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2023好萊塢讀后感

發(fā)布時(shí)間:2023-08-24

好萊塢讀后感。

閱讀是我們?cè)诜泵Φ亩际猩钪校潘缮硇牡暮猛緩?,認(rèn)真品味作者寫的作品后,大家心中一定有不少感悟。?讀后感是通過(guò)寫作記錄閱讀過(guò)程中的收獲和感悟,一份優(yōu)秀的作品讀后感需要我們從哪些方面著手呢?幼兒教師教育網(wǎng)在大量閱讀中發(fā)現(xiàn)了一篇特別實(shí)用的“好萊塢讀后感”,我相信這些建議可以幫助您更好地溝通和協(xié)作!

好萊塢讀后感(篇1)

表白日在別的平臺(tái)報(bào)名參加共讀活動(dòng),所以必然看的是愛(ài)情小說(shuō),這一周晚上卻連加好幾天班,幸好晚上看完了,共用了兩個(gè)半小時(shí)。本以為會(huì)是什么老氣橫秋的美國(guó)故事,結(jié)果發(fā)現(xiàn)是兩個(gè)小孩的初戀,他們既是鄰居又是同學(xué),可故事卻不是我以前很羨慕的那種青梅竹馬的戀情。

一開(kāi)始男孩很討厭朱莉安娜(原諒我只記得妹子的名字了),朱莉安娜卻對(duì)他的藍(lán)眼睛一見(jiàn)鐘情。兩人愛(ài)好性格什么的完全不同,從來(lái)沒(méi)有玩到一塊去,朱麗安娜很熱情也很聰明,男孩就比較敏感,比較膽小,還有潔癖。最讓我關(guān)注的是:朱莉安娜主動(dòng)接近他,給他送自己孵化養(yǎng)大的母雞們生的土雞蛋,他卻因?yàn)榭吹杰噹?kù)里的蛇吃雞蛋的過(guò)程而對(duì)雞蛋感到很惡心,還找借口說(shuō)朱莉安娜家的院子不干凈。而朱莉安娜一家受男孩父母邀請(qǐng)去他家聚餐時(shí),也很新鮮地吃到了魚(yú)子做的菜,她內(nèi)心開(kāi)始也覺(jué)得不能接受,但適應(yīng)很快。

朱莉安娜是一個(gè)相當(dāng)勇敢的女孩,她喜歡爬樹(shù),那棵大無(wú)花果樹(shù),她也敢于去要求別人別砍這棵不屬于她的樹(shù),她為此上了報(bào)紙,男孩說(shuō)她家院子臟,她馬上就想著去改造院子,這才知道原來(lái)家里住了十二年的房子是租來(lái)的,父母認(rèn)為維護(hù)房子應(yīng)該是房東的事情,他們之所以會(huì)善待屋內(nèi)自行修繕是為了防止房東漲房租。盡管如此,朱麗安娜還是動(dòng)手了,她執(zhí)行力很強(qiáng),還感動(dòng)了男孩的外公來(lái)幫忙,家里也不那么無(wú)動(dòng)于衷了,困難一點(diǎn)點(diǎn)地被她化解

男主角的外公說(shuō):有些人外表平庸,有些人外表華麗耀眼……但是,你總會(huì)遇到一些人,由內(nèi)而外地散發(fā)著彩虹般的光芒,一旦遇見(jiàn)過(guò),別人對(duì)你來(lái)說(shuō)都不過(guò)是浮云。

男孩可能是突然發(fā)現(xiàn)朱麗安娜就是這樣由內(nèi)到外的耀眼。她勇敢,但遇到男孩也變得逃避,男孩懦弱,但卻突然變得勇敢。我想這是互相影響,性格是兩面的,行動(dòng)力差卻更善于觀察的男孩,給她種下屬于她的無(wú)花果樹(shù)邁出了勇敢的一步。

好萊塢讀后感(篇2)

這真是一本“好純”的言情小說(shuō),整本書里只有一次牽手和一個(gè)未完待續(xù)的初吻。作者把兩個(gè)小孩成長(zhǎng)的心理描繪得太過(guò)細(xì)膩,借著兩個(gè)小孩的成長(zhǎng),表現(xiàn)了不同教育理念的交鋒。

因?yàn)槭强赐觌娪安艁?lái)看小說(shuō),所以會(huì)不自覺(jué)地比較兩者。我得說(shuō),電影在情緒地推動(dòng)上特別好,因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)擺在那里,畢竟不能像小說(shuō)一樣把大段的心理描寫加進(jìn)去。這種不同,突出表現(xiàn)在兩家聚會(huì)時(shí),布萊斯的心理。電影中是布萊斯已經(jīng)開(kāi)始十分在意朱莉,很期待這次聚會(huì),為了見(jiàn)面對(duì)自己的衣著頗為糾結(jié),想表現(xiàn)得帥氣但又不希望朱莉發(fā)現(xiàn)自己過(guò)于在意她。當(dāng)朱莉?qū)λf(shuō),她很生氣,再也不會(huì)和他說(shuō)話,然后轉(zhuǎn)而去聊永動(dòng)機(jī)時(shí),布萊斯的反應(yīng)是:“我的意思是,我的心都碎了,他們竟然還在聊永動(dòng)機(jī)?!”

隨后,我們跟隨小男孩的情緒漸漸進(jìn)入影片的高潮——午餐男孩,我們?yōu)樾∧泻⒃谶@個(gè)情節(jié)中的主動(dòng)而喝彩。這里電影完全省去了女孩們投票選男孩的情節(jié),省去了朱莉的心理和為什么她要競(jìng)拍別的男孩子的原因。電影中只用沒(méi)人競(jìng)拍而朱莉競(jìng)拍了一筆帶過(guò),因?yàn)榍懊娴那楣?jié)鋪墊已經(jīng)讓我們心中有數(shù),朱莉的善良,一定會(huì)讓她拍下這個(gè)男孩,至于是不是因?yàn)樗镀倍黄仁惯@個(gè)男孩站到舞臺(tái)上,而朱莉又是不是出于心中有愧才拍下他,這些對(duì)于電影的情緒來(lái)說(shuō)并不重要。

電影中唯一一個(gè)不如小說(shuō)豐滿的形象是利奈特。雖然影片也表現(xiàn)了父女之間的沖突,但從因?yàn)殡u蛋可能有沙門桿菌而拒絕吃雞蛋,再到后來(lái)她對(duì)父親的反抗,這個(gè)過(guò)程中形象其實(shí)稍稍有點(diǎn)脫節(jié)。小說(shuō)中這個(gè)姐姐叛逆又可愛(ài),還帶有一點(diǎn)小嬌氣,和麥克馬特一起玩音樂(lè),穿超短裙化濃妝,都表現(xiàn)著她的叛逆。但是看到蟒蛇的消化方式又覺(jué)得惡心,聽(tīng)聞雞窩邋遢到不行便排斥吃雞蛋,這些細(xì)節(jié)又表現(xiàn)著她的嬌氣可愛(ài)。她熱愛(ài)音樂(lè),所以最后和父親爆發(fā)沖突顯得更為合情合理。電影并沒(méi)有過(guò)多地表現(xiàn)這個(gè)角色,沒(méi)有拍在晚宴上她拿出CD機(jī)對(duì)抗父親,說(shuō)這是她聽(tīng)過(guò)的最好的音樂(lè)這部分,只是表現(xiàn)了兩者沖突爆發(fā)后,父親給她的一巴掌。也許是因?yàn)殡娪皩?dǎo)演并不想過(guò)多黑化布萊斯爸爸這個(gè)人物,沒(méi)有將矛盾沖突像小說(shuō)那樣過(guò)于尖銳化。但我覺(jué)得把姐姐這個(gè)形象稍稍削弱了實(shí)屬遺憾。

朱莉這個(gè)小女孩實(shí)在是太美好了,小說(shuō)更多地展現(xiàn)了她的心理。比如對(duì)于孵蛋這個(gè)項(xiàng)目的描寫,展現(xiàn)了她很多美好的一面。對(duì)于老師來(lái)說(shuō),這是一個(gè)很好的項(xiàng)目,她需要有個(gè)能完成的人來(lái)做,朱莉只是恰好是她的選擇。所以當(dāng)朱莉擔(dān)心自己會(huì)養(yǎng)死這群小雞時(shí),老師關(guān)心的是:別擔(dān)心你會(huì)有分?jǐn)?shù)的,這個(gè)項(xiàng)目我們每年都做,每年都是科技展上最優(yōu)秀的作品。而朱莉關(guān)心的則是:“我在擔(dān)心一個(gè)小生命在我手上夭折,她關(guān)心的竟然還是分?jǐn)?shù)!”

