要怎么寫好觀后感呢?有時(shí)間時(shí)我們常常會(huì)看一些電影或電視劇,這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢。觀眾的觀后感可以為作品的創(chuàng)作者和推廣者提供重要的反饋和建議,我們將為您介紹“電影觀后感”的所有方面接下來(lái)請(qǐng)看,以下措施或許對(duì)你有所幫助望謹(jǐn)慎參考!
作為一部于1982年推出的電影,《皮鞋》除了在當(dāng)時(shí)獲得了海內(nèi)外的好評(píng)外,如今依然是被人們推崇的經(jīng)典之作。作為一部歷經(jīng)多年之后依然能夠被觀眾所喜愛的電影,《皮鞋》自然有其不同尋常之處,其中最重要的莫過(guò)于它所傳遞出的強(qiáng)烈的社會(huì)意義以及對(duì)于人性本質(zhì)的深刻探討。
首先,這部電影所能夠傳達(dá)給觀眾的社會(huì)意義是無(wú)法忽略的。在那個(gè)特殊的年代里,中國(guó)正處于大力發(fā)展的時(shí)期,而隨之而來(lái)的便是經(jīng)濟(jì)建設(shè)中所帶來(lái)的的問(wèn)題,如何解決問(wèn)題,如何滿足人民對(duì)于生活水平的需求,如何滿足農(nóng)民和城市居民對(duì)于生存的權(quán)利,這一切都將成為人們極為關(guān)注的話題。《皮鞋》作為一部真實(shí)反映人民生活的電影,非常準(zhǔn)確地切入了這些話題,讓觀眾更好地了解到這個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀,同時(shí)也讓觀眾更加意識(shí)到了自己在這個(gè)時(shí)代下的生存狀態(tài)。
其次,影片對(duì)于人性的深刻探討也是極為重要的。在那個(gè)困難的年代里,許多人都失去了自己的尊嚴(yán)與自由,而這部電影所體現(xiàn)出的就是人類對(duì)于尊嚴(yán)、自由的不斷追求的進(jìn)程。無(wú)論是主角的堅(jiān)持與艱難,在受盡各種壓迫的環(huán)境下依然不喪失理智與尊嚴(yán)的精神氣質(zhì),還是那些襯托主角的社會(huì)環(huán)境中,不公正與無(wú)奈的種種表現(xiàn)出,都讓觀眾感受到了人性中更深層次的東西 - 在困境中,我們將失去權(quán)利、自由,但或許得以保存的卻是我們的尊嚴(yán)以及理智。
最后,這部電影在其節(jié)奏、情節(jié)的安排等方面也有其獨(dú)特之處。在那個(gè)時(shí)代中,悲慘的事情屢屢發(fā)生,但即便如此,《皮鞋》沒(méi)有鋪展于煽情的道路,而是以一股時(shí)而溫婉時(shí)而堅(jiān)毅,時(shí)而曲折時(shí)而鏗鏘的情感氛圍引發(fā)人們對(duì)于神秘、未知之處的關(guān)注,讓觀眾不斷思考著,被反映出來(lái)的的人性與社會(huì)現(xiàn)狀深刻地影響,讓人們明白,我們?cè)谶@個(gè)變化迅速且不斷前行的社會(huì)中,需要追求的不僅僅是物質(zhì)上的改善,更要意識(shí)到,精神層面的力量對(duì)我們來(lái)說(shuō),才能更加重要。
晚上,我吃完晚飯,在電腦旁看了一部名叫《2012》的電影,這部電影真是讓人驚心動(dòng)魄!
