寫好一篇讀后感要在什么的基礎(chǔ)上？作品之所以廣受好評，不是沒有緣故的。?閱讀后，我們需要認真思考和總結(jié)書中的有價值的內(nèi)容和啟示，以下是一篇關(guān)于“鋼的琴讀后感”的特別整理文章。
在真正接觸到影片的主題之前，我一直以為《鋼的琴》是一部關(guān)于“心有多大，舞臺就有多大”的勵志電影，一個普通工人為了滿足女兒的音樂夢想，用工廠廢料做了一架鋼琴，這個一個多么《生活空間》的情感奇觀故事啊，類似的題材還有農(nóng)民造飛機、村民拍電視劇等等。但是電影演到最后，這架鋼琴能否造出來，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已經(jīng)不重要了，重要的是在這個過程中，參與者們在這個過程中獲得了他們暗淡生活中的一抹夢幻曙光，這架鋼琴如一臺時光機，引領(lǐng)他們重溫往日的溫暖和榮耀，這是這些被社會邊緣化的人群已經(jīng)忘卻很久的感覺了。
《鋼的琴》是在遼寧鞍山拍的，我的整個青春期也是在一個類似的東北重工業(yè)城市度過的，因此我曾親眼看著這些產(chǎn)業(yè)工人幾乎是一夜之間褪去了身上的榮光而變成歧路亡羊，他們最大程度地承受了改革的陣痛，卻不得不接受被時代拋棄的命運?！朵摰那佟肪褪菫樗麄兣牡碾娪?，與影片導(dǎo)演張猛的第一部作品《大耳朵有福》一樣，這里彌漫著一種頹廢的反勵志主題，但這反而讓我覺得熨帖。因為對于這些由社會主人翁淪為弱勢群體的人來說，下崗再就業(yè)的成功事跡離他們很遙遠，“看成敗人生豪邁，只不過是從頭再來”的歌聲聽上去有點刺耳，只有觸手可及的困窘磨礪著他們的精神和肉體……《鋼的琴》沒有《耳朵大有?！纺敲唇^望，于是更像是一場有抑有揚的春夢，這樣的精神撫慰更能體現(xiàn)出一種實際的人文關(guān)懷，其功能就相當(dāng)于伴著苦哈哈的哥幾個喝一頓大酒，遙望一下當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)和志得意滿，然后回家睡個舒坦的囫圇覺，第二天起來各自繼續(xù)面對糟爛的生活……只有這些真正在困境中掙扎求存的人才知道這片刻的超脫對自己有多么重要，知道了這些才能真正讀懂當(dāng)他們高唱《懷念戰(zhàn)友》時臉上的忘我和陶醉，才會知道那兩個面臨拆毀的煙囪對于他們到底意味著什么，電影就是在為我們再造和捕捉這些轉(zhuǎn)瞬即逝的真實。
《鋼的琴》讓我想起了一些優(yōu)秀的東歐電影，如捷克的《柯利亞》、前南斯拉夫的《爸爸出差時》、《我與鐵托》等，都是用一個溫情的故事來折射社會巨變之下心理動蕩，而且片中大量運用前蘇聯(lián)和俄羅斯各個時期的流行歌曲作為配樂和有源音樂，更是突出了這種語境?？少F的是影片在涉及到有關(guān)懷舊的惆悵和現(xiàn)實的無奈這些情緒處理時，避免了廉價的煽情，而是用黑色幽默的手段來化解掉影片本應(yīng)有的沉重和感傷，這一方面有利于觀眾始終以較為興奮的狀態(tài)接收信息，另方面也不至于讓黑暗和消極內(nèi)容影響到影片過審，面對目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現(xiàn)出一種通俗而不媚俗的智慧。特別值得一提的是影片的兩位主演，王千源和秦海璐，都表現(xiàn)出人物所應(yīng)有的極精準(zhǔn)的生活狀態(tài)。
《鋼的琴》是一個非常珍貴的影像紀(jì)錄。在如今中國電影的生態(tài)環(huán)境中，類似《鋼的琴》這樣表現(xiàn)社會經(jīng)濟變革中的中國（人）的電影非常缺乏，當(dāng)代中國人的生存經(jīng)驗大都被官方的和商業(yè)的話語所壟斷與遮蔽。
不可否認的是，要描繪出當(dāng)代中國（人）的面貌是一項異常艱難、太過繁重的工作。新時期以降，中國社會面臨經(jīng)濟、文化、社會形態(tài)的巨大轉(zhuǎn)型。中國或主動或被動地被逐步納入到全球資本主義體系中，因之出現(xiàn)了一系列世界之最：“世界上最大規(guī)模的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整；世界上最大規(guī)模的下崗和失業(yè)浪潮；世界上最顯著的城鄉(xiāng)差距和地區(qū)差距；世界上最嚴重的腐敗及最大的經(jīng)濟損失；世界上最大范圍的生態(tài)環(huán)境破壞……” 古老的農(nóng)民經(jīng)驗與正在生長的市民經(jīng)驗、本土經(jīng)驗與全球化經(jīng)驗混雜，使得對經(jīng)驗的描述和評價變得無比復(fù)雜。
盡管要創(chuàng)造有效的影像表述困難重重，但是，這不能成為中國電影和導(dǎo)演們回避和拒絕表述的一種借口。一方面，占有更多市場資源的導(dǎo)演們放棄了嚴肅的思考，創(chuàng)造出許多天馬行空的“傳奇”和“神話”，并且振振有詞地辯護說：生活已經(jīng)太辛苦，觀眾需要的是帶來快樂的電影。另一方面，現(xiàn)如今的中國的影產(chǎn)業(yè)，由于偏頗的制度設(shè)計和有失公平的市場環(huán)境，使得許多有價值的文藝片和獨立電影，因為資金或者題材的原因，無法順利地進入體系中：
首先，在制度設(shè)計方面，且莫說影片審查制度帶來的禁錮以及難產(chǎn)的電影分級制度，單是放映制度方面就存在些許不合理。放映制度中規(guī)定了必須是35毫米膠片或者是高清攝像機拍攝的電影才能進入院線系統(tǒng)，換言之，許多用DV機、16毫米膠片拍攝的電影無法公開放映。這對于投資不夠無法使用昂貴拍攝器材的劇組，以及堅持粗糙畫質(zhì)風(fēng)格的導(dǎo)演來說，是非常不公平的。
