2023好萊塢讀后感

好萊塢讀后感。

閱讀是我們?cè)诜泵Φ亩际猩钪校潘缮硇牡暮猛緩?，認(rèn)真品味作者寫的作品后，大家心中一定有不少感悟。?讀后感是通過(guò)寫作記錄閱讀過(guò)程中的收獲和感悟，一份優(yōu)秀的作品讀后感需要我們從哪些方面著手呢？幼兒教師教育網(wǎng)在大量閱讀中發(fā)現(xiàn)了一篇特別實(shí)用的“好萊塢讀后感”，我相信這些建議可以幫助您更好地溝通和協(xié)作！

好萊塢讀后感(篇1)

表白日在別的平臺(tái)報(bào)名參加共讀活動(dòng)，所以必然看的是愛(ài)情小說(shuō)，這一周晚上卻連加好幾天班，幸好晚上看完了，共用了兩個(gè)半小時(shí)。本以為會(huì)是什么老氣橫秋的美國(guó)故事，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是兩個(gè)小孩的初戀，他們既是鄰居又是同學(xué)，可故事卻不是我以前很羨慕的那種青梅竹馬的戀情。

一開(kāi)始男孩很討厭朱莉安娜（原諒我只記得妹子的名字了），朱莉安娜卻對(duì)他的藍(lán)眼睛一見(jiàn)鐘情。兩人愛(ài)好性格什么的完全不同，從來(lái)沒(méi)有玩到一塊去，朱麗安娜很熱情也很聰明，男孩就比較敏感，比較膽小，還有潔癖。最讓我關(guān)注的是：朱莉安娜主動(dòng)接近他，給他送自己孵化養(yǎng)大的母雞們生的土雞蛋，他卻因?yàn)榭吹杰噹?kù)里的蛇吃雞蛋的過(guò)程而對(duì)雞蛋感到很惡心，還找借口說(shuō)朱莉安娜家的院子不干凈。而朱莉安娜一家受男孩父母邀請(qǐng)去他家聚餐時(shí)，也很新鮮地吃到了魚(yú)子做的菜，她內(nèi)心開(kāi)始也覺(jué)得不能接受，但適應(yīng)很快。

朱莉安娜是一個(gè)相當(dāng)勇敢的女孩，她喜歡爬樹(shù)，那棵大無(wú)花果樹(shù)，她也敢于去要求別人別砍這棵不屬于她的樹(shù)，她為此上了報(bào)紙，男孩說(shuō)她家院子臟，她馬上就想著去改造院子，這才知道原來(lái)家里住了十二年的房子是租來(lái)的，父母認(rèn)為維護(hù)房子應(yīng)該是房東的事情，他們之所以會(huì)善待屋內(nèi)自行修繕是為了防止房東漲房租。盡管如此，朱麗安娜還是動(dòng)手了，她執(zhí)行力很強(qiáng)，還感動(dòng)了男孩的外公來(lái)幫忙，家里也不那么無(wú)動(dòng)于衷了，困難一點(diǎn)點(diǎn)地被她化解

男主角的外公說(shuō)：有些人外表平庸，有些人外表華麗耀眼……但是，你總會(huì)遇到一些人，由內(nèi)而外地散發(fā)著彩虹般的光芒，一旦遇見(jiàn)過(guò)，別人對(duì)你來(lái)說(shuō)都不過(guò)是浮云。

男孩可能是突然發(fā)現(xiàn)朱麗安娜就是這樣由內(nèi)到外的耀眼。她勇敢，但遇到男孩也變得逃避，男孩懦弱，但卻突然變得勇敢。我想這是互相影響，性格是兩面的，行動(dòng)力差卻更善于觀察的男孩，給她種下屬于她的無(wú)花果樹(shù)邁出了勇敢的一步。

好萊塢讀后感(篇2)

這真是一本“好純”的言情小說(shuō)，整本書里只有一次牽手和一個(gè)未完待續(xù)的初吻。作者把兩個(gè)小孩成長(zhǎng)的心理描繪得太過(guò)細(xì)膩，借著兩個(gè)小孩的成長(zhǎng)，表現(xiàn)了不同教育理念的交鋒。

因?yàn)槭强赐觌娪安艁?lái)看小說(shuō)，所以會(huì)不自覺(jué)地比較兩者。我得說(shuō)，電影在情緒地推動(dòng)上特別好，因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)擺在那里，畢竟不能像小說(shuō)一樣把大段的心理描寫加進(jìn)去。這種不同，突出表現(xiàn)在兩家聚會(huì)時(shí)，布萊斯的心理。電影中是布萊斯已經(jīng)開(kāi)始十分在意朱莉，很期待這次聚會(huì)，為了見(jiàn)面對(duì)自己的衣著頗為糾結(jié)，想表現(xiàn)得帥氣但又不希望朱莉發(fā)現(xiàn)自己過(guò)于在意她。當(dāng)朱莉?qū)λf(shuō)，她很生氣，再也不會(huì)和他說(shuō)話，然后轉(zhuǎn)而去聊永動(dòng)機(jī)時(shí)，布萊斯的反應(yīng)是：“我的意思是，我的心都碎了，他們竟然還在聊永動(dòng)機(jī)？！”

隨后，我們跟隨小男孩的情緒漸漸進(jìn)入影片的高潮——午餐男孩，我們?yōu)樾∧泻⒃谶@個(gè)情節(jié)中的主動(dòng)而喝彩。這里電影完全省去了女孩們投票選男孩的情節(jié)，省去了朱莉的心理和為什么她要競(jìng)拍別的男孩子的原因。電影中只用沒(méi)人競(jìng)拍而朱莉競(jìng)拍了一筆帶過(guò)，因?yàn)榍懊娴那楣?jié)鋪墊已經(jīng)讓我們心中有數(shù)，朱莉的善良，一定會(huì)讓她拍下這個(gè)男孩，至于是不是因?yàn)樗镀倍黄仁惯@個(gè)男孩站到舞臺(tái)上，而朱莉又是不是出于心中有愧才拍下他，這些對(duì)于電影的情緒來(lái)說(shuō)并不重要。

電影中唯一一個(gè)不如小說(shuō)豐滿的形象是利奈特。雖然影片也表現(xiàn)了父女之間的沖突，但從因?yàn)殡u蛋可能有沙門桿菌而拒絕吃雞蛋，再到后來(lái)她對(duì)父親的反抗，這個(gè)過(guò)程中形象其實(shí)稍稍有點(diǎn)脫節(jié)。小說(shuō)中這個(gè)姐姐叛逆又可愛(ài)，還帶有一點(diǎn)小嬌氣，和麥克馬特一起玩音樂(lè)，穿超短裙化濃妝，都表現(xiàn)著她的叛逆。但是看到蟒蛇的消化方式又覺(jué)得惡心，聽(tīng)聞雞窩邋遢到不行便排斥吃雞蛋，這些細(xì)節(jié)又表現(xiàn)著她的嬌氣可愛(ài)。她熱愛(ài)音樂(lè)，所以最后和父親爆發(fā)沖突顯得更為合情合理。電影并沒(méi)有過(guò)多地表現(xiàn)這個(gè)角色，沒(méi)有拍在晚宴上她拿出CD機(jī)對(duì)抗父親，說(shuō)這是她聽(tīng)過(guò)的最好的音樂(lè)這部分，只是表現(xiàn)了兩者沖突爆發(fā)后，父親給她的一巴掌。也許是因?yàn)殡娪皩?dǎo)演并不想過(guò)多黑化布萊斯爸爸這個(gè)人物，沒(méi)有將矛盾沖突像小說(shuō)那樣過(guò)于尖銳化。但我覺(jué)得把姐姐這個(gè)形象稍稍削弱了實(shí)屬遺憾。

朱莉這個(gè)小女孩實(shí)在是太美好了，小說(shuō)更多地展現(xiàn)了她的心理。比如對(duì)于孵蛋這個(gè)項(xiàng)目的描寫，展現(xiàn)了她很多美好的一面。對(duì)于老師來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)很好的項(xiàng)目，她需要有個(gè)能完成的人來(lái)做，朱莉只是恰好是她的選擇。所以當(dāng)朱莉擔(dān)心自己會(huì)養(yǎng)死這群小雞時(shí)，老師關(guān)心的是：別擔(dān)心你會(huì)有分?jǐn)?shù)的，這個(gè)項(xiàng)目我們每年都做，每年都是科技展上最優(yōu)秀的作品。而朱莉關(guān)心的則是：“我在擔(dān)心一個(gè)小生命在我手上夭折，她關(guān)心的竟然還是分?jǐn)?shù)！”

不論是冠軍那條狗——電影中把這部分情節(jié)省去了，從全片來(lái)說(shuō)還是很合情理的——還是她精心照料的小雞，都體現(xiàn)著這姑娘的真善美。