不論是冠軍那條狗——電影中把這部分情節(jié)省去了,從全片來(lái)說(shuō)還是很合情理的——還是她精心照料的小雞,都體現(xiàn)著這姑娘的真善美。

最后說(shuō)說(shuō)外公,電影中并沒(méi)有把布萊斯的爸爸和外公的沖突放大化,小說(shuō)中外公其實(shí)一直覺(jué)得自己女兒這么多年都沒(méi)有看清楚一個(gè)人。所以他在聽(tīng)到朱莉說(shuō)“整體大于部分之和”時(shí),告訴朱莉,要重新審視布萊斯。另一方面,他又悉心教導(dǎo)布萊斯,害怕他真的成為他父親的翻版。但是最讓我喜歡的是,外公告訴布萊斯:“你不能因?yàn)闆](méi)有發(fā)生過(guò),他沒(méi)有做過(guò)的事情,而對(duì)他多加苛責(zé),這是不公平的。”即使他和女婿有不快,他也不會(huì)因?yàn)榭赡馨l(fā)生的事而鄙夷女婿,這真的一個(gè)很棒的人。

給三星是因?yàn)椋_實(shí)是暢銷書、言情小說(shuō)中的一股清流,但比起最近看的名著還有段距離。嗯,可能我比較嚴(yán)格。哈哈。

好萊塢讀后感(篇3)

和很多人一樣,我也喜歡看電影,特別是好萊塢大片,無(wú)論是動(dòng)作電影,還是喜劇電影,也或者是感人的故事片,都能讓我贊嘆,也讓我不得不佩服美國(guó)電影導(dǎo)演的高超技術(shù)和演員的精彩演技。如果說(shuō)對(duì)電影,對(duì)好萊塢的理解,我知之甚少,只是喜歡經(jīng)典,追逐名人效應(yīng),俗話說(shuō)隔行如隔山,從不曾深想里面的世界。最近的范冰冰事件也一定程度上的揭開(kāi)了這一神秘的行業(yè)面紗。

讓我想到了交通廳前段時(shí)間推薦的圖書《好萊塢的金錢法則》,通過(guò)這本書的閱讀讓我透過(guò)表象,從金錢的角度認(rèn)識(shí)了好萊塢,開(kāi)始了解到好萊塢及電影行業(yè)的各種內(nèi)幕。這本書的作者是美國(guó)大名鼎鼎的資深調(diào)查記者愛(ài)德華?愛(ài)潑斯坦。全書共分為五個(gè)部分:爆米花經(jīng)濟(jì);明星文化;好萊塢內(nèi)隱形的造錢機(jī)器;好萊塢的政治;新的制片廠體系,內(nèi)容包括:十年前,我明白了真正的秘密在于鹽的多少;電影明星喜歡兩種模式:2000萬(wàn)美元和零報(bào)酬等。作者主要從好萊塢大制片廠時(shí)代到現(xiàn)在發(fā)生的變化、電影行業(yè)是怎么賺錢的、電影行業(yè)背后有什么賺錢奧秘三個(gè)部分為我們揭開(kāi)好萊塢的秘密。

讓我印象最深刻的是作者告訴我們票房這個(gè)看起來(lái)是電影收入的詞語(yǔ),現(xiàn)在已經(jīng)不再是衡量電影成功的唯一方式,賺錢的秘訣是電影帶來(lái)的長(zhǎng)期版權(quán)收益,以及衍生出來(lái)的各種周邊產(chǎn)業(yè),比如影院、植入廣告、宣傳活動(dòng)、肖像版權(quán)、主題公園的展覽等途經(jīng),爆米花、兒童玩具等產(chǎn)品,它們才是長(zhǎng)期賺錢的關(guān)鍵。好萊塢電影也是通過(guò)類似方法提煉出了點(diǎn)石成金法則,這一法則選取的對(duì)象是青少年消費(fèi)群體,針對(duì)他們的喜好來(lái)拍攝影片,找準(zhǔn)買賣雙方的邏輯關(guān)系,從而刺激消費(fèi)。不過(guò)這是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)游戲,甚至一部成功的專營(yíng)系列影片就可以讓制片廠盈利比如索尼電影制片公司的《蜘蛛俠》。點(diǎn)石成金法則的專營(yíng)權(quán)系列影片可能不會(huì)戰(zhàn)勝奧斯卡,不過(guò)它們能使制片廠正常運(yùn)營(yíng)。

如果大家想了解好萊塢,了解電影行業(yè),就來(lái)看看這本書吧。

好萊塢讀后感(篇4)

六年級(jí)習(xí)作 《卡薩布蘭卡》是屬于奧斯卡好萊塢黑白著名電影片。

主人公是rick——一個(gè)看似冷漠無(wú)情,生活乏味的男人,逃亡到了卡薩布蘭卡,在此安居下來(lái),開(kāi)了一家咖啡店。

似乎是造化弄人,他碰上了舊時(shí)的情人——伊爾莎,而此時(shí)的伊爾莎已經(jīng)公開(kāi)和維克多成為名義上的夫妻,可是伊爾莎還愛(ài)著rick,造成了著名電影中少有的“三角關(guān)系”,最后,rick原諒了伊爾莎,伊爾莎與維克多登上了飛機(jī),rick與一名軍官也建立了友好關(guān)系。牽扯到了救贖。伊爾莎救贖了rick,因?yàn)樗箁ick不再冷漠乏味,變得對(duì)生活有了信心、理想,同時(shí)對(duì)自己的人生有了希望和光輝;rick救贖了伊爾莎,因?yàn)樵谧詈髸r(shí)刻,為了伊爾莎逃離,殺害了一個(gè)高貴軍官,同時(shí)他與雷諾上尉的友好關(guān)系明顯可見(jiàn)——雷諾沒(méi)有揭發(fā)rick。

《卡薩布蘭卡》這部影片是以所在地名命名的,他們?cè)谶@卡薩布蘭卡走過(guò)了許許多多曲折坎坷的心里路程和蛻變過(guò)程,每個(gè)人都發(fā)生了變化,改變了自己的看法和缺點(diǎn)以及一直執(zhí)著的,學(xué)會(huì)了忍讓,學(xué)會(huì)了放棄,學(xué)會(huì)了祝福,因?yàn)樽8e人等于救贖了自己。

背景**是一首著名的失蹤**,在電影拍攝過(guò)程中反復(fù)出現(xiàn),讓人哭笑不得。整個(gè)情節(jié)都是由這個(gè)背景完成的**,然后由這個(gè)背景向后看**,直到霧反射回來(lái)。女主角伊爾莎完全矛盾。一方面,她不想聽(tīng)那首讓她傷心的歌。另一方面,她喜歡聽(tīng)這首歌。似乎她在整個(gè)過(guò)程中都在折磨自己。與此同時(shí),rick本一輩子也不愿意聽(tīng)到這首曲子,卻因見(jiàn)到自己所愛(ài)的人早成他人之妻,痛不欲生,想了結(jié)掉自己,一邊喝酒一邊對(duì)湯姆說(shuō):

“她受得了,我就受不了么?”這個(gè)**完全是可以把人帶回以前的,所以,發(fā)展了劇情,增加了觀眾趣味,也是其得到奧斯卡獎(jiǎng)的一個(gè)重要之處。

讓我們來(lái)談?wù)勚魅斯锟?,他冷漠,不人道,遠(yuǎn)離世界。當(dāng)然,這是因?yàn)榕鹘恰K宦?tīng)女主角伊爾莎的解釋。孩子生氣地拒絕了她,獨(dú)自一人喝酒。最后,他知道伊爾莎被真相原諒了。他祝福伊爾莎和維克多,和他的朋友雷諾一起消失在云端。

仍念念不忘的一個(gè)影片片段就是在最后結(jié)尾了。

一個(gè)飛機(jī)場(chǎng),從這里來(lái),又要回那里去了。三個(gè)主人公:rick、伊爾莎、維克多,發(fā)生“三角”事件的主要中心人物,rick沒(méi)有嘲笑譏諷維克多,反而友善地對(duì)待他,寬恕了他們。:

“‘你準(zhǔn)備好了嗎?伊爾莎?’‘我……準(zhǔn)備好了’”伊爾莎如此不決斷的言行舉止可見(jiàn),她是對(duì)卡薩布蘭卡的留戀、對(duì)rick的悔意,卡薩布蘭卡的rick和在巴黎的rick是不一樣的,更加成熟了,更加人性化了。

卡薩布蘭卡對(duì)他們來(lái)說(shuō)就是改變他們的地方,伊爾莎的眼睛里出現(xiàn)了薄霧,于是整個(gè)環(huán)境都是霧,都是很憂傷、很悲涼的感覺(jué),她的眼睛里有痛悔、留念、悲傷、凄涼,百感交集,嘴唇緊閉著,長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛遮住了她的淚水,雙手緊緊地攥著維克多的手,注視著rick,有可能永遠(yuǎn)見(jiàn)不到他了。一聲召喚,他們只得依依不舍地登上了飛機(jī),就在這時(shí),要捉維克多的軍官到了,里克拿出了手槍,軍官看似不畏懼地拿起了**,要追拿他們,于是,里克不得已的扣動(dòng)了扳機(jī),打死了軍官。最后,雷諾和里克在霧中行走,飛機(jī)飛向霧中,這似乎表明:

