最新兵臨城下讀后感(匯集13篇)

兵臨城下讀后感。

在學(xué)習(xí)的時候，想必大家都接觸過作文吧，多寫作文可以加深我們對日常事物和文學(xué)的積累。開頭和結(jié)尾是我們寫作文的重點，特別是開頭一定要寫好。作文怎么寫才能讓人眼前一亮呢？也許"最新兵臨城下讀后感(匯集13篇)"就是你要找的，相信你能從中找到需要的內(nèi)容！

兵臨城下讀后感 篇1

因為每周四要加班到晚上11點的緣故，所以總愛找些電影來看，以此打發(fā)在空蕩蕩的辦公室里一個人的難熬時光?？墒浅３Ｒ獮榭词裁措娪邦愋投l(fā)愁，喜劇片吧？又不想一個人在辦公室傻樂；恐怖片吧？等下還要摸黑回家，算了吧。

問問各位兄弟，回答嚴(yán)重一致：要不來個日式愛情動作片？這個真不用，哥表示很蛋定，謝謝（主要是很早就開始接受熏陶，到現(xiàn)在有點審美疲勞）。忽然想起之前看過的《諜影重重》系列，漸漸回味起那股神經(jīng)緊繃，最后忍不住大呼過癮的感覺。于是百度了一下特工片，又發(fā)現(xiàn)大家的回答無非是《碟中諜》之類經(jīng)典，都看過。最后又想到那部《生死狙擊》照樣也非常緊張刺激，于是又百度關(guān)于狙擊手的電影。先是看有人推薦《雙狙人》系列，耐著性子看了半小時之后，恍然發(fā)現(xiàn)，cao，又是以前看過的，我還說嘛，怎么這么眼熟。翻來覆去，發(fā)現(xiàn)一個名字出現(xiàn)的頻率很高，就是《兵臨城下》，于是就決定看這部。

這是一部講述二戰(zhàn)時期斯大林格勒戰(zhàn)役中，俄國狙擊手瓦西里和德國頂尖狙擊手尼格上校的相互較量的故事，我個人覺得可以看成是狙擊手里的《王牌對王牌》。影片一開場的戰(zhàn)爭就不禁令我想起了《拯救大兵瑞恩》開頭的諾曼底登陸戰(zhàn)。源源不斷的年輕生命被送上前線，還沒來得及真正踏上戰(zhàn)場，去經(jīng)歷一番炮火硝煙，就莫名其妙的死在了去戰(zhàn)場的路途上。

戰(zhàn)爭的殘酷毋須多言，電影中對社會主義的偏見或者說詆毀也輪不到我去評論，整部電影所透露出來的關(guān)于人性、人生的探討我也不會去深究?；叵肫饋?，最打動我的，還是當(dāng)中正反兩位主要人物的較量，以及男女兩位主角那真摯細(xì)膩、感人至深的愛情。

回想起來，整部電影令我印象最深的場景，就是男女主角的激情戲。有朋友也許會笑我，好嘛，你小子前面還在裝斯文，原來還是對這些片段印象深刻啊。大哥，你是了解我，這么“精彩”的劇情，我是不會錯過的。呵呵，開個玩笑。

這場激情戲之所以令人印象深刻，是因為它不隨便，對，很不隨便。不像其他好萊塢片子里的老美，剛認(rèn)識說了不到幾句話，下一個鏡頭一切，就到了兩人的旖旎時刻。在《兵臨城下》里，兩位角色是從很早就開始相互欣賞，真心相愛的。在電影里有幾個鏡頭，我個人覺得非常好。男主角瓦西里打傷了尼格上校的手，回來后大家一起喝酒跳舞那一段，瓦西里和女主角塔尼亞坐下交談，說在戰(zhàn)爭里，還能活著，回來就值得慶祝，因為說不定明天就再也回不來了。之后二人深情對視，我當(dāng)時想，下一步肯定是接吻了。事實證明，我錯了，中到了其他太多好萊塢片子的毒。他們只是對視，之后緩緩的移開視線。

什么叫做永恒？我相信在他們對視的那一瞬間，就是永恒。彼此心照不宣，又不肯說破，卻又難以抑制這滿腔真愛，在內(nèi)心深處噴薄而出，那一瞬間的愛情才是真正的震撼人心。

因為有了之前二人感情線索的的鋪墊，接下來的鏡頭就是激情戲了（這點倒是比較符合我傳統(tǒng)的愛情觀，呵呵）。男主角睡在士兵堆里，女主角悄悄地走來，輕輕地躺在男主角身邊。接著就是那樣非常自然的，親吻，相擁，撫摸，脫衣……全然不顧周遭一大幫睡著的士兵。屋外轟隆隆的的炮火、周圍士兵的翻身咳嗽、女主角雪白的身體、男主角通紅發(fā)燙的臉頰，全然享受著這沉浸在愛里的愉悅。在飛到云端的那一刻，男主角輕輕捂住女主角的嘴，讓她不要發(fā)出聲音。那一個鏡頭，女主角那雙水汪汪的大眼睛，攝人心魄。這一幕，詮釋了什么叫做水到渠成，詮釋了什么叫愛到忘我，也詮釋了男主角之前的那句，活著就得慶祝，因為說不定明天就再也回不來了。

激情戲這種片段，我看過很多了?？墒菑膩頉]有任何一部電影的激情戲，能令我為之揪著心，摒息靜氣，甚至臉頰微微發(fā)燙，繼而由衷為他們感動，這期間，甚至還沒有來得及去想一想其他雜念。

愛情的力量雖然強(qiáng)大，但是在戰(zhàn)爭面前，又顯得如此不堪一擊?？烧侨绱?，方能顯得其珍貴感人。他們的愛情，就像炮火廢墟之間的嫩芽，看起來雖然脆弱，但假以時日，誰能保證說不可以長成樹木參天？就像泰戈爾說的，人是一個初生的孩子，他的力量，就是生長的力量。我想，愛情也當(dāng)是如此。

電影的結(jié)局，是溫暖美好的，瓦西里擊斃了德國的狙擊手軍官，蘇聯(lián)贏得了斯大林格勒戰(zhàn)役的勝利，最后一個鏡頭是瓦西里在醫(yī)院里和愛人塔尼亞見面。有人說，這個結(jié)局是敗筆，因為這樣不能體現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷以及對人民造成的傷害。也許他說得有道理，但是我覺得，一個溫暖的結(jié)局，更能撫慰人民的心靈，更能讓人們向往和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭。

據(jù)說，這部電影是根據(jù)真人真事改編，而現(xiàn)實里的瓦西里和塔尼亞，因為陰錯陽差，都以為對方死了，沒能在一起。塔尼亞終生未嫁，瓦西里有了自己的家庭，后來成為了一個工廠的主人，實現(xiàn)了他的愿望。由此看來，現(xiàn)實，比電影殘酷得多。

電影里，赫魯曉夫說，伏特加這種奢侈的東西，我們有；魚子醬這種奢侈的東西，我們有；時間，我們沒有。這，也許就是人生吧，生命短暫，好好珍惜擁有的`一切，珍惜所愛的人。

兵臨城下讀后感 篇2

剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》,對我們觀眾而言，這場戰(zhàn)役的結(jié)果已經(jīng)不再重要，在一座注定會淪陷的孤城，惹人之處被轉(zhuǎn)移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調(diào)渲染了戰(zhàn)役的慘烈。不計結(jié)果，才能凸起過程，將戰(zhàn)役的情景和戰(zhàn)時個體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰(zhàn)役中彰顯真善美。

