我不是潘金蓮觀后感精華7篇

我不是潘金蓮觀后感。

當優(yōu)秀的影片吸引我們的注意力時，相信您看完影片以后，一定有許多想法。觀后感可以揭示作品中的符號象征和主題，寫觀后感要聯(lián)系實際，深入發(fā)揮，將自己的感悟寫深，寫透。你看過優(yōu)秀的觀后感范文嗎？關于“我不是潘金蓮觀后感”小編為您搜集了些許信息，為了幫助你更好地解決問題以下內(nèi)容供你參考！

我不是潘金蓮觀后感 篇1

《我不是潘金蓮》的導演整體構思設計是以小勝大，以小縣城的普通案件深度引入國家政治的種.種弊病，使影片女主角李雪蓮逐步演變?yōu)椤芭私鹕彙?，變?yōu)椤靶“撞恕弊優(yōu)椤案]娥”隨之揭示了現(xiàn)實生活中的合理與不合理之間的矛盾存在。

該片導演為了表現(xiàn)小事一樁、小人物、小地方、小案件故意把寬銀幕的電影形式設計為圓形銀幕效果，把氣派的寬銀幕變成實際使用場面只有三分之一正圓的影面，真是有點可惜，它讓觀者吃力地看影片，雖是電影卻如同看電視。小縣城光明縣的一對年輕夫婦為分配公房，進行假離婚試圖分到公房后再復婚，但是結果男方假婚成真與新歡另行成家。這是當前社會上比較多見的案例，現(xiàn)實中不僅有以上的情況，還有為買二套住房也有類似情況等等，把婚姻大事變?yōu)閮簯?，最后受害的一方起訴告另一方要求伸張正義，然而法律無能為力因為離婚證書是真的。

透過現(xiàn)象看本質，某些政策的考慮不全面，造成了民間的奇怪現(xiàn)象，也就形成上有政策下有對策。影片通過李雪蓮連續(xù)十年的告狀，出現(xiàn)了類似歷史名劇《楊乃武與小白菜》中的政治巧遇，從而揭示了各級政府機構無法正確解決這種奇怪現(xiàn)象。這就是影片所要討論的深層次社會問題，以小事看大事，以小城市看大城市的整個國家的治理問題，也是拍攝此片的積極意義所在。

片名《我不是潘金蓮》這頗有八卦味道的取名，其實李雪蓮根本無法與潘金蓮的行為相比，確實李雪蓮不是潘金蓮，那為什么不搞夏代:妹喜、商代：妲己、周朝：褒姒、春秋：西施等等，因為沒有商業(yè)八卦味，票房價值提不上，所以用了與影片實際內(nèi)容八竿子打不著的片名，可見影片是深度揭示政法系統(tǒng)的短處，片子的本身卻陷入商業(yè)系統(tǒng)的陷井。

《我不是潘金蓮》是當代版《官場現(xiàn)形記》毫不為過，它將底層官員的不作為和胡作非為刻畫得淋漓盡致，筆者認為作為一個有社會責任感的拍攝公司，選用這個名字是不妥當?shù)摹?《我不是潘金蓮》營銷宣傳上是贏了，達到了商業(yè)盈利的目的，然而，當前社會應提倡人性最高境界的價值觀，應承載社會責任的本質問題，那么影片的最終目的也是國人的悲哀，因為意識形態(tài)和改革運動來來去去，但是人類的自我中心和貪婪卻永遠存在。

我不是潘金蓮觀后感 篇2

昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執(zhí)導、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場發(fā)布會，相距上部三人合作影片2003年的《手機》，一晃已經(jīng)十二年。馮小剛對如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個，女演員只有一個，但她也沒辜負這種眾星捧月”。原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多么的困難。李雪蓮花了20年就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發(fā)出越來越多的事情，“這是中國由人情社會向法制社會轉變過程發(fā)生的故事”。也因為作品如此“接地氣”，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。

馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現(xiàn)在這個年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習近平在文藝座談會上的講話作標準：文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時代的、禁得住歷史檢驗的作品，“提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實踐這些要求的作品，我覺得現(xiàn)在這部應該是符合的?！?/p>

范冰冰想演的《手機》的武月，是范冰冰的第一個電影角色，她用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”“懵懵懂懂”來形容那次表演經(jīng)歷。回顧這些年來大紅大紫，演了不少角色，她的總結還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個東西真的不是以我自己的意志為轉移，”而這個電影，恰好出現(xiàn)在自己可以有決定權的時候，“每個演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了?！?/p>

不僅僅是預告片，全片采用圓形、方形畫面呈現(xiàn)

為什么要冒犯觀影習慣?