其次，當(dāng)下電影放映的操作模式當(dāng)中存在某種“法西斯性”。這種“法西斯性”是資本與行政權(quán)力“合謀”的結(jié)果。院線的放映場次是有限的，放映時間分為黃金檔與普通檔，院線會給“名導(dǎo)演”的“商業(yè)大片”安排更多的場次，并安排在黃金檔播出，對于類似《鋼的琴》的電影，院線的預(yù)設(shè)就是此類電影沒有觀眾，然后就安排在上午、下午等觀眾相對冷清的檔期，場次也不多，整個放映周期短。許多“小片”收不回制作成本。
不知道從什么時候開始，使用“商業(yè)大片”、“小成本制作”來命名電影成為了主流，在當(dāng)下中國電影的語境中，投資金額和票房收入越來越成為討論電影時必然出現(xiàn)的高頻詞匯。媒體津津樂道地說著大片精致的畫面和場景、逼真的電腦特技、強大的明星陣容、豪華的首映式、不間斷炒作的花絮緋聞，自然還有不斷刷新歷史記錄的投資金額和票房收入。
此種市場引導(dǎo)有它非?？膳碌囊幻?，它將電影承擔(dān)的文化功能導(dǎo)向休閑和娛樂。在這樣的文化功能邏輯下，力求真實的紀(jì)錄、嚴肅的思考和探討、厚重的歷史感，將在何處安放？此種將文藝導(dǎo)向娛樂與休閑的立場，是無知，抑或居心叵測？
第一篇：電影鋼的琴觀后感電影鋼的琴觀后感
這部由張猛執(zhí)導(dǎo)的電影主要講述了一位父親為女兒的夢想而努力工作，并召集朋友和兄弟一起做鋼琴的故事。電影中的男主角是靠著自己的小樂隊掙錢的，日子過得比較艱苦，他的老婆由于受不了這樣的日子跟有賣假藥的有錢的商人在一起過上了富裕的日子。然而，他老婆在跟他提出離婚后想把他們的女兒小元帶走，他老婆覺得小元跟著她會過上幸福的生活，能追求自己的**夢想，這讓男主人公感到十分的不公與憤怒，他決心要與前妻爭奪女兒小元的撫養(yǎng)權(quán)。
當(dāng)他聽到女兒說只要他有一架鋼琴，他就會和他住在一起時，他決定給女兒一架鋼琴。為此，他想方設(shè)法找朋友借錢，并與朋友勾結(jié)，幫他從學(xué)校偷鋼琴，但最終都以失敗告終。
正在男主人公發(fā)愁時，他在工廠里的圖書館里看到了一部講述如何制造鋼琴的**文獻。男主人公靈機一動，決定要給女兒制作一臺鋼琴。由于鋼琴的制作是一個很大的工程，單靠一個人是無法完成的，所以他動員了身邊所有可以動員的朋友，邀請他們一起參軍作鋼琴。
然而，最終，主人公放棄了小元的撫養(yǎng)權(quán)，而小元卻彈著父親為她做的鋼琴。
整個故事主要以男主人公對女兒的父愛親情做主旋律，其中也插入了男人公與另一位人生知己女主人公之間的愛情故事，還有男主人公與兄弟們之間深厚的友誼與矛盾的友情故事，主副旋律交相織繪，人物性格鮮明生動，語言幽默詼諧，不僅展現(xiàn)了在那個物資匱乏、人民生活艱辛的年代里，小人物們的樂觀、豁達、熱愛生活的精神也展現(xiàn)了他們之間的溫情與友愛，總體來說還是一部好的電影。
第二篇：《鋼的琴》觀后感暖暖的溫情，瀟灑的人生——觀《鋼的琴》有感
電影《鋼的琴》故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代初，東北某重工業(yè)城市。原鋼廠工人陳桂林在下崗后，獨自拉起了一支樂隊，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業(yè)的營生之中，生活勉強維持。他的妻子小菊離家出走，轉(zhuǎn)投了一個富有的假藥商人。
現(xiàn)在小菊的歸來，不僅是為了和桂林離婚，更是為了爭奪她獨生女小元的撫養(yǎng)權(quán)。桂林哀嘆失敗的命運，所以她決心把女兒培養(yǎng)成鋼琴家。為了得到女兒，他籌錢買鋼琴。他甚至和女友淑嫻以及鋼鐵廠的好朋友一起去學(xué)校偷鋼琴。
當(dāng)所有的辦法都失敗后，桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的**文獻，于是叫上伙伴們在早已破敗的廠房中開始了手工制造鋼琴的征途。
可以說這部電影給了我很溫暖的感覺，同時也讓我看到了一種瀟灑的生活。主人公陳桂林雖然并不富裕，甚至可以說是窮困潦倒，但他的那份對于女兒的愛卻是實實在在令人感動的。事實上，每一位家長都對自己的孩子有這樣的期望，也就是希望自己的孩子能夠成才，比自己有更多的成就。他們可憐全世界的父母。他們就是這么說的。
陳桂林想自己做鋼琴，因為她買不起真正的鋼琴。這看似幼稚可笑，但卻是父親對女兒真摯感情的表達，讓人倍感溫暖。另一件讓我感動的是是英雄的朋友們。剛開始的時候，我對他的那群狐朋狗友可以說是沒有好感的，陳桂林向他們借錢，他們一個一個推三阻四，聽說他要借錢，都跑得沒了影。
對他們改觀，是從他們加入到陳桂林的鋼琴大隊時開始的，盡管有的不是自愿，但要他們出力時，他們的工作卻是踏踏實實的，非常賣力。與此同時，我們可以看到，那些朋友也遇到了自己的困難，但鋼琴的制作工作一直進行到最后。我還記得，為陳桂林鋼琴制造鐵殼的鋼廠老板要被公安局帶走調(diào)查。當(dāng)時，他平靜地對警察說：
“等一會，看完鋼板有沒有磨砂，就跟你們走?！闭f實話，看到這里，我是真的十分敬佩這位鋼廠老板，他的人格魅力在這一刻顯露無疑。我覺得陳桂林身邊有這樣的朋友，這輩子也不空虛。
說到這些朋友，我們不得不談?wù)勲娪爸薪?jīng)常出現(xiàn)的畫面，主角陳桂林的派對和那些朋友。那些盡情喝酒的場景，那些在賣豬肉的面包車里縱情高歌的場景，那些一起翻圍墻的場景??著實讓我羨慕不已——真是一場瀟灑的人生。
誰說沒錢不快樂，辛苦工作真的很精彩，和朋友一起喝酒、唱歌，一起做一些傻事，總讓我想：這就是生活！有酸的，苦的，甜的和辣的。真是五彩繽紛，美不勝收。
盡管，電影的結(jié)局依舊讓人心酸，可是，不得不說，這才是真真正正的生活，那個老煙囪的爆破，那群深深凝望的背影，那妻離子散的無奈??生活有那么多的不如意，可是生活還是要繼續(xù)。幸好，還有朋友在，幸好，還有知己在，幸好，生活中并不只有苦楚和無奈。
