禁閉觀后感集合九篇

那我們應(yīng)該如何來寫一份觀后感呢？周末一個(gè)人宅在家看上一部自己喜歡的電影多是一件美事，我們可以把心里的真實(shí)想法寫下來，匯聚成一篇觀后感。這時(shí)我們可以用寫觀后感的方式來記錄我們對(duì)作品的理解，以下內(nèi)容是幼兒教師教育網(wǎng)特地整理的“禁閉觀后感”，請(qǐng)您仔細(xì)品味本文并收藏以供日后查閱！

禁閉觀后感(篇1)

今晚看了《禁閉島》，那種局中局的感覺讓我頗有深思啊，什么是事實(shí)，什么又是真相，在禁閉島那里是模糊的，又是融合的黑暗。看著主角泰迪的糾結(jié)，以及他的無處可躲，我在頻幕之外感到焦急，一步步的逼近真想，又或者是一步步的把自己逼向死亡，正如他最后說的一句話：“在這里我想到一個(gè)問題，我是像怪物一樣活著，還是像好人一樣死去?”

恩，從前看到后，發(fā)現(xiàn)人性的丑陋和社會(huì)的動(dòng)蕩，以及人類的貪婪，什么是對(duì)，什么是錯(cuò)，在這個(gè)問題上無法去糾結(jié)…看到泰迪的幻想，我分不清了什么是現(xiàn)實(shí)，就好像單單一個(gè)幻想中的人，可以有那么多的思想，又是那么鮮活，就像是還活著似的，這不單單是精神上的錯(cuò)亂，這何嘗不是內(nèi)心的呼喚呢?在一次次夢(mèng)中，一次次的相遇中，最終分不清前路到底在何方，想著自己搭檔，而是卻不知自己從來沒有所謂的搭檔，那一聲聲的boss在耳邊嘲諷著，似乎是說自己無法擺脫受擺一布的結(jié)局!

或許在我們的生活中，那些精神病人離我們太遠(yuǎn)，又或者說那些那病人做生物實(shí)驗(yàn)是存在的，就好像是我們一直在回避著社會(huì)的一陰一暗面，可是我們?cè)谡曀臅r(shí)候，何嘗不會(huì)失望呢?影片中的泰迪追求著真想，卻在一步步地邁向死亡，如果在最后，他選擇了另一種結(jié)局是不是可以活得更久一點(diǎn)呢，但是這又是不確定的，所以影片看不到明確的結(jié)尾，只是在猜測(cè)中相信泰迪會(huì)有更好的選擇，即使心中知道，他會(huì)被帶到燈塔中被做實(shí)驗(yàn)，開顱做一個(gè)怪物!這也僅僅是我的猜測(cè)，似乎這樣的結(jié)尾是悲劇的，但是卻是現(xiàn)實(shí)的，在那么樣的強(qiáng)大組織面前，個(gè)人的力量總是渺小的，我們不能期待奇跡的發(fā)生，因?yàn)榧词故切安粍僬?，少?shù)服從多數(shù)的定理也是不可違背的…

或許《禁閉島》會(huì)有第二部，但是我不想去考慮那樣的結(jié)局，因?yàn)槟菢拥慕Y(jié)局是虛偽，是為了大眾的英雄主義而改編的，這樣的結(jié)局是虛偽而更加遺憾的!所以看到泰迪跟著他們走的時(shí)候，自己已經(jīng)將他當(dāng)成另一個(gè)試驗(yàn)品了，這樣的結(jié)局難道不是最真實(shí)的嗎…

禁閉觀后感(篇2)

看了一遍電影又看了一遍小說。先說下結(jié)論吧，醫(yī)院有問題，泰迪本來是正常人最后變瘋了。最后一節(jié)里跟他對(duì)話的恰克是他幻想出來的。

從一開始上島就只有泰迪一個(gè)人孤軍奮戰(zhàn)，恰克是醫(yī)院安排的，整個(gè)醫(yī)院為了他的到來準(zhǔn)備了一年，有他非常詳細(xì)的信息。作為誘餌的女病人也是醫(yī)院醫(yī)生假扮的。他在收集信息的時(shí)候，有病人已經(jīng)好心提醒過一次讓他跑了。后來在c區(qū)，趁著暴風(fēng)雨造成的破壞，泰迪發(fā)現(xiàn)以前離開過的那個(gè)病人又被抓回來（那人肯定是送到了燈塔沒得救了）。并且那個(gè)人再次提醒了泰迪身邊的搭檔不是他的搭檔，后來泰迪已經(jīng)對(duì)恰克起了疑心并且他跟病人的對(duì)話也很可能被人聽到并記錄了下來（后面在燈塔考利復(fù)述并改編了他們的對(duì)話）。恰克知道自己被懷疑后就沒再出現(xiàn)，而且泰迪一直想要找的殺妻兇手的資料也是恰克給的，那也是提前準(zhǔn)備好的。懸崖那里遇到的女醫(yī)生也沒再出現(xiàn)，如果她出現(xiàn)并且說泰迪確實(shí)是個(gè)病人那我相信泰迪就是個(gè)病人。但是沒有。強(qiáng)有力可以證明泰迪有病的一個(gè)是c區(qū)被打得面目全非的人（沒有再出現(xiàn)），另外一個(gè)就是逃亡的女醫(yī)生（也沒有再出現(xiàn)）。如果是扮演，他們是最好的信念顛覆人。