本周一，當《我不是潘金蓮》預告片曝光時，范冰冰的村婦形象并不是人們關注的焦點，而是預告片全部用圓形畫面呈現(xiàn)。在習慣了16：9的長方形畫幅的電影后，即便華語電影出現(xiàn)“突破想象”的作品，也就是孝賢導演《刺客聶隱娘》1：1的正方形畫幅，就在觀眾設想，這可能是馮導在預告片上特意作出的效果時，記者從幾位參與影片制作和營銷的人士處了解到，這部電影全片都將用這樣的方式呈現(xiàn)，甚至會走得更遠，前面大半部分用圓形，后面用方形。昨日在現(xiàn)場，記者向馮小剛求證，也得到了肯定的答復。

“無規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個藝術形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽習慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對此持反對意見，“但馮小剛根本不聽你的，還用事實反駁你”。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經(jīng)很先鋒很流行，但現(xiàn)在已經(jīng)爛大街了，我們要研究出新的方式”。

至于拍成圓的原因，據(jù)馮小剛解釋，首先，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個故事現(xiàn)實主義中有荒誕性，“這個圓也會讓你感覺到，它和現(xiàn)實之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個圓只要你把一點點的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個形式恰如其分”。

拍圓形到底有多麻煩?

馮小剛承認這個創(chuàng)意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因為一搖就成望遠鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠內(nèi)部調(diào)動，畫面的上部更適合有放空，此外，“過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現(xiàn)在需要低反差，因為一高反差，就會把圓以外的部分吃進去?！彼晕覀兇蟾乓仓挥昧巳荤R頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來拍。

我不是潘金蓮觀后感 篇3

《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開，就引發(fā)了國內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯過的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來，只為第一時間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。映前見面會上，現(xiàn)場三層放映廳1725個位置座無虛席。作為電影的絕對主角，范冰冰自信表示：“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會喜歡?！瘪T小剛更是霸氣表示：“不喜歡隨便罵?！笔聦嵶C明電影不負觀眾期待，首映場觀看過程中氣氛十分熱烈，不少臺詞和片段讓在場觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結束后，整個影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對主創(chuàng)們奉獻出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。

電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉十年的荒誕故事，作為馮小剛導演暌違三年的最新力作。馮導表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰(zhàn)。與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風情畫，構圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評價道“攝影和美術簡直就是中國版的《布達佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節(jié)結合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。

放映結束后，觀眾紛紛點贊“馮導真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導講了一個好故事”。馮小剛導演表示，希望借此向國際展示這個荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們再度回味。

訪民題材電影《我不是潘金蓮》觀后感三：馮小剛的電影，常常像是為了撿拾那些被鮮肉偶像擠出熒屏、窩在北京胡同里的老牌演員，號召而起的一次用實力說話的集體亮相?！段也皇桥私鹕彙酚兄浅３錾娜簯颍?lián)了眾多男性角色，像張嘉譯、張譯這樣演員的存在，總是無形給人很踏實的感覺，至于范冰冰飾演的女主角，他們是把這朵花襯托的更奪目了，還是襯下去了，去看電影吧。

今年電影市場泡沫的破碎趨勢，其實給很多電影從業(yè)人員敲了警鐘，比如演員，演員本就該試著去駕馭不同類型、挑戰(zhàn)自己的角色，若無視戲路越來越窄的危險，或者顧慮形象將自己留在舒適區(qū)，演藝生涯就會變的前途未卜，很多合適的角色也就擦肩錯過了。學不會再深入不同的人物狀態(tài)，拿出使人信服的演技。在翻云覆雨的電影界，這決定著他們演員道路能走多遠。這話倒不僅適用于演員。

大眾對于范冰冰的印象多半停留在一個時常紅毯亮相、拍光鮮亮麗時尚大片的范冰冰，她在熒幕中塑造的種種角色并不討彩，因為那是一個個空洞的花瓶角色，中國電影長期的浮夸、虛假，本能而怯懦地回避、冷落人們真實生活的所在，從某些意義上說，可坑害了不少縱有抱負理想的演員，悄無聲息地榨干了他們身上的樸實、演才，讓他們變成了不沾一丁點土的“豆芽菜”。我想看過《蘋果》、《觀音山》的人，自會明白這其中的道理。范冰冰愿意接拍這部電影，在形形色色的男人之間游走盤旋，勇氣膽識值得稱贊。其情形一如馮小剛在《老炮兒》中，在一群不遵循道義、行事風風火火的小鮮肉里爭一口江湖老氣。

