電影類的廣播稿

下面幼兒教師教育網(wǎng)小編為您分享的是“電影類的廣播稿”，歡迎關(guān)注我們的網(wǎng)站與我們一同探索這個(gè)話題。文檔資料的編寫需要充分利用現(xiàn)有的信息和資源，可以在網(wǎng)上搜集一些范文素材，只要我們經(jīng)常多讀范文，思路就會(huì)逐漸打開。

電影類的廣播稿(篇1)

尊敬的聽眾朋友們，大家好！今天我非常榮幸能夠?yàn)榇蠹規(guī)黻P(guān)于電影的介紹。電影作為一種重要的文化娛樂方式，既能夠帶給觀眾跌宕起伏的情節(jié)體驗(yàn)，又能夠深入人心地傳達(dá)各種價(jià)值觀念。我將帶領(lǐng)大家一起領(lǐng)略幾部風(fēng)靡世界的經(jīng)典之作。

我想跟大家介紹的是一部受到廣大觀眾喜愛的動(dòng)畫電影《獅子王》。該片由迪斯尼公司制作，上映于1994年。它以非洲大草原為背景，講述了年幼的獅子王辛巴如何勇敢地成長為榮耀的國王的故事。這部電影不僅在美輪美奐的畫面上下了功夫，還圍繞著成長、責(zé)任和家庭等主題，給觀眾帶來了豐富的情感共鳴。值得一提的是，《獅子王》還受到了許多國家觀眾的熱愛，成為了全球最賣座的動(dòng)畫電影之一。

我要向大家推薦的是一部以真實(shí)事件為基礎(chǔ)的電影《當(dāng)幸福來敲門》。這部電影由加布里埃萊·穆奇諾執(zhí)導(dǎo)，威爾·史密斯主演，于2006年上映。該片改編自真實(shí)故事，講述了克里斯·加納（Chris Gardner）這位堅(jiān)韌不屈的父親，在困境中努力為兒子創(chuàng)造幸福生活的故事?！懂?dāng)幸福來敲門》以其感人至深的故事情節(jié)和精湛的表演贏得了觀眾們的熱烈掌聲，同時(shí)也給人們帶來了無限的啟發(fā)和勇氣。這部電影不僅讓觀眾意識(shí)到自己的堅(jiān)持與奮斗的價(jià)值，還深刻地揭示了美國社會(huì)中底層人民的困境和艱辛。

我要為大家介紹的是一部改編自文學(xué)名著的電影《哈利·波特》系列。這一系列電影根據(jù)J.K.羅琳的同名小說改編而成，由不同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，從2001年至2011年陸續(xù)上映?！豆げㄌ亍废盗须娪爸v述了一個(gè)充滿魔法和奇幻的世界，講述了一個(gè)孤兒男孩哈利·波特在魔法學(xué)?；舾裎执牡拿半U(xiǎn)歷程。這部電影以其精彩紛呈的特效和扣人心弦的劇情征服了世界各地的觀眾。同時(shí)，通過描繪友情、勇氣和愛的力量，《哈利·波特》系列電影也給觀眾帶來了深刻的思考與啟發(fā)。

以上是我為大家介紹的幾部經(jīng)典電影，每一部都有著獨(dú)特的魅力和價(jià)值。通過欣賞這些電影，不僅可以享受觀影帶來的樂趣，還能在劇情中感受到人生的智慧與激情。希望大家能夠抽出時(shí)間，一起來欣賞這些動(dòng)人心魄的故事。感謝大家收聽，祝大家度過一個(gè)愉快的時(shí)光！

電影類的廣播稿(篇2)

一、引言

門鎖一直是我們生活中無法缺少的一個(gè)配件。門鎖的使用給我們安全生活提供了一定的保障，同時(shí)，門鎖也是我們?nèi)粘Ｉ钪谐３３霈F(xiàn)的場(chǎng)景。門鎖進(jìn)入電影行業(yè)，成為電影故事情節(jié)重要的組成部分。本文將從門鎖進(jìn)入電影行業(yè)這一個(gè)角度出發(fā)，詳細(xì)介紹門鎖電影的背景、類型、特點(diǎn)和市場(chǎng)前景，為廣大讀者打開了解門鎖電影的新視角。

二、門鎖電影的起源

門鎖在電影行業(yè)中首次出現(xiàn)是在20世紀(jì)60年代。那個(gè)時(shí)候的電影還是比較簡單，情節(jié)也比較單調(diào)，很難引發(fā)觀眾的情感共鳴。為了讓影片更加有意思、有看點(diǎn)，電影人想出了各種各樣的創(chuàng)意。一些電影場(chǎng)景中的門鎖被描繪得比較夸張，各種各樣的問題也經(jīng)常圍繞著門鎖展開。

三、門鎖電影的類型

門鎖電影是一種獨(dú)特的電影類型，具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。那么門鎖電影究竟有哪些類型呢？

1.恐怖類型

恐怖類型的門鎖電影通常是一種獵奇心理的體現(xiàn)，通過各種各樣的手段來刺激觀眾的神經(jīng)和心理，給人以驚悚、恐懼的感覺。

2.懸疑類型

懸疑類型的門鎖電影是通過設(shè)計(jì)復(fù)雜的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，以及各種意想不到的轉(zhuǎn)折和發(fā)展，引導(dǎo)觀眾主動(dòng)或被動(dòng)地思考故事中的問題，使得情節(jié)更加緊湊、刺激。

3.喜劇類型

喜劇類型的門鎖電影則是通過夸張、幽默的手法來緩和觀眾的緊張情緒，使得情節(jié)更加生動(dòng)有趣。

四、門鎖電影的特點(diǎn)

除了類型的不同之外，門鎖電影還具有一些獨(dú)特的特點(diǎn)。

1.懸念性

門鎖電影通常都會(huì)帶給觀眾強(qiáng)烈的懸念感，往往在情節(jié)的高潮處給出突破口，觀眾不得不持續(xù)關(guān)注情節(jié)發(fā)展，使得影片更加緊湊、吸引人。

2.緊湊性

門鎖電影的情節(jié)常常是穩(wěn)扎穩(wěn)打，又是緊湊有趣。作為電影類型，不僅要有情節(jié)的高潮，也需要有情節(jié)的跌宕起伏，使得整個(gè)影片看起來不會(huì)太枯燥。