最后說(shuō)說(shuō)外公，電影中并沒(méi)有把布萊斯的爸爸和外公的沖突放大化，小說(shuō)中外公其實(shí)一直覺(jué)得自己女兒這么多年都沒(méi)有看清楚一個(gè)人。所以他在聽(tīng)到朱莉說(shuō)“整體大于部分之和”時(shí)，告訴朱莉，要重新審視布萊斯。另一方面，他又悉心教導(dǎo)布萊斯，害怕他真的成為他父親的翻版。但是最讓我喜歡的是，外公告訴布萊斯：“你不能因?yàn)闆](méi)有發(fā)生過(guò)，他沒(méi)有做過(guò)的事情，而對(duì)他多加苛責(zé)，這是不公平的。”即使他和女婿有不快，他也不會(huì)因?yàn)榭赡馨l(fā)生的事而鄙夷女婿，這真的一個(gè)很棒的人。

給三星是因?yàn)椋_實(shí)是暢銷書、言情小說(shuō)中的一股清流，但比起最近看的名著還有段距離。嗯，可能我比較嚴(yán)格。哈哈。

好萊塢讀后感(篇3)

和很多人一樣，我也喜歡看電影，特別是好萊塢大片，無(wú)論是動(dòng)作電影，還是喜劇電影，也或者是感人的故事片，都能讓我贊嘆，也讓我不得不佩服美國(guó)電影導(dǎo)演的高超技術(shù)和演員的精彩演技。如果說(shuō)對(duì)電影，對(duì)好萊塢的理解，我知之甚少，只是喜歡經(jīng)典，追逐名人效應(yīng)，俗話說(shuō)隔行如隔山，從不曾深想里面的世界。最近的范冰冰事件也一定程度上的揭開(kāi)了這一神秘的行業(yè)面紗。

讓我想到了交通廳前段時(shí)間推薦的圖書《好萊塢的金錢法則》，通過(guò)這本書的閱讀讓我透過(guò)表象，從金錢的角度認(rèn)識(shí)了好萊塢，開(kāi)始了解到好萊塢及電影行業(yè)的各種內(nèi)幕。這本書的作者是美國(guó)大名鼎鼎的資深調(diào)查記者愛(ài)德華？愛(ài)潑斯坦。全書共分為五個(gè)部分：爆米花經(jīng)濟(jì)；明星文化；好萊塢內(nèi)隱形的造錢機(jī)器；好萊塢的政治；新的制片廠體系，內(nèi)容包括：十年前，我明白了真正的秘密在于鹽的多少；電影明星喜歡兩種模式：2000萬(wàn)美元和零報(bào)酬等。作者主要從好萊塢大制片廠時(shí)代到現(xiàn)在發(fā)生的變化、電影行業(yè)是怎么賺錢的、電影行業(yè)背后有什么賺錢奧秘三個(gè)部分為我們揭開(kāi)好萊塢的秘密。

讓我印象最深刻的是作者告訴我們票房這個(gè)看起來(lái)是電影收入的詞語(yǔ)，現(xiàn)在已經(jīng)不再是衡量電影成功的唯一方式，賺錢的秘訣是電影帶來(lái)的長(zhǎng)期版權(quán)收益，以及衍生出來(lái)的各種周邊產(chǎn)業(yè)，比如影院、植入廣告、宣傳活動(dòng)、肖像版權(quán)、主題公園的展覽等途經(jīng)，爆米花、兒童玩具等產(chǎn)品，它們才是長(zhǎng)期賺錢的關(guān)鍵。好萊塢電影也是通過(guò)類似方法提煉出了點(diǎn)石成金法則，這一法則選取的對(duì)象是青少年消費(fèi)群體，針對(duì)他們的喜好來(lái)拍攝影片，找準(zhǔn)買賣雙方的邏輯關(guān)系，從而刺激消費(fèi)。不過(guò)這是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)游戲，甚至一部成功的專營(yíng)系列影片就可以讓制片廠盈利比如索尼電影制片公司的《蜘蛛俠》。點(diǎn)石成金法則的專營(yíng)權(quán)系列影片可能不會(huì)戰(zhàn)勝奧斯卡，不過(guò)它們能使制片廠正常運(yùn)營(yíng)。

如果大家想了解好萊塢，了解電影行業(yè)，就來(lái)看看這本書吧。

好萊塢讀后感(篇4)

六年級(jí)習(xí)作 《卡薩布蘭卡》是屬于奧斯卡好萊塢黑白著名電影片。

主人公是rick——一個(gè)看似冷漠無(wú)情，生活乏味的男人，逃亡到了卡薩布蘭卡，在此安居下來(lái)，開(kāi)了一家咖啡店。

似乎是造化弄人，他碰上了舊時(shí)的情人——伊爾莎，而此時(shí)的伊爾莎已經(jīng)公開(kāi)和維克多成為名義上的夫妻，可是伊爾莎還愛(ài)著rick，造成了著名電影中少有的“三角關(guān)系”，最后，rick原諒了伊爾莎，伊爾莎與維克多登上了飛機(jī)，rick與一名軍官也建立了友好關(guān)系。牽扯到了救贖。伊爾莎救贖了rick，因?yàn)樗箁ick不再冷漠乏味，變得對(duì)生活有了信心、理想，同時(shí)對(duì)自己的人生有了希望和光輝；rick救贖了伊爾莎，因?yàn)樵谧詈髸r(shí)刻，為了伊爾莎逃離，殺害了一個(gè)高貴軍官，同時(shí)他與雷諾上尉的友好關(guān)系明顯可見(jiàn)——雷諾沒(méi)有揭發(fā)rick。

《卡薩布蘭卡》這部影片是以所在地名命名的，他們?cè)谶@卡薩布蘭卡走過(guò)了許許多多曲折坎坷的心里路程和蛻變過(guò)程，每個(gè)人都發(fā)生了變化，改變了自己的看法和缺點(diǎn)以及一直執(zhí)著的，學(xué)會(huì)了忍讓，學(xué)會(huì)了放棄，學(xué)會(huì)了祝福，因?yàn)樽８e人等于救贖了自己。

背景**是一首著名的失蹤**，在電影拍攝過(guò)程中反復(fù)出現(xiàn)，讓人哭笑不得。整個(gè)情節(jié)都是由這個(gè)背景完成的**，然后由這個(gè)背景向后看**，直到霧反射回來(lái)。女主角伊爾莎完全矛盾。一方面，她不想聽(tīng)那首讓她傷心的歌。另一方面，她喜歡聽(tīng)這首歌。似乎她在整個(gè)過(guò)程中都在折磨自己。與此同時(shí)，rick本一輩子也不愿意聽(tīng)到這首曲子，卻因見(jiàn)到自己所愛(ài)的人早成他人之妻，痛不欲生，想了結(jié)掉自己，一邊喝酒一邊對(duì)湯姆說(shuō)：

“她受得了，我就受不了么？”這個(gè)**完全是可以把人帶回以前的，所以，發(fā)展了劇情，增加了觀眾趣味，也是其得到奧斯卡獎(jiǎng)的一個(gè)重要之處。

讓我們來(lái)談?wù)勚魅斯锟?，他冷漠，不人道，遠(yuǎn)離世界。當(dāng)然，這是因?yàn)榕鹘恰Ｋ宦?tīng)女主角伊爾莎的解釋。孩子生氣地拒絕了她，獨(dú)自一人喝酒。最后，他知道伊爾莎被真相原諒了。他祝福伊爾莎和維克多，和他的朋友雷諾一起消失在云端。

仍念念不忘的一個(gè)影片片段就是在最后結(jié)尾了。

一個(gè)飛機(jī)場(chǎng)，從這里來(lái)，又要回那里去了。三個(gè)主人公：rick、伊爾莎、維克多，發(fā)生“三角”事件的主要中心人物，rick沒(méi)有嘲笑譏諷維克多，反而友善地對(duì)待他，寬恕了他們。：

“‘你準(zhǔn)備好了嗎？伊爾莎？’‘我……準(zhǔn)備好了’”伊爾莎如此不決斷的言行舉止可見(jiàn)，她是對(duì)卡薩布蘭卡的留戀、對(duì)rick的悔意，卡薩布蘭卡的rick和在巴黎的rick是不一樣的，更加成熟了，更加人性化了。

卡薩布蘭卡對(duì)他們來(lái)說(shuō)就是改變他們的地方，伊爾莎的眼睛里出現(xiàn)了薄霧，于是整個(gè)環(huán)境都是霧，都是很憂傷、很悲涼的感覺(jué)，她的眼睛里有痛悔、留念、悲傷、凄涼，百感交集，嘴唇緊閉著，長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛遮住了她的淚水，雙手緊緊地攥著維克多的手，注視著rick，有可能永遠(yuǎn)見(jiàn)不到他了。一聲召喚，他們只得依依不舍地登上了飛機(jī)，就在這時(shí)，要捉維克多的軍官到了，里克拿出了手槍，軍官看似不畏懼地拿起了**，要追拿他們，于是，里克不得已的扣動(dòng)了扳機(jī)，打死了軍官。最后，雷諾和里克在霧中行走，飛機(jī)飛向霧中，這似乎表明：

