恐怖游輪觀后感

恐怖游輪觀后感。

寫(xiě)作品名觀后感應(yīng)該從哪幾個(gè)角度切入？觀后感，就是我們的感想和感悟化成的文字。生活中好的電影很多，但是好的觀后感卻非常少，養(yǎng)成寫(xiě)觀后感的習(xí)慣可以鍛煉我們的寫(xiě)作能力，根據(jù)您的要求幼兒教師教育網(wǎng)為您量身定制了一份專業(yè)的“恐怖游輪觀后感”，我們相信這篇文章值得您花時(shí)間去仔細(xì)品味！

恐怖游輪觀后感【篇1】

文/陶靜

終于，今天下午把《恐怖游輪》看完了。一開(kāi)始，是因?yàn)樵u(píng)價(jià)不錯(cuò)，但慢慢地我發(fā)現(xiàn)整部戲的構(gòu)思和鋪墊都很巧妙。

起初，是杰西和她的兒子惹她生氣。后來(lái)，杰西好像對(duì)兒子說(shuō)：“別害怕，這只是一場(chǎng)噩夢(mèng)？”？看到這里有些疑惑？

噩夢(mèng)？什么噩夢(mèng)？后來(lái)杰西來(lái)到了與格雷格相約的地點(diǎn)，和他們?cè)谝黄鸬倪€有希瑟，莎莉，唐尼和維克多，和一艘1930年便告失蹤的神秘之船，而船上更是空無(wú)一人，三男三女相約駕駛游艇三角洲號(hào)出海游玩，不久它們發(fā)現(xiàn)天空不對(duì)勁意識(shí)到可能有暴風(fēng)雨，于是格雷格打**求助，這時(shí)有一個(gè)女聲出現(xiàn)了：

救救我，她把所有人都?xì)⒘??？墒且驗(yàn)橥ㄓ嶊P(guān)系，這則求助**中斷，他們也不曾留意。暴風(fēng)雨來(lái)臨時(shí)，他們幸運(yùn)地沒(méi)有死。他們遇到了一艘游輪。杰西覺(jué)得很熟悉。她覺(jué)得自己好像來(lái)了。這時(shí)，她感到不安，不想上去。

只是同伴們都上去她也只好上去了。

游輪上居然沒(méi)有一個(gè)人，他們覺(jué)得油輪上的人一定在開(kāi)玩笑，于是大家紛紛尋找起來(lái)。這是一艘在1930年失蹤的神秘船只。格雷格發(fā)現(xiàn)了血，但他不在乎。杰西感到越來(lái)越不安。她覺(jué)得她真的來(lái)過(guò)這里。可格雷格并不相信她。

杰西一個(gè)人跑到一個(gè)地方。維克多出現(xiàn)在她面前，想傷害她。她在維克多的后腦中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)洞。杰西跑進(jìn)劇院，格雷格被槍殺在地，說(shuō)是杰西干的。杰西否認(rèn)，此時(shí)槍聲響起，莎莉、唐尼被槍殺，杰西逃走，蒙面人追杰西，然后她們來(lái)到甲板上，杰西把蒙面人推到海里。

所有人都死了只剩下杰西。此時(shí)她居然發(fā)現(xiàn)又有一批人上了游輪。杰西感到事情更復(fù)雜。

此時(shí)她發(fā)現(xiàn)了寫(xiě)著it return when theyre dead的紙條。她知道要?dú)⑺勒掖?，這樣他們才能回來(lái)。這時(shí)，我才知道，游輪上發(fā)生的事情只有循化，一切都是杰西做的，游輪上不只一個(gè)杰西。

結(jié)束是一切的起源。她想和兒子一起出海，但途中發(fā)生車禍，兒子死了。她遇到一個(gè)司機(jī)，司機(jī)把她帶到碼頭說(shuō)：“我會(huì)一直開(kāi)里程表的。你會(huì)回來(lái)的，對(duì)吧？debasrideb.com

，潛臺(tái)詞是我們?cè)撟吡?，該離開(kāi)了，對(duì)嗎？jess答應(yīng)了，可是她沒(méi)有履行承諾，仍舊堅(jiān)持與greg等朋友們一同上船進(jìn)行航行，因此進(jìn)入了無(wú)法走出的循環(huán)之中。只是這一切都是徒勞，她逃脫不了。

事實(shí)上，杰西很善良。她就是太愛(ài)孩子了，不能接受兒子死了的事實(shí)，但掙扎也沒(méi)用。她無(wú)法逃避現(xiàn)實(shí)。

恐怖游輪觀后感【篇2】

抽空把網(wǎng)路上號(hào)稱的十四大高智商電影看了一遍，一部好的作品你看后的第一感覺(jué)是好，非常好，但你又不知道從哪去評(píng)價(jià)它的好，世上一切好的東西都需要時(shí)間思想的積淀才能生成，需要去細(xì)細(xì)品味成知道它的可貴，都需要慢慢思慮你能靠近它的精髓。。。。。

所有的經(jīng)典不是一次你能看得懂，所有的經(jīng)典每個(gè)人所看到的都只是它的冰山一角，所有的經(jīng)典每個(gè)人都只是從中能體會(huì)到自己能體會(huì)到的點(diǎn)滴。中國(guó)為什么當(dāng)今出不了好的電影作品，優(yōu)秀的科學(xué)家，發(fā)明家，企業(yè)家？為什么古代那么多統(tǒng)治階級(jí)都抑制商業(yè)發(fā)展？唯得是圖讓人們對(duì)物質(zhì)追求瘋狂，瘋狂的物欲不可能讓人沉淀下來(lái)，不可能有文化的積淀，那么多的成功書(shū)，勵(lì)志書(shū)。。。讓這個(gè)社會(huì)象是一鍋開(kāi)水，人們沒(méi)時(shí)間去想更深層次的東西，人類好象回到了“更高”一個(gè)層次的原始社會(huì)（解決了基本溫飽后，追求更高層次欲望的一個(gè)原始時(shí)期），只懂得追求物欲，丟失了人性，甚至可以說(shuō)是丟失了哺乳動(dòng)物本能性的一個(gè)社會(huì)（想想人類可以殺死自己的直系血緣親屬）。想想這些不得不讓人害怕。人類會(huì)怎么變化？人類社會(huì)將來(lái)會(huì)是個(gè)怎么狀況？可能人類的滅亡最終是互相殘殺而致。我們現(xiàn)在的所謂各方面的專家都在干嘛呢，對(duì)了，都在閉門造車，憑空想象著他們自以為是的研究結(jié)果?；蛘吒纱酁樯贁?shù)人服務(wù)，寫(xiě)少數(shù)人喜歡聽(tīng)、愿意看的東西。

本來(lái)要想寫(xiě)《恐怖游輪》觀后感的，不想寫(xiě)了上面一段。其實(shí)以上也是觀后感，只不過(guò)它已超出了電影本身，本人思維發(fā)散的太散了。

好吧還是來(lái)看看這部《恐怖游輪》吧，關(guān)于情結(jié)不想說(shuō)太多，畢竟我不是影評(píng)家，也不是專門要象大家介紹這部電影。

一部電影好，好在哪呢？有人說(shuō)故事情結(jié)，有人認(rèn)為是單純的視覺(jué)感觀。當(dāng)然這些都是留在表層上的。一個(gè)好的故事情節(jié)當(dāng)然是好的電影的重要一部分，這也就是為什么我們看電影人們習(xí)慣給它分類為：動(dòng)作電影、喜劇電影、恐怖電影等等。還有人會(huì)對(duì)電影的特效贊不絕口，一部《阿凡達(dá)》弄得怎么個(gè)中國(guó)搞得跟過(guò)電影節(jié)一樣，至于嗎？反正我就沒(méi)去看。不是我對(duì)他嗤之以鼻，不以為然，而是他根本沒(méi)有讓我提起什么興趣，因?yàn)樗麄鲿r(shí)打的是所謂三D電影，也就是說(shuō)不過(guò)是個(gè)特效電影嘛！無(wú)非是與眾不同罷了，多了些不同的視覺(jué)感罷了。再說(shuō)票價(jià)哪么高也就算了。

正如我上面所說(shuō)的，一部好的作品，當(dāng)然最重要的是它所含的思想內(nèi)涵，正如唐詩(shī)宋詞一樣，我們記得的是它的意文字思想，而不是當(dāng)初煙花三月秦淮河上某個(gè)女子口中傳唱的那首詞。

對(duì)于《恐怖游輪》我想說(shuō)說(shuō)自己體會(huì)到的幾點(diǎn)：

1。人都有兩面性，有善與惡，人本身就是個(gè)茅盾體。

JESS與同伴們上了游輪后，感覺(jué)多個(gè)場(chǎng)景似曾相識(shí)。這也正如我們常常遇到的情形一樣，總會(huì)感覺(jué)某時(shí)某地甚至某個(gè)場(chǎng)景，正是你原來(lái)在夢(mèng)中，或者以前曾見(jiàn)到過(guò)，似曾相識(shí)。我們總會(huì)為了自身的某個(gè)目的而去做一些自己本不想做，但又必須要做的事，（比如影片里的JESS，她本不想上這條游船，因?yàn)椋篗y world is waiting outside school for his mother to pick him p ，我要去找我的思想（至愛(ài)）因?yàn)樗趯W(xué)校外面等我這個(gè)母親去接他）社會(huì)有時(shí)很無(wú)奈，觀后感《恐怖游輪觀后感1000字》。JESS本想逃離，可有個(gè)聲音說(shuō)：你必須殺掉所有人才能離開(kāi)。一個(gè)正常的人當(dāng)然不可能會(huì)殺掉自己的同伴，但另一個(gè)“JESS”選擇了殺死所有人，可無(wú)論JESS如何去阻止，向另一些同伴解釋依然于是無(wú)補(bǔ)。這說(shuō)明什么？生活有時(shí)就這么無(wú)奈，你努力了可能并不一定就有效果，有時(shí)過(guò)甚至?xí)m得其反。兩個(gè)JESS就這樣斗爭(zhēng)著，是善戰(zhàn)勝惡，還是惡戰(zhàn)勝善，沒(méi)有結(jié)局面。

當(dāng)潔西用槍指著另一個(gè)“潔西”時(shí)，她還是沒(méi)有勇氣選擇開(kāi)槍，我們還是不能正視自己，沒(méi)有勇氣或者說(shuō)沒(méi)有能力殺死另一個(gè)自我。

2。我們本有自己的思想，但社會(huì)總是無(wú)奈，我們總要遷就別人，似乎這樣我們才能在社會(huì)上生存。很少有人能一直堅(jiān)持自己的原則，一旦你要堅(jiān)持可能就要為此付代價(jià)，失去朋友，或者失去自我。

當(dāng)格雷格告訴潔西留下來(lái)不要離開(kāi)，潔西的回答是：

My world is waiting outside school for his mother to pick him up . 我的思想（至愛(ài)）在學(xué)校外面等著我去接他

Don't talk to me about my world . 你沒(méi)有資格和我談?wù)撐业乃枷耄ㄖ翋?ài)）

這是句臺(tái)詞感動(dòng)得我熱淚盈眶。

是的，我們的父母或者親朋總會(huì)對(duì)我們說(shuō)：這是為了你好。但有誰(shuí)會(huì)在乎我們?cè)谙胧裁矗诤跷覀円灿凶约旱乃枷?。潔西是勇敢的?/p>

但當(dāng)潔西選擇了堅(jiān)守自己的原則時(shí)，也就選擇了對(duì)他們的傷害，兩個(gè)潔西在游輪上無(wú)休止的纏斗。

3。人生就是場(chǎng)無(wú)休止的輪回，我們走過(guò)的路有可能就是別人曾經(jīng)走過(guò)的路，你逃不脫命運(yùn)的安排。

當(dāng)兩個(gè)潔西在游輪上纏斗，薩利被另一個(gè)“潔西”刺傷后，潔西看到游輪的某個(gè)角落已有無(wú)數(shù)個(gè)薩利躺在那，這種輪回已上演無(wú)數(shù)次。最后潔西發(fā)現(xiàn)只有當(dāng)船上的人都死后，希望才會(huì)出現(xiàn)，“三角號(hào)”帆船會(huì)再次出現(xiàn)，另一批潔西與她的同伴會(huì)再次登船，血腥的殺戮會(huì)再次上演。此時(shí)的潔西意識(shí)到只有阻止另一批潔西上船才能終止這場(chǎng)無(wú)休止的輪回殺戮。但這能行嗎，自己能做到嗎？然而新一輪的殺戮再次開(kāi)始?！爸挥袣⑺浪麄兡悴拍芑丶摇?，當(dāng)潔西將另一個(gè)自己逼到船頭落海之前，她對(duì)潔西這樣說(shuō)。潔西下定決心要?dú)⑺浪腥?，那怕是另一個(gè)自己，奇跡也就此產(chǎn)生，當(dāng)她醒來(lái)時(shí)，她躺在沙灘上。然而當(dāng)她往家奔跑，到家時(shí)在窗外聽(tīng)見(jiàn)另一個(gè)自己又出現(xiàn)在家中。。天啊。。蒼天，這竟然還是一個(gè)輪回。無(wú)休止，讓人恐懼。然而這正讓潔西看清了原來(lái)的`自己，重新審視自己，一切罪惡都是有根源的。