在《我不是潘金蓮》之前，范冰冰與馮小剛也合作過劉震云編劇的《手機》，影片中范冰冰飾演的出版社編輯，是葛優(yōu)角色嚴守一的秘密情人。她的艷俗放浪，連番的電話勾搭，導致最后嚴守一家庭破裂，與新的愛人也催生出信任危機。所以偶然聽到走進影院的觀眾把《我不是潘金蓮》，大都簡稱為“潘金蓮”，不禁覺得好笑，馮小剛導演與范冰冰合作兩次，拍的她竟然都是“潘金蓮”。

這部政治尺度很驚人的電影能夠順利拍攝發(fā)行，更多得益于編劇劉震云與導演馮小剛的圓滑機智，劉震云的小說語言非常獨特，嘮家常似的幾句話就能準確勾勒一個人物。他有把一個荒唐無稽的事情講到最后使讀者信以為真的天賦。興許在這里劉震云得到了他的律師老婆幫助，《我不是潘金蓮》的故事內(nèi)核不是一個展露出尖銳對抗姿態(tài)的伸冤案例，而是刻畫一個“李雪蓮”這樣的“固執(zhí)”農(nóng)婦，為一件“家務事”、為了脫掉“潘金蓮”的惡名，而近乎荒謬地上訪了二十年(電影中縮短了十年)，最后以一個意外事故收場。這樣巧妙的設定，使它看起來更像是一出鬧劇，發(fā)生的一切似乎都不必太當真。但若這個故事隨便換個人設，其鋒芒力度便會昭然若揭。很多尖銳的東西，目前我們只能以鬧劇的形式呈現(xiàn)。以怎樣的心態(tài)看這部被劃入喜劇類型的電影，也是一個值得思考的問題。

相比原著小說的百無禁忌、直白兇猛，馮小剛拍的可謂謹慎又匠心獨運，短了不少戾氣的攻擊性，或者是他故意把觀眾的目光支離散開了。比如在電影中，圍繞李雪蓮家鄉(xiāng)發(fā)生的情節(jié)，均以圓形畫幅呈現(xiàn)。取景地江西婺源，雨霧籠罩、林屋排列、古色建筑等場景，在不占畫布一半的圓形中，每一幀都是一幅引人陶醉的山水風景畫，極具美感。李雪蓮與官員再激烈的沖撞舌戰(zhàn)，也很難改變這種淡雅別致景色氤氳出的迷惑性，它像是完成了對敏感地帶的消聲處理。在北京的上訪，馮小剛又用手機屏幕式的立長方形，《新聞聯(lián)播》般的領導人會議報道，來表現(xiàn)權力中心的規(guī)則與凝滯。最后又使用窄寬熒幕做了一個伏筆的收尾，想想都大有門道。構圖，暖寒的色調(diào)運用，也可玩味有趣。

但比起老謀子那部題材相似的《秋菊打官司》，鞏俐造型的驚嘆世人，土到掉渣。范冰冰的農(nóng)村婦女造型顯得沒有那么夸張，棕色長襖搭配斗笠，頗有幾份江湖俠氣。尤其是許多段李雪蓮走在落雨的道路、橋梁間，伴隨著密鼓聲，我們看不見她的面部表情和眼神，額前幾卷長發(fā)迎風搖散，沉默堅毅，體內(nèi)蘊藏著滿腔的力量，像身披重擔的女豪杰，去揭露挑破大小官員自利貪圖的丑陋面目。

自然很多觀眾會把目光投射到影片“官場”揭露的層面，李雪蓮的存在仿佛便是為了勾連并展示各級官員的樣貌，來說“天底下烏鴉一般黑”，她本人倒不是故事的真正主角了。電影的多處段落，也完全沒有范冰冰的身影，而是被一些領導人推諉責任的吵罵、遮掩的反思語錄替代，李雪蓮則一個人走在買兇殺人、攔車和闖大會堂的道路上。雨里來、霧里去，像鬼一樣縹緲的范冰冰，在人面前被凍的紅撲撲的臉蛋，看久了倒顯得天真可愛。個人感覺在這里她的演技還算在線，到電影后半段，局勢反轉，她不再搖尾求人，再不給任何男人正眼看，也很好表現(xiàn)出了無人理解的孤獨，但內(nèi)心又不渴求這些人憐憫的情緒。