最后，泰迪的偏頭痛，考利說是藥物戒斷，但是期間給他喂了那么多所謂的阿司匹林，怎么會(huì)是藥物戒斷。明明就是致幻劑，泰迪上島前就知道他們有這個(gè)東西，逃亡女醫(yī)生所說的致幻劑服用后的癥狀也都在泰迪身上體現(xiàn)了。并且他夢(mèng)里那些荒誕不經(jīng)的東西也都是在服藥后出現(xiàn)的。

精神病院真是可怕，正常的人進(jìn)去，哪怕表現(xiàn)正常申辯自己是正常的也會(huì)被當(dāng)做精神病，無法自證清白。而看電影時(shí)我也認(rèn)為劇情反轉(zhuǎn)了，泰迪就是個(gè)精神病，但是其實(shí)那些都是考利灌輸給他的劇情，在藥物的作用下在大腦里上演。

禁閉觀后感(篇3)

這部在豆瓣評(píng)分上8.7的高分懸疑電影，在我看來遠(yuǎn)不止8.7分。

故事一開始，主人公一進(jìn)入禁閉島，沉重的**讓人感受到了禁閉島的神秘，而當(dāng)進(jìn)入鐵門時(shí)，就像鳥兒進(jìn)入一個(gè)巨大的籠子，一個(gè)巨大的陰謀。

一部以查案開始的，精神病為主題電影，結(jié)局總是撲朔迷離的，這部電影更是如此，主人公似乎總是深陷與自己的夢(mèng)境，在這其中反反復(fù)復(fù)，與盜夢(mèng)空間有一定的相似，但是這部電影似乎給人更多的反思，結(jié)局也給人更多的想象。

主人公走的每一步路都像是一個(gè)個(gè)陷阱。所有的聲音，包括海浪聲和老鼠聲，似乎都把主人公恰當(dāng)?shù)匾搅遂F中，漸漸地發(fā)現(xiàn)了事情的真相，醫(yī)生的每一句話都像是泰德心中的一團(tuán)霧。而無論是泰德是一名真正的聯(lián)邦警察還是一名真正的精神病人，無論是他趨于現(xiàn)實(shí)的壓迫，還是他的精神病有了進(jìn)一步的進(jìn)展，不管最后一句“我們要離開監(jiān)獄，回到陸地上去，這里發(fā)生的一切都太糟了”是什么意思？

查克的搖頭又是什么意思？朋友還是敵人？而那個(gè)藏針的包裹是用來做什么？

熟悉的**為什么又響起來？這一切都取決于“你是想當(dāng)一個(gè)活著的怪物，還是做一個(gè)死去的好人”而泰德的選擇又是什么？而他又有沒有成為那個(gè)他尋找的67號(hào)？

都是導(dǎo)演的一個(gè)留白。這一空白給讀者更多的想象和思考。不管怎樣的猜測(cè)，都是一個(gè)令人遺憾的結(jié)局。魯迅說：

“悲劇就是把美好的東西打碎給人看。”我想這句話就是對(duì)這部電影男主角結(jié)局的最好解讀。

開放式的結(jié)尾似乎賦予了影片更多的意義，讓人們更多地思考人性和人與人之間的關(guān)系。然后知道了有的時(shí)候人應(yīng)該對(duì)自己有一個(gè)更清晰的認(rèn)識(shí)，并且不能輕易的就放棄自己的想法，也許前路有很多人的阻礙，也許你迫于無奈的向現(xiàn)實(shí)低了頭，你并沒有成功，但是你的靈魂是高貴的。你不是一個(gè)活著的怪物，你是一個(gè)死去的好人。

禁閉觀后感(篇4)

馬丁·斯科塞斯塢以是一位以獨(dú)特風(fēng)格聞名的好萊塢大導(dǎo)演。他從事電影行業(yè)多年，創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他站在好萊塢商業(yè)電影的對(duì)立面。沒有超級(jí)英雄，沒有沒完沒了的子彈，沒有最后一分中的大逆轉(zhuǎn)，沒有外星人，沒有所有人的歡樂，甚至沒有打敗**的正義，有些只是在他的心里。作為一個(gè)旁觀者，他冷淡而徹地地觀察社會(huì)。影片《禁閉島》被定義為懸疑驚悚片，背景被設(shè)置為了二戰(zhàn)后的修復(fù)期，同時(shí)也是麥卡錫主義控制的極端政治時(shí)代。

