末代皇帝觀后感十篇

末代皇帝觀后感。

關(guān)于“末代皇帝觀后感”，我們找到了一些相關(guān)信息。看完一部影視作品后，我們的思維也隨著劇情的發(fā)展而改變。為了記住那些深深觸動(dòng)我們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們需要用心寫(xiě)下自己的觀后感。觀后感有助于更好地表達(dá)我們的情感和想法。你是否擔(dān)心寫(xiě)作品名的觀后感？

末代皇帝觀后感 篇1

歷史長(zhǎng)河里波瀾不驚的一朵水花，在風(fēng)雨欲來(lái)的昏暗天光里，搖曳出一片巨浪。

愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀的一生，恍若南柯一夢(mèng)，夢(mèng)里時(shí)空交匯，撕扯著他的靈魂游離在一個(gè)被牛鬼蛇神占據(jù)著的光怪陸離的世界。

從無(wú)到有，從有到無(wú)。

看過(guò)太多的觀后感，都是在分析《末代皇帝》這部傳記電影和歷史映射出來(lái)的社會(huì)背景的關(guān)系，

我本身不是一個(gè)深通歷史的人，所以我僅僅想說(shuō)一說(shuō)溥儀本身的故事。

看完影片后我最感嘆的，莫過(guò)于溥儀豐富而充沛的一生。

是的，我愿意將這兩個(gè)向上的形容詞，用在他的身上。

我知道很多人在為溥儀悲哀的一生而感嘆，大概是用了“悲哀”這個(gè)詞吧，我忘記了，總歸是略顯悲劇的一生，一生都在拼命逃離，一生都在被迫接受，一生都在求而不得的境遇里徘徊游蕩，最終歸于平寂。這樣看來(lái)，也確實(shí)難以逃得過(guò)“悲哀”二字吧。

我從悲哀中，重新賦予了他兩個(gè)詞。

豐富。充沛。

就像我之前看到過(guò)的一句評(píng)論：“他的人生光是憑我貧瘠的想象都可以預(yù)見(jiàn)的跌宕起伏”。誰(shuí)也不能否認(rèn)，時(shí)光和歷史賦予他的印記，是我們所有人都無(wú)法通過(guò)親身經(jīng)歷而獲得的。

從封建時(shí)代，殖民時(shí)代，到日本侵略，最后到新中國(guó)覺(jué)醒的社會(huì)主義時(shí)代，時(shí)代在變遷，而他所處的地位，決定了他的一生注定要隨著時(shí)代的變遷而充滿(mǎn)豐富的變化，當(dāng)然這種豐富變化的好壞自是另當(dāng)別論了。

在時(shí)代變革的操控下，不管是為了成為真正的皇帝，亦或是能夠獲得心靈的自由，他都在人們看得見(jiàn)或者看不見(jiàn)的角落里，默默盤(pán)算著，像一只困獸般，將蓄謀已久的充沛精力，都用在時(shí)時(shí)為了沖破牢籠而躍躍欲試上面。

從最初懵懂無(wú)知的孩童，到最后遲暮白發(fā)的花農(nóng)，從被迫接受到試圖改變，在我讀過(guò)太多的人物傳記里，沒(méi)有比他更豐富的人生經(jīng)歷了。

懵懂無(wú)知時(shí)成為時(shí)代的掌權(quán)者，禁錮在紫禁城中成為那個(gè)時(shí)代中看似權(quán)力最大但是卻被束縛最緊的人，接受西方新式教育后想要獲得自由想要變革卻無(wú)力沖破紫禁城的渺小無(wú)力，偽滿(mǎn)洲國(guó)時(shí)內(nèi)心放大的野心推動(dòng)著他最終成為傀儡皇帝，在接受改造的時(shí)候選擇在廁所自殺時(shí)內(nèi)心的惶恐和不適，__時(shí)期看到幫助過(guò)自己的監(jiān)獄長(zhǎng)被批而惶恐不安，最終買(mǎi)了一張票，回了自己家的平靜。

他所有的精力和力量，都化作時(shí)代的潤(rùn)滑劑，時(shí)代推著他踽踽前行，而他也在不斷掙扎中，推著時(shí)代向前發(fā)展。

或許仍然是悲哀的一生，但是始終是普通人難以企及的豐富和充沛，吸引著無(wú)數(shù)人為他的經(jīng)歷而感嘆，這大概就是末代皇帝最后的榮耀吧。

我用小四的一段話(huà)來(lái)結(jié)束這篇雜亂的小記。

“我們活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在。

你并不知道生活在什么時(shí)候突然改變方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗里去。你被失望拖進(jìn)深淵，你被疾病拉近墳?zāi)?，你被挫折踐踏的體無(wú)完膚，你被嘲笑、被諷刺、被討厭、被怨恨、被放棄。