這與原著小說的編排有異曲同工之妙，李雪蓮的故事被放置在超長的序文里，而一個諷刺上訪文化的黑色小幽默確被當作正文。盡管看似許多官員圍繞著李雪蓮愁的焦頭爛額，但李雪蓮并不重要，對任何人都不重要，不然她所執(zhí)拗的東西，不會拖了數(shù)十年無人問津，無法得到真正的解決。給我們留下更深印象的只是官場的變動，一群沒有更高精神趣味的中年男人在等級森嚴的政治體系中衍生出來的爭奪飯碗的勾心斗角的千姿百態(tài)。

“官場”一詞的說法應該來自民間，或者是群體內(nèi)的自嘲。它看似與我們十分遙遠，但每當我們需要做什么，哪里犯了錯誤，或者它主動來刁難時，我們的生活就會被完全攪和進官場，目睹其真實一面，并不得不與它處處配合，發(fā)揮“忍”術。我們實在受了它太多窩囊氣，卻還總要高聲歌頌。像我的長輩家人，他們對政府服務機關的看法大都是它不會為人們排憂解難，卻是帶來憂難。李雪蓮憑借一己之力，把一層層搞得天翻地覆，市長縣長三番五次親至家門做動員工作，對觀眾來說，更多是呼出一口惡氣，過過干癮。李雪蓮上訪換置到現(xiàn)實中，立即就會變的慘不忍睹。官場總是有一面是令人恐懼的東西，一面又是荒誕可笑，劉和馮都取了它荒誕的一面，舍去了那令人恐懼的一面。

如果用一句話概括李雪蓮風風雨雨的`數(shù)年，便是“一入官場似海深，再回首已是百年身?！暗@話倒不僅僅在說李雪蓮，小說中還出現(xiàn)過一個叫董憲法的專委，總覺得是因為自己太正義，不懂得官場禮儀，職位才一直上不去。當正義變?yōu)榛倚臅r，便有些得過且過，深覺得還不如在牲口市場倒騰牲口伢子快活，當自己也因李雪蓮被撤職時，他甩下一句“去球”，真去倒騰牲口伢子去了。他很恰當形容出了混官場的這些人的真實心情寫照，也難怪電影結尾處，李雪蓮偶遇被她撤職的縣長，對方也反而覺得自在安然，開始真正理解李雪蓮的處境和所求。盡管不快活，官場還是像一個旋轉的漩渦，像卡夫卡《城堡》的描述一樣，指令經(jīng)過無數(shù)層傳遞到土地測量員K.身上時，他并不知道究竟在執(zhí)行誰的命令。在官場里沒人能以超脫的姿態(tài)觀察自己的處境和變遷的環(huán)境，他也不得不和城堡里的所有人一樣，像個螺絲釘一樣，被不自覺地被裹挾進去，半輩子也不能從中抽身離開。一路勾心斗角，一路處心積慮。

但我覺得還是不應該說電影全是圍繞著他們的，單獨看李雪蓮的線，其實也能看出很多典型的中國現(xiàn)實剖面，一個很容易被忽視的剖面。

在得知前夫去世，自己的狀再無法告下去的時候，失控的李雪蓮蹲倒在菜市場，嚎啕不起。不得不說范冰冰的哭戲還挺能打動人，病后的一段她短發(fā)凌亂，臉色燙紅的差，進入狀態(tài)撒開演了，是感受到了李雪蓮這一路的遭遇曲折吧。她決定放棄自己的生命——在果園上吊。后來她卻又心態(tài)轉變接受了這個世界的面目，怪誕而又有些灰心地笑起來，不置氣了。這時鏡頭才給了范冰冰演了全片也沒求來的面部特寫，她在為自己感到可笑。

縱觀李雪蓮上訪之路，她有許多次動搖和不堅定，人情世故的冷淡欺騙和由之而來的失落情緒，幾次影響了她的選擇，但都沒有打倒李雪蓮的生活熱情。第一次李雪蓮靜坐市政府被拘留，心身受挫死了心，心想前夫肯承認錯誤便不再追究，好生過日子。前夫卻把她逼進了道德不潔的死角，李雪蓮不得不重歸上訪路。十年后再次死心的李雪蓮，聽了老牛的意見不上訪，問題卻又被官員激化，后又中了廚師大頭算計她的騙局，怒火再難平歇。