對(duì)，是的，一切罪惡都有根源。潔西知道原來(lái)的潔西是如此的可惡讓人無(wú)法忍受。要?dú)⑺浪?，?duì)！殺掉原來(lái)的潔西。于是他義無(wú)反顧的殺掉了原來(lái)的自己，我們要開(kāi)始新的生活，重新做一個(gè)不一樣的自己。潔西對(duì)自己的“孩子”說(shuō)：“現(xiàn)在不一樣了，即使你做錯(cuò)了什么，媽媽也不會(huì)再生氣了，她不會(huì)再傷害你?！?/p>

4。也許我們所有的人重復(fù)的只是上輩子某個(gè)人或者說(shuō)同一個(gè)自己的生命軌跡。

潔西把另一個(gè)自己殺死了，發(fā)誓要重新開(kāi)始新的生活，車在海埂上行駛，前窗撞上一只海鷗，當(dāng)她打算埋藏海鷗時(shí)發(fā)現(xiàn)無(wú)數(shù)只的海鷗尸體被扔在地一個(gè)地方，與當(dāng)初在游輪上薩利死時(shí)的場(chǎng)景一樣。她預(yù)感到：她逃不出這個(gè)魔咒！象希臘的風(fēng)神伊奧洛斯一樣，被眾神罰將一顆巨石推向山頂，然后又將石頭滾下來(lái)再推向山頂。。。。。

當(dāng)潔西坐上主動(dòng)上來(lái)找她的出租車到達(dá)海港時(shí)，出租司機(jī)說(shuō)：我先不關(guān)閉計(jì)價(jià)器，你還會(huì)回來(lái)吧？潔西：是的，我向你保證！

此時(shí)您有何感想？下一個(gè)潔西肯定在不久還會(huì)到來(lái)，潔西也想信自己還會(huì)回來(lái)，因?yàn)榻?jīng)過(guò)這么多，她相信不管自己如何抗?fàn)?，他還是要去完成那個(gè)任務(wù)---將巨石推向山頂然后滾下來(lái)，再推向山頂。。。。。她知道她還會(huì)回來(lái)！

我們所有的人重復(fù)的只是上輩子某個(gè)人或者說(shuō)同一個(gè)自己的生命軌跡。不斷將石頭推向山頂。我們逃不過(guò)這個(gè)魔咒，我們中的某些人會(huì)去抗?fàn)帲瑫?huì)去努力然而我們終歸斗不過(guò)“眾神”，畢竟我們只是一個(gè)小小的塵埃，你改變不了社會(huì)，除非所有的人都認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)。就象潔西在“三角”帆船上的同伴如果都能象潔西一樣，都還記得自己的前世今生。那么他們就會(huì)一致的不會(huì)登上這艘“游輪”，這艘早就安排他們命運(yùn)的“諾亞方舟”，即使是未來(lái)生死未卜。。。。

抗?fàn)幉皇且粋€(gè)人能行的，要多數(shù)的人覺(jué)醒；命運(yùn)不是自己能左右得了的，要多數(shù)人一起去改變。

《恐怖游輪》經(jīng)典，包含太多，人性，社會(huì)，政治，哲學(xué)。。。。?？茨闳绾稳ソ庾x。。

極力推薦，一定要看。當(dāng)然沒(méi)有一定的生活閱歷與思想，您可能看不太懂，推薦18歲以上有思想的人識(shí)觀看。

經(jīng)典臺(tái)詞：

My world is waiting outside school for his mother to pick him up . 我的思想（至愛(ài)）在學(xué)校外面等著我去接他

Don't talk to me about my world . 你沒(méi)有資格和我談?wù)撐业乃枷耄ㄖ翋?ài)）

恐怖游輪觀后感【篇3】

到之后，蕓蕓眾生，幾乎沒(méi)有不后悔的。“假如能夠重來(lái)，我肯定不是此刻這個(gè)樣貌?！薄凹偃缒軌蛑貋?lái)，我肯定能得償所愿?！睂?dǎo)演克里斯托弗·史密斯卻豎起中指搖了搖：未必。

電影《恐怖游輪》就是史密斯用一種驚悚的形式，將我們?nèi)松姆N種推演了一遍，然后給出答案：無(wú)論我們?cè)鯓涌範(fàn)?，杯具是我們天生的宿命。我們每個(gè)人的人生都是無(wú)解的死循環(huán)，我們注定要以無(wú)盡的遺憾結(jié)束塵世孤旅。

可惜的是，豆瓣上這部片子12萬(wàn)觀眾，我竟沒(méi)發(fā)現(xiàn)一人看出電影這種令人絕望的象征好處。甚至都沒(méi)發(fā)現(xiàn)有人要去探尋這部片子的象征好處。大家糾結(jié)在一齊爭(zhēng)吵不休的，是這部電影究竟是一次幽魂的靈異之旅，還是時(shí)空重疊后的奇幻穿越？再或者爭(zhēng)論電影中究竟出現(xiàn)過(guò)多少個(gè)主人公杰西，是哪個(gè)杰西殺了哪個(gè)杰西？電影的邏輯是無(wú)懈可擊的，還是漏洞百出的？這些問(wèn)題，看一遍的時(shí)候，的確繞得人腦袋疼，但如果你不是急著看影評(píng)，而是再看一遍電影，所有的細(xì)節(jié)和邏輯就都一目了然了，哪用得著在網(wǎng)上爭(zhēng)來(lái)吵去？

其實(shí)，這部片子，從表現(xiàn)手法來(lái)講，既有科幻的成分，也有靈異的成分。導(dǎo)演只想借這些十分規(guī)的表現(xiàn)手法，給女主人公杰西營(yíng)造一條能夠隨時(shí)推倒重來(lái)的人生之旅。杰西每次出海，就是給她一次重新籌劃人生的機(jī)會(huì)。但是很顯然，杰西把所有的機(jī)會(huì)都浪費(fèi)了，她只能一次又一次地在宿命的怪圈中徒勞掙扎。而她的掙扎正是我們塵世生活的反映。日升月落，我們?cè)诿恳粋€(gè)日子里反復(fù)修改人生，意圖到達(dá)我們夢(mèng)想的樣貌，可到頭來(lái)，人生只是一場(chǎng)虛妄。

當(dāng)然，從古至今的哲學(xué)家對(duì)人生的這些問(wèn)題，已有長(zhǎng)篇累牘的探討。電影《恐怖游輪》再要來(lái)探討生命這些大命題，有些老生常談的味道?！犊植烙屋啞返膫ゴ笾帲皇前l(fā)現(xiàn)了這些古老的哲學(xué)命題，而是在于它借助光影色彩，借助女主人形而下的塵世生活，完整而深刻地詮釋了這些形而上的哲學(xué)命題。

如果說(shuō)，在這之前，這些生命哲學(xué)，只存在于我們的理性和意念中，它對(duì)我們大多數(shù)懵懂的人來(lái)說(shuō)，只是一個(gè)邏輯上的概念。電影卻透過(guò)血淋淋的鏡頭演繹出時(shí)光的重復(fù)性、生命的虛無(wú)性、宿命的杯具性，從而喚醒我們情感神經(jīng)的尖銳痛感。它就像捅破塵世窗紙的那根手指，又像扎中麻木穴位的那根細(xì)針。

就是說(shuō)，《恐怖游輪》的好處不在于它象征了什么，而在于它巧用這么一個(gè)驚悚而荒誕的故事生動(dòng)地詮釋了人類生存的困境。它不是一部只想透過(guò)科幻或靈異獲得票房的游戲之作，而是電影史上象征主義的又一部力作。竊以為，單憑這一部作品，年輕的七零后導(dǎo)演史密斯就能夠擠進(jìn)大師的行列。

由于電影從頭至尾是一個(gè)循環(huán)的圈。那么從什么時(shí)候，算作主人公杰西人生之旅的開(kāi)始呢？

其實(shí)不管電影里出現(xiàn)多少個(gè)杰西，而實(shí)際上只有兩個(gè)杰西，一個(gè)是杰西的肉身，也就是現(xiàn)實(shí)生活的杰西。一個(gè)是杰西的靈魂——也就是從游輪上回到杰西，當(dāng)然也可看作是從輪回中回到的杰西。我們就讓電影從靈魂杰西殺死肉身杰西開(kāi)始吧。

當(dāng)靈魂從游輪回到，發(fā)現(xiàn)肉身是那么的毛躁、粗鄙、冷漠、氣急敗壞、歇斯底里，毫無(wú)耐心，她當(dāng)即從雜物房里掏出一把鐵錘，毫不猶豫就把肉身給砸死了。這象征什么？象征我們的靈魂永遠(yuǎn)都不滿意現(xiàn)實(shí)中的自身，我們總喜歡否定過(guò)去的自己，我們總期望現(xiàn)實(shí)中的自我能抵達(dá)夢(mèng)想。但人生之事，不如意常常十有八九，現(xiàn)實(shí)中的我們永遠(yuǎn)都不可能與理想中的自己重疊。自我否定，是人類最顯著的特征之一?？纯矗`魂杰西狂砸肉身杰西的動(dòng)作是多么的有力而堅(jiān)定！

對(duì)女人而言，塵世最重要的事，當(dāng)然是子女。能夠說(shuō)，子女幾乎是女人全部的目標(biāo)和理想。電影正是借杰西那個(gè)患有幽閉癥的兒子，來(lái)象征人類的理想。正是理想達(dá)不到我們意念中的高度，我們壓抑的情緒才會(huì)不斷反常。表此刻電影里，就是家庭主婦杰西恨鐵不成鋼，一巴掌把殘疾兒子打倒在地。杰西對(duì)兒子的否定，其實(shí)就是人類達(dá)不到理想的高度而表現(xiàn)出的諸多壞脾氣。

耐人尋味的是，兒子是因?yàn)楸淮巴獾撵`魂杰西驚動(dòng)了，才把顏料瓶打翻的，如果肉身杰西耐心一點(diǎn)，兒子或許就會(huì)與靈魂攜起手來(lái)，被靈魂點(diǎn)撥而漸入佳境?？上У氖?，在塵世忙碌的肉身，完全忽略了靈魂的存在，甚至門鈴響起，懵懂的她仍不明白是靈魂來(lái)訪。肉身總喜歡按照世俗的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)規(guī)范自己的理想，很少想到，讓靈魂參與到理想的建設(shè)中來(lái)。就像此刻我家，兒子的目標(biāo)是做個(gè)科學(xué)家，但我們并不知曉通往科學(xué)家的途徑在哪里，我們只能隨波逐流，讓他在書(shū)山題海中度過(guò)童年少年，讓他每門功課都拿A。但這會(huì)不會(huì)是緣木求魚(yú)、南轅北轍呢？我們?nèi)汇露疅o(wú)知。而我們也很少去征詢靈魂的意見(jiàn)。顯然，很多時(shí)候，根據(jù)自己的心性，我們隱約覺(jué)得這么做不對(duì)，可如何做才是正確的，我們并不知曉。

電影中，靈魂不等跟肉身商量，就直接把肉身給否決了。這十分暗合人類的自殺行為。人類的自殺正是靈魂殺死肉身。

好了，此刻肉身死了，兒子歸靈魂杰西所有。也就是說(shuō)，我們的理想，全然掌握在靈魂之手。就看靈魂如何給我們的人生畫(huà)出多美的藍(lán)圖了。問(wèn)題是，人類的理想一開(kāi)始是建立在世俗生活之上，而世俗生活，又得靠我們的肉身才能體驗(yàn)，如果肉身不存在了，理想也就徹底不存在了。所以，在電影里，靈魂杰西駕車帶著兒子出門，路上那場(chǎng)車禍無(wú)論如何也躲不掉。當(dāng)肉身死后，兒子（理想）也注定要橫尸街頭。

然后，死神以出租司機(jī)的模樣，讓不甘心失敗的靈魂杰西有了一次重新開(kāi)始的機(jī)會(huì)——那就是出海。從帆船上一覺(jué)醒來(lái)，靈魂杰西忘卻前塵往事，重新應(yīng)對(duì)藍(lán)天碧海。導(dǎo)演在這時(shí)，開(kāi)始采用了空間折疊理論，就是說(shuō)，在某個(gè)時(shí)空，兒子仍然存在。在靈魂杰西的意念中，兒子正在家里等著自己回去。這象征靈魂又開(kāi)始了有目標(biāo)的生活。

為了點(diǎn)醒靈魂杰西，死神搬出了幾十年前在海上神秘失蹤的游輪。這游輪既是人性的試驗(yàn)場(chǎng)，又是生命輪回的象征。游輪的名稱叫埃俄羅斯號(hào)。而埃俄羅斯是古希臘傳說(shuō)中的風(fēng)神，是西西弗斯的父親。西西弗斯綁架死神、又不信守對(duì)冥后帕爾塞福涅的承諾，因此觸怒眾神，被打入地獄，每一天將一塊巨石推上山去，然后又讓它滾下來(lái)。周而復(fù)始，無(wú)聊而枯燥地干著這件沒(méi)有任何好處的事情。細(xì)究起來(lái)，西西弗斯的困境正是人類的困境。