3.情境感

門鎖電影通常都會(huì)將看似簡單無味的情節(jié)場(chǎng)景設(shè)計(jì)得非常精致，這樣能使得觀眾更好地融入到角色之中。往往在看到了這些場(chǎng)景之后，會(huì)讓人忍不住進(jìn)入一種場(chǎng)景意境之中。

五、門鎖電影的市場(chǎng)前景

門鎖電影作為一種獨(dú)特的電影類型，具有很大的市場(chǎng)前景。隨著人們對(duì)電影品質(zhì)的不斷提升，對(duì)電影類型的需求也越來越高，越來越多的電影公司和電影人開始將門鎖電影視作新的投資方向，并在這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行全面開發(fā)，不斷推陳出新。

六、結(jié)論

電影和門鎖這兩個(gè)看似無關(guān)的領(lǐng)域，卻因?yàn)橐恍╇娪叭说膭?chuàng)意和靈感相結(jié)合，打造出了屬于門鎖電影這個(gè)獨(dú)特的類型。門鎖電影類型獨(dú)具特點(diǎn)，并且因其新穎性和吸引力成為近年來電影制作和投資的新方向，市場(chǎng)前景廣闊。無論是在故事情節(jié)還是傳播手段上，門鎖電影都可以給我們帶來不同尋常的影片體驗(yàn)，以其獨(dú)有美學(xué)和內(nèi)涵，成為電影藝術(shù)中一道獨(dú)特的風(fēng)景。

電影類的廣播稿(篇3)

電影評(píng)說廣播稿

大家好，歡迎收聽我們的電影評(píng)說廣播節(jié)目。今天我要和大家分享一部備受矚目的電影，讓我們一起走進(jìn)影院，感受其中的震撼和感動(dòng)。

這部電影的名字叫做《絕地戰(zhàn)警》，是一部由著名導(dǎo)演馬克·詹姆斯·史密斯執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作片。影片講述了一名警察與一名臥底警探在繁榮的大都市展開生死對(duì)決的故事。在這個(gè)黑暗而殘酷的世界里，人性的復(fù)雜和沖突被展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們無法自拔地沉浸在情節(jié)中。

影片的劇情設(shè)置非常緊湊，讓人目不暇接。從一開始，觀眾就被帶入了一個(gè)扣人心弦的故事中，每一個(gè)轉(zhuǎn)折和反轉(zhuǎn)都讓人意想不到。警察和臥底的對(duì)決充滿了懸念和緊張感，讓人無法預(yù)測(cè)下一步會(huì)發(fā)生什么。同時(shí)，影片也揭示了社會(huì)底層的黑暗面，讓人深感護(hù)與無奈。

影片的視覺效果非常驚艷，讓人目不暇接。導(dǎo)演運(yùn)用了各種高科技手段，將動(dòng)作場(chǎng)面拍攝得惟妙惟肖，讓人仿佛親臨現(xiàn)場(chǎng)。特效和音樂的配合也十分恰當(dāng)，讓整部影片充滿了活力和力量。無論是追逐戰(zhàn)還是槍戰(zhàn)場(chǎng)面，都讓觀眾大呼過癮。

影片的演員表現(xiàn)也非常出色，讓觀眾真切感受到了角色的內(nèi)心世界。主演們的演技精湛，讓人忍不住為他們的命運(yùn)捏一把汗。每一個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和魅力，讓觀眾在歡笑和淚水中度過了一個(gè)難忘的電影之夜。

這部電影《絕地戰(zhàn)警》無論是從劇情、視覺效果還是演員表現(xiàn)都堪稱一流，值得觀眾們前往影院一睹其風(fēng)采。如果你對(duì)動(dòng)作片感興趣，那么這部電影絕對(duì)不容錯(cuò)過。讓我們一起走進(jìn)影院，感受其中的震撼和感動(dòng)，相信你一定會(huì)愛上這部動(dòng)作大片。謝謝收聽，我們下期再見。

電影類的廣播稿(篇4)

“流金歲月”第一期

改編自葛蕾熙達(dá)·柯維爾的同名兒童圖書《馴龍記》，主人公是一位海盜首領(lǐng)的兒子，為了繼承衣缽受到眾人擁戴，他必須要先去制服兇猛的惡龍來展示自己的能力。然而其間卻陰差陽錯(cuò)，遇到了一條個(gè)頭和力量都不堪一擊的小龍，后者甚至連牙齒都沒長全，這要他怎么跟眾人交差呢？ 剛剛我們簡單介紹了3D動(dòng)畫電影《馴龍記》。本期，我們要討論的影片正是夢(mèng)工廠今年推出的這部出色的影片。

這幾年叫好又叫座的溫情動(dòng)畫片基本上是皮克斯的天下，今天難得也見得夢(mèng)工廠出了這樣的一部好作品，不再惡搞但卻又不失幽默的對(duì)話，流暢緊湊的情節(jié)，生動(dòng)可愛又有趣的龍族造型，人龍之間的有趣而深情的溝通水到渠成，絲毫無矯揉造作之感，父親對(duì)兒子的愛，從期許、愛護(hù)、自豪、失望、誤解到最后的冰釋前嫌，都表現(xiàn)得淋漓盡致，所有這一切，都讓人看得很快樂又感動(dòng)，然后又有所思考，直感覺90分鐘的電影實(shí)在是太短了。

即便是習(xí)慣于動(dòng)畫作品當(dāng)中機(jī)巧流暢的追逐打拼，但依舊會(huì)被《馴龍記》當(dāng)中的越空大戰(zhàn)所征服；即便是爛熟于各式古怪的父子關(guān)系，但依舊會(huì)因這對(duì)“異邦”人士而迎來細(xì)微的觸動(dòng)，縱使它上升為一場(chǎng)傳統(tǒng)與革新的對(duì)壘；即便是被狗狗們萌倒過不計(jì)其數(shù)，但依舊激發(fā)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的寵物情懷；即便是對(duì)個(gè)人英雄漸生倦意，但依舊會(huì)對(duì)被撒上幾點(diǎn)墨跡的Hiccup寵愛有加---在陸地上他并不完美，唯獨(dú)駕馭Toothless鷹擊長空之時(shí)最意氣風(fēng)發(fā)。影片為人與龍的和諧共生，不分彼此的關(guān)系提供了絕佳詮釋，并因具備普世的意義被發(fā)散開來。影片的配樂也夠得上“耳”前一亮，因夾雜著絲絲的異域風(fēng)情而頗見特色，特別是御龍馳騁的一場(chǎng)戲堪稱跟《阿凡達(dá)》的飛行場(chǎng)景有得一拼，而在聽覺之上則是在徹底墜入激昂澎湃的單一之前尚存一份迥異別致的清新，使得整體更富感染力與獨(dú)特性。