那個彈起來有著濃濃回聲的鋼琴，那并不算完美的琴音，這個拙劣而又完美的作品，讓我們永遠銘記于心。
鋼的琴是暖的心。
第三篇：《鋼的琴》觀后感《鋼的琴》觀后感
在真正接觸到影片的主題之前，我一直以為《鋼的琴》是一部關(guān)于“心有多大，舞臺就有多大”的勵志電影，一個普通工人為了滿足女兒的**夢想，用工廠廢料做了一架鋼琴，這個一個多么《生活空間》的情感奇觀故事啊，類似的題材還有農(nóng)民造飛機、村民拍電視劇等等。但是電影演到最后，這架鋼琴能否造出來，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已經(jīng)不重要了，重要的是在這個過程中，參與者們在這個過程中獲得了他們暗淡生活中的一抹夢幻曙光，這架鋼琴如一臺時光機，引領(lǐng)他們重溫往日的溫暖和榮耀，這是這些被社會邊緣化的人群已經(jīng)忘卻很久的感覺了。
《鋼的琴》是在遼寧鞍山拍的，我的整個青春期也是在一個類似的東北重工業(yè)城市度過的，因此我曾親眼看著這些產(chǎn)業(yè)工人幾乎是一夜之間褪去了身上的榮光而變成歧路亡羊，他們最大程度地承受了改革的陣痛，卻不得不接受被時代拋棄的命運?！朵摰那佟肪褪菫樗麄兣牡碾娪?，與影片導(dǎo)演張猛的第一部作品《大耳朵有?！芬粯?，這里彌漫著一種頹廢的反勵志主題，但這反而讓我覺得熨帖。因為對于這些由社會主人翁淪為弱勢群體的人來說，下崗再就業(yè)的成功事跡離他們很遙遠，“看成敗人生豪邁，只不過是從頭再來”的歌聲聽上去有點刺耳，只有觸手可及的困窘磨礪著他們的精神和肉體……《鋼的琴》沒有《耳朵大有?！纺敲唇^望，于是更像是一場有抑有揚的春夢，這樣的精神撫慰更能體現(xiàn)出一種實際的人文關(guān)懷，其功能就相當(dāng)于伴著苦哈哈的哥幾個喝一頓大酒，遙望一下當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)和志得意滿，然后回家睡個舒坦的囫圇覺，第二天起來各自繼續(xù)面對糟爛的生活……只有這些真正在困境中掙扎求存的人才知道這片刻的超脫對自己有多么重要，知道了這些才能真正讀懂當(dāng)他們高唱《懷念戰(zhàn)友》時臉上的忘我和陶醉，才會知道那兩個面臨拆毀的煙囪對于他們到底意味著什么，電影就是在為我們再造和捕捉這些轉(zhuǎn)瞬即逝的真實。
《鋼的琴》讓我想起了一些優(yōu)秀的東歐電影，如捷克的《柯利亞》、前南斯拉夫的《爸爸出差時》、《我與鐵托》等，都是用一個溫情的故事來折射社會巨變之下心理動蕩，而且片中大量運用前蘇聯(lián)和俄羅斯各個時期的流行歌曲作為配樂和有源**，更是突出了這種語境?？少F的是影片在涉及到有關(guān)懷舊的惆悵和現(xiàn)實的無奈這些情緒處理時，避免了廉價的煽情，而是用黑色幽默的手段來化解掉影片本應(yīng)有的沉重和感傷，這一方面有利于觀眾始終以較為興奮的狀態(tài)接收信息，另方面也不至于讓黑暗和消極內(nèi)容影響到影片過審，面對目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現(xiàn)出一種通俗而不媚俗的智慧。特別是影片的兩位主演王千源和秦海璐，展現(xiàn)了人物應(yīng)有的極其精準(zhǔn)的生存狀態(tài)。
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第四篇：鋼的琴觀后感鋼的琴觀后感
看完這部電影后我的第一感覺是：他們都是天才！在有是，人的此生有那么幾個朋友不算白活，值得！
真真就是沒有想不到只有做不到，敢想敢做才是王道。在那個時代正是新舊交替的年代，金錢至上帶來的實用主義很快代替了精神至上的理想主義，但是不管哪個主義，都要敢想敢做。小菊跟那個買假藥的，發(fā)了，那賣假藥也是敢想敢做的表現(xiàn)。
當(dāng)然還有那個時代背景的允許，偉人鄧小平曾經(jīng)說過，不管白貓還是黑貓，抓到老鼠就是好貓，這句來自偉人的言論，無疑是某種默認，***，正是因為得到了默認，改革開放才得以順利進行。陳桂林想把小元培養(yǎng)成鋼琴家，再現(xiàn)了那個時代知識分子家庭特有的文藝氣息，學(xué)畫畫，唱歌，彈琴成為了物質(zhì)匱乏下的理想追求。而陳桂林則代表這一種精神文明的敢想敢做。
造一架鋼琴，我想說真虧他想得出來，但人家不但想到而且做到了，而且還是一架“鋼”的琴。從中我的想法是，大師都在人間，那時代遍地都是大師級的人物啊。但是要敢想敢做才能成就大師，現(xiàn)實生活中有太多的感想不敢做啊。
再有就是友誼。正應(yīng)為陳桂林有那么一班好朋友好兄弟的無常幫助，他的敢想敢做才能成真。所謂人多力量大就是這樣了。
這樣的友誼是讓人羨慕的。在當(dāng)代，出了校園后，誰敢說交朋友不是為了眼前的利益或?qū)淼睦妫菫榱硕嘁粭l出入，不講求利益的友誼都是讓人尊敬的。
這就是我淺顯的兩個觀后感。
第五篇：《鋼的琴》觀后感《鋼的琴》的票房迷
“到現(xiàn)在，《鋼的琴》只拿到400萬的票房，只能證明：所謂的影評人、交口派、**口碑……都是浮云?！逼鋵嵶鳛榈谌浇y(tǒng)計的藝恩，對外公布的票房數(shù)據(jù)是270萬。
這一聲嘆息，收到各方人士的反應(yīng)。
以影評人為代表的交口派們，無人應(yīng)聲。
**口碑派代表說：“沒有這些口碑，這**肯定連院線都進不了！”
某影院經(jīng)理說：“這種片排了場次也肯定沒人看！”追問之下，才發(fā)現(xiàn)，這位朋友根本沒看過這片，就已經(jīng)把它打入冷宮。
