復(fù)存在的角色,賦予觀眾無(wú)窮的想象空間,最終也為影片的孤獨(dú)落寞打上了長(zhǎng)長(zhǎng)的省略號(hào)。

當(dāng)一個(gè)鮮活的生命賦予了情感與奇跡之后,便開始渲染出讓觀眾共鳴的氛圍。不經(jīng)世事卻又洞穿一切的1900,用善良的微笑,倔強(qiáng)的生活態(tài)度,演繹了不懈的追求。他的生命中只有自己喜愛(ài)的鋼琴,永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛(ài)情,和那看不清的未來(lái):“陸地?陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船,一個(gè)漂亮的女人,一段太長(zhǎng)的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)?!鄙诖蛟S并不意味著要死于船,但1900卻全然固執(zhí)己見(jiàn),讓觀眾含淚離席,卻似乎在勸慰世人:找到自己真正的所屬吧,人生如此短暫!

琴鍵是有盡頭的,然而人生是沒(méi)有盡頭的,當(dāng)1900極度掙扎著說(shuō)出:“Theend?Please?You please just show me where itends?”的時(shí)候,似乎我們已經(jīng)看到了他的未來(lái),卻又不能看見(jiàn)自己的未來(lái),于是無(wú)邊的寂寞和惆悵悠然而生,讓開始的期待變成同情,到最后也由衷的支持1900的選擇,就讓他與維珍尼亞號(hào)一起埋在沒(méi)有盡頭的大海吧,這或許比選擇一個(gè)女人,一間屋子,一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。

這部充滿浪漫主義色彩的電影里,1900始終沒(méi)有踏上陸地,卻坦然面對(duì)了自己的真實(shí)。影片的最后,1900和Max的那段談話引出了無(wú)數(shù)觀眾的眼淚,《海上鋼琴師》和維珍尼亞號(hào)油輪一樣,既載人也載夢(mèng)想,電影從音樂(lè)聲中來(lái),也從音樂(lè)聲中去,就像1900凄美的生命一樣。

在人生這部沒(méi)有劇本的戲劇中,你愿意為美好付出多大的代價(jià)呢?

鋼琴師電影觀后感【篇10】

為了生存僅為了生存而四處躲藏以免落入納粹的手掌。在猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱,每一天都在暗無(wú)天日地躲避。在納粹地毯式地搜索之下幾乎失去了生的期望,也是導(dǎo)演波蘭斯基的童年再現(xiàn)。

在影片中,我們能夠感受到:“戰(zhàn)爭(zhēng)中生命的微不足道,因而為了生活我們渴望和平?!被貞浻捌覀兩踔敛辉冈俅稳タ茨沁^(guò)去的令人觸目驚心的往事。()設(shè)想:當(dāng)我們坐在教室讀書時(shí),突然一枚重型炸彈落在教室,你昔日的同學(xué)、你昔日的戀人就倒在你的眼前,我們?cè)撛鯓愚k,你也沒(méi)有潛力去拯救,更慘地是你被敵人判成劣等人,當(dāng)你走在街道上別人用另樣的眼光看著你因?yàn)槟闶橇拥热?,同時(shí)一批敵軍士兵時(shí)時(shí)不不時(shí)拿你戲耍一下,不高興就給你一槍。這又算什么,當(dāng)看著自己的親人被敵人帶走將被殺掉而自己……那是多么揪心的痛,為了生存只能飽受屈辱,為了生存只能躲避現(xiàn)實(shí),為了生存只能把自己最愛(ài)的事默默放在心中;當(dāng)多次碰到鋼琴時(shí),平時(shí)那喜愛(ài)的事只能在心中奏響。正如《鋼琴師》的題頭語(yǔ):音樂(lè)是他一生的熱情,求生是他生命的杰作。鋼琴師用音樂(lè)與強(qiáng)權(quán)進(jìn)行著征服與反征服。嚴(yán)格說(shuō)來(lái),這部影片不僅僅僅是一個(gè)逃離集中營(yíng)的傳奇、一種求生信念的揮揚(yáng)和對(duì)納粹暴行的揭露,波蘭斯基在破碎的視野上拔起杯具的骨骸的同時(shí),更講述一個(gè)在極度痛苦和壓抑中,依然持續(xù)充盈和完整的靈魂的人性故事。對(duì)于作者波蘭斯基平生最為人詬病之處,首先在于他的驚世駭俗的生活方式與放蕩不羈的個(gè)人生活。暴力和色情已滲透于波蘭斯基