兩個(gè)人走不同的路是因?yàn)樗麄儗?duì)彼此了解太少。

影片情節(jié)曲折，內(nèi)容豐富，發(fā)人深省。值得觀賞和回味。

好萊塢讀后感(篇5)

極限運(yùn)動(dòng)+特工動(dòng)作，這兩個(gè)看似八竿子打不著的元素，組合在一起，代表動(dòng)作電影，這種老式類型片在新世紀(jì)之后的新玩法。

沒(méi)想到你是這樣的特工

時(shí)鐘撥回到到本世紀(jì)初，動(dòng)作電影已到江河日下之際，原因很簡(jiǎn)單。動(dòng)作片最大的賣點(diǎn)就是提供大銀幕效果的視覺(jué)奇觀，可到了當(dāng)時(shí)，超級(jí)英雄電影、科幻片、災(zāi)難片的崛起，讓動(dòng)作片電影這類老套的模式化產(chǎn)物已經(jīng)變得不太新鮮。上世紀(jì)90年代，動(dòng)作片為了追求更加刺激的視聽(tīng)效果，以《真實(shí)的謊言》《勇闖奪命島》為代表的作品連核彈、毀滅城市的噱頭都整出來(lái)了，還要怎樣，依然沒(méi)有阻擋動(dòng)作電影的頹勢(shì)。

返回頭再來(lái)說(shuō)《極限特工》系列，創(chuàng)始人、也就是編劇里奇·威爾克斯(本片片頭字幕還特意標(biāo)出了其“創(chuàng)始人”的名號(hào)，盡管他不是第三集的編劇)，是特工間諜片的影迷，在法國(guó)波拉波拉島度蜜月的時(shí)候，威爾克斯突發(fā)奇想，構(gòu)思出《極限特工》的故事，他的創(chuàng)作宗旨是打造出一部適合新世紀(jì)年輕觀眾觀看的間諜片。

要么所謂與時(shí)俱進(jìn)，就是要與傳統(tǒng)特工片不同，也要打破動(dòng)作電影老套的模式，哪怕故事結(jié)構(gòu)換湯不換藥，但緊抓動(dòng)作電影“視聽(tīng)奇觀”這個(gè)梗，就是一次方向性正確的“舊瓶裝新酒”，這就是《極限特工》誕生的始末，將極限運(yùn)動(dòng)與特工電影進(jìn)行了一次腦洞結(jié)合。

我們印象中的特工電影是什么?無(wú)論是老調(diào)的007，還是后來(lái)追求故事上和風(fēng)格上“技術(shù)性KO”的《諜影重重》系列，核心魅力多是“特工”的神格化和人格化，要么就高高在上，幾乎不食人間煙火，西裝革履一絲不茍，泡妞打架面面俱到，比如邦德同志;要么就是毫不起眼，時(shí)刻隱藏在老百姓中，但打起架來(lái)凌厲兇猛，殺人從不廢話，比如伯恩同學(xué)。

但要論范·迪塞爾這個(gè)極限特工凱奇，用句俗話就是“暴發(fā)戶”的配置，街頭混混出身、禿頭紋身，身披毛料大衣，身邊總是不乏形形色色的美女，狐朋狗友一堆，一看就不是好人。特長(zhǎng)不是打架，而是不要命，極限運(yùn)動(dòng)達(dá)人喜歡各種“外國(guó)人少系列”，輔助以特工電影中常見(jiàn)的道具和技術(shù)支持，讓這位不要命先生如魚(yú)得水。

比如第一集，和很多好萊塢間諜片一樣，本片也取景于捷克的布拉格，是上世紀(jì)間諜片的大愛(ài)。但是內(nèi)容嘛，有夠離譜，重金屬電子樂(lè)，地下俱樂(lè)部泡妞，街頭飛車，節(jié)奏動(dòng)感，充滿了潮流味道，與布拉格凝重、森嚴(yán)、宏偉的東歐風(fēng)格完全相反，這種反差效果才是《極限特工》系列所追求的。

競(jìng)技+動(dòng)作：“外國(guó)人少”系列

說(shuō)道范·迪塞爾，其賴以成名的兩套作品，《速度與激情》與《極限特工》，都有點(diǎn)一脈相承的感覺(jué)。當(dāng)年都是大黑馬，內(nèi)容都是非主流競(jìng)技+動(dòng)作。一個(gè)是地下飆車，一個(gè)是極限運(yùn)動(dòng)。電影指向的是一種“亞文化”特色，從街頭飆車和邊緣極限運(yùn)動(dòng)，穿著五顏六色的衛(wèi)道士，香車美女，紋身壯漢，夜晚大鬧城市，能夠深受青年觀眾的喜愛(ài)。再套上一個(gè)特工電影的馬甲，乍一看不合時(shí)宜，但主流模式下，整體故事和情節(jié)全部為亞文化元素服務(wù)。

將競(jìng)技與動(dòng)作片結(jié)合的好處，就是能夠極大的展示極限運(yùn)動(dòng)的荷爾蒙屬性，同時(shí)脫離了競(jìng)技的.束縛也讓暴力動(dòng)作變得更加肆無(wú)忌憚，說(shuō)穿了也就是開(kāi)篇那句“打架、泡妞+耍帥”。

比如開(kāi)場(chǎng)甄子丹的單打大戲，功夫元素+蹦極，落入會(huì)場(chǎng)中面對(duì)群敵，還有功夫在桌子上來(lái)一招360度托馬斯全旋開(kāi)槍，為的就是耍帥。能正面命中敵人的，一定要來(lái)一招“蘇秦背劍”才叫殺敵，能瞬間秒殺的，必須要“張飛駢馬”命中才夠爽快;能破門而入的，必須要開(kāi)車撞墻進(jìn)去;能跳傘的，必須要把降落傘扔出去然后在跳飛機(jī)去追，跟人家談判，還得玩幾個(gè)手榴彈，否則都不好意思在圈子里混。

極限嘛，就是這個(gè)道理，叢林滑雪、水上騎單車、陸地行舟、跳飛機(jī)跳懸崖，必須不走尋常路，外國(guó)人少不是沒(méi)有原因。

退一步來(lái)說(shuō)，都有主角光環(huán)，人家007或者伯恩好歹還躲躲子彈，可極限特工們可好，不但看見(jiàn)子彈不躲，還要迎著子彈上去，來(lái)一招360回旋射擊，命中敵人后自己不忘擺個(gè)POSE。動(dòng)作電影嘛，“打打架，耍耍帥”，這種行為如果在現(xiàn)實(shí)中早已死八遍了。

就像《極限特工2》中艾斯·庫(kù)珀調(diào)侃的那句“現(xiàn)在拯救地球都需要一幫小混混來(lái)完成了?”沒(méi)錯(cuò)，在美國(guó)連個(gè)鉆井工人都能救世界(《絕世天劫》)、小兵扛大旗的理念下，身份和出身不是問(wèn)題，敢“作死”就行。

同時(shí)到了《極限特工：終極回歸》，也開(kāi)始了攢局的路子，兩伙極限特工對(duì)打，從《速激》的family，一直到《極限特工》中的brotherhood，在如今超級(jí)英雄都組隊(duì)的同時(shí)，團(tuán)隊(duì)協(xié)作這樣的群戲在好萊塢最吃香了。而且片中五湖四海不同膚色的成員一并出境，在觀眾看來(lái)，“極限”除了主角們?cè)陲w馳賽道上的大膽壯舉之外，情義也尤為重要。而不同陣營(yíng)“化敵為友，惺惺相惜”則是情義的最好體現(xiàn)。

高熱量爆米花的焦糖

而對(duì)于動(dòng)作片的模式而言，就是一個(gè)“舊瓶裝新酒”，主要看得是打斗，故事反倒是其次。而且在如此眾多的角色出現(xiàn)情況下，故事情節(jié)被極度壓縮。

本片的導(dǎo)演，D·J·卡盧索，個(gè)人認(rèn)為他是好萊塢一個(gè)被忽視的動(dòng)作片導(dǎo)演。作品不多，從《后窗驚魂》、《鷹眼》到《關(guān)鍵四號(hào)》，每部作品都能拿的出手。連同這部《極限特工》，他的作品共同點(diǎn)就是配料都不太新鮮，但他能給你調(diào)控到純火爆米花的級(jí)別。就像《關(guān)鍵四號(hào)》那么稀爛俗套的主題，能夠調(diào)制到能看下去，而且部分場(chǎng)面還比較吸引人，說(shuō)明什么呢?這個(gè)人深知觀眾想看什么，在該“有料”的地方絕不吝嗇，在該一筆帶過(guò)之處也決不會(huì)浪費(fèi)口舌，代表了好萊塢娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)最純度的那一部分。

從巴西到菲律賓、再到底特律，典型的闖關(guān)打怪模式，電影壓縮了劇情空間和角色，換來(lái)的是連場(chǎng)的打斗和追逐，幾乎是從頭打到尾，目不暇接。D·J·卡盧索能夠充分利用電影元素調(diào)動(dòng)觀眾情緒，范·迪塞爾連場(chǎng)打斗和極限運(yùn)動(dòng)展示，老范“中場(chǎng)休息”時(shí)，立馬安排了其與角色馬上入替，要么甄子丹要么大美女出鏡，即刻開(kāi)啟下一輪的打斗。打完之后，幾個(gè)葷段子過(guò)后，又是一輪喧鬧的轟趴，隨后就飆車，接下來(lái)再一輪打斗。