一優(yōu)勢(shì)：1）3D

這是今年第三部有關(guān)馴龍的美國大片。與訓(xùn)龍相關(guān)的另外兩部，一部是《阿凡達(dá)》，一部是《愛麗絲夢(mèng)游仙境》。票房之神《阿凡達(dá)》下足功夫，霸氣十足，帶來新技術(shù)新理念，刮起觀影狂潮，讓世人刻骨銘心。另外一部《愛麗絲夢(mèng)游仙境》水分太高，只能稱得上是‘偽’3D。

《馴龍記》購買了英特爾的InTru? 3D 技術(shù)，集中力量干起馴龍這么件大事，全程的3D制作、拍攝，這一創(chuàng)舉據(jù)說開拍前連影片的導(dǎo)演都覺得難以置信?！恶Z龍高手》以2D、3D和IMAX三種格式推出，因?yàn)?D畫面的驚奇優(yōu)質(zhì)，推薦盡可能選擇3D格式進(jìn)行觀看。

《馴龍記》從頭到尾畫面都保持非常高的規(guī)格，非常高的質(zhì)量，雖然展現(xiàn)的北歐風(fēng)景并不是很地道，但它構(gòu)建出的世界跟《阿凡達(dá)》一樣，壯觀、細(xì)致、逼真、立體、豐富多彩，質(zhì)感跟動(dòng)感都十足，色彩分層明細(xì)，而且采用的黑色極簡化等打光方式對(duì)動(dòng)畫片來說也很特別，有看真人電影的感覺。

2）劇情

《馴龍記》不只有畫面值得一看，它的劇情一樣十分考究，像《馴龍高手》這樣的故事就很合觀眾的胃口，走得是一個(gè)小人物的變成英雄的成長記的模式。在趣味、通俗、投小孩子所好的前提下，它摒棄了很多低幼的東西，表現(xiàn)出凝練、不拖沓的氣質(zhì)。美國三大動(dòng)畫制作公司一向都有自己鮮明的標(biāo)簽，迪士尼傳統(tǒng)，皮克斯創(chuàng)新，夢(mèng)工廠顛覆。夢(mèng)工廠的顛覆典范如《怪物史萊克》、《功夫熊貓》的名氣都很大，但是對(duì)于這部帶有些許重洗電影格局意義的3D重頭戲，夢(mèng)工廠卻從了良，正正經(jīng)經(jīng)地講了一則傳統(tǒng)的成長教育故事。故事傳統(tǒng)歸傳統(tǒng)，卻并不俗到讓人起雞皮疙瘩，它注重起了細(xì)節(jié)，反倒使整個(gè)故事經(jīng)得起推敲。

3）音樂

二、不足、以及有待創(chuàng)新

溢美之辭完畢，開始挑毛病，貨比貨之后自有分曉. 都說夢(mèng)工廠的金漆招牌式顛覆，《馴龍記》干脆就以西方兩大經(jīng)典“邪惡”形象為出發(fā)點(diǎn)，一派是在屠龍傳說的陰影籠罩下的火龍，一派是跟海盜頭銜不分家的維京人。影片將觀眾引領(lǐng)進(jìn)一片相對(duì)陌生的異域，那里遍布彪悍粗獷，窮兵黷武，服裝怪誕，頭飾奪目的維京勇士，而事實(shí)上我們的主角反而是個(gè)中異類---他俊朗的面龐上容不下兇悍的神情，瘦削適中的體型有別于彪形大漢，縱使戴上角狀頭飾也難言儒雅之氣。身為維京人的一員Hiccup卻布滿文明人的特征，符合最傳統(tǒng)最普遍可供接受的審美形象，恰似一個(gè)“與狼共舞”式的外來者和異邦人。盡管他的形象是代表著革新的視覺符號(hào)，但這本身就充斥著創(chuàng)作者避重就輕的旁觀者心態(tài)以及美利堅(jiān)大國俯視異邦文化的權(quán)威姿態(tài)。既然是顛覆惡搞，向各方文化取經(jīng)卻依然無法調(diào)動(dòng)出足夠的勇氣，到頭來還是一個(gè)極盡臉譜之嫌，放之四海而皆準(zhǔn)的經(jīng)典造型。

善于惡搞的夢(mèng)工廠始終不是會(huì)講故事的皮克斯，雖然有較大進(jìn)步但由于沒了惡搞噱頭的遮掩，缺陷還是暴露了出來。首先是片長因3D和影片類型受到限制，僅僅90分鐘完全不夠展示這樣一段完全架空的傳奇故事，最終導(dǎo)致片頭過于倉促結(jié)局又處理得有些草率，那些難以咽下的小俗套全部集中在片尾，與前部分的精彩落差太大。同樣也影響到對(duì)影片配角的塑造，縱觀全片，無數(shù)種飛龍各種性格的維京小海盜，但最終除了男主角Hiccup和Toothless

再?zèng)]其余能讓我深記并喜愛的角色?；叵肫稹禬ALL-E》中上鏡次數(shù)不多卻讓觀眾愛不釋手的MO，這種角色在《馴龍記》中卻遍尋不獲。

夢(mèng)工廠VS皮克斯的戰(zhàn)爭已經(jīng)打了十多年，面對(duì)口碑上常勝不敗的對(duì)手，夢(mèng)工廠也只好拿票房說事。如今老本《史萊克》死纏爛打到了第四部已經(jīng)成了死胡同，去年傾力打造的《怪獸大戰(zhàn)外星人》不幸完敗，夢(mèng)工廠太需要又一部《功夫熊貓》來證明自己了?！恶Z龍記》的確是精彩的幽默的討觀眾喜歡的，但是想要與強(qiáng)大的對(duì)手競爭仍需要真正的創(chuàng)新。

《馴龍記》這樣一部看似普通的電影能在北美上映第五周后重返票房榜首，多少有點(diǎn)讓人難于相信，覺得有“蜀中無大將，廖化作先鋒”的成分。但是它能夠連續(xù)六周都進(jìn)入北美票房榜三甲，豪奪兩億美元票

