芭蕾觀后感熱門6篇

對于學(xué)生來說，寫作文是家常便飯，寫作可以鍛煉我們的語感。寫好作文我們都需要通過材料烘托主題，就是透過現(xiàn)象看本質(zhì)。怎樣才能寫出高水平的作文呢？以下是小編為大家整理的“芭蕾觀后感熱門6篇 ”,請閱讀后分享你的朋友！

芭蕾觀后感(篇1)

范文一：

戰(zhàn)爭帶來了涂炭，帶來了死亡。但戰(zhàn)爭也帶來了愛和美。在第二次世界大戰(zhàn)中，日本侵略了中國。從東北到廣西，中國大部分地區(qū)陷入戰(zhàn)爭。1945年，日軍戰(zhàn)敗。在中蘇邊界的一個中國小鎮(zhèn)上，一群日軍拒絕投降。因為他們而開始的戰(zhàn)斗故事，就是你想在戰(zhàn)爭期間在芭蕾舞中講述的故事。

日軍負隅頑抗，襲擊了一支蘇軍隊伍，一名蘇聯(lián)士兵安德烈(伊戈爾克洛斯科夫飾)負傷逃到中國邊境的小鎮(zhèn)上，少女小鵝兒救回了這名蘇軍士兵，兩人的感情故事就此展開。這樣的故事在今天看來很傳奇。在戰(zhàn)爭中，人的生命是脆弱的，愛情是一種奢侈品，但一但發(fā)生就很難抗拒。所以影片中的愛情故事是美妙的，但因為處于戰(zhàn)火紛飛的歲月，所以也讓人一開始就關(guān)心兩人的結(jié)局究竟會如何。

影片中有激烈的戰(zhàn)斗，美麗的愛情，甚至還有令人難忘的芭蕾表演。各種意外和巧合造就了這個美麗的愛情故事。

戰(zhàn)爭中的芭蕾舞由中俄兩國的幕后團隊參與。該片制片人尼基塔·米哈科夫（nikita mikhakov）也聞名于世。他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的蒙古族精神也來到中國拍攝。之后，他的《烈日炎炎》獲得奧斯卡最佳外語片獎，他是一位一流的俄羅斯導(dǎo)演。作者最喜歡的作品是《西伯利亞理發(fā)師》。影片展現(xiàn)了俄羅斯人民獨特的氣質(zhì)和精神。這是一部史詩電影。

有尼基塔米哈爾科夫參與戰(zhàn)火中的芭蕾，影片在針對蘇聯(lián)士兵性格刻畫，以及當(dāng)時蘇聯(lián)文化以及風(fēng)貌的把握上，有了很好的掌控。

在中國制作團隊方面，影片的導(dǎo)演是董亞春，這位攝影師出身的導(dǎo)演，以執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭影視劇見長，曾經(jīng)導(dǎo)演過八月一日這樣的國產(chǎn)戰(zhàn)爭大片，也曾參與過沖出亞馬遜、驚濤駭浪等現(xiàn)代軍事題材影片的攝制，是一位經(jīng)驗豐富的軍事題材導(dǎo)演。戰(zhàn)火中的芭蕾首先就是發(fā)揮了他的攝影強項，戰(zhàn)爭場面和文戲場景拍攝都很出色，尤其是女主角董舒慈的芭蕾舞表演場景，拍攝也是美輪美奐，在冰天雪地的叢林中，看一位美女跳起天鵝湖，這個片段在影片中呈現(xiàn)出特有的美感。

影片中的中國演員基本都是來自于東北，所以在風(fēng)土人情這一塊影片把握非常到位。雪地飛馳的爬犁、大年夜包餃子的熱鬧場景、東北當(dāng)?shù)厝藘Υ姘撞说男}房，相信都能勾起東北觀眾的回憶。這些生活細節(jié)的特點或許不能一下子被南方觀眾所接受，但制作團隊一絲不茍的細節(jié)讓影片的制作經(jīng)得起考驗。

戰(zhàn)爭總是殘酷的。從1937年盧溝橋事變算起，中國人民抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)持續(xù)了八年。如果從1931年九一八事變算起，對日戰(zhàn)爭將持續(xù)14年。主創(chuàng)選取戰(zhàn)火中的芭蕾的故事有很深一層的意義，片中這場戰(zhàn)斗是真實存在的，是發(fā)生在日本宣布戰(zhàn)敗之后，所以也被稱作是黑土地上的最后一戰(zhàn)。這場戰(zhàn)爭結(jié)束時，中國人民正在正式慶?？谷諔?zhàn)爭的勝利，但戰(zhàn)爭帶來犧牲是不可避免的。那些為抗擊侵略者而流血犧牲的英雄們值得銘記，這也是影片要傳達的一個重要信息。

