鋼的琴讀后感(錦集十四篇)

寫好一篇讀后感要在什么的基礎(chǔ)上？作品之所以廣受好評(píng)，不是沒(méi)有緣故的。?閱讀后，我們需要認(rèn)真思考和總結(jié)書中的有價(jià)值的內(nèi)容和啟示，以下是一篇關(guān)于“鋼的琴讀后感”的特別整理文章。

鋼的琴讀后感 篇1

在真正接觸到影片的主題之前，我一直以為《鋼的琴》是一部關(guān)于“心有多大，舞臺(tái)就有多大”的勵(lì)志電影，一個(gè)普通工人為了滿足女兒的音樂(lè)夢(mèng)想，用工廠廢料做了一架鋼琴，這個(gè)一個(gè)多么《生活空間》的情感奇觀故事啊，類似的題材還有農(nóng)民造飛機(jī)、村民拍電視劇等等。但是電影演到最后，這架鋼琴能否造出來(lái)，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已經(jīng)不重要了，重要的是在這個(gè)過(guò)程中，參與者們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中獲得了他們暗淡生活中的一抹夢(mèng)幻曙光，這架鋼琴如一臺(tái)時(shí)光機(jī)，引領(lǐng)他們重溫往日的溫暖和榮耀，這是這些被社會(huì)邊緣化的人群已經(jīng)忘卻很久的感覺(jué)了。

《鋼的琴》是在遼寧鞍山拍的，我的整個(gè)青春期也是在一個(gè)類似的東北重工業(yè)城市度過(guò)的，因此我曾親眼看著這些產(chǎn)業(yè)工人幾乎是一夜之間褪去了身上的榮光而變成歧路亡羊，他們最大程度地承受了改革的陣痛，卻不得不接受被時(shí)代拋棄的命運(yùn)。《鋼的琴》就是為他們拍的電影，與影片導(dǎo)演張猛的第一部作品《大耳朵有?！芬粯?，這里彌漫著一種頹廢的反勵(lì)志主題，但這反而讓我覺(jué)得熨帖。因?yàn)閷?duì)于這些由社會(huì)主人翁淪為弱勢(shì)群體的人來(lái)說(shuō)，下崗再就業(yè)的成功事跡離他們很遙遠(yuǎn)，“看成敗人生豪邁，只不過(guò)是從頭再來(lái)”的歌聲聽上去有點(diǎn)刺耳，只有觸手可及的困窘磨礪著他們的精神和肉體……《鋼的琴》沒(méi)有《耳朵大有?！纺敲唇^望，于是更像是一場(chǎng)有抑有揚(yáng)的春夢(mèng)，這樣的精神撫慰更能體現(xiàn)出一種實(shí)際的人文關(guān)懷，其功能就相當(dāng)于伴著苦哈哈的哥幾個(gè)喝一頓大酒，遙望一下當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)和志得意滿，然后回家睡個(gè)舒坦的囫圇覺(jué)，第二天起來(lái)各自繼續(xù)面對(duì)糟爛的生活……只有這些真正在困境中掙扎求存的人才知道這片刻的超脫對(duì)自己有多么重要，知道了這些才能真正讀懂當(dāng)他們高唱《懷念戰(zhàn)友》時(shí)臉上的忘我和陶醉，才會(huì)知道那兩個(gè)面臨拆毀的煙囪對(duì)于他們到底意味著什么，電影就是在為我們?cè)僭旌筒蹲竭@些轉(zhuǎn)瞬即逝的真實(shí)。

《鋼的琴》讓我想起了一些優(yōu)秀的東歐電影，如捷克的《柯利亞》、前南斯拉夫的《爸爸出差時(shí)》、《我與鐵托》等，都是用一個(gè)溫情的故事來(lái)折射社會(huì)巨變之下心理動(dòng)蕩，而且片中大量運(yùn)用前蘇聯(lián)和俄羅斯各個(gè)時(shí)期的流行歌曲作為配樂(lè)和有源音樂(lè)，更是突出了這種語(yǔ)境。可貴的是影片在涉及到有關(guān)懷舊的惆悵和現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈這些情緒處理時(shí)，避免了廉價(jià)的煽情，而是用黑色幽默的手段來(lái)化解掉影片本應(yīng)有的沉重和感傷，這一方面有利于觀眾始終以較為興奮的狀態(tài)接收信息，另方面也不至于讓黑暗和消極內(nèi)容影響到影片過(guò)審，面對(duì)目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現(xiàn)出一種通俗而不媚俗的智慧。特別值得一提的是影片的兩位主演，王千源和秦海璐，都表現(xiàn)出人物所應(yīng)有的極精準(zhǔn)的生活狀態(tài)。

鋼的琴讀后感 篇2

《鋼的琴》是一個(gè)非常珍貴的影像紀(jì)錄。在如今中國(guó)電影的生態(tài)環(huán)境中，類似《鋼的琴》這樣表現(xiàn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)變革中的中國(guó)（人）的電影非常缺乏，當(dāng)代中國(guó)人的生存經(jīng)驗(yàn)大都被官方的和商業(yè)的話語(yǔ)所壟斷與遮蔽。

不可否認(rèn)的是，要描繪出當(dāng)代中國(guó)（人）的面貌是一項(xiàng)異常艱難、太過(guò)繁重的工作。新時(shí)期以降，中國(guó)社會(huì)面臨經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)形態(tài)的巨大轉(zhuǎn)型。中國(guó)或主動(dòng)或被動(dòng)地被逐步納入到全球資本主義體系中，因之出現(xiàn)了一系列世界之最：“世界上最大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整；世界上最大規(guī)模的下崗和失業(yè)浪潮；世界上最顯著的城鄉(xiāng)差距和地區(qū)差距；世界上最嚴(yán)重的腐敗及最大的經(jīng)濟(jì)損失；世界上最大范圍的生態(tài)環(huán)境破壞……” 古老的農(nóng)民經(jīng)驗(yàn)與正在生長(zhǎng)的市民經(jīng)驗(yàn)、本土經(jīng)驗(yàn)與全球化經(jīng)驗(yàn)混雜，使得對(duì)經(jīng)驗(yàn)的描述和評(píng)價(jià)變得無(wú)比復(fù)雜。

盡管要?jiǎng)?chuàng)造有效的影像表述困難重重，但是，這不能成為中國(guó)電影和導(dǎo)演們回避和拒絕表述的一種借口。一方面，占有更多市場(chǎng)資源的導(dǎo)演們放棄了嚴(yán)肅的思考，創(chuàng)造出許多天馬行空的“傳奇”和“神話”，并且振振有詞地辯護(hù)說(shuō)：生活已經(jīng)太辛苦，觀眾需要的是帶來(lái)快樂(lè)的電影。另一方面，現(xiàn)如今的中國(guó)的影產(chǎn)業(yè)，由于偏頗的制度設(shè)計(jì)和有失公平的市場(chǎng)環(huán)境，使得許多有價(jià)值的文藝片和獨(dú)立電影，因?yàn)橘Y金或者題材的原因，無(wú)法順利地進(jìn)入體系中：

首先，在制度設(shè)計(jì)方面，且莫說(shuō)影片審查制度帶來(lái)的禁錮以及難產(chǎn)的電影分級(jí)制度，單是放映制度方面就存在些許不合理。放映制度中規(guī)定了必須是35毫米膠片或者是高清攝像機(jī)拍攝的電影才能進(jìn)入院線系統(tǒng)，換言之，許多用DV機(jī)、16毫米膠片拍攝的電影無(wú)法公開放映。這對(duì)于投資不夠無(wú)法使用昂貴拍攝器材的劇組，以及堅(jiān)持粗糙畫質(zhì)風(fēng)格的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，是非常不公平的。

其次，當(dāng)下電影放映的操作模式當(dāng)中存在某種“法西斯性”。這種“法西斯性”是資本與行政權(quán)力“合謀”的結(jié)果。院線的放映場(chǎng)次是有限的，放映時(shí)間分為黃金檔與普通檔，院線會(huì)給“名導(dǎo)演”的“商業(yè)大片”安排更多的場(chǎng)次，并安排在黃金檔播出，對(duì)于類似《鋼的琴》的電影，院線的預(yù)設(shè)就是此類電影沒(méi)有觀眾，然后就安排在上午、下午等觀眾相對(duì)冷清的檔期，場(chǎng)次也不多，整個(gè)放映周期短。許多“小片”收不回制作成本。