但是我們卻總在內(nèi)心里保留著希望保留著不甘心放棄跳動(dòng)的心。

我們依然在大大的絕望里小小的努力著。

這種不想放棄的心情，它們變成無(wú)邊黑暗的小小星辰。

我們都是小小的星辰?！眃ebasrideb.com

看過(guò)很久的一部電影，一直都執(zhí)著于一句話(huà)。

哪怕人生是一場(chǎng)悲劇，也要活得熱烈而豐富。

于是有了溥儀悲哀而又豐富充沛的一生。

也有幾分“好風(fēng)光不如夢(mèng)一場(chǎng)”的意思吧。

末代皇帝觀后感 篇2

電影的第一幕，是溥儀在候車(chē)站割腕的情景。

畫(huà)面切到晚清時(shí)期，慈禧太后臨近駕崩時(shí)，年幼的溥儀被從家中帶至皇宮。至此，他便被封為皇帝，萬(wàn)歷皇帝。他走到父親身邊：“阿瑪，回家吧?！笨伤赣H只是對(duì)他重重地磕了個(gè)頭。

登基儀式上，紫禁城內(nèi)滿(mǎn)是大臣、太監(jiān)和宮女。一叩首、再叩首、三叩首。而他只聽(tīng)到了蟈蟈的叫聲，他穿越人群，循聲來(lái)到一個(gè)太監(jiān)面前。太監(jiān)滿(mǎn)臉諂媚，遞過(guò)裝了蟈蟈的罐子：“若皇上喜歡，這就是皇上的了。”這時(shí)，他三歲，眼中只有一只蟈蟈，江山在他心中只是一個(gè)不明所以的名詞。

六歲，與皇弟練字時(shí)，皇弟不小心說(shuō)出口：“你已經(jīng)不是皇帝了?！痹阡邇x的追問(wèn)下，皇弟帶他爬上皇城的屋頂，只見(jiàn)一群衛(wèi)兵護(hù)送著辛亥革命成功后的民國(guó)大總統(tǒng)登上城階?！拔疫€是皇上嗎?我不明白，我一點(diǎn)兒也不明白。”少年，聽(tīng)到城外學(xué)生因割讓土地而起義的呼聲。學(xué)生們很氣憤，他也很氣憤，可他不被允許踏出城墻外一步，即使是他親生母親過(guò)世也不能過(guò)去。

青年，立志于改革朝廷，沒(méi)想到第二天就被太監(jiān)燒了賬本。

之后，他以為自己是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。

解放后，他坐上了從俄國(guó)回來(lái)的火車(chē)，猜測(cè)自己難逃一死，便躲在狹小的衛(wèi)生間里割脈自殺?？尚Φ氖牵麤](méi)有死在火車(chē)上，還有更多的屈辱等待著他。

所有他愛(ài)的人他都追不上，所有的門(mén)都對(duì)他緊閉。

兒時(shí)的乳娘被送走，他苦苦追趕，未果，只得落寞：“她不是我的乳娘，她是我的蝴蝶。”母親去世，他騎自行車(chē)想出城探望卻被哨兵攔在城門(mén)。他氣憤，卻又無(wú)可奈何。婉容皇后離開(kāi)，他起身追去，卻只看得轎車(chē)的背影漸漸遠(yuǎn)去，大門(mén)慢慢閉上。不論友情、親情或是愛(ài)情，剛嘗到擁有的滋味，便很快被剝奪。他寂寞，他實(shí)在是太寂寞了。

最令我印象深刻的一幕，是電影結(jié)尾時(shí)，故宮管理員的孩子問(wèn)：“你是誰(shuí)?”“我是中國(guó)的皇帝?！焙⒆訜o(wú)邪：“如何證明?”年近花甲的他慢慢地越過(guò)欄桿，從皇座下摸索出一個(gè)竹罐，像孩子一樣笑著遞給了小童。小童詫異，打開(kāi)破舊的竹罐，竟有蟈蟈從里頭爬出，唱著當(dāng)年一般的歡快的歌?；仡^溥儀早已不見(jiàn)人影。

魔幻現(xiàn)實(shí)的手法，把時(shí)間拉回他三歲時(shí)，從太監(jiān)手中接過(guò)竹罐的那一刻?？蛇@之間，不知已經(jīng)過(guò)了多少韶光，好像這一切都如一場(chǎng)幻夢(mèng)。那是他與那個(gè)王朝的小秘密，人生短短十幾年，也不過(guò)如螻蟻。

他就是這竹罐里的蟈蟈，從他登基那一刻起，就永久地被囚禁在了這皇宮之內(nèi)。最后蟈蟈爬出，獲得自由的那一刻，也是他生命終結(jié)的那一刻。

縱然貴如天子，他也只得像浮萍一般順著歷史的江流而游，在命運(yùn)面前顯得那么無(wú)力：他什么也不能改變?？赐赀@部電影心情久久不能平靜，一個(gè)回家都需要買(mǎi)門(mén)票的人，如何不讓人感慨。

