乘風(fēng)破浪電影觀后感精華

幼兒教師教育網(wǎng)為您特別挑選了一篇關(guān)于“乘風(fēng)破浪電影觀后感”的文章，建議您一讀。世界上總有一些令人印象深刻的優(yōu)秀作品，其中必然有很多值得分享的心得。為了方便以后觀看，我們應(yīng)該撰寫(xiě)一份觀后感來(lái)記錄下來(lái)。觀后感不僅可以提升我們的表達(dá)能力和思維深度，還有一些注意事項(xiàng)需要注意。希望這些展示能讓您更好地了解這個(gè)主題！

乘風(fēng)破浪電影觀后感 篇1

徐正太在電影《乘風(fēng)破浪》里的年齡跨度很大，從青年一直演到老年。這也是彭于晏第一次扮演老年人的角色。片中，老年的徐正太頭發(fā)花白，身材有些佝僂，異常緊張卻又假裝不那么在意地遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著兒子的賽車(chē)比賽鏡頭。乍一看完全不能認(rèn)出是彭于晏演的。彭于晏對(duì)這次演老年人的嘗試也感到很過(guò)癮很新鮮，他說(shuō)：我常常會(huì)想，自己老了以后是什么樣子?現(xiàn)在算是看到了，好像還挺帥的。希望我以后老了，也能有阿正那樣的一頭白發(fā)，很有型。我覺(jué)得那都是歲月賜予的，完全不用太在意。彭于晏透露，拍戲間隙他還帶著老年妝出去吃飯，在外面亂轉(zhuǎn)或故意制造點(diǎn)聲音出來(lái)，路人可能覺(jué)得我有點(diǎn)精神病吧，哈哈。

對(duì)于這次演老年人，彭于晏感覺(jué)還挺過(guò)癮的。大家可能覺(jué)得老人動(dòng)作會(huì)比較緩慢，但阿正沒(méi)有老到那個(gè)程度。我母親年紀(jì)就蠻大的，動(dòng)作其實(shí)很利落。所以把握扮老的度很重要。彭于晏說(shuō)，他為此跟韓寒專門(mén)討論過(guò)，認(rèn)為老年阿正的滄桑感不是因?yàn)槔希且驗(yàn)榻?jīng)歷了太多的事情。

乘風(fēng)破浪電影觀后感 篇2

好像在大家的印象中韓寒一直是話題中心的人，不管是書(shū)、微博、電影還是他喜歡的賽車(chē)甚至他的狗，韓寒一做出來(lái)點(diǎn)什么動(dòng)靜，大家都能火速圍觀。比如前年導(dǎo)演的電影《后會(huì)無(wú)期》從拍攝到殺青到上映，幾乎天天都能在熱搜榜上看到韓寒。

但是相比《后會(huì)無(wú)期》，韓寒的新電影《乘風(fēng)破浪》卻安靜了不少，直到最近才陸陸續(xù)續(xù)放出宣傳海報(bào)，雖然量不大，這三張海報(bào)照樣火速刷遍朋友圈。

三張海報(bào)中，鄧超、彭于晏等人的兄弟照又熱血又溫暖，鄧超和彭于晏的男神組合也賺足眼球。而李榮浩的大變身更讓人意想不到，我瞪著照片看了好久，才敢相信的確是歌手李榮浩。不過(guò)這些都不算什么，當(dāng)看到第三張海報(bào)時(shí)才真的讓我吃驚，雖然一眼就看出了海報(bào)上的女子是趙麗穎，但卻是如此不一樣的趙麗穎，沒(méi)了固有的清新、陽(yáng)光、可愛(ài)，而是一個(gè)“很有故事的女同學(xué)”。

熟悉趙麗穎的人可能都知道，《新還珠格格》的乖巧聰慧晴兒，《陸貞傳奇》步步涅槃的陸貞，《杉杉來(lái)了》善良清純的杉杉，男女老少都追的《花千骨》里呆萌懵懂的小骨……不管是在現(xiàn)代劇里自我?jiàn)^斗成長(zhǎng)，還是在古代劇里層層打通關(guān)，趙麗穎給觀眾的印象自始至終都是清新、呆萌、陽(yáng)光，一看到她仰起臉笑，就覺(jué)得陽(yáng)光燦爛世間太平，永遠(yuǎn)是個(gè)小女孩。