不知道從什么時(shí)候開始，使用“商業(yè)大片”、“小成本制作”來(lái)命名電影成為了主流，在當(dāng)下中國(guó)電影的語(yǔ)境中，投資金額和票房收入越來(lái)越成為討論電影時(shí)必然出現(xiàn)的高頻詞匯。媒體津津樂(lè)道地說(shuō)著大片精致的畫面和場(chǎng)景、逼真的電腦特技、強(qiáng)大的明星陣容、豪華的首映式、不間斷炒作的花絮緋聞，自然還有不斷刷新歷史記錄的投資金額和票房收入。

此種市場(chǎng)引導(dǎo)有它非?？膳碌囊幻妫鼘㈦娪俺袚?dān)的文化功能導(dǎo)向休閑和娛樂(lè)。在這樣的文化功能邏輯下，力求真實(shí)的紀(jì)錄、嚴(yán)肅的思考和探討、厚重的歷史感，將在何處安放？此種將文藝導(dǎo)向娛樂(lè)與休閑的立場(chǎng)，是無(wú)知，抑或居心叵測(cè)？

鋼的琴讀后感 篇3

第一篇：電影鋼的琴觀后感電影鋼的琴觀后感

這部由張猛執(zhí)導(dǎo)的電影主要講述了一位父親為女兒的夢(mèng)想而努力工作，并召集朋友和兄弟一起做鋼琴的故事。電影中的男主角是靠著自己的小樂(lè)隊(duì)掙錢的，日子過(guò)得比較艱苦，他的老婆由于受不了這樣的日子跟有賣假藥的有錢的商人在一起過(guò)上了富裕的日子。然而，他老婆在跟他提出離婚后想把他們的女兒小元帶走，他老婆覺(jué)得小元跟著她會(huì)過(guò)上幸福的生活，能追求自己的**夢(mèng)想，這讓男主人公感到十分的不公與憤怒，他決心要與前妻爭(zhēng)奪女兒小元的撫養(yǎng)權(quán)。

當(dāng)他聽到女兒說(shuō)只要他有一架鋼琴，他就會(huì)和他住在一起時(shí)，他決定給女兒一架鋼琴。為此，他想方設(shè)法找朋友借錢，并與朋友勾結(jié)，幫他從學(xué)校偷鋼琴，但最終都以失敗告終。

正在男主人公發(fā)愁時(shí)，他在工廠里的圖書館里看到了一部講述如何制造鋼琴的**文獻(xiàn)。男主人公靈機(jī)一動(dòng)，決定要給女兒制作一臺(tái)鋼琴。由于鋼琴的制作是一個(gè)很大的工程，單靠一個(gè)人是無(wú)法完成的，所以他動(dòng)員了身邊所有可以動(dòng)員的朋友，邀請(qǐng)他們一起參軍作鋼琴。

然而，最終，主人公放棄了小元的撫養(yǎng)權(quán)，而小元卻彈著父親為她做的鋼琴。

整個(gè)故事主要以男主人公對(duì)女兒的父愛(ài)親情做主旋律，其中也插入了男人公與另一位人生知己女主人公之間的愛(ài)情故事，還有男主人公與兄弟們之間深厚的友誼與矛盾的友情故事，主副旋律交相織繪，人物性格鮮明生動(dòng)，語(yǔ)言幽默詼諧，不僅展現(xiàn)了在那個(gè)物資匱乏、人民生活艱辛的年代里，小人物們的樂(lè)觀、豁達(dá)、熱愛(ài)生活的精神也展現(xiàn)了他們之間的溫情與友愛(ài)，總體來(lái)說(shuō)還是一部好的電影。

第二篇：《鋼的琴》觀后感暖暖的溫情，瀟灑的人生——觀《鋼的琴》有感

電影《鋼的琴》故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代初，東北某重工業(yè)城市。原鋼廠工人陳桂林在下崗后，獨(dú)自拉起了一支樂(lè)隊(duì)，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業(yè)的營(yíng)生之中，生活勉強(qiáng)維持。他的妻子小菊離家出走，轉(zhuǎn)投了一個(gè)富有的假藥商人。

現(xiàn)在小菊的歸來(lái)，不僅是為了和桂林離婚，更是為了爭(zhēng)奪她獨(dú)生女小元的撫養(yǎng)權(quán)。桂林哀嘆失敗的命運(yùn)，所以她決心把女兒培養(yǎng)成鋼琴家。為了得到女兒，他籌錢買鋼琴。他甚至和女友淑嫻以及鋼鐵廠的好朋友一起去學(xué)校偷鋼琴。

當(dāng)所有的辦法都失敗后，桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的**文獻(xiàn)，于是叫上伙伴們?cè)谠缫哑茢〉膹S房中開始了手工制造鋼琴的征途。

可以說(shuō)這部電影給了我很溫暖的感覺(jué)，同時(shí)也讓我看到了一種瀟灑的生活。主人公陳桂林雖然并不富裕，甚至可以說(shuō)是窮困潦倒，但他的那份對(duì)于女兒的愛(ài)卻是實(shí)實(shí)在在令人感動(dòng)的。事實(shí)上，每一位家長(zhǎng)都對(duì)自己的孩子有這樣的期望，也就是希望自己的孩子能夠成才，比自己有更多的成就。他們可憐全世界的父母。他們就是這么說(shuō)的。

陳桂林想自己做鋼琴，因?yàn)樗I不起真正的鋼琴。這看似幼稚可笑，但卻是父親對(duì)女兒真摯感情的表達(dá)，讓人倍感溫暖。另一件讓我感動(dòng)的是是英雄的朋友們。剛開始的時(shí)候，我對(duì)他的那群狐朋狗友可以說(shuō)是沒(méi)有好感的，陳桂林向他們借錢，他們一個(gè)一個(gè)推三阻四，聽說(shuō)他要借錢，都跑得沒(méi)了影。

對(duì)他們改觀，是從他們加入到陳桂林的鋼琴大隊(duì)時(shí)開始的，盡管有的不是自愿，但要他們出力時(shí)，他們的工作卻是踏踏實(shí)實(shí)的，非常賣力。與此同時(shí)，我們可以看到，那些朋友也遇到了自己的困難，但鋼琴的制作工作一直進(jìn)行到最后。我還記得，為陳桂林鋼琴制造鐵殼的鋼廠老板要被公安局帶走調(diào)查。當(dāng)時(shí)，他平靜地對(duì)警察說(shuō)：

“等一會(huì)，看完鋼板有沒(méi)有磨砂，就跟你們走?！闭f(shuō)實(shí)話，看到這里，我是真的十分敬佩這位鋼廠老板，他的人格魅力在這一刻顯露無(wú)疑。我覺(jué)得陳桂林身邊有這樣的朋友，這輩子也不空虛。

說(shuō)到這些朋友，我們不得不談?wù)勲娪爸薪?jīng)常出現(xiàn)的畫面，主角陳桂林的派對(duì)和那些朋友。那些盡情喝酒的場(chǎng)景，那些在賣豬肉的面包車?yán)锟v情高歌的場(chǎng)景，那些一起翻圍墻的場(chǎng)景??著實(shí)讓我羨慕不已——真是一場(chǎng)瀟灑的人生。

誰(shuí)說(shuō)沒(méi)錢不快樂(lè)，辛苦工作真的很精彩，和朋友一起喝酒、唱歌，一起做一些傻事，總讓我想：這就是生活！有酸的，苦的，甜的和辣的。真是五彩繽紛，美不勝收。

盡管，電影的結(jié)局依舊讓人心酸，可是，不得不說(shuō)，這才是真真正正的生活，那個(gè)老煙囪的爆破，那群深深凝望的背影，那妻離子散的無(wú)奈??生活有那么多的不如意，可是生活還是要繼續(xù)。幸好，還有朋友在，幸好，還有知己在，幸好，生活中并不只有苦楚和無(wú)奈。

