最新荒野獵人觀后感

荒野獵人觀后感。

影片觀后感可以為觀眾提供更深入的體驗和感悟，寫觀后感最忌的是就事論事和泛泛而談，您也對寫好作品名的觀后感感到一頭霧水嗎？小編為您整理了“荒野獵人觀后感”的相關(guān)資料供您參考，希望本文能夠為您提供重要的信息和知識！

荒野獵人觀后感 篇1

電影主要是鏡頭語言的藝術(shù)，單就這個層面而言，The Revenant是成功的。廣袤的洛基山脈敦樸而凝重。影片初始，就仿佛打開一個宏大敘事的卷軸，廣角和全景鏡頭下黑松與白雪凜然對峙。突然，一支利箭鉆破結(jié)冰的空氣，幾乎可以在屏幕前嗅到那股寒冷的血腥。

岡薩雷斯應(yīng)該是個懂得講故事的人，影片開篇就制造了一個戲劇沖突，以皮毛商人和印第安人的遭遇戰(zhàn)展開敘事，并迅速交待了幾個主要故事人物。

然后，戰(zhàn)敗、逃亡順理成章，鏡頭語言簡潔，情節(jié)交代充分。緊接著，另一個戲劇沖突，也是本片主要的沖突之一——男主與棕熊的肉搏，長鏡頭到底一氣呵成。影片到這里，無論鏡頭表現(xiàn)力，還是敘事方法，以及沖突設(shè)置無疑都是成功的。尤其是之后男主負傷，數(shù)次出現(xiàn)的仰角鏡頭，鉆天的冷杉(白楊?)枝梢搖動旋轉(zhuǎn)，如高高直立的天神召喚一顆無助瀕死的亡魂。將自然、宗教，以及脆弱的靈魂和人的瀕死感用鏡頭巧妙地連結(jié)在一起，極具張力而語鏡深邃。

隨著劇情的進一步發(fā)展，男主負傷遭棄，孩子被殺，荒野求生，最終復(fù)仇。故事主體框架下，慢慢顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的單薄。首先鏡頭語言似乎表現(xiàn)出更多自然的美好，而大自然的無私與殘酷，人與自然的對立和共存，這對矛盾沒有得到有效地挖掘。

而且，既然故事放在與印第安部落沖突的歷史背景下，可以表現(xiàn)和升華的地方應(yīng)該還有更多,但影片本身卻幾乎演繹成為一部荒野生存教科書。男主用力的痕跡也很明顯，但始終在心理共鳴上隔著那么薄薄一層。我們跟隨情節(jié)緊張，跟隨情節(jié)揪心，跟隨情節(jié)祈禱或慶幸。但我們始終平靜，沒有壓抑到窒息地呼吸，沒有血脈賁張地憤怒，沒有幾欲掉淚的酸楚。我們只是平靜地看著一幕幕鏡頭上演，一如那片古老而沉默的土地。

荒野獵人觀后感 篇2

今天下午抽時間去看了這場獲得多項大獎的電影。

影片中，萊昂納多扮演的格拉斯是一個獵人，經(jīng)歷了跟黑熊搏斗，被撕咬，差點喪命；無德的.同伴將他兒子殺害，他自己被拋棄，發(fā)誓要復(fù)仇；受到外族人的追殺，在河中漂流，摔下河谷，后來又墜入懸崖，真可謂九死一生；在野性的蠻荒之地穿行了好幾個月，終于回到了安全地帶；同仇人搏斗，拼命反擊，最終復(fù)仇成功。憑借他頑強的毅力和堅韌的品格，做好了自己，這才是為世人所稱頌的。影片最后一幕也定格在格拉斯深邃、意味深長的目光中。

反派角色菲茨杰拉德由湯姆哈迪扮演，應(yīng)該說他演繹地也非常到位，讓人恨之入骨，最后死得其所。他的精彩表演也使他收獲了奧斯卡最佳男配角?？傆X得反面角色不太好演，比演正面角色要難一點。演員在現(xiàn)實中同劇中一定是兩種性格特點，對角色的把握和演繹就要靠演員自身的功力了。

總不愿看到好人、正義善良的人死去，結(jié)尾處獵人隊長的死，讓人惋惜。試著改編一下，讓他活著，讓人們看到正義善良存續(xù)下去。

看完后，感覺萊昂納多真是拼了，為自己的事業(yè)付出很多。拍攝條件那么艱苦，環(huán)境那么惡劣，經(jīng)歷那么多磨難，還好上天不負有心人，他的努力拼搏收獲了榮譽，也讓世人都看到了他的堅持。曾經(jīng)沖擊奧斯卡，陪跑22年，這需要一個演員付出極大的耐力，他做到了，因此他成功了。

影片中幾次出現(xiàn)的話語（大意）當風暴來臨的時候，要站在大樹前面，這時候樹干是不動的。就像英雄的心，不被外界所左右。也告誡我們：不要被外界客觀環(huán)境所動搖，要堅定自己的內(nèi)心，為了信念，堅持下去?？v使九死一生，也要爬起來，就是不能在原地等死。

時隔一年，再次回想電影的內(nèi)容，依然記憶猶新。那種英雄強大的內(nèi)心力量，仍然讓我感動。

荒野獵人觀后感 篇3

這部影片大概情節(jié)可以說很簡單，就是一個部落在森林里打獵，結(jié)果被另一個部落追殺，而主人公受傷后，伙伴為了不讓其拖累他們逃走的進度，派三個人找個隱蔽的地方先躲起來。下面是一個小編的野生獵人的感受，希望能對你有所幫助！

荒野獵人觀后感1上周五首映《荒野獵人》時就想一睹這部助力小李子在等待了22年之后獲得奧斯卡影帝的佳片，今天終于找時間品味了一下。

首先感受到的是小李子為拍攝影片的付出。整個影片的背景基本都是在冰天雪地的森林山地里；片中有大量在冰冷刺骨的雪水里摸爬滾打的鏡頭，僅這一項就是對人毅力和體力的考驗。還有很多吃生肉和睡空馬尸的場景。在殘酷的背景下，有很多哭哭啼啼、流淚等自毀的畫面，更不用說。

雖說拍片肯定會用到很多技術(shù)去盡量讓演員少受罪，但以我感覺到的影片拍攝的真實程度，拍這片的付出肯定會大于拍普通影片的付出。

有三個方面讓我在影片中感受最深：愛、正義和堅韌。

影片主要講述了休·格拉斯為兒子報仇的故事，充滿了殘酷殘酷的情節(jié)，但整部影片貫穿了休·格拉斯對妻子和兒子的愛。沒有這份愛，休·格拉斯無法在身體多次遭受重創(chuàng)的情況下，在殘酷的自然環(huán)境中生存。他對約翰·菲茨杰拉德的深仇大恨也源于他對兒子的深情。