末代皇帝觀后感 篇3

《末代皇帝》是于1988年拍攝的電影，我看這部電影是在20xx年，但我覺(jué)得這部電影的畫(huà)質(zhì)、質(zhì)量不亞于當(dāng)今的任何一部大作，我在想，中國(guó)八十年代就能拍出這么優(yōu)秀的電影著實(shí)不易，可當(dāng)我看到從編劇到導(dǎo)演都是英文字母組成的名字時(shí)，我陷入了沉思。

看完這部電影我是悲哀的，我的悲哀不是表現(xiàn)在我對(duì)溥儀的憐憫，而是我對(duì)中國(guó)電影的憐憫。我悲哀的原因不是因?yàn)檫@部電影多么糟糕，而是因?yàn)樗牡膶?shí)在是太好了。一部人物傳記類(lèi)的電影，肯定要了解這個(gè)人的一生，要想了解這個(gè)人的一生就要了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，按理來(lái)說(shuō)中國(guó)的`歷史劇土生土長(zhǎng)的中國(guó)人應(yīng)該拍的很好，但卻讓老外占盡了風(fēng)頭，這就好比中國(guó)人去英國(guó)編排戲劇《莎士比亞》贏得了巨大成功一樣，這對(duì)于英國(guó)人來(lái)說(shuō)肯定是恥辱的，同樣，外國(guó)人編排的《末代皇帝》取得成功同樣也需要每個(gè)中國(guó)人的深思。

在看近幾年中國(guó)人拍攝的歷史劇，每部劇商業(yè)價(jià)值氣息濃厚，完全違背了真正的歷史，更可悲的是，越是歪曲歷史，越是滑稽慌謬的歷史劇越受中國(guó)觀眾的喜愛(ài)，大家看電影完全沒(méi)有帶著學(xué)習(xí)的思想，而只帶著娛樂(lè)的心情。這無(wú)異于對(duì)民族文化的侮辱和民族歷史的踐踏。

我只能期盼中國(guó)有一天能真正拍出屬于自己的，揚(yáng)名海外的歷史題材電影，以張揚(yáng)我中華民族博大精深的文化和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。

末代皇帝觀后感 篇4

在北京故宮參觀的時(shí)候，腦海里不斷回放起電影《末代皇帝》中的經(jīng)典畫(huà)面——年少的溥儀在一眼望不到頭的長(zhǎng)廊內(nèi)飛奔，長(zhǎng)廊兩邊則是高達(dá)數(shù)米的紅墻。他在不停地奔跑，只為了追上被強(qiáng)行送走的阿嬤(奶媽)。最后，他來(lái)到了偌大的太和殿廣場(chǎng)上，廣場(chǎng)上空無(wú)一人，只剩下斜陽(yáng)投下的影子，以及幾聲烏鴉的啼叫。

終其一生，末代皇帝溥儀的命運(yùn)都像這場(chǎng)追逐戲一樣，無(wú)奈且徒勞。他不但無(wú)力追逐自己想要的東西，更無(wú)法掌握自己的命運(yùn)，同時(shí)也無(wú)法保護(hù)自己想要保護(hù)的人。當(dāng)他年少時(shí)，他以為作為皇帝，可以想做什么就做什么，想讓其它人做什么，其它人就會(huì)做什么。但是，當(dāng)阿嬤被送走時(shí)，他無(wú)法與她見(jiàn)上最后一面;當(dāng)他的生母去世時(shí)，他被禁止離開(kāi)紫禁城前去吊唁;當(dāng)他想要清算紫禁城內(nèi)太監(jiān)官僚的貪污情況時(shí)，他們則聯(lián)合起來(lái)把庫(kù)房付之一炬;他三歲登基之后的第一次離開(kāi)紫禁城，也是在軍閥的槍炮逼迫下成行的;他以為日本人會(huì)幫助他建立一個(gè)獨(dú)立平等的滿(mǎn)洲國(guó)，沒(méi)想到自己成為了日本侵華的傀儡與工具;當(dāng)他反日的皇后(妻子)被日本人強(qiáng)行送走時(shí)，他能做的也只是不停地奔跑，然后面對(duì)緊閉的宮門(mén)與守衛(wèi)的士兵。在奔跑的時(shí)候，他一定會(huì)想起幾十年前，他正是像這樣想要追上被送走的阿嬤;當(dāng)面對(duì)緊閉的宮門(mén)時(shí)，他也一定會(huì)想起幾十年前，他正是像這樣被攔在紫禁城的宮門(mén)內(nèi)，無(wú)法前去吊唁剛剛離世的母親。