那個(gè)彈起來(lái)有著濃濃回聲的鋼琴，那并不算完美的琴音，這個(gè)拙劣而又完美的作品，讓我們永遠(yuǎn)銘記于心。

鋼的琴是暖的心。

第三篇：《鋼的琴》觀后感《鋼的琴》觀后感

在真正接觸到影片的主題之前，我一直以為《鋼的琴》是一部關(guān)于“心有多大，舞臺(tái)就有多大”的勵(lì)志電影，一個(gè)普通工人為了滿足女兒的**夢(mèng)想，用工廠廢料做了一架鋼琴，這個(gè)一個(gè)多么《生活空間》的情感奇觀故事啊，類似的題材還有農(nóng)民造飛機(jī)、村民拍電視劇等等。但是電影演到最后，這架鋼琴能否造出來(lái)，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已經(jīng)不重要了，重要的是在這個(gè)過(guò)程中，參與者們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中獲得了他們暗淡生活中的一抹夢(mèng)幻曙光，這架鋼琴如一臺(tái)時(shí)光機(jī)，引領(lǐng)他們重溫往日的溫暖和榮耀，這是這些被社會(huì)邊緣化的人群已經(jīng)忘卻很久的感覺(jué)了。

《鋼的琴》是在遼寧鞍山拍的，我的整個(gè)青春期也是在一個(gè)類似的東北重工業(yè)城市度過(guò)的，因此我曾親眼看著這些產(chǎn)業(yè)工人幾乎是一夜之間褪去了身上的榮光而變成歧路亡羊，他們最大程度地承受了改革的陣痛，卻不得不接受被時(shí)代拋棄的命運(yùn)。《鋼的琴》就是為他們拍的電影，與影片導(dǎo)演張猛的第一部作品《大耳朵有福》一樣，這里彌漫著一種頹廢的反勵(lì)志主題，但這反而讓我覺(jué)得熨帖。因?yàn)閷?duì)于這些由社會(huì)主人翁淪為弱勢(shì)群體的人來(lái)說(shuō)，下崗再就業(yè)的成功事跡離他們很遙遠(yuǎn)，“看成敗人生豪邁，只不過(guò)是從頭再來(lái)”的歌聲聽上去有點(diǎn)刺耳，只有觸手可及的困窘磨礪著他們的精神和肉體……《鋼的琴》沒(méi)有《耳朵大有?！纺敲唇^望，于是更像是一場(chǎng)有抑有揚(yáng)的春夢(mèng)，這樣的精神撫慰更能體現(xiàn)出一種實(shí)際的人文關(guān)懷，其功能就相當(dāng)于伴著苦哈哈的哥幾個(gè)喝一頓大酒，遙望一下當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)和志得意滿，然后回家睡個(gè)舒坦的囫圇覺(jué)，第二天起來(lái)各自繼續(xù)面對(duì)糟爛的生活……只有這些真正在困境中掙扎求存的人才知道這片刻的超脫對(duì)自己有多么重要，知道了這些才能真正讀懂當(dāng)他們高唱《懷念戰(zhàn)友》時(shí)臉上的忘我和陶醉，才會(huì)知道那兩個(gè)面臨拆毀的煙囪對(duì)于他們到底意味著什么，電影就是在為我們?cè)僭旌筒蹲竭@些轉(zhuǎn)瞬即逝的真實(shí)。

《鋼的琴》讓我想起了一些優(yōu)秀的東歐電影，如捷克的《柯利亞》、前南斯拉夫的《爸爸出差時(shí)》、《我與鐵托》等，都是用一個(gè)溫情的故事來(lái)折射社會(huì)巨變之下心理動(dòng)蕩，而且片中大量運(yùn)用前蘇聯(lián)和俄羅斯各個(gè)時(shí)期的流行歌曲作為配樂(lè)和有源**，更是突出了這種語(yǔ)境?？少F的是影片在涉及到有關(guān)懷舊的惆悵和現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈這些情緒處理時(shí)，避免了廉價(jià)的煽情，而是用黑色幽默的手段來(lái)化解掉影片本應(yīng)有的沉重和感傷，這一方面有利于觀眾始終以較為興奮的狀態(tài)接收信息，另方面也不至于讓黑暗和消極內(nèi)容影響到影片過(guò)審，面對(duì)目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現(xiàn)出一種通俗而不媚俗的智慧。特別是影片的兩位主演王千源和秦海璐，展現(xiàn)了人物應(yīng)有的極其精準(zhǔn)的生存狀態(tài)。

10繼電黃標(biāo)榮67261

第四篇：鋼的琴觀后感鋼的琴觀后感

看完這部電影后我的第一感覺(jué)是：他們都是天才！在有是，人的此生有那么幾個(gè)朋友不算白活，值得！

真真就是沒(méi)有想不到只有做不到，敢想敢做才是王道。在那個(gè)時(shí)代正是新舊交替的年代，金錢至上帶來(lái)的實(shí)用主義很快代替了精神至上的理想主義，但是不管哪個(gè)主義，都要敢想敢做。小菊跟那個(gè)買假藥的，發(fā)了，那賣假藥也是敢想敢做的表現(xiàn)。

當(dāng)然還有那個(gè)時(shí)代背景的允許，偉人鄧小平曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，不管白貓還是黑貓，抓到老鼠就是好貓，這句來(lái)自偉人的言論，無(wú)疑是某種默認(rèn)，***，正是因?yàn)榈玫搅四J(rèn)，改革開放才得以順利進(jìn)行。陳桂林想把小元培養(yǎng)成鋼琴家，再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子家庭特有的文藝氣息，學(xué)畫畫，唱歌，彈琴成為了物質(zhì)匱乏下的理想追求。而陳桂林則代表這一種精神文明的敢想敢做。

造一架鋼琴，我想說(shuō)真虧他想得出來(lái)，但人家不但想到而且做到了，而且還是一架“鋼”的琴。從中我的想法是，大師都在人間，那時(shí)代遍地都是大師級(jí)的人物啊。但是要敢想敢做才能成就大師，現(xiàn)實(shí)生活中有太多的感想不敢做啊。

再有就是友誼。正應(yīng)為陳桂林有那么一班好朋友好兄弟的無(wú)常幫助，他的敢想敢做才能成真。所謂人多力量大就是這樣了。

這樣的友誼是讓人羨慕的。在當(dāng)代，出了校園后，誰(shuí)敢說(shuō)交朋友不是為了眼前的利益或?qū)?lái)的利益，是為了多一條出入，不講求利益的友誼都是讓人尊敬的。

這就是我淺顯的兩個(gè)觀后感。

第五篇：《鋼的琴》觀后感《鋼的琴》的票房迷

“到現(xiàn)在，《鋼的琴》只拿到400萬(wàn)的票房，只能證明：所謂的影評(píng)人、交口派、**口碑……都是浮云?！逼鋵?shí)作為第三方統(tǒng)計(jì)的藝恩，對(duì)外公布的票房數(shù)據(jù)是270萬(wàn)。

這一聲嘆息，收到各方人士的反應(yīng)。

以影評(píng)人為代表的交口派們，無(wú)人應(yīng)聲。

**口碑派代表說(shuō)：“沒(méi)有這些口碑，這**肯定連院線都進(jìn)不了！”

某影院經(jīng)理說(shuō)：“這種片排了場(chǎng)次也肯定沒(méi)人看！”追問(wèn)之下，才發(fā)現(xiàn)，這位朋友根本沒(méi)看過(guò)這片，就已經(jīng)把它打入冷宮。

某廣電集團(tuán)的朋友在一旁笑：“別抱怨人家影院經(jīng)理不排片，就是我自己到電影院，看著海報(bào)上那兩張苦瓜臉，也沒(méi)興趣買票去看。”

那天，還收到另外某影視公司朋友的私信，把這**的發(fā)行罵得體無(wú)完膚。

今年上海電影節(jié)，我和這位朋友坐在第一排，仰著脖子，在上海影城不足百人的影廳里看完這部電影?？吹街型?，朋友兩三次都樂(lè)呵呵地湊過(guò)來(lái)說(shuō)：“我喜歡這片兒”。

這個(gè)小影廳的走道臺(tái)階上也擠滿了人，每隔幾分鐘，就有人發(fā)出爆笑聲。導(dǎo)演張猛就坐在地上，他都不記得這是第一百零幾次看《鋼的琴》。

毫無(wú)疑問(wèn)，這是2014年，我看過(guò)最好的一部國(guó)產(chǎn)片。它用更輕松、幽默的方式，講述一個(gè)逝去階層的悲憫情懷和失落——重要的是，生活還要

