觀后感作文十一篇

語文課上大家對(duì)作文肯定很熟悉，寫作訓(xùn)練可以讓我們更加懂得如何運(yùn)用積極思維和解決問題的能力。多讀書對(duì)寫作文有幫助，怎樣寫作文才能避免踩雷呢？所有人都應(yīng)該與他人分享自己擁有的知識(shí)。

觀后感作文 篇1

這里是本人從上海世博會(huì)上看到的。帶回來與大家共勉。

城市化是現(xiàn)代文明程度的重要標(biāo)尺之一，但城市也帶來了很多問題。它是能源的掠奪者和原料的毀滅者。城市的迅速發(fā)展帶來的環(huán)境污染、交通堵塞、動(dòng)植物種類的滅絕等問題正在不斷惡化中。至今為止，全球超過一半的人口居住在城市里，而且越來越多的人還在搬往城市。

城市為工作、居住、休閑、娛樂和消費(fèi)創(chuàng)造了空間，每一座新城的建立，每一次城市的擴(kuò)張，都意味著對(duì)自然的破壞。在未來的城市里。自然可能只存在于昨天的相片里。

水，看似源源不斷，無窮無盡，但干凈的水源卻是非常的珍貴。全球水儲(chǔ)備量約為14億立方公里。其中97.5%為鹽水。

地球用了百萬年的時(shí)間，將地層中的動(dòng)植物遺骸慢慢轉(zhuǎn)化為煤、石油、天然氣和泥炭，而人類正在把它們消耗殆盡。過去的100年，人類使用的化石能源數(shù)量超過了過去1000年的總和。當(dāng)城市的能源需求日益增長(zhǎng)，地層中的化石能源也日趨消亡。

地層中豐富多樣的礦藏，是人類重要而寶貴的資源。人們想方設(shè)法，將深埋在地下的資源開采出來，但它們終究是有限的，資源的不斷減少，引發(fā)了更加瘋狂的開采，隨之而來的，將是資源的枯竭。

為了生產(chǎn)1公斤塑料，需要5公斤相關(guān)的制作材料。為了生產(chǎn)1公斤金，需要550000公斤相關(guān)的制造材料；為了生產(chǎn)1公斤鋁，需要37公斤相關(guān)的制作材料；生產(chǎn)1公斤銅，需要348公斤相關(guān)的制作材料。

40億年的進(jìn)化使我們的星球擁有大量的不同的物種，但如今，人為的獵殺成為了物種在短時(shí)間內(nèi)絕種的重大原因。城市化以及人口的爆炸性增長(zhǎng)對(duì)地球的生態(tài)系統(tǒng)造成了巨大的損害。

臨危的動(dòng)物：大熊貓、加拉帕戈斯象龜、大白鯊、非洲象、印度象、山地大猩猩、蘇門答臘猩猩、藍(lán)鯨、黑胸毛腿蜂鳥、梟鸚鵡、歐洲淡水珍珠蚌、泰國豬鼻蝙蝠、爪哇犀、僧海豹、亞歷山大女王鳥翼鳳蝶、華南虎、袋獾、伊比利亞猞猁。

已經(jīng)滅絕的物種：墨西哥灰熊、爪哇虎、白鰭豚、金蟾蜍、呆秧雞、也門瞪羚。

千萬年來，地球可以吸納并消化人類制造的垃圾。而過去的150年間，大量地球無法消化的垃圾出現(xiàn)了。汽車輪胎、塑料、放射性物質(zhì)和電子垃圾與日俱增。堆積如山，人類正急迫的尋找著處理它們的辦法。

氣候變化是我們當(dāng)今面臨的最重大挑戰(zhàn)之一，我們碳收支預(yù)算的唯一目標(biāo)是，必須大幅度減少全球碳排放，將全球平均氣溫升幅控制在2攝氏度以下。

觀后感作文 篇2

畢加索觀后感：畢加索的奇異旅程觀后感

《畢卡索的奇異旅程》是一部傳記電影，有別于許多我看了會(huì)想神游太虛的傳記片，這是一部荒誕傳記片?？赐曛?，嘴巴有點(diǎn)發(fā)酸。實(shí)在太搞笑。畢卡索的一生，如他的畫作一樣，色彩很繽紛，但是線條有點(diǎn)詭異。剛開始看的時(shí)候，我并不是很懂生命意思。我覺得是因?yàn)槲冶旧韺?duì)畢加索這個(gè)偉大的畫家并不怎么了解，加上東西方的文化差異的緣故。所以剛開始時(shí)沒有像國產(chǎn)片那樣一下子就進(jìn)入狀態(tài)。

19XX年,畢加索的故事被瑞典導(dǎo)演泰治·丹尼爾森拍成一部令人捧腹直笑的電影作品:《畢加索的奇異旅行》。電影夸張的表現(xiàn)方式,讓我們意識(shí)到,畢加索已經(jīng)成了藝術(shù)傳奇。他在很小的時(shí)候就顯示出了很高的藝術(shù)天分，會(huì)說話之前,他就會(huì)描畫，7歲開始畫畫，8歲時(shí)創(chuàng)作了第一幅油畫《騎在馬上的斗牛士》，14歲時(shí),他創(chuàng)作了一幅鄰居女孩的畫像——《赤足的少女》(他以此畫獲得免試入學(xué)藝術(shù)學(xué)校高級(jí)班,開始意識(shí)到自己可以成為偉大畫家)。畢加索一生多變,矛盾、神秘,在20世紀(jì)引領(lǐng)著整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)沖鋒陷陣,法無定法,其創(chuàng)造力卻似乎永遠(yuǎn)未見耗竭。從少年早慧,直至晚年變法,他幾乎一人獨(dú)占,已經(jīng)是人盡皆知的天才故事與藝術(shù)傳奇了。畢加索留下來的作品據(jù)說總計(jì)近40000余件,其中油畫1885幅,素描7089幅,版畫20000幅,平版畫6121幅,另外還有大量的陶器與雕塑作品,還有一些說不清楚是什么藝術(shù)類型的藝術(shù)作品與各種涂鴉。