兩個(gè)人走不同的路是因?yàn)樗麄儗?duì)彼此了解太少。

影片情節(jié)曲折,內(nèi)容豐富,發(fā)人深省。值得觀賞和回味。

好萊塢讀后感(篇5)

極限運(yùn)動(dòng)+特工動(dòng)作,這兩個(gè)看似八竿子打不著的元素,組合在一起,代表動(dòng)作電影,這種老式類型片在新世紀(jì)之后的新玩法。

沒(méi)想到你是這樣的特工

時(shí)鐘撥回到到本世紀(jì)初,動(dòng)作電影已到江河日下之際,原因很簡(jiǎn)單。動(dòng)作片最大的賣點(diǎn)就是提供大銀幕效果的視覺(jué)奇觀,可到了當(dāng)時(shí),超級(jí)英雄電影、科幻片、災(zāi)難片的崛起,讓動(dòng)作片電影這類老套的模式化產(chǎn)物已經(jīng)變得不太新鮮。上世紀(jì)90年代,動(dòng)作片為了追求更加刺激的視聽(tīng)效果,以《真實(shí)的謊言》《勇闖奪命島》為代表的作品連核彈、毀滅城市的噱頭都整出來(lái)了,還要怎樣,依然沒(méi)有阻擋動(dòng)作電影的頹勢(shì)。

返回頭再來(lái)說(shuō)《極限特工》系列,創(chuàng)始人、也就是編劇里奇·威爾克斯(本片片頭字幕還特意標(biāo)出了其“創(chuàng)始人”的名號(hào),盡管他不是第三集的編劇),是特工間諜片的影迷,在法國(guó)波拉波拉島度蜜月的時(shí)候,威爾克斯突發(fā)奇想,構(gòu)思出《極限特工》的故事,他的創(chuàng)作宗旨是打造出一部適合新世紀(jì)年輕觀眾觀看的間諜片。

要么所謂與時(shí)俱進(jìn),就是要與傳統(tǒng)特工片不同,也要打破動(dòng)作電影老套的模式,哪怕故事結(jié)構(gòu)換湯不換藥,但緊抓動(dòng)作電影“視聽(tīng)奇觀”這個(gè)梗,就是一次方向性正確的“舊瓶裝新酒”,這就是《極限特工》誕生的始末,將極限運(yùn)動(dòng)與特工電影進(jìn)行了一次腦洞結(jié)合。

我們印象中的特工電影是什么?無(wú)論是老調(diào)的007,還是后來(lái)追求故事上和風(fēng)格上“技術(shù)性KO”的《諜影重重》系列,核心魅力多是“特工”的神格化和人格化,要么就高高在上,幾乎不食人間煙火,西裝革履一絲不茍,泡妞打架面面俱到,比如邦德同志;要么就是毫不起眼,時(shí)刻隱藏在老百姓中,但打起架來(lái)凌厲兇猛,殺人從不廢話,比如伯恩同學(xué)。

但要論范·迪塞爾這個(gè)極限特工凱奇,用句俗話就是“暴發(fā)戶”的配置,街頭混混出身、禿頭紋身,身披毛料大衣,身邊總是不乏形形色色的美女,狐朋狗友一堆,一看就不是好人。特長(zhǎng)不是打架,而是不要命,極限運(yùn)動(dòng)達(dá)人喜歡各種“外國(guó)人少系列”,輔助以特工電影中常見(jiàn)的道具和技術(shù)支持,讓這位不要命先生如魚(yú)得水。

比如第一集,和很多好萊塢間諜片一樣,本片也取景于捷克的布拉格,是上世紀(jì)間諜片的大愛(ài)。但是內(nèi)容嘛,有夠離譜,重金屬電子樂(lè),地下俱樂(lè)部泡妞,街頭飛車,節(jié)奏動(dòng)感,充滿了潮流味道,與布拉格凝重、森嚴(yán)、宏偉的東歐風(fēng)格完全相反,這種反差效果才是《極限特工》系列所追求的。

競(jìng)技+動(dòng)作:“外國(guó)人少”系列

說(shuō)道范·迪塞爾,其賴以成名的兩套作品,《速度與激情》與《極限特工》,都有點(diǎn)一脈相承的感覺(jué)。當(dāng)年都是大黑馬,內(nèi)容都是非主流競(jìng)技+動(dòng)作。一個(gè)是地下飆車,一個(gè)是極限運(yùn)動(dòng)。電影指向的是一種“亞文化”特色,從街頭飆車和邊緣極限運(yùn)動(dòng),穿著五顏六色的衛(wèi)道士,香車美女,紋身壯漢,夜晚大鬧城市,能夠深受青年觀眾的喜愛(ài)。再套上一個(gè)特工電影的馬甲,乍一看不合時(shí)宜,但主流模式下,整體故事和情節(jié)全部為亞文化元素服務(wù)。

將競(jìng)技與動(dòng)作片結(jié)合的好處,就是能夠極大的展示極限運(yùn)動(dòng)的荷爾蒙屬性,同時(shí)脫離了競(jìng)技的.束縛也讓暴力動(dòng)作變得更加肆無(wú)忌憚,說(shuō)穿了也就是開(kāi)篇那句“打架、泡妞+耍帥”。

比如開(kāi)場(chǎng)甄子丹的單打大戲,功夫元素+蹦極,落入會(huì)場(chǎng)中面對(duì)群敵,還有功夫在桌子上來(lái)一招360度托馬斯全旋開(kāi)槍,為的就是耍帥。能正面命中敵人的,一定要來(lái)一招“蘇秦背劍”才叫殺敵,能瞬間秒殺的,必須要“張飛駢馬”命中才夠爽快;能破門而入的,必須要開(kāi)車撞墻進(jìn)去;能跳傘的,必須要把降落傘扔出去然后在跳飛機(jī)去追,跟人家談判,還得玩幾個(gè)手榴彈,否則都不好意思在圈子里混。

極限嘛,就是這個(gè)道理,叢林滑雪、水上騎單車、陸地行舟、跳飛機(jī)跳懸崖,必須不走尋常路,外國(guó)人少不是沒(méi)有原因。

退一步來(lái)說(shuō),都有主角光環(huán),人家007或者伯恩好歹還躲躲子彈,可極限特工們可好,不但看見(jiàn)子彈不躲,還要迎著子彈上去,來(lái)一招360回旋射擊,命中敵人后自己不忘擺個(gè)POSE。動(dòng)作電影嘛,“打打架,耍耍帥”,這種行為如果在現(xiàn)實(shí)中早已死八遍了。

就像《極限特工2》中艾斯·庫(kù)珀調(diào)侃的那句“現(xiàn)在拯救地球都需要一幫小混混來(lái)完成了?”沒(méi)錯(cuò),在美國(guó)連個(gè)鉆井工人都能救世界(《絕世天劫》)、小兵扛大旗的理念下,身份和出身不是問(wèn)題,敢“作死”就行。

同時(shí)到了《極限特工:終極回歸》,也開(kāi)始了攢局的路子,兩伙極限特工對(duì)打,從《速激》的family,一直到《極限特工》中的brotherhood,在如今超級(jí)英雄都組隊(duì)的同時(shí),團(tuán)隊(duì)協(xié)作這樣的群戲在好萊塢最吃香了。而且片中五湖四海不同膚色的成員一并出境,在觀眾看來(lái),“極限”除了主角們?cè)陲w馳賽道上的大膽壯舉之外,情義也尤為重要。而不同陣營(yíng)“化敵為友,惺惺相惜”則是情義的最好體現(xiàn)。

高熱量爆米花的焦糖

而對(duì)于動(dòng)作片的模式而言,就是一個(gè)“舊瓶裝新酒”,主要看得是打斗,故事反倒是其次。而且在如此眾多的角色出現(xiàn)情況下,故事情節(jié)被極度壓縮。

本片的導(dǎo)演,D·J·卡盧索,個(gè)人認(rèn)為他是好萊塢一個(gè)被忽視的動(dòng)作片導(dǎo)演。作品不多,從《后窗驚魂》、《鷹眼》到《關(guān)鍵四號(hào)》,每部作品都能拿的出手。連同這部《極限特工》,他的作品共同點(diǎn)就是配料都不太新鮮,但他能給你調(diào)控到純火爆米花的級(jí)別。就像《關(guān)鍵四號(hào)》那么稀爛俗套的主題,能夠調(diào)制到能看下去,而且部分場(chǎng)面還比較吸引人,說(shuō)明什么呢?這個(gè)人深知觀眾想看什么,在該“有料”的地方絕不吝嗇,在該一筆帶過(guò)之處也決不會(huì)浪費(fèi)口舌,代表了好萊塢娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)最純度的那一部分。

從巴西到菲律賓、再到底特律,典型的闖關(guān)打怪模式,電影壓縮了劇情空間和角色,換來(lái)的是連場(chǎng)的打斗和追逐,幾乎是從頭打到尾,目不暇接。D·J·卡盧索能夠充分利用電影元素調(diào)動(dòng)觀眾情緒,范·迪塞爾連場(chǎng)打斗和極限運(yùn)動(dòng)展示,老范“中場(chǎng)休息”時(shí),立馬安排了其與角色馬上入替,要么甄子丹要么大美女出鏡,即刻開(kāi)啟下一輪的打斗。打完之后,幾個(gè)葷段子過(guò)后,又是一輪喧鬧的轟趴,隨后就飆車,接下來(lái)再一輪打斗。