繼續(xù)。在此之前，張猛沒(méi)看過(guò)南斯拉夫?qū)а輲?kù)斯圖里卡的電影，他們都有驚人的相似，用熱情、狂歡來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)的殘酷、生活的顛簸。

其實(shí)，《鋼的琴》更像是一部商業(yè)片。有一個(gè)緊湊的故事、貌似輕松、幽默的敘述方式，導(dǎo)演張猛曾經(jīng)給趙本山寫春晚小品，語(yǔ)言和喜劇功底都很扎實(shí)；還有不斷插入的歌舞場(chǎng)面，超現(xiàn)實(shí)也罷、諷刺也吧，能讓黯淡現(xiàn)實(shí)生活，立馬活色生香。

這個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)在晚上10點(diǎn)檔、翹蘭花指的電視劇演員王千源，拿到了第一個(gè)國(guó)際影帝獎(jiǎng)。該片也是上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投會(huì)的獲獎(jiǎng)項(xiàng)目，于是乎，《鋼的琴》就被披上了文藝片的包裝外衣。

它的誕生過(guò)程，免不了有文藝片導(dǎo)演的各種艱難掙扎史。張猛36歲，比寧浩大2歲，就讀北京電影學(xué)院舞美系。畢業(yè)后，回到老家，在遼寧電視臺(tái)混過(guò)，在本山傳媒拍過(guò)廣告、當(dāng)過(guò)編劇，最后混到了副總裁。

但這個(gè)年輕人一心想拍電影，2014年，他的第一部《耳朵大有?！?，只用了300萬(wàn)人民幣，范偉演了一個(gè)東北下崗工人的一天的生活。

《耳朵大有福》的好口碑，并沒(méi)有給張猛的第二部電影《鋼的琴》帶來(lái)多少便利。他拿著上海國(guó)際電影節(jié)給的30萬(wàn)獎(jiǎng)金、韓國(guó)方面提供的50萬(wàn)后期制作費(fèi)，拉著秦海璐、王千源，就在東北紅旗拖拉機(jī)廠開機(jī)了。開機(jī)2周后，大家才知道，劇組的賬上只剩下47塊錢。

鋼的琴讀后感 篇4

這是個(gè)怎樣的年代——兩根煙囪的倒塌沒(méi)有激起人們心中的斗志，而卻是在大伙開著車去找讓胖頭女兒懷孕了卻不肯承認(rèn)的“負(fù)心人”時(shí)，才發(fā)現(xiàn)《咱們工人有力量》的歌很久很久沒(méi)有聽到了。破舊卻讓人熟悉的電影院拉近了我和這個(gè)年代的距離。小時(shí)候，在那樣的電影院里看電影時(shí)，從來(lái)沒(méi)想過(guò)它曾有過(guò)怎樣一個(gè)輝煌而后卻又蒼涼的歷程。

凄涼，卻不凄涼，在殘酷無(wú)助中透露出些許悲涼。。然后就是這樣，主人公還是丟了愛(ài)情，失去了父親，分離了女兒。

鋼琴最終還是被造了出來(lái)，女兒彈奏著最簡(jiǎn)單的曲譜結(jié)束了全劇。

我覺(jué)得立在那里的主人公是個(gè)站士——站著的斗士。他抵擋住了國(guó)企改制的巨變浪潮，拉著手風(fēng)琴優(yōu)雅地站著，為他一家人的溫飽而戰(zhàn)；他抵抗住了制造鋼琴的困難險(xiǎn)阻，小心卻又自信地站著，為實(shí)現(xiàn)女兒和他的夢(mèng)而戰(zhàn)；他抵擋住了女兒離開的猛烈沖擊，無(wú)奈、心疼卻又祝福地站著，為他真心的愛(ài)而戰(zhàn)。

這簡(jiǎn)單的電影，重現(xiàn)了古老的煙囪、破舊的廠房、殘酷的下崗、經(jīng)典的**歌、失落的包工頭、不卑不亢的父親、埋在機(jī)床里的文藝夢(mèng)以及底層的、窮途末路似的智慧......帶給我的，是不簡(jiǎn)單的回味，無(wú)窮。

鋼的琴讀后感 篇5

《鋼的琴》是由張猛導(dǎo)演，、秦海璐、張申英、周逵主演的一部荒誕寫實(shí)主義的黑色幽默風(fēng)文藝影片。與周星馳的無(wú)厘頭喜劇風(fēng)的表達(dá)方式不同，周的表現(xiàn)手法在于劇情的無(wú)厘頭反轉(zhuǎn)及夸張的表達(dá)，張的幽默在于臺(tái)詞及音樂(lè)的包裝渲染。

該片主線是：鋼鐵廠退休工人陳桂林與妻子小菊離婚，兩人爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)。女兒熱愛(ài)音樂(lè)與鋼琴，說(shuō)：誰(shuí)給她買鋼琴，她就跟誰(shuí)。該片由：女兒學(xué)琴————陳為女兒用紙做琴—————借錢買琴————偷琴————造鋼琴，逐步展開。

輔線是：陳桂林與女友淑嫻（秦海璐飾）的愛(ài)情故事；胖頭與快手友情的破冰；汪工為保住鋼鐵廠煙囪而做的種種。破舊的鋼鐵廠，銹跡斑斑的建筑，撲面而來(lái)的年代感。懷舊的色調(diào)帶來(lái)視覺(jué)的渲染，營(yíng)造出專屬于小人物的溫情與悲壯。

以俄羅斯音樂(lè)為主背景樂(lè)，將濃濃的年代感表現(xiàn)的淋漓盡致，導(dǎo)演開創(chuàng)性的將悲傷的劇情用激昂的俄羅斯音樂(lè)來(lái)黑色幽默化處理，使悲傷不再絕望反而變成一種釋然。有人疑惑：為什么整部電影音樂(lè)主體是俄羅斯音樂(lè)？ 這是因?yàn)樵谛轮袊?guó)建設(shè)初期，中蘇（俄羅斯前身）關(guān)系處于蜜月期蘇聯(lián)派了大量技術(shù)人員來(lái)中進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)，幫助新中國(guó)重工業(yè)的發(fā)展。當(dāng)時(shí)，人民對(duì)蘇聯(lián)普遍好感政府還開設(shè)俄語(yǔ)課程，以此來(lái)促進(jìn)兩國(guó)交流與人才的流通。張猛以俄羅斯音樂(lè)為主體，不僅展現(xiàn)了那個(gè)年代俄羅斯對(duì)于新中國(guó)建設(shè)所存在的巨大影響力，更因音樂(lè)無(wú)國(guó)界，情感上極易產(chǎn)生同悲共喜的共鳴，增強(qiáng)了影片的文藝質(zhì)感極大地提升了影片的欣賞價(jià)值。

“你要讓那兩根煙囪不被炸，那你就要讓人看到那不是兩根煙囪，這是兩根金條……。你哪怕弄成抽象的兩根筷子呢，那也是一個(gè)亮麗的風(fēng)景線啊”（陳對(duì)汪工說(shuō)）

“當(dāng)有一天，聽說(shuō)他要走時(shí)，我才意識(shí)到：原來(lái)他一直在我身邊”（汪工）

影片的臺(tái)詞堪稱精品，大道理從小人物口中以或幽默或通俗的方式講出，不僅能讓普通觀眾有醍醐灌頂?shù)耐笍馗?，更能讓專業(yè)影評(píng)人和思想深度足夠的觀影者細(xì)細(xì)玩味兒文字活躍思想，與影片進(jìn)行思想上的交流切磋。

影片催淚的幾段情：親情篇：陳桂林為了圓女兒的鋼琴夢(mèng)，和朋友們排除萬(wàn)難的制造出一架鋼結(jié)構(gòu)的鋼琴；愛(ài)情篇：淑嫻對(duì)陳桂林說(shuō)：“你去偷琴我給你把風(fēng)，你去買琴我給你墊錢，你整一幫人來(lái)給你做鋼琴，我好好的歌我不去唱，在這個(gè)破廠子里頭陪你瞎耽誤工夫，還得給你們整飯吃”；友情篇：季哥為幫助陳桂林完成荒誕的造琴夢(mèng)，撇下自己的賣廢鋼鐵事業(yè)，全心全意扎根廢棄的鋼鐵廠。隨后，季哥因賄賂而被警察帶走盤問(wèn)，臨行之前，他不慌不忙的去查看造鋼琴的沙盤是否成型，向陳妥善交代后才隨著警察離開。