一出生，我們迎來(lái)送往每個(gè)平常日子。這樣的日子不會(huì)因我們快樂(lè)而多一秒鐘，也不會(huì)因我們憂傷而減一分鐘。我們整個(gè)人生便是這些單調(diào)日子的疊加。從某種好處上來(lái)說(shuō)，我們活一天跟活一輩子沒(méi)多大區(qū)別。除日子的重復(fù)外，我們還有大多其他重復(fù)，我們重復(fù)睡覺(jué)起床，重復(fù)吃喝拉撒，重復(fù)穿衣洗涮，重復(fù)戀愛(ài)分手、重復(fù)在一丘田里刨食吃，重復(fù)在一間辦公室里討生活……等等。死神把杰西致身于埃俄羅斯號(hào)游輪中，其實(shí)是想在她與肉身會(huì)合之前，先模擬一種現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，讓她試試應(yīng)手。

而她的四個(gè)同伴，更多的是象征日常中的事物。好！隨著時(shí)光一天天簇?fù)矶鴣?lái)，相同的事物從殘缺的帆船登上這座神秘游輪。同時(shí)，杰西新的靈魂也跟著上船。按理說(shuō)，當(dāng)相同的事物無(wú)限度地疊加時(shí)，我們總能找到最佳的解決途徑，可由于人類天生的局限性，以及固定的思維邏輯，我們總不能盡善盡美地處理好生命中相同的事物。就比如戀愛(ài)吧。初戀失敗，我們能夠抱怨是太年輕，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)；等有了經(jīng)驗(yàn)，卻發(fā)現(xiàn)彼此都已結(jié)婚，我們便抱怨是沒(méi)有在對(duì)的時(shí)間遇到對(duì)的人；當(dāng)我們下定決心，排除萬(wàn)難，離婚再去結(jié)婚，卻發(fā)現(xiàn)婚姻依然不幸，只好抱怨是舊時(shí)光在我們身上打上了太深的烙印，以致新愛(ài)被已經(jīng)根深蒂固的個(gè)性所戕害；如果我們?cè)诨橥庹业搅烁星?，可由于長(zhǎng)期處在“盈盈一水間，默默不得語(yǔ)”的狀態(tài)，依然還是抱憾終生。

又比如說(shuō)中國(guó)歷代那些農(nóng)民起義，舊朝代是推翻了，但新朝代依然換湯不換藥的專制制度。表此刻埃俄羅斯號(hào)游輪上，就是無(wú)論杰西怎樣努力，她的同伴幾乎都會(huì)慘死，甚至連死亡方式都大同小異。定向的思維邏輯和人類由來(lái)已久的歷史宿命，讓杰西在應(yīng)對(duì)相同的事物時(shí)，沒(méi)有大多異想天開(kāi)的法子，而是沿襲了以前。

在游輪上永遠(yuǎn)都持續(xù)著三個(gè)杰西，能夠看作是本我、自我和超我——靈魂的三種狀態(tài)。沒(méi)有見(jiàn)證屠殺之前的杰西，處在一種潛意識(shí)的自我狀態(tài)下，上船之后，她倉(cāng)皇失措，只明白要回家看兒子（達(dá)成目的），但卻一點(diǎn)都不明白要如何與同伴（事物）相處。見(jiàn)證了“超我”杰西慘烈的屠殺（也就是處理事物簡(jiǎn)單而粗暴的方式）之后，“自我”杰西上升為“本我”杰西?！氨疚摇苯芪饕幌蚋F于應(yīng)付與同伴之間的誤會(huì)，反復(fù)解釋同伴不是她殺的，妄想挽回自己在道德上的頹勢(shì)，以持續(xù)自己與周遭事物的和諧性，但這時(shí)她偏偏失手誤殺了一個(gè)同伴。

這跟我們的“本我”處理日常事物何其相似奈爾！我們的“本我”一生碌碌無(wú)為，從來(lái)都沒(méi)找到解決事物的最佳途徑，我們只好在道德層面上來(lái)證明我們存在的合法性——我是蕓蕓眾生的一員，決不是異類，我與周圍事物是相輔相成的。但紅塵滔滔，總會(huì)讓我們?cè)谝恍┘?xì)枝末節(jié)上，做出有虧于道德的事情來(lái)，就像“本我”杰西誤殺同伴一樣。所以等我們臨死時(shí)，其實(shí)都無(wú)法在道德上自圓其說(shuō)，來(lái)證明我們來(lái)世一遭是有好處的，也是合理的。

“超我”在不斷地向“自我”和“本我”發(fā)出超越道德的指令：“只有殺死全部的人，我們才能回家！”因?yàn)樗吹?，只有?dāng)游輪上的人都死后，新的杰西和她的同伴才會(huì)再度登船。等到那時(shí)，她打算持槍擋在游輪的入口，阻止他們登船。而只要不登船，那么大家就能夠回家了。

這種口吻的邏輯很讓人會(huì)想起哲學(xué)家尼采來(lái)，尼采說(shuō)，“人類最好的事情就是從來(lái)都沒(méi)有出生；次好的事情，就是出生后立刻死去。”如果游輪象征著人生輪回的大舞臺(tái)，那么杰西持槍擋在游輪的入口，意味什么？意味太陽(yáng)落山后就再不會(huì)升起來(lái)——即時(shí)間突然死亡；意味新生的人將永遠(yuǎn)堵在子宮的出口；意味萌發(fā)的事物將永遠(yuǎn)處在僵眠狀態(tài)。如果輪回的舞臺(tái)上空空無(wú)也，那么杰西的確省事多了，可問(wèn)題是，就算杰西他們不登游輪，能回到出海時(shí)的碼頭，那么等待她的，肯定不是世俗生活和自己的理想目標(biāo)（肉身杰西和兒子），而是正在以秒表計(jì)量飛逝時(shí)間的死神（的士司機(jī)）。但是，庸常的“本我”又怎樣能想到這些呢？即令如超人般的大哲學(xué)家尼采最后也因陷于人性的狂妄、頹廢和虛無(wú)中而發(fā)了瘋。

此刻，當(dāng)新一輪的登船之后，“本我”杰西上升為“超我”杰西，這時(shí)的杰西不再在道德層面糾結(jié)了，為了回家見(jiàn)兒子（到達(dá)目的），也一廂情意地為了讓所有人浴火重生，她毅然決然選取把現(xiàn)有的人全部殺光。她身上所表現(xiàn)出的果敢和能量，很讓人想起為“正義事業(yè)”而選取武裝暴動(dòng)的革命家。革命家何曾想到過(guò)，他辛辛苦苦，以殺戮解決了一個(gè)舊世界，但建立起來(lái)的，往往并不是一個(gè)新世界。不管他是否成功，但輪回總會(huì)在關(guān)鍵的時(shí)候，將他打下“游輪”——人生的舞臺(tái)，這就是人類共有的宿命。超我本是從自我和本我中來(lái)，所以游輪上的殺戮不管有多少花樣，“超我”杰西都無(wú)法戰(zhàn)勝“自我”杰西，最后只能被“自我”杰西一斧頭砍入深沉的大海之中。沒(méi)有人能阻擋下一輪的登船，就像沒(méi)有人能阻擋明天必定會(huì)到來(lái)一樣。游輪的頂層，同一個(gè)女人堆積如山的尸體，既象征我們失敗人生撕下的一張又一張草稿，又象征西西弗斯的一遍又一遍從山上滾下的石頭，還象征不論經(jīng)歷多少輪回，我們的命運(yùn)都大同小異，死是我們的惟一結(jié)果，不同的是，我們的死因及死狀千差萬(wàn)別。

當(dāng)靈魂杰西絕望地掉落大海之后，試驗(yàn)結(jié)束，死神把昏迷的她推上海岸，送回到塵世中，送回到肉身杰西和兒子的身邊。按理說(shuō)，經(jīng)過(guò)了埃俄羅斯號(hào)游輪的自我、本我和超我三次推演，靈魂杰西就應(yīng)獲得了應(yīng)對(duì)世俗生活的經(jīng)驗(yàn)，懂得如何與肉身杰西和平相處，共同把兒子培養(yǎng)好（即讓目標(biāo)到達(dá)理想的狀態(tài)）。可經(jīng)過(guò)超我之后的靈魂杰西，已把自己視作了“真理”的化身，“對(duì)”的靈魂根本無(wú)法容忍“錯(cuò)”的肉身，一怒之下，她又掏出鐵錘將肉身杰西砸死了。靈魂杰西的這種舉動(dòng)，正是人類歷史留給后人的禮貌造成的，我們的靈魂一向以為自己能夠天馬行空，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，卻不知已有的歷史觀、人生觀、世界觀和價(jià)值觀在時(shí)時(shí)刻刻左右我們，我們自以為“正確無(wú)比”的決定力根本就不是天生的，而是前人的禮貌（游輪上的三次推演）潛移默化的結(jié)果。

肉身死后，理想無(wú)所寄托，靈魂杰西帶著兒子，又得經(jīng)歷一次車禍，窮盡一生的我們，最終只能奔向人生的虛無(wú)。

在死神的協(xié)助下，心有不甘的靈魂杰西再次出海，以嶄新的赤子面貌重新登上游輪，好比西西弗斯將石頭又一次推上了山……

把抽空的理論日?；⒕唧w化、形象化，這正是導(dǎo)演的偉大之處。那么，應(yīng)對(duì)主人公杰西這種無(wú)解的循環(huán)，我們能夠想出終止的辦法嗎？

依我看，至少有三種方式能夠停止這種無(wú)好處的循環(huán)。其一，象征死神的司機(jī)既然沒(méi)有關(guān)計(jì)價(jià)表，并且杰西也答應(yīng)他會(huì)回去。那么杰西完全能夠以兒子不在身邊的理由而拒絕出海，隨死神離開(kāi)塵世。這種終止方式比較消極，跟尼采“人類最好的事情就是沒(méi)有出生”的觀點(diǎn)頗有些相近。

其二，在埃羅俄斯號(hào)上，杰西完全能夠放下執(zhí)念，采取既來(lái)之，則安之的心態(tài)，自我、本我、超我三者和平相處，那么這個(gè)循環(huán)便不攻自破。沒(méi)有“超我”杰西落掉入海，她就不會(huì)回去殺死肉身杰西，也就不會(huì)重新出海，也就不會(huì)再有人來(lái)登船。其實(shí)人類的苦役大抵也是由欲望設(shè)計(jì)了理想而來(lái)的。自人類有了終極理想后，人類就像被懲罰了的西西弗斯，有崇高理想的人總比沒(méi)有任何目標(biāo)的人要痛苦得多。假如人類能隨遇而安，隨形賦義，樂(lè)在今朝，不思明日的話，那么人類仍會(huì)同世界持續(xù)高度一致，成為懵懂眾生中的一員。如果我們連死是什么都不明白，那么死神怎能奈何我們半分？那時(shí)，“恐怖游輪”就將會(huì)變成沒(méi)有時(shí)間概念的世外桃源。恐怖的成因其實(shí)是來(lái)自我們內(nèi)心。

這種終止，可看作是對(duì)人類禮貌的源頭來(lái)一次大清算。

其三，如果靈魂杰西在回家之后，能夠與肉身杰西和殘疾兒子和平共處，那么這種無(wú)好處的循環(huán)圈也會(huì)不攻自破。這種終止方式，象征人類的靈魂自降“身價(jià)”，自愿隨波逐流于世俗生活之中，理想能夠有，但能不能到達(dá)完美，就隨它去吧?！皬挠钩５氖浪字袑ふ倚腋：涂鞓?lè)的法門?！边@就是了。

說(shuō)到底，西西弗斯的困境就在于他把目標(biāo)定在了山頂，如果他沒(méi)有目標(biāo)，也沒(méi)有次數(shù)概念，他只把生命的全部快樂(lè)和幸福定義在如何將石頭推上山，如何在推石頭的過(guò)程，使自身的力量和石頭達(dá)成和諧統(tǒng)一的態(tài)勢(shì)和美感，那么眾神對(duì)他的懲罰，就是無(wú)效的。

恐怖游輪觀后感【篇4】

《恐怖游輪》這部電影，是個(gè)小成本的`東東，更是部很別致的恐怖片。

沒(méi)有太多的劇情，是一個(gè)單親媽媽參加一個(gè)好友組織乘船出海娛樂(lè)活動(dòng)，由于遇到風(fēng)暴，上了一艘豪華的游輪，好友一個(gè)接一個(gè)地死去，殺人兇手到底是誰(shuí)？

原以為是在講敘一個(gè)普通的變態(tài)殺手的故事，從上游輪開(kāi)始，故事開(kāi)始精彩起來(lái)。同伴一個(gè)個(gè)地死掉后，從主角看到游伴和“自己”又上了這艘游輪，我意識(shí)到，這不是一部普通的恐怖片，只是以恐怖片的形式在講敘。

下面的情節(jié)，以不斷的循環(huán)往復(fù)講敘，才知道同伴的死如此的無(wú)奈，女主角最后殺死了以前的自己，重新踏上游輪，開(kāi)始了另一次循環(huán)……

不斷的往復(fù)開(kāi)始這個(gè)故事情節(jié)，每次主角都以不同的處境重新進(jìn)入這個(gè)同樣的故事？是為了改變什么？是的，我認(rèn)為是為了改變現(xiàn)狀，改變有些弱智的孩子死亡的事實(shí)，女主角一遍一遍的改變著這些，陷入一個(gè)又一個(gè)的循環(huán)之中。