整部電影中的復(fù)仇主線也來自于人類內(nèi)心對正義的追求。必須懲罰犯罪者是正義觀的基本體現(xiàn)。為了追求正義，人們可以不惜代價。

約翰·菲茨杰拉德在向狩獵隊鄭重承諾照顧休·格拉斯的情況下卻拋下身受重傷的休·格拉斯，想讓其死于嚴寒和傷痛；殘忍殺害了格拉斯的兒子，并半威脅半欺騙地拉走了準備照顧休·格拉斯的同伴。約翰·菲茨杰拉德的眼里只有利益和厲害，為了自己有利可以不擇手段，人性之光已經(jīng)近乎泯滅。為了讓菲茨杰拉德受到懲罰，為自己的惡行付出代價，格拉斯不僅在傷口愈合前踏上了艱難的復(fù)仇之路，狩獵隊隊長也起身追趕菲茨杰拉德，付出了生命的代價。

如果單純考慮自己的利害，格拉斯最好的選擇也許是在營地好好養(yǎng)傷，之后再不踏入幾乎讓其喪命的艱險之地；隊長的選擇也許是息事寧人，并一門心思繼續(xù)賺自己的錢。我相信這部電影中的這種假設(shè)很可能發(fā)生在我們的社會中。歷史和周圍發(fā)生的故事告訴我們，國人很多都是利害第一，并為此不惜大和稀泥，正義很難成為我們權(quán)衡一件事情或決定一個行動的重要籌碼。

在這樣的情況下，最后就是約翰·菲茨杰拉德這樣的人作惡的不到應(yīng)有的懲罰，并有可能呼風喚雨、大行其道。我總覺得英美國家建立良好的社會秩序，與其不容忍惡行危害正義密切相關(guān)；我常聽說特種部隊不惜一切代價犧牲了幾名優(yōu)秀士兵，營救了一名普通人質(zhì)。如果這里面有計算的話，那就是正義是最重要的，而不是利益的優(yōu)先權(quán)。

格拉斯和他的船長冒著生命危險和最后的死傷來懲罰惡人，最終正義得到了體現(xiàn)。

一個人的生命到底能夠有多堅韌，格拉斯在《荒野獵人》中做了最好的闡述。跟棕熊搏斗傷筋斷骨；在重傷的情況下被隊友試圖殘忍殺害，之后拋棄在大雪紛飛、天寒地凍的荒郊野地任其自生自滅；在傷口遠未愈合的情況下被敵人追殺，重傷之下被從湍急的瀑布沖下；之后又騎著戰(zhàn)馬摔下山崖…… 屋漏偏遭連夜雨，船破又遇頂頭風。似乎上帝都是在處處為難這個可憐的人，生命就像一片只剩一絲葉柄連接著，又遭遇風霜雨雪拷打的葉子；眼看著就要凋零，但他最終活了下來，葉子又煥發(fā)出了一絲生機~ 生命可以很脆弱，也可以很堅韌；來這世上一趟不易，即便歷盡風吹雨打后堅韌地煥發(fā)出生命的光彩，也要遠比脆弱地凋零更讓人感動。

《荒野獵人》觀后感2：一部血腥的荒野求生記很久沒有電影讓我想寫影評了，直到電影散場我能聽到的評價大多是"挺悶，沒什么臺詞"甚至有人說"還不如星球大戰(zhàn)刺激"……我想說拜托，不同題材的好嗎？我認為用最少的臺詞來表達演員的心理狀態(tài)是一件很好的事情。

這絕對是一部實實在在的荒野求生記！從熊出沒兩次搏斗差點掛掉，被同伴活埋拋棄，獨自帶傷爬行上路，躲避追捕掉入大瀑布，偷馬匹遭追殺以及最后的復(fù)仇，整部片下來沒有停下一絲血腥，不愧配得起《荒野獵人》的片名，簡單粗暴！

小李子與熊搏斗時裝死兩次，很難想象這些鏡頭：北熊毆打，撕咬，掐脖，對著哈氣流口水是怎樣幾乎一氣呵成地拍成的，因為基本上熊出沒的套路一個回合下來不是你掛就是我掛！難怪有人說小李拍戲時是熊逼的。我也能在這里看到。

本以為到這里他也差不多了，但是劇情需要他肯定也死不了，果然促使他活下去的理由出現(xiàn)了—他看著他的兒子被殺害卻無能為力！他需要復(fù)仇！

影片很多次地描述了小李子的心理戲，牽動著一個信仰，這也是我覺得這部戲最亮點的地方?！拔也粫x開，我和你在一起?！蔽蚁胩蛐∨２粌H僅體現(xiàn)在母愛上。在所有人都覺得小李子活不下去時。

他沒有放棄，因為他還有唯一的親人他的兒子，在看著兒子被親手殺害時，他沒有放棄，無論多么困難，喝水喉嚨都還會噴血用草灰火燙止血，被印第安人追殺掉下山，冷到拋光馬的內(nèi)臟躲進去取暖，完完全全是自虐的行為……但是依然回到部落，本可以安心地修養(yǎng)生活下去，還是必須手刃仇人，為的就是那一個心中的信仰。

可能很多人覺得**過于冗長，不就是一部荒野逃生加父親復(fù)仇記，但是我覺得正是因為以荒野獵人你角度去塑造一個簡單粗暴的父親形象才顯得格外地偉大，而人也是在最迫及生命的時候表達出的行為情感是最真實的，至于和星球大戰(zhàn)相比，我也只能呵呵了。

《荒野獵人》觀后感3：在美麗自然下的荒野獵人剛剛看了《荒野獵人》，自我感覺并非一部經(jīng)典好片，但卻十分值得一看。

故事情節(jié)可以說是兒童動畫情節(jié)的復(fù)雜性。20個字可以概括所有的情節(jié)。影片本身并沒有什么深刻的內(nèi)涵思想。然而由于本片的取材選景和高超的拍攝技巧讓**變得很美很美，血腥不是重口，反而烘托出那一份自然。

一個簡單的故事是在一個開放、美麗、雄偉、自然的環(huán)境中傳播的，看起來像是藝術(shù)。這部電影的背景是無可挑剔的。整部電影沉浸在各種各樣的風景致中。

實話實說，劇情上看這絕對算的上一部爛片，但她太美了，太美了，也只有在這種環(huán)境下演繹這種在一般環(huán)境下視為破事的事，才讓人感覺毫無違和感，反而十分恰當，美麗的加拿大風光讓這個故事深刻。從這個角度看，這是一部好片，值得一看。

如果你熱衷與大眾口味的電影，你幾乎不會喜歡這部電影。但這樣一部美麗的電影不能再被視為一個娛樂項目，而是一次視覺上的洗禮。這并非什么天花亂墜的特效，而是自然之美。倘若你能這樣看待這部電影，它還是十分值得一看的。

最后，加拿大風光已經(jīng)讓本人如癡如醉。倘若，倘若有機會，必去體驗一番。北美確實美麗，地廣人稀，原始的自然風貌…嘻嘻，美到廢話都多了。

荒野獵人觀后感4當朋友問我這是一個什么**，我想了一下，發(fā)現(xiàn)無法簡單歸類，說下個人荒野獵人觀后感。

我總覺得最真實的人性是不能歸類的，只有一個字可以形容“真”，就像印象派的畫，乍一看很假，但實際上與陽光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實。