個(gè)人覺(jué)得影片中最有特色的一段是胖頭的女兒被人搞大肚子，陳 淑 胖頭 快手等一幫人或騎車或開車的陪他去找那小子算賬。幽默，壯觀，韻味兒十足，看著特帶感。

影片的結(jié)尾算是皆大歡喜吧，陳桂林放下了自己的執(zhí)念，同時(shí)也救贖了兩個(gè)女人。

為了給孩子更好的教育，尊重孩子的意愿，他告訴小菊：“女兒你帶走吧！”小菊順利拿到孩子的撫養(yǎng)權(quán)；處理好家務(wù)事后，陳對(duì)淑嫻說(shuō)：“我可以娶你了！”

全片在女兒坐于父親他們做出來(lái)的鋼琴前，嫻熟的彈奏著俄羅斯歌曲《討厭的啄木鳥》中收尾。

鋼的琴讀后感 篇6

在音樂(lè)上一直是個(gè)“白癡”，但是，這并不會(huì)成為我理解本片的障礙。甚至有的時(shí)候還會(huì)隨著音樂(lè)的節(jié)奏而動(dòng)，或許，這就是音樂(lè)的魅力，就像1900從沒(méi)接觸過(guò)鋼琴卻會(huì)演奏出如此美妙的音樂(lè)一樣。

生在海上，長(zhǎng)在海上，死在海上，這就是1900的一生。他從未離開過(guò)船半步，從未踏上陸地，雖然，愛(ài)情的力量曾經(jīng)讓他心動(dòng)……但是，他最終選擇了回來(lái)，回到這屬于他的甲板上，因?yàn)樗粚儆谶@世界，這世界不屬于他。

當(dāng)看到1900走到樓梯一半又回來(lái)時(shí)，我懸著的一顆心放下了。說(shuō)真的，我還是很高興的。世界不屬于她的，又何必勉強(qiáng)呢？船上他很孤獨(dú)，但起碼他還有鋼琴，還有一個(gè)演繹自己心中音樂(lè)的環(huán)境。當(dāng)他一踏上陸地，他或許將更孤獨(dú)。鋼琴還有，沒(méi)錯(cuò)，但，那是上帝的。

多走幾步，到陸地上去，他或許真的會(huì)像他朋友所說(shuō)的那樣獲得成功，因?yàn)樗心敲春玫奶熨x。但他選擇“浪費(fèi)”上帝的禮物，因?yàn)?，那是……?/p>

很好的一部電影，看完后感觸頗深，奈何筆拙，只能將內(nèi)心的感受表達(dá)至此……

鋼的琴讀后感 篇7

九十年代北方的重工業(yè)城市，破舊的鋼鐵廠，蕭瑟的街道，黃昏時(shí)緩緩開過(guò)的火車，甚至是那兩個(gè)陪伴了幾代人、一直豎立著的、不停往外排煙的煙囪都在無(wú)時(shí)無(wú)刻的渲染著一種衰敗落魄的氛圍。故事以葬禮開頭，以小元彈著陳桂林做出來(lái)的鋼的琴結(jié)束，發(fā)生在萬(wàn)物凋零的冬季。整個(gè)影片和這個(gè)落魄的城市一樣低沉，為數(shù)不多的笑點(diǎn)都讓人隱隱地透著點(diǎn)心酸。

看完《鋼的琴》后，對(duì)陳桂林的印象是驚訝的。他會(huì)彈琴，雖然自己沒(méi)有條件，也在盡力滿足女兒小元的興趣愛(ài)好；在所有人都在簽字反對(duì)炸煙囪的時(shí)候，他能獨(dú)辟蹊徑，想出一個(gè)看似不可思議卻又貌似可行的辦法，盡管到最后煙囪還是沒(méi)能留下；在四處借錢碰壁之后，他在圖書館查閱書籍，召集好友，決定自己做出一臺(tái)鋼琴，讓女兒留在自己身邊。作為一名上世紀(jì)九十年代的下崗工人，他給人的感覺(jué)是成熟，先進(jìn)，前衛(wèi)并且敢想敢做的，與同時(shí)代的其他工人是不同的。

電影中陳桂林帶著女兒在朋友家練琴，被幾位女老師嚴(yán)令禁止。身為老師，卻不能理解一個(gè)孩子對(duì)鋼琴的熱愛(ài)和一個(gè)父親對(duì)女兒的父愛(ài)；身為女兒，卻對(duì)愛(ài)她的父親說(shuō)誰(shuí)給她買琴就跟誰(shuí)這樣的話。

偷琴失敗后，陳桂林在黑暗中、燈光下、抽著煙、飄著雪、彈鋼琴。那好像是陳桂林的最后一絲希望破滅后的心理狀態(tài)，他沒(méi)錢也沒(méi)辦法給小元一架鋼琴。

小元親媽來(lái)看小元，給小元買了很多東西，小元問(wèn)他怎么想的時(shí)候，陳桂林激動(dòng)到把小元趕出去并且把之前自己用木板做的鋼琴都推翻踢毀。此時(shí)的陳桂林該是在生氣小元的要求，更氣憤自己的無(wú)能為力。

……

這些情節(jié)都能夠讓觀眾輕易的感受到陳桂林對(duì)女兒的愛(ài)，為了留下小元而做出的努力。

影片里對(duì)城市環(huán)境的鏡頭的刻畫也毫不吝嗇，一群人在倒塌的樓房上、臟亂的鋼廠里、枯黃的早木中忙活著自己的事情，反襯出在這個(gè)大時(shí)代下的小人物們有條不紊地做著自己不平凡的事情，而讓人生出一種敬佩的感情。最后鋼琴成功造出來(lái)了，陳桂林卻主動(dòng)放棄了小元的撫養(yǎng)權(quán)，而那兩根煙囪，最終也還是沒(méi)能留下來(lái)。結(jié)局或許是悲傷的，但是從整個(gè)電影的基調(diào)來(lái)看，這樣的結(jié)尾又不讓人覺(jué)得意外而且容易讓人接受。

也許對(duì)陳桂林來(lái)說(shuō)，套用汪工說(shuō)的話：如果我們成功，他將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，他將會(huì)成為一段美好的記憶！

鋼的琴讀后感 篇8

總會(huì)有一部或幾部電影觸動(dòng)我們的一根神經(jīng)，看了之后會(huì)有寫東西的沖動(dòng)！

這部小成本電影在商業(yè)宣傳上沒(méi)有炒作，沒(méi)有演員，沒(méi)有手腕，沒(méi)有視覺(jué)沖擊和感官刺激，其主題與以往以父子關(guān)系和父女關(guān)系為主題的電影相似。

電影里的一切都那么簡(jiǎn)單，只有鋼架才是最復(fù)雜的，因?yàn)樗休d的東西最多，不制是美麗**！

它承載著父女之愛(ài)，一個(gè)深愛(ài)自己女兒的父親，在這個(gè)物質(zhì)化嚴(yán)重的社會(huì)里，他可能不知道什么“窮養(yǎng)兒子富養(yǎng)女”，只知道“用心”養(yǎng)！他的壯舉有點(diǎn)滑稽，但我們無(wú)權(quán)嘲笑他。

它承載著對(duì)生活的熱愛(ài)之情，“成功了，就是一道風(fēng)景，失敗了，就是美好回憶！”這些句子都把生活描繪的非常真實(shí)。

但是，《鋼的琴》好像也在調(diào)侃些什么，在中國(guó)，藝術(shù)是不值錢的？！鋼琴做好了，女兒還是走了！只有這樣的結(jié)局才是時(shí)候，如果女兒留下來(lái)，那就是藝術(shù)！

鋼的琴讀后感 篇9

所以，與其說(shuō)《鋼的琴》是一個(gè)講述小人物勵(lì)志故事，倒不如說(shuō)它是對(duì)于中國(guó)一個(gè)特定時(shí)代結(jié)束的告別和懷念。通過(guò)一批底層工人階級(jí)的言行，我們可以看出他們對(duì)中國(guó)民生的起起落落是淡定的，對(duì)中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的迅速變化是無(wú)奈的。