電影講述在2012年,我們生活的地球面臨了一次毀滅性的災(zāi)害。地震、火山爆發(fā)、海嘯、地殼移位,成片成片的人群死了。各國(guó)的總統(tǒng)、高科技人員以及有錢人紛紛到中國(guó)的西方逃生,但美國(guó)總統(tǒng)卻放棄了這個(gè)機(jī)會(huì),他要與他的人民共生死,在最后的生死關(guān)頭,他還在安慰他的人民,他真的很偉大。
影片中杰克遜一家在偷生的路上遇到了重重困難,但愛和勇敢讓他們闖過(guò)了一輪又一輪的劫難。杰克遜的兒子諾亞在最后方舟要啟動(dòng)的時(shí)候,非常聰明和勇敢地幫助父親修理了方舟的大門,救了全舟的人。我想:如果我是諾亞,我不會(huì)這么沉著、冷靜、勇敢。
電影中另一處讓我感動(dòng)的是:中國(guó)老奶奶在進(jìn)方舟的路上遇到了杰克遜一家,孫子不同意沒(méi)有船票的人進(jìn)方舟,但老奶奶鑒定地說(shuō):“我們都是地球的兒女,帶上他們!”老奶奶這種精神值得我們學(xué)習(xí),她是我們中國(guó)人的驕傲。
地球是獨(dú)一無(wú)二的。它默默地為我們提供無(wú)窮無(wú)盡的資源。
不管遇到什么困難,只要我們互相幫助,就能戰(zhàn)勝一切。
【篇二:《2012》電影觀后感】
2012這部電影是一部很典型的美國(guó)大片,反映空前災(zāi)難的電影,讓人們看過(guò)以后,有很多感觸。這部電影我非常喜歡,不僅讓我了解到海嘯的瘋狂,地震的危險(xiǎn),災(zāi)難的殘酷,災(zāi)難的來(lái)臨是人們無(wú)法抗拒的,我知道了生命是自己爭(zhēng)取的,走對(duì)一步就可以活下來(lái),走錯(cuò)一步后悔一生。
海嘯撲面而來(lái),在睡夢(mèng)中的人,在不知道的情況下已不在人世,失去生命。地震會(huì)讓堅(jiān)固的房子倒下,再好的車子一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)沒(méi)有,火山爆發(fā)有一個(gè)個(gè)小火球射打在大地上,在這時(shí)錢已無(wú)用,生命可貴。
在電影里男主人公是杰克遜,很勇敢,在大家準(zhǔn)備關(guān)方舟的大門時(shí),有一個(gè)東西被卡在了門邊,如果門關(guān)不上,就無(wú)法開啟防預(yù)措施,這樣的話,人們就全部沒(méi)有希望,但杰克遜為了大家能活下來(lái),冒險(xiǎn)去了方舟門邊,查看出了問(wèn)題,發(fā)現(xiàn)有一塊黃色鐵卡在門上,杰克遜使勁往外撥,在這時(shí)方舟已經(jīng)靠近冰川,如果在這時(shí)再關(guān)不上方舟的門,大家都會(huì)沒(méi)有活不來(lái)的希望,時(shí)間緊迫,經(jīng)過(guò)努力,杰克遜終于拿掉了這個(gè)黃色的鐵塊,大家得救了!美國(guó)總統(tǒng)不上方舟,他愿意和人們一起離去,等待著地震、海嘯的來(lái)臨!
這個(gè)故事使我明白了有些災(zāi)難是我們?nèi)祟悷o(wú)法避免的,但是只要有智慧,團(tuán)結(jié)不懈地共同努力,就會(huì)有奇跡發(fā)生!
【篇三:電影《2012》觀后感作文】
上個(gè)星期天,我看了電影《2012》?,F(xiàn)在想起,我的心中還是會(huì)涌動(dòng)著很多感想,還是會(huì)覺得很震撼,還是會(huì)想起里面形形色色的人物……
這部電影主要是根據(jù)瑪雅歷中二零一二年十二月二十一日地球會(huì)毀滅的傳說(shuō),描繪出了世界末日來(lái)臨時(shí)地震、海嘯等特大災(zāi)難對(duì)地球造成的傷害和人們面對(duì)災(zāi)難的表現(xiàn)。其中,發(fā)現(xiàn)世界末日要到來(lái)的`人是印度的科學(xué)家;而最后,制造好“方舟”,拯救人類的是中國(guó),我為中國(guó)和亞洲感到驕傲。
在電影《2012》中,主角叫杰克遜,他在發(fā)現(xiàn)災(zāi)難來(lái)臨時(shí),立刻帶上自己的家人,開汽車,開飛機(jī),歷盡艱難萬(wàn)險(xiǎn)來(lái)到中國(guó),在一個(gè)造“方舟”的工人的幫助下進(jìn)入了方舟。可是卻因此給“方舟”造成了損壞,差點(diǎn)害死了全船人。于是杰克遜冒著生命危險(xiǎn)與兒子一起齊心協(xié)力解決了故障,讓大家都得救了。他說(shuō)過(guò)這樣一句話:“我們犯的錯(cuò)需要我們?nèi)コ袚?dān)!”我很佩服他在這種危急時(shí)刻選擇了知錯(cuò)就改,勇于承擔(dān)。
影片中最讓我敬佩的還是美國(guó)總統(tǒng)。災(zāi)難來(lái)臨時(shí),這位美國(guó)總統(tǒng)選擇了留在地球上,和人民共存亡。他把科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)世界末日的消息告訴全世界的人們,而不是隱瞞真相,讓人們有時(shí)間與自己的家人告別。美國(guó)總統(tǒng)說(shuō)過(guò)“我們是一家人,我會(huì)留下來(lái)和你們一起度過(guò)難關(guān)!”這位美國(guó)總統(tǒng)是最有權(quán)力上“方舟”,逃過(guò)這次劫難的人,但他卻認(rèn)為驚慌的人們需要有人指揮;恐懼到了極點(diǎn)的人們更需要有人去安撫。美國(guó)總統(tǒng)最后選擇了留下,被海嘯淹沒(méi)。他做了一個(gè)普通人難以做到得偉大的選擇!