影片既全面呈現(xiàn)了要塞捍衛(wèi)戰(zhàn)的總體格式，又聚焦個人，表現(xiàn)了戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命。日期時間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴(yán)感，影片以此為節(jié)點，形成了戰(zhàn)前、中、后的線性敘事，戰(zhàn)前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰(zhàn)役中的冷峻圖景和慘烈戰(zhàn)況形成了光鮮的對比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場戰(zhàn)役場面凸顯了殘酷的戰(zhàn)役過程，這些場景繼續(xù)了蘇聯(lián)戰(zhàn)役影片的非凡氣魄和對戰(zhàn)士英勇氣概的表現(xiàn)，同時也鑒戒了好萊塢影片中對細(xì)節(jié)的關(guān)注和視覺的異景呈現(xiàn)。主人公沙思卡說：我想象過戰(zhàn)役，卻沒有想到它如斯溘然、簡樸、恐怖。戰(zhàn)役的慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個人的臉上，遺留在守城戰(zhàn)士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。

在本片中，我們會看到布列斯特要塞這座具有百年歷史的軍事要塞，在德軍的強(qiáng)力進(jìn)攻之下，如何保全僅存的一些蘇軍和布衣。1941年6月22日，德軍向布列斯特這座白俄羅斯邊境城市發(fā)起進(jìn)攻，布列斯特與波蘭相鄰，當(dāng)時德軍已經(jīng)占領(lǐng)波蘭全境，向蘇聯(lián)發(fā)起進(jìn)攻只是時間題目，只不外蘇軍沒有預(yù)料到德軍的進(jìn)攻這么快、這么猛。影片中我們會看到蘇軍前期的武器裝備相對落后，并且沒有坦克、大炮等重火力增援，面臨德軍有飛機(jī)、坦克、大炮的全方位襲擊，蘇軍幾乎只有挨打份兒。不外等到蘇軍退到了布列斯特要塞之中，得到了輕微的整頓，他們拿起現(xiàn)有的武器開始進(jìn)行有力的反擊，這仍舊給予了德軍有效的重創(chuàng)，這也導(dǎo)致了德軍在今后很長一段時間里，不得不選擇繞過這座要塞對蘇聯(lián)境內(nèi)發(fā)起進(jìn)攻，布列斯特要塞也成為蘇德大戰(zhàn)中的一座敵后方要塞。片中的戰(zhàn)役場面非常震撼，槍林彈雨配合炮火連天，戰(zhàn)場上的硝煙彌漫不說，蘇戎行伍中還有德軍喬裝梳妝的奸細(xì)混入，蘇軍艱難的戰(zhàn)斗環(huán)境簡直難以想象，當(dāng)時形容他們身處地獄都不為過。編導(dǎo)這次沒有一味刻畫高大全的人物，影片中的大多數(shù)人物都有各種性格弱點，良多蘇軍也選擇投降，但始終有人堅持在要塞中和德軍周旋到底，導(dǎo)演不僅僅是在講述一場關(guān)于布列斯特要塞的戰(zhàn)斗，也是在刻畫中戰(zhàn)役中的人道百態(tài)，像這樣在場面、情節(jié)和表演上都可以出彩戰(zhàn)役片子。

戰(zhàn)役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命的表現(xiàn)到達(dá)何種深度。面臨殘酷的戰(zhàn)役，影片中個體生命的脈動張揚著人道的打動，最大限度的使觀眾產(chǎn)生與角色的共識。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構(gòu)了影片的正面性情感。少年個人化的敘事視角使影片在戰(zhàn)役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯(lián)起一個個鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡(luò)。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動;小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺;彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛(wèi)戰(zhàn);被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰(zhàn)役推向了歷史的舞臺，他們無奈、受傷，卻又在時事中盡顯英勇偉大?？傊颠@是一部非常值得一看的電影。

兵臨城下讀后感 篇3

武漢理工團(tuán)隊建設(shè)選修課程論文

計算機(jī)11 李帥

以電影《兵臨城下》為討論對象，淺談團(tuán)隊精神《兵臨城下》，是一部關(guān)于第二次世界大戰(zhàn)的電影，它的背景是斯大林格勒戰(zhàn)役.這部電影我看了三遍，每次都被它深深地吸引，被它的故事情節(jié)所感動。我很榮幸的選到了團(tuán)隊建設(shè)這門課，而且最后能在《兵臨城下》這部電影基礎(chǔ)上淺談團(tuán)隊精神，我感到十分高興。

既然我們是在電影的基礎(chǔ)上談團(tuán)隊精神，就不需要談電影的內(nèi)容了。如果你有興趣的話，我分析后你可以再看一次。

影片的主人公瓦西里以德軍為獵物，帶領(lǐng)狙擊手團(tuán)隊無情地追捕德軍，給德軍以極大的威懾和打擊，于是他們送上了自己的王牌，德國狙擊手學(xué)校校長科尼格少校。一個德國獵鹿貴族和一個年輕的獵人在烏拉爾山發(fā)起了一場頂級狙擊戰(zhàn)。

瓦西里與科尼格在最終決戰(zhàn)前進(jìn)行了大致三個回合的較量，每一個回合都是用生命在較量，輸一點就會沒了性命。第一回合，百貨大樓，科尼格用商場里的塑料模型作誘餌，引瓦西里進(jìn)入百貨大樓，在此過程中輕松狙殺留守原地的蘇聯(lián)狙擊手一名，當(dāng)百貨大樓遭遇空襲時，兩大高手都巋然不動，而與瓦西里一同進(jìn)入的一名女狙擊手在逃離之際被科尼格狙殺。第一回合，科尼格完勝。

在第二回合中，這座大樓被打破了。這一次科尼格用電線修理工作誘餌清楚地確定了瓦西里集團(tuán)的位置，并瞄準(zhǔn)了他們必須經(jīng)過的兩棟大樓之間的故障。當(dāng)瓦西里的搭檔跳錯的時候，他被槍殺了

殺。第二回合，科尼格完勝，并給對手極大的震懾。第三輪，科尼格通過蘇聯(lián)男孩薩沙提供的情報得知瓦西里離開的路線，并提前埋伏在最佳狙擊手位置，等待時機(jī)。

一開始的科尼格中計，落于下風(fēng)，最終用計扭轉(zhuǎn)局面，反敗為勝。第三回合，瓦西里小勝，他也找回了幾乎喪失的信心。

在這三輪中，科尼格擊斃了3名蘇聯(lián)狙擊手，打傷1人，他們都是瓦西里的搭檔。當(dāng)時，蘇聯(lián)開始采用雙狙擊戰(zhàn)術(shù)。狙擊隊由兩人組成，一人負(fù)責(zé)觀察掩護(hù)，一人負(fù)責(zé)狙擊目標(biāo)，這也是目前世界上常見的狙擊戰(zhàn)術(shù)。當(dāng)時，德國似乎采用單狙擊手戰(zhàn)術(shù)，所以科尼格總是獨自作戰(zhàn)。

所以，從結(jié)果可以看出，團(tuán)隊合作作用還是很大的，如果真一對一的話，瓦西里可能早就輸了，但是由于瓦西里有搭檔，每次都是搭檔幫他擋住了子彈，而且最后是在同伴用生命做賭注的情況下戰(zhàn)勝了科尼格。科尼格輸了，不是輸給瓦西里，而是輸給瓦西里的球隊。