這與斯科塞斯之前拍攝的小黑幫電影的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，也被認(rèn)為是斯科塞斯的大膽嘗試。在影片開頭，在驚悚的配樂里，眼前先是一片迷霧，而后撥開迷霧，漸漸顯現(xiàn)出一艘船，載著主人公駛來。這艘飛船就像一艘幽靈飛船，感覺不真實(shí)，預(yù)示著主人公的真實(shí)身份。

在小屋里，泰迪的頭上戴著冰冷的腳鐐。進(jìn)入醫(yī)院后，他看到的只是冰冷的高墻，形成了一個(gè)封閉的環(huán)境。故事的所有情節(jié)都是壓抑、恐懼和困惑，充滿了未知和神秘的危險(xiǎn)。觀眾逐漸被控制在冷色壓抑的畫面環(huán)境中，渴望擺脫這種環(huán)境尋找真相，越害怕，越好奇。斯科塞斯的整體風(fēng)格和引人入勝的情節(jié)讓觀眾深陷其中，不能自拔。

電影上映后，大家議論紛紛。每個(gè)看過的人對(duì)這個(gè)故事都有不同的解釋。泰底是精神病嗎？禁閉島上的真相究竟是什么？陰謀存不存在？

也許編劇和導(dǎo)演不知道，也許他們認(rèn)為他們不需要知道。這是一個(gè)沒有答案的故事。關(guān)于精神病患者的故事是基于弗洛伊德的精神分析理論。當(dāng)人們無法面對(duì)某件事并選擇逃避時(shí)，有時(shí)他們會(huì)創(chuàng)造另一個(gè)自我，假設(shè)他們沒有經(jīng)歷過，或者從旁觀者的角度看問題。

我們跳出故事本來的邏輯，而去理解故事所包含的時(shí)代隱喻以及與時(shí)代相結(jié)合的心理考證會(huì)更好，因?yàn)轳R丁是一個(gè)社會(huì)學(xué)大師，他的電影總是與社會(huì)，與社會(huì)心理，與社會(huì)下的人們息息相關(guān)。如果說禁閉島是一個(gè)極權(quán)王國(guó)，那么燈塔就是王國(guó)的制高點(diǎn)，它聚焦于力量和黑暗。泰迪在燈塔里迷失了自己，就像美國(guó)人民在社會(huì)中迷失了自己一樣。

泰迪只是一個(gè)代表，一個(gè)被美國(guó)社會(huì)壓制扭曲的代表。影片結(jié)尾，泰迪在病床上醒來，接受了現(xiàn)實(shí)，在醫(yī)生的詢問下承認(rèn)了自己的病情，但他真的接受了嗎？我第一次看禁閉島的時(shí)候是在2011年，翻了下當(dāng)時(shí)的日記，“其實(shí)從個(gè)人角度看，我更愿意相信這是一個(gè)陰謀，一個(gè)teddy自己的陰謀。不過說到底，他還是不能夠面對(duì)現(xiàn)實(shí)，之前是自己編織故事所有人陪他演戲，而現(xiàn)在是選擇更徹底的遺忘。

以及，不得不說，演技真好。（又四年過去了小李還是沒有拿到奧斯卡），不過電影開始一半了我真以為teddy就是teddy，盡管他自身有點(diǎn)疾病，但是這是插曲，人物本身的性格而已，那個(gè)島才是個(gè)更大的陰謀，直到萊蒂斯穿著病服清醒的時(shí)候我還是認(rèn)為這都是陰謀。雖然之后看起來他好像認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，可到底還是在逃避，我覺得之后還是會(huì)發(fā)病的。

還有不解的是為什么他要炸掉那誰的車呢？用的是他老婆送的領(lǐng)帶，雖然很丑，但這可是他說著“我愛你”的老婆送的?？蔀槭裁从贮c(diǎn)燃了呢？

這是不是也暗示著他可以親手毀滅自己愛的東西？大概是吧，這影片里哪兒哪兒都是暗示，讓我選的話，我會(huì)堂堂正正地活?！比缃裎矣挚戳艘槐?，對(duì)于結(jié)局的看法其實(shí)也并沒有過多的改變，只是覺得安德魯認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的時(shí)間早了很多，他最后其實(shí)是被治愈了的，teddy最后說：

“這地方不禁讓我想問，哪個(gè)更糟？是行尸走肉地活？還是堂堂正正地死？

”然而他還是選擇清醒著不去面對(duì)現(xiàn)實(shí)。其實(shí)無論選擇哪一個(gè)都?jí)蛟愀獾?，誰愿意去死？可又有誰愿意那樣活？

現(xiàn)實(shí)與幻覺真的只是在一念之間，然而似乎也并沒有什么標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于我們真實(shí)世界的觀眾，我們的生活可能并不會(huì)如影片那么懸念環(huán)生，我們也沒有必要去選擇大生大死，只求活在當(dāng)下，不要迷失自己太久吧，無論做出何種人生的選擇，但愿能向最后的安德魯一樣自己去選擇自己的未來。