電影就是在這樣的喧鬧過(guò)程中結(jié)束,演完之后,問(wèn)問(wèn)電影講了什么故事?對(duì)不起,想不起來(lái),只記得老司機(jī)們一言不合就開(kāi)車來(lái)著。這就是最典型的好萊塢商業(yè)電影,沒(méi)什么野心,單純的將動(dòng)作電影的“視聽(tīng)獵奇”發(fā)揮到極致。如此作品,舉個(gè)例子,一幫哥們姐們聚會(huì)或者大學(xué)宿舍爺們?cè)?,喝著啤酒吃著高熱量食品,熱鬧之余看部電影解悶吧,這類電影最適合這類條件。

好萊塢讀后感(篇6)

先看了同名電影才來(lái)看的小說(shuō),難得一遇的:電影居然完勝小說(shuō)?(可能因?yàn)閯∏椴凰銖?fù)雜,而電影更有直觀效果吧!最重要的是:不得不肯定兩位小演員的炸裂演技,完美?。?/p>

早戀題材的故事,似乎永遠(yuǎn)都離不開(kāi)具有教育作用的意義,或許,這也是它們之所以能安全出現(xiàn)在大眾眼前的原因之所在吧!比起我們東方對(duì)早戀視作一種禁忌,我更喜歡西方的處理方式。

我們東方人或許習(xí)慣了含蓄內(nèi)斂,所以對(duì)于迎接早戀與初戀,都擅長(zhǎng)偷偷進(jìn)行,當(dāng)然,也演繹出了許多美麗動(dòng)人的故事??墒潜绕饋?lái),我還是更喜歡七歲就開(kāi)始大膽地追求自己初戀的朱麗安娜·貝殼。也許我們會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)童言無(wú)忌的故事,他們童年時(shí)期的愛(ài)情根本不是愛(ài)情,我們當(dāng)然可以這么理解??墒?,對(duì)于一個(gè)孩子的成長(zhǎng)時(shí)期,七歲卻可以定下某種直接影響余生的某種性格。心理學(xué)表明:一個(gè)人成年的性格,所受的最大影響,來(lái)自他的童年與家庭!所以我們切勿小覷每一個(gè)孩子,因?yàn)槲覀円苍且粋€(gè)孩子。

這的確更像一部教育題材類的故事,特別喜歡朱莉的一家人。她的爸爸是一個(gè)非常有責(zé)任感和開(kāi)明有愛(ài)的父親,無(wú)論是他對(duì)智障哥哥的贍養(yǎng)、還是對(duì)妻子的愛(ài)、對(duì)孩子的理解與支持,即便他只是一名普通的泥瓦匠和業(yè)余畫家,但他是一名偉大的父親!他無(wú)法為朱莉保留那一棵無(wú)花果樹(shù),但他可以為她畫一幅無(wú)花果樹(shù)的畫!這個(gè)世界上所謂“成功的男人”或許有富可敵國(guó)的、有權(quán)勢(shì)滔天的、也有名聲大噪的…但我所理解的成功男人:朱莉的父親一定算一個(gè)!能夠?qū)⑿值?、老婆孩子全都?ài)到心里去、呵護(hù)到心底的男人,都是超級(jí)Xmen!一個(gè)會(huì)對(duì)自己女人妥協(xié)包容的男人,都是真男人!能夠理解朱莉的媽媽會(huì)如此愛(ài)他,同時(shí),這又是一個(gè)優(yōu)秀的女人、妻子、和母親。一個(gè)家庭的幸福,百分之八十取決于女人,我一直都相信這句話。她賢惠、溫柔、民主、大度、這是女人難得的品質(zhì)。最讓我感動(dòng)的是:她和丈夫吵完架后去親吻女兒時(shí),對(duì)她說(shuō)的那番話:她愛(ài)她的父親,愛(ài)他的勇敢和真誠(chéng)。這是給太多妻子樹(shù)立的榜樣!多少夫妻多年后還能說(shuō)出這句話呢??jī)H剩的是彼此的責(zé)任、還是埋怨更多呢?還有愛(ài)嗎?還能不忘初心的依舊去愛(ài)當(dāng)初執(zhí)著選定的那個(gè)男人嗎?同時(shí),她十分理解自己女兒的固執(zhí),并且以此為榮,認(rèn)為是遺傳自己的優(yōu)秀基因;她欣賞自己兩個(gè)兒子的藝術(shù)才華并且支持他們玩樂(lè)隊(duì)。這是一個(gè)無(wú)比幸福的家庭,即便她們并不富裕。

反觀:布萊斯的家庭。這并不是一個(gè)真正幸福的家庭!他的父親是一個(gè)表面非常高傲自大、內(nèi)心卻又極度自卑懦弱的人。一個(gè)家庭的格局,百分之七十取決于男人的胸襟和氣度。(這是我胡謅的,總之,我認(rèn)為父親的角色在一個(gè)家庭里太重要了!一言一行都影響著孩子,父親特別適合扮演騎士和偶像的角色!我父親就是我崇拜的對(duì)象?。┖迷谒哪赣H還算一個(gè)非常有見(jiàn)地的優(yōu)秀女人(這正好印證了我上述所言,因?yàn)樗夤褪且粋€(gè)非常優(yōu)秀的大格局男人)。布萊斯的姐姐之所以叛逆就是因?yàn)樗粷M父親的高傲冷漠,而布萊斯的性格也同樣是受父親影響甚至略有遺傳,好在有個(gè)優(yōu)秀的外公加以引導(dǎo)、和朱莉?qū)λ挠绊?,使他變得坦誠(chéng)和勇敢了起來(lái)!

從始至終我都喜歡朱麗安娜·貝殼,從第一個(gè)鏡頭起,我就喜歡上了這個(gè)勇敢又坦率的女孩!我相信她的性格即便是成年以后,變化都不會(huì)太大的,她會(huì)依舊勇敢天真、執(zhí)著頑強(qiáng)、光彩照人!

是什么時(shí)候?qū)λ袢恍膭?dòng)的呢?

或許是見(jiàn)他的第一眼,她就毫不猶豫的向自己奔來(lái)時(shí);

或許是她的無(wú)花果樹(shù)被砍掉,自己沒(méi)有站在她身邊時(shí);

或許,是在這幾年早已習(xí)慣了她的追逐和堅(jiān)強(qiáng)不屈,而突然有一天見(jiàn)不到她、和看見(jiàn)她掉下淚來(lái)時(shí)…

又或許,還有更多更多的瞬間,其實(shí)他早已怦然心動(dòng)!

最后,這整個(gè)故事中我最喜歡的是布萊斯的外公!他是一個(gè)非常溫暖又慈祥的智慧老人,也是男主家第一個(gè)喜歡上朱莉的人。是他教育和啟發(fā)了年幼的布萊斯,讓他做一個(gè)有擔(dān)當(dāng)和有智慧的小小男子漢!是他讓他學(xué)會(huì)用心去認(rèn)真欣賞一個(gè)女孩!

那就用外公的臺(tái)詞結(jié)尾吧:有的人黯淡淺薄,有的人光彩萬(wàn)丈,有的人敗絮藏心,而當(dāng)你無(wú)意間邂逅,一個(gè)燦若虹霓的人,自此之后,世間只得一個(gè)她。

愿我們都能有幸遇見(jiàn)那個(gè)令我們怦然心動(dòng)的人,愿我們不再畏懼、永遠(yuǎn)真誠(chéng)和坦率!