有時候總覺得人說話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會感嘆視像世界真實地反映了我們的現(xiàn)實生活，反思一下，其實也不知道是不是我們在模仿我們看到別人的行為別人的語言。

電影的行文甚至讓我想到了莊子文章行文的閑散，貌似沒有中心思想，也沒有主要內(nèi)容，想到哪說到哪，枝枝蔓蔓，漫無邊際。但其實莊子的文章的神最是集中。

在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類心理狀態(tài)，人與人的關(guān)系，還有當時歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開了一片云錦。

喜歡這樣的**，讓你自己找自己；他沒有直接告訴我們男主是怎樣一個堅強的漢子，卻讓男主與大灰熊抗爭，自然的力量多大啊，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會抗爭到底；在印第安的**和白人種族的爾虞我詐中，有人會沉淪為一個見利忘義的殘暴**的像電影的反派tom hardy那樣的人，記得影片認真滴讓tom hardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開的歷程，完全第一人稱口述的經(jīng)歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個人的人性保持基本的平衡，當人性克制的那一部分丟失的時候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然男主也有過喪妻滅族的經(jīng)歷，但是至少他沒有被殘忍生命歷程帶溝里，他仍然能分清楚是非與善惡。

而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀有經(jīng)驗的人總愛說“人要看情況辦事”，不外乎讓你哪個村唱哪個調(diào)調(diào)，是，入鄉(xiāng)隨俗是對文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么？抱著這種根源于商業(yè)社會的實用理論主義對于人類的“要求”：商人在資本主義社會竭力剝削，早期殖民開拓者在印第安人的故土暴虐當?shù)氐娜嗣?，以至于日本侵略軍作出的種種暴行。

人在沒有鄉(xiāng)規(guī)民約，沒有宗族祠堂，沒有國家暴力機關(guān)，沒有即刻的力量雄厚的道德譴責的面前，可以放縱自己犯下怪異的惡行。xx年前孔圣人說的“君子要無愧于屋漏”現(xiàn)在也還是真是鏗鏘在耳。

這也許就是君子和小人的區(qū)別，這也許也是西方文化和東方文化的一個根本的區(qū)別，西方只有根植于土地的地主和貴族，這不外乎是一種經(jīng)濟實用的代名詞，而我們的君子和小人更多的是一種文化道德的命題，這也讓多少文人士大夫乃至于皇帝一輩子在自我修養(yǎng)上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢步履維艱。

無論外界如何風云變幻，城頭胡亂變幻大王旗，義所當為我必為之，說的就是男主吧；但這也只是事情積極的一方面，很多好人，不過是確實不經(jīng)打的饅頭。

沒有戰(zhàn)斗力你怎么做好人？！

知道了法國那幫投機商人的渣行為，男主挾持住渣男，把自己的刀遞給印第安女孩，讓她進行自己的報復(fù)；對自己造成喪子之痛的敵人，決不饒恕，即使被熊把背部抓爛了，咽喉也破裂了，腿也斷了，被拋棄在冰天雪地，與狼熊各類猛獸還有暴風雪共舞，仍然堅持著。

一般人只要有一頓暖飯一間瓦蓬，戰(zhàn)斗力就瞬間消散，隨即安慰自己，將懲罰壞人的任務(wù)交給了佛祖，神，阿拉，自愚自樂覺得壞人自有天收。其實也沒有什么。人，并不是為了斗爭而生存。

武林高手，絕不挑釁，不到最后，絕不出手，一經(jīng)出手，必定封喉，而已。

人大部分在歷史的風云變幻中是被卷著走的，非常無奈；但總有些人吧，直面自己內(nèi)心，真實坦然地活著。

其實人在自然面前還是很強大的。

荒野獵人觀后感 篇4

很久沒有電影讓我想寫影評了，直到電影散場我能聽到的評價大多是“挺悶，沒什么臺詞”甚至有人說“還不如星球大戰(zhàn)刺激”我想說拜托，不同題材的好嗎？我認為用最少的臺詞來表達演員的心理狀態(tài)是一件很好的事情。

這絕對是一部實實在在的荒野求生記！從熊出沒兩次搏斗差點掛掉，被同伴活埋拋棄，獨自帶傷爬行上路，躲避追捕掉入大瀑布，偷馬匹遭追殺以及最后的復(fù)仇，整部片下來沒有停下一絲血腥，不愧配得起《荒野獵人》的片名，簡單粗暴！

小李子與熊搏斗時裝死兩次，很難想象這些鏡頭：北熊毆打，撕咬，掐脖，對著哈氣流口水是怎樣幾乎一氣呵成地拍成的，因為基本上熊出沒的套路一個回合下來不是你掛就是我掛！難怪有人說小李拍戲時是熊逼的。我也能在這里看到。

本以為到這里他也差不多了，但是劇情需要他肯定也死不了，果然促使他活下去的理由出現(xiàn)了—他看著他的兒子被殺害卻無能為力！他需要復(fù)仇！

影片很多次地描述了小李子的心理戲，牽動著一個信仰，這也是我覺得這部戲最亮點的地方?！拔也粫x開，我與你同在”，我覺得舐犢情深不僅是體現(xiàn)在母愛。在所有人都覺得小李子活不下去時。

他沒有放棄，因為他還有唯一的親人他的兒子，在看著兒子被親手殺害時，他沒有放棄，無論多么困難，喝水喉嚨都還會噴血用草灰火燙止血，被印第安人追殺掉下山，冷到拋光馬的內(nèi)臟躲進去取暖，完完全全是自虐的行為。。。。。。但是依然回到部落，本可以安心地修養(yǎng)生活下去，還是必須手刃仇人，為的就是那一個心中的信仰。

可能很多人覺得**過于冗長，不就是一部荒野逃生加父親復(fù)仇記，但是我覺得正是因為以荒野獵人你角度去塑造一個簡單粗暴的父親形象才顯得格外地偉大，而人也是在最迫及生命的時候表達出的行為情感是最真實的，至于和星球大戰(zhàn)相比，我也只能呵呵了。

荒野獵人觀后感 篇5

當朋友問我這是一個什么片子，我想了一下，發(fā)現(xiàn)無法簡單歸類，說下個人荒野獵人觀后感。

我總覺得最真實的人性是不能歸類的，只有一個字可以形容“真”，就像印象派的畫，乍一看很假，但實際上與陽光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實。

有時候總覺得人說話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會感嘆視像世界真實地反映了我們的現(xiàn)實生活，反思一下，其實也不知道是不是我們在模仿我們看到別人的行為別人的語言。

電影的行文甚至讓我想到了莊子文章行文的閑散，貌似沒有中心思想，也沒有主要內(nèi)容，想到哪說到哪，枝枝蔓蔓，漫無邊際。但其實莊子的文章的神最是集中。

在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類心理狀態(tài)，人與人的關(guān)系，還有當時歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開了一片云錦。