畢加索早年沒有出名之前，窮困潦倒，一個(gè)蘋果當(dāng)畫畫的素材之后都不舍得吃！但是他并沒有放棄對(duì)藝術(shù)的追求，而是執(zhí)著的堅(jiān)持、再堅(jiān)持！直到他父親在偶然的一次畫展上，用特殊的方式賣出了他的第一幅作品，這才使得他一舉成名！從此一發(fā)不可收拾，成為一位著名的多產(chǎn)立體畫藝術(shù)大師！生活也從此得到了極大的改善！從這我們應(yīng)該告訴自己不管現(xiàn)在是多么的窮困潦倒，有多少的挫折，我們都應(yīng)該堅(jiān)持住，不放棄對(duì)夢(mèng)想的追求，相信經(jīng)歷過風(fēng)雨的我們總會(huì)見到彩虹的！

讓我感觸蠻深的是畢加索的父親，他的父親發(fā)現(xiàn)了畢加索的天賦。果斷的送他到馬德里學(xué)習(xí)，這才成就了一位偉大的藝術(shù)大師！試想，如果當(dāng)初他父親沒有發(fā)現(xiàn)他的天賦，或者即便發(fā)現(xiàn)了，但卻認(rèn)為從事畫畫工作沒前途，并且沒有送他去學(xué)習(xí)他喜歡的東西。那么我想即

使畢加索再有藝術(shù)天分也成不了藝術(shù)大師！因?yàn)樗揪蜎]機(jī)會(huì)走上那條路，又怎么能到達(dá)那個(gè)目的地呢？不止是畢加索那個(gè)年代，我們現(xiàn)在生活中不也是這樣嗎？現(xiàn)在很多年輕的父母望子成龍、望女成鳳，在孩子很小的時(shí)候就盲目的為孩子報(bào)各種各樣所謂的“興趣班”！但那真是孩子的興趣嗎？有時(shí)候給孩子自由的空間，可能比強(qiáng)壓著他去學(xué)這學(xué)那得好。

這在部影片中，不容置疑的是，無厘頭類型的電影最大的特點(diǎn)就是滑稽、搞笑！很多人在看這類型的電影的時(shí)候都會(huì)笑得合不攏嘴，但是，我認(rèn)為我們?cè)谛^之后，更應(yīng)該從影片中收獲點(diǎn)什么，明白了什么，這樣不斷反省，不斷學(xué)習(xí)才更有意義！畢加索的人生很多地方值得我們思考，值得我們借鑒！

觀后感作文 篇3

“漳州110”是群眾對(duì)漳州市公安局巡特警支隊(duì)直屬大隊(duì)的簡(jiǎn)稱，于1990年成立。30余年來，“遠(yuǎn)親不如近鄰，近鄰不如漳州110”這句俗語在漳州口口相傳。

漳州市公安局黨委副書記、常務(wù)副局長(zhǎng)黃躍欣介紹說，1990年，“漳州110”引領(lǐng)全國建立110報(bào)警服務(wù)臺(tái)和快速反應(yīng)機(jī)制，開創(chuàng)維護(hù)治安與服務(wù)群眾并重的先河。1996年8月，公安部在漳州召開現(xiàn)場(chǎng)會(huì)，面向全國推廣其先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。

經(jīng)過多年探索實(shí)踐，不斷改革創(chuàng)新，“漳州110”成為漳州人民心中“工作最苦、壞人最怕、百姓最愛、形象最好”的先鋒警隊(duì)，更成為了人民警察隊(duì)伍的標(biāo)志性品牌，被譽(yù)為“人民的保護(hù)神”。

“漳州110”經(jīng)歷幾次重大改革，1996年建立全天候巡防網(wǎng)絡(luò)，變“坐等接處警”為“就近接處警”;2000年實(shí)施巡指分離;2016年構(gòu)建“四警四化”警務(wù)新機(jī)制;如今探索多警種聯(lián)合作戰(zhàn)機(jī)制。忠誠使命、止于未發(fā)、更快更靈、共治善治的時(shí)代特征熠熠生輝。

“漳州110”探索構(gòu)建“四警四化”警務(wù)新機(jī)制以來，實(shí)現(xiàn)第一時(shí)間減少群眾受到傷害、第一時(shí)間找到報(bào)警渠道、第一時(shí)間趕到事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、第一時(shí)間高效依法處置。漳州市每個(gè)時(shí)段同時(shí)有63個(gè)警組、335名警力“動(dòng)中處警”。

今年1月1日起，漳州市公安局110合成作戰(zhàn)中心與合成作戰(zhàn)警務(wù)新機(jī)制試運(yùn)行初見成效，已研判破案15起，抓獲各類違法犯罪嫌疑人26名。

漳州市公安局指揮情報(bào)中心副主任張駿昌表示，目前漳州城區(qū)警情5分鐘內(nèi)到場(chǎng)率達(dá)80%以上、10分鐘內(nèi)到場(chǎng)率基本實(shí)現(xiàn)100%，群眾滿意率始終保持100%。

觀后感作文 篇4

周琪翔今天，我們看了其它小學(xué)的小品。小品的主題是禁止吸毒。

它講述了虎門賣煙的故事：在古代，外國人向中國賣了很多鴉片。中國人越吸越過癮，就把大量錢財(cái)用來買毒品，最后，中國吸食毒品的人漸漸地增多，有些人甚至因?yàn)槲径劳觯?/p>