但在《乘風(fēng)破浪》近期發(fā)布的這張海報(bào)里，作為這部電影的女主角，趙麗穎一改以往形象，在韓寒的“塑造”下成為了另一個(gè)人。海報(bào)上的趙麗穎完全超脫了過(guò)去，那個(gè)觀眾心中固有的“陽(yáng)光清純小女孩”變身為沉靜溫婉卻有力量的巷口姑娘。

海報(bào)中，趙麗穎站在暖色路燈下，半高領(lǐng)毛衣配以淺色針織外衫，順直的長(zhǎng)發(fā)配以素妝淡抹，造型簡(jiǎn)單素雅卻十分亮眼。安寧柔和的眼神傳達(dá)著一種靜謐的文藝氣質(zhì)，讓人十分好奇她究竟有著什么故事。我想，如果有這樣一個(gè)女人站在某個(gè)巷子口回望，一定可以停住行人的腳步，讓他們被深深吸引。

這可能就是導(dǎo)演韓寒塑造角色的能力，幫助演員發(fā)現(xiàn)自己更多的可能性，讓他們從原有的自我深度中發(fā)掘出更多潛在的自我。

一個(gè)演員的生命力可能是有限度的，特別是女演員，花期過(guò)了戲路也很容易走到盡頭，但與此同時(shí)演員的生命力也是沒(méi)有限度的，它需要外在的際遇也需要自己內(nèi)在探索與成長(zhǎng)。當(dāng)然，機(jī)遇需要遇到好的本子、導(dǎo)演。特別是優(yōu)秀的導(dǎo)演能讓演員生命長(zhǎng)度無(wú)限拓展，TA能洞察和挖掘一個(gè)演員身上不同的個(gè)性，讓演員釋放出最適合角色的自己。

其實(shí)不光是趙麗穎，韓寒在《后會(huì)無(wú)期》里塑造的其他女明星變化也大為讓人驚艷，王珞丹在出演完《后會(huì)無(wú)期》之后，米蘇站在隧道中手指夾煙轉(zhuǎn)身回看的形象，將留在觀眾心中多年的米萊清掃得干干凈凈。此外，袁泉一頭短發(fā)素顏出鏡，對(duì)，是素顏，我坐在觀影幕前能把袁泉眼角的皺紋看得清清楚楚，但這皺紋卻使袁泉蛻去以往的精致變得更美了，是那種散發(fā)自然率真的美，特別是她穿著深藍(lán)色方格衫黃色牛津褲，打得一手讓男生都驚嘆的臺(tái)球時(shí)，更讓人發(fā)自內(nèi)心地喜歡上袁泉這個(gè)人，而不僅僅是角色劉鶯鶯。而且直到現(xiàn)在我還記得她說(shuō)的那句話，“喜歡是放肆，但愛(ài)是克制”，后來(lái)這句話還被可口可樂(lè)印在瓶身上，以至于每次喝可樂(lè)的時(shí)候，我就會(huì)想起袁泉干凈帥氣的樣子。

相比短暫出鏡讓人眼前一亮的袁泉，陳喬恩的戲份更短了，這僅有的五分鐘戲份里韓寒卻把陳喬恩以往熒屏“公主”形象徹底顛覆，在劇中飾演替身演員的陳喬恩，一會(huì)兒是穿旗袍身材妖嬈的女子，一會(huì)兒是民國(guó)女學(xué)生，最后還竟然被槍決了，一邊佩服陳喬恩的演力，一邊納悶這就結(jié)束了嗎?五分鐘就后會(huì)無(wú)期了嗎?好意猶未盡啊。

去年八月份我去帕勞的時(shí)候，在十幾個(gè)小時(shí)的飛行中讀完了韓寒的《我所理解的生活》，一直覺(jué)得韓寒是對(duì)世界有自己獨(dú)特理解的人，正是因?yàn)檫@種反復(fù)的思考與探索，視角獨(dú)特的作家當(dāng)了導(dǎo)演之后，都會(huì)讓角色有更多的突破，他對(duì)每個(gè)藝人的塑造也肯定會(huì)與眾不同，相信看完《乘風(fēng)破浪》，觀眾也會(huì)忘掉是陸貞、是杉杉、是小骨的趙麗穎。

但她會(huì)成為一個(gè)什么樣的趙麗穎呢?