喜歡這樣的片子，讓你自己找自己;他沒有直接告訴我們男主是怎樣一個堅強的漢子，卻讓男主與大灰熊抗爭，自然的力量多大啊，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會抗爭到底;在印第安的兇殘和白人種族的爾虞我詐中，有人會沉淪為一個見利忘義的殘暴兇狠的像電影的反派Tom Hardy那樣的人，記得影片認真滴讓Tom Hardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開的歷程，完全第一人稱口述的經(jīng)歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個人的人性保持基本的平衡，當人性克制的那一部分丟失的時候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然男主也有過喪妻滅族的經(jīng)歷，但是至少他沒有被殘忍生命歷程帶溝里，他仍然能分清楚是非與善惡。

而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀有經(jīng)驗的人總愛說“人要看情況辦事”，不外乎讓你哪個村唱哪個調(diào)調(diào)，是，入鄉(xiāng)隨俗是對文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么?抱著這種根源于商業(yè)社會的實用理論主義對于人類的“要求”：商人在資本主義社會竭力剝削，早期殖民開拓者在印第安人的故土暴虐當?shù)氐娜嗣?，以至于日本侵略軍作出的種種暴行。

人在沒有鄉(xiāng)規(guī)民約，沒有宗族祠堂，沒有國家暴力機關(guān)，沒有即刻的力量雄厚的道德譴責的面前，可以放縱自己犯下怪異的惡行。2000年前孔圣人說的“君子要無愧于屋漏”現(xiàn)在也還是真是鏗鏘在耳。

這也許就是君子和小人的區(qū)別，這也許也是西方文化和東方文化的一個根本的區(qū)別，西方只有根植于土地的地主(landed gentry)和貴族，這不外乎是一種經(jīng)濟實用的代名詞，而我們的君子和小人亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，還是攝影師：艾曼努爾·盧貝茲基，這對奧斯卡級別的墨西哥兄弟，不用多做介紹。影片在加拿大魁北克的深山雪域里，拍攝了7個多月，拍到魁北克都沒有雪了，又輾轉(zhuǎn)阿根廷南部，完成了為期九個月的拍攝。

影片交替使用了膠片與數(shù)字的攝影裝備，畫面景深與廣角前所未有的宏大，這使得兩個半小時的電影，如壯美的山河畫卷，表現(xiàn)自然的美、人類的渺小、信仰的偉大，以及殺戮的丑陋。影片的海報里，幽藍的色調(diào)，兩個人共騎一匹駿馬，在荒野中穿行。前無來路，后無歸處，一個是重傷的獵人格拉斯，一個是水牛勇士。他們有著一顆同樣在滴血的心，在無數(shù)寒冷的黑夜里，那一小撮火苗，是他們?nèi)紵南Ｍ?，?fù)仇是其中之一，永不磨滅，直到生命最后的那一刻，借助造物主之手，讓一切結(jié)果。

影片中，白天與黑夜，輪番上演著求生、掙扎與廝殺。故事描繪的，是人類早期擴張歷史的縮影，是文明之間相互的碰撞與踐踏，是不斷上演的悲歌。令我們感受到的，是從未停止的苦難，殺戮的雙手，以及流血的內(nèi)心。在追逐自然光拍攝的鏡頭里，我們無數(shù)次的看到了“上帝給的定點光。”。很多演員都說，他們每天的工作過程，就是等光來，時間到了，光影到了，就開演。雪山的炸裂，冰川的洪流，暴風雪與迷霧森林，在自然的舞臺下，是印第安人的奪還戰(zhàn)，是掠奪者的探險生意，是獵人休.格拉斯的復(fù)仇之旅。

在尾聲的部分，有一個鏡頭，格拉斯與菲茨杰拉德，雙雙滾下山坡，來到河邊進行最后的搏殺，后方的遠景峽谷里，正好灑來一束夕陽。我們無法分辨這是在朝陽還是夕陽的時候拍攝的，我們看到的是一個時刻，一束上帝灑下來的追光，令這一瞬間，再也無法被復(fù)制。在這個極美的地方，復(fù)仇與獵殺，生存與死亡，動物與動物之間，人類與動物之間，人類與人類之間，總是在這片土地上，同一片天空下，輪番上演這些重復(fù)的戲碼——生存權(quán)的戰(zhàn)斗。

而關(guān)于這部電影，小玄兒在反復(fù)重看的時候，被坂本龍一的配樂深深的吸引。聲音與影像，是搭配來的，這是電影帶給人們，聲光電的立體感受。我強烈建議，大家看完影片后，找來原聲專輯，戴上耳機，躺下靜靜地聆聽一次電影的主旋律《The Revenant Main Theme》，你會被這組反復(fù)回響的.低音提琴旋律，再一次帶回那個冰原雪地，感受到獵人格拉斯的意念與喘息。而《First Dream》是心痛的重擊，《Goodbye to Hawk》是喪鐘的悲鳴，《The Revenant Theme2》鋼琴與提琴的旋律，是孤獨且沉重的腳步，坂本龍一在弦樂的運用上，有著東方人的悲憫，打擊樂里充滿自然的肅穆。

荒野獵人觀后感 篇6

無盡的荒野、咆哮的黑熊、被狼群追趕狂奔的美洲野牛、麋鹿、互相仇殺的印第安部族和說著不同語言的貪婪殖民者，交織著勇敢、堅強、親情、正義、自私、冷血、種族主義和人性的善惡，這一切的一切都在這部影片中展現(xiàn)的淋漓盡致。

故事發(fā)生在美洲大陸，北美殖民者掠奪印第安人的土地，瘋狂屠戮原住民的村莊，包括老人和孩子。主人公是一位反對種族主義的白人，在一次殖民者的搶掠中，失去了他的印第安妻子。從此他一直帶著自己混血的兒子作為皮草獵人生存。他深知其他人對有色人種的歧視，劇中主角對兒子說的一句話讓我印象深刻：“他們不會聽見你的聲音，他們只看到了你得膚色!”，可見當時的種族主義是何等瘋狂。

劇中主人公在一次打獵途中遇到黑熊，勇敢的他與巨熊展開了殊死搏斗，并最終殺死黑熊，可本人也身負重傷。獵人隊伍原本就是在躲避印第安部落追殺，所以無法帶著重傷的主角一起撤離。充滿正義感的獵人隊長不允許大家拋棄主角，再沒有選擇的情況下，出資雇傭本片的另一位反派主角，也是大惡人菲茨杰拉德(因為他實在太壞了，所以我記住了他的名字)，以及一位同伴和主角的兒子一同留下來，希望能堅持陪伴主角到生命的最后一刻。可是自私的菲茨杰拉德完全只是想要錢，他為了擺脫主角，殘忍的當著主角的面殺害了他的兒子，并欺騙伙伴一同拋棄主角。他完全就是邪惡的化身：是一個貪婪、冷血、滿口謊言的種族主義者。

到這里劇情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，主人公靠著心中那份意念和生存本領(lǐng)，奇跡般的生存下來，在荒野中歷經(jīng)重重磨難，最終達到了自己的目的。他的頑強意志力實在太讓我驚嘆了!他的勇敢，堅韌，對親情的渴望，是他活下去的希望。因為他的善良，半路上遇到的印第安友人，對他細致的治療，使他保住了性命。又因為主角救了印第安部落族長的女兒，在影片的最后因此得以活命。讓我感受到人的所作所為都會影響深遠，而只有善舉才會帶來好報。

希望大家都能看看這部《荒野獵人》，不光是故事非常精彩，演員們?yōu)榱伺倪@部電影，也都是憑著驚人的毅力，克服了常人難以忍受的困難，十分讓我敬佩。小提示，影片中的大惡人，是另一部我非常喜歡的電影《毒液》的主演哦!