看完電影后，在網(wǎng)上搜了很多的影評(píng)，關(guān)于何處是開(kāi)始，何處是結(jié)束，都在反復(fù)爭(zhēng)論，沒(méi)有一個(gè)成型的定論。其實(shí)，何必在這個(gè)上面下功夫呢？要死掉多少腦細(xì)胞……

這個(gè)電影我仍然定義為一個(gè)分裂人格之作，和《致命ID》、《搏擊俱樂(lè)部》、《高壓電》等電影大致講述同樣的故事，同時(shí)又加了《蝴蝶效應(yīng)》的時(shí)空穿梭手法。在影片的場(chǎng)景中，看似不顯眼地方，如希臘諸神的詛咒牌等，都在揭示著秘密，呼應(yīng)都影片。

恐怖片具有的血腥場(chǎng)面及殺人手法、心理片具有的分裂特征、加上時(shí)空穿梭的表現(xiàn)方法，這一切都揉入了，夠了！這是一部不錯(cuò)的片子，如果總分5分的話，我給4分，總之，值得一看！

恐怖游輪觀后感【篇5】

假期抽空在網(wǎng)上看了一些以前的一些經(jīng)典影片，看后的感想一一道來(lái)，也給喜歡看電影的朋友做一個(gè)介紹。

《恐怖游輪》強(qiáng)烈推薦，故事類似希臘神話寓言的現(xiàn)代版。

我開(kāi)始看了20多分鐘，沒(méi)怎么注意。我覺(jué)得被騙了。那只是一部肥皂劇。我差點(diǎn)關(guān)機(jī)，沒(méi)看。我想一切都要到30多分鐘才開(kāi)始······

感覺(jué)《恐怖游輪》是所有懸疑片中情節(jié)最復(fù)雜的，但又似乎有一個(gè)很清晰的思路。

在看它的過(guò)程中，你的大腦不得不飛速運(yùn)轉(zhuǎn)，才能理清全片的結(jié)構(gòu)，同時(shí)記住，**中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是導(dǎo)演精心策劃的，后面都有交代與呼應(yīng)，令人嘆為觀止，情節(jié)的回環(huán)絲絲入扣，真正讓人拍案驚奇。

看完一、二遍之后，肯定還有許多迷惑的地方，這就對(duì)了，下面我給大家解疑吧。

周六早上，帶著兒子去赴八點(diǎn)半的約一起出海冰箱上的紙條寫(xiě)著，830，是她提醒自己用的，但是因?yàn)閮鹤优獮⒘祟伭系⒄`了時(shí)間，所以為了不遲到開(kāi)了快車，導(dǎo)致車禍，母子二人當(dāng)場(chǎng)死去，這個(gè)故事的開(kāi)端卻在結(jié)尾交代了。

事故的原因很奇怪。跟鳥(niǎo)的血有關(guān)。仔細(xì)觀察。這種鳥(niǎo)在電影中反復(fù)出現(xiàn)

死亡時(shí)間是817分鐘，也就是船上的表和鐘永遠(yuǎn)停止的時(shí)間。

當(dāng)我看到這個(gè)，我很困惑，因?yàn)槠渌说臅r(shí)間是1130。

也是看到結(jié)尾才明白。

結(jié)尾看得出，原來(lái)是的靈魂在彌留之際記得有一個(gè)約還沒(méi)有赴，所以請(qǐng)求死神帶她去港口見(jiàn)一面以了牽掛，她承諾死神一定會(huì)回來(lái)赴死，但是卻違背了承諾一去不回，于是有了后面的降罪。

在船上和出租車上的兩次談話是理解這部電影主題的關(guān)鍵

當(dāng)船上一行人經(jīng)過(guò)走廊，看到船名時(shí)，提到的兒子被神罰，要無(wú)休止的推石頭上山，再眼睜睜看著石頭滾落山腳。

他很好奇自己犯了什么罪要受這種折磨，回答說(shuō)他欺騙了死神。

不，應(yīng)該說(shuō)是他向死神做出了承諾，卻沒(méi)有遵守諾言。

再看片尾搭乘出租車來(lái)到港口，司機(jī)即死神，這個(gè)司機(jī)確實(shí)具有死神的氣質(zhì)，看完對(duì)話才明白司機(jī)就是死神，雖然故事沒(méi)有交代，但仔細(xì)思考一下前后就會(huì)得出結(jié)論說(shuō)我會(huì)把里程表一直開(kāi)著，你會(huì)回來(lái)的對(duì)么？你只能去碼頭看看潛臺(tái)詞。讀完后，你會(huì)回來(lái)繼續(xù)把靈車帶到陰間，因?yàn)槟愕乃劳鍪且粋€(gè)不可改變的事實(shí)答案，。

這是關(guān)鍵，也就是對(duì)死神的承諾，這與船上的評(píng)論驚人地一致。

所以這個(gè)故事的主題是一場(chǎng)徒勞的斗爭(zhēng)，她不想承認(rèn)自己死去的靈魂。她想找回失去的生命，找回失去的愛(ài)，彌補(bǔ)曾經(jīng)給兒子造成的傷害。

而這一切都注定要讓她自己的心制造煉獄，沒(méi)完沒(méi)了的循環(huán)下去。

事實(shí)上，外表很奇怪。一開(kāi)始我沒(méi)注意到，也沒(méi)想到。

當(dāng)那把鑰匙出現(xiàn)的時(shí)候，充滿了神秘氣息，然后給人留下深刻印象的是地上許多同樣的紙團(tuán)，都出自自己之手，掉落下水道的許多同樣掛件，最后充滿震撼的天臺(tái)上堆積在一起的尸體，到車禍前的許多鳥(niǎo)的尸體，都在告訴我們循環(huán)的無(wú)止境。"";

恐怖游輪觀后感【篇6】

《恐怖游輪》：人生就是一截不斷重復(fù)的敗旅

謝宗玉到后來(lái)，群眾，幾乎無(wú)怨無(wú)悔?！凹偃缒軌蛑貋?lái)，我肯定不是現(xiàn)在這個(gè)樣子?！薄凹偃缒軌蛑貋?lái)，我肯定能得償所愿。”導(dǎo)演克里斯托●史密斯卻豎起中指搖了搖：未必。

電影《恐怖游輪》就是史密斯用一種驚悚的形式，將我們?nèi)松姆N種推演了一遍，然后給出了答案：無(wú)論我們?cè)趺纯範(fàn)帲瘎∈俏覀兲焐乃廾?。我們每個(gè)人都是一個(gè)無(wú)解的死亡循環(huán)。我們注定要以無(wú)盡的遺憾結(jié)束我們?cè)诘厍蛏系墓陋?dú)旅程。

不幸的是，豆瓣上有12萬(wàn)觀眾，我找不到任何人去看這部電影絕望的象征意義。甚至沒(méi)有人探索這部電影的象征意義。大家糾結(jié)在一起爭(zhēng)吵不休的奇幻穿越？

再或者爭(zhēng)論電影中究竟出現(xiàn)過(guò)多少個(gè)主人公杰西，是哪個(gè)杰西殺了那個(gè)杰西？電影的邏輯是無(wú)懈可擊的，還是漏洞百出的？這些問(wèn)題，當(dāng)你看一次的時(shí)候，確實(shí)會(huì)傷到人的頭。但如果你不急著看影評(píng)，而是看了一次電影，所有的細(xì)節(jié)和邏輯都會(huì)一目了然。你怎么能在網(wǎng)上打架？

其實(shí)，這部**，從表現(xiàn)手法來(lái)講，既有科幻部分，也有靈異部分。導(dǎo)演只想借著些非常常規(guī)的表現(xiàn)手法，給女主人杰西營(yíng)造一條可以隨時(shí)推倒從來(lái)的機(jī)會(huì)。但很明顯，杰西每次出海，都有機(jī)會(huì)重新規(guī)劃自己的生活。

但很明顯杰西浪費(fèi)了所有的機(jī)會(huì)。她只能在命運(yùn)的輪回中一次又一次徒勞地掙扎。而她的掙扎真實(shí)我們塵世生活的反映。日升月落，我們?cè)诿恳粋€(gè)日子里反復(fù)修改人生，意圖達(dá)到我們夢(mèng)想的樣子，可到頭來(lái)，人生只是一場(chǎng)虛妄。

當(dāng)然，從古至今的哲學(xué)家們對(duì)這些生活問(wèn)題都有大量的論述。電影《恐怖游輪》再要來(lái)**生命這些大命題，有些老生常談的味道。《恐怖游輪》的偉大之處，不是發(fā)現(xiàn)了這些古老的哲學(xué)命題，而是在于它結(jié)借助光影色彩，借助女主人形而下的塵世生活，完整而深刻地詮釋了這些形而上的哲學(xué)命題。

如果說(shuō)，在此之前，這些人生哲學(xué)，只存在于我們的理性和觀念之中，那對(duì)我們大多數(shù)無(wú)知的人來(lái)說(shuō)，只是一個(gè)邏輯概念。然而，這部電影通過(guò)血腥的鏡頭展現(xiàn)了時(shí)間的重復(fù)、生命的虛無(wú)和命運(yùn)的悲劇，從而激起了我們情感神經(jīng)的劇痛。它就像捅破塵世窗紙的那根手指，又像扎中麻穴位的那根細(xì)針。

就是說(shuō)，《恐怖游輪》的意義不在于它象征了什么，而在于它巧用這么一個(gè)驚悚而荒誕的故事生動(dòng)的詮釋了人類生存的環(huán)境。這不是一款只想通過(guò)科幻或靈性獲得票房的游戲，而是電影史上象征意義的杰作。我暗自認(rèn)為，單憑這部作品，70后的年輕導(dǎo)演史密斯就可以加入大師的行列。

既然這部電影從頭到尾都是一個(gè)圓圈，那么什么時(shí)候才算是杰西人生旅程的開(kāi)始呢？

其實(shí)，不管電影里出現(xiàn)多少杰西，其實(shí)只有兩個(gè)杰西，一個(gè)是杰西的身體，也就是現(xiàn)實(shí)生活中的杰西。一個(gè)是杰西的靈魂，即杰西從游輪上歸來(lái)，這也可以看作杰西從輪回中歸來(lái)。讓我們以靈魂杰西殺死身體杰西開(kāi)始電影。

當(dāng)靈魂從游輪返回，發(fā)現(xiàn)肉身是那么的毛躁、粗鄙、冷漠、氣急敗壞、歇斯底里、毫無(wú)耐心，她當(dāng)即從雜物房里掏出一把鐵錘，毫不猶豫就把肉身給砸死了。這象征什么？它象征著我們的靈魂永遠(yuǎn)不滿足于真實(shí)的自我。我們總是喜歡否認(rèn)過(guò)去的自己。我們總是希望真正的自我能夠?qū)崿F(xiàn)夢(mèng)想。

但在生活中，我們常常處于十件事情的中間。在現(xiàn)實(shí)中，我們的理想永遠(yuǎn)不能與自己重疊。自我否定，是人類最顯著的特征之一?？纯?，靈魂杰西狂砸肉身杰西的動(dòng)作是多么的有力而堅(jiān)定！

對(duì)女人來(lái)說(shuō)，世界上最重要的當(dāng)然是孩子。也可以說(shuō)，孩子幾乎是所有女性的目標(biāo)和理想。電影正是借杰西那個(gè)患有幽閉癥的兒子，來(lái)象征人類的理想。

正是理想達(dá)不到我們思想的高度，才使我們壓抑的情緒異常。在電影中，家庭主婦杰西討厭鐵，但不喜歡鋼。她把殘疾的兒子打在地上。杰西對(duì)兒子的否定實(shí)際上是人類因?yàn)檫_(dá)不到理想的高度而表現(xiàn)出的許多壞脾氣。

耐人尋味的是，兒子是因?yàn)楸淮巴獾撵`魂杰西驚動(dòng)了，才把顏料瓶打翻的，如果肉身杰西耐心一點(diǎn)，兒子或許就會(huì)與靈魂攜起手來(lái)，被靈魂點(diǎn)撥而漸入佳境?？上У氖?，在塵世忙碌的肉身，完全忽略了靈魂的存在，甚至在門鈴響起，懵懂的她仍然不知道是靈魂來(lái)訪。身體總是喜歡按照世俗的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)規(guī)范自己的理想，很少想到讓靈魂參與理想的建構(gòu)。

就像我現(xiàn)在在家一樣，我兒子的目標(biāo)是當(dāng)一名科學(xué)家，但我們不知道科學(xué)家的路是什么**，我們只能隨波逐流，讓他在書(shū)中度過(guò)童年山海話題，讓他在每一門功課上都得a。但這會(huì)不會(huì)是緣木求魚(yú)、南轅北轍呢？我們?nèi)汇露疅o(wú)知。

而我們也很少去征詢靈魂的意見(jiàn)。顯然，很多時(shí)候，根據(jù)自己的心形，我們隱約覺(jué)得這樣做是不對(duì)的，但怎么做才是對(duì)的，我們不知道，我們必須順其自然。在電影中，靈魂沒(méi)有與身體商量就直接否決了身體。