能跟李雪蓮說話的這頭牛也別具意味，知識分子常說“對牛彈琴”，大概就是他們對待沒有文化的人的態(tài)度。有多少知識分子，把農(nóng)村生活的那些女人統(tǒng)稱為“農(nóng)村婦女”，覺得他們丑陋、刁蠻、不講理，差不多是地球異類。劉震云訪談中說他討厭知識分子的這種無知，他們口口聲聲在說所關注的鄉(xiāng)村議題，對生活在其中的人們來說絲毫不重要。他們忽視和沒想到的，卻是那些人生命的一切。人與人的不理解，或者引申到他們各自代表的群體之間的不理解，已經(jīng)畸形擴大到了這種程度。

就好像那些被李雪蓮折騰的死去活來的官員到底也沒想清楚李雪蓮究竟想要什么：她僅僅是為了脫去“潘金蓮”的帽子，還是就是對他們行政無力的報復?

如果我們把這件事單獨剝離出來，事情就會突然變的很好理解。李雪蓮與丈夫為了多生一個孩子，假裝離婚，懷孕期間，丈夫出軌跟別的女人好上了。無論怎樣丈夫在倫理上沒有盡到責任，放在人情社會，我們都會站在李雪蓮這邊，可惜人情規(guī)約沒有強制力。李雪蓮上訪其實是走上了一個錯誤的告狀方向，她開始尋求冷冰冰的法律條文的幫助，在法律制度面前，她前夫的行為沒有任何問題。

但李雪蓮如果沒有選擇上訪，情況可能會更加難堪。就像原著小說中，決定不再上訪的李雪蓮立刻選擇了去果園上吊自殺。

中國鄉(xiāng)村有著相當高的自殺率，學者吳飛在根據(jù)自己多年在河北某縣城的田野調(diào)查，出版了一本名叫《浮生取義：對華北某縣自殺現(xiàn)象的文化解讀》的人類學書籍，很是精彩。根據(jù)大量調(diào)查、口述，吳飛認為鄉(xiāng)村的自殺行為基本上可以分為兩類：精神疾病類的自殺，和“受到委屈”而自殺。這些非精神疾病類的鄉(xiāng)村的自殺往往是“神圣”的、“取義”的，把他們送上絕路的是“受了委屈”、“自己的正義得到歪曲”、“人格受到了損害”。而自殺，不是示弱，恰恰是一種抗爭。是威脅說：自己不是那么沒理、也不軟弱，這是追求正義的姿態(tài)、也是對他人實施懲罰。

人情的正義并不具備強制力，即便你理解李雪蓮，你也只能道德譴責她的前夫;甚至在最親密的家庭關系中，更可能包庇非正義情況，家庭中的任何矛盾也都被視為應該被化解。這時想要伸張正義的人，如果始終不愿意咽下這口氣，被逼到邊緣地帶時，一種選擇就是通過自殺來為自己伸張正義。另一種選擇就是尋求國家強制力來干擾他的家務事，把國家當作最后的正義依靠。

顯然，受到委屈的李雪蓮，在各種熟人關系里“正義”無法得到伸張時，便走上了第二條道路，尋求國家援助。但國家選擇的是用消極的手段來應對、積極的手段回避，“家務事”或者說公民的尊嚴是他們并不想管理的事情。像《我不是潘金蓮》最后的定檔海報中，圓形紅色背景的李雪蓮，茫然而沒有答案地望著我們。而周圍的男人，要么是輕視她，要么是想從她戳開的口子里得到自己的利益。

可以說，李雪蓮如果自殺了，便會成為鄉(xiāng)村自殺案例中極具代表性的典型案件。盡管國家有各種理由認為類似的家務事難以清斷，但當當事人不得不跳離鄉(xiāng)村禮俗，把國家當作最后的正義之地來為自己尋求正義時，逃避絕不是國家應該采取的姿態(tài)。就好像李雪蓮可以給牛講明白的事情，如果有任何一個官員不再以“對付”的心態(tài)而耐心聆聽，并不會一直得不到紓解。

這部電影給我一個很大的啟示是，以下犯上倒不是說不可以，但你必須能耐小，沒什么污點。比如李雪蓮，在縣政府門口靜坐，要越級上訪，把有牽連的官兵嚇的兵荒馬亂。你該說，抓起來不就好了!扔進派出所，隨便找個罪名編排一下。問題就壞在李雪蓮老實巴交，一個罪名找不到。不然費那么大功夫——玩呢?