荒野獵人觀后感 篇7

一、 見名取義

大多數(shù)人聽聞《荒野獵人》都是和萊昂納多獲得奧斯卡小金人有關(guān)，這部影片也獲得金球獎，在上映之前成功的吸引了大眾的眼光。在影片上映之前，觀眾知道的大多只是零零碎碎的相關(guān)信息，例如萊昂納多生吃動物內(nèi)臟，大多數(shù)的拍攝場景都在冰川地區(qū)，影片內(nèi)的景色很恢弘大氣，就像一幅畫卷。單從《荒野獵人》這個翻譯過來的片名看，猜想是大概講述萊昂納多飾演的獵人如何在荒野中生存的故事，但是無法猜到故事的主線和主題。后來聽說北美的譯名是《還魂者》，有影評人說這個名字更加貼近故事的內(nèi)涵，格拉斯在劇中其實只有一口氣，但是憑著這一口氣克服千難萬險把自己兒子的仇給報了，就如同一個還魂者，憑借的是強大的信念和不屈的靈魂。確實如此，《荒野獵人》這個名字能夠讓人想到的無非是草枯樹衰，一望無際荒野上某個獵人在為了生存奔波。

雖說影片名并不太影響電影的內(nèi)容，但是這個名字會牽引著觀眾去想象和思考，當我看到《荒野獵人》這個名字在潛意識里就會把格拉斯看成復(fù)仇的獵人，而《還魂者》則會讓人覺得格拉斯是一個有信念支撐的靈魂者，帶給人的還有精神上的震撼。所以一定程度上影片的名字會對影片的思想主題上有所影響，就像我們看一本書，很多時候書名都是書的內(nèi)容的凝聚，片名亦是如此。

二、 景情交融

《荒野獵人》在我們面前展現(xiàn)的是大自然天然的畫卷，野性而有質(zhì)感的荒外氣息，配合故事的背景，恰如其分。無論是影片開始的那潺潺流動的水，清澈得連波紋都發(fā)亮，水中生長的一棵棵筆直到云天的樹，棕色的樹皮上彌漫著原始的氣息和類似遠古的荒蠻；無論是聳立的群山，延綿不斷，覆蓋著厚厚的白雪，和遠處灰白的天空互相契合；還是在峽谷間奔騰的河流和凍結(jié)如鏡面的冰川，映出天地的荒涼，從上面肆意呼嘯而過的寒風。這些讓人驚嘆于大自然鬼斧神工同時，也喟嘆于3人類的渺小。

正所謂文字都需要運用情景交融，而這部影片的景也不單單只是為了向觀眾展示原始美妙的風光。所有的雄偉景觀的背后都顯露著環(huán)境的艱苦，沒有食物供給，沒有藥物和衣物，除了自己身上所原有的東西，格拉斯什么都沒有。在這種情況下，再美的風景也都成了阻礙，成了他生存的障礙。這恰恰從另一面突出了格拉斯人物的堅強與不屈，一般人在身負重傷，一無所有，也沒有人能夠幫助他的時候都很難生存，尚且是在這了無人煙的荒外。

這些景不僅是烘托了格拉斯本人，也和他的情感纏結(jié)在一起。從格拉斯的兒子被菲茲杰拉德殺死后，他的內(nèi)心就是充滿著陰郁和仇恨，他生存下去就是為了復(fù)仇。大多的場景都是灰白的天，風夾雜著雪狂暴的吹著，沒有一點陽光，這不正是他內(nèi)心的寫照嗎？陰郁，痛苦，孤獨，復(fù)仇的風一遍一遍的從內(nèi)心吹過。

三、 丑惡與信念

影片中最鮮明的兩個人物就是格拉斯和菲茲杰拉德。當格拉斯的兒子尚在的時候，格拉斯對于菲茲杰拉德的挑釁選擇的是容忍，兒子被他殺死后，內(nèi)心唯一的想法就是手刃仇人。菲茨杰拉德是一心只為財富和自身利益，不顧他人生死的人。為了自己的利益他不惜殺害別人，同時又帶有深深的種族歧視。這種人十惡不赦，讓人恨得牙癢癢，但是又拿他沒有辦法。影片塑造的菲茲杰拉德是一個奸惡的小人，而這與格拉斯也形成了對比。格拉斯被熊襲擊之后只剩一口氣，但是就憑借這一口氣和頑強的意志在荒野生存下來了。他吃生肉，吃動物的內(nèi)臟，用硝石療傷，跳進湍急的河流里逃生，鉆進馬的肚子取暖。所做的一切都是為了保留生命，完成自己的復(fù)仇。從他身上體現(xiàn)的是勇敢，堅強不屈和強大的生存信念。如果不是這個信念支撐著他，他很有可能就在某次逃亡中死去。

影片不僅僅講述了一個復(fù)仇的故事，同時也給人很多精神上的啟發(fā)。最簡單的惡人終究會得到報應(yīng)，太在乎利益最終將會一無所有。還有擁有強大的信念，很多困難的事情都能夠被克服，做一件事情要堅持要努力，那樣最后才可能實現(xiàn)自己的目標。甚至是影片最后，格拉斯所說的那句話“復(fù)仇之劍在上帝之手”借那群里族人之手殺死菲茲杰拉德，而騎著馬從格拉斯身邊走過時，騎著馬的女人對他充滿意味的一瞥，聯(lián)想到的就是善意的一個舉動有時候也會對自身很有益處。

四、 絕地反擊之后？

事情都有終結(jié)的時候，格拉斯借他人之手最終復(fù)仇。影片最后，騎著馬的那群人從他的身后走過，他對著鏡頭那種直勾勾而意味深長的眼神，代表著什么？不知道是一種復(fù)仇之后的快感還是復(fù)仇之后一切都結(jié)束了，支撐自己信念的力量漸漸崩塌？影片到這里就結(jié)束了，而這個眼神是留個觀眾去回味和思考的，那個眼神究竟傳遞著什么？

格拉斯絕地反擊之后會怎么樣呢？他的妻子和孩子都已經(jīng)死去，支撐他在荒野里面唯一生存的復(fù)仇大計也已經(jīng)完成，今后他是該怎么生存下去？格拉斯去找菲茲杰拉德之前對隊長說過一句話“生命對我來說已經(jīng)不重要了?！碑斎贿@并不代表著格拉斯會輕生，而現(xiàn)實版的格拉斯復(fù)仇之后是過著平靜的生活。這同樣也是留給觀眾思考和想象的。

另外一個和影片有關(guān)的就是萊昂納多結(jié)束了多年的陪跑，終于憑借在《荒野獵人》中的出色表現(xiàn)獲得奧斯卡小金人，和影片中的格拉斯有著同樣的思考，萊昂納多在奮斗多年之后獲得成功，那這之后支撐他繼續(xù)努力的又會是什么信念？也值得人思考，但是沒有人能夠做出隨意的判斷，其實在思考他們的同時就是在思考我們自身。