電影就是在這樣的喧鬧過(guò)程中結(jié)束，演完之后，問(wèn)問(wèn)電影講了什么故事?對(duì)不起，想不起來(lái)，只記得老司機(jī)們一言不合就開(kāi)車來(lái)著。這就是最典型的好萊塢商業(yè)電影，沒(méi)什么野心，單純的將動(dòng)作電影的“視聽(tīng)獵奇”發(fā)揮到極致。如此作品，舉個(gè)例子，一幫哥們姐們聚會(huì)或者大學(xué)宿舍爺們?cè)?，喝著啤酒吃著高熱量食品，熱鬧之余看部電影解悶吧，這類電影最適合這類條件。

好萊塢讀后感(篇6)

先看了同名電影才來(lái)看的小說(shuō)，難得一遇的：電影居然完勝小說(shuō)?（可能因?yàn)閯∏椴凰銖?fù)雜，而電影更有直觀效果吧！最重要的是：不得不肯定兩位小演員的炸裂演技，完美?。?/p>

早戀題材的故事，似乎永遠(yuǎn)都離不開(kāi)具有教育作用的意義，或許，這也是它們之所以能安全出現(xiàn)在大眾眼前的原因之所在吧！比起我們東方對(duì)早戀視作一種禁忌，我更喜歡西方的處理方式。

我們東方人或許習(xí)慣了含蓄內(nèi)斂，所以對(duì)于迎接早戀與初戀，都擅長(zhǎng)偷偷進(jìn)行，當(dāng)然，也演繹出了許多美麗動(dòng)人的故事?？墒潜绕饋?lái)，我還是更喜歡七歲就開(kāi)始大膽地追求自己初戀的朱麗安娜·貝殼。也許我們會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)童言無(wú)忌的故事，他們童年時(shí)期的愛(ài)情根本不是愛(ài)情，我們當(dāng)然可以這么理解?？墒?，對(duì)于一個(gè)孩子的成長(zhǎng)時(shí)期，七歲卻可以定下某種直接影響余生的某種性格。心理學(xué)表明：一個(gè)人成年的性格，所受的最大影響，來(lái)自他的童年與家庭！所以我們切勿小覷每一個(gè)孩子，因?yàn)槲覀円苍且粋€(gè)孩子。

這的確更像一部教育題材類的故事，特別喜歡朱莉的一家人。她的爸爸是一個(gè)非常有責(zé)任感和開(kāi)明有愛(ài)的父親，無(wú)論是他對(duì)智障哥哥的贍養(yǎng)、還是對(duì)妻子的愛(ài)、對(duì)孩子的理解與支持，即便他只是一名普通的泥瓦匠和業(yè)余畫家，但他是一名偉大的父親！他無(wú)法為朱莉保留那一棵無(wú)花果樹(shù)，但他可以為她畫一幅無(wú)花果樹(shù)的畫！這個(gè)世界上所謂“成功的男人”或許有富可敵國(guó)的、有權(quán)勢(shì)滔天的、也有名聲大噪的…但我所理解的成功男人：朱莉的父親一定算一個(gè)！能夠?qū)⑿值?、老婆孩子全都?ài)到心里去、呵護(hù)到心底的男人，都是超級(jí)Xmen！一個(gè)會(huì)對(duì)自己女人妥協(xié)包容的男人，都是真男人！能夠理解朱莉的媽媽會(huì)如此愛(ài)他，同時(shí)，這又是一個(gè)優(yōu)秀的女人、妻子、和母親。一個(gè)家庭的幸福，百分之八十取決于女人，我一直都相信這句話。她賢惠、溫柔、民主、大度、這是女人難得的品質(zhì)。最讓我感動(dòng)的是：她和丈夫吵完架后去親吻女兒時(shí)，對(duì)她說(shuō)的那番話：她愛(ài)她的父親，愛(ài)他的勇敢和真誠(chéng)。這是給太多妻子樹(shù)立的榜樣！多少夫妻多年后還能說(shuō)出這句話呢？?jī)H剩的是彼此的責(zé)任、還是埋怨更多呢？還有愛(ài)嗎？還能不忘初心的依舊去愛(ài)當(dāng)初執(zhí)著選定的那個(gè)男人嗎？同時(shí)，她十分理解自己女兒的固執(zhí)，并且以此為榮，認(rèn)為是遺傳自己的優(yōu)秀基因；她欣賞自己兩個(gè)兒子的藝術(shù)才華并且支持他們玩樂(lè)隊(duì)。這是一個(gè)無(wú)比幸福的家庭，即便她們并不富裕。

反觀：布萊斯的家庭。這并不是一個(gè)真正幸福的家庭！他的父親是一個(gè)表面非常高傲自大、內(nèi)心卻又極度自卑懦弱的人。一個(gè)家庭的格局，百分之七十取決于男人的胸襟和氣度。（這是我胡謅的，總之，我認(rèn)為父親的角色在一個(gè)家庭里太重要了！一言一行都影響著孩子，父親特別適合扮演騎士和偶像的角色！我父親就是我崇拜的對(duì)象?。┖迷谒哪赣H還算一個(gè)非常有見(jiàn)地的優(yōu)秀女人（這正好印證了我上述所言，因?yàn)樗夤褪且粋€(gè)非常優(yōu)秀的大格局男人）。布萊斯的姐姐之所以叛逆就是因?yàn)樗粷M父親的高傲冷漠，而布萊斯的性格也同樣是受父親影響甚至略有遺傳，好在有個(gè)優(yōu)秀的外公加以引導(dǎo)、和朱莉?qū)λ挠绊?，使他變得坦誠(chéng)和勇敢了起來(lái)！

從始至終我都喜歡朱麗安娜·貝殼，從第一個(gè)鏡頭起，我就喜歡上了這個(gè)勇敢又坦率的女孩！我相信她的性格即便是成年以后，變化都不會(huì)太大的，她會(huì)依舊勇敢天真、執(zhí)著頑強(qiáng)、光彩照人！

是什么時(shí)候?qū)λ袢恍膭?dòng)的呢？

或許是見(jiàn)他的第一眼，她就毫不猶豫的向自己奔來(lái)時(shí)；

或許是她的無(wú)花果樹(shù)被砍掉，自己沒(méi)有站在她身邊時(shí)；

或許，是在這幾年早已習(xí)慣了她的追逐和堅(jiān)強(qiáng)不屈，而突然有一天見(jiàn)不到她、和看見(jiàn)她掉下淚來(lái)時(shí)…

又或許，還有更多更多的瞬間，其實(shí)他早已怦然心動(dòng)！

最后，這整個(gè)故事中我最喜歡的是布萊斯的外公！他是一個(gè)非常溫暖又慈祥的智慧老人，也是男主家第一個(gè)喜歡上朱莉的人。是他教育和啟發(fā)了年幼的布萊斯，讓他做一個(gè)有擔(dān)當(dāng)和有智慧的小小男子漢！是他讓他學(xué)會(huì)用心去認(rèn)真欣賞一個(gè)女孩！

那就用外公的臺(tái)詞結(jié)尾吧：有的人黯淡淺薄，有的人光彩萬(wàn)丈，有的人敗絮藏心，而當(dāng)你無(wú)意間邂逅，一個(gè)燦若虹霓的人，自此之后，世間只得一個(gè)她。

愿我們都能有幸遇見(jiàn)那個(gè)令我們怦然心動(dòng)的人，愿我們不再畏懼、永遠(yuǎn)真誠(chéng)和坦率！

好萊塢讀后感(篇7)

大概是最喜歡的幾部電影之一。但電影中很長(zhǎng)篇幅描述了布萊斯最初為了擺脫朱莉而故意跟雪莉表現(xiàn)的親密這部分。當(dāng)時(shí)很喜歡的一段影評(píng)大概意思是在這段青澀的感情中女孩兒學(xué)會(huì)了自尊男孩兒學(xué)會(huì)了勇敢。而小說(shuō)中朱莉?qū)χ橇τ姓系K的戴維叔叔的態(tài)度被布萊斯的兄弟取笑第一時(shí)間想到的不是抱怨自己有個(gè)累贅叔叔，而是心疼自己的爸爸這些年一定遭受過(guò)許多非議盡管當(dāng)時(shí)十分討厭布萊斯，但考慮到父母的感受還是參加了布萊斯家的晚餐邀請(qǐng)并在布萊斯面前清楚，坦誠(chéng)的表達(dá)自己的憤怒籃子男孩一章為了避免因?yàn)樽约弘S手投票而入選的瓊斯遭受無(wú)人競(jìng)拍的尷尬，與好友配合最終將自己所有的18元全部拍賣掉等細(xì)節(jié)表現(xiàn)讓我越來(lái)越喜歡這個(gè)小女孩，不僅懂得自尊自愛(ài)，坦誠(chéng)，善良，勇于直面自己的內(nèi)心。更讓人羨慕的是小女孩一家人的相處模式。而布萊斯由最初的懦弱，逐漸變得勇敢，敢于直面自己的真實(shí)情感，敢于挑戰(zhàn)父親的價(jià)值觀，能夠清楚的認(rèn)識(shí)，承認(rèn)并試圖改變自己的缺點(diǎn)，離不開(kāi)睿智的外公，開(kāi)明的媽媽，有主見(jiàn)的姐姐以及最重要的朱莉的影響。但翻譯的版本某些細(xì)節(jié)讀起來(lái)還是略顯生硬，希望有機(jī)會(huì)能讀一讀原著。