這非常暗合人類的自殺行為。人類的自殺真實(shí)靈魂殺死肉身。

好了，現(xiàn)在肉身死了，兒子歸靈魂杰西所有。也就是說(shuō)，我們的理想，全然掌握在靈魂之手。就看靈魂如何給我們的人生畫(huà)出多美的藍(lán)圖了。

問(wèn)題是，人類的理想一開(kāi)始是建立在世俗生活之上，而世俗生活，又得靠我們的肉身才能體驗(yàn)，如果肉身不存在了，理想也就徹底不存在了。所以，在電影里，靈魂杰西駕車帶著兒子出門，路上那場(chǎng)車禍無(wú)論如何也躲不掉。當(dāng)肉身死后，兒子（理想）也注定要橫尸街頭。

然后，死神以出租車司機(jī)的摸樣，讓不甘心失敗的杰西有了一次重新開(kāi)始的機(jī)會(huì)——那就是出海。從帆船上一覺(jué)醒來(lái)，靈魂杰西忘卻前塵往事，重新面對(duì)藍(lán)天碧海。導(dǎo)演在這時(shí)，開(kāi)始采用空間折疊理論，就是說(shuō)，在某個(gè)時(shí)空，兒子仍然存在。

在靈魂杰西的意念中，兒子正在家里等著自己回去。這象征靈魂又開(kāi)始了有目標(biāo)的生活。

為了點(diǎn)醒靈魂杰西，死神搬出了幾十年前在海上神秘失蹤的游輪。這游輪即是人性的試驗(yàn)場(chǎng)又是生命輪回的象征。游輪的名稱叫埃俄羅斯號(hào)。

而埃俄羅斯是古希臘傳說(shuō)中的風(fēng)神，是西西弗斯的父親。西西弗斯綁架死神，又不信守對(duì)冥后帕爾塞福涅的承諾，因此觸怒眾神，被打入地獄，每天將一塊石頭推上山去，然后又讓它滾下來(lái)。周而復(fù)始，無(wú)聊而枯燥地干著這件沒(méi)有任何意義的事情。

細(xì)究起來(lái)，西西弗斯的困境正是人類的困境。

一出生，我們迎來(lái)了送往每個(gè)平常日子。這樣的日子不會(huì)因我們快樂(lè)而多一秒鐘，也不會(huì)因我們憂傷而減少一秒鐘。我們整個(gè)人生便是這些單調(diào)日子的疊加。

從某種意義上說(shuō)。我們活一天跟活一輩子沒(méi)多大區(qū)別。除日子的重復(fù)外，我們還有大多其他重復(fù)，我們重復(fù)睡覺(jué)起床，重復(fù)吃喝拉撒，重復(fù)穿衣刷牙，重復(fù)戀愛(ài)分手，重復(fù)在一丘田里刨食吃，重復(fù)在一間辦公室里討生活……死神把杰西置身于埃俄羅斯號(hào)游輪中，其實(shí)是想在她與肉身會(huì)合之前，先模擬一種現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，讓她試試應(yīng)手。

而她的四個(gè)同伴，更多的是象征日常生活中的事物。好！隨著時(shí)光一天天簇?fù)矶鴣?lái)，相同的事物從殘缺的帆船登上這座神秘游輪。

同時(shí)，杰西新的靈魂也跟著上船。按理說(shuō)，當(dāng)相同的事物無(wú)限度地疊加時(shí)，我們總能找到最佳的解決途徑，可由于人類天生的局限性，以及固定的思維邏輯，我們總不能盡善盡美地處理好生命中相同的事物。就比如戀愛(ài)吧，初戀失敗，我們可以抱怨太年輕，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，等有了經(jīng)驗(yàn)，卻發(fā)現(xiàn)彼此都已結(jié)婚，我們便抱怨是沒(méi)有在對(duì)的時(shí)間遇到對(duì)的人；當(dāng)我們下決心，排除萬(wàn)難，離婚再去結(jié)婚，卻發(fā)現(xiàn)婚姻依然不幸，只好抱怨是舊時(shí)光在我們身上打上了太深的烙印，以致新愛(ài)被已經(jīng)根深蒂固的個(gè)性所戕害；如果我們?cè)诨橥庹业搅藧?ài)情，可由于長(zhǎng)期處在“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”的狀態(tài)，依然還是抱憾終生。

又比如說(shuō)中國(guó)歷代那些農(nóng)民起義，舊朝代是推翻了，但新朝代依舊是換湯不換藥的**制度。表現(xiàn)在埃俄羅斯號(hào)游輪上，就是無(wú)論杰西怎么努力，她的同伴幾乎都會(huì)慘死，甚至連死亡的方式都大同小異。定向思維邏輯和人類由來(lái)已久的歷史宿命，讓杰西在應(yīng)對(duì)相同事物時(shí)，沒(méi)有大多異想天開(kāi)的法子，而是沿襲了以前。

在游輪上永遠(yuǎn)都保持著三個(gè)杰西，可以看作是本我、自我和超我——靈魂的三種狀態(tài)。沒(méi)有見(jiàn)證**之前的杰西，處在一種潛意識(shí)的自我狀態(tài)下，上船之后，她倉(cāng)皇失措，只知道要回家看兒子（達(dá)成目的），但卻一點(diǎn)不知道要如何與同伴（事物）相處。見(jiàn)證了“超我”杰西慘烈**（也就是處理事物簡(jiǎn)單而粗暴的方式）之后，“自我”杰西上升為“本我”杰西。

“本我”杰西一直窮于應(yīng)付與同伴之間的誤會(huì)，反復(fù)解釋同伴不是她殺的，妄想挽回自己在道德上的頹勢(shì)，以保持自己與周遭事物的和諧性，但這時(shí)她偏偏失手誤殺了一個(gè)同伴。

這跟我們的“本我”處理日常事務(wù)何其相似！我們的“本我”一生碌碌無(wú)為，從來(lái)都沒(méi)有找到解決事物的最佳途徑，我們只好在道德層面上來(lái)證明我們存在的合法性——我是蕓蕓眾生的一員，決不是異類，我與周圍事物是相輔相成的。但紅塵滔滔，我們總會(huì)在一些細(xì)枝末節(jié)上，做出有虧于道德事情來(lái)，就像“本我”杰西誤殺同伴一樣。

所以等到我們臨死時(shí)，其實(shí)都無(wú)法在道德上自圓其說(shuō)，來(lái)證明我們來(lái)世一遭是有意義的，也是合理的。

“超我”在不斷地向“自我”和“本我”發(fā)出超越道德的指令：“只有殺死全部的人，我們才能回家！”因?yàn)樗吹?，只有?dāng)游輪上的人都死后，新的杰西和她的同伴才會(huì)再次登船。

而只要不登船，那么大家就可以回家了。

這種口吻的邏輯很讓人會(huì)想起哲學(xué)家尼采來(lái)，尼采說(shuō)“人類最好的事情就是從來(lái)沒(méi)有出生；次好的事情，就是出生后馬上死去?！比绻屋喯笳髦松喕氐拇笪枧_(tái)，那么杰西持槍在游輪的入口，意味什么？以為太陽(yáng)落山后就再也不會(huì)升起——即時(shí)間突然死亡；意味新生的人將永遠(yuǎn)堵在子宮的出口；意味萌發(fā)的事物將永遠(yuǎn)處在在僵眠狀態(tài)，如果輪回的舞臺(tái)上空空無(wú)也，那么杰西的確省事多了，可問(wèn)題是，就算杰西他們不登游輪，能返回出海時(shí)的碼頭，那么等待她的，肯定不是世俗生活和自己的理想目標(biāo)（肉身杰西和兒子），而是正在以秒表計(jì)量飛逝時(shí)間的死神（的士司機(jī)）。

但是，庸常的“本我”又怎么能想到這些呢？即令如超人般的大哲學(xué)家尼采最后也因陷于人性的狂妄、頹廢和虛無(wú)中而發(fā)了瘋。

現(xiàn)在，當(dāng)新一輪的登船后，“本我”杰西上升為“超我”杰西，這是的杰西不再在道德層面糾結(jié)了，為了回家見(jiàn)兒子（達(dá)到目的），也一廂情愿地為了讓所有人浴火重生，她毅然決然選擇把現(xiàn)有的人全部殺光。他身上所表現(xiàn)出的果敢和能量，很讓人想起為“正義事業(yè)”而選擇武裝暴動(dòng)的革命家。革命家何曾想到過(guò)，他辛辛苦苦，以殺戮解決了一個(gè)舊世界，但建立起來(lái)的，往往并不是一個(gè)新世界。

不管他是否成功，但輪回總會(huì)在關(guān)鍵的時(shí)候，將他打下“游輪”——就是人生的舞臺(tái)，這就是人類共有的宿命。超我本是從自我和本我中來(lái)，所以游輪上的殺戮不管有多少花樣，“超我”杰西都無(wú)法戰(zhàn)勝“自我”杰西，最后只能被“自我”杰西一斧頭砍入深深的大海之中。沒(méi)有人能阻擋下一輪的登船，就像沒(méi)有人能阻擋明天必定會(huì)到來(lái)一樣。

游輪的頂層，同一個(gè)女人堆積如山的尸體，既象征我們失敗人生撕下的一張又一張草稿，又象征西西弗斯的一遍又一遍從山上滾下的石頭，還象征不論經(jīng)歷多少輪回，我們的命運(yùn)都大同小異，死是我們的唯一結(jié)果，不同的是，我們的死因及死狀千差萬(wàn)別。

當(dāng)杰西的絕望地掉落大海之后，實(shí)驗(yàn)結(jié)束，死神把昏迷的她推上海岸，送回到塵世中，送回到肉身杰西和兒子的身旁。按理說(shuō)，經(jīng)過(guò)了埃俄羅斯號(hào)郵輪的自我、本我和超我三次推演，靈魂杰西應(yīng)該獲得了應(yīng)對(duì)世俗生活的經(jīng)驗(yàn)，懂得如何與肉身杰西和平相處，共同把兒子培養(yǎng)好（及讓生活達(dá)到理想的狀態(tài)）?？山?jīng)過(guò)對(duì)超我之后的靈魂杰西，已把自己視作了“真理”的化身，“對(duì)”的靈魂杰西根本無(wú)法忍受“錯(cuò)”的肉身，一怒之下，她又掏出鐵錘將肉身杰西砸死了。

靈魂杰西的這種舉動(dòng)，真實(shí)人類歷史留給后人累計(jì)的文明造成的，我們的靈魂一直以為自己可以天馬行空，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，卻不知已有的歷史觀、人生觀、世界觀和價(jià)值觀在時(shí)時(shí)刻刻地左右我們，我們自以為“正確無(wú)比”的判斷力根本不是天生的，而是前人的文明（游輪上的三次推演）潛移默化的結(jié)果。

肉身死后，理想無(wú)所依托，靈魂杰西帶著兒子，又得歷經(jīng)一次車禍，窮盡一生的我們，最后只能奔向人生的虛無(wú)。

恐怖游輪觀后感【篇7】

第一遍看以為看懂了，寫(xiě)了一半寫(xiě)出很不合邏輯的地方，才發(fā)現(xiàn)都錯(cuò)了，看完第二遍想了很久才發(fā)現(xiàn)原先真相藏得這么深……甚至根本都沒(méi)演出來(lái)。

確實(shí)是一部燒腦子的電影，讓人這么琢磨真對(duì)得起觀眾。首先我們明確電影的主線：JESS駕車帶著兒子，應(yīng)邀前往碼頭與朋友GREG一同出海游玩，在路上不幸出車禍，母子雙亡，但變成鬼魂的JESS沒(méi)有離開(kāi)，欺騙了死神，依然獨(dú)自前往了碼頭出海，結(jié)果應(yīng)驗(yàn)了片中出現(xiàn)過(guò)的一段對(duì)白：希臘神話中，欺騙死神的埃厄洛斯受到懲罰，每一天把一塊巨石推上山又眼睜睜看它滾下，每一天循環(huán)往復(fù)。JESS如埃厄洛斯一樣得到痛苦循環(huán)的懲罰。

這條主線比較清楚，沒(méi)有什么好疑問(wèn)的，關(guān)鍵的問(wèn)題出現(xiàn)了：JESS到底經(jīng)歷了怎樣一種循環(huán)？我原以為就是一個(gè)大循環(huán)中套兩個(gè)小循環(huán)，上船后，JESS看到第一批人死，然后挽救第二批上船的人（失敗了），明白一切后將第三批人（除了第三批的自己）殺死，然后被第三批的自己打下?；氐郊?，再次成為第一批人。這是按照電影的順序，從JESS的第一視角看到的，乍看之下這樣理解似乎合理，但只要一步步推下去就能發(fā)現(xiàn)很大的錯(cuò)誤，事實(shí)絕不是這樣簡(jiǎn)單。