現(xiàn)在人們禁止吸毒，但還有些人在偷偷吸毒，而且還有些不良商家正在大量販賣毒品，引誘別人上當(dāng)受害。有些青年忍不住他人的**而進(jìn)入吸毒的道路。

只要家里有一個(gè)人吸毒，整個(gè)家庭就會(huì)受到危脅。因?yàn)槎酒沸枰芏噱X，而且還會(huì)吸，遲早會(huì)把所有的錢都花在家里，不得不搶劫，不得不偷錢。吸毒的父母很快就會(huì)死去，他們的孩子只能靠流浪來維持生活。

可憐的孩子，他們的家在何方？不知是哪個(gè)好心人把他們收養(yǎng)。毒品是魔鬼。吸毒的人會(huì)被魔鬼迷住的。當(dāng)他們著迷的時(shí)候，他們會(huì)得很多?。?/p>

毒品危害我們大家的身體健康！毒品會(huì)奪去很多人的寶貴生命！讓我們禁止吸毒，珍惜我們的生命！

觀后感作文 篇5

這幾天一直在看《鬼眼狂刀》，說實(shí)話，對(duì)最后的結(jié)局有點(diǎn)難過。雖然我很喜歡瘋狂，但我更喜歡眼睛清澈的京四郎。

也許我應(yīng)該想到瘋狂和京棘郎終究只能獨(dú)居，但這個(gè)人一定不是荊棘郎。很可笑，也很可悲不是嗎？至于《瘋狂》與北京四郎的最后決斗，雖然動(dòng)畫沒有給出明確的答案，但可以猜測(cè)。很明顯，整個(gè)動(dòng)畫片都在說瘋了，怎么能把最后的結(jié)果和所有的好事都留給北京四郎呢？

也許我們應(yīng)該讓自己面對(duì)現(xiàn)實(shí)，最后守夜，一定是瘋了。動(dòng)漫的結(jié)局，沒有看到正臉，只是在陽光的照耀下，看到了輕輕晃動(dòng)的紅色的頭發(fā)，那是狂的標(biāo)志，不是嗎？

我發(fā)現(xiàn)我真的很難過。從一開始，所有的故事都是從瘋狂開始的。為什么到最后，讓人們猜測(cè)故事的結(jié)局，讓大家發(fā)現(xiàn)贏家到底是瘋子還是北京世郎？明明一開始就作了決定。你為什么要給京四郎留下悲傷的回憶？明明一開始狂就是主角，為什么比狂強(qiáng)大那么多的京四郎還要被封印？

明明一開始就是狂的世界，明明連片名都叫做《鬼眼狂刀》，為什么還要徒留結(jié)局的朦朧？明明之初，注定是贏家，不是嗎？

我們可笑又可憐，為了最后的結(jié)局在不斷爭(zhēng)執(zhí)著，可是答案恐怕早已烙印在心了，京四郎，終究是一個(gè)過客，是一個(gè)為狂鋪路的過客，而狂，終究是要存活于天地間的那一個(gè)，不是嗎？早已注定的命運(yùn)，又何苦費(fèi)盡心機(jī)的去創(chuàng)造它的神秘，我們的爭(zhēng)執(zhí)，只不過是一個(gè)借口罷了，不是嗎？

不是什么都無所謂的，京四郎就是京四郎，狂就是狂，坦坦蕩蕩的說出來，不是更好么？或者你想給我們一個(gè)安慰自己的理由-他們合二為一？無論如何，都請(qǐng)不要忘了京四郎，就算在強(qiáng)大的狂的背后，他終究是站在最高峰的人，有著不屬于任何人的魄力，不是嗎？

觀后感作文 篇6

《高地》，也算一部比較火的，無論是劇中主人公蘭擇光的性格，還是其扮演者侯勇的表演火候，都引起了人們的討論，高地觀后感。有人說侯勇在劇中的表演太過火，使其形象顯得過于鋒芒畢露。另外對(duì)于蘭澤光這個(gè)形象，有人覺得他是個(gè)不負(fù)責(zé)任，脾氣古怪，對(duì)家庭冷淡的人。也有人覺得他自信，有智慧，敢愛敢恨。用他自己的話來說就是“我的缺點(diǎn)都是小缺點(diǎn)，無傷大雅，我的優(yōu)點(diǎn)都是大優(yōu)點(diǎn)，有利于國家”作為侯勇的多年支持者，我當(dāng)然不同意說他表演過火的這種看發(fā)。首先我覺得這是角色的需要蘭澤光是一個(gè)很有個(gè)性的人物，要想把這樣一個(gè)個(gè)演活需要一些夸張的表演方法，從大家看過此片后的反應(yīng)，熱烈談?wù)摚瑹o論批評(píng)表揚(yáng)，都說明了侯勇表演的成功。

拿到小說我用一周的時(shí)間看完了它，發(fā)現(xiàn)它與電視劇的不同，電視劇把故事的矛盾表現(xiàn)的更加突出了，而我覺得小說的結(jié)尾更具有戲劇性，觀后感《高地觀后感》。電視劇把楊桃的生死留給了觀眾的想像，而小說則明確寫明了她并未死，并和蘭澤光、王鐵山在死之前都見了面。而更讓我想不到的是沈東陽就是楊桃的兒子，雖然出現(xiàn)了那種老套的老一輩未結(jié)緣下一輩成眷屬的情況，但我還是感到了出奇。