范文二：

由董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭史詩中的芭蕾舞堪稱氣勢恢弘。董亞春是我最喜歡的導(dǎo)演之一。他的作品沖出亞馬遜河，愛情在戰(zhàn)爭中被看到，周恩來在重慶，他的作品具有強烈的抒情風(fēng)格。

換言之，董亞春的戰(zhàn)火中的芭蕾就像一部東北戰(zhàn)地戀歌，或者說一部俄羅斯民歌，抒情中始終彌漫著無法言喻的憂傷。

這部影片的好，無法轉(zhuǎn)述。簡要說，它是眾多抗戰(zhàn)題材作品中比較另類的一部，其另類亦在于，這部發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期東北黑土地上的最后一戰(zhàn)驚心動魄?？梢哉f，一雙飽受戰(zhàn)火摧殘的舊舞鞋就像一個索引，引來一場偉大的愛情和一場驚心動魄的戰(zhàn)爭。

我之所以提到索引，是因為戰(zhàn)爭中的芭蕾舞起源于《史有記》。這個故事講述了在中國東北部的黑水白山地區(qū)不尋常的第一次世界大戰(zhàn)。1945年9月12日，潛伏在邊境城鎮(zhèn)黑龍江叢林中的300多名日軍士兵拒絕投降，進行抵抗。他們**當(dāng)?shù)卮迕瘢籼K聯(lián)紅軍。最后，東北抗日軍和蘇聯(lián)紅軍一舉殲滅了日軍。

由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的最后一戰(zhàn)。

影片開場時，鵝兒靜靜地將一塊老懷表放在紀念碑上，迥似泰坦尼克號，而在故事推進上則比黃河絕戀大氣得多。隨著故事的推進，時間閃回到幾十年前那段非常歲月：影片中的鵝兒是一個單純的東北大妞，這個東北妞在柳芭大媽的面包房里打工，業(yè)余時間學(xué)***。

不經(jīng)意間，鵝救了受傷的蘇聯(lián)偵察兵安德烈，他們之間有一段難忘的愛情故事。影片中，大雁和安德烈的愛情有一種朦朧的味道，充滿了女孩的思緒。

印象最深的是，日本天皇宣布無條件投降后，兩個幸福的年輕人再次相逢在白樺林中相擁的那場戲：鵝兒穿著白舞鞋靜靜地跳起俄羅斯名曲天鵝湖，安德列目光溫柔地靜著鵝兒，恍然有種時光倒錯之感。山林寂靜無聲，一片樹葉靜靜地飄落在安德列的臉上，像愛情的小手滑過。

在森林深處，流亡日本軍已經(jīng)舉槍。似乎，一切都蓄勢待發(fā)。

安德列不動聲色地抱著鵝兒飛身上馬，馬蹄漸去漸遠。次日，一場圍剿日軍的戰(zhàn)役在東北密林深處打響，一時之間尸橫遍野，無數(shù)人在硝煙中倒下，凝成一副悲壯的畫面。噩耗聲傳來在那個午后，心上人戰(zhàn)死在遠方沙場，她默默來到那片白樺林，望眼欲穿地每天守在那里天空有風(fēng)吹過，山林寂靜無聲，身著紅衣的鵝兒站在死寂的戰(zhàn)場中，緊張地四處張望，尋找著自己的戀人。

不遠處，鵝兒的老父親靜靜地躺在血泊中，泥土掩沒了半個身子。不遠處，柳芭大媽也在焦急地尋找著自己的兒子安德烈，這個飽經(jīng)憂患的大媽怎么也沒想到，自己剛剛見到兒子就是生離死別。這種戰(zhàn)爭背后的沉重遠比喀秋莎和樸樹的白樺林憂傷得多。

相比時下常規(guī)意義上的抗日影片，戰(zhàn)火中的芭蕾沒有太多的口號，也沒有任何說教，其關(guān)注的更多人性和戰(zhàn)爭給普通家庭帶來的難以平復(fù)的憂傷?？梢哉f，從始至終，影片中都彌漫著強烈的反戰(zhàn)情緒。譬如，天皇發(fā)布投降昭書時，一個日本兵興奮地喊我們可以回家了!