我不是潘金蓮觀后感 篇4

馮小剛最新作品《我不是潘金蓮》首映，眾星云集，身為片中女主角的范冰冰，也興致頗好，和德云社大當家郭德綱共同表演了壓軸的相聲，作為一位影視演員，她的相聲水平顯然是業(yè)余的，但是隨后在電影播放中，她以堪稱杰出的人物技驚全場，塑造了一個經(jīng)典女性形象。

顯然，李雪蓮是一個非常難以駕馭的角色，她既平常又特殊，既溫順又偏執(zhí)，既單純又復雜，表面上看，她是一個極普通到不能再普通的村婦，持家有道，與人和善，不僅資助過弟弟和在北京賣干貨的親戚，和賣肉的老胡關系也不錯，趙大頭也曾暗戀她多年，還和畜生(牛)也很有感情。為了殺“前夫”和告狀，她可以答應和老胡、趙大頭“辦事”，由此可見，她并沒有一根筋的貞烈思想。

更關鍵的是，她為了一句大家都認為是玩笑話的詆毀，太看重清白兩個字，是典型的傳統(tǒng)女性的保守思維，另一方面卻敢告好幾位大到市長的地方官，在任何人看來，這都是比較逆天的行為，破釜沉舟一樣，就算告贏了又能怎樣，以后還會有好果子吃嗎，可是李雪蓮沒有退縮，花費十幾年的光陰，以前衛(wèi)的方式維護著傳統(tǒng)的尊嚴。

李雪蓮的兩面性，使這個角色變得非常難演，一口我們北方觀眾聽起來非常拗口又好聽的方言，風里來雨里去帶著焦慮不安又絕不退縮的神色，熟練的抹著桌子的勤樸，舉杯喝酒嗆了喉依然咽下的豪邁，或拜于佛堂前的虔誠，無論面對老胡還是縣長、市長，無論失了身之后的略帶羞澀，還是憤怒后的決絕，林林種種，都把東方女性的卑與勇，柔與剛，內(nèi)與外，微妙的美感演繹得淋漓盡致。

這樣精彩的表演來自范冰冰，這并不新鮮，她本來就有這樣的能力，更何況當初三個月閉關拍戲不請假，一場戲甚至排練七八個小時，對作品的敬畏，對表演的珍惜，一舉成就了李雪蓮這個簡單又復雜的角色。我個人覺得啊，金馬獎應該給她一個影后了。

范冰冰和李雪蓮，其實是有共通之處的，都是特別能堅持的女性，李雪蓮是為了證明自己不是潘金蓮告了十幾年，沒能拿到應有結果，最終也釋然了，那是因為努力過抗爭過無悔，而范冰冰則為了證明自己不是花瓶演了十幾年，憑著一部又一部作品回應非議與打擊。

戲里戲外，《我不是潘金蓮》不僅是一個女人的十年漫漫告狀路，與法院院長、縣長、市長數(shù)級官員的對抗，也是范冰冰與一系列演技大咖的演技對碰，如果時光倒退回十幾年前，曾經(jīng)花旦如云的時代，大概沒有人能想到，唯一能堅持到今天，用演技HOLD住這樣大場面的竟然是范冰冰，憑著對表演從未倦怠的熱情，自《手機》《墨攻》《蘋果》《麥田》《觀音山》到現(xiàn)在的《我不是潘金蓮》，貢獻了這么多鮮活的演出，我們才驟然發(fā)現(xiàn)，原來她是如此的專業(yè)。

我不是潘金蓮觀后感 篇5

20XX是中國電影逆襲的一年，全年總票房400億元，國產(chǎn)片票房占了60%。更可喜的是，國產(chǎn)片不僅票房可觀，質量也大幅提升，《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》等片叫好又叫座，一時間成為全民熱點;《烈日灼心》《解救吾先生》《老炮兒》《心迷宮》等電影更是影評人和觀眾都交相稱贊的佳作。

而往年風頭很勁的進口大片與國產(chǎn)片比起來，無論票房還是口碑似乎都被壓了一頭。20XX年國產(chǎn)佳片頻現(xiàn)，讓我們看到中國電影的希望，20XX年又有哪些值得期待的華語大片，我們不妨來展望一下。