然而這種種結(jié)果的明了卻是由“小諸葛”之稱的蘭澤光的一段錄音講出來的。在王鐵山臨死之前，王雅歌播出了這段錄音，也講出自己為什么和王鐵山爭(zhēng)斗這么多年。就像劉界河曾講過的一個(gè)故事：有一艘漁捕到的魚總是還沒到岸上就死了，于是有個(gè)人想出了個(gè)點(diǎn)子，就是往魚倉里放條鯰魚，鯰魚好斗，結(jié)果那些魚就再也沒死過。其實(shí)人生也需要一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，一個(gè)好的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，對(duì)于喜歡平平穩(wěn)穩(wěn)的王鐵山來說，如果沒有蘭澤光去打擊他與他競(jìng)爭(zhēng)，也許他不會(huì)從一名小士兵走到軍長(zhǎng)的位置。

大多的人生都是庸庸碌碌，我也這一種，每天過著四平八穩(wěn)的生活，也缺少一名競(jìng)爭(zhēng)者，可能我也需要身邊有一個(gè)像蘭澤光這樣的人，但我更希望成一個(gè)像蘭澤光的人，在激勵(lì)別人的同時(shí)也提高了自己。水平有限，認(rèn)識(shí)的很膚淺。

觀后感作文 篇7

“能不能為你再跳一支舞，我是你千百年前放生的白狐，你看衣袂飄飄，衣袂飄飄，海誓山盟都化作虛無。能不能為你再跳一支舞，只為你臨別時(shí)的那一次回顧，你看衣袂飄飄，衣袂飄飄，天長(zhǎng)地久都化作虛無?！?/p>

電影《白狐》的拍攝似乎就是為了用精美的影像語言來詮釋這首數(shù)年前風(fēng)靡一時(shí)的同名鄉(xiāng)村金曲，導(dǎo)演牛朝陽的來頭可不小，他是另一首更火爆鄉(xiāng)村金曲《兩只蝴蝶》的創(chuàng)作者，導(dǎo)演生涯更是履歷輝煌，曾經(jīng)的三部作品《大玩家》、《床下有人》和《半夜不要照鏡子》的豆瓣評(píng)分統(tǒng)統(tǒng)都在4.5分以下。話說拍一部爛片容易，拍一輩子爛片還真不容易，看來牛導(dǎo)有望成為中國的艾德·伍德，將爛片大業(yè)進(jìn)行到底！

《白狐》的出現(xiàn)讓我更加堅(jiān)定了這個(gè)想法，這部打著3D甚至4D大旗的“魔幻愛情史詩巨作”，實(shí)際上就是一個(gè)傻小子學(xué)會(huì)如何做愛的故事。那個(gè)預(yù)告片中五彩斑斕的狐仙谷的確很美，然而牛導(dǎo)卻忘記了這是一部電影而不是一幅畫，或許攝影師們被那一個(gè)個(gè)染著五顏六色頭發(fā)，穿著五顏六色胸罩的小狐仙給迷住了，所以經(jīng)常攝像機(jī)放在那里一動(dòng)也不動(dòng)，用極為呆板的機(jī)位將影片拍得像個(gè)舞臺(tái)劇似的。而在這個(gè)舞臺(tái)上，一會(huì)兒上演夜總會(huì)選小姐，一會(huì)兒播出瓊瑤劇念臺(tái)詞，“云雨一番”真的飄起了云下起了雨，而人與妖交合是沒有用的，只有人與人交合才能戰(zhàn)勝宇宙大魔王，所以當(dāng)張智霖最后用堅(jiān)毅的眼神心里想著人與妖，肉體上卻完成了人與人的“云雨一番”之時(shí)，影片的主題才真正被升華——“當(dāng)正邪大戰(zhàn)與癡情傻愛無可避免地纏繞在一起，一出感天動(dòng)地的真愛傳奇，澎湃上映！”

“愛會(huì)讓你瘋！-瘋就瘋！-愛會(huì)讓你死！-我認(rèn)了！”“不癡不傻不是愛！-我夠不夠傻，是不是愛？-你太傻，太愛他了！”“愛，我感覺到了！”當(dāng)一部影片實(shí)在沒用內(nèi)容可以填充時(shí)，()只有用臺(tái)詞來充數(shù)，所以在全片的大部分時(shí)間內(nèi)，都是阿嬌在很傻很天真地對(duì)自己或別人探討著關(guān)于愛的種種糾結(jié)和領(lǐng)悟，而在她的感染下，連海蝠王這種大魔頭都時(shí)不時(shí)像個(gè)癡情種子一樣為小狐仙紅蓮而瘋狂，那種小男生式的抓狂做派，毫無大反派的氣場(chǎng)！

更不可思議的是這種用《迷離夜》或者《奇幻夜》中半個(gè)小時(shí)的小短篇就可以講完的故事，居然被牛導(dǎo)大做加法拍了兩個(gè)多小時(shí)，不論正派反派狐仙凡人，都在自己的小天地里無止境地聊著對(duì)愛情的各種新體會(huì)。因?yàn)閻鬯詯郏眯≈x這個(gè)無厘頭的歌名來形容這部影片是再恰當(dāng)不過了，演員自己都能把自己感動(dòng)得稀里嘩啦，怪不得也可以讓那些小女生們哈喇子直流！

觀后感作文 篇8

期盼多年,我終于能親臨現(xiàn)場(chǎng)看亞運(yùn)了！原來，該報(bào)宣布10月25日開始網(wǎng)上訂票。我以為是亞運(yùn)會(huì)結(jié)束后的上午9點(diǎn)。但當(dāng)我打開電腦時(shí)，我意識(shí)到它是從凌晨0點(diǎn)開始的！

羽毛球、乒乓球、田徑、棍球等熱門運(yùn)動(dòng)都賣完了。不過，如果你能買到女足和劍術(shù)，你會(huì)有一個(gè)難忘的經(jīng)歷。

亞運(yùn)詮釋了一種無國界的運(yùn)動(dòng)精力、拼搏精力、互助精力。中國代表團(tuán)是沖著200金來的,但參加角逐就是為了奪金牌嗎?做運(yùn)動(dòng)就是為了拿排名嗎?