某廣電集團的朋友在一旁笑：“別抱怨人家影院經(jīng)理不排片，就是我自己到電影院，看著海報上那兩張苦瓜臉，也沒興趣買票去看?！?/p>
那天，還收到另外某影視公司朋友的私信，把這**的發(fā)行罵得體無完膚。
今年上海電影節(jié)，我和這位朋友坐在第一排，仰著脖子，在上海影城不足百人的影廳里看完這部電影。看到中途，朋友兩三次都樂呵呵地湊過來說：“我喜歡這片兒”。
這個小影廳的走道臺階上也擠滿了人，每隔幾分鐘，就有人發(fā)出爆笑聲。導(dǎo)演張猛就坐在地上，他都不記得這是第一百零幾次看《鋼的琴》。
毫無疑問，這是2014年，我看過最好的一部國產(chǎn)片。它用更輕松、幽默的方式，講述一個逝去階層的悲憫情懷和失落——重要的是，生活還要
繼續(xù)。在此之前，張猛沒看過南斯拉夫?qū)а輲焖箞D里卡的電影，他們都有驚人的相似，用熱情、狂歡來描繪現(xiàn)實的殘酷、生活的顛簸。
其實，《鋼的琴》更像是一部商業(yè)片。有一個緊湊的故事、貌似輕松、幽默的敘述方式，導(dǎo)演張猛曾經(jīng)給趙本山寫春晚小品，語言和喜劇功底都很扎實；還有不斷插入的歌舞場面，超現(xiàn)實也罷、諷刺也吧，能讓黯淡現(xiàn)實生活，立馬活色生香。
這個經(jīng)常出現(xiàn)在晚上10點檔、翹蘭花指的電視劇演員王千源，拿到了第一個國際影帝獎。該片也是上海國際電影節(jié)創(chuàng)投會的獲獎項目，于是乎，《鋼的琴》就被披上了文藝片的包裝外衣。
它的誕生過程，免不了有文藝片導(dǎo)演的各種艱難掙扎史。張猛36歲，比寧浩大2歲，就讀北京電影學(xué)院舞美系。畢業(yè)后，回到老家，在遼寧電視臺混過，在本山傳媒拍過廣告、當(dāng)過編劇，最后混到了副總裁。
但這個年輕人一心想拍電影，2014年，他的第一部《耳朵大有福》，只用了300萬人民幣，范偉演了一個東北下崗工人的一天的生活。
《耳朵大有?！返暮每诒]有給張猛的第二部電影《鋼的琴》帶來多少便利。他拿著上海國際電影節(jié)給的30萬獎金、韓國方面提供的50萬后期制作費，拉著秦海璐、王千源，就在東北紅旗拖拉機廠開機了。開機2周后，大家才知道，劇組的賬上只剩下47塊錢。
這是個怎樣的年代——兩根煙囪的倒塌沒有激起人們心中的斗志，而卻是在大伙開著車去找讓胖頭女兒懷孕了卻不肯承認的“負心人”時，才發(fā)現(xiàn)《咱們工人有力量》的歌很久很久沒有聽到了。破舊卻讓人熟悉的電影院拉近了我和這個年代的距離。小時候，在那樣的電影院里看電影時，從來沒想過它曾有過怎樣一個輝煌而后卻又蒼涼的歷程。
凄涼，卻不凄涼，在殘酷無助中透露出些許悲涼。。然后就是這樣，主人公還是丟了愛情，失去了父親，分離了女兒。
鋼琴最終還是被造了出來，女兒彈奏著最簡單的曲譜結(jié)束了全劇。
我覺得立在那里的主人公是個站士——站著的斗士。他抵擋住了國企改制的巨變浪潮，拉著手風(fēng)琴優(yōu)雅地站著，為他一家人的溫飽而戰(zhàn)；他抵抗住了制造鋼琴的困難險阻，小心卻又自信地站著，為實現(xiàn)女兒和他的夢而戰(zhàn)；他抵擋住了女兒離開的猛烈沖擊，無奈、心疼卻又祝福地站著，為他真心的愛而戰(zhàn)。
這簡單的電影，重現(xiàn)了古老的煙囪、破舊的廠房、殘酷的下崗、經(jīng)典的**歌、失落的包工頭、不卑不亢的父親、埋在機床里的文藝夢以及底層的、窮途末路似的智慧......帶給我的，是不簡單的回味，無窮。
《鋼的琴》是由張猛導(dǎo)演，、秦海璐、張申英、周逵主演的一部荒誕寫實主義的黑色幽默風(fēng)文藝影片。與周星馳的無厘頭喜劇風(fēng)的表達方式不同，周的表現(xiàn)手法在于劇情的無厘頭反轉(zhuǎn)及夸張的表達，張的幽默在于臺詞及音樂的包裝渲染。
該片主線是：鋼鐵廠退休工人陳桂林與妻子小菊離婚，兩人爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)。女兒熱愛音樂與鋼琴，說：誰給她買鋼琴，她就跟誰。該片由：女兒學(xué)琴————陳為女兒用紙做琴—————借錢買琴————偷琴————造鋼琴，逐步展開。
輔線是：陳桂林與女友淑嫻（秦海璐飾）的愛情故事；胖頭與快手友情的破冰；汪工為保住鋼鐵廠煙囪而做的種種。破舊的鋼鐵廠，銹跡斑斑的建筑，撲面而來的年代感。懷舊的色調(diào)帶來視覺的渲染，營造出專屬于小人物的溫情與悲壯。
以俄羅斯音樂為主背景樂，將濃濃的年代感表現(xiàn)的淋漓盡致，導(dǎo)演開創(chuàng)性的將悲傷的劇情用激昂的俄羅斯音樂來黑色幽默化處理，使悲傷不再絕望反而變成一種釋然。有人疑惑：為什么整部電影音樂主體是俄羅斯音樂？ 這是因為在新中國建設(shè)初期，中蘇（俄羅斯前身）關(guān)系處于蜜月期蘇聯(lián)派了大量技術(shù)人員來中進行技術(shù)指導(dǎo)，幫助新中國重工業(yè)的發(fā)展。當(dāng)時，人民對蘇聯(lián)普遍好感政府還開設(shè)俄語課程，以此來促進兩國交流與人才的流通。張猛以俄羅斯音樂為主體，不僅展現(xiàn)了那個年代俄羅斯對于新中國建設(shè)所存在的巨大影響力，更因音樂無國界，情感上極易產(chǎn)生同悲共喜的共鳴，增強了影片的文藝質(zhì)感極大地提升了影片的欣賞價值。
“你要讓那兩根煙囪不被炸，那你就要讓人看到那不是兩根煙囪，這是兩根金條……。你哪怕弄成抽象的兩根筷子呢，那也是一個亮麗的風(fēng)景線啊”（陳對汪工說）
“當(dāng)有一天，聽說他要走時，我才意識到：原來他一直在我身邊”（汪工）
影片的臺詞堪稱精品，大道理從小人物口中以或幽默或通俗的方式講出，不僅能讓普通觀眾有醍醐灌頂?shù)耐笍馗校茏寣I(yè)影評人和思想深度足夠的觀影者細細玩味兒文字活躍思想，與影片進行思想上的交流切磋。
