天凈沙秋思讀后感

天凈沙秋思讀后感。

或許每個人都有深廣的閱讀歷程，但總有那一刻，某本書的記憶在心頭難以割舍。讀過的作品，讓我們的心靈跟隨作者的筆觸遨游。讀后感的表述需要展現(xiàn)出獨特的新穎見解，爭取以獨樹一幟的洞見來吸引或者打動讀者?！疤靸羯城锼甲x后感”可能會助您找到對這個問題的更佳答案，感謝您的持續(xù)關(guān)注，希望您能收藏我們的站點，獲取最新的信息！

天凈沙秋思讀后感 篇1

我們學習了《天凈沙》這首詩，學完這首詩，看著這圖，仿佛一切都活生生的展現(xiàn)在我的面前。我不禁幻想起來，仿佛和作者站在一起。

枯死的藤滿雜亂的堆在草叢邊，幾棵早已枯干的只剩下枝干的老樹歪歪斜斜的站在小路旁，在昏暗的燈光的照射下顯得蒼老無力，幾只覓食的烏鴉也飛回窩里。

溪水緩緩的流著，留下的只有無盡的憂愁與惆悵陪伴著作者，遠處有一戶人家，屋頂上升起裊裊炊煙，因該是一家人在一起其樂融融的正圍著餐桌吃飯，一邊說著一天的趣事呢，多想我的家啊，但是我什么時候才能回去呢？

滿刻著歲月的小道上，作者騎著一匹瘦骨嶙峋的馬，心中滿是惆悵和悲涼夕陽漸漸西沉，作者感到心中更加思念家鄉(xiāng)和親人，太陽、烏鴉、甚至小溪里的水都有自己的家，自己的歸宿，而我的家又在哪里呢？作者在天涯，家鄉(xiāng)卻在海角。作者無不希望快點回去，頓時。濃烈的思鄉(xiāng)之情包圍了我

學完天凈沙這首詩，我體會到作者的思想之情，作者通過最簡單的景物，卻體現(xiàn)出了強烈的思鄉(xiāng)之情與內(nèi)心親情，同時我也更能流利的背出這首詩，也加深了印象。

天凈沙秋思讀后感 篇2

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。題記

我始終沒有弄明白，為什么一個人，僅用了二十八個字，就可以把秋意這樣深刻清晰地描摹出來，下筆又是那樣淺淡?？瓷先?，渾似漫不經(jīng)心?？萏?、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、離人，哪一個不是尋常季節(jié)、尋常見得景物。就是道上隨便扯個農(nóng)夫，也能認得出、說得清的東西。怎見得到了他馬致遠的手里，這么組合排列一下，就通了靈竅，輕輕掙壁而出，化身為龍了呢？枯藤老樹昏鴉，小令伊始，由近處著筆。在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，寒鴉數(shù)只，啞啞枯叫。若你是離人，天涯道路無盡，日已暮，鄉(xiāng)關(guān)尚不知在何處，又怎禁得起，老樹寒鴉的逼促？一聲聲，叫得人心驚夢寒，歸途漫漫，牽動了鄉(xiāng)愁泛，腳步沉重的離人又如何能涉水而回？藤、樹、鴉本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與枯、老、昏結(jié)合匹配，一股蕭瑟之氣立即從字里行間彌漫出去，像一朵漸行漸近的黑云，漸漸籠住人心。為何總要等失落了，才拾起尋常的好？年輕人，不出去經(jīng)歷一番，又怎么能甘心平淡終老？人心的貪婪，或如說追求，如海闊天空，無法滿足。夕陽西下，斷送得一生憔悴，只消得幾個黃昏？

小橋流水人家，枯澀發(fā)黃的歸途中，突然看見遠處有小橋流水，繞水而居的村戶，天空有炊煙飄蕩，隨風裊裊，像游子羈客身體里按捺不住的鄉(xiāng)魂。長風幾萬里，夢魂不到關(guān)山難。