的影片中,也是他心頭揮之不去的陰霾。因?yàn)橥甑奶厥饨?jīng)歷,波蘭斯基對(duì)于人與人之間的所有關(guān)系均抱持著一種危險(xiǎn)和不安全的看法,作為一名電影導(dǎo)演,他從不諱言性愛(ài)是他創(chuàng)作的源泉,他不僅僅自己盡情享受著性愛(ài)的滋潤(rùn),他也試圖提醒他人應(yīng)當(dāng)以另一種態(tài)度對(duì)待生活、對(duì)待性愛(ài)。他的作品風(fēng)格恐懼感和神秘氣息一向籠罩在波蘭斯基的電影中,這和他的人生經(jīng)歷有關(guān)。他的作品中波蘭斯基大多體現(xiàn)了他獨(dú)特的世界觀、人生觀。他對(duì)黑暗人性的深刻洞察,使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤獨(dú),恐怖、懸念片是他拿手好戲,成為了電影史上的“罪惡大師”。

鋼琴師電影觀后感【篇11】

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

海上鋼琴師”,以主人公為線索,描寫了一個(gè)一生都在海上度過(guò),從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福,可是在那一刻,他,有往回走了,走回了他一生的家——那艘船。片中,多少人慕名而來(lái),甚至邀他制作唱片,讓他過(guò)上富裕的生活,可是他始終堅(jiān)持自己在船上這種簡(jiǎn)單而又單純的生活。即使在最后生與死的選擇中,他也選擇了與船共生死。他,就這樣葬身于大海,一生都沒(méi)踏上陸地,不知這是否是他的遺憾,還是說(shuō)這是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么?到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過(guò)的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上思考,丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手,無(wú)從選擇,怎么辦?他扔下了帽子,給了城市一個(gè)背影,返回他的船再不后悔。這,便是他的選擇!他會(huì)在腦海想象美麗的景色,從未下船看上一眼,他選擇的是忠于自己的內(nèi)心,他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂,是個(gè)喧鬧的世界,在那里,沒(méi)有恬靜的生活,沒(méi)有美妙的音樂(lè)創(chuàng)作靈感,只有船上才有清凈的音樂(lè)。這是他的世界。感受著他的世界,這是現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上,他,把音符留給了大海和天空?!?/p>

“他彈琴,不是為了追求彈琴技法的高超,更不是為了追求物質(zhì)上的滿足,而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

“毅然決然,再不后悔。”人生可以歸結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇:不是忙著活,就是忙著死,何不用自己的方式來(lái)詮釋了自己的人生

每個(gè)人都有自己的路,我們都要通過(guò)電影去反映自己的生活,電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自己,他孤獨(dú),他對(duì)愛(ài)情有著孩子般的憧憬,他相信很多,又懼怕很多,是的,主人公就是靈魂中的我們自己,我們自己,就是船上孤獨(dú)的主人公

世界很大,但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以,當(dāng)你找到后,不要放棄,不要離開,留在這里吧,守住這只屬于自己的空間!

鋼琴師電影觀后感【篇12】

我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪,就像是一座移動(dòng)的海上孤島長(zhǎng)期漂泊在大海之中,只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺,人們之所以選取這座孤島之旅,多半是慕名而來(lái)親身感受這位鋼琴大師杰出表演,按理說(shuō)他就應(yīng)有一大群粉絲和知音的,但命運(yùn)對(duì)他確實(shí)不公,他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂(lè)夢(mèng)想,卻不為名利所動(dòng),當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家,博得了在場(chǎng)所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí),卻沒(méi)有遇上一位真正的伯樂(lè)和知音,而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者,其實(shí)藝術(shù)是無(wú)價(jià)的,是完全不能用金錢衡量的,他為什么一刻都不離開這艘船,在他眼里大陸就是名利場(chǎng),只有他的孤島才是塊凈土,才是他施展才華的地方,他不是怕充滿誘惑的城市街道無(wú)邊無(wú)際,而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒(méi)有遇上一位真愛(ài)自我的紅顏知己,這就是男人在成功以前的悲哀,但等到自我功成名就之時(shí),更不可能找到一位真心愛(ài)自我的愛(ài)人,不是嗎?當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類例子實(shí)在是太多了。

