安娜卡列尼娜觀后感合集

我們可以從哪幾個角度動筆寫作品名觀后感呢？關(guān)于寫作品名觀后感你有沒有自己的思考，關(guān)于“安娜卡列尼娜觀后感”您想要了解什么這篇文章或許能夠幫到您，這會對你有所啟示！

安娜卡列尼娜觀后感 篇1

六年級伊始，李老師推薦了《安娜卡列尼娜》這本書，我迫不及待地買了一本。

這本書是俄國作家列夫·托爾斯泰寫的，是世界十大文學(xué)名著之一。這本書構(gòu)思精巧，條理清晰，引人入勝。

這本書的主人公是安娜卡列尼娜，書中的故事發(fā)生在戰(zhàn)爭年代。我們從未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代，這本書很好地反映了戰(zhàn)爭年代的不和平和殘酷。轉(zhuǎn)載請注明

書中我最了解的人是安娜卡列尼娜夫人，她是個很有錢的人，但她從不快樂，從不為自己著想。她總是關(guān)心別人，即使是一個陌生人發(fā)生了什么事，她的心情也會久久不能平靜下來。她靠自己的努力開創(chuàng)了一番事業(yè)，她很少需要別人的施舍，她憑著百折不撓的毅力不斷取得進(jìn)步，她的事業(yè)終于越來越好，這也是我非常敬佩她的地方。

世界上不存在完美的人，安娜卡列尼娜也有缺點(diǎn)，但她的優(yōu)點(diǎn)是常人無法比擬的。她有很多姐妹，當(dāng)她摔倒的時候，她們只是一味的嘲笑她，看不起她，但是她從來不在乎別人的眼神。她也很少評論別人，這一優(yōu)勢使她在后來的事業(yè)中加倍成功。我們也不應(yīng)該評判別人，要努力把自己做到最好。

那是一個充滿戰(zhàn)爭和混亂的時代，窮窮人家吃了上頓沒下頓，而現(xiàn)在的我們在吃穿方面沒有什么好擔(dān)心的。這本書與我們現(xiàn)在的時代形成了鮮明的對比，我們不應(yīng)該隨意浪費(fèi)我們的生命或金錢，而應(yīng)該以適當(dāng)?shù)姆绞交ㄙM(fèi)我們的時間和精力。

這本書讓我受益匪淺，讓我明白了現(xiàn)在我們的生活是美好而幸福的。

安娜卡列尼娜觀后感 篇2

列夫托爾斯基的《安娜阿卡列尼娜》在19世紀(jì)的國際文壇上掀起了軒然大波，通過對女主人公安娜的尋求愛情的凄慘劇，她在不斷掙扎之后走的極點(diǎn)的道路，作者烘托的豐厚的愛情顏色都讓人感遭到深入壓抑的窒息的疼痛感，以及對故事主人公的憐惜與悵惘。

“風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，弱小的亮光照亮四周，終究在漆黑之中黯然消逝?！边@句話所表現(xiàn)出來的絕望深入表現(xiàn)了安娜的窩囊無助，她一向都在撫慰自己，以為自己沒有任何差錯，可是她作為一個母親，對兒子的掛念與內(nèi)疚使她深陷對立與罪惡之中，她在通過無助的苦楚掙扎于摧殘之后挑選完畢自己的生命，找尋心靈的真理。我想當(dāng)它的魂靈脫離身體仰望她的終身時會不會懊悔，她所扔掉全部尋求的愛情被破壞，她想以死來抵抗其時的社會，在那個俄國新舊交替的前史年代，關(guān)于家庭的凄慘劇層出不窮，她的抵擋與對真愛的執(zhí)著是否可以引起人們對真理性的考慮真的值得置疑。