禁閉觀后感(篇5)

每個(gè)人心中都有一座禁閉島，我們一點(diǎn)一滴的煞費(fèi)苦心的建立起這樣一座禁閉島，然后把自己囚禁在里面不愿出來，我們寧愿自欺只為避開那赤裸裸的真相～

何謂成長(zhǎng)?那些雞湯式的成長(zhǎng)都是狗屁，正真的成為意味著內(nèi)心結(jié)構(gòu)的重新構(gòu)建，而構(gòu)建的前提是必須把原有的結(jié)構(gòu)摧毀掉，這需要去質(zhì)疑，去否定，去推翻～你必須成為一個(gè)“偵探”，你必須去尋找“證據(jù)”，而證據(jù)就是你每一個(gè)活生生的體驗(yàn)，每一個(gè)為經(jīng)過任何刪減扭曲的經(jīng)驗(yàn)。

影片中，男主角是高智商的人物，但內(nèi)心的創(chuàng)傷以及防御機(jī)制卻讓他對(duì)諸多破綻熟視無睹，內(nèi)心深處，他并不想去揭穿這一切，真相實(shí)在讓人難以接受，唯有躲在心理防御的鎧甲下，躲在自己編織的故事里。

這就像是一場(chǎng)戰(zhàn)斗，充滿未知的恐懼同時(shí)又充滿激情，這是屬于勇者的旅程，只有那些肯揭開自己曾經(jīng)的創(chuàng)傷，肯卸下自己的防御機(jī)制，肯揭露自己編織的故事，肯放下自己的自欺面對(duì)赤裸裸的事實(shí)的人才能取得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。

這部《禁閉島》作為馬丁-斯科塞斯和萊昂納多的轉(zhuǎn)型之作，因?yàn)閯∏橐呀?jīng)足夠優(yōu)秀，可以如是說，斯科塞斯只需要渲染好氣氛，把握好原著的核心和尺度就是大成功了，而萊昂納多則是想游走在思想幻境和崩潰的諸多內(nèi)心戲，這絕對(duì)是一次演技的考驗(yàn)和提升，好在斯科塞斯御用的萊昂納多在人物的刻畫上，頗見功底了。而本部電影原本欽定的導(dǎo)演則是我個(gè)人非常喜歡的大衛(wèi)芬奇，主演則是同樣被大衛(wèi)芬奇御用的布拉特皮特。應(yīng)該來說，大衛(wèi)芬奇也許在內(nèi)心戲的謀劃上，要超出斯科塞斯，但是在電影的格調(diào)，氣氛的渲染上，斯科塞斯也是有他獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)的。盡管萊昂納多一直都不是真正的演技派演員，他演戲的臉譜化也是一直被大家詬病，比如在此部電影還是看到《血鉆》的影子。但是個(gè)人覺得，布拉特皮特貌似也不是最佳人選。

寫觀后感時(shí)，不斷的聯(lián)想到羅杰斯《個(gè)人形成論》里的很多觀點(diǎn)，這也讓我更加堅(jiān)定自己對(duì)成長(zhǎng)的認(rèn)識(shí)——一個(gè)摧毀重建的過程。

禁閉觀后感(篇6)

《禁閉島》是由導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，由美國(guó)制片，片長(zhǎng)138 分鐘，2010-02-13(柏林電影節(jié)) / 2010-02-19(美國(guó))上映。

本片根據(jù)美國(guó)小說家丹尼斯·勒翰的同名小說改編。 1954年，聯(lián)邦警官泰迪(萊昂納多·迪卡普里奧 飾)和搭檔查克(馬克·魯弗洛 飾)乘船來到波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄調(diào)查一樁離奇失蹤案。手刃親生骨肉的女犯蕾切爾(艾米莉·莫迪默 飾)從戒備森嚴(yán)的牢室神秘逃脫，藏匿于孤島深處。泰迪懷疑監(jiān)獄的主治精神病醫(yī)師約翰·考利(本·金斯利 飾)有意隱瞞內(nèi)情，并向查克透露他上島的真實(shí)目的其實(shí)是尋找當(dāng)年縱火燒死他妻子德洛麗絲(米歇爾·威廉姆斯 飾)的管理員，并揭露美國(guó)政府利用精神病犯人進(jìn)行人體科學(xué)實(shí)驗(yàn)的罪行。但隨著調(diào)查的逐漸深入，真相卻變得越來越撲朔迷離……

真是很燒腦的一部影片，是豆瓣高分電影，看著挺費(fèi)勁的。不過，應(yīng)該是一部好影片。當(dāng)初看《盜夢(mèng)空間》也很費(fèi)勁，同樣是小李主演，同樣是高分電影。這兩部影片好像還是同一時(shí)期拍的。

小李的演技真的不錯(cuò)?？吹梦矣悬c(diǎn)難辨真?zhèn)瘟耍恢滥男┦钦娴?，哪些是幻覺了。最后他好像妥協(xié)了，非常配合院方的想法。但是到結(jié)尾好像又出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，和那群人走是不是去做切除手術(shù)，消除記憶?