影片催淚的幾段情：親情篇：陳桂林為了圓女兒的鋼琴夢，和朋友們排除萬難的制造出一架鋼結(jié)構(gòu)的鋼琴；愛情篇：淑嫻對陳桂林說：“你去偷琴我給你把風(fēng)，你去買琴我給你墊錢，你整一幫人來給你做鋼琴，我好好的歌我不去唱，在這個破廠子里頭陪你瞎耽誤工夫，還得給你們整飯吃”；友情篇：季哥為幫助陳桂林完成荒誕的造琴夢，撇下自己的賣廢鋼鐵事業(yè)，全心全意扎根廢棄的鋼鐵廠。隨后，季哥因賄賂而被警察帶走盤問，臨行之前，他不慌不忙的去查看造鋼琴的沙盤是否成型，向陳妥善交代后才隨著警察離開。
個人覺得影片中最有特色的一段是胖頭的女兒被人搞大肚子，陳 淑 胖頭 快手等一幫人或騎車或開車的陪他去找那小子算賬。幽默，壯觀，韻味兒十足，看著特帶感。
影片的結(jié)尾算是皆大歡喜吧，陳桂林放下了自己的執(zhí)念，同時也救贖了兩個女人。
為了給孩子更好的教育，尊重孩子的意愿，他告訴小菊：“女兒你帶走吧！”小菊順利拿到孩子的撫養(yǎng)權(quán)；處理好家務(wù)事后，陳對淑嫻說：“我可以娶你了！”
全片在女兒坐于父親他們做出來的鋼琴前，嫻熟的彈奏著俄羅斯歌曲《討厭的啄木鳥》中收尾。
在音樂上一直是個“白癡”，但是，這并不會成為我理解本片的障礙。甚至有的時候還會隨著音樂的節(jié)奏而動，或許，這就是音樂的魅力，就像1900從沒接觸過鋼琴卻會演奏出如此美妙的音樂一樣。
生在海上，長在海上，死在海上，這就是1900的一生。他從未離開過船半步，從未踏上陸地，雖然，愛情的力量曾經(jīng)讓他心動……但是，他最終選擇了回來，回到這屬于他的甲板上，因為他不屬于這世界，這世界不屬于他。
當(dāng)看到1900走到樓梯一半又回來時，我懸著的一顆心放下了。說真的，我還是很高興的。世界不屬于她的，又何必勉強呢？船上他很孤獨，但起碼他還有鋼琴，還有一個演繹自己心中音樂的環(huán)境。當(dāng)他一踏上陸地，他或許將更孤獨。鋼琴還有，沒錯，但，那是上帝的。
多走幾步，到陸地上去，他或許真的會像他朋友所說的那樣獲得成功，因為他有那么好的天賦。但他選擇“浪費”上帝的禮物，因為，那是……。
很好的一部電影，看完后感觸頗深，奈何筆拙，只能將內(nèi)心的感受表達至此……
九十年代北方的重工業(yè)城市，破舊的鋼鐵廠，蕭瑟的街道，黃昏時緩緩開過的火車，甚至是那兩個陪伴了幾代人、一直豎立著的、不停往外排煙的煙囪都在無時無刻的渲染著一種衰敗落魄的氛圍。故事以葬禮開頭，以小元彈著陳桂林做出來的鋼的琴結(jié)束，發(fā)生在萬物凋零的冬季。整個影片和這個落魄的城市一樣低沉，為數(shù)不多的笑點都讓人隱隱地透著點心酸。
看完《鋼的琴》后，對陳桂林的印象是驚訝的。他會彈琴，雖然自己沒有條件，也在盡力滿足女兒小元的興趣愛好；在所有人都在簽字反對炸煙囪的時候，他能獨辟蹊徑，想出一個看似不可思議卻又貌似可行的辦法，盡管到最后煙囪還是沒能留下；在四處借錢碰壁之后，他在圖書館查閱書籍，召集好友，決定自己做出一臺鋼琴，讓女兒留在自己身邊。作為一名上世紀(jì)九十年代的下崗工人，他給人的感覺是成熟，先進，前衛(wèi)并且敢想敢做的，與同時代的其他工人是不同的。
電影中陳桂林帶著女兒在朋友家練琴，被幾位女老師嚴令禁止。身為老師，卻不能理解一個孩子對鋼琴的熱愛和一個父親對女兒的父愛；身為女兒，卻對愛她的父親說誰給她買琴就跟誰這樣的話。
偷琴失敗后，陳桂林在黑暗中、燈光下、抽著煙、飄著雪、彈鋼琴。那好像是陳桂林的最后一絲希望破滅后的心理狀態(tài)，他沒錢也沒辦法給小元一架鋼琴。
小元親媽來看小元，給小元買了很多東西，小元問他怎么想的時候，陳桂林激動到把小元趕出去并且把之前自己用木板做的鋼琴都推翻踢毀。此時的陳桂林該是在生氣小元的要求，更氣憤自己的無能為力。
……
這些情節(jié)都能夠讓觀眾輕易的感受到陳桂林對女兒的愛，為了留下小元而做出的努力。
影片里對城市環(huán)境的鏡頭的刻畫也毫不吝嗇，一群人在倒塌的樓房上、臟亂的鋼廠里、枯黃的早木中忙活著自己的事情，反襯出在這個大時代下的小人物們有條不紊地做著自己不平凡的事情，而讓人生出一種敬佩的感情。最后鋼琴成功造出來了，陳桂林卻主動放棄了小元的撫養(yǎng)權(quán)，而那兩根煙囪，最終也還是沒能留下來。結(jié)局或許是悲傷的，但是從整個電影的基調(diào)來看，這樣的結(jié)尾又不讓人覺得意外而且容易讓人接受。
也許對陳桂林來說，套用汪工說的話：如果我們成功，他將會成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，他將會成為一段美好的記憶！
總會有一部或幾部電影觸動我們的一根神經(jīng)，看了之后會有寫東西的沖動！
這部小成本電影在商業(yè)宣傳上沒有炒作，沒有演員，沒有手腕，沒有視覺沖擊和感官刺激，其主題與以往以父子關(guān)系和父女關(guān)系為主題的電影相似。
電影里的一切都那么簡單，只有鋼架才是最復(fù)雜的，因為它承載的東西最多，不制是美麗**！
它承載著父女之愛，一個深愛自己女兒的父親，在這個物質(zhì)化嚴重的社會里，他可能不知道什么“窮養(yǎng)兒子富養(yǎng)女”，只知道“用心”養(yǎng)！他的壯舉有點滑稽，但我們無權(quán)嘲笑他。
它承載著對生活的熱愛之情，“成功了，就是一道風(fēng)景，失敗了，就是美好回憶！”這些句子都把生活描繪的非常真實。
但是，《鋼的琴》好像也在調(diào)侃些什么，在中國，藝術(shù)是不值錢的？！鋼琴做好了，女兒還是走了！只有這樣的結(jié)局才是時候，如果女兒留下來，那就是藝術(shù)！
所以，與其說《鋼的琴》是一個講述小人物勵志故事，倒不如說它是對于中國一個特定時代結(jié)束的告別和懷念。通過一批底層工人階級的言行，我們可以看出他們對中國民生的起起落落是淡定的，對中國政治經(jīng)濟形勢的迅速變化是無奈的。