好萊塢讀后感(篇8)

范·迪塞爾主演的《極限特工3：終極回歸》上映以來(lái)，很多人對(duì)本片產(chǎn)生質(zhì)疑，或者認(rèn)為這是一部無(wú)腦爛片，除了特技之外別無(wú)他長(zhǎng)。其實(shí)，《極限》系列電影本身的噱頭就是雙特：特技+特工，以不可能挑戰(zhàn)不可能。

與前兩部一樣，在本片里范·迪塞爾依然因循了特技奪人眼球的套路，從開(kāi)始的高山信號(hào)塔滑“旱冰”+輪滑，到騎摩托車與甄子丹在水面上飆車，再到最后的不帶降落傘高空跳機(jī)，都體現(xiàn)了這種“玩命”精神，一次次地挑戰(zhàn)常人的心理極限，一次次地挑逗著觀眾的荷爾蒙。在特效技術(shù)日漸完善的今天，觀眾的審美水平不斷高漲，類似的橋段不斷出現(xiàn)造成了審美疲勞。非創(chuàng)新性的特技，很難引發(fā)觀眾的驚嘆。在《極限特工3：終極回歸》里，高山滑板、水上摩托沖浪也算得上一種創(chuàng)新。更值得一提的是，狙擊手從范·迪塞爾彎曲的指縫中間直接擊殺惡人的橋段，的確令人稱奇。這也正是在別人看似不可能的時(shí)候，實(shí)現(xiàn)了不可能的可能。

《極限特工》，顧名思義，就是從事極限運(yùn)動(dòng)的特工。在我們常人看來(lái)，從事極限運(yùn)動(dòng)的人都是視危險(xiǎn)如家常便飯的人。簡(jiǎn)單粗暴的說(shuō)就是一群亡命徒，口語(yǔ)點(diǎn)說(shuō)就是不要命，優(yōu)雅一點(diǎn)地說(shuō)就是一群游走在死亡邊緣的人。對(duì)于這樣一群人來(lái)說(shuō)，及時(shí)行樂(lè)是必須的。因此，就有了劇中“打打架、泡泡妞，別忘了耍帥”的經(jīng)典臺(tái)詞。劇中帥哥、美女、豪車、派對(duì)，以及嘈雜吵鬧的背景音樂(lè)。對(duì)此，也引起不少觀眾詬病，認(rèn)為這與主題無(wú)關(guān)，頗有混充篇幅的嫌疑。事實(shí)上，這也正體現(xiàn)了這些極限運(yùn)動(dòng)者異于常人的人生觀和價(jià)值觀。正是因?yàn)橛辛水愑诔Ｈ说乃季S，才成就了挑戰(zhàn)不可能的人類極限的成就。《極限特工3：終極回歸》的故事情節(jié)雖然漏洞百出，但極限運(yùn)動(dòng)的特效勉強(qiáng)彌補(bǔ)了故事情節(jié)的漏洞。所以本部電影雖然沒(méi)有講出一個(gè)好故事，但絕對(duì)是個(gè)感受荷爾蒙刺激的視覺(jué)片。

如果非要從《極限特工3：終極回歸》中再找出一個(gè)挑戰(zhàn)不可能的例子，那么一定就是配角的選擇了。大多數(shù)人都希望演主角，站在舞臺(tái)的最中央，被人崇拜。但很多時(shí)候配角也十分出彩，或者是演技彪悍，或者是容貌驚艷，或者插科打諢，有些甚至能夠搶了主角的光彩。在《極限特工3》里，甄子丹的配角形象還算差強(qiáng)人意，一貫的表演方式和武打動(dòng)作雖然沒(méi)有什么亮點(diǎn)，但也沒(méi)有大的疏漏。托尼賈雖然也跑了龍?zhí)祝残⌒闵硎?，還稱不上挑戰(zhàn)不可能。真正挑戰(zhàn)不可能的例子就是吳亦凡。被稱作“兜帽男”的`吳亦凡在劇中的“極限”特技據(jù)說(shuō)是DJ，非常善于煽動(dòng)氣氛!這是上帝派來(lái)逗我們的技能嗎?為了讓這一技能得到表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，導(dǎo)演安排在本可以一槍撂倒目標(biāo)的時(shí)候，讓吳亦凡使出了“氛圍”技能，讓場(chǎng)面一片混亂。然后呢?就沒(méi)有然后了。在后來(lái)的飆車戲里，吳亦凡的特技也完全沒(méi)有發(fā)揮的余地，幾乎被瘋狂的飆車嚇傻了。那夸張的表情似乎一直在提醒觀眾，自己只是個(gè)跑龍?zhí)椎摹．?dāng)范·迪塞爾從跳傘的廢墟中走出來(lái)向大家打招呼的時(shí)候說(shuō)：“沒(méi)有錄像的話，沒(méi)人會(huì)相信的”。這時(shí)，吳亦凡傻呵呵的走出來(lái)，拿著不知道從哪里搞來(lái)的攝像機(jī)說(shuō)：“放心好啦，我全錄下來(lái)了。”這龍?zhí)着艿?，也沒(méi)誰(shuí)了。稱他為“迷之存在”絲毫不為過(guò)。從整體來(lái)看，這個(gè)人物基本可以去掉，絲毫不妨礙整個(gè)劇情發(fā)展。所以吳亦凡也是以不可能挑戰(zhàn)了不可能。當(dāng)然，劇中的龍?zhí)滓膊⒉皇嵌寄敲床豢埃彰簟た品茽柕嘛椦莸募夹g(shù)宅就非常搶眼，話嘮、花癡、歪打誤撞，都能夠引發(fā)觀眾笑點(diǎn)。這個(gè)龍?zhí)?，給人留下了深刻的印象，比較值。

總的來(lái)說(shuō)，排除劇情不夠嚴(yán)謹(jǐn)、龍?zhí)走^(guò)于牽強(qiáng)等因素，總的來(lái)說(shuō)本片還是一部值得觀看的影片。

?

好萊塢讀后感(篇9)

前幾天聽(tīng)老師介紹《三傻大鬧好萊塢》這部電影很不錯(cuò)，很有內(nèi)涵的一部電影，于是就在網(wǎng)上**下來(lái)欣賞一下，這一看可不得了，真是讓人忍不住去多看幾遍啊，三傻告訴我們的生活狀態(tài)真是精明，大智若愚，凡事以一顆真誠(chéng)的平常心去面對(duì)，去努力。你會(huì)發(fā)現(xiàn)面包和牛奶會(huì)悄悄地來(lái)到你身邊。

《三傻大鬧好萊塢》以兩個(gè)好朋友尋找十年前的好友為主線，通過(guò)回憶的方式，展現(xiàn)了整個(gè)的故事情節(jié)。

蘭徹，一個(gè)生活在富人家的孤兒。為了替這家的公子取得一紙文憑，而頂替他進(jìn)入學(xué)校學(xué)習(xí)。他聰明好學(xué)，樂(lè)觀，積極進(jìn)取。

他喜歡機(jī)械，所以他把學(xué)習(xí)當(dāng)做一種樂(lè)趣。在玩樂(lè)之間，卻在和那種填鴨式的教育，和那種傳統(tǒng)的教育模式進(jìn)行著斗爭(zhēng)。憑借他的智慧，他終于成為了最好的科學(xué)家。

他是一個(gè)極富感染力和號(hào)召力的人，在他的帶動(dòng)和鼓勵(lì)下，不僅法涵和萊具終于掙脫了家庭的束縛，而最終走向了自己成功的人生，連院長(zhǎng)從開(kāi)始對(duì)他的反感，厭惡，最終到不得不承認(rèn)蘭徹是32年來(lái)他見(jiàn)到的最出色的學(xué)生，從而，也改變了他的教育觀。

法涵，一個(gè)喜愛(ài)并有著攝影天賦的孩子。但從出生那天起，就蓋上了工程師的印章。在父親的嚴(yán)厲教導(dǎo)下，他壓抑自己的理想，不敢向父親表露心聲。

在這所院校的學(xué)習(xí)中，他感到厭煩，沒(méi)有絲毫的興趣，所以成績(jī)一直是處在后面，在和蘭徹的交往中，是蘭徹給了他勇氣，給了他力量，最終讓他向父親曉之以理，動(dòng)之以情。說(shuō)服了父親，而最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想?？梢哉f(shuō)，是蘭徹改變了他的一生。