我非常喜歡像《末代皇帝》這種史詩(shī)般的電影，類(lèi)似的電影還有《阿甘正傳》《霸王別姬》《活著》等。在我看來(lái)，《末代皇帝》的結(jié)尾讓人有一種時(shí)空交錯(cuò)的魔幻感，這讓電影主題得到了升華。尤其是電影的最后，年老的溥儀在刑滿(mǎn)釋放后，自己購(gòu)買(mǎi)門(mén)票進(jìn)入紫禁城。他在太和殿中自己曾經(jīng)坐過(guò)的龍椅后面，找到了一個(gè)舊時(shí)的小盒子。當(dāng)盒子打開(kāi)時(shí)，一只在他年幼登基時(shí)玩弄過(guò)的蛐蛐鉆了出來(lái)。在我看來(lái)，這只蛐蛐正是溥儀的象征——他從登基時(shí)候開(kāi)始，便被禁錮在「盒子」內(nèi);直到老年經(jīng)過(guò)解放和改造之后，他才完成作為個(gè)人的「解放」。

最后，拋去故事劇情不談，作為最后一部、也是最知名的一部在故宮內(nèi)取景(包括內(nèi)景與外景)的電影，《末代皇帝》也非常值得向?qū)蕦m建筑、對(duì)清宮文化感興趣的朋友推薦。

末代皇帝觀后感 篇5

由意大利導(dǎo)演貝爾托魯齊指導(dǎo)，著名攝影師斯托拉羅攝制的影片，在1988年奧斯卡上獲得9項(xiàng)大獎(jiǎng)，無(wú)疑又是一部驚世之作。

貝爾托魯齊，被人們稱(chēng)作詩(shī)意導(dǎo)演，心理導(dǎo)演。很善于用獨(dú)特的影視語(yǔ)言，他的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性。他曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)的這段歷史讓他著迷，他愿意用的的能力來(lái)傳達(dá)自己的觀點(diǎn)。影片正巧符合他對(duì)歷史的看法:人是歷史的人質(zhì)。因此他對(duì)浦儀的同情心大于厭惡感，從影片中也不難體會(huì)到。

這部電影出彩的地方是影調(diào)的運(yùn)用，攝影師斯托拉羅也的聲名也提高到新的高度。在浦儀在看守所接受審問(wèn)時(shí)，畫(huà)面采用青藍(lán)的冷色調(diào)，仿佛觀眾也在冰冷的監(jiān)獄一般，起到了親臨感。在浦儀回憶童年時(shí)，畫(huà)面采用了暖色調(diào)，寓意了小皇帝被禁錮于皇宮，和被皇宮所保護(hù)。影片還不忘了對(duì)光線(xiàn)陰影的處理，在浦儀小時(shí)候和被放逐做傀儡時(shí)運(yùn)用了陰影和陽(yáng)光的不平衡感。使觀眾體會(huì)到浦儀的那種掙扎和辛酸。只有在和英國(guó)師傅學(xué)習(xí)先進(jìn)理論時(shí)，在看守所自己得到心理解脫時(shí)，陽(yáng)光才回到了浦儀的臉上。從這部電影可以清楚的體會(huì)到光線(xiàn)對(duì)電影的作用。

本片以門(mén)為引子，用門(mén)的視覺(jué)形象來(lái)表現(xiàn)浦儀在前半生中充當(dāng)傀儡被禁錮的歷史悲劇，表達(dá)了他人是歷史的人質(zhì)的歷史觀。在回憶與現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換時(shí)也運(yùn)用了很多精彩的剪輯技巧，比如相似物轉(zhuǎn)場(chǎng)，相似音轉(zhuǎn)場(chǎng)，人物的相關(guān)性等等，如不是采用這種高超的時(shí)空轉(zhuǎn)換式，是很難自由轉(zhuǎn)換的。

電影不僅可以還原再現(xiàn)歷史，也可以表達(dá)和解釋歷史。因?yàn)檫@就是電影!

末代皇帝觀后感 篇6

我想說(shuō)，看完這部電影后，最大的感覺(jué)就是恍如隔世，我仿佛就像溥儀那樣經(jīng)歷了60余載的人生，從清末登基，到偽滿(mǎn)登基，再到建國(guó)后的思想改造，60年仿佛白駒過(guò)隙，回顧起來(lái)歷歷在目，然而，都像是一場(chǎng)夢(mèng)。

終其前半生，溥儀都在皇權(quán)籠罩下不得逃脫。小時(shí)候被困在紫禁城，長(zhǎng)大后被困在新京長(zhǎng)春，皇帝這個(gè)名號(hào)就像是一條麻繩，把他捆綁得緊緊的。