房，這是一個(gè)事實(shí)。

《馴龍記》完全沒有冷場(chǎng)的時(shí)刻。夢(mèng)工廠這次大膽放棄了自家專長的惡搞，不多的小幽默恰到好處地遍布于全片各個(gè)角落，充分調(diào)動(dòng)了氣氛活躍了敘事節(jié)奏。角色設(shè)計(jì)更是討人喜歡，特別是像極了寵物貓狗的Toothless，每一個(gè)表情每一個(gè)動(dòng)作都萌到極點(diǎn)憨態(tài)可掬讓觀眾忍俊不禁甚至愛不釋手。導(dǎo)演Dean DeBlois是夢(mèng)工廠從迪斯尼“挖”過來的，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過不溫不火的《星際寶貝Stitch》。這次的Toothless與Stitch有太多相似。影片里夜煞的角色設(shè)定，部分靈感正是源于20xx年的《星際寶貝》。

結(jié)局一幕，Hiccup艱難的離開床，向門外走去，身邊是從未曾離開的Toothless，導(dǎo)演刻意將Hiccup的下肢和Toothless的尾巴放在同一個(gè)鏡頭中。僅僅幾秒鐘的鏡頭里，講述的是兩個(gè)無論是心理生活抑或只是軀體均殘缺的個(gè)體，因?yàn)榕c對(duì)方相遇相識(shí)，最終成為一個(gè)完整的整體。Hiccup本是一個(gè)不能被接受的失敗者，他不合群體得不到父親的認(rèn)同人們視他為麻煩，他需要一個(gè)能讓他感受到存在價(jià)值的機(jī)會(huì)；從沒人親眼見過的Toothless，總是來無影去無蹤，將對(duì)手毀滅于瞬間，傳說中最兇狠邪惡危險(xiǎn)的生物，卻從未被人真正了解過。當(dāng)被捆綁著的Toothless與高舉著屠刀的Hiccup四目相對(duì)時(shí)，一段關(guān)于歸屬和相互信任依賴，并在面臨無數(shù)磨難和考驗(yàn)后最終仍然堅(jiān)韌的關(guān)系就此開始。這種關(guān)系是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中等待期望卻始終難以尋獲的，無論是愛情還是友情，現(xiàn)實(shí)中的它們面臨太多誘惑也因此過于脆弱不堪。有了這樣的主題，《馴龍記》不需要再像皮克斯作品那樣捎上現(xiàn)實(shí)的殘酷，只需創(chuàng)造一個(gè)屬于兒童，卻同時(shí)能讓成年人感到愉悅甚至感動(dòng)的夢(mèng)，那么它就成功了。

最后，我們以影片里精彩的獨(dú)白來結(jié)束本次節(jié)目：

博克島這個(gè)地方，一姆年當(dāng)中九個(gè)月下雪怯，三個(gè)月結(jié)冰，食物也很粗劣。就是在這樣的環(huán)境里，我們丟失了一個(gè)小男孩。他是帶著盾牌、火把來的，他是騎著龍、拖著木腿走的，這世界回報(bào)了他的勇氣和愛，多希望他是童年的我，我是蓄須后的他。

電影類的廣播稿(篇5)

上午，老師組織我們?cè)诮淌依镉^看電影《雷鋒》。

從影片當(dāng)中我了解到，雷鋒從小是孤兒，是黨和政府把他從苦海里拯救出來。雷鋒經(jīng)過不斷努力漸漸成為一名優(yōu)秀的革命戰(zhàn)士，他曾在日記里寫道：生命是有限的，而為人民服務(wù)是無限的，我把有限的生命投入到無限的為人民服務(wù)中去，是最好的選擇。

有一次，雷鋒因胃病到團(tuán)部衛(wèi)生連開了些藥回來，見本溪路小學(xué)正施工，便推著一輛小車幫著運(yùn)磚。當(dāng)市二建公司敲鑼打鼓送來感謝信時(shí)，部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)才知道這件好事。雷鋒在工廠做工時(shí)有工資，入伍時(shí)已經(jīng)有200元的積蓄。后來，他把100元錢捐獻(xiàn)給公社;當(dāng)遼陽地區(qū)遭受水災(zāi)時(shí)，他毫不猶豫地又把100元寄給了遼陽市委。雷鋒入伍當(dāng)年每月有6元錢的津貼，全用于做好事，自己的襪子補(bǔ)了又補(bǔ)，平時(shí)舍不得喝一瓶汽水。

“我活著，只有一個(gè)目的，就是要做一個(gè)對(duì)人民有用的人?！崩卒h是這樣說，更是這樣做的。他用業(yè)余時(shí)間輔導(dǎo)駐地附近學(xué)校的孩子們，幫助他們好好學(xué)習(xí)，教育他們養(yǎng)成良好的品德，樹立遠(yuǎn)大的理想。有人曾這樣說：“雷鋒出差一千里，好事做了一火車?！比藗冞€記得他冒雨護(hù)送老人，還記得他深夜為戰(zhàn)友縫補(bǔ)衣服……他的形象深入人心，直到今天，那些舍己為人的人，仍被人們親切地稱為“活雷鋒”。

現(xiàn)在，我雖然是一名小學(xué)生，但我一定要向雷鋒叔叔學(xué)習(xí)，除了把自己的學(xué)習(xí)搞好以外，還要從身邊的小事做起，要向有困難的人伸出援助之手，讓世界多一分愛。

夜，漸漸地深了。一輪銀盤似的明月靜靜地掛在群星閃爍的夜幕里，朦朧的月光給大地披上了一層銀裝。我的思緒依然沉浸在白天觀看的影片《雷鋒》的一幕幕感人的場(chǎng)景中。透過夜幕，我遙望星空，眼前又浮現(xiàn)出雷鋒叔叔光輝偉大的身影……

雷鋒，這位偉大的戰(zhàn)士，他把一生都獻(xiàn)給了黨，獻(xiàn)給了人民，他所做過的每一件事情都是平凡的，然而正是這無數(shù)的平凡構(gòu)成了他的偉大，他將自己那些平凡的腳印，一個(gè)個(gè)清晰地銘刻在人們的心中。雷鋒雖然離開我們五十多年了，但他愛黨、愛祖國、愛人民的光輝形象卻永遠(yuǎn)活在我們心里，仍然是我們新時(shí)代青少年學(xué)習(xí)的楷模。

“人的生命是有限的，可為人民服務(wù)是無限的，我要把有限的生命投入到無限的為人民服務(wù)中去。”這是我們耳邊再熟悉不過的雷鋒格言了。雷鋒說了這句話，并做到了，從生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴做到了：在建筑工地義務(wù)勞動(dòng)，給素不相識(shí)的人買車票，幫助老大娘找親人，……在人民需要他的時(shí)候，他總會(huì)幫助大家，卻從未告訴別人他的名字。