應(yīng)該說(shuō)，樂(lè)高是當(dāng)時(shí)社會(huì)上最現(xiàn)實(shí)的人物之一。一個(gè)五十年代翻版的家，癱瘓?jiān)诖驳母赣H，一年到頭舍不得買一身衣服的母親，一個(gè)因?yàn)橘I不起嫁妝而無(wú)法出嫁的姐姐，所有的希望都寄托在萊俱的身上，他背負(fù)了太大的壓力。因此，即使我們熱愛(ài)工程學(xué)科，也不能快樂(lè)地學(xué)習(xí)。因此，我們的成績(jī)一直保持在穩(wěn)定的狀態(tài)，我們總是落后。

然而，最讓我感動(dòng)的是，當(dāng)院長(zhǎng)讓他在輟學(xué)和出賣朋友之間做出選擇時(shí)，他在情感糾葛中選擇了死亡。寧可拋棄自己的生命，也不舍棄朋友，這是一種怎樣的情感，怎能不讓人心動(dòng)。后來(lái)在兩個(gè)朋友的鼓勵(lì)下，他終于走出了心理障礙，放下了包袱，輕松地去面試，終于找到了一份滿意的工作。

整部電影，人物的形象鮮明。這三個(gè)人不僅是獨(dú)立的個(gè)體，更是形影不立的朋友。他們的友誼在整個(gè)**中隨處可見(jiàn)。為了尋找蘭徹，萊俱用裝病的方法，迫使飛機(jī)降落；在院長(zhǎng)用挑撥的方式來(lái)分離他們的情感的時(shí)候，而法涵卻在中間勸著萊俱要站穩(wěn)立場(chǎng)。

可背負(fù)太多壓力的萊俱，為了學(xué)業(yè)，只好選擇了逃離。但在父親生病時(shí)，蘭切爾及時(shí)趕到，將父親送往醫(yī)院，從而挽救了父親的生命。在誤會(huì)消除之后，他們的友誼更加的深厚了；為了友誼，在學(xué)業(yè)和朋友之間做抉擇的時(shí)候，萊俱寧可犧牲自己，也不舍棄友誼，在住院期間，蘭徹和法涵為了喚醒萊俱，想著各種的方法和躺在床上沒(méi)有反映萊俱說(shuō)笑著，最終，把萊俱從死亡的邊緣拽了回來(lái)，這也是友誼的力量，讓生命有了奇跡；為了蘭徹的幸福，法涵和萊俱冒著危險(xiǎn)，在婚禮上領(lǐng)跑了深愛(ài)著蘭徹的琵亞……

故事中的每一個(gè)情節(jié)都是以喜劇的形式表現(xiàn)出來(lái)的，但它總是給人們帶來(lái)許多笑后的回味。在這里有許多的經(jīng)典的語(yǔ)句，引人深思：

“噪鵑從來(lái)不自己筑巢，他只在別人的巢里下蛋，要孵蛋的時(shí)候他們會(huì)怎樣？他們會(huì)把其他的蛋從巢里擠出去，競(jìng)爭(zhēng)結(jié)束了，他們的生命從**開(kāi)始，這就是大自然——要么競(jìng)爭(zhēng)，要么死……”

這句話出自校長(zhǎng)之口。開(kāi)學(xué)第一天，他就灌輸了這種競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。而蘭徹卻正是推翻了他這一點(diǎn)：

“你們都陷入比賽中，就算你是第一，這種方式又有什么用？你的知識(shí)會(huì)增長(zhǎng)嗎？不會(huì)，增長(zhǎng)的只有壓力。這里是大學(xué)，不是高壓鍋……”

“為什么要把缺點(diǎn)公之于眾呢？例如，如果你缺鐵，醫(yī)生會(huì)給你開(kāi)補(bǔ)貼藥，但不會(huì)在電視上告訴你缺鐵?！?/p>

“知道我為什么第一名嗎？因?yàn)槲蚁矚g機(jī)械，工程是我的興趣。你知道你的興趣嗎？這就是你的興趣……跟工程學(xué)說(shuō)拜拜，跟攝影頁(yè)結(jié)婚，發(fā)揮你的才能，想想邁克爾杰克遜的爸爸硬逼他成為拳擊手，拳王阿里的爸爸非要他去唱歌，想想后果多可怕？

”“因?yàn)槟闶桥撤?，害怕未?lái)，看看這個(gè)，戒指比手指頭還多。一開(kāi)始，為了姐姐的嫁妝，為了工作，如果你那么害怕明天，你怎么能活在今天？又怎么能專注于學(xué)業(yè)？?jī)蓚€(gè)怪兄弟，一個(gè)害怕，一個(gè)虛偽……”

蘭徹所說(shuō)的是對(duì)填鴨式教育制度和等級(jí)制度的否定。他告訴人們，學(xué)習(xí)不是為了爭(zhēng)奪位置，而是為了獲得知識(shí)。在各種壓力下，如何掌握知識(shí)！興趣是最好的老師，只有在這種心態(tài)下，才能真正體會(huì)到學(xué)習(xí)的樂(lè)趣！展現(xiàn)人生的精彩！

“ 追求卓越，成功就會(huì)在不經(jīng)意間追上你……”這是這部電影結(jié)束語(yǔ)，蘭徹和他的朋友，正是用這樣的行動(dòng)，走向了成功！雖說(shuō)，這是一部喜劇片，在這部長(zhǎng)達(dá)164分鐘的電影中，詼諧、幽默的動(dòng)作和語(yǔ)言不時(shí)就會(huì)引發(fā)我們的笑聲，但也給現(xiàn)實(shí)生活中的我們帶來(lái)了許多的思考：對(duì)生活，對(duì)教育，對(duì)友誼，對(duì)理想……

好萊塢讀后感(篇10)

奧斯卡歷史上只有兩部默片獲“最佳影片”獎(jiǎng)，一部是1927年的《翼》，即奧斯卡的第一部最佳影片，第二部就是《藝術(shù)家》。這是一部關(guān)于電影的電影，它啟發(fā)觀眾，電影的進(jìn)化不是一蹴而就的。從無(wú)聲電影、聲音、色彩、寬屏到三維立體圖像，每一各階段都不是分離的，而是相互重疊、相互滲透、相互推進(jìn)的。每階段都曾輝煌，每個(gè)形式都造就過(guò)卓越的藝術(shù)家。

他們的光芒會(huì)漸漸黯淡，而成就化作電影的足跡。

是什么感動(dòng)了我？進(jìn)影院之前，我原猜想《藝術(shù)家》會(huì)以黑白有聲形式，拍一部默片時(shí)代的故事。結(jié)果放映開(kāi)始才發(fā)現(xiàn)是黑白默片，窄小的畫幅，發(fā)黃的舊影像，還伴著沙沙的膠片聲。

男主角亮相，造型夸張，油頭粉面，劍眉入鬢，嘴角翹翹著兩撇人造小胡，朱唇微露皓齒，光閃閃像舊中國(guó)夸富的金牙。女主角身?xiàng)l流麗，裊裊婷婷，影影沉沉一雙妙目，顧盼間光彩照人。雙雙高調(diào)出鏡，背景為20世紀(jì)初加州小鎮(zhèn)上的攝影棚。

先一個(gè)藍(lán)天白云遠(yuǎn)景，烘云托月，后切入面部特寫，心情歡暢，乃早期默片心理表現(xiàn)主義手法。間或黑底白體的字幕，提醒你在看貨真價(jià)實(shí)的默片?；秀遍g不知身在影院，還是教室里觀摩資料片。

我一直提著心，期待形式會(huì)轉(zhuǎn)換成有聲片。畢竟已是3d時(shí)代，誰(shuí)還會(huì)真拍一部黑白默片呢？不過(guò)烘托一下時(shí)代氛圍罷了，等故事情節(jié)發(fā)展到20世紀(jì)20年代末，便自然會(huì)出現(xiàn)對(duì)話，在片尾或轉(zhuǎn)為彩色的也未可知。

但導(dǎo)演很沉得住氣，情節(jié)到好萊塢經(jīng)理讓喬治觀摩新發(fā)明的有聲技術(shù)，但自負(fù)的“藝術(shù)家”嘲笑它是馬戲團(tuán)的勾當(dāng)，拒絕扮演說(shuō)話的角色，影片《藝術(shù)家》仍保持著沉默。說(shuō)到配樂(lè)的成功，沒(méi)人愿意花錢再看一遍啞劇。喬治自己買票欣賞這段幽默的對(duì)話，但啞劇仍然出現(xiàn)在我面前的屏幕上。戲結(jié)束時(shí)，喬治擠出了電影院的大門，一位龍鐘老太太顫抖著向他走來(lái)。

喬治心一動(dòng)，竟有忠實(shí)的老觀眾還記得他這位當(dāng)年的“萬(wàn)人迷”？不，老太太來(lái)逗他懷里的小狗。自此之后，影片出現(xiàn)音響效果，一只鋼勺從早餐桌上掉下，“當(dāng)啷……”，主人公一驚，但仍說(shuō)不出話來(lái)，他的世界仍是表現(xiàn)主義的