這就看韓寒的演繹了，最起碼，海報(bào)上的趙麗穎已經(jīng)完全超脫了她自己，但除此之外，一切未知，也正因?yàn)檫@個(gè)未知，才讓我更期盼電影趕快上映。

乘風(fēng)破浪電影觀后感 篇3

《后會(huì)無(wú)期》作為一個(gè)詩(shī)朗誦“電影”，豆瓣評(píng)分是7.1。我覺(jué)得挺扭曲的，拍的垃圾的時(shí)候瞎鼓勵(lì)，拍的挺好的時(shí)候說(shuō)人家抖機(jī)靈;講了一個(gè)垃圾故事的時(shí)候“金句”滿天飛，講了一個(gè)好故事的時(shí)候質(zhì)疑人家是否每個(gè)笑點(diǎn)都有意義，閱讀理解做多了吧?

再說(shuō)電影，我覺(jué)得吧，《乘風(fēng)破浪》畫(huà)面挺好，配樂(lè)挺好，立意挺好，故事挺好，演員們也演的挺好。至少我看完對(duì)這個(gè)浪漫主義的90年代小鎮(zhèn)心生向往。

從2022年回到1998，電影的人物設(shè)定特有意思，觀眾和鄧超一樣，是已知現(xiàn)世結(jié)果的過(guò)去時(shí)代的旁觀者。董子健的馬化騰也好，李榮浩的房地產(chǎn)商也好，囤BB機(jī)開(kāi)錄像廳的青年彭于晏也好，種種人生都裹挾在所謂的時(shí)代洪流里，最后有人成功有人發(fā)跡有人失意。但是不管是成為新世界成就者還是被新世界吞沒(méi)，青年人熱愛(ài)和追逐未來(lái)的姿態(tài)都何其相似，渴望鮮衣怒馬快意恩仇。悲劇在這里變成了會(huì)心一笑，因?yàn)檫@份執(zhí)著多傻啊可又多可愛(ài)。大概每位不善言辭甚至暴躁的中年父親都有這么所向披靡的青年時(shí)代，所以還真別瞧不起“情懷”。

另外也很喜歡的父子和解的感情線。總覺(jué)得《乘風(fēng)破浪》和《降臨》這一點(diǎn)挺像的，不管是可以回望過(guò)去還是可以預(yù)見(jiàn)未來(lái)，主人公都沒(méi)能改變?nèi)松能壽E，能做的只有理解與和解，然后更溫柔的對(duì)待家人和生活。大概是因?yàn)樯罟适聫膩?lái)都不是一個(gè)點(diǎn)，而是連接著過(guò)去和未來(lái)的一條線

乘風(fēng)破浪電影觀后感 篇4

該片致敬了《回到未來(lái)》《新難兄難弟》《時(shí)光倒流七十年》等片，影片主人公徐太浪是一名賽車(chē)手，一直對(duì)父親反對(duì)自己的賽車(chē)事業(yè)耿耿于懷，在向父親證明自己的過(guò)程中，阿浪卻意外的卷入了一場(chǎng)奇妙的冒險(xiǎn)。在1998年的亭林鎮(zhèn)，他結(jié)識(shí)了一群兄弟好友——身為錄像廳老板的阿正、程序員小馬、六一和阿正的女友小花。阿浪與“正太幫”好兄弟一起飲酒高歌、懲惡揚(yáng)善、攜手制霸亭林鎮(zhèn)，一同闖過(guò)許多奇幻的經(jīng)歷后，阿浪對(duì)自己的身世有了更多的了解。

這部電影可以看作韓寒自己不同時(shí)代的映射，無(wú)論是徐太浪還是阿正，都有韓寒自己的影子，他將自己內(nèi)心不愿忘卻的“被遺忘的時(shí)代”以電影的形式濃縮在了亭林鎮(zhèn)當(dāng)中，定格成不朽的記憶。 《后會(huì)無(wú)期》里有一句著名的臺(tái)詞“小孩子才分對(duì)錯(cuò)，大人只看利弊”。而《乘風(fēng)破浪》講的正是一群“不看利弊”的“小孩子”們，看了太多香港電影的正太是滑稽的_派里的老大，用脆弱又中二的理想主義守護(hù)故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)。把綠毛蟲(chóng)放在了女孩頭上，學(xué)校南門(mén)的墻在那一次格外難翻，那時(shí)小巷的青苔，不像學(xué)校一樣規(guī)規(guī)矩矩，腳印也像它一樣，不知落在何處，這舊時(shí)光的巷子里，承載著他們的“幫派”回憶，無(wú)關(guān)利益，無(wú)關(guān)年少時(shí)萌發(fā)的那一絲“壞男人”的叛逆感覺(jué)，無(wú)關(guān)青年時(shí)的那一腔熱血，有的只是青階上那一只依靠著本能的綠毛蟲(chóng)。