影片改編自作家劉震云20XX年出版的同名小說。在如今各種火熱的網(wǎng)絡小說包圍中，這樣一部文學作品略顯質樸，但在改編成電影的過程中，各種亮點卻紛紛涌現(xiàn)。

《我不是潘金蓮》是馮小剛導演時隔三年的新作，女主角是范冰冰，這也是馮小剛、劉震云、范冰冰在《手機》之后，時隔12年再次合作。

《我不是潘金蓮》的原著講述了一個荒誕的、有些黑色幽默的故事：普通的農(nóng)村婦女李雪蓮為了糾正前夫說的一句“我看你就是潘金蓮”，堅持告了二十年的狀。這樣一個看起來心酸的故事卻處處充滿了無奈的幽默。正如馮小剛導演在微博里寫道：“幽默有三種，一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！段也皇桥私鹕彙穼儆诘谌N?！?/p>

馮導拍了這么多年“馮氏喜劇”，要傳達給觀眾的就是幽默，時間在流逝，藝術的追求在進步，馮小剛要表達的幽默也從“語言的幽默”變?yōu)榱恕笆虑楸澈蟮览淼挠哪?。說到為什么要拍《我不是潘金蓮》，導演說：“我這個年齡并不是急著要拍很多電影，我其實還是要拍一部值得拍的電影?！?/p>

12年前出演《手機》中的武月，是范冰冰第一次拍電影，12年后，她挑戰(zhàn)了一個離自己如此之遠的角色。馮導說，《我不是潘金蓮》中，有名有姓的男演員有28個，女演員卻只有范冰冰一個，真的是眾星捧月，而冰冰沒有辜負這樣的眾星捧月。

除了主創(chuàng)的引人注目，本周發(fā)布的《我不是潘金蓮》先導預告也引發(fā)了觀眾的熱議，因為預告片的畫面是這樣的~預告片中的圓形畫幅到底有什么深意，圍觀群眾有眾多看法，而導演馮小剛與本片攝影羅攀都已證實，圓形畫面不是預告片的一個噱頭，正片也將全部采用圓形畫面。如此創(chuàng)新的方式讓《我不是潘金蓮》具有了先鋒實驗的意味，而在中國傳統(tǒng)藝術中頻繁出現(xiàn)的圓形畫面將使這部電影充滿濃厚的“中國風情畫”的味道。拍攝一部圓的電影，并不是簡單地把原本的畫面加上一個圓形就好，整個的構圖、拍攝方法都要改變，看馮小剛導演如何在視覺語言上進行這一創(chuàng)新是令人興奮的。范冰冰將如何演繹這個離自己如此遙遠的形象也是令人興奮的。就讓我們拭目以待。

我不是潘金蓮觀后感 篇6

2003年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。

3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個圓”的首場發(fā)布會，導演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動。

馮小剛表態(tài)，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對中國從人情社會走向法治社會的思考，對全新電影表現(xiàn)手段的嘗試。

馮導最后總結說，《我不是潘金蓮》將是他電影生涯的又一次全新開始。

依然喜劇——“這次是道理很幽默”

乍看起來，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發(fā)布會現(xiàn)場馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實是一部喜劇。

馮小剛總結，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！啊段也皇桥私鹕彙肪褪堑谌N?！?/p>

《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個普通的農(nóng)村婦女，她前夫說，“你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個道理。

劉震云介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，“《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時報》對小說《我不是潘金蓮》的評價，“過去中國的文學很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現(xiàn)中國人的日常生活?！?/p>

范冰冰補充，觀眾看過該片之后不會覺得搞笑，但會會心一笑。

三年一劍——“會是一部經(jīng)得住歷史檢驗的作品”

馮小剛上一部導演作品還是20XX年上映的《私人訂制》，在過去幾年里，他只導演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，“我這個年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影。”

在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習近平在文藝座談會上的講話，表示文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，拍出無愧于時代的作品?！拔蚁嘈拧段也皇桥私鹕彙肥强梢詫κ袌鲂纬梢龑У淖髌罚墙?jīng)得住歷史檢驗的作品?！?/p>

劉震云同意馮小剛的觀點，他表示，“一部電影的目標如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個民族的優(yōu)秀電影必須有思想。”

片中角色經(jīng)歷與自身生活反差極大的范冰冰也強調(diào)，“每個演員都希望拍一部能留得下的作品，我運氣剛剛好，遇到了這部戲?！?/p>

圓形畫面——“我對冒犯觀眾特別感興趣”