從瓦西里與科尼格的較量中我們可以看出，所謂的團(tuán)隊精神，僅僅是大局意識、合作精神和服務(wù)精神的體現(xiàn)。團(tuán)隊精神的基礎(chǔ)是尊重個人的興趣和成就。核心是合作，最高層次是全體成員的向心力和凝聚力，體現(xiàn)了個人利益和整體利益的統(tǒng)一，從而保證了組織的高效運行。

揮灑個性、表現(xiàn)特長保證了成員共同完成任務(wù)目標(biāo)，而明確的協(xié)作意愿和協(xié)作方式則產(chǎn)生了真正的內(nèi)心動力。團(tuán)隊精神是組織文化的一部分。

瓦西里之所以取得如此大的成績，最終擊敗了學(xué)校校長科尼格少校，是因為他有一支高績效的團(tuán)隊，其特點是：1。團(tuán)隊的每個成員都有一個明確而公認(rèn)的共同目標(biāo)。

2、具有一致的信念、理念。3.具有一種“團(tuán)隊利益高于個人一切利益”的高度責(zé)任。

4.具有一些不同角色、技能匹配的成員。

5.具有一類能融合和服務(wù)于團(tuán)隊各項工作的溝通。正因為有一個高績效團(tuán)隊，所以瓦西里贏了。

怎么去建設(shè)好一個團(tuán)隊，這也是很重要的。高績效團(tuán)隊被稱為團(tuán)隊，否則它只是一個團(tuán)隊。確保高績效團(tuán)隊的可持續(xù)性對于團(tuán)隊的發(fā)展和建設(shè)具有重要意義。只有這樣，團(tuán)隊才能達(dá)到預(yù)期的結(jié)果，直到成功。

在《兵臨城下》中，影片的主要配角，英雄的制造者鄧寧，在紅軍失利，斯大林格勒危在旦夕時，他大膽地提出了“我們需要英雄”的觀點。于是，瓦西里，這個鼓舞了整個紅軍隊伍，甚至鼓舞了全蘇維埃人民的英雄誕生了。他放大了瓦西里的每一天的勝利，神化了他的體能和智能，讓他成了全國人民心中的神。

當(dāng)?shù)聡褤羰謥淼剿勾罅指窭諏ｉT捕殺瓦西里時，他仍然堅定地發(fā)布著“瓦西里是不會死的”、“瓦西里戰(zhàn)無不勝”等消息。他甚至不惜利用房東的兒子，一個十幾歲的孩子小西，讓他接近想刺探消息的華少校，天真爛漫地為科尼格提供“情報”，再讓瓦西里早于華一步埋伏在華準(zhǔn)備捕殺他的地方。

正是鄧寧采取了一系列措施，以瓦西里為核心保護(hù)球隊，為球隊加油，保持球隊的高水平和可持續(xù)性，為戰(zhàn)爭的勝利做出了巨大貢獻(xiàn)。從鄧寧所采取的措施中，我們學(xué)到了如何確保高績效團(tuán)隊的可持續(xù)性。

(一)制定良好的規(guī)章制度

好的規(guī)章制度可以讓執(zhí)行人感覺到它的存在，但它不是一種約束。

（二）建立明確共同的目標(biāo)

一個好的團(tuán)隊領(lǐng)導(dǎo)者善于捕捉成員的不同心態(tài)，了解他們的需求，幫助他們設(shè)定共同的目標(biāo)。勁往一處使，使得團(tuán)隊的努力形成合力。

（三）營造積極進(jìn)取團(tuán)結(jié)向上的工作氛圍

在生活中，團(tuán)隊領(lǐng)導(dǎo)需要更多的關(guān)注和照顧項目團(tuán)隊成員，讓每個人都能感受到團(tuán)隊的溫暖。團(tuán)隊成員的力量容易凝聚，事業(yè)容易成功。

（四）良好的溝通能力是解決復(fù)雜問題的金鑰匙

缺乏溝通這個橋梁，團(tuán)隊的任何建設(shè)都將毫無意義。于團(tuán)隊來說，溝通是一個永遠(yuǎn)的工作。

（五）處理好團(tuán)隊內(nèi)部的人際關(guān)系

良好的人際關(guān)系是團(tuán)隊運作的潤滑劑。一是要理出與他人關(guān)系相對緊張的團(tuán)隊成員的名單。二是要具體分析與誰的關(guān)系最為緊張。三是從利人利己的觀念出發(fā)，找出存在的障礙。

作為當(dāng)代大學(xué)生，我們也應(yīng)該從日常學(xué)習(xí)生活出發(fā)，在生活和學(xué)習(xí)中弘揚團(tuán)隊精神。在日常的學(xué)習(xí)和生活中，學(xué)生要經(jīng)常交流思想，交流情感，互相關(guān)心，共同體會合作的快樂。團(tuán)隊精神歸根結(jié)底就是互助精神，只有通過日常生活中經(jīng)常性的互助活動才能使學(xué)生深刻領(lǐng)悟“我為人人，人人為我”的集體主義內(nèi)涵。

用合作的目標(biāo)引領(lǐng)當(dāng)代大學(xué)生參與班級建設(shè)，增強(qiáng)團(tuán)隊凝聚力，用我們自身的能力與資源營造和諧的環(huán)境，有目的、有計劃地開展好當(dāng)代大學(xué)生社團(tuán)活動，從而建設(shè)一個優(yōu)秀的、高績效的團(tuán)隊，為了團(tuán)隊的整體目標(biāo)而不斷前進(jìn)，最終享受成功的喜悅。

兵臨城下讀后感 篇4

《決戰(zhàn)要塞》取材于1941年蘇德戰(zhàn)爭的布列斯特要塞之戰(zhàn)，當(dāng)時德軍閃擊蘇聯(lián)，以橫掃千軍之勢直逼莫斯科，蘇聯(lián)邊境的布列斯特要塞在外無援軍，內(nèi)無有效指揮的情況下，僅憑慌亂之后的自我組織，一支孤軍獨自對抗，讓數(shù)十倍于自己的德軍付出了慘重代價，是1941年蘇德戰(zhàn)爭接觸戰(zhàn)中持續(xù)時間最長、最為激烈的戰(zhàn)斗。影片突出體現(xiàn)了蘇聯(lián)紅軍頑強(qiáng)堅韌的英雄主義精神。這個故事曾數(shù)度搬上銀幕，1957年蘇聯(lián)拍攝了《堅守要塞》，同年上海電影譯制廠譯制后曾在我國上映?！稕Q戰(zhàn)要塞》則是重拍版，在俄羅斯轟動一時。

俄羅斯導(dǎo)演亞力山大·考特執(zhí)導(dǎo)的影片相當(dāng)?shù)亍岸砹_斯”，布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當(dāng)?shù)卣鎸?，真實得好像?zhàn)爭就在你身邊。故事的講述手法也很簡單，非常粗線條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非?？酥?，點到為止，讓人浮想無限。俄羅斯戰(zhàn)爭電影一直有自己的風(fēng)格，尤其是二戰(zhàn)題材，出過不少經(jīng)典作品，比如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭大片已經(jīng)成為一代中國人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰(zhàn)爭大片，無論是戰(zhàn)爭場面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作!基調(diào)厚重、深沉和人物塑造獨到、精準(zhǔn)。