也許這不是一部能讓每個(gè)人都能感同身受的電影，卻能讓少數(shù)人在觀影過(guò)程中看見(jiàn)自己年輕時(shí)候的影子;這電影承載著是一種“不懂事” ，而不是年輕時(shí)所沒(méi)有的“老成” “穩(wěn)重”。沒(méi)有緊鑼密鼓的思維和邏輯，那個(gè)時(shí)代，再老成，再穩(wěn)重，也不過(guò)是小孩。 而歷經(jīng)滄桑坐在病房的阿正，能不能說(shuō)就是叛逆的我們所付出的經(jīng)過(guò)渲染放大的代價(jià)?已經(jīng)長(zhǎng)大的人會(huì)忘記“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的無(wú)奈，會(huì)忘記記憶的碎片只會(huì)在時(shí)光長(zhǎng)河中逐漸消逝，會(huì)忘記自己該做的，不過(guò)是開(kāi)著“車(chē)”，一直往前走罷了。 除卻戳心的筆桿，韓寒的配樂(lè)一直是一個(gè)亮點(diǎn)，電影做的好不好，配樂(lè)占很大一部分比例。電影有時(shí)候并非是考驗(yàn)一個(gè)導(dǎo)演的影像審美，很多時(shí)候也在考驗(yàn)音樂(lè)上的趣味。最簡(jiǎn)單的例子的是昆汀的電影《殺死比爾》，據(jù)說(shuō)昆汀家里有三千張黑膠唱片。不知道韓寒家有沒(méi)有那么多唱片，才讓《乘風(fēng)破浪》的配樂(lè)與電影主題那般“百般紅紫共芳菲”。

攝影方面，大概韓寒也是賽車(chē)手的緣故，賽車(chē)的幾段鏡頭刺激、扣人心弦。而且做舊的濾鏡直接將人帶入分“父親的時(shí)代”。 有人說(shuō)《乘風(fēng)破浪》是三個(gè)月的圈錢(qián)之作的，其實(shí)不然。這部電影是在韓寒腦海中演繹過(guò)改變過(guò)修繕過(guò)許多遍的，這是他人生的片面寫(xiě)照，是他對(duì)自己的“理想國(guó)”亭林鎮(zhèn)的壓縮和定格。電影主題夠不上“天下興亡匹夫有責(zé)”的深刻，卻讓青春、親情、友情、愛(ài)情都有“桃花潭水深千尺”的深情。劇中笑點(diǎn)密集而不尷尬，許多梗都來(lái)自韓寒原來(lái)的小說(shuō)，在電影院中看也不會(huì)讓人犯尷尬癌。

總而言之，這是一部“一日看盡長(zhǎng)安花”的電影。如果把這個(gè)片定義為情懷文藝片，他不算很成功，因?yàn)樗拔乃嚽閼选钡牡胤讲荒茏尯芏嗳苏J(rèn)同;如果你并不能認(rèn)同它的“文藝情懷”，你會(huì)覺(jué)得他更像是帶著些許情懷的喜劇片，倒也不枯燥乏味，過(guò)程很愉悅，朋友之間談起也是會(huì)挺有話題聊的，總之就是值得一看的電影。

乘風(fēng)破浪電影觀后感 篇5

但時(shí)間總是以一種隨意的語(yǔ)氣告訴你，什么是理解和寬容，什么是快樂(lè)地生活。因此，徐太浪在車(chē)禍后的神奇旅程，不僅是了解父親和模糊母親的一切，不僅是父子之間的和解，更是對(duì)自己內(nèi)心的理解。下面是小編整理關(guān)于《乘風(fēng)破浪》電影觀后感的文章。

歡迎大家閱讀!

《乘風(fēng)破浪》電影觀后感先說(shuō)結(jié)論，這是我喜歡的電影，里面有著太多上個(gè)世紀(jì)90年代的符號(hào)和標(biāo)簽。比如錄相帶、周潤(rùn)發(fā)、bb機(jī)，以及正在梳理中間的主流和非主流小城鎮(zhèn)青年。有一次，我也梳理出這樣一道裂痕，他們離我們很近，很遠(yuǎn)，很熟悉，很陌生，就像路人一樣。

這種感覺(jué)，讓我想起自己曾經(jīng)居住過(guò)多年的東北縣城，每到周末，全班絕大多數(shù)男生不約同集體逃課去附近的錄相廳看周潤(rùn)發(fā)的《英雄本色》。影片中的六一，甚至讓我想起某些喜歡打打殺殺的同學(xué)。如今，他們絕大多數(shù)都已人到中年，而且混得挺不錯(cuò)。