看懂這部電影，首先弄清楚一個(gè)問(wèn)題——游輪上到底有幾個(gè)JESS？我們按最多的時(shí)候來(lái)回答：3個(gè)。能夠分別起名為1號(hào)：“剛上船的JESS”，2號(hào)：“想挽救朋友的JESS”，3號(hào)：“明白一切的JESS”，并且3個(gè)JESS按照這個(gè)順序不斷轉(zhuǎn)變，游輪上始終動(dòng)態(tài)的持續(xù)3個(gè)JESS的存在，下去一個(gè)，上來(lái)一個(gè)。最重要的一點(diǎn)是：這123號(hào)JESS只是表示形態(tài)，不是固定到3個(gè)人，一個(gè)時(shí)刻3號(hào)掉下海，2號(hào)就成為3號(hào)，1號(hào)就成為2號(hào)，然后新的1號(hào)上船。

第二個(gè)要弄明白的地方，這部電影其實(shí)有兩條線，一條明線，一條暗線。事實(shí)上這部電影連兩條線完整的劇情都沒(méi)拍出來(lái)，我們看到的只是明線的全部和暗線的一部分，船上同時(shí)存在的3個(gè)JESS其實(shí)是由兩條線組成，所以不是簡(jiǎn)單的1-2-3-1轉(zhuǎn)換，而是A1-A2-A3和B1-B2-B3同時(shí)轉(zhuǎn)換。您先別吐血，聽(tīng)我分析先。

我們先來(lái)定義下這6個(gè)JESS。

A1號(hào)：明線，電影主視角那位，上船，同伴一個(gè)個(gè)被頭套人用來(lái)復(fù)槍殺死。

A2號(hào)：明線，電影主視角那位，在同伴被殺后，在甲板把頭套人推下海，見(jiàn)到新的一批人來(lái)，明白有個(gè)頭套人會(huì)在劇院槍殺朋友，試圖挽救但失敗。

A3號(hào)：明線，電影主視角那位，失敗后，明白了一切，換裝套上頭套在劇院用來(lái)復(fù)槍殺人，最后被活著推下海。

B1號(hào)：暗線，在甲板敲死了頭套男，主視角JESS最后看到那位。

B2號(hào)：暗線，主視角最后看到的把VIC推到釘子上的。

B3號(hào)：暗線，在劇院槍殺失敗，后用刀殺人，最后被敲死。

怎樣造成這一局面的？我們從明線的2、3號(hào)JESS的轉(zhuǎn)變說(shuō)起。SALLY在船頂死后，A2號(hào)JESS在船頂看到看板一個(gè)JESS用鐵棍敲死了一個(gè)戴頭套的人并把他推下海，敲人的是B1號(hào)JESS，死的是B3號(hào)。這時(shí)新一批人到了，上來(lái)的是A1號(hào)JESS，也就是我們電影按照劇情發(fā)展我們視角的那一批。按下暫停，明確一件事，船頂?shù)腁2號(hào)看到這些，明白了一切，所以人死了就會(huì)重來(lái)，為了能回家見(jiàn)兒子，不得不將所以人殺死，A2變成了A3；甲板上的B1見(jiàn)到新一批人上來(lái)，B1變成了B2，然后干嘛去了不得而知，影片沒(méi)有出現(xiàn)，但我們能夠定義：旁觀者。取消暫停，繼續(xù)往下走，A3全副武裝來(lái)到劇院，槍殺DYWNE和SALLY后，追殺A1的失敗，被推下海（等會(huì)再來(lái)看這個(gè)下海的A3）。此時(shí)，A1在甲板看到新的一批人來(lái)了，上來(lái)的里面的JESS是B1，A1明白劇院有槍手，轉(zhuǎn)變?yōu)橐炀韧榈腁2，而一向在暗處的旁觀者B2明白一切，轉(zhuǎn)變?yōu)橐獨(dú)⑷说腂3，全副武裝來(lái)到劇院，結(jié)果像影片里那樣差點(diǎn)被A2爆頭，沒(méi)能槍殺掉DYWNE和SALLY，（這個(gè)時(shí)候B1在哪？B1就是那個(gè)在餐廳遭遇拿槍A2的JESS，A2此時(shí)是挽救者，她還不明白要?dú)⒌羲匀酥貋?lái)，所以她沒(méi)殺人，只是拿槍去找頭套人（B3）火拼，所以B1理所當(dāng)然的嚇跑了。）劇院一戰(zhàn)后，B3沒(méi)能殺掉DYWNE和SALLY，只能將其騙到房間

，割喉殺死DYWNE并捅傷SALLY，SALLY負(fù)傷逃跑。A2見(jiàn)到后一路追逐想救SALLY，SALLY當(dāng)然以為是B3而逃跑，最后追到船頂，SALLY重傷不治。而此時(shí)B3也在追殺其他人，在甲板遇到B1結(jié)果被不幸反殺（注意，是被鐵棍敲死，而不是像A3一樣被活著推下海），這一過(guò)程被在船頂?shù)腁2看到，然后發(fā)生了分析開(kāi)頭的那一幕。這些就是船上發(fā)生的所以循環(huán)。

這個(gè)時(shí)候我們來(lái)看看活著掉下海的A3，A3回到家，然后就像電影主線看到的，用榔頭敲死了在家的自己，帶著兒子乘車前往碼頭找GREG出海，路上發(fā)生車禍，如影片結(jié)尾告訴我們的那樣，欺騙了死神，獨(dú)自前往碼頭，成為了新一輪的A1。

完了？別急，不明白各位有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)還有一個(gè)重大問(wèn)題。永遠(yuǎn)只有一個(gè)A3落海來(lái)循環(huán)，但船上還有一個(gè)B3要被敲死，B1從哪來(lái)呢？沒(méi)有B1的貨源，暗線就要斷。所以要完善這一劇情，有一種合理的解釋：就是被敲死的B3落海后也會(huì)在海灘醒來(lái)。這種解釋不牽強(qiáng)，如同車禍后的JESS也能完好的前往碼頭，死神要這么折磨你，你還能死得了？此外，按照發(fā)生的時(shí)間來(lái)看，A3醒來(lái)前往碼頭就應(yīng)轉(zhuǎn)換為B1，B3則成為A1。為什么這樣說(shuō)？首先，如果是A3變A1，B3變B1，時(shí)間來(lái)不及，要明白在海上JESS先在游艇里睡了幾個(gè)小時(shí)，又遇到風(fēng)暴，又被困在海中，最后才出現(xiàn)游輪，一次完整大循環(huán)得多久，船上殺人時(shí)間哪夠。第二，A2在追著受傷的SALLY時(shí)，聽(tīng)到無(wú)線電里有GREG的聲音，證明此時(shí)GREG正和未上游輪的A1在風(fēng)暴中，更加證明這個(gè)A1就是由B3落海上岸回家到碼頭轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)的。

到此才算把整個(gè)過(guò)程理清，但電影不可能單純糾結(jié)于劇情這么簡(jiǎn)單，看懂劇情不代表看懂電影，《恐怖游輪》的主題在哪？最直觀的就是希臘神話死神對(duì)埃厄洛斯的懲罰，埃厄洛斯死后求死神說(shuō)給他三天時(shí)間回人間埋葬自己的尸體，結(jié)果沒(méi)有遵守承諾回來(lái)，得到了不斷推石的懲罰。結(jié)尾出現(xiàn)的出租車司機(jī)其實(shí)就是死神或者死神的代言人，車禍后的JESS乘出租車來(lái)到碼頭，司機(jī)說(shuō)我先不關(guān)計(jì)價(jià)器等你回來(lái)，而答應(yīng)好的JESS沒(méi)有守信，于是得到自己循環(huán)往復(fù)的懲罰。關(guān)于這一點(diǎn)的理解當(dāng)然是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，你能夠說(shuō)是關(guān)于承諾，也能夠說(shuō)成宿命論，或者就按照電影劇情那樣是關(guān)于一個(gè)不愿承認(rèn)死去的靈魂的痛苦掙扎。

這部電影還有很多能夠討論的地方，比如頻繁刻意出現(xiàn)的海鳥(niǎo)有什么寓意；水果的瞬間腐爛代表什么；JESS手表停滯在8點(diǎn)17分能夠理解為車禍的時(shí)間（前面出現(xiàn)過(guò)的便條上有寫(xiě)8點(diǎn)30碼頭見(jiàn)）；兩次出此刻碼頭的告示牌上的“GOODBYEPLEASERETURN”有什么深意；最重要的，片名為什么叫《TRIANGLE》，循環(huán)的話，圓不更是？

恐怖游輪觀后感【篇8】

假期抽空在網(wǎng)上看了一些以前的一些經(jīng)典影片，看后的感想一一道來(lái)，也給喜歡看電影的朋友做一個(gè)介紹。

《恐怖游輪》強(qiáng)烈推薦，故事類似希臘神話寓言的現(xiàn)代版。

開(kāi)始看了20多分鐘，沒(méi)怎么在意，覺(jué)得上當(dāng)了，一部肥皂劇而已，差點(diǎn)把視頻關(guān)掉不看了，到30多分鐘的時(shí)候，才覺(jué)得一切都才開(kāi)始

感覺(jué)《恐怖游輪》是所有懸疑片中情節(jié)最復(fù)雜的，但又似乎有一個(gè)很清晰的思路。在看它的過(guò)程中，你的大腦不得不飛速運(yùn)轉(zhuǎn)，才能理清全片的結(jié)構(gòu)，同時(shí)記住，片子中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是導(dǎo)演精心策劃的，后面都有交代與呼應(yīng)，令人嘆為觀止，情節(jié)的回環(huán)絲絲入扣，真正讓人拍案驚奇。

看完一、二遍之后，肯定還有許多迷惑的地方，這就對(duì)了，下面我給大家解疑吧。

周六早上，jess帶著兒子去赴greg八點(diǎn)半的約一起出海（冰箱上的紙條寫(xiě)著：greg，thetriangleharbor8:30，是她提醒自己用的），但是因?yàn)閮鹤优獮⒘祟伭系⒄`了時(shí)間，所以jess為了不遲到開(kāi)了快車，導(dǎo)致車禍，母子二人當(dāng)場(chǎng)死去，這個(gè)故事的開(kāi)端卻在結(jié)尾交代了。（車禍原因很詭異，和一只鳥(niǎo)的血有關(guān)，仔細(xì)觀察，電影里反復(fù)出現(xiàn)這種鳥(niǎo)）

死亡時(shí)間是8：17分，也就是jess手表和船上的掛鐘永遠(yuǎn)停止的時(shí)間。當(dāng)時(shí)看到這里，我很迷惑，因?yàn)槠渌说臅r(shí)間是11：30。也是看到結(jié)尾才明白。

結(jié)尾看得出，原來(lái)是jess的靈魂在彌留之際記得有一個(gè)約還沒(méi)有赴，所以請(qǐng)求死神帶她去港口見(jiàn)greg一面以了牽掛，她承諾死神一定會(huì)回來(lái)赴死，但是卻違背了承諾一去不回，于是有了后面的降罪。

船上和出租車上的兩段對(duì)話是理解此片主題的關(guān)鍵：

當(dāng)船上一行人經(jīng)過(guò)走廊，看到船名aeolus時(shí)，提到aeolus的兒子sisyphus被神罰，要無(wú)休止的推石頭上山，再眼睜睜看著石頭滾落山腳。victor好奇sisyphus究竟犯了什么大罪要受此折磨，sally回答：他欺騙了死神。不，應(yīng)該說(shuō)是他向死神做出了承諾，卻沒(méi)有遵守諾言。

再看片尾jess搭乘出租車來(lái)到港口，司機(jī)（即死神，這個(gè)司機(jī)確實(shí)具有死神的氣質(zhì)，看完對(duì)話才明白司機(jī)就是死神，雖然故事沒(méi)有交代，但仔細(xì)思考一下前后就會(huì)得出結(jié)論）說(shuō)：我會(huì)把里程表一直開(kāi)著，你會(huì)回來(lái)的對(duì)么？潛臺(tái)詞：你只可以去碼頭看一眼，看完就要回來(lái)繼續(xù)搭乘靈車去冥界，因?yàn)槟闼劳龅拿\(yùn)已是不可更改的事實(shí)）jess回答：yes，i...ipromise。這個(gè)promise是關(guān)鍵，即jess對(duì)死神的承諾，和船上sally的那段解說(shuō)驚人的吻合。

所以這個(gè)故事的主題是一個(gè)不愿承認(rèn)自己死去的靈魂做的徒勞掙扎，她想違背自然法則恢復(fù)失去的生命，恢復(fù)失去的愛(ài)，彌補(bǔ)自己曾經(jīng)帶給兒子的傷害。而這一切都注定她將陷入自己的心造出的煉獄，無(wú)止境的循環(huán)下去。

其實(shí)jess出場(chǎng)的神情就很詭異，一開(kāi)始沒(méi)注意到，也沒(méi)想到。當(dāng)那把鑰匙出現(xiàn)的時(shí)候，充滿了神秘氣息，然后給人留下深刻印象的是地上許多同樣的紙團(tuán)，都出自自己之手，掉落下水道的許多同樣掛件，最后充滿震撼的天臺(tái)上堆積在一起的sally尸體，到車禍前的許多鳥(niǎo)的尸體，都在告訴我們循環(huán)的無(wú)止境。

恐怖游輪觀后感【篇9】

my impression of ********

this movie is ***plicated and gets people thinking. in a way, it expresses a deep horrific feeling that what will be if your life is in endless cycle.

the movie tells a story about a single mother named jess. jess went sailing with her friends encouraged by her friend, greg. however, they encountered storm, forcing them to take refuge in a big cruise.

to their surprise, the cruise was empty meanwhile jess feel that she has been there before. soon, a masked woman attacked them and jess was only one survived. but jess found the masked woman has same appearance with her.

jess concluded that she can escape only when she killed everyone. to she expect, she came home. but she saw herself in her home.

the scene was totally same with that morning’s. she killed that herself .thinking it best to get out of town, she heads off with her son in back and the body in the trunk.

when her attention is diverted, she accidentally encountered traffic accident, causing her car to flip over, killing her son and throwing the body of past jess out onto the road. a taxi driver ***es to her and tells her that the little boy can't ***e back, then she goes in shock and leaves with him to go to the harbor thinking that she can save her child, and the cycle repeats as ever.

when i finish the movie, i feel desperate because of the jess’s life. she wants to be a good mother and have a regular life but she is dead. then she is desperate to ***pensate her son and traps in cycle.

her only motivation is her son. she can’t stop killing others and keeps struggling. may be the taxi driver is death, when she answered she will back, she makes a contact with death.

but as a punishment of she don’t keeping promising, she was trapped in a endless cycle. another thought is that the start is the place that everything ends.