陳桂林，一個(gè)曾經(jīng)的無(wú)上光榮的工人階級(jí)，一個(gè)依然有樸素夢(mèng)想的技術(shù)工人，一個(gè)失去組織依托的底層勞動(dòng)人民，一個(gè)孩子的父親，一個(gè)失去老婆的男人，一個(gè)有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期最具代表性的人物縮影。他集中論述了激情重工業(yè)時(shí)代中國(guó)工人的一些突出特點(diǎn)：技術(shù)過(guò)硬、踏實(shí)勤勞、生活貧寒、粗獷豪放。

這些特點(diǎn)曾經(jīng)在半個(gè)世紀(jì)中，成為國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)的精神基石，也是這些特點(diǎn)在改革浪潮席卷而來(lái)之時(shí)，讓他們一度感到茫然無(wú)助和無(wú)所適從。他們很現(xiàn)實(shí)，幾十年甘之如飴地圍繞著某個(gè)重工業(yè)據(jù)點(diǎn)，辛勞工作、娶妻生子，繁衍后代；他們又很不現(xiàn)實(shí)，經(jīng)?；匚吨鵀闀r(shí)代所不容的過(guò)去，這卻也是他們頑強(qiáng)生存的精神源泉。

影片中，兩座煙囪倒塌，說(shuō)明以蘇聯(lián)為代表的社會(huì)主義集中模式的崩潰。中國(guó)改革開放進(jìn)入質(zhì)變階段，中國(guó)價(jià)值觀發(fā)生顛覆性變化。是中國(guó)，一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，另一個(gè)時(shí)代的開始。他造了鋼琴，放棄了女兒，看到煙囪爆炸，然后娶了另一個(gè)女人。陳開始了另一種生活。

影片以另一種淡漠而明快的結(jié)局告訴觀眾，這就是生活，有時(shí)并不把人的意志當(dāng)作一種轉(zhuǎn)移。但曾經(jīng)代表社會(huì)中堅(jiān)力量的陳桂林，仍然有辦法，必須有辦法。所以，影片又用一種特別的方式表現(xiàn)出希望。

那就是，陳桂林對(duì)于女兒小元的培養(yǎng)。小元的身上肩負(fù)著的是工人階級(jí)的希望和夢(mèng)想，所以“造琴”成為一種心照不宣的約定，成為喚醒他們心中沉睡已久的激情的契機(jī)，成為他們捍衛(wèi)自己尊嚴(yán)，爭(zhēng)奪表演舞臺(tái)的一次奮爭(zhēng)。它把一個(gè)關(guān)于婚姻解體和孩子奮斗的平凡故事，變成一群失意的工人用激情重振輝煌的魔術(shù)舞蹈。

他們以一種顛覆常態(tài)和邏輯的方式進(jìn)行了一次重歸夢(mèng)想的集體行動(dòng)。

鋼鐵柔情。影片將兩個(gè)根本不相關(guān)的的事物通過(guò)爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)而糅合在一起。在《鋼的琴》里，除了“物態(tài)”的鋼鐵之外，我們似乎還能看到“情態(tài)”的鋼鐵。

陳桂林瀕臨破碎的家庭和充滿感情的生活，“鋼”的“琴”則直接地將物質(zhì)與精神做了完美地連接，將堅(jiān)硬冰冷的鋼鐵直接變成了灼熱如鋼水的“詩(shī)”。

這部鋼制的鋼琴到底代表什么？首先它是陳桂林送給女兒的禮物，代表著一個(gè)普通父親對(duì)子女的愛(ài)；它是陳桂林和他的一群朋友制造出來(lái)的，是一群工人智慧和勞動(dòng)的結(jié)晶；它是一件工業(yè)產(chǎn)物，是在這樣一個(gè)時(shí)代背景下本不可能出現(xiàn)的東西，它就仿佛是一臺(tái)時(shí)光機(jī)器，從那本已遠(yuǎn)去的年代過(guò)來(lái)，將這群失意的工人帶回他們意氣風(fēng)發(fā)的年代，讓他們重溫當(dāng)年的輝煌。

影片以小見(jiàn)大，見(jiàn)微知著，它用一種幽默方式講述著并不幽默的中國(guó)故事。更重要的是，這是一個(gè)關(guān)于中國(guó)人的真實(shí)故事。這是一個(gè)關(guān)于被進(jìn)步時(shí)代拋棄的人們的故事，他們用自己的方式為他人付出并實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，一個(gè)新時(shí)代的開始，一個(gè)特定時(shí)代結(jié)束的告別和紀(jì)念的故事。

鋼的琴讀后感 篇10

《鋼的琴》觀后感

《鋼的琴》講訴了一個(gè)被妻子拋棄的丈夫，見(jiàn)到傍上賣假藥商人的妻子“衣錦還鄉(xiāng)”，倆人協(xié)議離婚。

丈夫一直獨(dú)立撫養(yǎng)的女兒成了兩人爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。他們決定誰(shuí)能給女兒買鋼琴，誰(shuí)能和女兒住在一起。

貧窮的丈夫開始想辦法，找到幾個(gè)哥們，一開始想借錢買，不成；再來(lái)，偷琴，也失敗；

最后，丈夫讓哥們幫忙一起造一架鋼琴……

可最后，鋼琴造成了，丈夫還是放棄了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，因?yàn)樗床坏阶约撼虽撉?，還能帶給孩子什么美好的未來(lái)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)殘酷的壓得他不得不放棄親情。

這個(gè)故事，簡(jiǎn)單明晰。

一開始，我們可能認(rèn)為這是一個(gè)家庭故事。

但最后，我似乎看到了作者的善意。

廢舊的“老工業(yè)基地”以一種頹廢的畫面出現(xiàn)，很美，很凄美……

那“老舊的煉鋼廠”被斑駁的大門關(guān)在身后，“老舊的煙囪”在炮聲中灰飛煙滅……這個(gè)時(shí)候，觀眾可能開始感覺(jué)到，

影片想表現(xiàn)的，不僅僅那個(gè)失去“孩子”的父親的心情。

這里，我要提一個(gè)詞匯——下崗工人，他們可以說(shuō)是被“拋棄”的人。就像電影里的舊工廠和煙囪一樣，他們都是廢棄的部分。

但劇中一句沒(méi)提“下崗工人”“破產(chǎn)企業(yè)”。這當(dāng)然是為了避免雷區(qū)……說(shuō)句套話，大家懂的。

重點(diǎn)是，在制造“鋼的琴”的過(guò)程中，每個(gè)看似“無(wú)用”的人，都展現(xiàn)了精湛的技術(shù)，這些平日里看似吊兒郎當(dāng)，掙扎在社會(huì)底層的“貧民”，

在他們?cè)瓉?lái)的崗位上展現(xiàn)了“優(yōu)秀”的一面。

觀眾開始動(dòng)容，鋼琴是多么復(fù)雜的樂(lè)器，幾個(gè)看似“游手好閑”的工人，居然制造成功，并在小姑娘手中彈奏出優(yōu)美的樂(lè)曲……

也許有些人開始明白這個(gè)故事不僅僅是關(guān)于家庭、友誼和愛(ài)情的。

作為鞍山人，我知道東北地區(qū)是最下崗的地區(qū)。下崗職工面對(duì)的何止是妻離子散？

他們有的年過(guò)半百，有的把最燦爛的青春放在崗位上，青春離他們而去，工作離他們而去，有的家庭破碎，有的晚年生活無(wú)奈

你知道，他們并不比在任何城市同一職位工作的人差。

《鋼的琴》中造鋼琴的這一小團(tuán)體，代表著被這個(gè)時(shí)代，被這個(gè)社會(huì)拋棄的老工業(yè)基地，他們個(gè)個(gè)技術(shù)精湛，但卻無(wú)用武之地。

他們面臨著日益瘋狂的世界開始困惑；

他們開始擔(dān)心無(wú)法負(fù)擔(dān)子女的未來(lái)；

這就是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，這就是本片表現(xiàn)出的最殘酷的地方——當(dāng)人們毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下被一把推出輝煌的過(guò)去，踉踉蹌蹌地摔倒在尷尬的現(xiàn)實(shí)塵埃中……

在《鋼的琴》里，誠(chéng)實(shí)的工作，勞動(dòng)，拼命的對(duì)子女付出，卻無(wú)法得到一個(gè)幸福的家庭。雖然影片也描寫了創(chuàng)業(yè)和再就業(yè)的人物，但仍掩蓋不住一絲諷刺。