整個影片以當(dāng)年軍樂隊的少年學(xué)員阿基莫夫的回憶開場，聚焦在蘇德開戰(zhàn)初期一場殘酷的戰(zhàn)役。一支兵力數(shù)十倍于自己的德軍不宣而戰(zhàn)，一座注定會淪陷的布列斯特要塞，一支倉促應(yīng)戰(zhàn)，卻臨危不懼的蘇聯(lián)軍隊，一群溫和安詳?shù)睦先鯆D孺。沒有任何懸念，這是一場必輸?shù)膽?zhàn)斗。

影片切入題材的角度、手法簡單而且傳統(tǒng)，但寫實的場面，很平實地展現(xiàn)了要塞中蘇聯(lián)軍隊及其家屬所承受的苦難和他們面對戰(zhàn)爭，面對苦難時大無畏的精神和視死如歸的決心。沒有高大全的人物，只有普通的'軍人和百姓。影片起初節(jié)奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時光。德軍突襲!沒有預(yù)警、沒有增援，武器短缺、建制混雜。當(dāng)?shù)萝娺M(jìn)攻軍人俱樂部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開肉搏戰(zhàn)。少年學(xué)員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團(tuán)政委福民構(gòu)成了蘇軍群像。4個蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰(zhàn)爭的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來都沒有好萊塢戰(zhàn)爭片中的光輝英雄，而是對蘇軍全景式的描述，平實、有力、不花哨。但幾乎每個人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對德軍作戰(zhàn)的應(yīng)對都各有不同，性格鮮明。親情、愛情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。結(jié)尾時，兒童主人公阿基莫夫穿越硝煙迷霧，影片在此處來了個藝術(shù)性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復(fù)回蕩的音樂主旋律再次響起，戰(zhàn)爭的殘酷以及對美好的毀滅就這樣以極其藝術(shù)性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動。整個影片無論是戰(zhàn)爭場面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰(zhàn)的慘烈，都是近年來少有滴!此外，作為主旋律戰(zhàn)爭大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術(shù)感的鏡頭與畫面，真正做到了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的“三性合一”。

拍現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的水準(zhǔn)，好萊塢第一，看了本片之后(我看的是俄語版的，看字幕，一點也不影響，很有味道!還是第一次看俄語版的電影呢)，我感覺俄羅斯堪比好萊塢，只是風(fēng)格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調(diào)，喜歡那種史詩般的蕩氣回腸。

兵臨城下讀后感 篇5

今天，我在家觀看了一部叫做《兵臨城下》的二戰(zhàn)電影，引得我感慨無限啊!

《兵臨城下》講的.是第二次世界大戰(zhàn)中一次非常著名的戰(zhàn)役——斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)。片中一位年輕的蘇聯(lián)狙擊手與一位經(jīng)驗豐富的德國狙擊學(xué)校校長的巔峰對決。

在這部電影中，我最喜歡的人是那個文宣部軍官丹尼洛夫!你一定會懷疑自己的眼睛看錯了吧!沒錯，就是那個連槍都抬不起來的丹尼洛夫!

如果你用心想一想的話，還才是會發(fā)現(xiàn)他身上也有很多優(yōu)點呢!比如說他遇到事情非常沉著冷靜。開始的戰(zhàn)爭中，當(dāng)他的戰(zhàn)友們都倒下了，只剩下他的時候，他知道躺在死人堆里裝死，保全自己，等待時機(jī)為戰(zhàn)友報仇。要是換做我的話，肯定手忙腳亂，不知道該怎么辦!

再次，他在軍事謀略方面很厲害，他通過自己強(qiáng)大的文字表達(dá)能力和無孔不入的宣傳能力，使主角瓦西里一舉成為萬眾矚目的英雄，還鼓舞了全蘇聯(lián)人民的士氣。讓全國上下產(chǎn)生了對納粹法西斯的必勝信心。扭轉(zhuǎn)了蘇聯(lián)當(dāng)時士氣低迷，節(jié)節(jié)敗退的局面。

最后，他有很大的奉獻(xiàn)精神。在最后一場瓦西里與德國狙擊手康尼的巔峰對決中，他為了使瓦西里取得最后的勝利，通過犧牲自己的生命暴露了康尼的位置，讓瓦西里成功狙擊到了康尼，使蘇聯(lián)在這場信心大戰(zhàn)中取得了最終勝利。

這部電影給我們帶來了很多啟發(fā)，比如像丹尼洛夫一樣永不放棄，無私奉獻(xiàn)，但最重要的是“任何錯誤都是致命的，無論它多么微小!”

兵臨城下讀后感 篇6

這是一部以蘇德斯大林格勒戰(zhàn)役為背景拍攝的一部電影。通過拍攝兩個狙擊手之間的生死對決來向我們揭露戰(zhàn)爭的殘酷以及和平的來之不易。

提到狙擊手這個名詞，大家第一時間會想到什么?狙擊槍，偽裝，暗殺，爆頭……等等，我第一時間想到的是忍耐。要想要做一位合格的狙擊手，不僅要有出色的射擊本領(lǐng)，良好的視力，出色的觀察力等等，還需要懂得忍耐。稍有心急，就容易被反殺。影片中的兩位狙擊手就是這樣的，為了消滅掉對方可以做到提前幾個小時埋伏，全神貫注的盯著，一動不動。同樣都是血肉之軀，狙擊手就可以一動不動地埋伏幾個小時，我們也可以。做人，一定要有耐心，懂得忍耐，這樣才能收獲到目標(biāo)。如果沒有耐心，一頓莽，那必定會失敗。在兩位狙擊手最后的決戰(zhàn)中，德軍的狙擊手就因為著急了，導(dǎo)致被蘇聯(lián)的狙擊手干掉了。心急吃不了熱豆腐，凡事切記不要著急。

一名優(yōu)秀的狙擊手身上肯定會有良好的心里素質(zhì)。戰(zhàn)爭中，肯定會有許多突發(fā)事件。例如飛機(jī)轟炸之類的。普通人第一時間是趴下或者找隱蔽處，狙擊手就可以做到一動不動。他再怕也不可以動，因為只要一動，就等于把自己的位置告訴敵人，或許敵人正有個狙擊手瞄著他，他就沒了。過硬的心理素質(zhì)是一個狙擊手的必備本領(lǐng)。我們其他人也應(yīng)該具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)。比如我們，無論我們身在何方，都隨時有可能發(fā)生突發(fā)事件，那就要看你怎么應(yīng)對了。一定要沉著，冷靜，鎮(zhèn)定，用腦子思考，不要慌亂，失望，抓狂，四處瞎亂跑。當(dāng)今隨便一位強(qiáng)者，他們之所以是強(qiáng)者，是因為他們身上肯定有過硬的心理素質(zhì)，所以他們才能成為強(qiáng)者。

和平永遠(yuǎn)是寶貴的，請珍惜來之不易的和平。愿世界永無戰(zhàn)爭。

兵臨城下讀后感 篇7

自己對于戰(zhàn)爭類影片一向很不喜，因為不喜里面過多的血腥畫面。而只有極少數(shù)的戰(zhàn)爭片能讓我記憶深刻，比如這部兵臨城下。影片描述了二戰(zhàn)中最慘烈的一場戰(zhàn)役：斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)。這場戰(zhàn)役也是扭轉(zhuǎn)了整個第二次世界大戰(zhàn)的重要性戰(zhàn)役。但是戰(zhàn)爭很殘忍，它摧毀一切美好的東西。真的希望以后戰(zhàn)爭不要再來，我們一直生活在和平下。