陳桂林，一個曾經(jīng)的無上光榮的工人階級，一個依然有樸素夢想的技術(shù)工人，一個失去組織依托的底層勞動人民，一個孩子的父親，一個失去老婆的男人，一個有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中國社會轉(zhuǎn)型期最具代表性的人物縮影。他集中論述了激情重工業(yè)時代中國工人的一些突出特點：技術(shù)過硬、踏實勤勞、生活貧寒、粗獷豪放。
這些特點曾經(jīng)在半個世紀(jì)中，成為國家經(jīng)濟建設(shè)的精神基石，也是這些特點在改革浪潮席卷而來之時，讓他們一度感到茫然無助和無所適從。他們很現(xiàn)實，幾十年甘之如飴地圍繞著某個重工業(yè)據(jù)點，辛勞工作、娶妻生子，繁衍后代；他們又很不現(xiàn)實，經(jīng)?；匚吨鵀闀r代所不容的過去，這卻也是他們頑強生存的精神源泉。
影片中，兩座煙囪倒塌，說明以蘇聯(lián)為代表的社會主義集中模式的崩潰。中國改革開放進入質(zhì)變階段，中國價值觀發(fā)生顛覆性變化。是中國，一個時代的結(jié)束，另一個時代的開始。他造了鋼琴，放棄了女兒，看到煙囪爆炸，然后娶了另一個女人。陳開始了另一種生活。
影片以另一種淡漠而明快的結(jié)局告訴觀眾，這就是生活，有時并不把人的意志當(dāng)作一種轉(zhuǎn)移。但曾經(jīng)代表社會中堅力量的陳桂林，仍然有辦法，必須有辦法。所以，影片又用一種特別的方式表現(xiàn)出希望。
那就是，陳桂林對于女兒小元的培養(yǎng)。小元的身上肩負著的是工人階級的希望和夢想，所以“造琴”成為一種心照不宣的約定，成為喚醒他們心中沉睡已久的激情的契機，成為他們捍衛(wèi)自己尊嚴，爭奪表演舞臺的一次奮爭。它把一個關(guān)于婚姻解體和孩子奮斗的平凡故事，變成一群失意的工人用激情重振輝煌的魔術(shù)舞蹈。
他們以一種顛覆常態(tài)和邏輯的方式進行了一次重歸夢想的集體行動。
鋼鐵柔情。影片將兩個根本不相關(guān)的的事物通過爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)而糅合在一起。在《鋼的琴》里，除了“物態(tài)”的鋼鐵之外，我們似乎還能看到“情態(tài)”的鋼鐵。
陳桂林瀕臨破碎的家庭和充滿感情的生活，“鋼”的“琴”則直接地將物質(zhì)與精神做了完美地連接，將堅硬冰冷的鋼鐵直接變成了灼熱如鋼水的“詩”。
這部鋼制的鋼琴到底代表什么？首先它是陳桂林送給女兒的禮物，代表著一個普通父親對子女的愛；它是陳桂林和他的一群朋友制造出來的，是一群工人智慧和勞動的結(jié)晶；它是一件工業(yè)產(chǎn)物，是在這樣一個時代背景下本不可能出現(xiàn)的東西，它就仿佛是一臺時光機器，從那本已遠去的年代過來，將這群失意的工人帶回他們意氣風(fēng)發(fā)的年代，讓他們重溫當(dāng)年的輝煌。
影片以小見大，見微知著，它用一種幽默方式講述著并不幽默的中國故事。更重要的是，這是一個關(guān)于中國人的真實故事。這是一個關(guān)于被進步時代拋棄的人們的故事，他們用自己的方式為他人付出并實現(xiàn)自己的價值。這是一個關(guān)于一個時代的結(jié)束，一個新時代的開始，一個特定時代結(jié)束的告別和紀(jì)念的故事。
《鋼的琴》觀后感
《鋼的琴》講訴了一個被妻子拋棄的丈夫，見到傍上賣假藥商人的妻子“衣錦還鄉(xiāng)”，倆人協(xié)議離婚。
丈夫一直獨立撫養(yǎng)的女兒成了兩人爭議的焦點。他們決定誰能給女兒買鋼琴，誰能和女兒住在一起。
貧窮的丈夫開始想辦法，找到幾個哥們，一開始想借錢買，不成；再來，偷琴，也失敗；
最后，丈夫讓哥們幫忙一起造一架鋼琴……
可最后，鋼琴造成了，丈夫還是放棄了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，因為他看不到自己除了鋼琴，還能帶給孩子什么美好的未來。因為現(xiàn)實殘酷的壓得他不得不放棄親情。
這個故事，簡單明晰。
一開始，我們可能認為這是一個家庭故事。
但最后，我似乎看到了作者的善意。
廢舊的“老工業(yè)基地”以一種頹廢的畫面出現(xiàn)，很美，很凄美……
那“老舊的煉鋼廠”被斑駁的大門關(guān)在身后，“老舊的煙囪”在炮聲中灰飛煙滅……這個時候，觀眾可能開始感覺到，
影片想表現(xiàn)的，不僅僅那個失去“孩子”的父親的心情。
這里，我要提一個詞匯——下崗工人，他們可以說是被“拋棄”的人。就像電影里的舊工廠和煙囪一樣，他們都是廢棄的部分。
但劇中一句沒提“下崗工人”“破產(chǎn)企業(yè)”。這當(dāng)然是為了避免雷區(qū)……說句套話，大家懂的。
重點是，在制造“鋼的琴”的過程中，每個看似“無用”的人，都展現(xiàn)了精湛的技術(shù)，這些平日里看似吊兒郎當(dāng)，掙扎在社會底層的“貧民”，
在他們原來的崗位上展現(xiàn)了“優(yōu)秀”的一面。
觀眾開始動容，鋼琴是多么復(fù)雜的樂器，幾個看似“游手好閑”的工人，居然制造成功，并在小姑娘手中彈奏出優(yōu)美的樂曲……
也許有些人開始明白這個故事不僅僅是關(guān)于家庭、友誼和愛情的。
作為鞍山人，我知道東北地區(qū)是最下崗的地區(qū)。下崗職工面對的何止是妻離子散？
他們有的年過半百，有的把最燦爛的青春放在崗位上，青春離他們而去，工作離他們而去，有的家庭破碎，有的晚年生活無奈
你知道，他們并不比在任何城市同一職位工作的人差。
《鋼的琴》中造鋼琴的這一小團體，代表著被這個時代，被這個社會拋棄的老工業(yè)基地，他們個個技術(shù)精湛，但卻無用武之地。
他們面臨著日益瘋狂的世界開始困惑；
他們開始擔(dān)心無法負擔(dān)子女的未來；