這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的感情故事:1853年3月30日,荷蘭鹿特丹市的一對(duì)牧師夫婦生下了他們的長(zhǎng)子梵高,一位神秘的預(yù)言家對(duì)尚是嬰兒的梵高說(shuō)出了可怕的預(yù)言:你會(huì)到巴黎,英格蘭,當(dāng)?shù)陠T,當(dāng)教師;你會(huì)戀愛(ài),遭到拒絕,成為傳教士,再戀愛(ài),再遭到拒絕,成為藝術(shù)家,你會(huì)和妓女結(jié)合畫800幅畫,在普羅旺斯變瘋,37歲時(shí)自殺,你一生只賣出一幅畫事實(shí)真的如這位預(yù)言家說(shuō)的那樣,從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友,長(zhǎng)大后做過(guò)傳教士,畫商,教師,足跡遍布?xì)W洲的許多地方,感情生活十分不順,連著向三個(gè)女人求愛(ài),遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰(shuí)會(huì)追求自我這樣窮困潦倒的瘋子,居然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求,最終雙雙變成了真的瘋子,真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對(duì)他的不公,他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲,但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。

這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與感情擦肩而過(guò)的保爾柯察金的名言:人最寶貴的是生命,生命每人只有一次,人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過(guò):當(dāng)他回憶往事的時(shí)候,他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨;也不會(huì)因?yàn)槁德禑o(wú)為而羞愧,當(dāng)他臨死的時(shí)候,他能夠說(shuō):我的整個(gè)生命和全部精力,都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)為人類的解放而斗爭(zhēng)。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活,因?yàn)橐馔獾募膊『捅瘧K的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。

鋼琴師電影觀后感【篇13】

喜歡看外國(guó)電影是從初中時(shí)期周末的正大綜藝節(jié)目開始,我對(duì)正大綜藝興趣不大,對(duì)正大綜藝節(jié)目完了之后的正大劇場(chǎng)興趣濃厚,為了不錯(cuò)過(guò)電影我也會(huì)把正大綜藝節(jié)目看完。如今回憶,感覺(jué)那些綜藝節(jié)目還是那么漫長(zhǎng),那時(shí)盼著綜藝節(jié)目快點(diǎn)播完,看正大劇場(chǎng)時(shí)又感覺(jué)那些電影播的太快,時(shí)間不長(zhǎng)就播完了,我知道我的感覺(jué)是逃不出愛(ài)因斯坦相對(duì)論的。那些經(jīng)典外國(guó)電影給我留下了深刻的印象,尤其是歐美電影,在被歲月侵蝕的記憶中殘留下來(lái)的鏡頭還時(shí)常在我腦海中閃現(xiàn)。也許那時(shí)候歐美電影比較發(fā)達(dá),就像現(xiàn)在的好萊塢大片影響人們的生活一樣??催^(guò)《電影的歷史》這部厚厚的書之后,更感覺(jué)電影是生活之中必不可少的東西,這些美的影像美的音樂(lè)美的故事美的思想,以不同凡響的組合方式表達(dá)了人真實(shí)的生活與永存的夢(mèng)想。

《海上鋼琴師》是一部意大利影片,時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)45分鐘,導(dǎo)演是吉賽貝。托納多雷,主演是蒂姆。羅斯飾演1900,主演不會(huì)彈鋼琴,但為了這部影片練習(xí)了半年,影片中彈鋼琴的手都是主演的。這部電影的配樂(lè)鋼琴曲是由世界著名鋼琴家馬克西姆彈奏的,觀看時(shí)一邊贊嘆主演的演技也一邊欽佩馬克西姆的彈奏,帶給人視覺(jué)上聽(tīng)覺(jué)上的享受。這部影片除了視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)上的收獲,還有這個(gè)富有傳奇色彩的故事以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考,更重要的是對(duì)人生的哲思。

1900年的第一天,一艘兩千多人的船到達(dá)紐約,船員發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的嬰兒,于是他收養(yǎng)了他,起名1900。1900就是在船上長(zhǎng)大的,船就是他的家,船上從船長(zhǎng)到船工都是他的家人,他的直接收養(yǎng)人死后,他怕被移民局抓上岸,就消失了,當(dāng)他又出現(xiàn)時(shí)就已經(jīng)是會(huì)彈鋼琴的神童了,就這樣他一直在船上即興演奏,也不知道他是怎么學(xué)會(huì)的,他的頭腦里有那么多的樂(lè)曲,隨心所欲的讓音樂(lè)在琴鍵上流露出來(lái),給人們帶來(lái)快樂(lè),船上的人和每次上船的人都喜歡他的音樂(lè),他被稱為海上鋼琴師。