彭于晏飾演的徐正太就是一個(gè)很有夢(mèng)想的“幫派青年”，他平生最大的夢(mèng)想就是“讓歌舞廳永遠(yuǎn)只唱歌，桑拿室永遠(yuǎn)桑拿”，最初我們很不理解徐正太的遠(yuǎn)大志向，到后來(lái)才始以知道這是他對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守，難能可貴。

而之于片中的小弟六一，有點(diǎn)像港片中的“大傻”成奎安，有著太多悲情的成份。當(dāng)警察順嘴說(shuō)“五一的兒子叫六一”時(shí)，太多忍俊不禁。61人除了忠誠(chéng)，最大的特點(diǎn)就是有點(diǎn)傻。

所以，為了證明自己腦子并不笨，至少自己對(duì)“正太幫”和幫主還有用，他選擇在徐正太婚禮那天，背著雙刀飛身而下去砍房產(chǎn)商，結(jié)果很悲壯地掛掉了。六一倒地的場(chǎng)面，很容易讓人聯(lián)想起《英雄本色》中張國(guó)榮喋血的鏡頭，尤為感傷。出師未捷身先死，六一的行為很難用詞匯去評(píng)價(jià)，但為老大復(fù)仇的行為不難理解。

畢竟在那個(gè)年代，我們受了太多香港警匪片的蠱惑，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)“英雄本色”，每個(gè)人內(nèi)心住著一個(gè)悲壯的“小馬哥”，叼著牙簽，穿著布滿彈孔的風(fēng)衣瀟灑走過(guò)。

當(dāng)年，“世界這么大，我想出去看看”一語(yǔ)還未流行，董子健飾演的小鎮(zhèn)青年馬化騰，身上有著太多的無(wú)奈和不甘。身為“正太幫”中最小最沒(méi)資本的小弟，苦逼程序員小馬與“幫派文化”和他人格格不入。當(dāng)他自信地說(shuō)自己正在制做一款名為oicq的通訊軟件時(shí)，立刻遭到了別人的無(wú)情嘲笑。

所以，當(dāng)大家都認(rèn)為囤積bb能發(fā)財(cái)時(shí)，馬化騰只能選擇離開(kāi)。馬化騰戴著空蕩蕩大眼鏡孤獨(dú)地坐在火車(chē)上，望著窗外，一臉的茫然，表情更多糾結(jié)，更多決絕，似乎這個(gè)瘦瘦名叫馬化騰的孩子骨子里始終無(wú)法和這個(gè)小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上的文化和解。對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界來(lái)說(shuō)，走出去也是一種斗爭(zhēng)，其中包含著太多的無(wú)力和不情愿。但對(duì)于未來(lái)，有許多可能性和太多的不確定性。

隨著劇情的推進(jìn)，徐正太入獄前，為老婆和未出生的兒子“囤bb機(jī)”也是影片中不可或缺的梗，盡管這個(gè)段子放在今天司空見(jiàn)慣俗不可耐。相比之下，床上堆積如山的bb機(jī)更讓人費(fèi)解?？墒钦l(shuí)能知道未來(lái)世界會(huì)怎樣?

誰(shuí)知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么？有時(shí)我們的節(jié)奏跟不上世界的步伐。但不管這個(gè)世界的秩序如何變幻，青年人對(duì)夢(mèng)想的熱愛(ài)何其相似。

在《乘風(fēng)破浪》中，父子之間的和解，韓寒更多地移交給了徐正太的兒子徐太浪其人。事實(shí)上，父子之間的誤會(huì)從未消失。因?yàn)槟晟倥涯妫蠖鄶?shù)兒子都不想當(dāng)父親。

可事情發(fā)展到最后，你更大的可能就是變成你所否定的父親那樣的角色。而且，歷經(jīng)一系列際遇之后，但時(shí)間總是以一種隨意的語(yǔ)氣告訴你，什么是理解和寬容，什么是快樂(lè)地生活。因此，徐太浪在車(chē)禍后的神奇旅程，不僅是了解父親和模糊母親的一切，不僅是父子之間的和解，更是對(duì)自己內(nèi)心的理解。