此前《我不是潘金蓮》發(fā)布的先導預告中，畫面以圓形呈現(xiàn)，引起各方猜測，馮小剛在發(fā)布會上正式回應：圓形遮罩畫面是配合劇情表達的需要特意為之，上映時也將采用此種格式。

馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運用了偷拍、肩扛拍攝等當時還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現(xiàn)在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時，馮小剛想嘗試點新東西，最后想到了圓形畫面?！爱敃r很多人反對，說會冒犯觀眾，但我就是對冒犯觀眾感興趣?！?/p>

在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優(yōu)勢，“圓有旁觀者觀察的意思?！薄半娪笆乾F(xiàn)實的也有荒誕的，圓形能表現(xiàn)出荒誕的感覺，”“這個故事只能發(fā)生在中國，而把任何一點點中國元素放到圓形畫面里都會特別中國?！?/p>

馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。

我不是潘金蓮觀后感 篇7

《我不是潘金蓮》是馮老炮兒——年過半百的老人任性的結果。他把一定程度上得罪觀眾的題材和表現(xiàn)形式搬上熒屏，在習慣了漫威的荷爾蒙系列的年輕人面前呈上一杯苦茶。

用影像記錄中國現(xiàn)狀，記錄時代里普通人的悲喜生活，是馮小剛一直想做的事。

他在不止一次采訪中說過，如果不是《一地雞毛》、《我不是你爸爸》這些反映現(xiàn)實的片都折了，他就直接奔著《我不是潘金蓮》去了。不會有中間《甲方乙方》那些賀歲片?！澳切┵R歲片都是假象”。

題材不夠熱門，圓畫幅國內(nèi)沒人玩過，合作伙伴反對，都阻擋不了他想拍的心，他的底線是“大不了你們不投資，我自己投資?！痹谶^去那么多年的妥協(xié)中，他積攢起一份任性的資格。而能說出這話，除了因為有錢和地位，恐怕也需要有一點堅持和初心吧。所謂，烈士暮年，壯心未已。

李雪蓮是個聰明的農(nóng)村婦女，她想出假離婚的法子，也知道如何才能讓當官的關注到自己。她一根筋的認死理，他認為對的就是對的，錯的就是錯的，為什么假離婚成了真離婚，法院的人還說這就是真離婚。

她相信她的牛，商議假離婚時只有牛在場，牛點頭她就去告狀，牛搖頭她就不告了。聽一頭牛的話，這荒唐的說法，把市長氣的拂袖而去。

李雪蓮從公安局出來后，曾一度想放棄告狀，但是她要秦玉河一句話，這婚到底是真離還是假離。沒成想，秦玉河卻羞辱她在新婚之夜前就不是處女了，說她是潘金蓮。李雪蓮是憤怒的，在她心里，婚后出軌并謀害親夫的潘金蓮和她是有本質區(qū)別的。

但是在和大頭一夜情之后，李雪蓮卻覺得自己就是潘金蓮了。因為她的意識里，這婚就是假離婚。所以當她聽到秦玉河意外身亡的消息時，哭的呼天搶地——再也沒法把話說明白了，我不是潘金蓮啊!

一部荒誕的鬧劇因為當事人的.去世而終結，一個靠告狀而活著的人自此失去了活著的動力。官員該如何做，李雪蓮該如何做，李雪蓮身邊的男人該如何做，電影想表達的太多，一時半會兒我摘不清了。

昨天看了南方周末對范小姐的采訪，她說，最后結尾餐館的戲是她要求加的?？墒沁@段戲也導致了爛尾——扯出來兩個全片從未提及過的孩子，然后強行升華角色包裝母愛，一瞬間就讓李雪蓮這個角色的塑造變得十分失敗。既然她大兒子在前夫那，那她為何從頭到尾不曾提及一句?這樣一個母親對流產(chǎn)的孩子卻又有那么強的執(zhí)念?

我倒是覺得范小姐和郭敬明拍完爵跡，沾染了郭敬明不少仙氣。

反觀其他配角，人物飽滿——遇事兒先摘自己的大鵬，不愿意給領導添麻煩的張譯，去對頭那兒上吊的范偉。倒是范小姐一出場我就覺得隱隱的尷尬。

圓形畫幅的形式運用的很好，有類似聶隱娘的美感，也像富家小姐手里的山水畫扇子。

另，我最喜歡的還是馮導的《一聲嘆息》。