11113619rita

童年時(shí)， 家是一聲呼喚。那時(shí)，我似乎比今天的孩子有更多的自由。 放學(xué)后，不會(huì)先在父母前露面，而是與左右相鄰的小朋友聚在一起， 天馬行空，玩的天昏地暗，直至街上的人散去， 聽(tīng)見(jiàn)焦急的父母在四處：

“回家了，吃飯了?！?這樣的聲音伴著我的童年，月復(fù)一月，迄今仍在我的耳畔回響。

我常常在思考“家”究竟是什么？有人說(shuō)，家是一家釀制愛(ài)情和幸福的酒館。這是一個(gè)充滿溫情等待品嘗的酒杯。

這是戀人疲憊回家是真情的擁抱。它的眼睛默默地看著彼此說(shuō)：家是風(fēng)雨中的小屋，家是雪地里的一杯熱酒，家是失敗后的鼓勵(lì)

家是忙碌奔波疲憊時(shí)。 最想回去好好休息的溫床。家是在外面受委屈回來(lái)后， 可以痛痛快快哭一場(chǎng)而沒(méi)人笑你軟弱的地方。

家是日行千里夜走八百后。離你最遠(yuǎn)卻始終與你記憶最近的畫(huà)面。 無(wú)論你的人生是如何的輝煌或者是落魄。

家。永遠(yuǎn)是你最牽掛的地方。和平時(shí)期，家是一個(gè)博物館和一個(gè)加油站。

家里一本書(shū)、一封信、一個(gè)鏡框**，都能引出一個(gè)屬于你家的故事，傳遍南北；一個(gè)茶壺、一頂帽子、一把椅子，都儲(chǔ)存著家族的文化傳統(tǒng)和信息，代代相傳。

家，多么溫暖的港灣，承載著許多人的夢(mèng)想。 煩惱的時(shí)候，想到它，豁然開(kāi)朗； 憂郁的時(shí)候，想到它，微微一笑； 沉悶的時(shí)候，想到它，如釋重負(fù)。

家，一個(gè)簡(jiǎn)單的詞，卻包含太多，只有家庭是永恒的。 自古以來(lái)，無(wú)數(shù)詩(shī)人詠唱過(guò)游子的思家之情。 “漁燈暗，客夢(mèng)回，一聲聲滴人心碎。

孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾**淚?！奔沂怯巫訅?mèng)魂縈繞的永遠(yuǎn)的岸。

童年時(shí)， 家是一聲呼喚。那時(shí)，我似乎比今天的孩子有更多的自由。 放學(xué)后，不會(huì)先在父母前露面，而是與左右相鄰的小朋友聚在一起， 天馬行空，玩的天昏地暗，直至街上的人散去， 聽(tīng)見(jiàn)焦急的父母在四處：

“回家了，吃飯了。” 這樣的聲音伴著我的童年，月復(fù)一月，迄今仍在我的耳畔回響。

我常常在思考“家”究竟是什么？有人說(shuō)，家是一家釀制愛(ài)情和幸福的酒館。這是一個(gè)充滿溫情等待品嘗的酒杯。

這是戀人疲憊回家是真情的擁抱。它的眼睛默默地看著彼此說(shuō)：家是風(fēng)雨中的小屋，家是雪地里的一杯熱酒，家是失敗后的鼓勵(lì)

家是忙碌奔波疲憊時(shí)。 最想回去好好休息的溫床。家是在外面受委屈回來(lái)后， 可以痛痛快快哭一場(chǎng)而沒(méi)人笑你軟弱的地方。

家是日行千里夜走八百后。離你最遠(yuǎn)卻始終與你記憶最近的畫(huà)面。 無(wú)論你的人生是如何的輝煌或者是落魄。

家。永遠(yuǎn)是你最牽掛的地方。和平時(shí)期，家是一個(gè)博物館和一個(gè)加油站。

家里一本書(shū)、一封信、一個(gè)鏡框**，都能引出一個(gè)屬于你家的故事，傳遍南北；一個(gè)茶壺、一頂帽子、一把椅子，都儲(chǔ)存著家族的文化傳統(tǒng)和信息，代代相傳。

家，多么溫暖的港灣，承載著許多人的夢(mèng)想。 煩惱的時(shí)候，想到它，豁然開(kāi)朗； 憂郁的時(shí)候，想到它，微微一笑； 沉悶的時(shí)候，想到它，如釋重負(fù)。

家，一個(gè)簡(jiǎn)單的詞，卻包含太多，只有家庭是永恒的。 自古以來(lái)，無(wú)數(shù)詩(shī)人詠唱過(guò)游子的思家之情。 “漁燈暗，客夢(mèng)回，一聲聲滴人心碎。

孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾**淚?！奔沂怯巫訅?mèng)魂縈繞的永遠(yuǎn)的岸。

恐怖游輪觀后感【篇10】

首先，我承認(rèn)我找不出合適的詞語(yǔ)來(lái)形容這部影片總體給我的感受，是恐怖？不是！是血腥？也不是。但劇情就是那么反常和特別，足以燃起我對(duì)懸疑驚悚片一貫的熱情。最初影片海報(bào)抓住了我的眼睛，本以為會(huì)是一部像《顫栗空間》《一次完美的逃亡》之類的以“逃亡”和“反抗”為主題的驚悚片，可是看完之后才知道不是那么簡(jiǎn)單?！犊植烙屋啞?，一部超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思的作品，賣的不是血腥，而是詭異。這部影片所謂的“恐怖”實(shí)際是指影片女主人公作為一個(gè)“分身術(shù)”者在一天之內(nèi)心理世界的變化，從最初孤身流落三角洲的噩夢(mèng)到最后的車禍，一連串的恐怖事件在莫名其妙地頻頻復(fù)制，而她卻因此命運(yùn)被迫在一個(gè)不斷循環(huán)的時(shí)間線與靈異世界中重復(fù)刷新自己的罪惡。

她是一個(gè)脾氣暴躁的單身母親，孩子不小心碰灑了顏料，因此她勃然大怒順手毒打孩子。然而當(dāng)天一個(gè)陌生人的敲門聲很快結(jié)束了這頓不必要的挨打，母親很意外地沖出房門，那人卻早已銷聲匿跡。后來(lái)，母親莫名其妙地被另一個(gè)世界的同樣身份的母親取代，她把原來(lái)的母親殺死并將尸體拖進(jìn)后備車廂，接著她神色慌張地點(diǎn)著了引擎，像瘋子一樣地帶著孩子在公路上疾馳。誰(shuí)知死神作祟，當(dāng)從一輛大卡車側(cè)面擦過(guò)時(shí)，母親的車突然騰空躍起，眾目睽睽之下孩子連同原世界母親的尸體橫在馬路中央，而只有這個(gè)來(lái)自未知世界的母親二號(hào)幸免于難，此時(shí)站在車禍殘骸旁的孤零零的她已是魂不守舍。其實(shí)，事情發(fā)展至此也只不過(guò)是女主人公恐怖經(jīng)歷的一個(gè)序曲。車禍之后她又像一個(gè)虔誠(chéng)的夢(mèng)游者，沉溺于無(wú)邊的恐懼，此刻死神依然緊隨她的腳步，踏上一艘死一般靜寂的游輪，而和她一同出海游玩的朋友卻逐漸被另一世界的她引入死亡的黑洞。

《恐怖游輪》的拍攝手法相當(dāng)奇妙，劇情也很富邏輯性和推理性。就我個(gè)人的感受，以下幾點(diǎn)大致可以概括我對(duì)這部影片的解析：

1. 剛開(kāi)始確有幾分“百慕大三角”的靈異；

2. 看到四分之一時(shí)劇情演化為現(xiàn)代版的“魯濱遜漂流記”，盡管主角換成了三男三女；

3. 看到一半時(shí)情節(jié)有些莫名其妙，懷疑女主角是《致命ID》里那樣的精神分裂者；

4. 離結(jié)局大概四分之一處劇情開(kāi)始有大的突破，女主角頭戴神似《紙袋頭》里的面罩，陷入重重疑惑；

5. 結(jié)尾部分令人豁然開(kāi)朗，此時(shí)的女主角仿佛身在《楚門的世界》的世界，因?yàn)椴徽撨@一天如何結(jié)束，對(duì)自己都是一個(gè)巨大的謊言。

恐怖游輪觀后感【篇11】

晚上看了一部名為恐怖游輪的懸疑篇，感覺(jué)不錯(cuò)，值得分享。下面簡(jiǎn)單寫(xiě)一下我對(duì)此的影評(píng)。（ps：還沒(méi)看過(guò)片子的人先不要看接下來(lái)的資料，因?yàn)樗鼤?huì)大大打折你欣賞這部片子的懸疑性，等看完了歡迎回來(lái)）

首先講一下這部片子想要說(shuō)明的主題：命運(yùn)發(fā)生是無(wú)法改變的，輪回和穿越只能一遍遍的重蹈覆轍，其實(shí)看過(guò)片子的人對(duì)這一點(diǎn)就應(yīng)還是能夠達(dá)成共識(shí)的，畢竟片子的寓意還是比較清晰的。

其次講一下游輪上發(fā)生的輪回次數(shù)問(wèn)題?？戳撕芏嘤霸u(píng)的資料，大多數(shù)人糾結(jié)與在游輪上同一時(shí)間存在多少組輪回次數(shù)上，很多人認(rèn)為輪回了6次才進(jìn)入了下一場(chǎng)景（海灘）。我認(rèn)為實(shí)際上只有輪回了3次，原因?qū)嶋H上很簡(jiǎn)單。主角jess第一次上船（中途失憶）假設(shè)為一個(gè)完整循環(huán)的開(kāi)始。從帆船失事到誤上游輪到被人襲擊將其（第三次輪回的自己）打下船，然后看到了這一切場(chǎng)景的輪回重現(xiàn)，這時(shí)能夠理解成有兩組人在同一時(shí)間的聚集——第一輪主角本人和第二輪全體。之后主角嘗試救下每一個(gè)人，然后bla、bla、bla未果，同時(shí)主角此時(shí)也明白了一個(gè)道理，所有人死后就會(huì)有新的輪回。當(dāng)?shù)谌屋喕亻_(kāi)始船上剩下第一輪主角和第二輪主角兩人，盡管彼此還沒(méi)有見(jiàn)面。第三次輪回主角已經(jīng)想清楚了一個(gè)道理，為了自己的孩子務(wù)必殺了所有的人這樣自己才有機(jī)會(huì)逃離游輪，這一次主角成功的殺死了除了自己的所有的人，最后被第三輪自己推下了游輪，實(shí)際上也是第一輪的主謂主角顛倒。這樣才真正好處的進(jìn)入了下一個(gè)場(chǎng)景。從中我們能夠明顯看出同一時(shí)間游輪上有三組輪回在不停上演。之所以很多人認(rèn)為是6輪回主要因?yàn)榕浣堑膬山M不同死法視聽(tīng)混淆，殊不知配角的不同死法實(shí)際上就是一、二兩輪（或是二、三兩輪）的結(jié)果，也就是說(shuō)配角們實(shí)際上

沒(méi)有一個(gè)人是經(jīng)歷了完整的循環(huán)，只有配角的兩組不同死法全部經(jīng)歷了一遍才真正完成了一次輪回。這個(gè)問(wèn)題交代于此。（ps：游輪上的很多細(xì)節(jié)不做過(guò)多交代，沒(méi)有費(fèi)解成分，只需充分注意和觀察即可）