這種價(jià)值**似乎窄了一點(diǎn)兒。事實(shí)上，最值得我們敬佩的不是體育界的前三名，而是那些默默無聞的運(yùn)動(dòng)員，以及幕后辛勤工作的志愿者。他們確實(shí)支持了整個(gè)運(yùn)動(dòng)會(huì)的基礎(chǔ)。沒有他們的內(nèi)幕信息，金牌**能輝煌？

廣州亞運(yùn)會(huì)多年的籌備工作，不僅是場(chǎng)館設(shè)施建設(shè)，更是城市交通建設(shè)，這10年來加速了廣州的發(fā)展！光是這一點(diǎn)兒,其意義遠(yuǎn)超北京奧運(yùn),尤其是對(duì)我們這些地道的廣州人來說。

我這個(gè)小小的廣州市民,本著這種永無止境的運(yùn)動(dòng)精力,一直都為各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)而努力。除了我的寫作藝術(shù)、圍棋、羽毛球、雜技、電子競(jìng)技、醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域，其實(shí)還有另外一組興趣不為人知。亞運(yùn)會(huì)點(diǎn)燃了我的激情。讓我們忘掉自己，今天就敞開心扉。

⑴想的起來剛進(jìn)幼兒園的時(shí)辰,連字還不會(huì)寫,就開始聽港臺(tái)流行曲了。因?yàn)猷従拥母弑Ｕ嬉繇懞茼?，從而積累了歌曲的經(jīng)驗(yàn)。后出處于認(rèn)真學(xué)***要,間歇暫停聽歌。

近年還是因?yàn)橄愀蹣穳諠u式微,新人唱的歌根本就無論旋律怎么樣,使人不堪入耳。所以曾軼可也淡出樂**界，即使聽只是為了重溫老歌。

(2)小學(xué)低班級(jí)開始,都有修煉美術(shù)的曲直短長(zhǎng)素描。其實(shí)，我只是認(rèn)真做事，沒有“畫室”。厥后練到初中畢業(yè)就荒廢了。

(3)想的起來小學(xué)到中班級(jí)的時(shí)辰,因?yàn)槁曇魤蚯宕?還無意中"被"中選了黌舍的合唱隊(duì)。不過每晚功課太緊,只得自動(dòng)退出來。厥后沒有保持好聲線,聲音變得太低沉了,現(xiàn)在更是純粹不會(huì)唱歌,可是違出來還可以的。

(4)小學(xué)到高班級(jí)時(shí),謝霆鋒拍了一出電視劇好像叫《噠出?火花》的,掀起一陣追捧熱潮。在同班好友的"**"下,還練過日本搏擊一段時(shí)間,不過手臂力量太小而拋卻了。

(5)小學(xué)的pc課老師非常全面,同時(shí)精通彈琴和英語。而且她還**遠(yuǎn)矚,預(yù)示了pc將成為主宰21世紀(jì)的東西。在她的啟發(fā)下，我花了30元錢在貧困的家里報(bào)名參加了“電腦軟硬件入門課程”。

好歹我也算是科班出身的,厥后這些知識(shí)成為了扎實(shí)的it基礎(chǔ),還真感謝恩師的指點(diǎn)。厥后好像還學(xué)了world、excel、flash、frontpage、photoshop,不過缺乏實(shí)踐練習(xí),導(dǎo)致越學(xué)越亂,操作難以兼顧。

(6)小學(xué)畢業(yè)之后,追隨表哥學(xué)***車和游泳,這兩項(xiàng)成為了后備的第三運(yùn)動(dòng)、和第四運(yùn)動(dòng)。到現(xiàn)在還有很多人看我這么瘦,就以為我很少做運(yùn)動(dòng),其實(shí)純粹相反。我在水里,不消手也能游得快,不過前提是有泳鏡才可以。

(7)初中時(shí)代是一個(gè)畸形的生活框架,每天為了師生之間的斗爭(zhēng)而耗盡心神,搞得我都沒有表情讀書了。不過獨(dú)一亮點(diǎn)就是,黌舍要求每人練***的parapara健康舞,作為課間操,家長(zhǎng)們都贊揚(yáng)南武的學(xué)生不是一般的學(xué)生。可惜現(xiàn)在已全部健忘那些舞蹈的動(dòng)作,表演欲無法釋放。

(8)小學(xué)在妙手的訓(xùn)練下,玩過多年的《肉搏天王》(現(xiàn)在叫拳皇),本來可以壓著困難pc來打的。不過中學(xué)為了練習(xí)fifa足球,徹底摒棄手柄而改用鍵盤,也為厥后大學(xué)的實(shí)況足球,打下了堅(jiān)實(shí)的手指基礎(chǔ)。

（9） 只有大學(xué)畢業(yè)后，我才能買一臺(tái)照相機(jī)來記錄亞運(yùn)會(huì)的精彩時(shí)刻。雖然我只是用打卡機(jī)，但曾**一直對(duì)自己要求很嚴(yán)格。我看待攝影的立場(chǎng),和看待漢字的立場(chǎng)一樣,盡量向單反的程度靠攏。