在我們的生活中可能不會(huì)有這么大的災(zāi)難,但也會(huì)有面臨選擇的時(shí)候。有一個(gè)黑人在白人一統(tǒng)天下的西方世界,選擇了努力與奮斗,最后成為美國(guó)總統(tǒng),他就是美國(guó)的第一位黑人總統(tǒng)——奧 巴馬!今年的感恩節(jié),奧 巴馬與兩個(gè)女兒一起出現(xiàn)在白宮,接收國(guó)家火雞協(xié)會(huì)按傳統(tǒng)向總統(tǒng)贈(zèng)送的火雞。奧巴 馬曾計(jì)劃把這只伙火雞吃掉,但女兒上前阻止,他就沒(méi)有吃,并且假裝嚴(yán)肅地把手放在火雞的頭上,說(shuō):“你被赦免了?!痹谕?yán)的總統(tǒng)和慈愛的父親之間,奧 巴馬選擇了做一個(gè)慈愛、幽默和會(huì)讓女兒快樂(lè)的父親。相信這樣的總統(tǒng),這樣的父親,在碰上《2012》這樣的災(zāi)難時(shí),也會(huì)做出像電影中的總統(tǒng)一樣的選擇1
我很佩服《2012》里那邪惡舍生取義的人,但我更希望我們?cè)诂F(xiàn)在選擇健康,選擇環(huán)保,讓《2012》的悲劇永不出現(xiàn)!
《戰(zhàn)狼2》以一個(gè)退役軍人的視角,代入感極強(qiáng)。完全就是好萊塢孤膽動(dòng)作片的模式,比如《第一滴血》《虎膽龍威》、《突然死亡》、《暴走潛龍》這些膾炙人口的作品,這些電影主角不是警察,就是前軍人,本片也是一樣。
電影對(duì)冷鋒的刻畫相當(dāng)?shù)轿唬溆嗯浣且阅樧V化的模式能顯示出相對(duì)性的角色特點(diǎn),尤其是在后半段兵工廠突圍的戲份中,將女護(hù)士盧靖姍、富二代張翰等角色的個(gè)性刻畫點(diǎn)到為止,在一部動(dòng)作片中也就足夠。尤其是達(dá)康書記吳剛,簡(jiǎn)直就是“冷鋒二號(hào)”,二者的共同點(diǎn)就是深藏不露,身手不凡,符合孤膽動(dòng)作片的一貫設(shè)定,且其性格特征也比較討喜,雖然只是在后半段出現(xiàn),但風(fēng)頭無(wú)兩。
電影建立在這個(gè)簡(jiǎn)單的劇情基礎(chǔ)上,情節(jié)編排和故事節(jié)奏算不上行云流水,但非常緊湊,也就是快節(jié)奏,用目不暇接的動(dòng)作戲來(lái)掩蓋情節(jié)和角色的模式化,沒(méi)有影響觀感。
當(dāng)然電影最大的亮點(diǎn)在于動(dòng)作,從開場(chǎng)打擊海盜從船上到水下的6分鐘長(zhǎng)鏡頭,到到紅巾軍與政府并的火爆場(chǎng)面,還有吳京那一手用鐵絲柵欄門阻擋RPG火箭彈的展示,電影的動(dòng)作場(chǎng)面就在技巧/火爆之間來(lái)回切換,這是《戰(zhàn)狼》系列的一貫風(fēng)格,片中也有吳京單手換彈夾的動(dòng)作展示,不亞于第一集拔槍/用腳上膛/爆頭的鏡頭。
街頭火并,短兵相接,坦克飆車戲,火箭彈與自動(dòng)武器的輪番開火,乃至結(jié)尾與“交叉骨”的PK大戰(zhàn),該片的場(chǎng)面非常爽快。
而且對(duì)于情誼的刻畫也是《戰(zhàn)狼2》系列的標(biāo)志,比起第一集在戰(zhàn)斗中滲透的兄弟情義,第二集則是的焦點(diǎn)則在于普羅難民,電影的主題其實(shí)跟《黑鷹墜落》中“nomanleftbehind”類似,面對(duì)槍口下的難民,無(wú)論是中國(guó)同胞還是非洲兄弟,電影用了很重的筆墨去渲染?;鸨膭?dòng)作場(chǎng)面+濃重的情義,《戰(zhàn)狼2》這部作品從內(nèi)到外都散發(fā)著純爺們的氣息。我不知道這部作品最終能收獲多少商業(yè)價(jià)值,但這樣的大制作電影卻在如今類型片發(fā)展幾乎停滯的電影市場(chǎng),做出了不小的貢獻(xiàn)。