影片是以圍繞紅軍戰(zhàn)士瓦西里而展開，講述了瓦西里因為他精準(zhǔn)的槍法，成為了一名優(yōu)秀的狙擊隊員，在面對強(qiáng)大的敵人時，他的臨危不亂、沉著冷靜、頑強(qiáng)不屈、勇敢向前，將敵人一個個的擊斃，也成就他的光輝時刻。但在榮譽(yù)面前，他謙虛而不迷失自我，始終知道自己的使命，守護(hù)著心中的信念守護(hù)著愛人。他不以英雄而自居，還隨時隨地都保持著危機(jī)感，時刻準(zhǔn)備著犧牲。他尊重同伴，看到自己的同伴死在自己的身邊，他傷心并哀悼;他更尊重生命，當(dāng)看到被派遣去做間諜的小男孩被殘忍吊殺時，他雖然異常憤怒但仍是能保持冷靜及時判斷機(jī)會在隊友的幫助下，最終擊斃了強(qiáng)大的對手。

影片中瓦西里的每一個狙擊場面都驚險刺激，到最后和德國軍官的對決更是驚心動魄。導(dǎo)演在整個影片的拍攝畫面以灰色為主，讓人感覺到一種戰(zhàn)爭所帶來的壓抑感，還有一種期望和平的渴望感，在人物上更是以人性細(xì)膩的表現(xiàn)來表達(dá)訴求，有些慢鏡頭的推進(jìn)場面，人物的心理描述，很抓人心。裘德洛(飾瓦西里)和艾德?哈里斯(飾德國科寧斯少校)的精湛演技也讓人折服，把他們不同的背景、不同的身份和對決的心理活動表現(xiàn)的淋漓盡致。同時我也一直認(rèn)為本片更注重的是對人性的刻畫，通過兩個對立的人來反映兩個對立的群體。

最后影片反映的主題“正義戰(zhàn)勝邪惡，和平來之不易”。這才是人們最想要的——平安的生活，其實我們一直在堅守什么，是幸福，是平安。

兵臨城下讀后感 篇8

瓦西里·澤索夫是一位有著傳奇色彩的英雄人物，好比是開片的一位獵人，為以后成為神槍手埋下伏筆。

在一個戰(zhàn)爭年代，特別是當(dāng)時在1942年納碎德國橫行歐洲時期。蘇聯(lián)紅軍處在士氣低落，在這個機(jī)遇下，瓦西里·澤索夫與丹尼洛夫宣傳官員相遇。赫魯曉夫把瓦西里作為紅軍的英雄典范。

斯大林格勒也隨時二戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點，那是成千上萬的士兵用性命換來的勝利，好比就是百團(tuán)大戰(zhàn)一樣，鼓舞世界人名。世界的和平來之不易。

丹尼洛夫說：人類是沒有平等的，即便是蘇聯(lián)追求共產(chǎn)主義，也處在著權(quán)利的高低，生活的富貧，愛情的得失。人類的欲望是無限的，甚至在得知塔妮婭與瓦西里相愛的時候，自己就開始詆毀瓦西里。

塔妮婭一位猶太裔的女大學(xué)生，在兵臨城下的女一號是用來唯一的一條愛情主線。真真的女漢子為父母而戰(zhàn)斗，想著為猶太復(fù)國的巴勒斯坦地區(qū)建國，但父母已亡。追求自己喜歡的生活，選擇與瓦西里邂逅。

其實戰(zhàn)士也有柔情也有血有肉。丹尼洛夫把瓦西里塑造成一位狙擊無敵之人，但是瓦西里想平平常常的日常生活，而不是演的哪位英雄。

兵臨城下讀后感 篇9

故事背景放在了莫斯科，前蘇聯(lián)紅軍對抗德軍的戰(zhàn)役，也就是著名的莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)。一位名不見經(jīng)傳卻是個狩獵好手的小伙瓦西里和大多數(shù)年青人一樣，應(yīng)征入伍參加了這場史無前例的慘烈戰(zhàn)役。在自己的國家已經(jīng)陷入淪陷的邊緣，在全面反擊無望只能與敵人迂回依靠暗中埋伏進(jìn)行暗殺與破壞來牽制敵軍的進(jìn)攻之際，我們可以看到從沒有武器到撿起陣忘戰(zhàn)友的機(jī)槍，從跟隨隊伍的小兵到一舉殲滅德軍數(shù)十人，年輕的瓦西里懵懂之中也一戰(zhàn)成名，成為了這個國家眼中燃起勝利希望的一縷火光，也成為這個國家青年人心目中的榜樣。

我看到了在空曠的場景下無聲無息看似平靜的戰(zhàn)場卻四處暗藏著危險，沒有人知道哪里會飛出一發(fā)子彈，這就是狙擊手一個人的表演舞臺。雖然他們并沒有與敵人近身廝殺，但卻可以一擊致命，不得不說當(dāng)瓦西里利用僅有的五發(fā)子彈和地形與敵軍間視線的盲點，以炮火爆炸聲作掩護(hù)，干凈利落的狙殺了五名德軍時，我內(nèi)心真是佩服的五體投地，瓦西里在千變?nèi)f化的戰(zhàn)事中還能保持如此冷靜的頭腦，同時擁有無畏的勇氣，嫻熟的射擊技巧與強(qiáng)悍的心理承受力，他不成為超級英雄，成為青年人心目中的偶像，誰能成為?

都說時勢造英雄，瓦西里的出現(xiàn)逼迫德軍只能使詐，用小兵頂包軍官以保障部隊不再損失將領(lǐng)。同時瓦西里和德軍柯尼格少校的曠日持久的獵殺博弈也是相當(dāng)精彩，只是贏得勝利的代價卻是付出政委的性命，其結(jié)果也是令人不勝唏噓。

故事將狙擊手瓦西里的成長與成功講述的很有節(jié)奏，在殘酷的戰(zhàn)爭中也柔和了真摯的戰(zhàn)地愛情，而不是一味的渲染戰(zhàn)爭的殘酷與慘烈，也還可以讓觀眾獲得少許安慰，應(yīng)該也算是良心品質(zhì)之作了。

兵臨城下讀后感 篇10

昨天看了一部很贊的影片，是JudeLaw在2001年主演的《兵臨城下》。

片子講述了二戰(zhàn)時德軍和蘇軍在爭奪斯大林格勒的戰(zhàn)爭背景下，裘德洛扮演的一名神射手和敵軍的狙擊手殊死較量的驚險故事。

影片一開始就展現(xiàn)了槍林彈雨，尸橫遍野的血腥場面。為了突出戰(zhàn)爭的悲劇氣氛，故事從裘德洛扮演的瓦西里在前往戰(zhàn)場的火車上對女大學(xué)生塔尼亞一見鐘情開始，瓦西里站在距離塔尼亞一米遠(yuǎn)的窗邊，看著陽光照在她打盹時美麗的臉龐上，靜靜的很美好，直到她醒來抬頭的剎那瞬間慌亂地把眼光移到窗外，并盡量讓自己看起來自然些，等到女孩重新閱讀攤在膝上的書本時，又偷偷地盯著她看。女孩在旅途中的一站下了火車，隨之有更多的士兵登上這列專門運送紅軍的列車。