當(dāng)時(shí)雷鋒一個(gè)月只有6元錢的部隊(duì)補(bǔ)貼費(fèi)，他一點(diǎn)一點(diǎn)的積攢，好不容易攢到100元錢了，他全部捐給災(zāi)區(qū)。他自己的鞋破了，舍不得買新的，在舊鞋上打補(bǔ)丁，補(bǔ)丁一個(gè)摞一個(gè)。戰(zhàn)友問他：“你為什么不買雙新鞋穿呢?這一個(gè)摞一個(gè)的補(bǔ)丁不咯腳嗎?”他認(rèn)真的回答：“鞋還能穿就行，省的錢可以去幫助別人?！?/p>

扳著指頭算算，雷鋒已經(jīng)離開我們五十年了，可雷鋒精神卻一直活在我們心中。現(xiàn)在生活中，也有像雷鋒一樣的大好人，無時(shí)無刻的幫助著我們。

電影類的廣播稿(篇6)

2月7日下午，龍山縣消防救援大隊(duì)組織開展“賡續(xù)紅色血脈，重溫崢嶸歲月”主題黨日觀影活動(dòng)，全體消防救援人員及家屬觀看愛國主義教育片《長津湖之水門橋》。

電影《長津湖之水門橋》承接了電影《長津湖》的電影情節(jié)，主要講述了抗美援朝戰(zhàn)爭中我國志愿軍戰(zhàn)士在結(jié)束了新興里和下碣隅里的戰(zhàn)斗之后，又將面臨更艱巨的挑戰(zhàn)和更猛烈的火力，他們將在美陸戰(zhàn)一師撤退路線上的咽喉之處——水門橋阻擊敵軍，任務(wù)更加艱巨，戰(zhàn)斗場(chǎng)面更加激烈，戰(zhàn)士們?yōu)橼A得勝利付出了巨大犧牲。戰(zhàn)士們冒著零下穿著單薄的衣裳、繳獲的罐頭留給傷員……一幕幕令人“破防”的畫面，讓觀影的全體隊(duì)員熱淚盈眶。

“我們組織觀看《長津湖之水門橋》，就是要全體隊(duì)員真切的感受到抗美援朝精神的偉大，進(jìn)而學(xué)習(xí)革命先烈的大無畏精神，努力把愛黨之情、報(bào)國之志轉(zhuǎn)化到實(shí)際行動(dòng)中，切實(shí)完成好每一次搶險(xiǎn)救援任務(wù)?！饼埳娇h消防救援大隊(duì)大隊(duì)長伍斌表示。

通過此次觀影活動(dòng)，全體消防救援人員受到了一次深刻的黨性教育和精神洗禮。大家紛紛表示，要繼承革命先輩偉大的愛國主義精神，弘揚(yáng)攻堅(jiān)克難、不怕犧牲、甘于奉獻(xiàn)的精神，在以后的工作和生活中，時(shí)刻牢記全心全意為人民服務(wù)的宗旨，恪盡職守、刻苦訓(xùn)練，篤行不怠，奮力書寫“哪里有危難，哪里就有我們”的忠誠篇章。

電影類的廣播稿(篇7)

主持人：我們的青春，要遭受怎樣的愛情來驗(yàn)證它的可貴？經(jīng)歷過的，不是每個(gè)人都能或是都愿意言表，可是，在電影里，我們可以找到知己，我們可以宣泄，更重要的是感同身受。

墊樂：《心動(dòng)》主題曲（

主持人：曾經(jīng)在網(wǎng)上看到網(wǎng)友評(píng)論：《心動(dòng)》的片名不好，有點(diǎn)淺薄的感覺。不過，我想，還好有張艾嘉的導(dǎo)演。這個(gè)歌唱得舒服，戲演得好的女人像極了我們溫柔的母親，雖說命運(yùn)多舛，卻總是淡定，月牙眉間輕鎖一絲憂郁，她往那一站，一副能扛得住天地的堅(jiān)強(qiáng)但嬌柔的才女模樣，她本身就是一出好戲，更何況主演又是梁詠琪，金城武，莫文蔚。后面兩個(gè)可是王家衛(wèi)青睞不已的個(gè)性男女，給人感覺一向是隱性的搖晃不安和歇斯底里的，前者更是出了名的清純派掌門，而且當(dāng)時(shí)尚未被什么“面”的拐走，這樣的搭配，一看就是一部青春劇里的好片。

張艾嘉在影片開頭就說，“想講一個(gè)簡簡單單的愛情”，她站在電梯上，用憂郁的眼睛訴說著，一個(gè)青春的故事，講得克制而動(dòng)人。“是一只美麗的蟬吐著雪白晶瑩的絲，因安靜而優(yōu)雅引人注目。張艾嘉的才華終于像成熟的果實(shí)那樣，完美的落下，完美的被接住?！碑?dāng)然，這些，都不是令我們眼眶濕潤的原因。故事開始時(shí)一直以小柔為視點(diǎn)進(jìn)展，編劇的介入，引入了浩君的視點(diǎn)，甚至有小柔母親的視點(diǎn)，最後我們看到了陳莉的故事。于是一個(gè)看似簡單的愛情故事變得復(fù)雜起來。編劇和導(dǎo)演的討論，增加了故事的層次。對(duì)年輕時(shí)代愛情的回顧和理性分析，美好的回憶更襯得中年的滄桑和世故。小柔不和浩

君復(fù)合的理由，或是因?yàn)槿涡?，或是因?yàn)闊o奈，實(shí)在只有中年的導(dǎo)演才能體會(huì)。

小柔與母親的關(guān)系，浩君與父母的關(guān)系，是篇幅不多，但很重要的另一層次。難得的是電影提供了父母們的視點(diǎn)。浩君因考不上大學(xué)而向父母道歉一場(chǎng)是很讓人動(dòng)容的。而小柔和母親的關(guān)系，在電影的后段得到了呼應(yīng)。

梁詠琪仍有學(xué)生氣質(zhì)，演中學(xué)生時(shí)代的小柔是稱職的，莫文蔚的學(xué)生形象過得去，但金城武就太不象學(xué)生了，倒是多年后重逢時(shí)表現(xiàn)得出色些。難得是梁詠琪能演出從學(xué)生時(shí)代的清純到職業(yè)女性的溫婉剛強(qiáng)之間的轉(zhuǎn)變。莫文蔚的角色不討好，但她能演得很有分寸，讓人同情，是出色的配角。