當(dāng)他們掙扎生存，一身疲憊的時(shí)候，卻忽然發(fā)現(xiàn)，自己永遠(yuǎn)無(wú)法追趕上“一個(gè)賣假藥”的無(wú)良商販……

這不僅是我們這個(gè)時(shí)代的悲哀，也是每個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的悲哀。我們無(wú)法避免，只有硬著頭皮挺住，并想辦法迎接下一輪的考驗(yàn)。

而《鋼的琴》中，年幼的女兒，這個(gè)“下一代”的代表人物，整片中都是“沉默的”，“早熟的”,“利己主義的”。最后，她拋棄了可憐的下崗父親，跟著嫁給毒販的母親。

這暗示著我們的教育失敗了，我們的愛(ài)之道失敗了，我們的下一代正朝著危險(xiǎn)的方向前進(jìn)

《鋼的琴》高就高在，用一個(gè)面，折射出很深的社會(huì)問(wèn)題。這個(gè)劇本某種程度是在“政策”的鐐銬下，諷刺當(dāng)下的社會(huì)。

鋼的琴讀后感 篇11

閑來(lái)無(wú)事整理一下電腦，看到一個(gè)幾年前的電影《鋼的琴》，已經(jīng)忘記劇情了，拖著鼠標(biāo)快進(jìn)的了解一下，影片中有秦海璐出演的，出于對(duì)她的喜歡于是又重溫了一遍。

在劇中，小元的母親找到一個(gè)賣假藥的有錢人結(jié)婚。她想給小元一個(gè)更好的環(huán)境，把她帶走。小元的父親想把她培養(yǎng)成鋼琴家。因生活條件所限沒(méi)有辦法給小元買鋼琴，在多方想辦法后，決定給小元做一架鋼琴，召集了自己所有的朋友，義無(wú)反顧，想做木架鋼琴，卻因木料所限而改做鋼架鋼琴，從琴弦到琴鍵，自己和一位鋼琴?gòu)S的工程師研究蘇聯(lián)文獻(xiàn)，雖中間有些許曲折，但最后還是成功的做出一架鋼琴，在影片的最后，當(dāng)那架浸透著所有人希望和汗水的鋼琴慢慢由破舊的工廠中移動(dòng)出來(lái)時(shí)，桂林拿著一把破舊的小椅子，放在鋼琴前，對(duì)小元說(shuō)：”來(lái)，試試。

”破舊的凳子、破敗的工廠、一架純鋼制的”鋼”琴，如果你的父母將這些擺在你的面前，你是會(huì)開心的坐在上面彈奏一曲自己最擅長(zhǎng)的**，還是一臉嫌棄的走開，告訴父母自己同學(xué)家的鋼琴并不是這個(gè)樣子的？在這個(gè)時(shí)代，很多人忘了吃苦，忘了汗水和經(jīng)濟(jì)，只知道名牌，享受和浪費(fèi)。在拿出自己送給小元的禮物時(shí)，桂林臉上并沒(méi)有送給女兒禮物時(shí)的驕傲感，更多的是沉淀、是滄桑，還有一絲訣別，小元用那架無(wú)論是聲音還是外形并沒(méi)有很出色的鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)，桂林臉上終于出現(xiàn)些許動(dòng)容，在我聽來(lái)盡管聲音并不十分悠揚(yáng)，但那鋼琴聲會(huì)使人永遠(yuǎn)銘記。

小元是幸福的，雖未得到一架正規(guī)德國(guó)制造的鋼琴，卻可以收到童年最珍貴的禮物，試想在我們小時(shí)候，有誰(shuí)收到過(guò)父母親手制作的禮物，并且又是如此貴重，這架鋼琴細(xì)節(jié)上可能并不精致，但它卻永遠(yuǎn)留存在**揚(yáng)起時(shí)在場(chǎng)所有人的心中。桂林是成功的，他雖然沒(méi)有錢，但是卻有著一幫鐵哥們，無(wú)論是偷琴還是造琴都跟著他義無(wú)反顧，他夠義氣、夠敞亮、夠朋友！

這部影片當(dāng)年他它打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，影片中不時(shí)想起悠揚(yáng)的**，讓觀眾感受到在煉鋼廠這樣一個(gè)純工業(yè)化的地方也有**家、歌唱家、手藝人，可以說(shuō)是人才輩出，任何人都擁有發(fā)展自己潛能的機(jī)會(huì)。人在衣食無(wú)憂時(shí)只把興趣當(dāng)愛(ài)好，閑時(shí)拿出來(lái)玩玩，只有在走投無(wú)路時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)興趣能成為飯碗。無(wú)論身處何地都有追逐夢(mèng)想的權(quán)利，身處泥淖，我依舊有像百合一樣高潔的人格，身處城堡，我依舊也不會(huì)荒廢人生，人生要過(guò)的充實(shí)一些，人生最可悲的事情莫過(guò)于心靈上的空虛、無(wú)歸屬感，需要依靠外物填補(bǔ)自己內(nèi)心，挨過(guò)時(shí)間。

鋼的琴讀后感 篇12

鋼的琴》觀后感]《鋼的琴》觀后感

企業(yè)沒(méi)了，各自奔自己的生活，出外打工的妻子已事實(shí)上離異了，桂林他們搞個(gè)小樂(lè)隊(duì)，掙點(diǎn)錢生活，《鋼的琴》觀后感。

當(dāng)國(guó)有企業(yè)破產(chǎn)或私有化時(shí)，失去組織的產(chǎn)業(yè)工人就成了失去根基的人。他們的生活條件和精神狀況都不健康。它不同與知識(shí)分子。知識(shí)分子不靠集體化、組織化工作。當(dāng)然，大企業(yè)的科技工作者，比如這部電影中的汪工，是不同的。從事靜謐工作的知識(shí)分子，加上他們豐富的修養(yǎng)和精神生活，會(huì)感到孤獨(dú)。

充滿激情和集體主義的工業(yè)工人需要朋友和集體主義。當(dāng)工人離開集體，他們沒(méi)精打采。有的去殺豬，有的搞過(guò)撬門壓鎖后配鑰匙，有的給葬禮演唱、伴奏，有的到賭場(chǎng)作弊，有的去理發(fā)，有的閑在家。

妻子回來(lái)辦離婚，要把女兒帶走?？釔?ài)鋼琴的女兒說(shuō)，誰(shuí)買鋼琴跟誰(shuí)。桂林借錢，朋友們都困難，不成。

偷鋼琴，被抓了，幸好，偷學(xué)校不追。最后，原來(lái)鑄造廠的技術(shù)人員，借鑒汪工程師的經(jīng)驗(yàn)，想造一架鋼琴。工廠承包給個(gè)人挖廢鋼鐵，季哥承包了一片廠區(qū)，他們就在季哥承包的廠區(qū)工作，觀后感《《鋼的琴》觀后感》。

◆分享好東西◆車間里長(zhǎng)了一棵小樹，但他們必須工作。

因?yàn)槟静牟粔?，懂鋼的工人決定做鋼琴。汪工畫了圖紙，胖頭和配鑰匙的做螺絲，姐夫做木工，抗美和女友淑嫻做飯，季哥做翻砂鑄造。大家有有了激情，有了產(chǎn)業(yè)工人的精氣神。

工廠的煙囪炸了，人們依依惜別，但鋼的琴造出來(lái)了，用工業(yè)化方式造出來(lái)了。他們的生命又有了意義和光明。

據(jù)我觀察，到私企工作的工人，不可能有國(guó)企工人那樣的主人感，那種對(duì)企業(yè)的歸屬感，那種工人階級(jí)的自豪感。這在電視劇《我們的八十年代》等作品里，也有很好的表現(xiàn)。沒(méi)有這樣的基礎(chǔ)，就沒(méi)有這樣的精神。

農(nóng)民也成為非主人的一群。工農(nóng)的非主體性已經(jīng)成為整個(gè)社會(huì)急劇惡化的主要原因。精英們自然不能尊重這樣的公眾。工人，包括新生代螞蟻，已經(jīng)成為一個(gè)精神崩潰的群體。