這段平靜的氣氛很快被前線戰(zhàn)場的慘烈所殺戮。士兵們一下列車便要面臨戰(zhàn)爭的第一輪淘汰，前往戰(zhàn)場押送士兵的渡輪是德軍飛機(jī)炮彈的靶子，沒死沒傷的是上帝眷戀的孩子，渡到對岸的幸存者擦擦臉上的血跡立馬去領(lǐng)槍，但是只有一半的人能拿槍，其余的只能領(lǐng)到子彈，拿槍的人倒下后面的就撿起槍繼續(xù)沖。裝備不足的蘇軍面對有著長槍大炮的德軍真是拿人肉堵槍口，一開始拿著槍，在軍官念著鼓舞士氣的文章下，一大批身強(qiáng)力壯的男人都卯足了勁往前沖，等前面的人都被德軍的子彈都掃下來后，就有不少人喊著“這里沒希望了，快撤”，這樣的結(jié)果就是后面的自己人就開槍掃你。

不過這部影片最壓抑的部分當(dāng)屬瓦西里和追殺他的德軍狙擊手尼格少校的對手戲。兩人的第一場較量是尼格在大樓里設(shè)下圈套，以假人冒充德軍士兵并故意讓瓦西里打中，在瓦西里和另一個紅軍上去欲拿戰(zhàn)利品時，發(fā)現(xiàn)這是一個圈套，三人都躲在角落里隱蔽著，不讓對方知道他們的位置，然而空襲的到來讓瓦西里的戰(zhàn)友自亂陣腳，一暴露在尼格的視野里就被擊中頭部，尼格精準(zhǔn)的槍法讓瓦西里第一次意識到勁敵的存在。

這部影片開始看的時候我以為會是經(jīng)典的悲劇英雄是式的結(jié)局，然而最后卻是圓滿的幸福結(jié)局。雖然是好萊塢式的套路，不過這部戲整體給人壓抑的氣氛，幾場緊張較量的心理場面讓我不忍看下去，不過片中俊男美女的愛情故事總是在適當(dāng)?shù)臅r候給觀眾紓解一下壓力也沒把人逼上崩潰的境地。不過每次看完戰(zhàn)爭片心理總會覺得自己現(xiàn)在的生活已經(jīng)很幸福了，那些平時遇到的小情緒小憂傷也不再糾結(jié)，所以有些時候看事情看不清的時候不妨去感受一下不同的生活，清理一下雜亂的大腦，等重新平靜下來就能在不一樣的角度、高度看事情，轉(zhuǎn)換思維，才能找到正確的方向。不過這部電影還有另一個收獲就是喜歡上英倫大帥哥裘德洛，哈哈……

最后，大力推薦對生活麻木的童鞋去看看這部影片，重新反思一下自己的生活和生命的意義，不說這么高尚的話，就當(dāng)娛樂一下，看看帥哥美女也是不錯的，呵呵……

兵臨城下讀后感 篇11

這部影片，場景宏大，具有史詩風(fēng)格：炮火覆蓋下的斯大林格勒到處是斷壁殘垣，由于炮火的炙烤和坦克的碾壓而變得泥濘的土地，甚至蘇軍土黃色的厚重的軍裝，無不給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。不得不承認(rèn)，國外拍的戰(zhàn)爭題材的影片，在真實性方面比我們強(qiáng)多了。

有幾個地方感覺與以往見過的戰(zhàn)爭題材的影片不同。

一是展示了無情的戰(zhàn)場紀(jì)律。如影片一開始就是蘇聯(lián)軍隊領(lǐng)導(dǎo)讓一群新兵沖上戰(zhàn)場退后的全部槍斃，表現(xiàn)蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人的野蠻。好象蘇聯(lián)紅軍領(lǐng)導(dǎo)人除了拿槍指著士兵往上沖就什么都不會了，有點對蘇聯(lián)紅軍的惡意描寫。對跳水而逃的士兵軍官們毫不猶豫地掏出槍予以擊斃，對戰(zhàn)敗的高級將領(lǐng)逼迫其自殺等場景，在影片中大量出現(xiàn)。好象這是蘇軍的一貫做法。很有點恐怖紅色的味道。

二是淡化了主人公的意識形態(tài)。在影片中，但凡涉及到黨和領(lǐng)袖的話題時，瓦西里總是保持沉默，最多是報以一絲曖昧的微笑，這與政治上狂熱的丹尼洛夫形成了鮮明的對比。

三是把高寧少校描寫成了一個貴族式的狩獵人。高寧少校優(yōu)雅的吸煙姿勢，精致的狙擊步槍，每次伏擊回來都要沙查幫他擦亮皮靴等等，無不顯示出他貴族的一面。這與瓦西里的出身與做派形成了一定的對比。但同時，他利用沙查作誘餌，直至殺害沙查，又顯示出他殘忍卑劣的一面。人性在戰(zhàn)爭中扭曲了。

影片還讓我們看到：面對德軍的瘋狂轟炸，同樣有人恐慌和潰逃，然后死在自軍的炮彈之下；小沙查冒著巨大的生命危險擔(dān)當(dāng)“堞中堞”，為蘇軍搜集重要情報，同樣不是為了所謂的共產(chǎn)主義理想，僅僅是出于對華西理的信任；一個慈愛的母親，在誤以為自己的孩子背叛了祖國之后，仍然感到愛的欣慰；甚至影片著意刻畫的華西理，他的理想也并不是崇高的共產(chǎn)主義，他只平凡地想成為一個工廠的管理者，他有自己的情愛牽掛、有自己的脆弱和無助……

對丹尼洛夫的描寫有段非常經(jīng)典，就是最后他準(zhǔn)備用自己的生命作為靶子幫華西理找到敵人位置時說的那段臺詞：“我一直都很愚昧，我們努力創(chuàng)建一個人人平等的社會，所有的人都不需嫉妒別人?？墒菦]有完全的平等啊……”從這里也描寫出丹尼洛夫也是英雄，雖然他一開始有些做的不好，但起碼在最后那一刻是一位英雄。

影片中的一個主要線索是瓦西里與坦妮婭的愛情。從瓦西里在火車上暗戀坦妮婭開始，直至兩個人墮入熱戀之中，這似乎是一個典型的英雄美女的故事。她剛毅勇敢，敢愛敢恨，不因為自己是莫斯科大學(xué)的畢業(yè)生就瞧不起文化水平較低的瓦西里，也不愿接受丹尼洛夫的幫助而調(diào)離作戰(zhàn)一線，當(dāng)然，最終丹尼洛夫還是用了一個很堂皇的理由把她調(diào)走了，也許導(dǎo)演是想諷刺部分共產(chǎn)黨人利用自己手中權(quán)利的一個化身吧。

類似的暗諷在影片中比比皆是：戰(zhàn)爭中指揮戰(zhàn)斗的蘇軍軍官們變形的臉，在赫魯曉夫面前露出恐懼眼神的政治委員們，面露兇相的巨大的斯大林掛像，在慶功會上偷偷往自己口袋里塞糕點的官員……