也許導(dǎo)演并沒有這層意思，但我忍不住聯(lián)想到，這部電影似乎象是今天這個(gè)步入成熟的、中產(chǎn)的香港在回顧自己簡單執(zhí)著，為美好明天拼搏的年輕時(shí)代。

墊樂：《心動(dòng)》主題曲（全曲播放）

主持人：成長的過程中，我們往往要學(xué)會(huì)理解與包容，平衡與折衷。無論是從愛情中得到的感悟，還是親情中得到的體會(huì)。

墊樂：《我的.名字是依蓮》（

主持人：在法國電影《野蘆葦》中，我們看到了三個(gè)年輕人，細(xì)心地聆聽草本植物成長的聲音，逐漸接受蘆葦?shù)纳嬲芾?。這是愛情、信仰、戰(zhàn)爭、性，一群法國少年在特定的歷史背景下——當(dāng)時(shí)正處在法國阿爾及利亞戰(zhàn)爭時(shí)期，他們所經(jīng)歷的，所關(guān)心的，其實(shí)和一般的少年并沒有什么質(zhì)的區(qū)別，他們愛慕異性，他們尋求真

愛，少年的熱血同樣讓他們渴望彼此了解，與一般少年不同的是這一切無非是多了一層歷史的外衣罷了，然而正是這層歷史的外衣注定了他們只是沼澤地里的蘆葦，無法扎下深深的根，只能隨風(fēng)飄搖。片中年輕主人公成長中的變動(dòng)、移位、落差是那么深刻，就像我們每個(gè)人在十幾二十歲這段歲月里經(jīng)歷過的蒼白的臉孔的背后，內(nèi)心正暴風(fēng)驟雨電閃雷鳴。似乎蘆葦對(duì)橡樹說：“我無懼于風(fēng)雨，因我能毫發(fā)無損地低下頭。”如果在多年以后記憶可以帶領(lǐng)我們回來，該怎樣談起那個(gè)夏日的惶恐？

墊樂：《野蘆葦》電影原聲帶

主持人：經(jīng)歷了一次次地挫折和傷痛，我們便成長了。可是既然成長，就意味著我們將要告別純真年代。一段歷史，一種成長。提到歷史，沒有人會(huì)忘記中國文化的精神上卻陽光燦爛的感受。在影片黃綠色的光影中，我們看到了部隊(duì)大院里無人管教的男孩，看到了他們對(duì)女孩和性所持有的既純潔又脆弱的態(tài)度，我們不禁會(huì)大笑、嘆氣和搖頭，因?yàn)榭吹搅艘欢握鎸?shí)有美好的青春的回憶，因?yàn)橄耠娪袄锬敲唇k爛美好的青春和每個(gè)人自己的也存在著交集，似乎每個(gè)人的青春也不是原來以為的那么平淡無奇了。其實(shí)里面有很多精神上的東西，比如著力渲染了錯(cuò)覺。夏雨在一開頭就坦言喜歡開鎖，特別是陌生人家門的鎖。但又強(qiáng)調(diào)光明磊落，沒有罪惡?？墒撬阽R頭前卻很緊張，縱使松弛也很緊張。我覺得這就是一種錯(cuò)覺，當(dāng)事者毫無所知。從這一點(diǎn)窺見姜文所要表現(xiàn)的，或者說王朔想要透知的是一個(gè)蒙昧性很高的精神年代。

墊樂：《陽光燦爛的日子》片尾的交響樂（

主持人：這段交響樂，來自片尾，那是靈魂深處的聲音之中，馬小軍從高空中墜落，在水中不斷下沉，下沉，頭頂?shù)乃嫔戏绞菭N爛的陽光，馬小軍奮力要浮出水面，他看見伙伴們向他伸出手臂，但當(dāng)他再次浮出水面時(shí)卻不斷被踢下水池，那時(shí)的畫面充斥著動(dòng)蕩的水波，和從水底看上去扭曲而冷漠的人臉，水中掙扎的馬小軍和年輕時(shí)候的你我一樣孤獨(dú)。是的，朋友說的是對(duì)的。我們的純真年代早就應(yīng)該結(jié)束，就像米蘭永遠(yuǎn)地消失在馬小軍的生活里，就像我們多年后重逢于街頭，對(duì)著一個(gè)騎著木馬的酷似我們年少時(shí)代中出現(xiàn)的人大喊：“古倫木！”得到的將永遠(yuǎn)不再是“歐巴！”這樣熟悉的回答。如果把青春形容為一種味道的話，那一定是那年夏天燒荒草的味道，這種味道一直在記憶中揮之不去，它帶來的回憶夾雜著莫名的感傷，而那種感傷有總能喚醒青春無限的惆悵。一切年少的純情的日子都應(yīng)該按時(shí)過去，那些不經(jīng)意傷害了別人也傷害了自己的日子，應(yīng)該過去，永遠(yuǎn)地過去。路還是要走的。青春容易消逝，我們要比誰都活得堅(jiān)強(qiáng)。

結(jié)束音樂：余文樂《堅(jiān)強(qiáng)》（全曲）

電影類的廣播稿(篇8)

在京都小住電影

京都，是日本的文化之都，也是一個(gè)具有豐富歷史底蘊(yùn)的城市。在這座城市里住了一段時(shí)間，讓人不得不感慨它之美。而電影，則是日本文化中一項(xiàng)非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在京都小住，一邊感受這座古城的美，一邊欣賞電影的藝術(shù)，無疑是一種非常愜意的生活方式。

在京都的電影院里看電影，是一種非常特殊的體驗(yàn)。首先，京都的電影院環(huán)境非常優(yōu)美，具有濃郁的古典氣息。各種日式的裝飾和設(shè)計(jì)，加上細(xì)致的服務(wù)，讓觀眾感覺非常舒適和貼心。其次，京都的電影院有獨(dú)特的一面，它們往往不局限于放映電影這一單一的活動(dòng)，而是會(huì)在活動(dòng)中加入其他元素，比如說悠閑的下午茶、親近的電影導(dǎo)演與觀眾交流、現(xiàn)場(chǎng)生演奏音樂的配合等等。這些元素讓觀眾感受到更加豐富的文化體驗(yàn)和活動(dòng)內(nèi)容。