這就是當(dāng)下的現(xiàn)實，這就是本片表現(xiàn)出的最殘酷的地方——當(dāng)人們毫無準(zhǔn)備的情況下被一把推出輝煌的過去，踉踉蹌蹌地摔倒在尷尬的現(xiàn)實塵埃中……
在《鋼的琴》里，誠實的工作，勞動，拼命的對子女付出，卻無法得到一個幸福的家庭。雖然影片也描寫了創(chuàng)業(yè)和再就業(yè)的人物，但仍掩蓋不住一絲諷刺。
當(dāng)他們掙扎生存，一身疲憊的時候，卻忽然發(fā)現(xiàn)，自己永遠無法追趕上“一個賣假藥”的無良商販……
這不僅是我們這個時代的悲哀，也是每個社會轉(zhuǎn)型期的悲哀。我們無法避免，只有硬著頭皮挺住，并想辦法迎接下一輪的考驗。
而《鋼的琴》中，年幼的女兒，這個“下一代”的代表人物，整片中都是“沉默的”，“早熟的”,“利己主義的”。最后，她拋棄了可憐的下崗父親，跟著嫁給毒販的母親。
這暗示著我們的教育失敗了，我們的愛之道失敗了，我們的下一代正朝著危險的方向前進
《鋼的琴》高就高在，用一個面，折射出很深的社會問題。這個劇本某種程度是在“政策”的鐐銬下，諷刺當(dāng)下的社會。
閑來無事整理一下電腦，看到一個幾年前的電影《鋼的琴》，已經(jīng)忘記劇情了，拖著鼠標(biāo)快進的了解一下，影片中有秦海璐出演的，出于對她的喜歡于是又重溫了一遍。
在劇中，小元的母親找到一個賣假藥的有錢人結(jié)婚。她想給小元一個更好的環(huán)境，把她帶走。小元的父親想把她培養(yǎng)成鋼琴家。因生活條件所限沒有辦法給小元買鋼琴，在多方想辦法后，決定給小元做一架鋼琴，召集了自己所有的朋友，義無反顧，想做木架鋼琴，卻因木料所限而改做鋼架鋼琴，從琴弦到琴鍵，自己和一位鋼琴廠的工程師研究蘇聯(lián)文獻，雖中間有些許曲折，但最后還是成功的做出一架鋼琴，在影片的最后，當(dāng)那架浸透著所有人希望和汗水的鋼琴慢慢由破舊的工廠中移動出來時，桂林拿著一把破舊的小椅子，放在鋼琴前，對小元說：”來，試試。
”破舊的凳子、破敗的工廠、一架純鋼制的”鋼”琴，如果你的父母將這些擺在你的面前，你是會開心的坐在上面彈奏一曲自己最擅長的**，還是一臉嫌棄的走開，告訴父母自己同學(xué)家的鋼琴并不是這個樣子的？在這個時代，很多人忘了吃苦，忘了汗水和經(jīng)濟，只知道名牌，享受和浪費。在拿出自己送給小元的禮物時，桂林臉上并沒有送給女兒禮物時的驕傲感，更多的是沉淀、是滄桑，還有一絲訣別，小元用那架無論是聲音還是外形并沒有很出色的鋼琴彈奏時，桂林臉上終于出現(xiàn)些許動容，在我聽來盡管聲音并不十分悠揚，但那鋼琴聲會使人永遠銘記。
小元是幸福的，雖未得到一架正規(guī)德國制造的鋼琴，卻可以收到童年最珍貴的禮物，試想在我們小時候，有誰收到過父母親手制作的禮物，并且又是如此貴重，這架鋼琴細節(jié)上可能并不精致，但它卻永遠留存在**揚起時在場所有人的心中。桂林是成功的，他雖然沒有錢，但是卻有著一幫鐵哥們，無論是偷琴還是造琴都跟著他義無反顧，他夠義氣、夠敞亮、夠朋友！
這部影片當(dāng)年他它打動了無數(shù)觀眾，影片中不時想起悠揚的**，讓觀眾感受到在煉鋼廠這樣一個純工業(yè)化的地方也有**家、歌唱家、手藝人，可以說是人才輩出，任何人都擁有發(fā)展自己潛能的機會。人在衣食無憂時只把興趣當(dāng)愛好，閑時拿出來玩玩，只有在走投無路時才會發(fā)現(xiàn)興趣能成為飯碗。無論身處何地都有追逐夢想的權(quán)利，身處泥淖，我依舊有像百合一樣高潔的人格，身處城堡，我依舊也不會荒廢人生，人生要過的充實一些，人生最可悲的事情莫過于心靈上的空虛、無歸屬感，需要依靠外物填補自己內(nèi)心，挨過時間。
鋼的琴》觀后感]《鋼的琴》觀后感
企業(yè)沒了，各自奔自己的生活，出外打工的妻子已事實上離異了，桂林他們搞個小樂隊，掙點錢生活，《鋼的琴》觀后感。
當(dāng)國有企業(yè)破產(chǎn)或私有化時，失去組織的產(chǎn)業(yè)工人就成了失去根基的人。他們的生活條件和精神狀況都不健康。它不同與知識分子。知識分子不靠集體化、組織化工作。當(dāng)然，大企業(yè)的科技工作者，比如這部電影中的汪工，是不同的。從事靜謐工作的知識分子，加上他們豐富的修養(yǎng)和精神生活，會感到孤獨。
充滿激情和集體主義的工業(yè)工人需要朋友和集體主義。當(dāng)工人離開集體，他們沒精打采。有的去殺豬，有的搞過撬門壓鎖后配鑰匙，有的給葬禮演唱、伴奏，有的到賭場作弊，有的去理發(fā)，有的閑在家。
妻子回來辦離婚，要把女兒帶走?？釔垆撉俚呐畠赫f，誰買鋼琴跟誰。桂林借錢，朋友們都困難，不成。
偷鋼琴，被抓了，幸好，偷學(xué)校不追。最后，原來鑄造廠的技術(shù)人員，借鑒汪工程師的經(jīng)驗，想造一架鋼琴。工廠承包給個人挖廢鋼鐵，季哥承包了一片廠區(qū)，他們就在季哥承包的廠區(qū)工作，觀后感《《鋼的琴》觀后感》。
◆分享好東西◆車間里長了一棵小樹，但他們必須工作。
因為木材不夠，懂鋼的工人決定做鋼琴。汪工畫了圖紙，胖頭和配鑰匙的做螺絲，姐夫做木工，抗美和女友淑嫻做飯，季哥做翻砂鑄造。大家有有了激情，有了產(chǎn)業(yè)工人的精氣神。
工廠的煙囪炸了，人們依依惜別，但鋼的琴造出來了，用工業(yè)化方式造出來了。他們的生命又有了意義和光明。
據(jù)我觀察，到私企工作的工人，不可能有國企工人那樣的主人感，那種對企業(yè)的歸屬感，那種工人階級的自豪感。這在電視劇《我們的八十年代》等作品里，也有很好的表現(xiàn)。沒有這樣的基礎(chǔ)，就沒有這樣的精神。
農(nóng)民也成為非主人的一群。工農(nóng)的非主體性已經(jīng)成為整個社會急劇惡化的主要原因。精英們自然不能尊重這樣的公眾。工人，包括新生代螞蟻，已經(jīng)成為一個精神崩潰的群體。