有一天,1900遇到了小號(hào)手,他帶著小號(hào)手滑著彈奏著樂(lè)曲的鋼琴在船上開始了一段神奇的旅行,這個(gè)惡作劇惹他們哈哈大笑,好不痛快,從此他們成為了最好的朋友,開始了在船上的生活。這期間,電影有幾段非常精彩的地方,1900與自稱爵士樂(lè)的創(chuàng)始人比賽彈鋼琴,1900滿頭大汗彈奏著,似乎有四只手在鍵盤上游走,彈完那一曲,1900把煙湊在琴弦上,煙被點(diǎn)著了,所有人的狀態(tài)、眼神,都停止不動(dòng)了,也許是時(shí)間停下來(lái)了,非常精彩的鏡頭,讓人難以忘懷。1900遇到他喜愛(ài)的女孩兒即興演奏出了最美的一首鋼琴曲,他不允許自己的音樂(lè)離開自己,他只想把唯一一張刻錄盤送給那個(gè)女孩兒。他為去找那個(gè)女孩兒決定下船,卻望著紐約的高樓大廈始終沒(méi)有走下懸梯的那一刻。影片的很多個(gè)鏡頭都表達(dá)著人生的孤獨(dú),讓人感到凄涼與無(wú)奈,但1900孤獨(dú)的背后卻是音樂(lè)給他帶來(lái)的無(wú)盡快樂(lè),沒(méi)有孤獨(dú)便不會(huì)感到尼采所說(shuō)的酒神藝術(shù)所帶來(lái)的美好,原來(lái)孤獨(dú)也是可以享受的,1900又把這快樂(lè)美好用88個(gè)琴鍵即興彈奏出來(lái),讓船上所有的人都感到了音樂(lè)的魅力。1900不想與人比試高低,他只想與音樂(lè)做伴,當(dāng)這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)傷害了他,他用不羈反抗著,去他的規(guī)定,去他的爵士,這是他鄙視現(xiàn)實(shí)的唯一一句,名利也全然吸引不了他,在1900心里也是去他的名利。

小號(hào)手下船以后,世界發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng),一貧如洗的小號(hào)手在影片開始來(lái)到樂(lè)器店戀戀不舍地出賣他的小號(hào),當(dāng)?shù)曛鞑シ?900掰碎又被粘合好的那張唯一想送給他喜愛(ài)女孩的刻錄盤時(shí),小號(hào)手便給店主講起了沒(méi)有人會(huì)愿意相信的1900的故事,那張唯一的刻錄盤是小號(hào)手收拾起來(lái)放在那架鋼琴里的。

沒(méi)有人愿意相信小號(hào)手的故事,小號(hào)手得知那條船要被炸報(bào)廢,兩次進(jìn)去尋找1900,他相信1900一定還在船上,1900一生沒(méi)有下過(guò)那條船,永遠(yuǎn)也不會(huì)離開那條船,最后小號(hào)手在船上播放那首1900為戀愛(ài)女孩兒所作的最美曲子,才終于見(jiàn)到1900,聽(tīng)1900講述了后來(lái)的生活。在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí),1900為傷員彈鋼琴,讓將要死亡的人懷著美好死去。1900與小號(hào)手這段對(duì)話也是影片里非常精彩的一段,1900終于告訴了小號(hào)手自己沒(méi)有下船的原因,是因?yàn)樗床坏缴畹谋M頭,下了船不能再孤獨(dú),不能再找到有限的琴鍵,不能再?gòu)棾鲎杂傻臉?lè)曲。小號(hào)手聽(tīng)著1900講笑話,淚流滿面著離開了那條船,船在海上被炸報(bào)廢,連同1900這個(gè)音樂(lè)天才,連同1900的孤獨(dú)自由與不羈。

1900生在船上,長(zhǎng)在船上,一生從未下過(guò)船,最后與船同歸于盡,一個(gè)傳奇的故事,一個(gè)不存在的海上鋼琴家,給觀影者帶來(lái)無(wú)盡的想象力,存在的背后是什么也不存在,還是人根本沒(méi)有看見(jiàn)也不愿意去看的東西,電影都為人們表現(xiàn)了出來(lái)。孤獨(dú)也是一種存在,是一種真實(shí)有意義的存在,只有用美好才能把孤獨(dú)表達(dá)完整。