那么，這么多項(xiàng)目我該怎么辦呢？不僅僅是為了亞運(yùn)會(huì)。廣州是一個(gè)美麗的城市，廣州亞運(yùn)會(huì)史以個(gè)有著許多歷史項(xiàng)目的盛會(huì)。

作為所謂的“十年磨一劍”，我一直不遺余力地培養(yǎng)自己的各種興趣，去感染別人多做運(yùn)動(dòng)。其實(shí)我有足夠資格去當(dāng)志愿者,不過礙于公司阻擋而沒有這樣做。

“生命在于運(yùn)動(dòng)”，人類生命的意義在于運(yùn)動(dòng)，而運(yùn)動(dòng)才是最大的利益。

還想的起來我的球衣嗎,違后號(hào)頭印著361,其實(shí)有三重意義：

1、 我出生于某年的19號(hào)。19的平方正好是361，這表明了我的存在。

二、圍棋盤兒有36一個(gè)交叉點(diǎn),曾某是屬于廣中醫(yī)棋壇的,表了然我的興趣。

三、一個(gè)圓周有360度,361就比正常多出一度,寓意超脫尋常,表了然我的心志。

而多出的這一度,就是對(duì)運(yùn)動(dòng)的熱愛。亞運(yùn),多一度熱愛,這是沒有理由的愛。(ps：

我不是在賣廣告)亞運(yùn)帶給我們無限無盡的激情,讓每小我私家都感受到運(yùn)動(dòng)的氛圍,及積累數(shù)百年的南粵文化。亞運(yùn)圣火雖然暫時(shí)熄滅，但只要日復(fù)一日地等待，總有一天會(huì)重新燃起。(ps：

這是套用了經(jīng)典的歌詞)而曾某會(huì)繼續(xù)走這條運(yùn)動(dòng)之路,永不斷息。

觀后感作文 篇9

xx

年

4

月

14

日7

時(shí)

49

分，震天動(dòng)地的青海玉樹大地震發(fā)生了。國家總理、主席立即取消或推遲外訪，回國趕往災(zāi)區(qū)。媒體也迅速發(fā)展起來，中央

1

臺(tái)，

2

臺(tái)，

4

臺(tái)，

9

臺(tái)直播了以

情系玉樹，大愛無疆

為主題的募捐晚會(huì)。

在這次晚會(huì)中，令我記憶猶新的有那么一個(gè)人：他，是從香港給地震災(zāi)區(qū)送去食物的貨車司機(jī)，他的援助地點(diǎn)是一個(gè)孤兒院。地震發(fā)生時(shí)，他從屋里跑到了安全地帶，但有幾名孤兒和老師被埋在了下面。他不顧余震的危險(xiǎn)，就出了被埋的所有人，但他自己卻永遠(yuǎn)的留在了玉樹，留在了沉重的水泥板下。生前，人們親切地叫他：

阿福。

這次，無論人們?cè)趺春埃疾辉倩貞?yīng)，孤兒院的院長(zhǎng)在接受記者采訪時(shí)，他痛哭流涕，顫抖著聲音說：

阿福的最后一句話是

孩子們都救出來了嗎？

對(duì)，他就是舍己為人，用生命換回老師和孩子生命的香港義工

王福榮。

在地震中，已跑到安全地帶的你，在不斷的余震之下會(huì)返回危險(xiǎn)重重的水泥板下救人嗎？你會(huì)在生命的最后關(guān)頭想到的不是自己或家人，而是之前從未謀面的一個(gè)孩子或老師嗎？恐

...

觀后感作文 篇10

遙想當(dāng)年天真時(shí)，曾有通過數(shù)十年春晚管窺改革開放歷史和大眾審美意趣流變的想法，最終因?yàn)閼胁「嚯炼髁T。

都說春節(jié)文藝晚飯，一年勝一年的難吃，從昔日儀式感極強(qiáng)的文娛盛宴，淪為如今萬民齊吐槽的一場(chǎng)笑話，雖說早已無甚審美期待，但無聊如筆者的，每年也巴巴等著，除了落井下石吐兩句槽之外，還總想著從節(jié)目編排和內(nèi)容上揣測(cè)政治風(fēng)向與意涵。

如此一來，無論節(jié)目質(zhì)量如何，倒是也不乏樂趣。可到了今年品頭論足之時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)鯁已咽下，吐不出來。

國進(jìn)民退，文宣方式粗暴化

春晚幾與改革開放同時(shí)起步，自誕生之日起，就是一種政治表達(dá)，承載了萬千政治內(nèi)涵與符號(hào)。今年春晚的最大問題，其實(shí)并非太政治，而恰恰是隱去了實(shí)際的政治與民生本身，干講意識(shí)形態(tài)和國家“幻象”。

往屆春晚中涌現(xiàn)過太多富含政治意味的優(yōu)秀作品，語言類作品作為戲劇的變種，是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)加工，所以本就和政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)問題等互相勾連，絕大多數(shù)至今膾炙人口的語言類作品皆與政治文宣密切相關(guān)。

三十多年來，春晚小品批過貪腐，踩過應(yīng)酬，斥過走后門，諷過追偶像，揭過假冒偽劣黑商家，責(zé)過坑蒙拐騙劣根性，總是與當(dāng)年最熱的政治議題和輿論焦點(diǎn)聯(lián)系在一起。而到了今年，可是連區(qū)區(qū)一個(gè)“霾”字都沒敢提啊。

陳佩斯、朱時(shí)茂的大眼小眼組合用《主角與配角》等系列作品向窠臼的文藝創(chuàng)作與單一的話語體制放槍。 趙本山早期的《三鞭子》、《牛大叔提干》、《拜年》、《紅高粱模特隊(duì)》等等對(duì)基層干群矛盾、城鄉(xiāng)差異有深刻的展現(xiàn)。趙麗蓉、鞏漢林的《如此包裝》、《打工奇遇》等則對(duì)改革開放消費(fèi)主義入侵后社會(huì)風(fēng)氣進(jìn)行了刻畫與諷諫。