《藝術(shù)家》回顧了好萊塢史上一場(chǎng)最深刻的革命。雖然早期的電影被稱為無(wú)聲電影，但它們從不沉默。當(dāng)時(shí)，電影院通常要求樂(lè)隊(duì)在銀幕前的音樂(lè)池里演奏，有時(shí)還用留聲機(jī)來(lái)烘托氣氛。有別出心裁者，錄下飛機(jī)的轟鳴聲和槍炮的爆炸聲，給戰(zhàn)爭(zhēng)片加點(diǎn)作料，如默片《翼》（wings）在1927年首映時(shí)就已炮聲隆隆了。

但技術(shù)上的難題是如何讓聲畫同步，使二維影像與音響合成，虛擬一個(gè)有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的世界。這是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱難的過(guò)程。只有通過(guò)錄音、錄像、播放、放大等方面的創(chuàng)新，技術(shù)才能逐步成熟。華納兄弟是有聲電影的先驅(qū)。它最初專門制作新聞片。新聞片需要配音來(lái)解釋戰(zhàn)爭(zhēng)。因此，它的音效技術(shù)是領(lǐng)先的。

兩次世界大戰(zhàn)期間，美國(guó)影院跟中國(guó)20世紀(jì)六七十年代放電影相仿，故事片前總有“加片兒”，美國(guó)觀眾從新聞?dòng)涗浧锪私饷儡姷膭贁?。但故事片需要說(shuō)話嗎？華納兄弟意見(jiàn)不一。

大哥哈利·華納（harry warner）就不信，“誰(shuí)會(huì)見(jiàn)鬼到影院聽(tīng)演員講話？”弟弟山姆（sam warner）卻認(rèn)為公司的出路在于嘗試新型電影。

沒(méi)有人能預(yù)測(cè)有聲電影的商業(yè)前景，他們?cè)谔暨x演員和寫劇本方面更有效。默片原本很國(guó)際化，演員來(lái)自四面八方。像《藝術(shù)家》的主角喬治便是意大利裔，其原型是“女性殺手”級(jí)別的默片巨星魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z（rudolph valentino，1895—1926），只要演技好，外表漂亮，形體表現(xiàn)力強(qiáng)，便是好演員。

有聲片的要求不同，演員嗓音要好，講話沒(méi)有口音，聲音還須表現(xiàn)力強(qiáng)。更重要的是，無(wú)聲電影的戲劇夸張不再適用。有聲電影需要低調(diào)、寫實(shí)地模仿生活，而形式化、表現(xiàn)性的表演技巧則逐漸遠(yuǎn)離電影。觀眾想象自己偷窺別人的生活，演員則配合觀眾，假裝渾然不知地“過(guò)日子”。

很多外籍演員被有聲電影淘汰，本土演員也得由校音師訓(xùn)練發(fā)聲。1952年金凱利主演的《雨中曲》，演繹了默片演員學(xué)習(xí)有聲表演的故事。劇本創(chuàng)作變化更大，善寫對(duì)話成了編劇的看家本事。

美學(xué)上，電影理論家對(duì)有聲片也看法不一。蘇聯(lián)蒙太奇大師愛(ài)森斯坦認(rèn)為，電影的本質(zhì)是表現(xiàn)主義，蒙太奇可以形成表意系統(tǒng)。另外，聲音也不同，偏離了電影藝術(shù)本身的特點(diǎn)。法國(guó)理論家巴贊針?shù)h相對(duì)，嘲笑默片是被拆除的“影像古堡”，精英們因害怕聲音帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)感，才倍感絕望。

聲音不是形像的陪襯，讓聲音和形像一一對(duì)應(yīng)。相反，聲音應(yīng)該限制鏡頭的使用，使光影呈現(xiàn)在空間的自然連續(xù)性和心理邏輯中，從而拋棄蒙太奇的隱喻和符號(hào)。巴贊說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是電影的本質(zhì)，無(wú)聲電影更接近舞臺(tái)藝術(shù)，而有聲電影則延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的傳統(tǒng)，所以這兩種形式都被從根本上打破。《藝術(shù)家》反映了電影轉(zhuǎn)向的關(guān)鍵時(shí)刻，喬治拒絕說(shuō)話，嫌聲音“不藝術(shù)”，折射默片精英的最后一搏。

時(shí)代車輪滾滾前行，1927年第一部有聲故事片《爵士歌手》（the jazz singer）誕生，對(duì)話雖不太多，但聲畫同步，而且每首歌都配了音，結(jié)果票房大獲成功。從此，有聲片一發(fā)而不可收，默片黯然退場(chǎng)。還有個(gè)意外的后果，電影公司為取悅觀眾，不僅淘汰英語(yǔ)非母語(yǔ)的演員，就連原本沾沾自喜的英國(guó)裔演員也下了崗，美國(guó)鄉(xiāng)音漸大行其道。

好萊塢電影的民族化正在興起。美國(guó)的價(jià)值觀、習(xí)俗和文化偏見(jiàn)滲透到對(duì)話中并得到加強(qiáng)。與此同時(shí)，歐洲電影也同樣隨有聲技術(shù)漸趨民族化。故事片對(duì)話的分量不斷凸顯，由于各國(guó)語(yǔ)言不通，促生出進(jìn)口片翻譯、配音這個(gè)行當(dāng)。

聲音電影改變了信息傳遞的方式，復(fù)雜而豐富的民族意識(shí)和地域習(xí)俗跨越了國(guó)界，民族意識(shí)形態(tài)也被隱藏起來(lái)。各國(guó)政府出于對(duì)文化侵略的擔(dān)憂，紛紛控制進(jìn)口影片的流向，實(shí)行配額制，確定國(guó)產(chǎn)影片和進(jìn)口影片的比例。從此，電影不再是國(guó)際藝術(shù)，而成為我們熟知的“國(guó)別電影”（national cinema）。

默片時(shí)代一結(jié)束，好萊塢便進(jìn)入黃金時(shí)代，據(jù)說(shuō)美國(guó)人口中有八成常光顧影院，民族化的影業(yè)反過(guò)來(lái)塑造了大眾文化的美國(guó)特性。上世紀(jì)二三十年代，歐洲移民剛剛踏上新大陸。他們遇到的第一個(gè)困難是融入主流社會(huì)。新移民從最底層工作干起，含辛茹苦，日夜勞作，身處社會(huì)邊緣。

他們離開(kāi)家是為了實(shí)現(xiàn)他們的美國(guó)夢(mèng)賺錢和加入中產(chǎn)階級(jí)。廉價(jià)電影不僅是新移民能夠接觸到的文化生活，也是了解美國(guó)的窗口。主流社會(huì)如何舉止打扮，怎樣生活起居，勞累一天的人們坐在黑暗的放映廳里，眼巴巴從銀幕上窺視浪漫化的美國(guó)生活。

他們更傾向于相信虛構(gòu)的美好生活，并確定在異國(guó)他鄉(xiāng)漂泊、承認(rèn)異國(guó)他鄉(xiāng)為祖籍的初衷。大明星亨弗萊·鮑嘉（humphrey bogart）、加里·格蘭特（cary grant）、馬龍·白蘭度（marlon brando）的舉手投足、持身接物、衣著打扮，都是模仿的樣板。標(biāo)準(zhǔn)紳士、鐵血硬漢的口頭禪、俏皮話更讓學(xué)習(xí)英語(yǔ)的移民青睞。

西部片夾雜一些極具種族色彩的臺(tái)詞，迅速?gòu)V為流傳。一句“只有被打死的印第安人才是好印第安人”（the only good indian is a dead indian），曾被反復(fù)引用，花樣翻新。二戰(zhàn)時(shí)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的美國(guó)大兵會(huì)說(shuō)“只有被打死的德國(guó)佬才是好德國(guó)佬”，太平洋戰(zhàn)場(chǎng)又用在日本人身上，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和越南戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)套用這個(gè)句式。

隨著移民融入主流，美國(guó)的文化景觀也發(fā)生了變化，新主流重塑了后來(lái)的移民。猶太作家伊斯雷爾·贊格威爾（israel zangwill）1916年的戲劇《熔爐》（the melting pot）有句臺(tái)詞：歐洲所有民族在這個(gè)偉大的熔爐里融化和重生。

“文化熔爐”恰如其分，其催化劑便是電影，很大程度上，美國(guó)城市文化是電影文化。從默片到有聲片，不僅是電影形式的創(chuàng)新，也是一場(chǎng)文化革命。許多喬治這樣的藝術(shù)家被時(shí)間的塵埃淹沒(méi)，而電影在沉默的余燼中浴火重生，躍升為現(xiàn)代藝術(shù)星空里最閃耀的一顆。

奧斯卡歷史上只有兩部默片獲“最佳影片”獎(jiǎng)，一部是1927年的《翼》（wings），即奧斯卡的第一部最佳影片，第二部就是今年的《藝術(shù)家》。這意味著默片的復(fù)活嗎？不，歷史不會(huì)倒轉(zhuǎn)，《藝術(shù)家》也非向愛(ài)森斯坦致敬，主張默片為“真藝術(shù)”。