說(shuō)到華語(yǔ)動(dòng)作題材,最近一段日子,以《湄公河行動(dòng)》、《非凡任務(wù)》和未來(lái)的《紅海行動(dòng)》這樣的片子出現(xiàn),對(duì)我們類型片多元化發(fā)展其實(shí)有好處。本片雖然帶有主旋律的味道,但其路線卻是正確,在商業(yè)與主旋律之間找到了平衡點(diǎn),也是《戰(zhàn)狼》系列的特性。
不敢說(shuō)一兩部電影對(duì)華語(yǔ)片類型化之路多有大幫助,但這個(gè)趨勢(shì)卻是順應(yīng)潮流的。西方動(dòng)作電影日落西山,但東方同類題材作品才剛剛起步。華語(yǔ)電影也不能一味的往青春、喜劇等類型片的單一模式里鉆,很可能不久之后這些電影就會(huì)像中國(guó)古裝大片一樣,噎死在自己唯一的美德——無(wú)節(jié)制上。華語(yǔ)動(dòng)作片這條路線應(yīng)該在未來(lái)大有潛力可挖,《戰(zhàn)狼2》這種以特種兵為題材、動(dòng)作為主題的電影,也是“潛龍勿用”的道理。
20xx法國(guó)動(dòng)畫片《阿斯泰里克斯:魔法藥水的秘密》,又名《高盧英雄歷險(xiǎn)記:魔法藥水的秘密》,改編自同名動(dòng)漫,豆瓣評(píng)分7.1。
“高盧英雄”是法國(guó)家喻戶曉的2D動(dòng)漫劇集,曾有過(guò)4部真人版和1部CG3D動(dòng)畫片,本片是“高盧英雄”的第二部CG3D動(dòng)畫片?!案弑R英雄”這個(gè)IP有濃濃的地域性,在中國(guó)沒(méi)啥知名度,所以共計(jì)4部真人版和2部CG3D動(dòng)畫片,都沒(méi)有引進(jìn)國(guó)內(nèi)。
20xx年的第一部CG3D動(dòng)畫片聚焦于高盧與羅馬的沖突,20xx年的本片聚焦于這一動(dòng)漫IP的核心元素——魔法藥水的傳承,所以耳熟能詳?shù)慕?jīng)典角色全部回歸,是高盧英雄粉絲的必看佳作。
本片的水準(zhǔn)相比于20xx年的第一部稍遜,故事構(gòu)思似曾相似(不如20xx版的故事新穎獨(dú)特),前一小時(shí)的亮點(diǎn)不算多,劇情戲偏重,不夠熱鬧,不夠爆笑。從魔法藥水配置出來(lái)后,影片進(jìn)入高潮,節(jié)奏緊湊,戲劇沖突加劇——高盧村民、羅馬軍隊(duì)、大反派三方角力,大反派借助藥水變成了怪獸巨人,魔法師將羅馬軍隊(duì)堆砌成裝甲巨人予以反擊,構(gòu)思新穎,爆笑連連,熱鬧不凡。
本片的遺憾是阿斯泰里克斯和歐胖的戲份不多,這兩位是IP的絕對(duì)主角,是靈魂人物,但在本片中由于魔法師是故事的主線,所以導(dǎo)致兩位主角打醬油,對(duì)劇情沒(méi)有實(shí)質(zhì)性推動(dòng)作用,這也是20xx版口碑不如20xx版的原因之一。
值得一提的是,20xx版的中文譯名是阿斯特里克斯,而本片的中文譯名為阿斯泰里克斯,二者是同一個(gè)角色一碼事,不知道國(guó)內(nèi)是咋翻譯的,犯下這么個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤。