但是，除了電影院，京都還有許多其他地方可以欣賞電影藝術(shù)。其中之一是京都國際電影節(jié)，它是一個(gè)由京都市主辦的年度性電影活動(dòng)。從1974年開始舉辦，到現(xiàn)在已經(jīng)有45個(gè)年頭了。這個(gè)電影節(jié)的目的是推廣本地電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也給國際電影業(yè)界提供了一個(gè)交流和展示的平臺(tái)。這個(gè)節(jié)日之所以能夠在京都舉辦如此長久，與它提供全民化、多元化的電影活動(dòng)，同時(shí)還注重電影教育和產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新有很大關(guān)系。走一遍電影評(píng)委的路，深入了解電影產(chǎn)業(yè)，欣賞電影之美，這些都是這個(gè)電影節(jié)所提供的。

除了電影節(jié)和電影院，如果您在京都遇到一些文藝氣息濃厚的咖啡館酒吧，也有可能會(huì)進(jìn)行電影放映。這些地方往往以“秘密活動(dòng)”或者“限定場(chǎng)次”的形式進(jìn)行，讓觀眾有一種秘密享受的感覺。在這些場(chǎng)所看電影，也許會(huì)有一些意想不到的驚喜等著您。

總之，京都小住電影是一種不可多得的生活方式。在這座古城里品味電影藝術(shù)，感受人文的底蘊(yùn)，這一切都會(huì)讓您愛上京都電影生活的魅力。無論您是一個(gè)電影愛好者還是對(duì)這座城市感興趣，都可以通過欣賞電影來更深入地了解京都文化之美。

電影類的廣播稿(篇9)

標(biāo)頭：在音畫中感知無悔青春

節(jié)目主題音樂：電影音樂或與介紹的電影有關(guān)的音樂

墊樂：《心動(dòng)》主題曲—林曉培—《心動(dòng)》（

主持人：我們的青春，要遭受怎樣的愛情來驗(yàn)證它的可貴？經(jīng)歷過的，不是每個(gè)人都能或是都愿意言表，可是，在電影里，我們可以找到知己，我們可以宣泄，更重要的是感同身受。

墊樂：《心動(dòng)》主題曲（

主持人：曾經(jīng)在網(wǎng)上看到網(wǎng)友評(píng)論：《心動(dòng)》的片名不好，有點(diǎn)淺薄的感覺。不過，我想，還好有張艾嘉的導(dǎo)演。這個(gè)歌唱得舒服，戲演得好的女人像極了我們溫柔的母親，雖說命運(yùn)多舛，卻總是淡定，月牙眉間輕鎖一絲憂郁，她往那一站，一副能扛得住天地的堅(jiān)強(qiáng)但嬌柔的才女模樣，她本身就是一出好戲，更何況主演又是梁詠琪，金城武，莫文蔚。后面兩個(gè)可是王家衛(wèi)青睞不已的個(gè)性男女，給人感覺一向是隱性的搖晃不安和歇斯底里的，前者更是出了名的清純派掌門，而且當(dāng)時(shí)尚未被什么“面”的拐走，這樣的搭配，一看就是一部青春劇里的好片。

張艾嘉在影片開頭就說，“想講一個(gè)簡簡單單的愛情”，她站在電梯上，用憂郁的眼睛訴說著，一個(gè)青春的故事，講得克制而動(dòng)人?！笆且恢幻利惖南s吐著雪白晶瑩的絲，因安靜而優(yōu)雅引人注目。張艾嘉的才華終于像成熟的果實(shí)那樣，完美的落下，完美的被接住。”當(dāng)然，這些，都不是令我們眼眶濕潤的原因。故事開始時(shí)一直以小柔為視點(diǎn)進(jìn)展，編劇的介入，引入了浩君的視點(diǎn)，甚至有小柔母親的視點(diǎn)，最後我們看到了陳莉的故事。于是一個(gè)看似簡單的愛情故事變得復(fù)雜起來。編劇和導(dǎo)演的討論，增加了故事的層次。對(duì)年輕時(shí)代愛情的回顧和理性分析，美好的回憶更襯得中年的滄桑和世故。小柔不和浩君復(fù)合的理由，或是因?yàn)槿涡?，或是因?yàn)闊o奈，實(shí)在只有中年的導(dǎo)演才能體會(huì)。

小柔與母親的關(guān)系，浩君與父母的關(guān)系，是篇幅不多，但很重要的另一層次。難得的是電影提供了父母們的視點(diǎn)。浩君因考不上大學(xué)而向父母道歉一場(chǎng)是很讓人動(dòng)容的。而小柔和母親的關(guān)系，在電影的后段得到了呼應(yīng)。

梁詠琪仍有學(xué)生氣質(zhì)，演中學(xué)生時(shí)代的小柔是稱職的，莫文蔚的學(xué)生形象過得去，但金城武就太不象學(xué)生了，倒是多年后重逢時(shí)表現(xiàn)得出色些。難得是梁詠琪能演出從學(xué)生時(shí)代的清純到職業(yè)女性的溫婉剛強(qiáng)之間的轉(zhuǎn)變。莫文蔚的角色不討好，但她能演得很有分寸，讓人同情，是出色的配角。

也許導(dǎo)演并沒有這層意思，但我忍不住聯(lián)想到，這部電影似乎象是今天這個(gè)步入成熟的、中產(chǎn)的香港在回顧自己簡單執(zhí)著，為美好明天拼搏的年輕時(shí)代。

墊樂：《心動(dòng)》主題曲（全曲播放）

主持人：成長的過程中，我們往往要學(xué)會(huì)理解與包容，平衡與折衷。無論是從愛情中得到的感悟，還是親情中得到的體會(huì)。

墊樂：《我的名字是依蓮》（

主持人：在法國電影《野蘆葦》中，我們看到了三個(gè)年輕人，細(xì)心地聆聽草本植物成長的聲音，逐漸接受蘆葦?shù)纳嬲芾?。這是愛情、信仰、戰(zhàn)爭、性，一群法國少年在特定的歷史背景下——當(dāng)時(shí)正處在法國阿爾及利亞戰(zhàn)爭時(shí)期，他們所經(jīng)歷的，所關(guān)心的，其實(shí)和一般的少年并沒有什么質(zhì)的區(qū)別，他們愛慕異性，他們尋求真愛，少年的熱血同樣讓他們渴望彼此了解，與一般少年不同的是這一切無非是多了一層歷史的外衣罷了，然而正是這層歷史的外衣注定了他們只是沼澤地里的蘆葦，無法扎下深深的根，只能隨風(fēng)飄搖。