另外本片中我個人認(rèn)為還有一個情節(jié)沒有交代清楚：丹尼洛夫最后時刻是怎么找到瓦西里并且沒被高寧少校發(fā)現(xiàn)的，也是一個疑問。

但瑕不掩瑜，這依然是一部優(yōu)秀的影片。

兵臨城下讀后感 篇12

戰(zhàn)爭告訴我們，戰(zhàn)爭是由鮮血和死亡堆砌的，勝利最多只是死的多少、失去了多少而已。而英雄只是減少尸體的重要保障。戰(zhàn)爭是殘酷的，但我并反對戰(zhàn)爭，尤其那種有失正義的，違背道義的戰(zhàn)爭。但是我又十分理解戰(zhàn)爭，二戰(zhàn)后的世界進(jìn)步，尤其在科技方面的進(jìn)步基本上與戰(zhàn)爭有很密切的聯(lián)系，像***，計算機(jī)等都是因為戰(zhàn)爭的需要而發(fā)展起來的。戰(zhàn)爭有時候可以粉碎舊的枷鎖，打破舊的框框，構(gòu)建一個新的，更加進(jìn)步的制度，文明。老毛就是提倡槍桿子出政權(quán)，武裝取得革命的勝利。戰(zhàn)爭極大的動搖了封建統(tǒng)治的根基，抗日戰(zhàn)爭使得中國人民團(tuán)結(jié)起來了，至少是使分裂減少了，不管存在什么樣的政治集團(tuán)。美國南北戰(zhàn)爭不是有了《奴隸宣言》，解放了黑奴。這只是戰(zhàn)爭的消極現(xiàn)象中的一點積極的進(jìn)步。

從《兵臨城下》，也可以看出團(tuán)結(jié)的軍隊中也有存在黑暗，我們撇開什么戰(zhàn)爭策略，兵道的詭異，我想說軍隊是把來自不同的地方的人，組織成可以生死相依的戰(zhàn)友，往往是你戰(zhàn)友的犧牲換來的大家的生!很多人的死才換來了“人與人之間的絕對平等是自欺欺人的理想主義迷夢，社會主義永遠(yuǎn)不會實現(xiàn)?！?/p>

看完整部影片，最吸引我的卻是那位納粹——科寧斯少校。作為影片中的反派角色，他的出場并不多，但有著莫名的迷人氣質(zhì)，舉手投足間散發(fā)著貓科動物般的自媚、優(yōu)雅和從容。細(xì)膩、溫文爾雅的貴族風(fēng)度下，則是內(nèi)斂的堅強(qiáng)斗志。當(dāng)上級誤認(rèn)為瓦西里已死，要送他安全回國時，他主動留下來，要親手擊斃瓦西里。冒生命風(fēng)險繼續(xù)置身于地獄般的環(huán)境中。是責(zé)任感、榮譽(yù)感使然?還是為已戰(zhàn)死的兒子復(fù)仇?我想這是德意志軍官團(tuán)發(fā)自內(nèi)心的自尊與驕傲;這也是德國容克貴族特有的集體人格。容克的形成可追溯到600年前古老的條頓騎士團(tuán)。在影片中，容克軍官面對上級時的坦誠、尊嚴(yán)、不卑不亢和蘇軍政委對上級的恐懼、諂媚、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、唯唯諾諾形成鮮明的對比。

印象比較深的鏡頭——科寧斯少校的出場。他作為德國王牌被專門派來獵殺蘇軍王牌瓦西里。時間：夜晚。場景：前往斯大林格勒前線的德軍某臨時火車站。一列滿載傷員的紅十字客運臥鋪車正靠站進(jìn)行維護(hù)，車內(nèi)擁擠不堪，塞滿了士氣低落、纏著繃帶的傷兵，準(zhǔn)備回國。這時，伴隨著一陣?yán)菄[般深遠(yuǎn)幽長的汽笛聲，另一列方向相反前往斯大林格勒的火車徐徐進(jìn)站，兩車正好相交錯，伴隨著車輪撞擊鐵軌的有節(jié)奏的咔咔聲，車尾掛接的一節(jié)燈火通明的辦公車廂在黑夜中異常引人注目。臥鋪車上擁擠狼狽的傷兵們紛紛好奇地望向它。列車緩緩地停下，透過辦公車廂明亮的車窗，可以發(fā)現(xiàn)餐車改裝的諾大的雅致舒適的辦公車廂內(nèi)只有一個人。(鏡頭轉(zhuǎn)到辦公車內(nèi))軍容筆挺的科寧斯少校正在窗邊端坐，安靜地看著書。厚厚的書擺在桌上，已翻去了一半，書旁晶瑩的高腳玻璃杯里有他最愛的清酒，還有大半杯。他的手放在書面上慢慢觸動，手尖大體指著讀到的字行，顯然被書中的內(nèi)容深深吸引，陷入思索。手旁不遠(yuǎn)處放著香煙和玻璃煙灰缸，另一邊擺有精致的書燈，這確是個閱讀的好環(huán)境。列車靠站的輕微晃動打斷了他閱讀的樂趣，不經(jīng)意向窗外一瞥，恰對到對面?zhèn)鴤兊募w注視禮，倏地他的心緊了一下，從這滿車擁擠的傷員中隱約意識到了前方戰(zhàn)事的慘烈和形勢的嚴(yán)峻。低調(diào)的少校對這許多似有深意的目光感到不自在，有些厭惡這突如其來的打攪，便抬手輕輕拉下了遮窗簾。靜靜想了一下，摸起精致的鋼制煙盒，慢慢打開，取出一根煙緩緩放在嘴邊，小心扣上煙盒，優(yōu)雅地掏出火機(jī)點燃，吸了一口，然后習(xí)慣性傲慢地昂起頭，目光凝視著遠(yuǎn)方，若有所思般地吸了起來。前方等待他的，會是怎樣的對手和兇險?他從容談定的神情看起來好似是在蔑視命運的挑釁。

有時，男人的氣質(zhì)和魅力不一定要年輕俊俏的臉龐、健美的肌肉;更重要的是在舉手投足、言談舉止中散發(fā)出的氣質(zhì)，給人的感覺。每一個細(xì)微的動作和表情都傳遞著只有潛意識才能理解的心理活動和性格訊息。內(nèi)省、自信、傲慢又有一點矜持和害羞。這就是科寧斯少校出場短短10秒鐘給我的印象。這短短10秒鐘就使我迷上了他，不用一句臺詞，就觸發(fā)了我一直蟄伏在心底的極右貴族情節(jié)。故做此文紀(jì)念。

兵臨城下讀后感 篇13

《決戰(zhàn)要塞》取材于1941年蘇德戰(zhàn)爭的布列斯特要塞之戰(zhàn)，當(dāng)時德軍閃擊蘇聯(lián)，以橫掃千軍之勢直逼莫斯科，蘇聯(lián)邊境的布列斯特要塞在外無援軍，內(nèi)無有效指揮的情況下，僅憑慌亂之后的自我組織，一支孤軍獨自對抗，讓數(shù)十倍于自己的德軍付出了慘重代價，是1941年蘇德戰(zhàn)爭接觸戰(zhàn)中持續(xù)時間最長、最為激烈的戰(zhàn)斗。影片突出了蘇聯(lián)紅軍頑強(qiáng)的英雄主義精神。這個>故事曾數(shù)度搬上銀幕，1957年蘇聯(lián)拍攝了《堅守要塞》，同年上海電影譯制廠譯制后曾在我國上映。

《決戰(zhàn)要塞》則是2010年的重拍版，在俄羅斯轟動一時。

這部由俄羅斯導(dǎo)演亞力山大·科特執(zhí)導(dǎo)的電影相當(dāng)“俄羅斯”。布雷斯特要塞距離蘇德邊境只有一英里遠(yuǎn)。這部電影很真實，好像戰(zhàn)爭就在你身邊。講故事的技巧也很簡單，很粗的線條，但令人震驚。生死不再象好萊塢那么轟動，而是很低調(diào)，很克制，到目前為止，人們認(rèn)為無限。