頗具誠(chéng)意的制作,以及對(duì)中國(guó)元素的善用,使《媽媽咪鴨》在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中來(lái)看不失為一部中肯的作品,然而在有著一定水準(zhǔn)的境況下,電影卻遺憾的并沒(méi)能以劇情取勝,低幼老套的構(gòu)思,刻意為之的搞笑,都使其既難以去打動(dòng)大人的情感,也無(wú)從得以能博取孩子的歡顏。
《媽媽咪鴨》的劇情其實(shí)就是一個(gè)非常典型的好萊塢公路片模板,在一段遷徙旅程中,桀驁不馴決定單飛的大雁大鵬與兩只小鴨子意外結(jié)識(shí)后,在種種意外下醞釀的情感和成長(zhǎng)勾勒了電影的主線,其值得贊許的地方就是在一個(gè)并沒(méi)有太多新意的故事中,透過(guò)很多細(xì)節(jié)切合時(shí)宜的融入了不少中國(guó)元素,從中醫(yī)到北京烤鴨,從秀美的山水麗色到巍峨長(zhǎng)城等等,隨處可見的中國(guó)元素令電影都足以堪為一部有以東方神韻之美的動(dòng)畫。
除了風(fēng)景文化的呈現(xiàn),從角色上來(lái)看電影也著實(shí)下了不少的功夫,兩只小鴨子淘淘、憇憇逼真的毛發(fā),自然生動(dòng)的表情,都并不遜于好萊塢一些天真可愛的經(jīng)典動(dòng)畫角色,然而能使一個(gè)角色被人所記住,其原點(diǎn)絕對(duì)不會(huì)單只是人物的萌化,而更在于透過(guò)一系列天馬行空,生動(dòng)有趣的劇情,從而使人物得以飽滿立體,但在這一點(diǎn)上,包括《媽媽咪鴨》在內(nèi),很多頗具誠(chéng)意的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影都做的乏善可陳。
劇情上,《媽媽咪鴨》非常明顯的問(wèn)題就是內(nèi)容的枯燥,很多看似有趣的包袱實(shí)則“笑果”平平,例如“春嬌與志明”這種明顯希望討好成人力圖營(yíng)造合家歡的笑料,并沒(méi)有真正能找到一個(gè)合適的點(diǎn),反而變成了電影的尷尬之筆,于此同時(shí)在很多臺(tái)詞上,電影又暴露出了其低幼向的本質(zhì),甚至于讓人有感于說(shuō)教,這令電影固然有著一腔愛與責(zé)任的內(nèi)在縱深,但最終很難去打動(dòng)人心,只是流于了泛泛而談的表象。
不管是從配樂(lè),還是架構(gòu)來(lái)看,《媽媽咪鴨》都還是在照葫蘆畫瓢,在效仿于西方成熟的故事模式,然而這種做法看似穩(wěn)妥,實(shí)則難見靈魂,空耗了一幅東方好皮囊。
在世界電影主要的商業(yè)類型片中,魔幻電影一直扮演著舉足輕重的角色和地位。當(dāng)前,中國(guó)電影市場(chǎng)迎來(lái)了繁榮發(fā)展的新時(shí)期。而華語(yǔ)新魔幻電影繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化與民族精神,開創(chuàng)了不同于好萊塢魔幻電影的、獨(dú)具中國(guó)特色的東方新魔幻電影。從去年的《白蛇傳說(shuō)》《畫壁》到今年即將上映的《畫皮2》魔幻題材電影接踵而至,一時(shí)之間,中國(guó)電影仿佛進(jìn)入了魔幻時(shí)代。國(guó)產(chǎn)魔幻電影主創(chuàng)都稱自己的電影為東方魔幻,以示與好萊塢的區(qū)別。中國(guó)魔幻電影的春天似乎就要來(lái)到。