還是不要精神上的折磨了，真的很痛苦。

禁閉觀后感(篇7)

周末在家，把之前炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的《禁閉島》電影看了一遍。很坦白我不是聰明人，看了一次還不是很懂。上網(wǎng)查了不少影評(píng)，就里面提到的一些醫(yī)學(xué)名詞煞有其事地研究了一番，感慨良多。

一日主角下班發(fā)現(xiàn)妻子殺死了自己的三個(gè)孩子，悲憤而情緒失控的主角殺死了自己的妻子，焚燒了自己的房子和尸體，然后逃跑。不久后被抓捕從此患上" 被害妄想癥" 及" 精神分裂癥" . 50 年代美國(guó)患有嚴(yán)重暴力傾向的精神病患，會(huì)被強(qiáng)制執(zhí)行" 腦前額葉切除手術(shù)" .為了抵御這種慘無人道的治療手段，精神病醫(yī)學(xué)界的專家發(fā)明了一種叫" 角色扮演" 的群體治療法，為了證明這種治療方法可以有效替代" 腦前額葉切除術(shù)" ,主角成為最佳的實(shí)驗(yàn)品，被送到禁閉島上。

很好奇究竟腦前額葉是什么東西，為什么一個(gè)人切除了腦前額葉之后還能活著，個(gè)人覺得十分的不可思議。后來查了一些醫(yī)學(xué)書籍，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很有趣的故事。1848 年9 月，蓋奇被炸飛的一根一英寸粗鐵棒插入臉頰，戳穿左眼后從顱骨頂蓋穿出。但是奇跡發(fā)生了，經(jīng)過治療2 個(gè)月后，蓋奇完全恢復(fù)了，可以走路說話，對(duì)周圍環(huán)境也能做出正常反應(yīng)。但是性格發(fā)生了巨大的變化。后經(jīng)過解剖，蓋奇腦部受損的位置就是腦前額葉?？茖W(xué)研究發(fā)現(xiàn)：腦前額葉接受和綜合由腦的各部位傳入的來自機(jī)體內(nèi)外的各種信息，并能及時(shí)組織傳出沖動(dòng)，給這全部結(jié)構(gòu)以組織性、指導(dǎo)性和調(diào)節(jié)性的影響，保證中樞神經(jīng)系統(tǒng)整體的協(xié)同和達(dá)到整個(gè)高級(jí)心理過程的機(jī)能統(tǒng)一?？梢哉f腦前葉是高級(jí)神經(jīng)活動(dòng)集中的地方。因此在精神病外科剛發(fā)展起來的時(shí)候(20 世紀(jì)50 年代)，美國(guó)有很多人支持腦前葉切除手術(shù)，作為治療精神病人的手段。

性格暴躁的好萊塢女明星弗蘭西斯· 法默，也沒有躲過這項(xiàng)手術(shù)，由于其過激的性格與這個(gè)世界格格不入最終被其母親送進(jìn)精神病院，并在她母親的授意下，被切除腦前額葉。多年后她重返社會(huì)，已是一個(gè)目光渙散、神情呆滯的中年婦女。傳記電影《弗蘭西斯》最后一幕，她當(dāng)年的朋友去見她，卻被她異樣的神情和舉止所震驚，他們分別時(shí)，她獨(dú)自一人穿過整條空曠的街道，直到走進(jìn)黑暗。 切除腦前額葉的手術(shù)雖然能夠有效地控制精神病人的情緒讓他們成為溫順的白癡，但是伴隨而來的是可怕的并發(fā)癥，患者有不同程度的隨境轉(zhuǎn)移計(jì)劃和組織能力差、原始反射、腦認(rèn)知功能障礙等表現(xiàn)。同時(shí)這也是一種對(duì)個(gè)人自由權(quán)利赤裸裸的剝奪，是個(gè)人私欲極端膨脹功利主義的體現(xiàn)。因此從20 世紀(jì)70 年代開始，反對(duì)這項(xiàng)手術(shù)的呼聲越來越大。

引用網(wǎng)站一篇文章的話，作者談到"腦前額葉切除術(shù)終于不再被當(dāng)作是施加給混沌世界里患者的天大好事，而是被最終廢止了。人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，有時(shí)候是錯(cuò)的，有時(shí)候走彎路，總還是前進(jìn)著。真理永遠(yuǎn)只是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厝藗兯J(rèn)為的真理，等待著在將來被修正。"人類對(duì)于這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)總是在不斷地被修正，腦前額葉切除手術(shù)廢除后，對(duì)腦前額葉的研究一直沒有終止。腦前額葉作為大腦的指揮官，對(duì)其的切除可以直接讓一個(gè)正常人變成白癡。同樣只要合理地對(duì)其進(jìn)行開發(fā)，必將使人成為天才。隨著對(duì)腦前額葉研究的深入，越來越多的理論驗(yàn)證了腦前額葉對(duì)于一個(gè)人健康成長(zhǎng)的意義。