好萊塢讀后感(篇7)

大概是最喜歡的幾部電影之一。但電影中很長(zhǎng)篇幅描述了布萊斯最初為了擺脫朱莉而故意跟雪莉表現(xiàn)的親密這部分。當(dāng)時(shí)很喜歡的一段影評(píng)大概意思是在這段青澀的感情中女孩兒學(xué)會(huì)了自尊男孩兒學(xué)會(huì)了勇敢。而小說(shuō)中朱莉?qū)χ橇τ姓系K的戴維叔叔的態(tài)度被布萊斯的兄弟取笑第一時(shí)間想到的不是抱怨自己有個(gè)累贅叔叔,而是心疼自己的爸爸這些年一定遭受過(guò)許多非議盡管當(dāng)時(shí)十分討厭布萊斯,但考慮到父母的感受還是參加了布萊斯家的晚餐邀請(qǐng)并在布萊斯面前清楚,坦誠(chéng)的表達(dá)自己的憤怒籃子男孩一章為了避免因?yàn)樽约弘S手投票而入選的瓊斯遭受無(wú)人競(jìng)拍的尷尬,與好友配合最終將自己所有的18元全部拍賣掉等細(xì)節(jié)表現(xiàn)讓我越來(lái)越喜歡這個(gè)小女孩,不僅懂得自尊自愛(ài),坦誠(chéng),善良,勇于直面自己的內(nèi)心。更讓人羨慕的是小女孩一家人的相處模式。而布萊斯由最初的懦弱,逐漸變得勇敢,敢于直面自己的真實(shí)情感,敢于挑戰(zhàn)父親的價(jià)值觀,能夠清楚的認(rèn)識(shí),承認(rèn)并試圖改變自己的缺點(diǎn),離不開(kāi)睿智的外公,開(kāi)明的媽媽,有主見(jiàn)的姐姐以及最重要的朱莉的影響。但翻譯的版本某些細(xì)節(jié)讀起來(lái)還是略顯生硬,希望有機(jī)會(huì)能讀一讀原著。

好萊塢讀后感(篇8)

范·迪塞爾主演的《極限特工3:終極回歸》上映以來(lái),很多人對(duì)本片產(chǎn)生質(zhì)疑,或者認(rèn)為這是一部無(wú)腦爛片,除了特技之外別無(wú)他長(zhǎng)。其實(shí),《極限》系列電影本身的噱頭就是雙特:特技+特工,以不可能挑戰(zhàn)不可能。

與前兩部一樣,在本片里范·迪塞爾依然因循了特技奪人眼球的套路,從開(kāi)始的高山信號(hào)塔滑“旱冰”+輪滑,到騎摩托車與甄子丹在水面上飆車,再到最后的不帶降落傘高空跳機(jī),都體現(xiàn)了這種“玩命”精神,一次次地挑戰(zhàn)常人的心理極限,一次次地挑逗著觀眾的荷爾蒙。在特效技術(shù)日漸完善的今天,觀眾的審美水平不斷高漲,類似的橋段不斷出現(xiàn)造成了審美疲勞。非創(chuàng)新性的特技,很難引發(fā)觀眾的驚嘆。在《極限特工3:終極回歸》里,高山滑板、水上摩托沖浪也算得上一種創(chuàng)新。更值得一提的是,狙擊手從范·迪塞爾彎曲的指縫中間直接擊殺惡人的橋段,的確令人稱奇。這也正是在別人看似不可能的時(shí)候,實(shí)現(xiàn)了不可能的可能。

《極限特工》,顧名思義,就是從事極限運(yùn)動(dòng)的特工。在我們常人看來(lái),從事極限運(yùn)動(dòng)的人都是視危險(xiǎn)如家常便飯的人。簡(jiǎn)單粗暴的說(shuō)就是一群亡命徒,口語(yǔ)點(diǎn)說(shuō)就是不要命,優(yōu)雅一點(diǎn)地說(shuō)就是一群游走在死亡邊緣的人。對(duì)于這樣一群人來(lái)說(shuō),及時(shí)行樂(lè)是必須的。因此,就有了劇中“打打架、泡泡妞,別忘了耍帥”的經(jīng)典臺(tái)詞。劇中帥哥、美女、豪車、派對(duì),以及嘈雜吵鬧的背景音樂(lè)。對(duì)此,也引起不少觀眾詬病,認(rèn)為這與主題無(wú)關(guān),頗有混充篇幅的嫌疑。事實(shí)上,這也正體現(xiàn)了這些極限運(yùn)動(dòng)者異于常人的人生觀和價(jià)值觀。正是因?yàn)橛辛水愑诔H说乃季S,才成就了挑戰(zhàn)不可能的人類極限的成就。《極限特工3:終極回歸》的故事情節(jié)雖然漏洞百出,但極限運(yùn)動(dòng)的特效勉強(qiáng)彌補(bǔ)了故事情節(jié)的漏洞。所以本部電影雖然沒(méi)有講出一個(gè)好故事,但絕對(duì)是個(gè)感受荷爾蒙刺激的視覺(jué)片。

如果非要從《極限特工3:終極回歸》中再找出一個(gè)挑戰(zhàn)不可能的例子,那么一定就是配角的選擇了。大多數(shù)人都希望演主角,站在舞臺(tái)的最中央,被人崇拜。但很多時(shí)候配角也十分出彩,或者是演技彪悍,或者是容貌驚艷,或者插科打諢,有些甚至能夠搶了主角的光彩。在《極限特工3》里,甄子丹的配角形象還算差強(qiáng)人意,一貫的表演方式和武打動(dòng)作雖然沒(méi)有什么亮點(diǎn),但也沒(méi)有大的疏漏。托尼賈雖然也跑了龍?zhí)祝残⌒闵硎?,還稱不上挑戰(zhàn)不可能。真正挑戰(zhàn)不可能的例子就是吳亦凡。被稱作“兜帽男”的`吳亦凡在劇中的“極限”特技據(jù)說(shuō)是DJ,非常善于煽動(dòng)氣氛!這是上帝派來(lái)逗我們的技能嗎?為了讓這一技能得到表現(xiàn)的機(jī)會(huì),導(dǎo)演安排在本可以一槍撂倒目標(biāo)的時(shí)候,讓吳亦凡使出了“氛圍”技能,讓場(chǎng)面一片混亂。然后呢?就沒(méi)有然后了。在后來(lái)的飆車戲里,吳亦凡的特技也完全沒(méi)有發(fā)揮的余地,幾乎被瘋狂的飆車嚇傻了。那夸張的表情似乎一直在提醒觀眾,自己只是個(gè)跑龍?zhí)椎摹.?dāng)范·迪塞爾從跳傘的廢墟中走出來(lái)向大家打招呼的時(shí)候說(shuō):“沒(méi)有錄像的話,沒(méi)人會(huì)相信的”。這時(shí),吳亦凡傻呵呵的走出來(lái),拿著不知道從哪里搞來(lái)的攝像機(jī)說(shuō):“放心好啦,我全錄下來(lái)了。”這龍?zhí)着艿?,也沒(méi)誰(shuí)了。稱他為“迷之存在”絲毫不為過(guò)。從整體來(lái)看,這個(gè)人物基本可以去掉,絲毫不妨礙整個(gè)劇情發(fā)展。所以吳亦凡也是以不可能挑戰(zhàn)了不可能。當(dāng)然,劇中的龍?zhí)滓膊⒉皇嵌寄敲床豢埃彰簟た品茽柕嘛椦莸募夹g(shù)宅就非常搶眼,話嘮、花癡、歪打誤撞,都能夠引發(fā)觀眾笑點(diǎn)。這個(gè)龍?zhí)?,給人留下了深刻的印象,比較值。

總的來(lái)說(shuō),排除劇情不夠嚴(yán)謹(jǐn)、龍?zhí)走^(guò)于牽強(qiáng)等因素,總的來(lái)說(shuō)本片還是一部值得觀看的影片。

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好萊塢讀后感(篇9)

前幾天聽(tīng)老師介紹《三傻大鬧好萊塢》這部電影很不錯(cuò),很有內(nèi)涵的一部電影,于是就在網(wǎng)上**下來(lái)欣賞一下,這一看可不得了,真是讓人忍不住去多看幾遍啊,三傻告訴我們的生活狀態(tài)真是精明,大智若愚,凡事以一顆真誠(chéng)的平常心去面對(duì),去努力。你會(huì)發(fā)現(xiàn)面包和牛奶會(huì)悄悄地來(lái)到你身邊。

《三傻大鬧好萊塢》以兩個(gè)好朋友尋找十年前的好友為主線,通過(guò)回憶的方式,展現(xiàn)了整個(gè)的故事情節(jié)。

蘭徹,一個(gè)生活在富人家的孤兒。為了替這家的公子取得一紙文憑,而頂替他進(jìn)入學(xué)校學(xué)習(xí)。他聰明好學(xué),樂(lè)觀,積極進(jìn)取。

他喜歡機(jī)械,所以他把學(xué)習(xí)當(dāng)做一種樂(lè)趣。在玩樂(lè)之間,卻在和那種填鴨式的教育,和那種傳統(tǒng)的教育模式進(jìn)行著斗爭(zhēng)。憑借他的智慧,他終于成為了最好的科學(xué)家。

他是一個(gè)極富感染力和號(hào)召力的人,在他的帶動(dòng)和鼓勵(lì)下,不僅法涵和萊具終于掙脫了家庭的束縛,而最終走向了自己成功的人生,連院長(zhǎng)從開(kāi)始對(duì)他的反感,厭惡,最終到不得不承認(rèn)蘭徹是32年來(lái)他見(jiàn)到的最出色的學(xué)生,從而,也改變了他的教育觀。

法涵,一個(gè)喜愛(ài)并有著攝影天賦的孩子。但從出生那天起,就蓋上了工程師的印章。在父親的嚴(yán)厲教導(dǎo)下,他壓抑自己的理想,不敢向父親表露心聲。

在這所院校的學(xué)習(xí)中,他感到厭煩,沒(méi)有絲毫的興趣,所以成績(jī)一直是處在后面,在和蘭徹的交往中,是蘭徹給了他勇氣,給了他力量,最終讓他向父親曉之以理,動(dòng)之以情。說(shuō)服了父親,而最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想??梢哉f(shuō),是蘭徹改變了他的一生。