我又想起溥儀小時(shí)候，周?chē)奶O(jiān)都是這么教育他的：你是皇帝，你想要什么就有什么。那是一個(gè)皇權(quán)達(dá)到頂峰的時(shí)代，整個(gè)紫禁城都被一片昏黃的封建氣息所禁錮。在這種近乎變態(tài)的教育下，小皇帝自然就會(huì)生出一副極度自尊自大的性格。然而，他做了大半輩子的皇帝，卻幾乎沒(méi)有掌握到什么實(shí)權(quán)，終究只是個(gè)傀儡，先替清朝背黑鍋，再替日本人背黑鍋。他做著那個(gè)主宰者的夢(mèng)想，卻終究無(wú)法企及。

電影中的那個(gè)蟈蟈是個(gè)喻示，在一開(kāi)始的時(shí)候，它滿(mǎn)身青綠。在電影的最后，溥儀拿出了他曾經(jīng)藏在龍椅下面的小籠子，小紅領(lǐng)巾打開(kāi)籠子，蟈蟈爬了出來(lái)，早已變成了一身枯黃。蟈蟈被關(guān)在籠子里一生，得不到自由，當(dāng)它重見(jiàn)天日的時(shí)候，那位曾經(jīng)做了大半生皇帝夢(mèng)的人，早已化身成蟈蟈了。

末代皇帝觀后感 篇7

溥儀這個(gè)人，我相信很多人都有爭(zhēng)議，有些人覺(jué)得他很無(wú)能，有些人覺(jué)得他很可憐，也有些人很羨慕他能做皇帝，每個(gè)人對(duì)他的看法都不一樣。前幾天看了一部有關(guān)溥儀的一部電影《末代皇帝》，讓我對(duì)中國(guó)封建社會(huì)的制度陷入了深深的思考，也讓我對(duì)他的人生有了新的看法。

這部電影是外國(guó)人所拍攝，當(dāng)我開(kāi)始看的時(shí)候，就很佩服導(dǎo)演能對(duì)中國(guó)的文化如此的了解。這部電影講述了溥儀的一生，讓我們看見(jiàn)了一個(gè)人的大起大落和他的絕望與無(wú)奈。溥儀從三歲的時(shí)候就當(dāng)選為皇帝，當(dāng)時(shí)的他根本不知道皇帝這一次意味著什么，也不懂一個(gè)末代皇帝將要面臨的曲折，只有他那份天真和對(duì)世間事物的好奇，這讓我一開(kāi)始就對(duì)他懷有同情心。

雖然溥儀做了皇帝，有了充裕的物質(zhì)享受，但是也是最孤獨(dú)的，他沒(méi)有家庭沒(méi)有朋友，有點(diǎn)只是紫禁城那華麗的牢籠，對(duì)外面的世界一無(wú)所知，對(duì)于國(guó)家和天下他也做不了任何決定。當(dāng)他弟弟和他說(shuō)外面還有個(gè)皇帝的時(shí)候;當(dāng)他母親去世的時(shí)候，他想跑出去卻被攔下的時(shí)候;當(dāng)他看到紫禁城外面?zhèn)鱽?lái)陣陣的呼叫聲的時(shí)候，他明白了自己只是一個(gè)被軟禁的皇帝。電影中溥儀幾次絕望的看著城門(mén)，大聲叫著：“Openthedoor!“卻被無(wú)情的攔下，。溥儀的一生都被一道門(mén)禁錮著，既想掙脫又充滿(mǎn)了依賴(lài)。那些牢籠既是束縛他的圍城也是給他保護(hù)的外殼，正如他透過(guò)宮門(mén)看到紫禁城外面的老百姓的真實(shí)生活情景，貧民、乞丐、學(xué)生，他自知無(wú)法適應(yīng)那種生活，但又想擺脫被那種被囚禁的生活。讓人覺(jué)得實(shí)在可悲。

溥儀青年的時(shí)候給他的老師說(shuō)過(guò)，他想改變這一切，改變這里的規(guī)矩，但是他卻無(wú)能為力，成年后的他，另一個(gè)牢籠關(guān)住了他，那就是滿(mǎn)洲國(guó)。他被日本人所利用著，他也明知自己被利用著，他卻想反利用他們，重新建立自己的國(guó)家，但是這一切都是不可能的。老年的時(shí)候，他被監(jiān)獄所關(guān)押著，關(guān)押了xx，直到最后他才被放出來(lái)，但是監(jiān)獄的生活也可以說(shuō)是他的覺(jué)醒期。從一個(gè)高高在上的皇帝島一個(gè)被人唾罵的囚犯，讓他經(jīng)歷大起大落，囚犯的生活徹底改變了他，最后他成為了一名花匠，過(guò)著平靜的生活。

電影的結(jié)尾是他一個(gè)人去了自已以前生活的地方，還告訴了門(mén)衛(wèi)的兒子，自己是中國(guó)的皇帝，并且從龍椅下拿出他一直藏著的蟈蟈，看到電影的最后，讓人會(huì)有種莫名的悲傷，溥儀就像這蟈蟈，本來(lái)屬于大自然的，卻被關(guān)在籠子里，蟈蟈是人的玩物，溥儀卻成為歷史的玩物。