更不用提早期相聲，從馬季到姜昆，各種針砭時(shí)弊，即見血又不傷臉，相當(dāng)游刃有余。如此種種，雖談不上是多高明的政治言說，但至少戲劇沖突合理，喜劇效果充分，外行熱鬧，內(nèi)行會(huì)心?？上щS著春晚舞臺(tái)越來越大，發(fā)揮空間卻越來越小，一步步失去了草莽之時(shí)的自由灑脫。

政治表達(dá)由從百姓角度進(jìn)行家國天下的敘事，變成了自上而下烏托邦式的意識(shí)形態(tài)宣傳片。十多年前，本山大叔還能以農(nóng)民之姿，念誦“九八九八不得了!糧食大豐收，洪水被趕跑;百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo);尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找;國外比較亂套，成天勾心斗角;今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒;鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo);縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好!”到了今天，連創(chuàng)作打油詩歌功頌德似乎都顯得不夠莊重、離經(jīng)叛道了，只能配著紅歌放新聞畫面，以百姓之口品評(píng)政治的形式徹底消失了。

如果說多年前的春晚將政治做襯板，鼓勵(lì)人們領(lǐng)會(huì)精神與內(nèi)涵的話，那如今則恰恰相反，因害怕做出任何一絲過度解讀，而干脆用最簡(jiǎn)單粗暴的方式，將宣教內(nèi)容直接呈現(xiàn)在觀眾面前。Propaganda，不僅應(yīng)是社會(huì)主義國家的重要技能，而且也曾經(jīng)是我黨文藝創(chuàng)作之中的強(qiáng)項(xiàng)，抗日，打地主，反封建，從樣板戲、紅歌到人民日?qǐng)?bào)社論，哪個(gè)不是信手拈來?，F(xiàn)在，這一技能嚴(yán)重退化，御用文人水平嚴(yán)重不足。反觀西方以好萊塢為首的主流價(jià)值觀宣傳利器，在全球范圍內(nèi)強(qiáng)勢(shì)出擊，黨國喉舌央視的精英們是否應(yīng)該汗顏一把。

縛手綁腳，消費(fèi)娛樂平庸化

想要讓今日早已被各種大眾娛樂文化浸淫透了的觀眾，在一年中最重要的節(jié)日的夜晚里，對(duì)一臺(tái)晚會(huì)翹首期盼，那晚會(huì)本身必須要有標(biāo)新立異的巧思和果敢。讓在選秀中看遍了身世悲苦的民間奇才，在真人秀中賞透了大牌明星下場(chǎng)撕X的人們?cè)谶@一夜看到平日里看不到的，才是文藝晚飯抓住觀眾胃的要旨。

回想當(dāng)年帥瞎全國少女雙眼的費(fèi)翔，好聽到哭的雙天后相約九八，驚艷到下巴落地的千手觀音，和見證奇跡的近景魔術(shù)，都是多么有化學(xué)反應(yīng)和開風(fēng)氣之先的舞臺(tái)表演。彼時(shí)的文藝工作者們，不會(huì)害怕混血迪斯科少年會(huì)不會(huì)帶偏主流審美，不會(huì)擔(dān)心天后同臺(tái)粉絲會(huì)不會(huì)掐架，不會(huì)憂懼觀音舞蹈引發(fā)宗教爭(zhēng)論。

而現(xiàn)在，越來越沉重的政治包袱，完全抹殺了春晚文藝創(chuàng)作中創(chuàng)新的任何可能性。乃至到了今年，連如同前幾年的宋祖英與周杰倫之類的略有新意的跨界組合都已經(jīng)看不見了。TFBoys都在各大衛(wèi)視登了八百多回臺(tái)了，再上央視春晚上唱早已唱過800遍的歌，央視春晚舞臺(tái)作為獨(dú)一無二的舞臺(tái)的特殊性不復(fù)存在了，這要是按照早十年的思路，早就三小只/f4/小虎隊(duì)，n代偶像對(duì)對(duì)碰，或是直接和EXO同臺(tái)，管你們來日粉絲大戰(zhàn)800回合。

形式老套，內(nèi)容空洞，連舞美聲光電技術(shù)都極端平庸保守。不得不說，今年咱這位年輕導(dǎo)演在吸納編排節(jié)目上沒有最穩(wěn)妥，只有更穩(wěn)妥。怕外國節(jié)目與外國明星出現(xiàn)影響宏達(dá)的家國敘事?那就干脆不引進(jìn)優(yōu)秀的外國節(jié)目，再見匈牙利舞團(tuán)，再見符號(hào)中國。怕港臺(tái)藝人政治素養(yǎng)不夠過硬被網(wǎng)友無情翻出?那就縮減港臺(tái)藝人節(jié)目份額!主持人不再互諷，蔡明不再毒舌，一片和樂祥和。

說到請(qǐng)明星這事兒，幾句題外話不吐不快。筆者向來對(duì)所謂封殺劣跡藝人一事不甚理解。藝人的道德水準(zhǔn)和其本職工作本無甚關(guān)聯(lián)，道德本身也并無提升藝術(shù)水準(zhǔn)之功效。作奸犯科自有法律制裁，但除此之外的道德審判太過多余。