我回顧起來(lái),電影除了精彩的影像,音樂(lè),故事,思想。也表現(xiàn)著這幾個(gè)元素,家,親情、愛(ài)情、友情。家對(duì)于1900來(lái)說(shuō)就是那艘船。親情,是1900喜歡的那個(gè)女孩去紐約尋找她的父親,她的父親多年前也是乘著這艘船并和1900合奏過(guò),這個(gè)父親說(shuō)他只剩下了小女兒,也就是這個(gè)小女兒讓他看到了希望。愛(ài)情,是1900看到這個(gè)女孩兒時(shí)產(chǎn)生的感情,曾讓他為此沖動(dòng),最終卻沒(méi)有下船,也為此1900沉默了很長(zhǎng)時(shí)間,把自己整日裝在孤獨(dú)里。友情,也是這部電影的重要表達(dá),人與人之間是真的存在這樣一種稱之為友誼的感情的,為朋友灑滿熱淚,讓觀影者不禁也潸然淚下。

這是一部耐人尋味的電影,它為人生表現(xiàn)的內(nèi)容很多,仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智,我想每一個(gè)看這部電影的人都會(huì)有特別的感受。從這部影片中我也覺(jué)得,每一個(gè)人無(wú)論他結(jié)婚與否,有無(wú)親人,有無(wú)愛(ài)人,有無(wú)朋友,自己的家肯定是要有一個(gè)的,不為別的,只為來(lái)安放人的孤獨(dú)、自由、不羈。那艘船就是1900的家,他的靈魂從無(wú)到有、從有到無(wú)都安放在了那里,有那艘船才有了1900那沒(méi)有被世俗玷污完整又完美的一生。

鋼琴師電影觀后感【篇14】

《海上鋼琴師》是1998年上映的一部電影,是一部老電影,講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。

1900年,一名孤兒被遺棄在頭等艙,由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大,取名1900,1900慢慢長(zhǎng)大,顯示出了無(wú)師自通,無(wú)與倫比的非凡鋼琴天賦,每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人,都被他的琴聲深深打動(dòng),爵士樂(lè)的鼻祖,聽(tīng)說(shuō)了他,專門上船與他比試,最后黯然離去。1900一生從未下過(guò)船,最后的結(jié)局是隨著一聲爆炸,與弗吉尼亞號(hào)輪船一同逝去。

縱觀整部影片,1900的結(jié)局導(dǎo)演已經(jīng)暗示鋪墊了兩次,第一次是在小號(hào)手剛認(rèn)識(shí)1900的時(shí)候,問(wèn)他為什么不到陸地上看一看,他的回答是,大陸上的人們冬天期待夏天,夏天期待冬天,耗費(fèi)了太多的時(shí)間在追尋上,他并不羨慕;第二次是在1900喜歡上了一個(gè)女孩,決定要下船的時(shí)候,走在船梯上,走到一半,又決定回頭上船。這也就預(yù)示了1900的最后的結(jié)局。

1900喜歡上了一個(gè)女孩,走了一半,卻決定回頭。到了最后,小號(hào)手問(wèn)他為什么,他的回答是,他看不到下船后自己的未來(lái)。擁有的和想要的,是兩個(gè)概念。喜歡一個(gè)女孩,就會(huì)想要跟她在一起,想把自己的一切都給她,這是事物發(fā)展的自然規(guī)律,是本心。窈窕淑女,君子好逑。但是,卻不能因?yàn)橄矚g一個(gè)人失去了自己。我是一瓶汽水,而你卻喜歡白水,我用盡力氣搖走所有的二氧化碳,最后變成了糖水,沒(méi)有了之前刺激的感覺(jué),卻也沒(méi)有變成白水。你還是不喜歡我,而我也變得不再是別人喜歡的那個(gè)我。1900站在船舷上,看著喧囂的城市,看著四通八達(dá)的街道,他感到迷茫了,他看不到自己的未來(lái)了于是轉(zhuǎn)身,回頭。這也是事物發(fā)展的規(guī)律,是本心。

整部電影從開端、發(fā)展、到高潮、結(jié)局,一步一步扣人心弦,是一部很棒的影片。但是,1900,卻一生從未下過(guò)船,害怕融入到社會(huì)中去,融入到潮流中去,在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是一個(gè)很不可取的一個(gè)做法。當(dāng)今社會(huì),是一個(gè)日新月異的社會(huì),比如現(xiàn)在經(jīng)常使用的無(wú)現(xiàn)金支付,在幾年之前,恐怕想都想不到。但是,對(duì)于影片而言,正是因?yàn)?900沒(méi)有下船,與船一同逝去,引起了人們思想的共鳴,使影片得到了升華。

珍惜自己擁有的,把握現(xiàn)在,或許是1900最想告訴我們的。

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