末代皇帝觀后感 篇8

兩個(gè)月前我看了一部名叫《末代皇帝》的電影。這部電影是一九八七年由意大利的貝爾多魯奇導(dǎo)演，中意聯(lián)合攝制的。放映的時(shí)間比較長(zhǎng)，三個(gè)多小時(shí)。拍攝的費(fèi)用也很高，達(dá)五十億美元左右。這是一部在美國(guó)很有影響的電影。在第六十屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C發(fā)儀式上榮獲了九項(xiàng)金獎(jiǎng)。

《末代皇帝》寫(xiě)的是清朝最后一個(gè)皇帝博儀的一生，內(nèi)容可以分為三大部分。

1。慈禧太后降旨后，三歲的溥儀成為天子。這部分是描寫(xiě)他在故宮的生活。

2。他在天津的日子和他同侵略中國(guó)的日本軍隊(duì)合作的通敵行為。

3。他受中國(guó)共產(chǎn)黨的教育而成為一個(gè)相信社會(huì)主義的普通人。

我對(duì)這部電影的觀后感很難說(shuō)清，有些方面我覺(jué)得它很有意思，有些方面我感到它很不好。我認(rèn)為《末代皇帝》不一定是真實(shí)地根據(jù)溥儀的生活或歷史事實(shí)拍攝的，這就是我最不喜歡的部分。

倒是第一部分雖然也很可能不是根據(jù)事實(shí)拍攝的給觀眾留下了很深刻的印象。大概中國(guó)觀眾不這么認(rèn)為，因?yàn)樗麄兌既ミ^(guò)故宮，但是對(duì)于外國(guó)人來(lái)說(shuō)。是非常新鮮，很有意思的。而且還使我了解到這點(diǎn):雖然一個(gè)皇帝有那么大的權(quán)力，他已經(jīng)不是人，他在人們的眼里是偉大的夭子，他無(wú)論說(shuō)什么，別人都得照辦。但是實(shí)際上他也是當(dāng)時(shí)社會(huì)的犧牲者。這是因?yàn)樗麤](méi)有什么自由，當(dāng)皇帝就跟在監(jiān)獄里似的。三歲的孩子當(dāng)了皇帝，沒(méi)有母親，連一個(gè)真正的朋友也沒(méi)有。紫禁城高高的紅墻緊緊地圍住了他，他雖然是皇帝，但沒(méi)辦法逃離那個(gè)地方，很使我同情他，到底他也是人呀。

第三部分也很有趣。描寫(xiě)溥儀怎么從一個(gè)沒(méi)用的人在新中國(guó)成為一個(gè)勞動(dòng)者。很動(dòng)人的場(chǎng)面是看到他那么愛(ài)護(hù)他所養(yǎng)的花。這是因?yàn)樗鶒?ài)的人老了或死了，妻子瘋了，他生活很寂寞，所以他把自己的感情寄托在花上。

電影最后的場(chǎng)面也給人留下了很探的印象。一天，博儀信步來(lái)到如今已成為旅游勝地的紫禁城，望著那些他很熟悉的宮殿，回廊，感慨萬(wàn)端。

我已經(jīng)說(shuō)過(guò)，對(duì)這部電影，我懷有一種復(fù)雜的感情，有些方面我認(rèn)為它很有意思，因?yàn)橛性S多華麗的場(chǎng)面，但有些方面我又認(rèn)為它并不好，因?yàn)椴皇歉鶕?jù)歷史事實(shí)拍的?？偟恼f(shuō)來(lái)《末代皇帝》值得看。

末代皇帝觀后感 篇9

帶著一種同情的心態(tài)慢慢看完了《末代皇帝》，從來(lái)不知道一個(gè)人的命運(yùn)可以可以曲折成那樣。看其一生，仿佛自己也歷經(jīng)了滄桑，心漸漸染上了一層愁緒。

open the door是我印象最深的一句臺(tái)詞，這句臺(tái)詞是溥儀內(nèi)心深處的呼喊。他向往紫禁城以外的世界，他的心在歐洲，在牛津。溥儀說(shuō)他要去歐洲，要去牛津大學(xué)?？墒撬B紫禁城都走不出去，小小的他，注定要被困在紫禁城一生。

紫禁城那么小，小到永遠(yuǎn)是斑駁的紅的墻，輝煌的金鑾殿?？墒亲辖怯帜敲创螅蟮酵崎_(kāi)一道門(mén)還有一道門(mén)。這個(gè)地方困住了溥儀一生的美麗，誓言，信仰，追求。