道德規(guī)范乃至法律本就是個(gè)隨時(shí)間和地理位置流變的概念，按國人標(biāo)準(zhǔn)，美國人痛悼濫用藥物而離世的明星是不可理喻，按美國人標(biāo)準(zhǔn)，國人讓21歲以下小孩在席間敬酒是法松度弛。讓藝術(shù)家負(fù)起道德標(biāo)兵之責(zé)是非?；闹嚨?，如果把古往今來所有酗過酒、嗑過藥、招過妓、劈過腿、投過敵、賣過友的畫家、作家、演員、歌唱家等等都封殺了的話，那估計(jì)藝術(shù)世界就不剩下什么了。

宋徽宗是個(gè)荒淫無道、臭不要臉的皇帝，但并不妨礙他書畫一絕，人們臨摹他的瘦金體是因?yàn)樗淖趾?，也并不代表人們都?huì)學(xué)他一樣臭不要臉。上有國法，下有民心，靠體制來擺弄藝術(shù)創(chuàng)作，實(shí)在無益于文化發(fā)展。

關(guān)于假唱：真與美的博弈

為什么我們能對(duì)假唱概括承受?筆者私以為，源于中西方審美的一處重大分歧，我們求美，他們求真。這一點(diǎn)在許多藝術(shù)形式上都有體現(xiàn)。

從畫作上來說，咱們的寫意灑脫超現(xiàn)實(shí)，他們的真實(shí)精細(xì)幾何學(xué)。以中美古裝劇為例，天朝古裝片的服裝道具一定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越古代現(xiàn)實(shí)水平的，用著古代沒有的顏色，畫著古代沒有的妝容，女演員寧愿冒著觀眾出戲的風(fēng)險(xiǎn)，也決不放棄假睫毛和美瞳片。而美國的古裝片，即使是架空題材，其服化也一定是質(zhì)樸的，甚至是粗陋的，許多妝發(fā)在我等國人眼中素得超乎想象，只為貼近真實(shí)。

曾聽過一個(gè)不可考的軼聞，《指環(huán)王》拍攝之際，制作團(tuán)隊(duì)在搭建剛鐸城時(shí)，特意在街角加上了個(gè)賣鼠藥的商店，只因剛鐸依山壁而建，城中定有鼠患，有此商店，才算合理。而這個(gè)商店在鏡頭中只出現(xiàn)了1秒不到。

他們求還原，我們愛美感。這就是為什么我們會(huì)讓一個(gè)漂亮一些些的女孩在奧運(yùn)開幕式上唱雙簧，為什么我們接受讓配音演員代替演員說出字正腔圓的臺(tái)詞。臺(tái)詞是演戲最重要的組成部分之一，在歐美讓別人配音配唱是完全讓人無法接受的一件事。要說方言外語，必須自己學(xué)，要唱歌唱戲，也必須自己學(xué)。

《冰雪奇緣》里Elsa的配音為什么選擇了一個(gè)名不見經(jīng)傳的百老匯演員而并非某大牌演員，是因?yàn)樗母杪?。?dāng)年《霸王別姬》征戰(zhàn)戛納之時(shí)，署名中特意隱去了張國榮的配音，也是為了評(píng)獎(jiǎng)考量。

但我們不一樣，我們追求美，所以要拼貼美麗的臉蛋和美麗的聲音，所以寧愿聽事先錄好的，調(diào)過的，完美的歌聲，而不愿意面對(duì)任何瑕疵。春晚假唱，是文化心態(tài)使然。

洋洋灑灑數(shù)千言，只因哀其不幸，怒其不爭(zhēng)，巨大的創(chuàng)作惰性和謹(jǐn)小慎微的創(chuàng)作理念，白白耗費(fèi)了手中的資源。觀眾失去了娛樂，而春晚失去了觀眾。

觀后感作文 篇11

中午吃飯的時(shí)候，電視里正在演王二小把日本人引到八路軍的包圍圈中------

突然之間，腦袋里有了好多疑問：這個(gè)埋伏圈早已有之，可敵人來時(shí)為何不讓大人去誘敵?二小才13歲，他如何知曉埋伏的具體位置?恐怕是先前有人授意。退一萬步講，當(dāng)看見自己的小同胞被敵人脅迫，為何還要躲在后面放冷槍?大伙出來跟鬼子拼了，就算死了也應(yīng)該換得兒童的安全。不顧二小的生死而胡亂開槍，這和喊出來的口號(hào)相反啊?一句“干部和老鄉(xiāng)得到了安全”尤讓人寒心，憑啥機(jī)關(guān)干部就應(yīng)該得到安全?須知兒童并不是戰(zhàn)爭(zhēng)的一部分。

自古以來，世界各地戰(zhàn)爭(zhēng)多多，無論是強(qiáng)大的美國，還是落后的非洲，如此充分的發(fā)揮婦女兒童的作用，恐怕是絕無僅有的，然后宣布一個(gè)稱號(hào)，就心安理得了。到底是其他人愚昧，還是我們喪失人性?

撒謊的孩子被狼吃，已經(jīng)成了家喻戶曉的故事，可為什么王二小撒謊了，讓這么多人喪命了，卻成英雄了?難道是什么樣的人，只要被當(dāng)政者口頭說一句就是了嗎?

王二小，一個(gè)十三歲的孩子，在別人的授意之下，欺騙了一群人，并眼睜睜的看著一群人喪命。假如王二小沒死，在經(jīng)歷了這樣的場(chǎng)面之后，心理上會(huì)承受怎樣的負(fù)擔(dān)和壓力?如果他還活著，即使得到了組織上的頌揚(yáng)，恐怕日后也會(huì)寢食難安。很多國家的軍人，會(huì)用自己的生命去挽救敵方的`婦女兒童，而我們的兒童卻從小就被奪走人性，配合斗爭(zhēng)

天理、公義到底是什么?