最后就是主角回到家的場(chǎng)景，在經(jīng)歷了被推下游輪的命運(yùn)后，主角奇跡般的回到了海灘邊（竟然是自己的家，澹。┮宦沸朔芑氐郊銥吹攪嘶姑懷雒諾淖約赫在打罵孩子，一時(shí)心痛將自己干掉（注：被干掉的自己自始至終不是影片交代的主角，因?yàn)樗緵](méi)機(jī)會(huì)上船）。在逃離的路上遇到了車禍自己和孩子都喪生，而影片鏡頭一轉(zhuǎn)自己竟然站在了車禍的現(xiàn)場(chǎng)，身后站著一個(gè)神秘的司機(jī)（傻子都明白他就是死神），死神在帶她走的路上飄過(guò)了碼頭，腦子壞掉的死神竟然答應(yīng)讓她去看一眼此時(shí)還沒(méi)出海的同伴。主角在答應(yīng)死神必須會(huì)回來(lái)的同時(shí)就已經(jīng)打算重新來(lái)過(guò)一次同時(shí)也注定了輪回的開(kāi)始，本片開(kāi)頭的上船的主角實(shí)際上滿腦子很清楚即將發(fā)生的一切，但是愛(ài)子心切的她顧不得顛倒時(shí)間和輪回，但是沒(méi)想到在船上睡了一覺(jué)竟然失憶了（澹。，這樣就構(gòu)成了一個(gè)完整的循環(huán)。透過(guò)這樣的交代我們不難發(fā)現(xiàn)，先前交代的主角jess第一次上船并非故事的開(kāi)始，我認(rèn)為故事的真正開(kāi)始就應(yīng)在于主角出車禍死亡后和死神達(dá)成的協(xié)議，這才是故事真正的開(kāi)始。

至于很多人非要質(zhì)疑片子的嚴(yán)謹(jǐn)性，其實(shí)大可不必，我上文所闡述的邏輯相信肯定存在漏洞，實(shí)際上大家也不必過(guò)于追究，畢竟這是一部科幻片，能將如此荒唐的理論演繹的生動(dòng)形象，情節(jié)引人入勝實(shí)屬不易，讓我們盡情欣賞片子的同時(shí)理解片子的寓意才是最重要的，別的只是增加觀賞性的道具而已！

恐怖游輪觀后感【篇12】

同往常一樣的一個(gè)星期四晚上的美術(shù)鑒賞課，我們**了這個(gè)驚悚懸疑恐怖片《恐怖游輪》，這是一個(gè)關(guān)于輪回和循環(huán)的故事。

電影《恐怖游輪（********）》于2009年10月上映。女主角jess與好友greg等共六人乘游艇出海游玩，但她總有一種不祥的預(yù)感。果然，游艇遇到了暴風(fēng)雨。這時(shí)，一艘大型游輪經(jīng)過(guò)，大家不加思索地登上了游輪。

上游輪后一些恐怖的事情接踵而至，jess越發(fā)深信她曾乘坐過(guò)這輛大游輪……這是電影給出的官方簡(jiǎn)介。

這個(gè)影片的主要情節(jié)講的是一個(gè)亡靈試圖在死神面前所做的無(wú)謂的掙扎，深陷于由自己的意念營(yíng)造出來(lái)的煉獄里受苦，萬(wàn)劫不復(fù)，無(wú)盡輪回。

先介紹一個(gè)小時(shí)候玩過(guò)的很有意思的折紙游戲，好吧，它可以算折紙，也可以算游戲：剪一張略長(zhǎng)稍寬的紙帶，如果將紙帶兩頭直接粘合，這樣就形成一個(gè)完美的圈。但我們需要做的是保持一端靜止，將另一端旋轉(zhuǎn)180度，然后粘住，從而形成一個(gè)扭曲的圓。

想想一只螞蟻在圓圈的平面上爬行。會(huì)是什么樣子？和前面說(shuō)的簡(jiǎn)單完美的圈是否相同？這就是著名的莫比烏斯環(huán)，它只有一個(gè)表面，形成一個(gè)無(wú)限圓。

試試看用剪刀把寬紙帶從中劈開(kāi)（注意：不是剪斷，是從中間劈開(kāi)，使寬的變成窄的），又會(huì)出現(xiàn)怎么樣的情況呢？更深一層去設(shè)想一下，如果一頭不動(dòng)，另一頭扭轉(zhuǎn)360度、540度…又各會(huì)怎樣？

《恐怖游輪》正是一個(gè)完美的時(shí)空怪圈，敘事、剪輯和攝像都很好，當(dāng)影片結(jié)局時(shí)又成功的回到了影片開(kāi)始時(shí)，于是噩夢(mèng)依舊，如此循環(huán)往復(fù)，永無(wú)終結(jié) ，觀眾自然會(huì)想**是開(kāi)端？**又是盡頭？或者根本就沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有結(jié)束，所以一種絕望的感覺(jué)自然而然地產(chǎn)生了

這部電影還涉及到科學(xué)界的爭(zhēng)論：人類在時(shí)間和空間上能否回到過(guò)去的悖論。自從愛(ài)因斯坦發(fā)明了相對(duì)論，對(duì)于時(shí)間這一概念進(jìn)行了全新的解釋之后，時(shí)間機(jī)器便似乎具有了實(shí)現(xiàn)的理論基礎(chǔ)，并成為了一個(gè)廣為人們津津樂(lè)道的話題，并在短短的數(shù)十年間，涌現(xiàn)出了大量關(guān)于時(shí)間機(jī)器，回到過(guò)去的文藝作品，尤其是相關(guān)的電影，可謂層出不窮。

但很快，時(shí)間機(jī)器的一個(gè)荒謬之處就被發(fā)現(xiàn)了。也就是說(shuō)，如果人們真的能回到過(guò)去，就必然會(huì)改變歷史，而一但改變歷史，就一定會(huì)改變現(xiàn)在。于是，一個(gè)邏輯上的漏洞便出現(xiàn)了：

如果現(xiàn)在改變了，我還有機(jī)會(huì)回到過(guò)去嗎？如果我不能回到過(guò)去，歷史怎么能改變？如果這樣說(shuō)聽(tīng)起來(lái)太繞，讓大家感覺(jué)糊涂的話，那可以用一個(gè)極端的例子來(lái)解釋，那就是科幻領(lǐng)域的一個(gè)著名悖論：“祖父悖論”。

“祖父悖論”說(shuō)的是，如果“我”回到了過(guò)去，在父親出生之前殺掉了祖父，并和祖母結(jié)婚，之后會(huì)發(fā)生什么？麻煩就在這一刻出現(xiàn)了，如果祖父在父親出生之前已經(jīng)死了，那“我”怎么可能出生？如果“我”沒(méi)有出生，那祖父就不可能被“我”殺掉。

很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，這種悖論一直困擾著科幻**的創(chuàng)作者。因此，在大多數(shù)科幻**和電影中，都有一條鐵律：你可以回到過(guò)去，但永遠(yuǎn)改變不了歷史。在這方面，電影《回到未來(lái)》便是一個(gè)典型的例子，在回到過(guò)去之后，主人公馬丁必須要努力去做的一件事就是：

讓過(guò)去保持原樣。

講了這么多關(guān)于時(shí)間機(jī)器的話題之后，再來(lái)看《恐怖游輪》這部電影，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管電影中講述的是一個(gè)無(wú)限輪回的故事，但其輪回的模式，實(shí)際上是和時(shí)間機(jī)器的模式相一致的：那便是讓已經(jīng)發(fā)生的事情重新來(lái)一遍。而他們的不同之處則在于，在大部分的時(shí)間機(jī)器故事中，主人公在小心翼翼地不去改變歷史，而在《恐怖游輪》中，主人公必須要改變過(guò)去，只有改變了過(guò)去，才能從這場(chǎng)無(wú)窮無(wú)盡的恐怖輪回中解脫出來(lái)。

但問(wèn)題在于，對(duì)于過(guò)去的每一絲改變，都將給現(xiàn)在帶來(lái)難以預(yù)計(jì)的變化，因此，這就像走迷宮一樣，我們需要記住每一條道路所通向的結(jié)局，然后才能找出那條能夠?qū)⑽覀儙虺隹诘恼_道路。但這個(gè)過(guò)程是何其繁瑣與郁悶??！就像在西澤保彥的那部著名的科幻推理作品《死了七次的男人》，主人公為了找到殺死外公的**，不得不死亡了七次。

而在電影《恐怖游輪》中，同樣的內(nèi)容則表現(xiàn)得尤為血腥：薩莉在被杰西刺傷后，乘她不備開(kāi)始逃亡，但當(dāng)她最終來(lái)到一處露天平臺(tái)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)，在這一處平臺(tái)上，橫七豎八地躺滿了自己的尸體，這些帶著刀傷的尸體密密麻麻地挨擠在一起，多到不可計(jì)數(shù)，而這一次，薩莉同樣沒(méi)有逃脫死在這里的命運(yùn)。

多少具尸體意味著同一輪回發(fā)生了多少次。而在場(chǎng)輪回中，最為可悲的卻并非一次次被殺的另外五個(gè)人，而是一次次活下來(lái)的杰西。如果說(shuō)，游輪時(shí)間第一次的發(fā)生，是出于某種超自然的力量的話，那么此后同樣事件的往復(fù)輪回，便似乎更是一個(gè)受害人與輪回互相促動(dòng)的怪圈。

假設(shè)一下，如果五個(gè)人在第一輪便全部遇害，那么，這個(gè)輪回必然無(wú)法進(jìn)行下去。就像一枚硬幣。只要硬幣的兩面消失，硬幣本身就不存在。因此，輪回能夠進(jìn)行下去的一個(gè)必要條件便是：

必須有一個(gè)人不斷地活著，并由他去不斷地重啟這個(gè)旅程。而在影片中，最幸運(yùn)和最不幸的人是杰西：一個(gè)孩子的母親。

當(dāng)她洞悉了這個(gè)輪回的秘密之后，對(duì)她來(lái)說(shuō)最荒謬的事情便出現(xiàn)了，那便是她必須一次次地面對(duì)自己，并殺死自己。她已經(jīng)明白，只有殺死了所有的人，輪回才能被破解。但問(wèn)題在于，這個(gè)“所有人”，不但要包括被杰西殺死的杰西，還必須包括殺死杰西的杰西。

可是，還剩下誰(shuí)來(lái)殺她呢？

這不禁讓人想到了著名的“戈耳迪之結(jié)”，唯有將其用劍砍開(kāi)，才是唯一的破解之道。否則，這便是個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的詛咒！

這部電影也引發(fā)了我對(duì)人生的一些感想。這樣一部心理懸疑驚悚片離我們的生活還很遠(yuǎn)嗎？恐怖三角，就像電影海報(bào)上帶血的紅色三角，包含著最痛苦的詛咒。

你是否曾告訴自己永遠(yuǎn)不能去重復(fù)某個(gè)人的人生，或許是你失意的父親，你乏味的老師，你瘋狂的朋友，但你夜半醉酒后的一個(gè)清晨醒來(lái)，感受到一股春風(fēng)拂面，突然此時(shí)，你看到了自己，看到了這樣一個(gè)企圖引以為傲的人生瞬間透徹的呈現(xiàn)在自己面前，你看到你的人生，就如自己向來(lái)回避的那樣。

有什么辦法呢?想成功卻注定失敗，想開(kāi)始卻終究放下，想接受卻沒(méi)來(lái)由的拒絕了。吸取教訓(xùn)了？

好吧，那就放棄順其自然逆來(lái)順受，接受所有的挑戰(zhàn)以為這樣一切就被自己改變了，那段被注定了的生命可以擺脫命運(yùn)的安排了。但誰(shuí)知道結(jié)局呢？結(jié)局什么時(shí)候才能出來(lái)！能做什么嗎？

只能努力去駕馭。

正在發(fā)生的事情，自己的動(dòng)作，仿佛很早以前就經(jīng)歷過(guò)，仔細(xì)去想?yún)s又想不起來(lái)了。真正嚴(yán)肅的思考這一點(diǎn)，卻會(huì)令人不寒而栗。如果目前擁有意識(shí)這個(gè)“自己”，真的只是命運(yùn)的永恒輪回中的一環(huán)，而且這個(gè)環(huán)永遠(yuǎn)無(wú)法斷裂，只能無(wú)休止的循環(huán)往復(fù)下去，那將是多么可怕的一種現(xiàn)實(shí)，正如尼采所說(shuō)，這是一個(gè)“深淵般沉重的思想”

相比之下，“自己”不曾存在過(guò)，沒(méi)有意識(shí)，與宇宙萬(wàn)物合一，或者無(wú)論怎樣——那無(wú)法去思考的“死后”境界，反倒令人欣慰的多，因?yàn)槿耸遣粫?huì)害怕真正未知的東西的。

當(dāng)一個(gè)好的結(jié)局和一個(gè)未知的結(jié)局?jǐn)[在我們面前時(shí)，選擇一個(gè)好的結(jié)局更安全。但當(dāng)未知的結(jié)局和無(wú)法接受的不好的結(jié)局?jǐn)[在我們面前時(shí)，最好還是試試自己的運(yùn)氣。因此，盡觀主流的樂(lè)觀精神鼓勵(lì)人們與困難和現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?，但影片結(jié)尾女主角的微弱語(yǔ)調(diào)也印證了這樣一種語(yǔ)調(diào)——無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么可怕。

但我認(rèn)為自殺的可能性和不可避免的死亡終點(diǎn)總是暗示著從轉(zhuǎn)世的命運(yùn)中解脫出來(lái)的可能性

人生就是一個(gè)莫比烏斯環(huán)，一直在循環(huán)，明知是宿命，但每個(gè)人還是在奮斗和拼搏，或許旅途中的風(fēng)景才是我們所追求與在乎的。

2014年6月6日