俄羅斯戰(zhàn)爭電影一直有自己的風(fēng)格，尤其是二戰(zhàn)題材，出過不少經(jīng)典作品，比如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭大片已經(jīng)成為一代中國人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰(zhàn)爭大片，無論是戰(zhàn)爭場面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作！基調(diào)厚重、深沉和人物塑造獨到、精準(zhǔn)。

整個影片以當(dāng)年軍樂隊的少年學(xué)員阿基莫夫的回憶開場，聚焦在蘇德開戰(zhàn)初期一場殘酷的戰(zhàn)役。一支德**隊，幾十倍于自己的力量，不聲不響地戰(zhàn)斗，一座注定要倒塌的布雷斯特要塞，一支沖鋒陷陣卻不怕危陷的蘇聯(lián)軍隊，一群溫文爾雅和平的老弱婦孺。沒有任何懸念，這是一場必輸?shù)膽?zhàn)斗。

影片切入題材的角度、手法簡單而且傳統(tǒng)，但寫實的場面，很平實地展現(xiàn)了要塞中蘇聯(lián)軍隊及其家屬所承受的苦難和他們面對戰(zhàn)爭，面對苦難時大無畏的精神和視死如歸的決心。沒有高大全的身影，只有普通士兵和普通百姓。影片起初節(jié)奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時光。

德軍突襲！沒有預(yù)警，沒有加固，*短缺和混合系統(tǒng)。德軍進(jìn)攻俱樂部時，蘇軍沖出陣地，用工程鏟、木凳、油桶甚至木板與德軍作戰(zhàn)。

青年學(xué)員阿基莫夫、佩蒂亞少校、安德烈中尉和該團(tuán)政委福明組成蘇軍集團(tuán)軍。4個蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰(zhàn)爭的殘酷。在人物方面，俄羅斯電影從來就不是好萊塢戰(zhàn)爭片中的英雄本色，而是對蘇軍的全景式描寫，樸素、威武而不花哨。

但幾乎每個人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對德軍作戰(zhàn)的應(yīng)對都各有不同，性格鮮明。親情、愛情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。

結(jié)尾時，兒童主人公阿基莫夫穿越戰(zhàn)爭硝煙迷霧，影片在此處來了個藝術(shù)性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復(fù)回蕩的**主旋律再次響起，戰(zhàn)爭的殘酷以及對美好的毀滅就這樣以極其藝術(shù)性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動。整個影片無論是戰(zhàn)爭場面的宏大，**特效的震撼，惡戰(zhàn)的慘烈，都是近年來少有滴！此外，作為主旋律戰(zhàn)爭大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術(shù)感的鏡頭與畫面，真正做到了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的'三性合一'.

拍現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的水準(zhǔn)，好萊塢第一，看了本片之后（我看的是俄語版的，看字幕，一點也不影響，很有味道！還是第一次看俄語版的電影呢），我感覺俄羅斯堪比好萊塢，只是風(fēng)格截然不同。我特別喜歡俄羅斯電影種深沉莊嚴(yán)的基調(diào)和驚心動魄的史詩。

兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感（二）

剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》，對我們觀眾而言，這場戰(zhàn)役的結(jié)果已經(jīng)不再重要，在一座注定會淪陷的孤城，惹人之處被轉(zhuǎn)移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調(diào)渲染了戰(zhàn)役的慘烈。不計結(jié)果，才能凸起過程，將戰(zhàn)役的情景和戰(zhàn)時個體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰(zhàn)役中彰顯真善美。

影片既全面呈現(xiàn)了要塞捍衛(wèi)戰(zhàn)的總體格式，又聚焦個人，表現(xiàn)了戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命。日期時間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴(yán)感，影片以此為節(jié)點，形成了戰(zhàn)前、中、后的線性敘事，戰(zhàn)前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰(zhàn)役中的冷峻圖景和慘烈戰(zhàn)況形成了光鮮的對比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場戰(zhàn)役場面凸顯了殘酷的戰(zhàn)役過程，這些場景繼續(xù)了蘇聯(lián)戰(zhàn)役影片的非凡氣魄和對戰(zhàn)士英勇氣概的表現(xiàn)，同時也鑒戒了好萊塢影片中對細(xì)節(jié)的關(guān)注和視覺的異景呈現(xiàn)。

主人公沙思卡說：我想象過戰(zhàn)役，卻沒有想到它如斯溘然、簡樸、恐怖。戰(zhàn)役的慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個人的臉上，遺留在守城戰(zhàn)士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。

在本片中，我們會看到布列斯特要塞這座具有百年歷史的軍事要塞，在德軍的強(qiáng)力進(jìn)攻之下，如何保全僅存的一些蘇軍和布衣。1941年6月22日，德軍向布列斯特這座白俄羅斯邊境城市發(fā)起進(jìn)攻，布列斯特與波蘭相鄰，當(dāng)時德軍已經(jīng)占領(lǐng)波蘭全境，向蘇聯(lián)發(fā)起進(jìn)攻只是時間題目，只不外蘇軍沒有預(yù)料到德軍的進(jìn)攻這么快、這么猛。影片中我們可以看到，蘇軍早期的**裝備相對落后，沒有坦克、大炮等重型火力。面對擁有飛機(jī)、坦克和大炮的德軍的全面進(jìn)攻，蘇軍幾乎只被打敗。

不外等到蘇軍退到了布列斯特要塞之中，得到了輕微的整頓，他們拿起現(xiàn)有的**開始進(jìn)行有力的反擊，這仍舊給予了德軍有效的重創(chuàng)，這也導(dǎo)致了德軍在今后很長一段時間里，不得不選擇繞過這座要塞對蘇聯(lián)境內(nèi)發(fā)起進(jìn)攻，布列斯特要塞也成為蘇德大戰(zhàn)中的一座敵后方要塞。片中的戰(zhàn)役場面非常震撼，槍林彈雨配合炮火連天，戰(zhàn)場上的硝煙彌漫不說，蘇戎行伍中還有德軍喬裝梳妝的奸細(xì)混入，蘇軍艱難的戰(zhàn)斗環(huán)境簡直難以想象，當(dāng)時形容他們身處地獄都不為過。編導(dǎo)這次沒有一味刻畫高大全的人物，影片中的大多數(shù)人物都有各種性格弱點，良多蘇軍也選擇投降，但始終有人堅持在要塞中和德軍周旋到底，導(dǎo)演不僅僅是在講述一場關(guān)于布列斯特要塞的戰(zhàn)斗，也是在刻畫中戰(zhàn)役中的人道百態(tài)，像這樣在場面、情節(jié)和表演上都可以出彩戰(zhàn)役**。

戰(zhàn)役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命的表現(xiàn)到達(dá)何種深度。面對殘酷的戰(zhàn)爭，影片中個人生命的脈搏張揚著人性的觸感，最大限度地調(diào)動了觀眾對角色的共識。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構(gòu)了影片的正面性情感。

青春個人化的敘事視角，使影片在戰(zhàn)斗之余增添了一種舒緩的情感色彩，也相互聯(lián)系，形成了一種清新的生活，從而形成了影片的情感脈絡(luò)。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動；小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺；彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛(wèi)戰(zhàn)；被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰(zhàn)役推向了歷史的舞臺，他們無奈、受傷，卻又在時事中盡顯英勇偉大。總值這是一部非常值得一看的電影。