電影場景里這場愛情凄慘劇的完畢是安娜身著一襲與沃倫斯基初次見面時所穿的黑色長裙，在火車站的鐵軌前臥軌，完畢了自己絕望的愛情與生命，也完畢了一向以來的苦楚與摧殘，她獨(dú)自一人承當(dāng)了這段為品德和社會所不齒的愛情的結(jié)果，在這場吉蒂?？袑帲謧愃够榷嗳说亩嘟菓倥c各自婚姻的愛情的對比下，安娜無疑是不幸的，她挑選獨(dú)自一人承當(dāng)全部的苦果，可是這場以逝世完畢的戲劇性凄慘劇卻成功刻畫了那個時期許多像安娜相同的婦女的形象，這種變節(jié)家庭，扔掉兒女，卻又憂慮兒子會被人瞧不起的女性，至今停止也會被世人所討厭與摒棄吧，可是柔軟的安娜依然沒有退讓，她決議讓逝世來作為她終究的堅持，不論世人能不能了解，她要勇于面對自己的愛情，不在這繽紛苦楚的人間沉浮摧殘，是她自己一手造就了自己的凄慘劇，不過猜測安娜也從不懊悔，盡管從始至終她都是孤單的，對她來說清醒的孤單并不可怕，污濁的夸姣的假象才令人窒息，所以她承受了凄慘的宿命，走過了孤單的命運(yùn)。

國際的品德綱常自始自終地堅守著所謂的真理正義與品德，這些與安娜都沒有關(guān)系了，愛恨情仇也離她遠(yuǎn)去，讓全部畫上句號吧，誰也不要再打擾她的安靜。而咱們，咱們依然要努力地在這個國際上正派品德地日子下去，讓凄慘劇停步于故事里。

安娜卡列尼娜觀后感 篇3

安娜卡列尼娜評論

安娜躺在鋪著沙子和煤的枕木上。一顆曾經(jīng)動人、真誠、充滿活力的生命之星劃過天空，終于落在了她愛與恨開始的軌道上?！栋材瓤心崮取返碾娪鞍姹竞芫靡郧熬鸵呀?jīng)看過了，但人們總是懷疑它不是真正的安娜。

因此，它總是渴望閱讀列夫托爾斯泰寫的《安娜》。然而，當(dāng)它用這本書仔細(xì)閱讀時，它的心總是不安。安娜和倫斯基第一次在火車站見面時，他覺得他必須再看看她

當(dāng)他回頭時，她也轉(zhuǎn)過身去。她那灰色的眼睛在濃密的睫毛下顯得又黑又亮，她深情地看著他的臉，好像在找人似的。一見鐘情以悲劇收場，但浪漫的邂逅讓我沉醉在一種美妙而平和的狀態(tài)中。

安娜在跑道上的離家出走暴露了他們的戀情。安娜生了他的孩子。安娜對卡列寧的宗教寬容心存感激和憤怒。

安娜和連斯基出國后回來了。安娜被社會和家庭拋棄了。然而，瓦倫斯基又回到了社交圈，沉迷于自己美好的未來，等待離婚協(xié)議，為兒子的愛而深感悲痛，自私而被愛深深壟斷。

這一切，不僅讓安娜意識到自己在8年的無愛婚姻中失去了很長一段時間，也讓她平靜的心經(jīng)歷了一場憤怒和悲傷的風(fēng)暴。我也為安娜的故事感到興奮、悲傷和掙扎。

尤其是在后面，安娜被孤獨(dú)和嫉妒折磨得要死。當(dāng)沒有人解釋和理解的時候，我終于明白為什么安娜選擇了死亡。她太痛苦了，死亡可以擺脫一切。

沃倫斯基愛安娜，他的愛并不膚淺。也許起初他對安娜的愛有虛榮心，但當(dāng)安娜死于產(chǎn)褥熱時，“在她生病期間，他真的了解她和她的心，所以他覺得自己好像從來沒有愛過她。現(xiàn)在，當(dāng)他認(rèn)識她并真的愛她時，他在她面前顯得很低，甚至連萊文也被她迷住了。

因為“除了聰明、優(yōu)雅和美麗，她還很誠實……”我也愛安娜，我在書中一見到她就愛上了這個。似乎有一種多余的活力，滲透在她的全身心，違背她的意愿，有時出現(xiàn)在她的眼睛閃爍，有時出現(xiàn)在她的微笑。當(dāng)她鼓起勇氣和愛人私奔時，我更迷戀她。

這種迷戀并不像她那樣從讀者的角度欣賞她。我甚至想化身成她，讓她走。

可愛的安娜自殺了。當(dāng)我看到她遭受自我折磨時，我甚至希望她早點(diǎn)結(jié)束生命。她的死一直是一場悲劇。

凱蒂一直很快樂，多麗絲仍然生活在和平之中，卡列寧仍然在上升。但只有安娜，因為她選擇了自由、真誠和勇氣，不得不死去。她打破了貴族社會的規(guī)則，成了無情的自私自利者中的叛徒。