1983年《新蜀山劍俠傳》是中國(guó)電影東方新魔幻開宗立派的鼻祖。是香港第一部禮聘美國(guó)《星際大戰(zhàn)》特技小組支援特技鏡頭的科幻武俠片,具有劃時(shí)代意義。這一經(jīng)典的魔幻電影,為以后的中國(guó)魔幻題材電影樹立了標(biāo)桿。2001年隨著電影特技的突飛猛進(jìn),徐克導(dǎo)演推出這部含大量電腦特技的電影《蜀山傳》,彌補(bǔ)了導(dǎo)演當(dāng)年在《新蜀山劍俠傳》中因技術(shù)限制也無(wú)法達(dá)成的遺憾,此片是中國(guó)魔幻走向世界的第一步。
20年后的2013年,導(dǎo)演張朝陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)首部真3D魔幻愛情大片《白狐》9月28日上映,再一次樹立了中國(guó)魔幻題材電影新標(biāo)桿。從踏入電影圈開始做導(dǎo)演一來(lái),牛朝陽(yáng)一直堅(jiān)持在作品中融入東方元素。這次執(zhí)掌特效大片,牛朝陽(yáng)導(dǎo)演依然堅(jiān)持自己的東方特色,為我們呈現(xiàn)了不同以住的東方魔幻。
《白狐》是一部充滿東方魔幻色彩的愛情電影,打造了一個(gè)人、神、仙、怪、妖、精共存的奇炫世界,而在這絢爛的魔幻外衣之下,是影片真正的愛情主題。這部以東方新魔幻風(fēng)格示人的電影,從最初揭幕開始,呈給廣大影迷的就是完全不同于好萊塢的、精致華麗的畫面,是一種全新的東方魔幻旋風(fēng)。影片除了在造型、場(chǎng)景、特效上的突破外,真3D讓人眼前一亮。近幾年3D影片泛濫,3D神功就像納米技術(shù)一樣已被炒作惡俗之極,未見得技術(shù)上有什么全新的突破。之所謂,口號(hào)喊得硬,內(nèi)容做得差,正所謂兔子尾巴長(zhǎng)不了。
不過(guò),牛朝陽(yáng)導(dǎo)演此番《白狐》專程從美國(guó)好萊塢請(qǐng)來(lái)了資深3D視效總監(jiān)KeithCollea先生,對(duì)影片真3D設(shè)備和技術(shù)的先期調(diào)試、中期拍攝和后期精校進(jìn)行全程監(jiān)控。在進(jìn)行前期的特效素材準(zhǔn)備的時(shí)候,也統(tǒng)一按3D電影的要求制作,一次確保占影片大部分時(shí)長(zhǎng)的特效鏡頭,全部實(shí)現(xiàn)真3D,精致真實(shí)的道具和令人震驚的視覺效果,都被3D技術(shù)演繹的淋漓盡致,讓觀眾們有強(qiáng)烈的代入感和身臨其境的刺激體驗(yàn)。
《白狐》采取全新的特技和美術(shù)手法來(lái)包裝傳統(tǒng)的聊齋故事,阿嬌、張智霖、惠紅英等演員的造型和演出均相當(dāng)精彩,特別是同名主題曲《白狐》及《不癡不傻不是愛》等電影插曲十分動(dòng)聽,加上真3D的電影特效,給觀眾全方位的感官享受,全片營(yíng)造的氣氛,有一種超凡脫俗的神話色彩。魔幻式武打動(dòng)作,配上高超的特技場(chǎng)景,魔幻大片的霸氣顯露無(wú)疑。
雖然情節(jié)和主人公造型上顛覆了傳統(tǒng)印象,但卻給觀眾一種新鮮感。老故事在魔幻特技表現(xiàn)之下,不失為一部誠(chéng)意之作。首部真3D的新鮮感,再加上非凡的視覺沖擊力,娛樂(lè)碼頭認(rèn)為中國(guó)首部真3D魔幻愛情大片《白狐》絕對(duì)會(huì)引爆東方魔幻新潮流。
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