片中年輕主人公成長中的變動(dòng)、移位、落差是那么深刻，就像我們每個(gè)人在十幾二十歲這段歲月里經(jīng)歷過的蒼白的臉孔的背后，內(nèi)心正暴風(fēng)驟雨電閃雷鳴。似乎蘆葦對(duì)橡樹說：“我無懼于風(fēng)雨，因我能毫發(fā)無損地低下頭?！比绻诙嗄暌院笥洃浛梢詭ьI(lǐng)我們回來，該怎樣談起那個(gè)夏日的惶恐？

電影類的廣播稿(篇10)

a:陽光照耀在自己過去的面容上，那一瞬間你重新拾起了過去，年華已逝，故人不在，歲月中卻有一些是自己未曾發(fā)現(xiàn)的。你微笑，也悵然，一時(shí)竟不知如何作好，只聽見冬天的風(fēng)在耳旁呼呼吹過。這個(gè)曾經(jīng)覆蓋著皚皚白雪的小樽，正悄無聲息地迎來春天。

b:《情書》是我的一個(gè)情結(jié)，就像《追憶似水年華》對(duì)少年藤井樹一樣，也是一個(gè)情結(jié)，只是這個(gè)情結(jié)代表什么也許我們自己也說不清楚。巖井是個(gè)唯美派，看他的電影可以說是一種享受，音樂是美的，畫面是美的，時(shí)不時(shí)是一組遠(yuǎn)山或大海的長鏡頭，時(shí)不時(shí)是鋼琴夾著小提琴的背景音樂。一直很喜歡時(shí)光慢慢流淌的感覺，因此很喜歡這種淡之又淡的電影，如一連串在海中跳躍的浪花。只是輕輕的拍打著岸沿。

a:少年藤井樹意外死亡很久之后，未婚妻博子依舊無法釋懷，于是她抄下藤井樹少年時(shí)期家中的住址給藤井樹寫了一封信，卻不想寄到了少年藤井樹學(xué)生時(shí)代班上同名同姓的少女藤井樹的手上，于是，兩個(gè)女孩在信件的你來我往之間，少女藤井樹對(duì)少年藤井樹的回憶慢慢的溢出了塵封的回憶，她想起了那個(gè)倔強(qiáng)、少言寡語的男孩。而兩個(gè)人也漸漸發(fā)現(xiàn)了發(fā)現(xiàn)了少年藤井樹從未出口的秘密……

b:你還記得嗎——年紀(jì)尚小的時(shí)候，班上那個(gè)沉默寡言的男孩，或是溫柔可愛的女孩，看到他你就會(huì)心跳不已，你偷偷的尾隨他回家，或者你在課本后面畫下她的素描；就算再忙你也要去看他打球，或者總是在人群的背后偷看她練舞；在他的面前你總是感到無限的卑微，卻有忍不住逡巡他的蹤跡。也許你還記得，也許，你就是“少年藤井樹”。

a:少年藤井樹，3年2班9號(hào)；少女藤井樹，3年2班26號(hào)。少年藤井樹，借遍了圖書館的那些沒人會(huì)讀的書，只為一次次寫下和她相同的名字；上學(xué)是用口袋套住女孩的頭以示親近；慢慢對(duì)照考卷上的答案，只為和她多待一會(huì)……

b:他的愛在圖書室隨風(fēng)飄動(dòng)的白色窗簾之后，若隱若現(xiàn)；他的愛是學(xué)校車棚里的女孩手搖的燈光，忽明忽暗；他的愛是學(xué)校門口一路燦爛盛放的櫻花，唯美絢爛；他的愛是女孩家門口冬日純凈的初雪，干凈純潔。

a:無法忘記，少年藤井樹站在少女藤井樹家門口，年少的柏原崇，青澀的令人心疼。少年要求女孩幫他把《追憶似水年華》還回學(xué)校，看著他欲言又止的樣子，我相信，那一刻他一定是想要和少女藤井樹表白來著，可是最終或許是因?yàn)闀r(shí)機(jī)不對(duì)，或許是沒有攢足勇氣，因此千言萬語都溶解成了羞澀的笑容以及閃爍的眼神。于是，男孩那如冬日初雪般干凈的愛戀，最終也沒有化解。

b:“我的愛，已隨風(fēng)而逝……”少女藤井樹真的遺忘了嗎？為什么對(duì)男孩的回憶可以那么輕松就隨手捏來呢？也許，并不是遺忘，從來也沒有遺忘，只是靜靜地儲(chǔ)存在心里，等待時(shí)機(jī)成熟再看看，原來，它已經(jīng)在心里開出了天荒地老的花。世界上最美好的愛情也許從來沒來得及表達(dá)，從來沒來得及出口，甚至從來沒意識(shí)到過。

a:離開后的阿樹真的能夠忘記少女藤井樹嗎？那么為什么我們會(huì)看到博子會(huì)和少女阿樹相同的容顏、相同的氣質(zhì)呢？有一種感情是放在心里的，是其他任何感情都無法代替的，心里的那個(gè)淡淡地遙遠(yuǎn)地部分永遠(yuǎn)就這么為她留著。

b:“使生如夏花之絢麗，死如秋葉之靜美”。死亡，代表著永遠(yuǎn)是失去，而失去之后又我們?cè)撛趺崔k呢，不是正如王家衛(wèi)電影里所說的——當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記?！蹲窇浰扑耆A》更多的時(shí)候是個(gè)媒介，有什么東西能比回憶更具力量呢？如果已經(jīng)不能再擁有了，那我們能做的是什么呢——唯一能做的還不是不斷地不斷的回憶，在回憶里不知覺的彌補(bǔ)了關(guān)于往昔和曾經(jīng)的遺憾。

a:記得臺(tái)灣導(dǎo)演候孝賢應(yīng)邀執(zhí)導(dǎo)日本電影《咖啡時(shí)光》的時(shí)候說過，不是那些時(shí)光最美而是這些時(shí)光已經(jīng)永遠(yuǎn)失去了，只能用回憶來招回，所以，它是最美好的。他說，只能用回憶來招回，所以，它是最美好的。關(guān)于藤井樹的種種回憶，是你擁有的，我把它寄還給你?？墒俏覀兊挠洃浤敲吹敲疵?，以至于無論如何漫溢，也不會(huì)大雨滂沱。記得要忘記，記得要記得?！拔业膼?，已隨風(fēng)而逝……”

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