《荒野獵人》不是一部普通的電影，并不是說它沒有不足的地方，只是帶給我們的思考非常的多，種族，人性，信念等很多東西。

荒野獵人觀后感 篇8

今天是農(nóng)歷六月十四，今晚是月圓之夜。

統(tǒng)計顯示，在二十一世紀的一百年中，“滿月”出現(xiàn)的次數(shù)是1241次，分布在農(nóng)歷各個月份的十四、十五、十六和十七。按照我們通常的說法“十五的月亮十六圓”，滿月出現(xiàn)在農(nóng)歷十六的次數(shù)的確最多，有579次；其次是農(nóng)歷十五，有468次；再次是農(nóng)歷十七，有188次；而農(nóng)歷十四，只有6次。今天就是這一百年里的六次之一。今年夏天北京的雨格外多，沒什么夏夜晴空，不知道晚上是不是能參與這二十一世紀“罕見事件”，但僅僅是知曉有這樣的事兒存在，就會給今天增添一些“奇幻”的色彩，充滿儀式感。另一件使今天有點兒與眾不同的事，是讀完了《荒野獵人》的新版，現(xiàn)在的感覺比“十五的月亮十四圓”來得更加奇妙。

首先要聲明的是，這不是胖胖的李奧納多·迪卡普里奧主演的電影的原著小說。這是部推理小說，而且我敢說是大部分讀者“推理”生涯中格外受到挑戰(zhàn)的濃墨重彩的一筆。這本書的名字取自榮格的《論死后的生活》，出處是這一段：

“我一看到這頭猛獸，渾身上下頓時都涼了，它從我身邊掠過，我突然明白了，是荒野獵人命令它去摘走某一個人的靈魂?！?/p>

荒野獵人，指的是日耳曼神話中將逝者靈魂帶往安息之所的一位神明。作者用自傳加日記的形式構(gòu)建了一個錯綜復(fù)雜的“時空”，先來捋一捋故事關(guān)系。

僅有二十多頁的自傳講的是一個八歲少年留書離家出走的故事。孩子“因為一件微不足道的小事”出走前往向“首都”，因此他的祖父被氣死了，留下了一大筆遺產(chǎn)，孩子迷路走進了森林，被棕熊追趕，墜入湖中。在他喪失意志前，腦海里最后的畫面是：

“我像只熊被困在小屋里，我成了蛇爬行在天花板上，我化為狐貍守在窗前，我是渡鴉貼著墻取暖，我變回我，死在了自己的懷里?！?/p>

接下來便是日記，字面上看是這出走少年長大后的日記。但并非一個人的日記，也并不完全按時間順序來排列。別擔心，不是折老師《倒錯的死角》里“那樣的”日記，雖然本書也用了“那樣的”詭計，不過是在你不太能注意到的地方，起先一直小心翼翼防止陷阱的我也是完全忽略了。日記的部分別具一格，一句話概括就是“虛構(gòu)中的虛構(gòu)的虛構(gòu)”。

書中的人物沒有復(fù)雜難記的名字，都是用作家、美國小姐（好幾位小姐，以國別稱呼）、老獵人、村長這類的身份指代，主角是“作家”。作文對這樣的人物設(shè)定，細心的“老推理迷”肯定已經(jīng)露出警惕的眼神，作家，不就是一個善于虛構(gòu)，以“編故事”謀生的行當嗎？這號人物寫的日記，本來就不能十足地取信，加上這位作家日益令人擔憂的精神狀態(tài)，篡改事實、模糊記憶那恐怕是一定的了。但讀此書很難將“事實”剝離出來，作者（你猜是哪個作者？）編織的體系非常龐大，不是以“事實”為骨架，填充了障眼法，而是虛實并行，互為鏡像。先從四宗命案說起，作家的林間小屋被四度“變成”密室（之所以是“變成”而不是“制造成”，是因為從表面證據(jù)看，不大可能是“人為”），而且還是按照出走少年溺水時想到的那首詩：

“春天，巨大的熊死在在封閉的木屋，而木屋里連一個比它腦袋稍大的洞都不存在。

夏天，當?shù)睾币姷纳弑黄咧患斔涝诿苁椅蓓?，而制造箭的材料全部來源于密室之?nèi)。

秋天，一只狐貍被作家目睹從活著到被剝皮變成標本只隔了一分鐘，而標本的骨架就是屋內(nèi)的各種器具。

冬天，一只渡鴉沖進木屋，而誰知地上突然出現(xiàn)一把弩，自動射擊，將它釘死在墻上?！?/p>

秋與冬的交匯，“求助”于神秘小女孩揭開“密室魔法”的作家，瞬間墜入“魔道”，目睹了“巫術(shù)”的實施過程。

在此我們不做“這個密室能實施嗎？”的爭論，文澤爾花了不少時間親自試驗過機械密室的可行性。單從這“春夏秋冬又一春”的長跨度高難度不可能犯罪最終只導(dǎo)致四名動物死亡的結(jié)果來看（沒有瞧不起動物的意思，不是常說推理小說首先需要“死人”嘛?。?，兇手到底，圖什么呢？

每個死去的動物，都被發(fā)現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場有黑魔法的痕跡，并且都有字條提醒作家曾經(jīng)“逼死”數(shù)位女性——這段可恥的經(jīng)歷在日記的開端被作家用來“炫耀”。于是這些實實在在的密室，并沒有殺人，但它們構(gòu)建了一個足夠殺死作家的“心理密室”，一步步奪走他的靈魂。而密室的形成，又仿佛是黑魔法的杰作，物理與精神，肉體與靈魂，形成了鏡像。

說白了，讀書是最靠主觀的事。我猜理性的人和感性的人讀這本書會得到完全不一樣的體驗，有點兒“神經(jīng)質(zhì)”般嚴謹?shù)募毠?jié)，和情感的大起大落噴薄癲狂，好像打開一個設(shè)計精巧的機關(guān)盒子，步步為營，走得嚴絲合縫，最后發(fā)現(xiàn)拆開的盒子困住了自己，循環(huán)往復(fù)，無法逃脫。

這本書寫于20xx年，十年后的再版增加了“解說”的部分、修訂了千余處內(nèi)文。事實上，這次新版的修訂工作，是作者在10年前第一次拿到《荒野獵人》初版的樣書就開始了的。所以，我無法不受到挑戰(zhàn)，恨怕看漏了一個字，但最后，我竟卡在了第一重挑戰(zhàn)。（根據(jù)個人閱讀體驗，謎題按難度遞進排序為：熊狐貍渡鴉蛇魔界地點，地點居然！反正你們看了就知道了）

但所有謎題最重要的提示，其實在最開篇都明白地給出了。

·向并不存在的偉大虛構(gòu)人物和偉大虛構(gòu)之作致敬

·沒有人在這本書中被謀殺

·這本書中有令人倍感驚異的謀殺方式

·全文是一堆排列有序的主觀碎片，沒有上帝存在

·你很想知道案件發(fā)生在哪里——不在地球上，但你能找到它

·你永遠不會知道主角是誰

文澤爾說《荒野獵人》有三重解答，三個結(jié)局，根據(jù)閱讀者的自身經(jīng)驗和閱讀感受可看到不同結(jié)局。不知道你能看到幾個。我知道，今晚是月圓之夜，你我依然被困于這密室中掙扎。