久保田競(jìng)從上世紀(jì)70 年代開始專注于腦前額葉的研究，他采取了獨(dú)特的反向研究的方式，從刺激腦前額葉充分開發(fā)對(duì)人的積極影響作為研究重心，提出"人的大腦從出生之后就開始急速的發(fā)育。但腦前額葉到了2-3 歲時(shí)前額葉才正式開始發(fā)育，一直持續(xù)到6 歲達(dá)到高峰，6 歲后發(fā)育就會(huì)趨緩。在這3 歲到6 歲的急速發(fā)展時(shí)期，對(duì)腦前額葉的正確的訓(xùn)練，對(duì)于孩子以后的成長(zhǎng)和人格健全是一件極其重要的事情。記憶、判斷、分析、思考、操作是大腦前額葉控制下表現(xiàn)出來的五項(xiàng)基本能力。在兒童3-6 歲期間，通過對(duì)記憶、判斷、分析、思考、操作能力的鍛煉能有效開發(fā)腦前額葉。而運(yùn)動(dòng)與做游戲是最有效的鍛煉方式"

叔本華曾說：每個(gè)人都把自己視野的極限當(dāng)成世界的極限。人類從不知道腦前額葉為何物，到任意生命權(quán)切除腦前額葉，到最終認(rèn)識(shí)到腦前額葉的重要性，提出在兒童時(shí)期合理開發(fā)腦前額葉。這一個(gè)過程恰恰是人類自我探索和突破的過程。我們往往都被自己固有的認(rèn)識(shí)去鎖定對(duì)這個(gè)世界的看法，如果不能夠沖破已有常識(shí)，停留在過去而固步自封，或許我們走向的只有滅亡。"路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。"求知欲以及對(duì)這個(gè)世界的探索，應(yīng)該成為永恒不變的奮斗主題。

禁閉觀后感(篇8)

《禁閉島》為我們講述了一個(gè)患有嚴(yán)重精神障礙疾病的二戰(zhàn)參戰(zhàn)士兵萊蒂斯接受**的故事。他的妻子因?yàn)閲?yán)重的精神疾病淹死了他們的三個(gè)孩子，而被重創(chuàng)的萊蒂斯在射殺妻子后倒下并燒毀了他的房子。受到刺激的萊蒂斯無法接受自己殺死妻子，妻子殺死孩子的事實(shí)，于是在強(qiáng)烈的心理作用下，萊蒂斯出現(xiàn)了人格**，他將自己想象為一個(gè)模范丈夫泰迪，將妻子和孩子的死歸咎于一個(gè)兇惡的殺手萊蒂斯，并發(fā)誓要找到**。

為了對(duì)抗萊蒂斯，醫(yī)生們配合萊蒂斯的想象，建造了一座不存在的禁閉島，意識(shí)到設(shè)計(jì)的場(chǎng)景讓萊蒂斯意識(shí)到自己想象的事實(shí)并不存在。然而萊蒂斯對(duì)于殺死妻子的事實(shí)難以接受，并最終選擇了以好人泰勒的身份死去（醫(yī)生們?yōu)樗麑?shí)施了“額前葉切除手術(shù)”）而不愿象怪物一樣活著。

這部電影對(duì)心理學(xué)的理解和運(yùn)用，真是讓人欽佩。有時(shí)候我們想的世界不是我們看到的世界，而是我們想看到的世界。這種思維方式在一定程度上決定了我們的消費(fèi)觀念，因此可以運(yùn)用到消費(fèi)心理學(xué)中。如何使消費(fèi)者對(duì)消費(fèi)品有一種主觀的認(rèn)同感是非常重要的，而不是通過商品本身的屬性帶給消費(fèi)者的體驗(yàn)。

禁閉觀后感(篇9)

假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無

現(xiàn)實(shí)世界和幻想世界之間沒有明顯的界限。在特定的情況下，判定只是幻覺的世界可能就是事實(shí)；篤定這是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)，到頭來卻可能猛然發(fā)現(xiàn)這只是幻覺。有時(shí)候，不是我們看到和相信，而是我們相信和看到。

這部電影其實(shí)我看了兩遍，直到第二遍才真的看懂。故事發(fā)生在1954年，二戰(zhàn)剛結(jié)束不久。特迪警官和查克同事被派去調(diào)查一名從精神病院失蹤的女殺人犯的下落。