不是每一個(gè)末代皇帝都像桀紂那樣暴力，不是每一個(gè)末代皇帝都像李煜那樣不理國(guó)事花前月下。溥儀，他的抗?fàn)幵跉v史下顯得蒼白無(wú)力。即使他只是一個(gè)小小的紫禁城內(nèi)的皇帝，他也想把他的紫禁城治理好，他把一千多的太監(jiān)驅(qū)逐出去。他要節(jié)省開(kāi)支，可是，不久他自己都被趕出去了?？梢?jiàn)，他的悲劇卻是已經(jīng)注定了的。這就是歷史，歷史從來(lái)不會(huì)為誰(shuí)而改，我們和溥儀一樣，都是歷史軌跡中渺小的一粒塵埃。

三歲被送入皇宮，被推上皇位，從此與親人分離，從此失去了快樂(lè)的童年。少年的時(shí)候，他想要做個(gè)真正的皇帝，卻始終只是一個(gè)傀儡，是一個(gè)符號(hào)象征。外面是一個(gè)民國(guó)，他卻只是紫禁城里的皇帝，一個(gè)連紫禁城都出不去的皇帝！母親死了，他只是平靜的說(shuō)了一句我母親今天死了吧？然后一個(gè)人推著自行車(chē)一個(gè)個(gè)宮門(mén)的走，朱紅龐大的門(mén)，門(mén)外是喧鬧的大街，有衣衫襤褸的乞丐，有玩耍的孩子，他想出去，可是恭敬的侍衛(wèi)關(guān)起了大門(mén)。

他絕望的喊著open the door。門(mén)外有他的母親，有他的自由，有他的理想啊青年時(shí)，他想建立自己的國(guó)家，卻被日本利用，在東北建立了偽滿(mǎn)洲政權(quán)，做了日本人的傀儡皇帝，成為了民族的罪人。當(dāng)染上毒癮的婉容被日本人帶出總督府時(shí)，他在雪地上一路狂奔，那是不是他愛(ài)的女人已經(jīng)不重要，卻是那個(gè)愛(ài)他的，唯一的，僅有的，所有的。同樣，朱紅偉岸的門(mén)又一次緊閉，open the door他一個(gè)人喃喃著。中年之后，他以為自己是一個(gè)罪犯，以為難逃一死而割脈，卻又重獲自由，柳暗花明。一次又一次，命運(yùn)戲弄著溥儀。

從紫禁城到天津，再到滿(mǎn)洲國(guó)，再到監(jiān)獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個(gè)萬(wàn)年皇帝。CCTV6的主持人在影片結(jié)束后對(duì)《末代皇帝》有一段總結(jié)性的話(huà)，大概內(nèi)容是這樣的：當(dāng)他想回家時(shí)，他被關(guān)在如牢籠的皇宮中；當(dāng)他已習(xí)慣這種生活時(shí)，卻被強(qiáng)行逐出；當(dāng)他不懂是非時(shí)，他當(dāng)上皇帝，整日無(wú)所事事；當(dāng)他想做個(gè)好皇帝時(shí)，關(guān)東軍卻野蠻粗暴地壓迫他；當(dāng)他渴望外面的世界時(shí)，森嚴(yán)戒備的宮門(mén)擋住了一顆蓬勃向上的心；當(dāng)他沒(méi)有自理能力時(shí)，卻要做一個(gè)凡人去生活。命運(yùn)多么會(huì)嘲弄人?。?/p>

我們總以為我們知道了歷史事實(shí)，是我們創(chuàng)造了歷史。其實(shí)，歷史背后有那么多的真相識(shí)我們所不知道的。沒(méi)看《末代皇帝》以前，我也很鄙視溥儀。我認(rèn)為他是一個(gè)賣(mài)國(guó)賊，怕死鬼?？墒强戳酥?，我深深的觸動(dòng)了。溥儀投靠日本人，是因?yàn)閲?guó)民黨背信棄義地掘了滿(mǎn)洲的皇陵，慈禧的尸體被撕成幾塊，脖子上的項(xiàng)鏈做了宋美齡的結(jié)婚禮物。而他的決定背后，是日軍哈爾濱的細(xì)菌試驗(yàn)廠。這是他所不知道的。在監(jiān)獄中的溥儀，看著記錄片，驚愕的緩緩站起。溥儀在滿(mǎn)洲，也是堅(jiān)決的回絕過(guò)日本人的無(wú)理要求，他在國(guó)會(huì)上憤怒的說(shuō)，滿(mǎn)洲國(guó)和日本一樣是平等的，只是沒(méi)人聽(tīng)他，這是我們所不知道的。

所以，我們知道的，永遠(yuǎn)只是事實(shí)，而不是真相。溥儀只是歷史進(jìn)步的一個(gè)小小的犧牲品而已。如果沒(méi)有了溥儀，歷史上也會(huì)有另一個(gè)溥儀將其代替。從來(lái)都是歷史創(chuàng)造了英雄，同樣，也是歷史創(chuàng)造了溥儀。我們同情溥儀的同時(shí)，更多的是那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈。