這個人，牽著那匹瘦馬，走過橋上，溪水清透。他看見自己的臉上皺紋縱橫如山岳，鬢發(fā)已斑白、蒼老。這個從未在心里停駐的詞，突然突兀地出現(xiàn)在面前，凌厲地讓人無法逃避。曾經(jīng)是多么年輕的少年，策馬揚鞭，以為功名理想全在遠方，以為匹馬單槍，憑著胸口的一股熱氣，一定可以捭闔天下，出人頭地。天下？何處不可以成為天下？王侯將相寧有種乎？再礦世絕代的英雄也不是這世間唯一一朵花，成開敗謝，時候到了，自然有新花頂替。

好男兒都以為，自己與眾不同，命里帶著的福祿壽，格外要比別人重。可是，所有的雄心壯志都在時光中消磨成灰燼，才不得不認識到，或許我不過是一個尋常人。然后，想起那些昏黃如豆的燈光里，溫熱的湯水，母親溫暖的手，絮絮的叮嚀，妻子清亮的眼眸，纖瘦的身影，思念如雪紛紛落下，想知道，她們在家怎樣？

那些賴以生存的溫暖存在，曾經(jīng)覺得是那么無足輕重，從沒有像現(xiàn)在一樣，對悠閑地田園生活有無盡的向往和渴望。步履蹣跚地蹀行在古道上，遙看日影銜山，落日也知道怎樣回家，那么人呢？

在暮色蒼茫中，那個騎著瘦馬，遠離家鄉(xiāng)漂泊的人身上，凝聚著典型的中國落迫文人的氣質(zhì)潦倒失意，惆悵無奈，鬢先秋，淚空流，等待江山都老，頹唐帶愁歸有人說馬致遠是一種情調(diào)，在中國，馬致遠并非簡單代表某個古代詩人的名號，而是混同于那首名叫《天凈沙秋思》的小令，成就了一種蕭瑟、蒼涼的意境馬致遠意境。

馬致遠就是枯藤，馬致遠就是老樹，馬致遠就是昏鴉，而背景則是小橋、流水、人家，當然，馬致遠也是西風，馬致遠也是瘦馬

當夕陽西下，馬致遠還是那個遠在天涯的斷腸人，但天涯又何嘗不是馬致遠，還有夕陽？這樣一幅年代久遠、畫在那種宣或絹上的水墨園畫，具有天然的頹廢之美，很適合騷客、雅士，乃至達官貴人的口味。

時至今日，馬致遠依然是秋風肅殺、黃沙漫漫、紅日西沉時那條天涯歸路，大多數(shù)人都想去站一站，使疲憊無羈的靈魂消消休憩。馬致遠之后，秋思這盞離愁之酒，漸漸馥郁成斷腸之毒，有絕世香濃，可惜飲一口，會斷腸。

天凈沙秋思讀后感 篇3

平沙細草斑斑，曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一聲新雁，黃云紅葉青山。

據(jù)元人盛如梓《老學叢談》記載，馬致遠的《天凈沙》實有三首，以上摘錄的是其中的第二首。與《天凈沙 秋思》相比，雖然也都寫的是秋景，都寫出了七八種以上的景物，文字精煉之極，像戰(zhàn)國時期的宋玉形容美女身量恰到好處說的“增之一分則太長，減之一分則太短”，文字簡約到不能再增或再減一字的程度。但第二首有景無人，高下分明。[趣祝福 zfw152.com]

《秋思》除最后一句外，全部都是景語，卻字字扣著“人”扣著“情”來寫的。僅用28個字就生動表現(xiàn)出一個長期漂泊他鄉(xiāng)的游子的悲哀，“情因景而顯，景因情而生”，這首小令極其出色的運用了景物烘托的寫法，將抒情主人公置于特定的氛圍中，使主觀意緒和客觀環(huán)境達到了高度的統(tǒng)一。