應(yīng)該說(shuō),樂(lè)高是當(dāng)時(shí)社會(huì)上最現(xiàn)實(shí)的人物之一。一個(gè)五十年代翻版的家,癱瘓?jiān)诖驳母赣H,一年到頭舍不得買一身衣服的母親,一個(gè)因?yàn)橘I不起嫁妝而無(wú)法出嫁的姐姐,所有的希望都寄托在萊俱的身上,他背負(fù)了太大的壓力。因此,即使我們熱愛(ài)工程學(xué)科,也不能快樂(lè)地學(xué)習(xí)。因此,我們的成績(jī)一直保持在穩(wěn)定的狀態(tài),我們總是落后。

然而,最讓我感動(dòng)的是,當(dāng)院長(zhǎng)讓他在輟學(xué)和出賣朋友之間做出選擇時(shí),他在情感糾葛中選擇了死亡。寧可拋棄自己的生命,也不舍棄朋友,這是一種怎樣的情感,怎能不讓人心動(dòng)。后來(lái)在兩個(gè)朋友的鼓勵(lì)下,他終于走出了心理障礙,放下了包袱,輕松地去面試,終于找到了一份滿意的工作。

整部電影,人物的形象鮮明。這三個(gè)人不僅是獨(dú)立的個(gè)體,更是形影不立的朋友。他們的友誼在整個(gè)**中隨處可見(jiàn)。為了尋找蘭徹,萊俱用裝病的方法,迫使飛機(jī)降落;在院長(zhǎng)用挑撥的方式來(lái)分離他們的情感的時(shí)候,而法涵卻在中間勸著萊俱要站穩(wěn)立場(chǎng)。

可背負(fù)太多壓力的萊俱,為了學(xué)業(yè),只好選擇了逃離。但在父親生病時(shí),蘭切爾及時(shí)趕到,將父親送往醫(yī)院,從而挽救了父親的生命。在誤會(huì)消除之后,他們的友誼更加的深厚了;為了友誼,在學(xué)業(yè)和朋友之間做抉擇的時(shí)候,萊俱寧可犧牲自己,也不舍棄友誼,在住院期間,蘭徹和法涵為了喚醒萊俱,想著各種的方法和躺在床上沒(méi)有反映萊俱說(shuō)笑著,最終,把萊俱從死亡的邊緣拽了回來(lái),這也是友誼的力量,讓生命有了奇跡;為了蘭徹的幸福,法涵和萊俱冒著危險(xiǎn),在婚禮上領(lǐng)跑了深愛(ài)著蘭徹的琵亞……

故事中的每一個(gè)情節(jié)都是以喜劇的形式表現(xiàn)出來(lái)的,但它總是給人們帶來(lái)許多笑后的回味。在這里有許多的經(jīng)典的語(yǔ)句,引人深思:

“噪鵑從來(lái)不自己筑巢,他只在別人的巢里下蛋,要孵蛋的時(shí)候他們會(huì)怎樣?他們會(huì)把其他的蛋從巢里擠出去,競(jìng)爭(zhēng)結(jié)束了,他們的生命從**開(kāi)始,這就是大自然——要么競(jìng)爭(zhēng),要么死……”

這句話出自校長(zhǎng)之口。開(kāi)學(xué)第一天,他就灌輸了這種競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。而蘭徹卻正是推翻了他這一點(diǎn):

“你們都陷入比賽中,就算你是第一,這種方式又有什么用?你的知識(shí)會(huì)增長(zhǎng)嗎?不會(huì),增長(zhǎng)的只有壓力。這里是大學(xué),不是高壓鍋……”

“為什么要把缺點(diǎn)公之于眾呢?例如,如果你缺鐵,醫(yī)生會(huì)給你開(kāi)補(bǔ)貼藥,但不會(huì)在電視上告訴你缺鐵?!?/p>

“知道我為什么第一名嗎?因?yàn)槲蚁矚g機(jī)械,工程是我的興趣。你知道你的興趣嗎?這就是你的興趣……跟工程學(xué)說(shuō)拜拜,跟攝影頁(yè)結(jié)婚,發(fā)揮你的才能,想想邁克爾杰克遜的爸爸硬逼他成為拳擊手,拳王阿里的爸爸非要他去唱歌,想想后果多可怕?

”“因?yàn)槟闶桥撤?,害怕未?lái),看看這個(gè),戒指比手指頭還多。一開(kāi)始,為了姐姐的嫁妝,為了工作,如果你那么害怕明天,你怎么能活在今天?又怎么能專注于學(xué)業(yè)??jī)蓚€(gè)怪兄弟,一個(gè)害怕,一個(gè)虛偽……”

蘭徹所說(shuō)的是對(duì)填鴨式教育制度和等級(jí)制度的否定。他告訴人們,學(xué)習(xí)不是為了爭(zhēng)奪位置,而是為了獲得知識(shí)。在各種壓力下,如何掌握知識(shí)!興趣是最好的老師,只有在這種心態(tài)下,才能真正體會(huì)到學(xué)習(xí)的樂(lè)趣!展現(xiàn)人生的精彩!

“ 追求卓越,成功就會(huì)在不經(jīng)意間追上你……”這是這部電影結(jié)束語(yǔ),蘭徹和他的朋友,正是用這樣的行動(dòng),走向了成功!雖說(shuō),這是一部喜劇片,在這部長(zhǎng)達(dá)164分鐘的電影中,詼諧、幽默的動(dòng)作和語(yǔ)言不時(shí)就會(huì)引發(fā)我們的笑聲,但也給現(xiàn)實(shí)生活中的我們帶來(lái)了許多的思考:對(duì)生活,對(duì)教育,對(duì)友誼,對(duì)理想……

好萊塢讀后感(篇10)

奧斯卡歷史上只有兩部默片獲“最佳影片”獎(jiǎng),一部是1927年的《翼》,即奧斯卡的第一部最佳影片,第二部就是《藝術(shù)家》。這是一部關(guān)于電影的電影,它啟發(fā)觀眾,電影的進(jìn)化不是一蹴而就的。從無(wú)聲電影、聲音、色彩、寬屏到三維立體圖像,每一各階段都不是分離的,而是相互重疊、相互滲透、相互推進(jìn)的。每階段都曾輝煌,每個(gè)形式都造就過(guò)卓越的藝術(shù)家。

他們的光芒會(huì)漸漸黯淡,而成就化作電影的足跡。

是什么感動(dòng)了我?進(jìn)影院之前,我原猜想《藝術(shù)家》會(huì)以黑白有聲形式,拍一部默片時(shí)代的故事。結(jié)果放映開(kāi)始才發(fā)現(xiàn)是黑白默片,窄小的畫幅,發(fā)黃的舊影像,還伴著沙沙的膠片聲。

男主角亮相,造型夸張,油頭粉面,劍眉入鬢,嘴角翹翹著兩撇人造小胡,朱唇微露皓齒,光閃閃像舊中國(guó)夸富的金牙。女主角身?xiàng)l流麗,裊裊婷婷,影影沉沉一雙妙目,顧盼間光彩照人。雙雙高調(diào)出鏡,背景為20世紀(jì)初加州小鎮(zhèn)上的攝影棚。

先一個(gè)藍(lán)天白云遠(yuǎn)景,烘云托月,后切入面部特寫,心情歡暢,乃早期默片心理表現(xiàn)主義手法。間或黑底白體的字幕,提醒你在看貨真價(jià)實(shí)的默片?;秀遍g不知身在影院,還是教室里觀摩資料片。

我一直提著心,期待形式會(huì)轉(zhuǎn)換成有聲片。畢竟已是3d時(shí)代,誰(shuí)還會(huì)真拍一部黑白默片呢?不過(guò)烘托一下時(shí)代氛圍罷了,等故事情節(jié)發(fā)展到20世紀(jì)20年代末,便自然會(huì)出現(xiàn)對(duì)話,在片尾或轉(zhuǎn)為彩色的也未可知。

但導(dǎo)演很沉得住氣,情節(jié)到好萊塢經(jīng)理讓喬治觀摩新發(fā)明的有聲技術(shù),但自負(fù)的“藝術(shù)家”嘲笑它是馬戲團(tuán)的勾當(dāng),拒絕扮演說(shuō)話的角色,影片《藝術(shù)家》仍保持著沉默。說(shuō)到配樂(lè)的成功,沒(méi)人愿意花錢再看一遍啞劇。喬治自己買票欣賞這段幽默的對(duì)話,但啞劇仍然出現(xiàn)在我面前的屏幕上。戲結(jié)束時(shí),喬治擠出了電影院的大門,一位龍鐘老太太顫抖著向他走來(lái)。

喬治心一動(dòng),竟有忠實(shí)的老觀眾還記得他這位當(dāng)年的“萬(wàn)人迷”?不,老太太來(lái)逗他懷里的小狗。自此之后,影片出現(xiàn)音響效果,一只鋼勺從早餐桌上掉下,“當(dāng)啷……”,主人公一驚,但仍說(shuō)不出話來(lái),他的世界仍是表現(xiàn)主義的