因為‘我只想活著。除了我自己，我不會傷害任何人。我有權(quán)這么做。

這是她的錯嗎？這就是她應(yīng)該成為一個所謂的墮落的高貴女人的原因嗎？安娜在姑媽的安排下嫁給了一個又老又迂腐又虛偽的卡列寧。

八年來，他壓制了她所有的熱情和憤怒。當(dāng)我們知道基于權(quán)力地位的婚姻是不公平的，**除了愛情，當(dāng)我們確認(rèn)個人追求自由和幸福的價值時，我們有什么權(quán)利批評她的選擇？

然而，安娜的死是不可避免的，不是因為她在道德上腐敗、自私和嫉妒，而是因為她是一個女人，是一個真誠的女人，是一個貴族社會真誠的女人，是一個宗法社會仍然保持著真誠的女人，所以她只能自殺。如果她是多麗絲，忠于家庭，在懷孕和分娩期間度過青春，不得不忍受丈夫和女人玩耍的痛苦，她會像被困住的動物一樣繼續(xù)維持一段無聊的婚姻。如果她是帕齊太太，如果她放蕩、孤僻、浮華，她就不會在賽馬場上失聲，她就能夠在倫斯基離開家人的時候，或者如果她有自己的事業(yè)，充分發(fā)揮自己的才能，豐富自己的生活。

只要有愛，一切都不再重要。但是她的命運(yùn)注定了她失敗。

安娜卡列尼娜觀后感 篇4

在國內(nèi)外著名作家中，除了莫泊桑，我最喜歡的作家是托爾斯泰。

之所以極其喜愛，便是因為他細(xì)膩的文字總能深入人心。

今天，我要為大家講的，便是他的代表作——《安娜卡列尼娜》。

《安娜卡列尼娜》全文由兩個故事組成，一個是安娜悲慘的愛情故事，另一個是列文對愛情和生活的尋求之路。

而我在這里主要為大家講的，便是第一個故事。

安娜出身貴族，可是因為政治聯(lián)姻，在還是個未涉世的少女時，嫁給了大她20歲的其貌不揚(yáng)但卻有極高地位的軍官卡列寧，此后她一直過著平淡無趣的生活，后來在一場宴會上，她遇見了年輕英俊而又迷人的青年軍官沃倫斯基，不顧一切的開始了對愛情的渴望和追求，可最終無法擺脫命運(yùn)的枷鎖，落得一個悲慘的下場。

讀完這本書，安娜迷人的姿態(tài)，一個微笑，都印在我的腦海里，揮之不去！很多人說安娜懦弱、自私、卑微，因為她一直在安慰自己，沒有任何錯誤，為了愛情，不惜犧牲自己的孩子和名譽(yù)，最后在鐵軌上自殺，這成為很多人責(zé)怪她的原因。

可我認(rèn)為，任何人都沒有資格去評價她，她應(yīng)該是勇敢的，因為她可以勇敢的承認(rèn)她與沃倫斯基不光明的戀情；她也是可憐的，因為她選擇了獨(dú)自承擔(dān)無結(jié)果的愛情的全部后果。

本書中最使人難忘的，便是安娜與普通女性的不同，當(dāng)時，想追求女性的獨(dú)立與自由，卻只能依附于男人的愛來實現(xiàn)，可安娜卻沒有這樣做，她沒有選擇忍耐、依靠任何人，而是解放自己，勇敢的去追逐愛情。

雖然她有了這份勇氣，但是她為了追求所想求的自由和愛情，就像撲火的飛蛾一般，落得凄慘的下場。

但她敢于追求的精神值得我們大家學(xué)習(xí)。

安娜的悲劇是時代的悲劇。書中的每個人都為時代所困擾。就像網(wǎng)中有魚，籠中有鳥，無論怎樣掙脫，都擺脫不了時代的桎梏和桎梏。

《安娜卡列尼娜》無疑是值得大家一讀的著作，因為他以細(xì)膩精致的文字向我們展示了19世紀(jì)古老封建的**的資本主義階級，也無疑在文學(xué)史上豎立起一座不朽的豐碑。