主管醫(yī)生考利接待了他們并負(fù)責(zé)協(xié)助調(diào)查。泰迪此行還有一個(gè)秘密目的——尋找他妻子的死因。調(diào)查過程中，越來越多的證據(jù)證明了泰迪的推斷，在這66名有檔案的精神病罪犯外，還有一名編號(hào)67的人存在，但無論獄警還是醫(yī)生或者其他病人，對(duì)此都矢口否認(rèn)。

泰迪確信第67個(gè)是殺害他妻子的萊迪斯，這里一定有一個(gè)大陰謀。他發(fā)誓要把典獄長(zhǎng)和主管醫(yī)生繩之以法。但他的同伴查克提醒他這可能是**的秘密試驗(yàn)所，而**派泰迪來，是因?yàn)樘┑显谠馐芷拮討K死后遺留精神創(chuàng)傷，是他們最好的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，泰迪予以否認(rèn)，說來這里調(diào)查此案是他自己申請(qǐng)的，他懷疑導(dǎo)致自己妻子慘死的**就被人藏匿在這個(gè)島上，事情變得撲朔迷離。

泰迪的偏頭痛癥狀在調(diào)查中變得越來越嚴(yán)重。他經(jīng)常有幻覺和噩夢(mèng)。當(dāng)他參軍時(shí)，納粹集中營(yíng)的悲劇在他面前閃現(xiàn)。他發(fā)誓不再讓納粹行為出現(xiàn)在這里。從山崖一處隱秘的山洞，他發(fā)現(xiàn)了失蹤的女犯人雷切爾，雷切爾告訴他，她本來是這里的精神病醫(yī)生，**在這里進(jìn)行慘無人道的活體實(shí)驗(yàn)，她無法接受事實(shí)，被其他人設(shè)計(jì)陷害，被當(dāng)作“精神病人”看押起來，她才設(shè)計(jì)逃跑的。瑞秋告訴泰迪，如果你想解開謎團(tuán)，就去燈塔，因?yàn)槟蔷褪且磺械?*。

泰迪強(qiáng)忍著頭疼和幻覺，潛到燈塔上，卻發(fā)現(xiàn)只有一個(gè)看守，他打暈看守?fù)屵^槍沖上頂樓，卻發(fā)現(xiàn)島上的主管醫(yī)生考利一直在等著他的到來，而燈塔上也沒有任何進(jìn)行人體試驗(yàn)的痕跡和證據(jù)，只有一間簡(jiǎn)陋的辦公室?？祭蛱┑险f出了所有事情的原因，而他的新搭檔查克則解釋說自己其實(shí)是泰迪兩年來的首席**師希恩，令泰迪有如晴天霹靂般震驚，原來這一切都是設(shè)計(jì)好“陷阱”，那個(gè)神秘的67號(hào)病人，泰迪一直懷疑的萊迪斯，就是他自己！醫(yī)生告訴泰迪，他的真名叫安德魯·萊迪斯，他妻子患有精神病在淹死了自己三個(gè)孩子后自殺，而他也受到極大的精神創(chuàng)傷，在自我保護(hù)的潛意識(shí)中，把自己三個(gè)孩子忘的一干二凈，并創(chuàng)造了一個(gè)全新的萊迪斯和那場(chǎng)記憶深刻的火災(zāi)，這個(gè)被創(chuàng)造出來的“萊迪斯”被他設(shè)計(jì)成面帶刀疤、波斯貓眼、十惡不赦的**；他自己則是一個(gè)退伍后從警，和妻子恩愛有加的模范丈夫“泰迪”，只有在他做夢(mèng)和出現(xiàn)幻覺的時(shí)候，都是他原本的記憶。

而這一切行為，都是考利醫(yī)生為了醫(yī)治泰迪的病癥和配合他的意識(shí)而制造的一場(chǎng)戲，希望他能自己從中解脫出來，考利醫(yī)生深信這種方法可以**大部分精神病人，泰迪(萊迪斯)想反擊考利醫(yī)生的“陷害”，卻發(fā)現(xiàn)自己越來越無力，越來越迷茫?？祭t(yī)生告訴他，如果他還不能清醒過來，依舊認(rèn)定自己是好人“泰迪”，那將不得不對(duì)他進(jìn)行“道德性措施”，就是對(duì)其進(jìn)行“額前葉切除手術(shù)”（使精神病患者變成聽話的白癡的手術(shù)）。自從他來到島上，他幾乎傷害了所有的警衛(wèi)、醫(yī)生和病人，但他對(duì)此一無所知。他受過特殊訓(xùn)練，在戰(zhàn)爭(zhēng)中長(zhǎng)期失火，非常危險(xiǎn)。

泰迪從頭到尾閃過很多片段，最后他知道這是真的。到了檢驗(yàn)考利醫(yī)生診斷是否有效的時(shí)候，他的**師希恩問他“你現(xiàn)在感覺怎么樣？”，泰迪回答“我要帶你逃出這個(gè)鬼地方，查克”。