《藝術(shù)家》回顧了好萊塢史上一場(chǎng)最深刻的革命。雖然早期的電影被稱為無(wú)聲電影,但它們從不沉默。當(dāng)時(shí),電影院通常要求樂(lè)隊(duì)在銀幕前的音樂(lè)池里演奏,有時(shí)還用留聲機(jī)來(lái)烘托氣氛。有別出心裁者,錄下飛機(jī)的轟鳴聲和槍炮的爆炸聲,給戰(zhàn)爭(zhēng)片加點(diǎn)作料,如默片《翼》(wings)在1927年首映時(shí)就已炮聲隆隆了。

但技術(shù)上的難題是如何讓聲畫同步,使二維影像與音響合成,虛擬一個(gè)有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的世界。這是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱難的過(guò)程。只有通過(guò)錄音、錄像、播放、放大等方面的創(chuàng)新,技術(shù)才能逐步成熟。華納兄弟是有聲電影的先驅(qū)。它最初專門制作新聞片。新聞片需要配音來(lái)解釋戰(zhàn)爭(zhēng)。因此,它的音效技術(shù)是領(lǐng)先的。

兩次世界大戰(zhàn)期間,美國(guó)影院跟中國(guó)20世紀(jì)六七十年代放電影相仿,故事片前總有“加片兒”,美國(guó)觀眾從新聞?dòng)涗浧锪私饷儡姷膭贁?。但故事片需要說(shuō)話嗎?華納兄弟意見(jiàn)不一。

大哥哈利·華納(harry warner)就不信,“誰(shuí)會(huì)見(jiàn)鬼到影院聽(tīng)演員講話?”弟弟山姆(sam warner)卻認(rèn)為公司的出路在于嘗試新型電影。

沒(méi)有人能預(yù)測(cè)有聲電影的商業(yè)前景,他們?cè)谔暨x演員和寫劇本方面更有效。默片原本很國(guó)際化,演員來(lái)自四面八方。像《藝術(shù)家》的主角喬治便是意大利裔,其原型是“女性殺手”級(jí)別的默片巨星魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z(rudolph valentino,1895—1926),只要演技好,外表漂亮,形體表現(xiàn)力強(qiáng),便是好演員。

有聲片的要求不同,演員嗓音要好,講話沒(méi)有口音,聲音還須表現(xiàn)力強(qiáng)。更重要的是,無(wú)聲電影的戲劇夸張不再適用。有聲電影需要低調(diào)、寫實(shí)地模仿生活,而形式化、表現(xiàn)性的表演技巧則逐漸遠(yuǎn)離電影。觀眾想象自己偷窺別人的生活,演員則配合觀眾,假裝渾然不知地“過(guò)日子”。

很多外籍演員被有聲電影淘汰,本土演員也得由校音師訓(xùn)練發(fā)聲。1952年金凱利主演的《雨中曲》,演繹了默片演員學(xué)習(xí)有聲表演的故事。劇本創(chuàng)作變化更大,善寫對(duì)話成了編劇的看家本事。

美學(xué)上,電影理論家對(duì)有聲片也看法不一。蘇聯(lián)蒙太奇大師愛(ài)森斯坦認(rèn)為,電影的本質(zhì)是表現(xiàn)主義,蒙太奇可以形成表意系統(tǒng)。另外,聲音也不同,偏離了電影藝術(shù)本身的特點(diǎn)。法國(guó)理論家巴贊針?shù)h相對(duì),嘲笑默片是被拆除的“影像古堡”,精英們因害怕聲音帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)感,才倍感絕望。

聲音不是形像的陪襯,讓聲音和形像一一對(duì)應(yīng)。相反,聲音應(yīng)該限制鏡頭的使用,使光影呈現(xiàn)在空間的自然連續(xù)性和心理邏輯中,從而拋棄蒙太奇的隱喻和符號(hào)。巴贊說(shuō),現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是電影的本質(zhì),無(wú)聲電影更接近舞臺(tái)藝術(shù),而有聲電影則延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的傳統(tǒng),所以這兩種形式都被從根本上打破。《藝術(shù)家》反映了電影轉(zhuǎn)向的關(guān)鍵時(shí)刻,喬治拒絕說(shuō)話,嫌聲音“不藝術(shù)”,折射默片精英的最后一搏。

時(shí)代車輪滾滾前行,1927年第一部有聲故事片《爵士歌手》(the jazz singer)誕生,對(duì)話雖不太多,但聲畫同步,而且每首歌都配了音,結(jié)果票房大獲成功。從此,有聲片一發(fā)而不可收,默片黯然退場(chǎng)。還有個(gè)意外的后果,電影公司為取悅觀眾,不僅淘汰英語(yǔ)非母語(yǔ)的演員,就連原本沾沾自喜的英國(guó)裔演員也下了崗,美國(guó)鄉(xiāng)音漸大行其道。

好萊塢電影的民族化正在興起。美國(guó)的價(jià)值觀、習(xí)俗和文化偏見(jiàn)滲透到對(duì)話中并得到加強(qiáng)。與此同時(shí),歐洲電影也同樣隨有聲技術(shù)漸趨民族化。故事片對(duì)話的分量不斷凸顯,由于各國(guó)語(yǔ)言不通,促生出進(jìn)口片翻譯、配音這個(gè)行當(dāng)。

聲音電影改變了信息傳遞的方式,復(fù)雜而豐富的民族意識(shí)和地域習(xí)俗跨越了國(guó)界,民族意識(shí)形態(tài)也被隱藏起來(lái)。各國(guó)政府出于對(duì)文化侵略的擔(dān)憂,紛紛控制進(jìn)口影片的流向,實(shí)行配額制,確定國(guó)產(chǎn)影片和進(jìn)口影片的比例。從此,電影不再是國(guó)際藝術(shù),而成為我們熟知的“國(guó)別電影”(national cinema)。

默片時(shí)代一結(jié)束,好萊塢便進(jìn)入黃金時(shí)代,據(jù)說(shuō)美國(guó)人口中有八成常光顧影院,民族化的影業(yè)反過(guò)來(lái)塑造了大眾文化的美國(guó)特性。上世紀(jì)二三十年代,歐洲移民剛剛踏上新大陸。他們遇到的第一個(gè)困難是融入主流社會(huì)。新移民從最底層工作干起,含辛茹苦,日夜勞作,身處社會(huì)邊緣。

他們離開(kāi)家是為了實(shí)現(xiàn)他們的美國(guó)夢(mèng)賺錢和加入中產(chǎn)階級(jí)。廉價(jià)電影不僅是新移民能夠接觸到的文化生活,也是了解美國(guó)的窗口。主流社會(huì)如何舉止打扮,怎樣生活起居,勞累一天的人們坐在黑暗的放映廳里,眼巴巴從銀幕上窺視浪漫化的美國(guó)生活。

他們更傾向于相信虛構(gòu)的美好生活,并確定在異國(guó)他鄉(xiāng)漂泊、承認(rèn)異國(guó)他鄉(xiāng)為祖籍的初衷。大明星亨弗萊·鮑嘉(humphrey bogart)、加里·格蘭特(cary grant)、馬龍·白蘭度(marlon brando)的舉手投足、持身接物、衣著打扮,都是模仿的樣板。標(biāo)準(zhǔn)紳士、鐵血硬漢的口頭禪、俏皮話更讓學(xué)習(xí)英語(yǔ)的移民青睞。

西部片夾雜一些極具種族色彩的臺(tái)詞,迅速?gòu)V為流傳。一句“只有被打死的印第安人才是好印第安人”(the only good indian is a dead indian),曾被反復(fù)引用,花樣翻新。二戰(zhàn)時(shí)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的美國(guó)大兵會(huì)說(shuō)“只有被打死的德國(guó)佬才是好德國(guó)佬”,太平洋戰(zhàn)場(chǎng)又用在日本人身上,朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和越南戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)套用這個(gè)句式。

隨著移民融入主流,美國(guó)的文化景觀也發(fā)生了變化,新主流重塑了后來(lái)的移民。猶太作家伊斯雷爾·贊格威爾(israel zangwill)1916年的戲劇《熔爐》(the melting pot)有句臺(tái)詞:歐洲所有民族在這個(gè)偉大的熔爐里融化和重生。

“文化熔爐”恰如其分,其催化劑便是電影,很大程度上,美國(guó)城市文化是電影文化。從默片到有聲片,不僅是電影形式的創(chuàng)新,也是一場(chǎng)文化革命。許多喬治這樣的藝術(shù)家被時(shí)間的塵埃淹沒(méi),而電影在沉默的余燼中浴火重生,躍升為現(xiàn)代藝術(shù)星空里最閃耀的一顆。

奧斯卡歷史上只有兩部默片獲“最佳影片”獎(jiǎng),一部是1927年的《翼》(wings),即奧斯卡的第一部最佳影片,第二部就是今年的《藝術(shù)家》。這意味著默片的復(fù)活嗎?不,歷史不會(huì)倒轉(zhuǎn),《藝術(shù)家》也非向愛(ài)森斯坦致敬,主張默片為“真藝術(shù)”。