而后卻被自己的上司不動聲色地殺死。而那個日本隨軍女人在難產(chǎn)中死去后，遺留下的女兒則被鵝兒的母親收養(yǎng)。

就整部影片而言，傾訴戰(zhàn)爭不義之時，并非落入痛斥戰(zhàn)爭之惡的俗套，更多尺度地張揚了人性之美。而這，正是戰(zhàn)火中的芭蕾所要表達的人性之美和精神魅力所在。

芭蕾觀后感(篇2)

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感看到這片名，第一感覺是在戰(zhàn)爭中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫詩一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺得自己錯了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿滿的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語言都讓人覺得親切，我們看過無數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。

和它們比起來，此片絕對是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨辟蹊徑。電影里最讓人糾心的”最后一戰(zhàn)”據(jù)說是根據(jù)真實的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國聯(lián)手進行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話。在這樣一個主旋律的故事中，它有著自己的韻味，因為它蘊含著一種跨越國界的詩情畫意。

前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時，就在感慨他把亂世里的愛情拍的太美，不過他是群戲，講述了很多女人愛情，或深或淺，但都愛的死去活來，讓人心生羨慕。《戰(zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛情，瞄準了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國戀情，忠實的記錄了他們愛情中的每一個細節(jié)。和《泰坦尼克號》里，用女主老去后回憶獨白的形式拉開這個故事。

就能預(yù)感這個愛情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來個歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治下，把這樣的人留在家里，就是在家里放了一顆定時炸彈。

還好，憑著爸爸的機智，躲過了日本兵的搜查。一天比一天好的蘇聯(lián)人民也恢復(fù)了體力，投入了抗日戰(zhàn)爭。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過女主通過芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。

她冒著被抓起來的危險，去給他偷面包。他帶她去感受地下室飄雪的美妙景象。她為他跳了最動人的芭蕾舞，而他阻止了她的子彈。美麗卻美麗如她，英俊如她，戰(zhàn)爭使他們與家人分離，戰(zhàn)爭也讓他們跨越國界相愛。

越是亂世，越能看到人性的本真，堅守的愛情也顯得彌足珍貴！后來，她完成了自己的夢想，踏上了舞臺，但她的眼睛總是充滿悲傷，她看不到穿著紅裙子在森林里為愛人跳舞的微笑。當(dāng)女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時，讓人感覺這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭無關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場面，還不多見，女孩在樹林里、在家里還有在舞臺的獨舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動人心，也是極致的視聽享受。

盡管當(dāng)下流行速食愛情，***、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長地久的愛情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感中俄合拍電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，昨日在京首映。

導(dǎo)演董亞春說，豐富的元素使得這樣一部獻禮片既有大片的影響力，又有文藝片的細膩?！稇?zhàn)火中的芭蕾》以抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在東北”最后一戰(zhàn)”為背景，講述了男女主人公在抗日烽火下的跨國愛情。影片主創(chuàng)團隊堪稱豪華，監(jiān)制尼基塔·米哈爾科夫是俄羅斯名導(dǎo)，1995年他執(zhí)導(dǎo)的《烈日灼身》與張藝謀的《活著》一同拿到戛納影展評審團大獎，更在1996年拿到奧斯卡最佳外語片大獎。

尼基塔·米哈爾科夫昨天表示，《戰(zhàn)火中的芭蕾》雖然是抗戰(zhàn)題材的獻禮片，但講的是戰(zhàn)火下的愛情和親情，90后、95后年輕觀眾也看得懂，也能接受。當(dāng)被問到是否會擔(dān)心票房時，尼基塔·米哈爾科夫回應(yīng)說，中國電影市場足夠大，不考慮票房。如果他看了這部電影，他一定會喜歡的。電影導(dǎo)演董亞春認為，影片的主題不局限于禮物，還加入了跨界愛情、親情、芭蕾等諸多元素，更加注重畫面的質(zhì)感和藝術(shù)表現(xiàn)力，也是對舞蹈、藝術(shù)、布景等方面的大力投入。

芭蕾觀后感(篇3)

俄羅斯一個跳芭蕾的男舞者，非常優(yōu)秀，幾近完美，因受傷離開舞臺，糟糕的是他叛逆傲慢的性格。受傷后他也不把別人放在眼里，在最后的舞臺表演時，看著不順眼的，上去就是一巴掌，正因為這一巴掌，和之前他因為一個女舞者表演不專心而撩起她的舞裙，名聲變壞，之后，男舞者退出芭蕾界，他幾乎沒有什么朋友，只有敵人。

但他因芭蕾而生，芭蕾就像他生命的血液，沒有了，他就幾乎不能生存。他開了一家舞蹈培訓(xùn)班，專門教芭蕾的高難動作，還開了藥店，經(jīng)濟豐厚，生活無憂，但他始終不能忘記他熱愛的芭蕾，開始編舞。