荒野獵人觀后感 篇9

上周五首映《荒野獵人》時就想一睹這部助力小李子在等待了xx年之后獲得奧斯卡影帝的佳片，今天終于找時間品味了一下。

首先感受到的是小李子為拍攝影片的付出。整個影片的背景基本都是在冰天雪地的森林山地里；片中有大量在冰冷刺骨的雪水里摸爬滾打的鏡頭，僅這一項就是對人毅力和體力的考驗。其中還有很多吃生肉、睡掏空的馬尸等鏡頭，在背景的殘酷條件下很多流鼻涕、眼淚等自毀形象的鏡頭就更不用說了。雖說拍片肯定會用到很多技術(shù)去盡量讓演員少受罪，但以我感覺到的影片拍攝的真實程度，拍這片的付出肯定會大于拍普通影片的付出。

影片中讓我感受最深的主要有三個方面：愛、正義和堅韌。

影片在敘事上主要講述休·格拉斯為兒子復(fù)仇的故事，里面充滿了殘酷、殘忍的情節(jié)，但整個影片卻貫穿著休·格拉斯對妻子和兒子的愛。沒有這份愛，休·格拉斯是無法在身體多次飽受摧殘的情況下并在殘酷的自然環(huán)境下堅持活下去的。其后來對約翰·菲茨杰拉德的刻骨之恨，也正是源自對兒子深深的愛。

整部影片的復(fù)仇主線，也是源自人內(nèi)心對正義的追求。作惡者必受懲罰正是對正義理念的基本體現(xiàn)。為了追求正義，人們可以不惜代價。約翰·菲茨杰拉德在向狩獵隊鄭重承諾照顧休·格拉斯的情況下卻拋下身受重傷的休·格拉斯，想讓其死于嚴寒和傷痛；殘忍殺害了格拉斯的兒子，并半威脅半欺騙地拉走了準備照顧休·格拉斯的同伴。約翰·菲茨杰拉德的眼里只有利益和厲害，為了自己有利可以不擇手段，人性之光已經(jīng)近乎泯滅。為了讓菲茨杰拉德受到應(yīng)有的懲罰，為自己的惡行付出代價，不僅格拉斯未等傷口愈合就踏上了艱險的復(fù)仇之路，狩獵隊的隊長也奮起追捕菲茨杰拉德，并為此付出了生命的代價。如果單純考慮自己的利害，格拉斯最好的選擇也許是在營地好好養(yǎng)傷，之后再不踏入幾乎讓其喪命的艱險之地；隊長的選擇也許是息事寧人，并一門心思繼續(xù)賺自己的錢。我相信這個電影背景下的這個假設(shè)在我們社會的處事習慣下很可能發(fā)生。歷史和周圍發(fā)生的故事告訴我們，國人很多都是利害第一，并為此不惜大和稀泥，正義很難成為我們權(quán)衡一件事情或決定一個行動的重要籌碼。在這樣的情況下，最后就是約翰·菲茨杰拉德這樣的人作惡的不到應(yīng)有的懲罰，并有可能呼風喚雨、大行其道。我總感覺，英美國家建立良好的社會秩序是和其不容忍惡行對正義的傷害密切相關(guān)的；經(jīng)常聽到特種部隊為了營救一個普通人質(zhì)不惜代價而犧牲了好幾個優(yōu)秀戰(zhàn)士的情況。如果說這里面也有算計的話，那就是正義為大；而不是利害優(yōu)先。格拉斯和其隊長為了讓惡人收到懲罰，冒著生命危險和最后一死一傷的代價，最終讓正義得到了體現(xiàn)。

一個人的生命到底能夠有多堅韌，格拉斯在《荒野獵人》中做了最好的闡述。跟棕熊搏斗傷筋斷骨；在重傷的情況下被隊友試圖殘忍殺害，之后拋棄在大雪紛飛、天寒地凍的荒郊野地任其自生自滅；在傷口遠未愈合的情況下被敵人追殺，重傷之下被從湍急的瀑布沖下；之后又騎著戰(zhàn)馬摔下山崖……屋漏偏遭連夜雨，船破又遇頂頭風。似乎上帝都是在處處為難這個可憐的人，生命就像一片只剩一絲葉柄連接著，又遭遇風霜雨雪拷打的葉子；眼看著就要凋零，但他最終活了下來，葉子又煥發(fā)出了一絲生機~生命可以很脆弱，也可以很堅韌；來這世上一趟不易，即便歷盡風吹雨打后堅韌地煥發(fā)出生命的光彩，也要遠比脆弱地凋零更讓人感動。

荒野獵人觀后感 篇10

起初會去看這部電影，是由于小李子，即萊昂納多·迪卡普里奧，這部電影是他在經(jīng)過與小金人的多次插肩后，終于再次用實力證明自己，并成功捧得桂冠的代表作。相比于20歲左右時顏值巔峰的杰克，羅密歐，一頭亂糟糟的頭發(fā)，滿臉胡渣的霍克.格拉斯可能不是一般人所喜愛的小李子，但就是這樣的他讓人看到了其背后高尚的職業(yè)操守。

影片中的主人公是一個黎波尼人即白人，由于與一個印第安人生活并生了一個兒子而經(jīng)常受到同族人取笑，但作為一個皮草獵人，他卻有著高超的捕獵技巧和無人能比的勇氣和毅力，而這也讓他收到了不少人的妒忌，影片中的男二菲茨爾德就是其中代表。正因為這份妒忌才有了影片的開始。

影片開頭，霍克正在森林里捕殺麋鹿，而森林的另一邊，與霍克一起的皮草獵人正在享受早餐，大家各安其職享受著這一刻的平靜，但突然出現(xiàn)的一個全身赤裸的人打破了這份平和。隨著一聲喊叫，一支利箭刺穿了他的喉嚨，一場血腥的戰(zhàn)斗開始了。這是白人與印第安人的戰(zhàn)爭，是毛皮之間的爭搶，但在敵暗我明的情況下，白人明顯處于不利的地位，每個白人的臉上都散布著前所未有的恐懼和害怕。

而主人公霍克卻能游刃有余的躲過不知從哪個方向飛來的暗箭，一邊將毛皮送上船，一邊照顧著自己的隊友和兒子，這足以顯現(xiàn)其不凡。本是一個幾十人的隊伍，一場大戰(zhàn)后只剩下不到10個人，但是盡管僥幸活了下來但大家心中都是一片陰霾，他們不知道接下來會發(fā)生什么，不知道在這場殺戮里他們還能活多久......