導(dǎo)演不保守,甚至說(shuō)不上懷舊。片中確實(shí)不少場(chǎng)景、鏡頭模擬經(jīng)典默片的橋段,向似水年華致意,如女主角最后一分鐘營(yíng)救喬治,模仿格里菲斯1913年的默片《死亡馬拉松》(death’s marathon)。他們二人的榮辱沉浮,又頗似1937年的《一個(gè)明星的誕生》(a star is born)。

但不能因此說(shuō)它是仿舊作品,相反,它很先鋒,在“戲仿”好萊塢的經(jīng)典敘事。

所謂好萊塢經(jīng)典敘事,是黃金時(shí)代美國(guó)電影摸索出的一套行之有效的敘事方式:情節(jié)依線性邏輯和時(shí)間順序講述,中心角色的心理動(dòng)機(jī)統(tǒng)攝故事的因果關(guān)系;影片按效率原則結(jié)構(gòu),讓信息最大化,情節(jié)緊張,配以自然布光和充分場(chǎng)面調(diào)度,烘托懸疑和戲劇沖突。當(dāng)觀眾移情到電影編織的兩小時(shí)“白日夢(mèng)”時(shí),便得魚(yú)而忘筌,再現(xiàn)形式在情迷神往中悄悄隱去。

而《藝術(shù)家》卻與經(jīng)典敘事的透明性反道而行,張揚(yáng)默片的表現(xiàn)形式,壓抑我們習(xí)以為常到視而不見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)主義形式。隨電影情節(jié)發(fā)展,會(huì)感到默片形式時(shí)時(shí)面臨危機(jī),內(nèi)容與形式之間充滿張力,情節(jié)漸漸退居背景而反襯出形式。觀影過(guò)程中我始終焦慮著,默片何時(shí)轉(zhuǎn)向有聲,恢復(fù)習(xí)慣的欣賞口味?

導(dǎo)演卻吊足胃口,調(diào)動(dòng)你所有電影知識(shí),逼你反思電影形式本身,細(xì)細(xì)把玩直到結(jié)尾,電影公司老板才說(shuō)出一句無(wú)關(guān)緊要的臺(tái)詞,主角始終緘默。一部關(guān)于電影的電影,啟示觀眾電影的進(jìn)化非一蹴而就,從默片、聲音、彩色、寬銀幕到3d立體影像,各階段不是割裂的,而彼此重疊、相互滲透、漸進(jìn)而來(lái)。每階段都曾輝煌,每個(gè)形式都造就過(guò)卓越的藝術(shù)家。

他們的光芒會(huì)漸漸黯淡,而成就化作電影的足跡。

電影是時(shí)間性的藝術(shù),恰如我們的生活,既年命朝露、盛衰有時(shí),又后浪推前浪、勢(shì)不可擋。才經(jīng)歷過(guò)的,尚未駐足回望,已新浪潮滌蕩,了無(wú)痕跡。剛吶喊出:

展望未來(lái),迎接挑戰(zhàn)。余音裊裊,已陳詞濫調(diào)。一唱出“我們的未來(lái)不是夢(mèng)”,歌聲未罷,已一枕黃粱,夢(mèng)醒猶戀。

過(guò)時(shí)乃時(shí)間的本質(zhì),無(wú)論你態(tài)度多開(kāi)放,與時(shí)俱進(jìn)的意愿多強(qiáng)烈,今日艷絕一時(shí),明日黃花蝶愁。喬治的沉默是我們共同的宿命。記得幾年前,王朔批“80后”泡沫,“80后”集體震怒,回罵王朔到更年期,嫉妒年輕。

王朔靠青春反叛起的家,跳著腳吼:你們也有老的時(shí)候!“80后”犟嘴:

我們風(fēng)華正茂,沒(méi)有你老!才過(guò)幾年,恰同學(xué)少年已黃臉臃腫為人母,輪到“90后”嫌他們絮叨了。連生老病死也爭(zhēng)個(gè)眉眼高低,可嘆近視已到盲目。

原以為只有蜉蝣及夕而死,蟪蛄不知春秋,人竟也不懂寒來(lái)暑往,盛極必衰。

電影《藝術(shù)家》高明之處,是不以今人評(píng)故人,不因電影技術(shù)昌明而沾沾自喜。電影已過(guò)百年,我們后知后覺(jué),比前人眼界開(kāi)闊些,卻無(wú)資格居高臨下。螳螂捕蟬黃雀在后,今人還會(huì)被后人指點(diǎn)。

片中最讓人感動(dòng)的是時(shí)空阻隔不斷、仍可息息相通的情感。喬治一生悲喜源自對(duì)電影的深愛(ài),電影不僅是娛樂(lè)消費(fèi),更是追求完美的藝術(shù)境界。“白日夢(mèng)”的浪漫與現(xiàn)實(shí)中的無(wú)奈,對(duì)他一樣是生命的時(shí)時(shí)刻刻。

這份感情不因時(shí)間流駛而銹蝕,也不隨星移物轉(zhuǎn)而變質(zhì)。時(shí)間雖是世界的法則,人性卻可穿越時(shí)空。古今人不相遠(yuǎn),盡管時(shí)過(guò)境遷,我們?nèi)钥尚钠趸杲?,此片關(guān)乎恒久的人情物理,而非物競(jìng)天擇的進(jìn)步宣言。

好萊塢讀后感(篇11)

課件****5yk

6月26日下午,下了一點(diǎn)雨,街上幾乎沒(méi)有人。我和爸爸、媽媽一起去喜馬拉雅中心看《橫沖直撞好萊塢》這部新上市的電影。

我們把車停在了迪卡儂,走了過(guò)去。當(dāng)我到達(dá)喜馬拉雅山脈的中心時(shí),我看到了地圖。電影區(qū)在七樓。兩邊各有兩部電梯。我們把其中一個(gè)帶到七樓。

到達(dá)七樓后,首先映入眼簾的是很多售票機(jī)。售票機(jī)旁邊是一家像便利店一樣的小商店。收銀機(jī)前排起了長(zhǎng)隊(duì)。有的想買爆米花,有的想買飲料,有的想買香腸。

我們先是通過(guò)售票機(jī)拿到票,然后我們找到了自己的電影廳和座位。幾次廣告之后,我們期待的電影開(kāi)始了。里面的好萊塢特技讓我不敢相信:車開(kāi)到斜坡上飛起來(lái),站在地上的人竟然能接到破碎的車窗里的人。

有些地方很搞笑:三個(gè)人騎著一輛“三輪摩托車”,就是在摩托車旁邊加了一個(gè)座位,突然,座位下面的輪胎癟了。

通過(guò)這部電影,我明白了一個(gè)道理:你做一件事很認(rèn)真,沒(méi)有發(fā)現(xiàn),繼續(xù)做下去,一定會(huì)成功的!

課件****5yk

好萊塢讀后感(篇12)

朱莉貝克真的是一個(gè)好女孩。她開(kāi)朗大方又率真,誰(shuí)看到她都會(huì)喜歡她,哦,除了布萊斯。

布萊斯真的是一個(gè)好男孩。他有一雙藍(lán)色的迷人的眼睛而不自知。他會(huì)犯錯(cuò)誤,但會(huì)改正,雖然過(guò)程長(zhǎng)了一些。

朱莉貝克真的是一個(gè)幸福的女孩。她有一個(gè)通情達(dá)理的媽媽。不想讓孩子養(yǎng)狗,卻收養(yǎng)了冠軍直到它自然老去。不想讓孩子養(yǎng)雞,結(jié)果她家的雞蛋多到吃不完。她有一個(gè)朋友一樣的爸爸。會(huì)跟孩子約定一起去爬樹(shù),會(huì)支持孩子的學(xué)?;顒?dòng)并親手做一個(gè)孵化基地,會(huì)用一副畫教給孩子人生的真諦。

布萊斯真的是一個(gè)幸福的男孩。他有一個(gè)開(kāi)明睿智的外公。梧桐樹(shù)事件、雞蛋事件、院子事件,毫無(wú)疑問(wèn),外公是布萊斯和朱莉貝克的神助攻?!耙粋€(gè)人的性格是在童年時(shí)代養(yǎng)成的,你現(xiàn)在做出的選擇將會(huì)影響你的一生。”如果沒(méi)有外公的提點(diǎn),這個(gè)不開(kāi)竅的布萊斯,會(huì)看到朱莉貝克的閃光點(diǎn)嗎?

可是,傻孩子布萊斯,你真的明白自己的心嗎?在餐廳里,你要吻她的那一刻,你的腦袋里在想什么?那肯定不會(huì)是愛(ài)情。

也許,小梧桐樹(shù)長(zhǎng)大后,某一天,你和她并肩而坐,遠(yuǎn)離地面,被風(fēng)吹拂,你的心會(huì)突然被狠狠地撞了一下,那種感覺(jué),就是怦然心動(dòng)啊……

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