為了芭蕾他一直未婚，現(xiàn)在的女友要生他的孩子了，他還是沒有結(jié)婚的打算。有一天，前女友來找他，給他帶來了一個十幾歲的女兒，他到醫(yī)院做了親子鑒定才認下來，前女友很氣憤，又很憐愛他，因為他很快面臨著癱瘓。后來，他也打算結(jié)婚，但當(dāng)他的編舞被一個劇院接受的時候，他匆匆離開，投入到制作芭蕾舞劇的工作中去，嚴格，一絲不茍。在他受傷的二十年里，他都沒有放棄基本功的練習(xí)，依然殘忍的對待自己來練功。在他受傷二十年后，他要重新復(fù)出，在他癱瘓之前最后的時光，竭盡所能尋求完美的芭蕾，一個依然叛逆傲慢的芭蕾天才，最后跳著芭蕾倒下。他的芭蕾舞劇被搬上各個劇院，得到觀眾們的喜愛，他始終是沒有遺憾的。

電影中可以欣賞優(yōu)美的古典音樂，還有芭蕾舞的優(yōu)美動作，這個男舞者對于音樂與芭蕾的領(lǐng)悟幾乎無人能及，除了劇院的音樂、芭蕾，其他形式錄制的他都不愿去欣賞，更不要說流行的東西，他是把自己放進了其他的時代里。他性格古怪，樹敵很多，但他的才華征服了很多人，包括他的敵人。

他受傷后，一直靠堅強的毅力生活了下來，沒有芭蕾的世界，對他就意味著死亡，而他堅信置之死地而后生，終于為他所熱愛的芭蕾做出了巨大的貢獻。這是一部勵志電影，為了他所熱愛的付出了一切，也許芭蕾就是他的生命，他的生命就是芭蕾。

每次看文藝歌舞劇感覺都很美，可以欣賞到新的音樂與舞蹈，是藝術(shù)的享受，對于藝術(shù)的發(fā)展史，對于藝術(shù)的魅力，讓人在故事中領(lǐng)悟到藝術(shù)的真諦，藝術(shù)是用毅力、天分、生命來造就的，感染與激勵著所有的人。

沒有更多言語來表述，只能說非常精彩，值得觀賞。

芭蕾觀后感(篇4)

2018-04-22電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》觀后感戰(zhàn)爭和青春，似乎一直都是讓人敬仰的體裁。

因為這種體裁會讓人體會到戰(zhàn)爭的殘酷，總是在生與死的考驗中體現(xiàn)人性的美，總是在炮與火的掙扎中感受到愛的溫暖。

而青春總會在戰(zhàn)爭中顯得更加偉大，充滿著生動的光環(huán)，時刻提醒世人，過去不能忘，那些曾被無法先烈和前人用血與淚寫成的史詩，是我們一輩子都應(yīng)該銘記心中的，而那個時代的青春，是一種永恒的青春，值得我們?nèi)プ穼ず蛯W(xué)習(xí)。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》就在在講述戰(zhàn)爭和青春的電影，由中俄兩國藝術(shù)家聯(lián)手協(xié)作，共同打造抗戰(zhàn)愛情史詩經(jīng)典。

老一輩的愛情和青春，凄美和偉大。

這是一部非主流的獻禮片，沒有八路，沒有口號，沒有說教。

更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭。

而男女主角純天然無污染的顏值不僅拉近了影片和年青人的距離，同樣時尚的唯美跨國戀也讓我們感受到更不一樣的青春。

這種青春不僅抒寫了一段跨越國界的凄美愛情，同樣也讓我們明白，珍愛和平，沒有國界。

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感當(dāng)一個電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時，他往往要面對一個選擇----是偏重于對歷史的描寫，還是偏重于對人物的刻畫。

在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。

其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。

片中的小隊成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過這些鮮明角色的塑造，為體驗歷史提供了新的視角。

內(nèi)地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，也是采用了這種手法，通過對戰(zhàn)爭中小人物的塑造，讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。

據(jù)說本片曾用過一個名字，叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。

因為本片最早的取材，**于1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕?，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍，實施他們的玉碎”計劃。

最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。

由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的最后一戰(zhàn)”。

顯然，這是一個歷史事件。

如果只拍這個事件，那么主人公勢必是戰(zhàn)場上的軍官或戰(zhàn)士而已。

如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢?最好的方法就是去關(guān)注戰(zhàn)事之外的人。

于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場戰(zhàn)事發(fā)生地的一個小女孩來做主人公。

星爺曾教育我們，人沒有夢想，就會和咸魚沒有區(qū)別。

本來我們就選取了一個小人物來做主人公，如果這個人物還沒什么夢想，那就有違初衷了。

由于是和有藝術(shù)情懷的俄羅斯電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢想。

在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個女孩因為和一個俄羅斯退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢想的種子。