“查克”的稱呼讓希恩醫(yī)生誤以為泰迪(萊迪斯)還是沉浸在幻覺中，無法從精神**中清醒過來，于是只得向一旁等待的眾人無奈的搖了搖頭。此時(shí)考利醫(yī)生沮喪無奈的放棄了，只得妥協(xié)并同意執(zhí)行之前約定的“道德性措施”——對(duì)泰迪(萊迪斯）實(shí)行額前葉切除手術(shù)。其實(shí)此刻泰迪(萊迪斯）已經(jīng)明了一切，泰迪最后向希恩問了一句意味深長(zhǎng)的話：

“像怪物一樣活著還是像好人一樣死去？”最終他選擇了像好人一樣死去（接受了手術(shù)便會(huì)喪思考能力，也就是對(duì)自己**人格和自身悔恨的“處死”），不愿繼續(xù)生活在痛苦之中。此時(shí)希恩醫(yī)生已經(jīng)意識(shí)到了什么，最后喊了聲“泰迪”。

但英雄沒有回頭，因?yàn)榇丝讨挥腥R迪斯清醒，決心尋求解放。所以幾個(gè)醫(yī)生和典獄長(zhǎng)把他帶走了。在電影的結(jié)尾，有悲傷的配樂和寂靜的燈塔

是的，每個(gè)人都需要一個(gè)封閉的島嶼，它是我們溫暖的靈魂家園，是我們靈魂休息的港灣。不管我們?cè)谕饷媸艿蕉啻蟮膫Γ覀兌伎梢曰貋懑燄B(yǎng)。我想這就是為什么萊迪斯為自己建立了一個(gè)封閉而完美的世界。

故事就這樣結(jié)束了，寫到這兒心里覺得特別難過，尤其看見結(jié)尾時(shí)考利和希恩的那種失落的神情。禁閉島上的工作人員值得人尊敬，每天面對(duì)這些重罪犯和精神病人，對(duì)他們的身心都是極大的考驗(yàn)；考利和希恩等支持新**的人更值得尊敬，他們對(duì)待如此尊重這些病人，他們?cè)敢鈨A聽病人的心聲，愿意面對(duì)主流精神學(xué)派的巨大壓力而堅(jiān)持自己的**方式；而像萊迪斯這樣的病人又是多么值得同情，在外人看起來瘋瘋癲癲可怕又可笑的他們，內(nèi)心承載了多大痛苦創(chuàng)傷才會(huì)成為今天這樣，而最后明明已經(jīng)清醒的萊迪斯，又需要多大的勇氣來主動(dòng)接受那樣痛苦的手術(shù)，是多大的創(chuàng)傷讓他寧可去接受這樣的結(jié)果。

電影中每一處場(chǎng)景設(shè)計(jì)，每一件道具放置，都逐漸顯得別有用心，角色的每一個(gè)眼神、每一記舉止、每一句對(duì)白，都自然而然衍生出雙關(guān)含義，甚至隨著多次觀察而變得引人注目的穿幫鏡頭，也沾染了一抹意味深長(zhǎng)，譬如主角審問那一場(chǎng)，女人喝水時(shí)的杯子、字跡在筆記本上的位置，都存在細(xì)看就會(huì)啼笑皆非的穿幫，這究竟跟大多數(shù)電影一樣，是劇組的疏忽所致，還是導(dǎo)演為了暗示幻覺、**而故意設(shè)置，無從知曉。

影片將觀眾拖入激烈的心理拉鋸中，不斷向真相天平的兩邊各添加砝碼，狡黠的保持著微妙的平衡，答案永遠(yuǎn)游離在似是而非間。互聯(lián)網(wǎng)上至今可見對(duì)立者各執(zhí)一詞，辯論不休，雙方論據(jù)早已超越了單純的鏡頭分析和情節(jié)解讀，延伸到古典**、心理學(xué)、藥物學(xué)等領(lǐng)域，以細(xì)枝末節(jié)向?qū)Ψ桨l(fā)起新的攻勢(shì)，佐證著各自觀點(diǎn)。我毫不懷疑，幾十年后仍會(huì)有球迷為彼此而戰(zhàn)。

《禁閉島》的藝術(shù)魅力來自于它恒久的話題性，單純的智力挑戰(zhàn)非老馬丁追求，否則他大可將線索埋藏的深不見底，讓所有觀眾在結(jié)尾猛拍大腿，肯定比這般不置可否更令人印象深刻。他獨(dú)創(chuàng)了一種革命性的敘事架構(gòu)，編織出一座充滿岔道和機(jī)關(guān)的時(shí)空迷宮，這是對(duì)人類精神世界最生動(dòng)的展示，歸根到底，我們對(duì)世界和自身的感知永遠(yuǎn)處在這種游移不定中，因此百思不解比柳暗花明更叫人著迷，因?yàn)樗裾鎸?shí)世界，并沒有一個(gè)確切的結(jié)果，只有無盡的追思。