綜上所述，如果說(shuō)《后會(huì)無(wú)期》是一部純文藝片的話，《乘風(fēng)破浪》則是一部很有商業(yè)氣質(zhì)的文藝電影。情節(jié)、配樂(lè)和節(jié)奏都很懷舊。在影片中，各種金句、段子和幽默層出不窮，恰到好處，不俗。當(dāng)人們看到它的時(shí)后會(huì)笑。

《乘風(fēng)破浪》電影觀后感從作家、賽車(chē)手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。和郭敬明一樣，韓寒也經(jīng)常和他一起被提及，從踏踏入這個(gè)行業(yè)的那一天起，他就不得不面對(duì)更多的質(zhì)疑，懷疑自己能否成為一名合格的董事。

但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(jué)(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會(huì)無(wú)期》上映之前，無(wú)數(shù)人等著看他的笑話。但他還是用自己最好的笑話和笑話俘獲了大批人——至少?gòu)钠狈可蟻?lái)說(shuō)，韓寒當(dāng)**導(dǎo)演，相當(dāng)不錯(cuò)。

但即便如此，針對(duì)《后會(huì)無(wú)期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對(duì)這部用金句堆成的影片的指摘。但對(duì)韓寒來(lái)說(shuō)，這是他一直以來(lái)看待世界的方式，這源于他在寫(xiě)作中的想象習(xí)慣。

面對(duì)這些質(zhì)疑，韓寒沒(méi)有針?shù)h相對(duì)，多數(shù)時(shí)候，他一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過(guò)，作為一部跨界過(guò)來(lái)的**作，《后會(huì)無(wú)期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無(wú)可挑剔的程度。外界的批評(píng)和質(zhì)疑可以作為一個(gè)自我完善和強(qiáng)化的機(jī)會(huì)。

少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評(píng)論，有多少贊美與喝彩，就會(huì)有同等量級(jí)的懷疑與批評(píng)。韓寒或許早已***這一點(diǎn)，要想繼續(xù)前行，他也不得不***一點(diǎn)。

如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問(wèn)世，從卡司**的第一刻起，爭(zhēng)議聲再度紛至沓來(lái)。有人表示這“只是又一部《后會(huì)無(wú)期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會(huì)無(wú)期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車(chē)手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。

因此，也不難想見(jiàn)，《乘風(fēng)破浪》也會(huì)像《后會(huì)無(wú)期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價(jià)值觀，在其中的人物身上，你或多或少會(huì)見(jiàn)到韓寒的影子。

《后會(huì)無(wú)期》看似是一篇無(wú)關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議**，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無(wú)奈的對(duì)白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來(lái)看，這部新作無(wú)疑會(huì)比《后會(huì)無(wú)期》走得更遠(yuǎn)，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。

在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì)看到韓寒曾經(jīng)激揚(yáng)文字、針砭時(shí)弊的那一面，看見(jiàn)他以影像化的語(yǔ)言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會(huì)和《后會(huì)無(wú)期》一樣，充滿大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫(huà)龍點(diǎn)睛，還是畫(huà)蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。

無(wú)論你是否喜歡，韓寒都已經(jīng)再度揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。在爭(zhēng)議之巔，他是否真的能破浪而出，最終只能用自己的作品說(shuō)話。

《乘風(fēng)破浪》電影觀后感今天去看了《乘風(fēng)破浪》，簡(jiǎn)單說(shuō)，沒(méi)有預(yù)想中的那么好，也沒(méi)有預(yù)想的那么差，一部及格的春節(jié)檔合家歡。

傍晚去了電影院，賀歲檔最人滿為患的地方。簡(jiǎn)單看看今年賀歲檔期幾部影片的故事簡(jiǎn)介、演職陣容，就能知道贏家在哪幾部中，《乘風(fēng)破浪》就是其中之一，但不是因?yàn)閷?duì)手有多強(qiáng)，只是今年的賀歲檔太平庸。

總體來(lái)說(shuō)，電影還算好看。像他的書(shū)，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)都明顯。韓寒對(duì)文字的把控、“穿越”與年代產(chǎn)生的反差與代入營(yíng)造了笑點(diǎn)。

這產(chǎn)生的效果倒是不同于多數(shù)國(guó)產(chǎn)片里下三濫的屎尿屁惡意笑點(diǎn)，頗有韓式風(fēng)格，算是作為“文人”的節(jié)操。賽車(chē)鏡頭行云流水，節(jié)奏感不錯(cuò)。主演演技不尷尬，也沒(méi)有用力過(guò)猛。

如果你沒(méi)有太多偏見(jiàn)，沒(méi)有壞心情，我相信你會(huì)喜歡這部喜劇的。