這對于這個民族、這個國家，是極其危險的現(xiàn)象。提振人們精神的，應(yīng)該是健康的勞動，主人情懷，組織和集體的存在。情況是所有這些都已經(jīng)失去了。如果我們唱不出紅歌，國家的衰落是不可避免的。
我們是一個人口稠密的國家。我們的文化充滿了溫暖和集體主義。資本主義文化，如果能在其他地方受益的話，在這里是有毒的。資本主義的生產(chǎn)方式對這個國家來說不是有效的，而是腐敗的。
我在微博上看到了，說這部電影沒獲獎，是關(guān)于國企的，我專門去看了。我真的很感動。健康的希望真的在社會主義。
《鋼的琴》觀后感
看這部電影時，覺得不舒服，總覺得什么地方不對勁?？赐觌娪昂?，我查看了電影的評論和背景，然后我知道這部電影是一部小成本的電影。突然明白自己的感受了。
也許是看美國大片看多了，相比之下這部電影感覺有點次。但是它也是一部好電影。不像現(xiàn)在一些電影，娛樂至死。
這部電影重在真感情，我看了內(nèi)心有點沉重。
看完這部電影，我感覺有點美國電影的影子在里面。在美國電影中，有何這部電影類似的題材。一個人為了某個目的，召集幾個各方面的人才，然后順利完成了，比如《盜夢空間》。
但這部電影又自己的特點，加上自己的元素，給人一種新的感覺。
陳桂林造鋼琴，是為了留住他的女兒小元。他的前妻跟著一個賣假藥的，變得富有了。小元跟著媽媽應(yīng)該很開心，但后來她的生活環(huán)境不好，這對小元的成長不利。
為了給小袁買一架鋼琴，他花了很多錢，盡管最后沒能留住她。因為吵到鄰居，小元被迫離開了陳桂林朋友的家。這是大款的媽媽企圖用物質(zhì)利益把小元拉向自己這邊。
為了給她一架鋼琴，陳桂林剛開始做假，然后借錢不招惹就想買一架，但誰想讓他到處碰壁。后來又去偷別人的，被警察逮著了。這一切都不行后，他決定自己造一個。
不可否認，他是一個典型的中國家長，試圖把自己的夢想強加給孩子。那時，他仍然能夠體會到他那濃濃的父愛。為了她，他和淑嫻鬧了幾次矛盾。
這個故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代，國有企業(yè)改革導(dǎo)致許多人下崗。電影以陳桂林一伙的下崗反映。下崗后他們各奔東西，屠夫、配鑰匙、賭博。
陳桂林的歌唱團包辦紅白喜事。電影里有煙花，人們只能無奈地看著它們爆炸。有改革，就有損失。
很佩服他們的那種朋友間親密無間的感情。他們真是鐵哥們，可以一起偷琴，一起造琴。為了一個夢想，他們聚在一起。
季哥在被逮撲時，最后說的竟是讓他把活做完。這種樸素的感情在當(dāng)前的經(jīng)濟大潮中，越來越難看。他們一起奮斗，相互鼓勵，配合默契。
因為他們是朋友。他們之間沒有任何利益糾紛，只是陳桂林為了淑嫻和其中一人打架，這是一種樸實的心和真誠的付出。
再說說陳桂林這個人吧。一個敢做敢為的人，有想法就去實施。人生低谷時不拋棄不放棄，以歌抒懷，保持對生活的樂觀態(tài)度。
面對朋友不借給他錢，他沒有抱怨他們，選擇了理解。他也許是這個團體的核心，能夠把大家召集起來，一起做一件事。對待妻子的背叛，他就這樣隱忍著，但不是屈服，而是默默戰(zhàn)斗。
可以沒有錢，可以孤獨，但不能迷失，用自己的方式給孩子一個溫暖的家。
記下感動，保持人間美好的情感，做個樸實的人。
鋼的琴影片按照常規(guī)的線性敘事手法，即按照正常時間模式敘事，用鬧劇式的情節(jié)以及對白，講述了一個即將與妻子離婚的丈夫，為了挽留女兒，實現(xiàn)女兒的**夢想，籌錢買琴，偷琴，再后來造琴的故事。
影片的清新明快給我留下了深刻的印象，主人公的故事更是讓人難忘。在許多情況下，現(xiàn)實和理想之間總是有巨大的差距。不可逾越的困難使原本分離的心靈絕望。我們幻想著，我們可以賦予自己超能力，賦予弱者超能力，讓我們翱翔天空，消除一切荊棘。然而，在每一次生動的想象之后，現(xiàn)在仍然是寒冷的。有時，這種損失甚至阻止我們重新找回信心，開始一點點，所以我們被恐慌，不耐煩和抱怨所支配。
這也是我為什么被影片中父親感動的原因。為了達到目的，他還嘗試了一些極端的方法，比如偷鋼琴。在經(jīng)歷了這次打擊之后，他知道也許他可以自己動手，這是最愚蠢也是唯一的辦法。
最后，憑借著一顆執(zhí)著的心，他讓自己的女兒彈上了真正鋼的琴，這一架鋼的琴，道出了琴的材質(zhì)，更透出一位父親，內(nèi)心鋼鐵一般的堅毅與剛強。也許這架鋼琴不能給他的生活帶來太多膚淺的變化，但精神上的滿足是珍貴的。這是父親的承諾，也是男人的尊嚴。他證明了他給女兒的不僅僅是一塊上面有鑰匙的木板。
而讓他堅持住，并且有一大班人跟著他實現(xiàn)這個在有些人看來或許滑稽的目標(biāo)的原因，我想是因為這架琴中蘊含的情懷，一種足以讓這個困苦不堪的人得以滿足，心安的一種情愫。他們不能去工作，可以讓人鄙視，不怕現(xiàn)實的失望，源自經(jīng)歷滄桑的內(nèi)心。頂住了這些外來因素的侵襲，而幫著守住了一方不容侵犯的，承載著信念的凈土。
孩子是他們的信仰，友誼是他們的信仰。。。純潔樸素，但有禮貌。
也許，我們有時缺乏的是這樣的聰明才智。一份對本真，耐心耕耘的固守。我們做得很少卻想得很多，幻想動手，卻不曾動手，到后來不會動手，再后來就害怕動手。
或許因為現(xiàn)實，因為過去，或者因為命運，一切沒法如想象中的華麗，但是一切絕對還值得去開始，去維護，去打造。用一顆工匠的心去創(chuàng)造屬于自己的工藝品，讓自己干裂的心重新滋潤，靈動。
沒有強烈的復(fù)仇，它只是心靈的**，撫慰自己，重新認識自己。一點點慢慢的，勾勒，設(shè)計，最后打造出讓自己會心一笑的美好。
當(dāng)小女孩彈鋼琴的旋律時，一切都會用**升華。
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