有了這個內(nèi)心基礎(chǔ)，這個角色就立起來了，變成了歷史的一個觀察者，一個在歷史中求生的個體。

4年前，我曾經(jīng)采訪過本片的中方導(dǎo)演董亞春。

在他的履歷表中，既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材，也有《周恩來在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。

因此說，他本身就對兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。

這次對兩種方式進行結(jié)合，也算得上是水到渠成。

另一方面，面對日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對和接納的態(tài)度。

當(dāng)年他就認為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的，在場面性鏡頭上，需要電腦特效來提升視覺的沖擊力。

這一點，和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。

米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的一個代表性人物。

他的《蒙古精神》、《毒太陽》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內(nèi)容上的深度，又有視覺上的震撼。

其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。

這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻禮性質(zhì)的影片，具備了高度的可看性。

**芭蕾舞團一級演員，曾經(jīng)在第九屆美國國際芭蕾舞比賽獨得三項大獎的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩，既有農(nóng)村女孩的質(zhì)樸，又有最后芭蕾舞動后的綻放，可以說是藝術(shù)力量輸出的最鋒利處。

芭蕾觀后感(篇5)

夢想每個人都有，當(dāng)我看完《小英雄和芭蕾公主》這本書后，我想說，努力是必須的，但實現(xiàn)夢想，更重要的是愛。一位跳芭蕾舞的小女孩失去了一條腿，也失去了她的夢想，是夏林果的鼓勵和圓夢行動小組對她的幫助，讓她重新燃起了對芭蕾舞的希望，也治好了自閉癥。

尤其，在一次賑災(zāi)晚會上，圓想行動小組實現(xiàn)了她的夢想，讓她與芭蕾王子在舞臺上表演芭蕾，讓只在夢里出現(xiàn)的情景成為了現(xiàn)實。書中曾說，是武警戰(zhàn)土拯救了芭蕾公主的夢想。是呀，馬小跳他們雖然平凡，但他們卻充滿愛心。為了一個不相識的女孩的夢想，為了一份諾言和一份愛，他們努力地去實現(xiàn)，用愛去感動身邊的人。芭蕾王子也因為如此，被愛深深地感動著，才幫芭蕾公主圓了夢。他們?yōu)榱酥Z言和愛，多大的困難都可以克服，我又為什么不可以呢？

于是，我下定決心，要向馬小跳學(xué)習(xí)，要向圓夢小組學(xué)習(xí)，努力去幫助別人，盡可能地獻出我的一份微薄力量。我相信，愛可以成就夢想，要想實現(xiàn)夢想，就要用自己的心和行動。

芭蕾觀后感(篇6)

《戰(zhàn)火中的芭蕾》通過男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美戀情，揭露日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。

這部影片最大的特色還是中俄兩國電影藝術(shù)家們的合作，導(dǎo)演董亞春，曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時》《周恩來在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎，中國電影金雞獎最佳攝影獎等獎項。同時該片有幸請來俄羅斯著名導(dǎo)演，電影家協(xié)會主席尼基塔·米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制。米哈爾科夫被譽為俄羅斯的"斯皮爾伯格",他執(zhí)導(dǎo)的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎、歐洲電影獎最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語片獎。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節(jié)，像在東北邊境小鎮(zhèn)里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過年時的煙花，東北大炕等特有的習(xí)俗場景，食物和語言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開面包房也頗具當(dāng)?shù)靥厣?，這不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場景，則讓人一下子回到了那個革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。

女主角曹舒慈為專業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈爾·克洛斯科夫，顏值爆表不輸"小鮮肉".兩個人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長東北妞的打扮，也非常招人喜愛。而兩個人的浪漫情節(jié)，則讓人感受到了愛情的美好。而這種美好，不僅僅是因為他們生活在那樣一個戰(zhàn)爭年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐?，為打敗帝國主義而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無條件投降以后黑土地上"最后一戰(zhàn)"的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現(xiàn)代人的愛情來，更刻骨，更純情。

和很多的主旋律電影不同，《戰(zhàn)火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛情，沒有八路，沒有口號，更沒有說教。而是將戰(zhàn)爭帶給普通老百姓的不幸與災(zāi)難描述的淋漓盡致，這一點，非常巧妙，也很細膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國母親又用最博大的胸懷養(yǎng)育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細膩的情感詮釋，讓人看到了中國人的善良，也同樣從另一個側(cè)面折射出戰(zhàn)爭對于日本普通人帶來的不幸，這其實都是一樣的。這種強烈的對比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭，帶給人無限的思考，也讓人看的非常震撼。