這對(duì)于這個(gè)民族、這個(gè)國(guó)家，是極其危險(xiǎn)的現(xiàn)象。提振人們精神的，應(yīng)該是健康的勞動(dòng)，主人情懷，組織和集體的存在。情況是所有這些都已經(jīng)失去了。如果我們唱不出紅歌，國(guó)家的衰落是不可避免的。

我們是一個(gè)人口稠密的國(guó)家。我們的文化充滿了溫暖和集體主義。資本主義文化，如果能在其他地方受益的話，在這里是有毒的。資本主義的生產(chǎn)方式對(duì)這個(gè)國(guó)家來(lái)說(shuō)不是有效的，而是腐敗的。

我在微博上看到了，說(shuō)這部電影沒(méi)獲獎(jiǎng)，是關(guān)于國(guó)企的，我專門去看了。我真的很感動(dòng)。健康的希望真的在社會(huì)主義。

鋼的琴讀后感 篇13

《鋼的琴》觀后感

看這部電影時(shí)，覺(jué)得不舒服，總覺(jué)得什么地方不對(duì)勁?？赐觌娪昂?，我查看了電影的評(píng)論和背景，然后我知道這部電影是一部小成本的電影。突然明白自己的感受了。

也許是看美國(guó)大片看多了，相比之下這部電影感覺(jué)有點(diǎn)次。但是它也是一部好電影。不像現(xiàn)在一些電影，娛樂(lè)至死。

這部電影重在真感情，我看了內(nèi)心有點(diǎn)沉重。

看完這部電影，我感覺(jué)有點(diǎn)美國(guó)電影的影子在里面。在美國(guó)電影中，有何這部電影類似的題材。一個(gè)人為了某個(gè)目的，召集幾個(gè)各方面的人才，然后順利完成了，比如《盜夢(mèng)空間》。

但這部電影又自己的特點(diǎn)，加上自己的元素，給人一種新的感覺(jué)。

陳桂林造鋼琴，是為了留住他的女兒小元。他的前妻跟著一個(gè)賣假藥的，變得富有了。小元跟著媽媽應(yīng)該很開心，但后來(lái)她的生活環(huán)境不好，這對(duì)小元的成長(zhǎng)不利。

為了給小袁買一架鋼琴，他花了很多錢，盡管最后沒(méi)能留住她。因?yàn)槌车洁従樱≡黄入x開了陳桂林朋友的家。這是大款的媽媽企圖用物質(zhì)利益把小元拉向自己這邊。

為了給她一架鋼琴，陳桂林剛開始做假，然后借錢不招惹就想買一架，但誰(shuí)想讓他到處碰壁。后來(lái)又去偷別人的，被警察逮著了。這一切都不行后，他決定自己造一個(gè)。

不可否認(rèn)，他是一個(gè)典型的中國(guó)家長(zhǎng)，試圖把自己的夢(mèng)想強(qiáng)加給孩子。那時(shí)，他仍然能夠體會(huì)到他那濃濃的父愛(ài)。為了她，他和淑嫻鬧了幾次矛盾。

這個(gè)故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代，國(guó)有企業(yè)改革導(dǎo)致許多人下崗。電影以陳桂林一伙的下崗反映。下崗后他們各奔東西，屠夫、配鑰匙、賭博。

陳桂林的歌唱團(tuán)包辦紅白喜事。電影里有煙花，人們只能無(wú)奈地看著它們爆炸。有改革，就有損失。

很佩服他們的那種朋友間親密無(wú)間的感情。他們真是鐵哥們，可以一起偷琴，一起造琴。為了一個(gè)夢(mèng)想，他們聚在一起。

季哥在被逮撲時(shí)，最后說(shuō)的竟是讓他把活做完。這種樸素的感情在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)大潮中，越來(lái)越難看。他們一起奮斗，相互鼓勵(lì)，配合默契。

因?yàn)樗麄兪桥笥?。他們之間沒(méi)有任何利益糾紛，只是陳桂林為了淑嫻和其中一人打架，這是一種樸實(shí)的心和真誠(chéng)的付出。

再說(shuō)說(shuō)陳桂林這個(gè)人吧。一個(gè)敢做敢為的人，有想法就去實(shí)施。人生低谷時(shí)不拋棄不放棄，以歌抒懷，保持對(duì)生活的樂(lè)觀態(tài)度。

面對(duì)朋友不借給他錢，他沒(méi)有抱怨他們，選擇了理解。他也許是這個(gè)團(tuán)體的核心，能夠把大家召集起來(lái)，一起做一件事。對(duì)待妻子的背叛，他就這樣隱忍著，但不是屈服，而是默默戰(zhàn)斗。

可以沒(méi)有錢，可以孤獨(dú)，但不能迷失，用自己的方式給孩子一個(gè)溫暖的家。

記下感動(dòng)，保持人間美好的情感，做個(gè)樸實(shí)的人。

鋼的琴讀后感 篇14

鋼的琴影片按照常規(guī)的線性敘事手法，即按照正常時(shí)間模式敘事，用鬧劇式的情節(jié)以及對(duì)白，講述了一個(gè)即將與妻子離婚的丈夫，為了挽留女兒，實(shí)現(xiàn)女兒的**夢(mèng)想，籌錢買琴，偷琴，再后來(lái)造琴的故事。

影片的清新明快給我留下了深刻的印象，主人公的故事更是讓人難忘。在許多情況下，現(xiàn)實(shí)和理想之間總是有巨大的差距。不可逾越的困難使原本分離的心靈絕望。我們幻想著，我們可以賦予自己超能力，賦予弱者超能力，讓我們翱翔天空，消除一切荊棘。然而，在每一次生動(dòng)的想象之后，現(xiàn)在仍然是寒冷的。有時(shí)，這種損失甚至阻止我們重新找回信心，開始一點(diǎn)點(diǎn)，所以我們被恐慌，不耐煩和抱怨所支配。

這也是我為什么被影片中父親感動(dòng)的原因。為了達(dá)到目的，他還嘗試了一些極端的方法，比如偷鋼琴。在經(jīng)歷了這次打擊之后，他知道也許他可以自己動(dòng)手，這是最愚蠢也是唯一的辦法。

最后，憑借著一顆執(zhí)著的心，他讓自己的女兒彈上了真正鋼的琴，這一架鋼的琴，道出了琴的材質(zhì)，更透出一位父親，內(nèi)心鋼鐵一般的堅(jiān)毅與剛強(qiáng)。也許這架鋼琴不能給他的生活帶來(lái)太多膚淺的變化，但精神上的滿足是珍貴的。這是父親的承諾，也是男人的尊嚴(yán)。他證明了他給女兒的不僅僅是一塊上面有鑰匙的木板。

而讓他堅(jiān)持住，并且有一大班人跟著他實(shí)現(xiàn)這個(gè)在有些人看來(lái)或許滑稽的目標(biāo)的原因，我想是因?yàn)檫@架琴中蘊(yùn)含的情懷，一種足以讓這個(gè)困苦不堪的人得以滿足，心安的一種情愫。他們不能去工作，可以讓人鄙視，不怕現(xiàn)實(shí)的失望，源自經(jīng)歷滄桑的內(nèi)心。頂住了這些外來(lái)因素的侵襲，而幫著守住了一方不容侵犯的，承載著信念的凈土。

孩子是他們的信仰，友誼是他們的信仰。。。純潔樸素，但有禮貌。

也許，我們有時(shí)缺乏的是這樣的聰明才智。一份對(duì)本真，耐心耕耘的固守。我們做得很少卻想得很多，幻想動(dòng)手，卻不曾動(dòng)手，到后來(lái)不會(huì)動(dòng)手，再后來(lái)就害怕動(dòng)手。

或許因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)，因?yàn)檫^(guò)去，或者因?yàn)槊\(yùn)，一切沒(méi)法如想象中的華麗，但是一切絕對(duì)還值得去開始，去維護(hù)，去打造。用一顆工匠的心去創(chuàng)造屬于自己的工藝品，讓自己干裂的心重新滋潤(rùn)，靈動(dòng)。

沒(méi)有強(qiáng)烈的復(fù)仇，它只是心靈的**，撫慰自己，重新認(rèn)識(shí)自己。一點(diǎn)點(diǎn)慢慢的，勾勒，設(shè)計(jì)，最后打造出讓自己會(huì)心一笑的美好。

當(dāng)小女孩彈鋼琴的旋律時(shí)，一切都會(huì)用**升華。