導(dǎo)演不保守，甚至說(shuō)不上懷舊。片中確實(shí)不少場(chǎng)景、鏡頭模擬經(jīng)典默片的橋段，向似水年華致意，如女主角最后一分鐘營(yíng)救喬治，模仿格里菲斯1913年的默片《死亡馬拉松》（death’s marathon）。他們二人的榮辱沉浮，又頗似1937年的《一個(gè)明星的誕生》（a star is born）。

但不能因此說(shuō)它是仿舊作品，相反，它很先鋒，在“戲仿”好萊塢的經(jīng)典敘事。

所謂好萊塢經(jīng)典敘事，是黃金時(shí)代美國(guó)電影摸索出的一套行之有效的敘事方式：情節(jié)依線性邏輯和時(shí)間順序講述，中心角色的心理動(dòng)機(jī)統(tǒng)攝故事的因果關(guān)系；影片按效率原則結(jié)構(gòu)，讓信息最大化，情節(jié)緊張，配以自然布光和充分場(chǎng)面調(diào)度，烘托懸疑和戲劇沖突。當(dāng)觀眾移情到電影編織的兩小時(shí)“白日夢(mèng)”時(shí)，便得魚(yú)而忘筌，再現(xiàn)形式在情迷神往中悄悄隱去。

而《藝術(shù)家》卻與經(jīng)典敘事的透明性反道而行，張揚(yáng)默片的表現(xiàn)形式，壓抑我們習(xí)以為常到視而不見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)主義形式。隨電影情節(jié)發(fā)展，會(huì)感到默片形式時(shí)時(shí)面臨危機(jī)，內(nèi)容與形式之間充滿張力，情節(jié)漸漸退居背景而反襯出形式。觀影過(guò)程中我始終焦慮著，默片何時(shí)轉(zhuǎn)向有聲，恢復(fù)習(xí)慣的欣賞口味？

導(dǎo)演卻吊足胃口，調(diào)動(dòng)你所有電影知識(shí)，逼你反思電影形式本身，細(xì)細(xì)把玩直到結(jié)尾，電影公司老板才說(shuō)出一句無(wú)關(guān)緊要的臺(tái)詞，主角始終緘默。一部關(guān)于電影的電影，啟示觀眾電影的進(jìn)化非一蹴而就，從默片、聲音、彩色、寬銀幕到3d立體影像，各階段不是割裂的，而彼此重疊、相互滲透、漸進(jìn)而來(lái)。每階段都曾輝煌，每個(gè)形式都造就過(guò)卓越的藝術(shù)家。

他們的光芒會(huì)漸漸黯淡，而成就化作電影的足跡。

電影是時(shí)間性的藝術(shù)，恰如我們的生活，既年命朝露、盛衰有時(shí)，又后浪推前浪、勢(shì)不可擋。才經(jīng)歷過(guò)的，尚未駐足回望，已新浪潮滌蕩，了無(wú)痕跡。剛吶喊出：

展望未來(lái)，迎接挑戰(zhàn)。余音裊裊，已陳詞濫調(diào)。一唱出“我們的未來(lái)不是夢(mèng)”，歌聲未罷，已一枕黃粱，夢(mèng)醒猶戀。

過(guò)時(shí)乃時(shí)間的本質(zhì)，無(wú)論你態(tài)度多開(kāi)放，與時(shí)俱進(jìn)的意愿多強(qiáng)烈，今日艷絕一時(shí)，明日黃花蝶愁。喬治的沉默是我們共同的宿命。記得幾年前，王朔批“80后”泡沫，“80后”集體震怒，回罵王朔到更年期，嫉妒年輕。

王朔靠青春反叛起的家，跳著腳吼：你們也有老的時(shí)候！“80后”犟嘴：

我們風(fēng)華正茂，沒(méi)有你老！才過(guò)幾年，恰同學(xué)少年已黃臉臃腫為人母，輪到“90后”嫌他們絮叨了。連生老病死也爭(zhēng)個(gè)眉眼高低，可嘆近視已到盲目。

原以為只有蜉蝣及夕而死，蟪蛄不知春秋，人竟也不懂寒來(lái)暑往，盛極必衰。

電影《藝術(shù)家》高明之處，是不以今人評(píng)故人，不因電影技術(shù)昌明而沾沾自喜。電影已過(guò)百年，我們后知后覺(jué)，比前人眼界開(kāi)闊些，卻無(wú)資格居高臨下。螳螂捕蟬黃雀在后，今人還會(huì)被后人指點(diǎn)。

片中最讓人感動(dòng)的是時(shí)空阻隔不斷、仍可息息相通的情感。喬治一生悲喜源自對(duì)電影的深愛(ài)，電影不僅是娛樂(lè)消費(fèi)，更是追求完美的藝術(shù)境界。“白日夢(mèng)”的浪漫與現(xiàn)實(shí)中的無(wú)奈，對(duì)他一樣是生命的時(shí)時(shí)刻刻。

這份感情不因時(shí)間流駛而銹蝕，也不隨星移物轉(zhuǎn)而變質(zhì)。時(shí)間雖是世界的法則，人性卻可穿越時(shí)空。古今人不相遠(yuǎn)，盡管時(shí)過(guò)境遷，我們?nèi)钥尚钠趸杲?，此片關(guān)乎恒久的人情物理，而非物競(jìng)天擇的進(jìn)步宣言。

好萊塢讀后感(篇11)

課件****5yk

6月26日下午，下了一點(diǎn)雨，街上幾乎沒(méi)有人。我和爸爸、媽媽一起去喜馬拉雅中心看《橫沖直撞好萊塢》這部新上市的電影。

我們把車停在了迪卡儂，走了過(guò)去。當(dāng)我到達(dá)喜馬拉雅山脈的中心時(shí)，我看到了地圖。電影區(qū)在七樓。兩邊各有兩部電梯。我們把其中一個(gè)帶到七樓。

到達(dá)七樓后，首先映入眼簾的是很多售票機(jī)。售票機(jī)旁邊是一家像便利店一樣的小商店。收銀機(jī)前排起了長(zhǎng)隊(duì)。有的想買爆米花，有的想買飲料，有的想買香腸。

我們先是通過(guò)售票機(jī)拿到票，然后我們找到了自己的電影廳和座位。幾次廣告之后，我們期待的電影開(kāi)始了。里面的好萊塢特技讓我不敢相信：車開(kāi)到斜坡上飛起來(lái)，站在地上的人竟然能接到破碎的車窗里的人。

有些地方很搞笑：三個(gè)人騎著一輛“三輪摩托車”，就是在摩托車旁邊加了一個(gè)座位，突然，座位下面的輪胎癟了。

通過(guò)這部電影，我明白了一個(gè)道理：你做一件事很認(rèn)真，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，繼續(xù)做下去，一定會(huì)成功的！

課件****5yk

好萊塢讀后感(篇12)

朱莉貝克真的是一個(gè)好女孩。她開(kāi)朗大方又率真，誰(shuí)看到她都會(huì)喜歡她，哦，除了布萊斯。

布萊斯真的是一個(gè)好男孩。他有一雙藍(lán)色的迷人的眼睛而不自知。他會(huì)犯錯(cuò)誤，但會(huì)改正，雖然過(guò)程長(zhǎng)了一些。

朱莉貝克真的是一個(gè)幸福的女孩。她有一個(gè)通情達(dá)理的媽媽。不想讓孩子養(yǎng)狗，卻收養(yǎng)了冠軍直到它自然老去。不想讓孩子養(yǎng)雞，結(jié)果她家的雞蛋多到吃不完。她有一個(gè)朋友一樣的爸爸。會(huì)跟孩子約定一起去爬樹(shù)，會(huì)支持孩子的學(xué)?；顒?dòng)并親手做一個(gè)孵化基地，會(huì)用一副畫教給孩子人生的真諦。

布萊斯真的是一個(gè)幸福的男孩。他有一個(gè)開(kāi)明睿智的外公。梧桐樹(shù)事件、雞蛋事件、院子事件，毫無(wú)疑問(wèn)，外公是布萊斯和朱莉貝克的神助攻?！耙粋€(gè)人的性格是在童年時(shí)代養(yǎng)成的，你現(xiàn)在做出的選擇將會(huì)影響你的一生。”如果沒(méi)有外公的提點(diǎn)，這個(gè)不開(kāi)竅的布萊斯，會(huì)看到朱莉貝克的閃光點(diǎn)嗎？

可是，傻孩子布萊斯，你真的明白自己的心嗎？在餐廳里，你要吻她的那一刻，你的腦袋里在想什么？那肯定不會(huì)是愛(ài)情。

也許，小梧桐樹(shù)長(zhǎng)大后，某一天，你和她并肩而坐，遠(yuǎn)離地面，被風(fēng)吹拂，你的心會(huì)突然被狠狠地撞了一下，那種感覺(jué)，就是怦然心動(dòng)啊……