末代皇帝觀后感 篇10

在同學(xué)家作客，我在上網(wǎng)，朋友則拿著遙控器不停地?fù)Q著電視頻道。剎那間，我停止了上網(wǎng)，回過(guò)頭去，叫朋友倒退二個(gè)頻道。那肯定是在放電影《末代皇帝》。因?yàn)橹挥羞@部電影的配樂(lè)，讓我能在短短一至二秒種內(nèi)聽(tīng)出來(lái)。它是我個(gè)人認(rèn)為的所有電影中最好的配樂(lè)。自從《末代皇帝》誕生以來(lái)。其配樂(lè)的主旋律似乎已經(jīng)成為了西方人心目中標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)聲音。至少在近年來(lái)的很多描寫(xiě)中國(guó)的西方影視和音樂(lè)作品、乃至是電子游戲配樂(lè)。都不約而同的使用了相同感覺(jué)的音樂(lè)。而這種類(lèi)似的旋律其根源來(lái)自于《末代皇帝》。其影響力可見(jiàn)一斑。

其實(shí)幾年前我已經(jīng)看過(guò)這部電影。可是當(dāng)我在電視機(jī)里再次看這部電影的時(shí)候。我的心情仍然是很激動(dòng)的。因?yàn)檫@是一部值得一看再看的電影。不只因?yàn)槟峭昝赖呐錁?lè)，還有那真實(shí)的場(chǎng)景，真實(shí)的人物，以及那一段讓人久久不能平靜的歷史?？赡苁且?yàn)殇邇x前半生住的北京的皇宮和東北的“皇宮”我都去看過(guò)吧，我似乎更能理解溥儀的命運(yùn)是一段什么樣的命運(yùn)。當(dāng)溥儀站在講臺(tái)上高呼“滿(mǎn)洲國(guó)與日本應(yīng)該是平等的!”的時(shí)候，我被感動(dòng)了。應(yīng)為我也曾經(jīng)坐在那個(gè)會(huì)議廳的椅子上面對(duì)著空空的講臺(tái)。我們似乎是一對(duì)從未相逢的老朋友，曾經(jīng)擦肩而過(guò)。而今天相遇了。

我們總應(yīng)該對(duì)歷史抱以一些敬畏，不管那是段什么樣的歷史。很多人我們不應(yīng)該忘記。當(dāng)我們津津樂(lè)道的談?wù)摯褥P冠上的珍珠鑲嵌在蔣夫人的鞋子上的時(shí)候，我們同樣應(yīng)該知道，正因?yàn)槿绱?，溥儀才投靠了日本人。當(dāng)我們談?wù)撲邇x投靠了日本人時(shí)候，我們還應(yīng)該知道，他居然有勇氣大聲告訴日本人：滿(mǎn)洲國(guó)與日本應(yīng)該是平等的!他是一個(gè)人，我們不能把他縮為一個(gè)符號(hào)。他是一個(gè)有著我們一樣的情仇愛(ài)恨的普通人。他生存在一個(gè)無(wú)奈的世界。他和光緒一樣，生來(lái)就已經(jīng)注定了自己的命運(yùn)，拼命想做點(diǎn)什么。卻發(fā)現(xiàn)什么也做不了?？蓱z的皇帝!

其實(shí)我們遠(yuǎn)沒(méi)有資格去同情晚清的皇帝。他們承受著常人受不了的壓力和苦難。清庭的腐敗其實(shí)和他們個(gè)人沒(méi)有關(guān)系，他們也是受害者。而同治中興，戊戌變法，也有他們的重要的功勞。他們并不懦弱。他們沒(méi)有放棄。他們每天零晨?jī)牲c(diǎn)起來(lái)批奏章。沒(méi)有一天休息。他們熱愛(ài)他的國(guó)家、他的民族?？墒撬麄儫o(wú)能為力，真的無(wú)能為力。但歷史卻不能給他們一個(gè)起碼的坐位。太不公平了!

說(shuō)些題外話(huà)，為什么西方人對(duì)我們中國(guó)的歷史把握地要比中國(guó)人還要深?真的是因?yàn)橛行┤苏f(shuō)的“當(dāng)局者迷，旁觀者清”嗎?不是。在歷史前面，不管中國(guó)人還是外國(guó)人其實(shí)都是旁觀者。記得在《戊戌變法史事考》一書(shū)中，作者茅海建在前言中感嘆道，中國(guó)第一檔案管中有大量的清宮檔案，都是研究清史的好材料。館中條件優(yōu)越，查檔免費(fèi)，還有空調(diào)。但是在案前埋頭苦讀的都是日本人，西方人。很少有中國(guó)人。也許這就能說(shuō)明問(wèn)題所在了吧。