接著，由于菲茨杰拉德對現(xiàn)狀的不滿，他不斷地抱怨和抱怨，不斷地諷刺霍克和他的兒子。換做一般人可能早就受不了了，但霍克一直忍讓著，當兒子想要頂撞菲茨爾德時，霍克更是直接將其拉倒在地，并警告其一定要忍讓，最后小霍克梗著脖子，含淚忍下了。這不是因為霍克懦弱，有時候也是一種自我保護，霍克想讓兒子明白這個道理。

這體現(xiàn)的又是一種偉大的父愛。

后來，為了躲避里族人的追捕，他們棄船上岸，但下一個旅程不明，他們迷路了。格拉斯為了探路，獨自出行，但卻不小心步入了一窩狗熊的領(lǐng)地，護崽心切的母熊幾次攻擊了他，雖然被撕扯得體無完膚，最后格拉斯還是把母熊給殺了，并被及時趕來的同伴所救。在這不得不佩服這部影片的制作，霍克與母熊間殊死搏斗的場面被淋漓盡致地展現(xiàn)在我們面前，一次血淋淋的廝殺讓看到的人都不禁為霍克感到提心吊膽，為他的遍體鱗傷感到痛心，同時又為他能戰(zhàn)勝母熊而感到敬佩。

然而，面對傷勢嚴重、無法正常行走的霍克，隨行的獵人卻表現(xiàn)出了相反的態(tài)度。隊長感恩于霍克的付出堅決要求帶著霍克一起逃亡，但菲茨爾德為了活命卻要求隊長殺死霍克并拋棄他，而且顯然在活命面前，義氣什么的都不重要，大多數(shù)人都同意菲茨爾德的建議。最后雙方都退讓了一步，隊長決定雇傭兩個人留下來照顧霍克，慢慢將其抬回營地，而為了錢，菲茨爾德主動要求護送重傷的格拉斯，但在路上他為了省事又試圖把格拉斯捂死，被格拉斯的兒子小霍克發(fā)現(xiàn)后他又殘忍的將對方殺死，最后欺騙另一個同伴把格拉斯留在了荒野之中。

期間有一段菲茨爾德勸說霍克接受死亡的鏡頭，只要霍克眨下眼睛就表示答應(yīng)，但是霍克沒有，即使雙手雙腳已經(jīng)沒辦法動彈，全身都在叫囂著疼痛，但是霍克還是瞪圓了他的眼珠子，一刻都沒有眨一下，只有到最后為了保護自己唯一的兒子，他妥協(xié)了。本是一次輕松的閉眼，但我卻看出了他的無奈和痛苦，那一次眨眼好像花費了他最后的力氣。但是他永遠都沒想到，他唯一的兒子，他就算死都要保護的兒子，還是死在了他的面前，而他卻無能為力，那種拼盡全力的嘶吼讓我看到了一個父親無法保護自己兒子的悲哀和對菲茨爾德暴行的憤怒，一顆復(fù)仇的種子在霍克心中發(fā)芽，一股激勵他生存下去的動力源泉噴瀉而出。

霍克艱難的復(fù)仇之路開始了。

與熊媽媽的戰(zhàn)爭造成的重傷讓霍克兩只手慢慢地走著。他需要食物和溫暖，但這里沒有人能幫助他。他靠著心中的那點恨緩慢的爬行著，艱辛的尋找著食物，不管什么能吃就吃。期間他也遇到過里族人的追殺，這對于一個重傷的“殘疾人”是很致命的，霍克沒有選擇陸路，而是選擇在大雪天下直接鉆進了冰涼的湖水中，快速地滑行著，盡管雪天下的湖水冰涼徹骨，但為了求生，霍克什么苦都能忍受，為了復(fù)仇他一刻都沒有松懈。

霍克繼續(xù)前行者，他遇到了一個他生命里的救贖者--一個與他一樣在雪地里前行的波尼人，他為他療傷給他食物帶著他逃出生天。影片中有兩人一起坐在雪地里，此時霍克已經(jīng)全身都凍僵，他們一起伸出舌頭去接從天空中飄下的雪花，兩人相視而笑，好像兩個小孩一般的傻笑，這可能是霍克在復(fù)仇路上難得的安詳吧。期間有一場老鷹吃生肉的戲，我不得不佩服小梅的演技。

在普通人眼里，吃肉喝血是一件惡心甚至惡心的事情，但在小李子眼里，演員應(yīng)該有自己的責任和使命，對自己的事業(yè)負責。因此，為了讓影片更真實，小李勇敢地無數(shù)次吃生肉給觀眾最真實的體驗。

霍克與波尼人之間的安詳并沒有持續(xù)多久。霍克一早醒來看到的就是波尼人被吊死在樹上的畫面，掛著“我是野人”的牌子，這反映的其實是美國嚴重的種族歧視問題，涉及到的是美國西進運動的歷史背景，白人為了開拓新天地不斷侵犯印第安人的土地，并且殘忍殺害印第安人的現(xiàn)實，而印第安人為了保衛(wèi)自己的家園而不斷反抗的掙扎，影片中皮草獵人與里族人的血戰(zhàn)影射的就是這一點。波尼人被白人殺害，白人在附近喝酒和娛樂。如果他們找到了霍克，毫無疑問霍克只有一條死路，所以霍克的目標是抓住他們的馬逃跑。

他本可以悄悄地逃走，但當他發(fā)現(xiàn)一個中國女人正在受苦時，霍克救了這個女人，這種好意在影片結(jié)尾得到了回報?；艨吮荒桥鬃迦税l(fā)現(xiàn)后，慘遭追殺，摔下了懸崖，為了取暖他刨空身邊被摔死的馬的內(nèi)臟，然后**躲進肚子里取暖，這在常人看來是很難忍受的，但小李子做到，求生欲極強的霍克做到了，一心只想為兒子報仇的霍克做到了，場面一片血淋淋，說不出的震撼。

霍克最終終于逃出生天了，他重新回到了營地，人們看到這樣的他是敬畏又害怕的，一邊害怕他的報復(fù)一邊佩服他在那么艱難的環(huán)境下都能存活下來的毅力和勇氣。而這期間也有一個很鮮明的人物就是隊長，他是一個正義的代表，即使霍克身患重傷，他也沒有想過拋棄他，對于菲茨爾德的欺騙他是憤怒的，正如影片中所說的“你要為你的背叛付出代價”，對于霍克的話“死亡已經(jīng)對我無所謂了，我已經(jīng)死了一次了”，他深感痛心，當他知道他阻止不了霍克報仇時，他毫不猶豫地和霍克站在了一起，最終他死在了菲茨爾德槍下，但其正義的形象依舊鮮明。

影片的最后，霍克與菲茨爾德正在殊死搏斗，霍克將菲茨爾德推入河中，而河對岸一直追殺白人的印第安人即里族人結(jié)束了他的生命，但他們放過了霍克，因為他救過其中的一個女人，就是當初的這點善意救了霍克。復(fù)仇之后，霍克看到了他的妻子，一個印第安人

這是電影的結(jié)尾。毫無疑問，這是一部百年電影，真正代表了美國西進運動下白人和印第安人的斗爭。小梅等演員的演技讓我們驚嘆，他們高尚的職業(yè)道德讓人敬佩。這部電影的主題包括種族斗爭、家庭、友誼、復(fù)仇、正義和生命。這是一部很有價值得電影！