我們來具體感受一下：一個秋天的黃昏，夕陽即將西下，余暉給小橋流水涂抹上淡淡的金黃色，橋頭的幾戶人家炊煙裊裊，小孩兒在門口玩耍，屋里隱隱傳出父母慈愛的呼喚。而抒情主人公騎著一匹瘦骨嶙峋的馬，風塵仆仆地疲憊憔悴地在古道上踽踽獨行，迎著裹挾落葉、塵土的冷颼颼的西風。道旁是纏著枯藤的`老樹，歸巢的暮鴉在樹梢盤旋，不時凄厲的啼叫幾聲。看到別人正準備著晚餐，一家人享受著天倫之樂，想到自己漂泊至今，暮色漸濃卻不知投宿何方？不禁悲從中來，感慨自己是淪落天涯的斷腸人，心情何等孤寂愁苦，鄉(xiāng)愁何等濃重。

這歸功于映襯得法。動與靜的映襯，如流水與小橋人家，映襯出幽靜；西風與古道，映襯出蒼涼。明與亮的映襯，一面是枯藤老樹昏鴉在西風中的灰暗，古道中游子的悲愁，一面是小橋流水人家在余暉中的溫暖安適。背景與主體的映襯，前四句把背景寫充分了，成為游子心碎腸斷的觸發(fā)物，主體就被烘托出來了。

最重要的是前面提到了的寄情于物，用有形表現(xiàn)無形，當詩人把枯藤、老樹、昏鴉、古道、西風、瘦馬、夕陽與小橋、流水、人家這些客觀事物，納入審美認識和感受中。這些事物便被賦予了人的感情色彩，籠罩了一層悲涼的氣氛。我不由想到李煜《相見歡》里的詩句：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風?！边€有陸游《卜算子詠梅》里的詩句：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。”何嘗不是“凡景語，皆情語”？何嘗不具有異曲同工之妙？

天凈沙秋思讀后感 篇4

《天凈沙秋思》這首詩是元代詩人馬致遠寫的，這首小令很短，一共只有五句二十八個字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。清王夫之《萱齋詩話》曰：情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。王國維《人間詞話刪稿》云：一切景語皆情語也。馬致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，枯老昏瘦等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句斷腸人在天涯作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的意象的繁復性與單一性的結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。

古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。

今天有人稱馬致遠的這首《天凈沙秋思》為并列式意象組合，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入西風寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個意象夕陽西下，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。由于它本身也是放遠目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。

天凈沙秋思讀后感 篇5

天凈沙秋思

獨自一人騎著馬走在鄉(xiāng)間的小路上，馬兒伴隨著我漂泊它鄉(xiāng)已經(jīng)多日，它也漸漸瘦了下來，再沒有往日的健壯與活力。

道路兩邊的老樹，毫無生氣地呆立在那里，大多數(shù)綠葉早已不知所蹤，剩下的幾片枯黃的殘葉，在秋風中搖搖欲墜，做著垂死掙扎。幾根枯干的藤蔓無力地纏繞在樹上，發(fā)出悲傷的呻吟。樹干上扭曲的結(jié)似乎打在我的心上，疼痛讓我想哭而不流淚。

“吱—”天邊傳來一聲烏鴉的叫聲，顯得如此凄涼，久久回蕩在天地間，或許是覓食太少而太餓了吧。我何嘗不想放聲大叫，把心中的憂愁傾瀉出來呢？

四周并無市俗的喧鬧，汩汩的流水是那么的清澈，水聲不斷傳入我的耳朵，一座小橋橫跨在溪水的兩岸，幾處人家也映入我們的視野中，但卻毫無別致之景，鄉(xiāng)村之趣，顯得平淡無奇。

眼神收回到面前的古道上，這條路不知是何年何月就已修成，凹凸不平，彎彎曲曲，更往我的心中增添了幾分愁緒。

天色已黑，夕陽即將落山，最后一縷紅光灑向大地。西風陣陣，雖無冬季里的寒風凜冽，還是如刀樣刺痛我的臉，更刺痛了我的心。

不禁想起童年，每天無憂無慮地玩耍，玩耍，每天都在父母身邊。而如今，漂泊他鄉(xiāng)，毫無故鄉(xiāng)的音訊，那思鄉(xiāng)之情充滿了全身，讓我夜夜難以入睡。

有誰了解我這個浪跡天涯的斷腸人?。?/p>

天凈沙·秋思

馬致遠枯藤老樹昏鴉。

小橋流水人家。

古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。