安娜卡列尼娜觀后感 篇5

我第一次仔細(xì)認(rèn)真的閱讀一本名著，就獻(xiàn)給了《安娜》，接下來我就寫一下讀后感。

幾天前就讀完了這本書，但一直拖著沒有寫讀后感，這本書我是利用在大一下學(xué)期的空閑時間讀完的，說起了還很感謝我一個師姐一直強(qiáng)調(diào)我應(yīng)該要有一個閱讀的習(xí)慣，還給我列了書單，讓我抓緊時間一點(diǎn)點(diǎn)看完，而且不能是走馬觀花的看，必須認(rèn)真，細(xì)致，有自己的思考，那下面我就寫一下讀后感。

在這部**中，托爾斯泰高度還原了當(dāng)時人們的生活。上層貴族無視下層勞動人民，壓迫他們。但也有像萊文這樣的房東，主動去找勤勞的人，替他們說話，聯(lián)系作者本人。托爾斯泰也是一位貴族，但他也一直為自己的利益為勞動人民而奮斗。

它還提到了當(dāng)時中國共產(chǎn)黨發(fā)展農(nóng)業(yè)的情況。一些先進(jìn)的地主已經(jīng)認(rèn)識到，他們不能再像過去那樣剝削和雇傭農(nóng)民，而且還引進(jìn)農(nóng)具。

文中還提到了**的經(jīng)濟(jì)，教育，宗教（宗教色彩濃厚，**教、新教等等）藝術(shù)（包括繪畫，**，戲劇，書籍）的情況，新勢力和舊勢力的對抗，讀后感·例如教育，新派認(rèn)為我一個個鼓勵女人去上學(xué)，鼓勵慈善學(xué)校，但舊勢力還是固執(zhí)己見的認(rèn)為只有少數(shù)的上流社會的貴族能接受教育。

安娜的悲劇是那個時代的必然產(chǎn)物，當(dāng)她在火車站臥軌自殺的時候，不僅是對伏倫斯基的懲罰，也是對那個社會的控訴，一個女人，面對自己的木訥的丈夫，平穩(wěn)的家庭，在她的情夫身上找到了激情，但是卻不被所有人接受，而且她的情夫還喜歡上別的女人，反映了當(dāng)時的**對女性的歧視，而女性卻難以反抗。

安娜卡列尼娜觀后感 篇6

當(dāng)愛情變成了一種義務(wù)，那是令人窒息的;當(dāng)愛情失去了名聲又成了無根的枝葉。

安娜曾有一段獨(dú)白：“要是他不愛我，只是出于責(zé)任心才對我曲意溫存，卻沒有我所渴望的愛情，那就比仇恨更壞一千倍。”

我想這是安娜之所以離開卡列寧最主要的原因。

在外人看來，卡列寧是一個嚴(yán)于律己，一個中規(guī)中矩?zé)o花邊新聞的政治精英。在丈母娘眼里，絕對是優(yōu)秀女婿的模范代表。

確實卡列寧也給了安娜體面的上流社會的生活。然而，丈母娘眼中的金龜婿在安娜看來，卡列寧像一個圣人，好像沒有了七情六欲。

作為與丈夫的連接，除了兒子和法律意義上的夫妻關(guān)系之外，沒有了愛情作為紐帶。因此，當(dāng)英俊瀟灑善于撩妹的伏倫斯基出現(xiàn)在他面前的時候，她順理成章的淪陷了。

伏倫斯基給了她熱烈的愛，使她死水般的婚姻變得生動活潑起來。

享盡魚水之歡，激情退去以后，她才慢慢意識到她已經(jīng)被主流社會所拋棄。另一方面，隨著與伏倫斯基從情人變?yōu)槌ο嗵幍膶嵸|(zhì)意義上的夫妻，她對伏倫斯基的吸引力逐漸下降，而伏倫斯基也在極力追求新的自由，安娜開始變得具有控制欲。

“我把一切都寄托在他身上，我要求他也更多為我獻(xiàn)身。他卻越來越疏遠(yuǎn)我。我們結(jié)合前心心相印，難舍難分;結(jié)合后卻分道揚(yáng)鑣，各奔東西?！?/p>

最終這一切促使安娜選擇了臥軌自殺，結(jié)束了年輕的生命。

只有“責(zé)任感”的愛情是沉重的，只有激情的愛情太容易隕落。只有兩者結(jié)合，兩人始終都以至真至純的狀態(tài)相互陪伴，加以情人的浪漫才能長久。

安娜卡列尼娜觀后感 篇7

故事主要講述女主角安娜在一次舞會上與英俊帥氣的伏倫斯基 一見鐘情。但安娜是政府要員的貴夫人，八歲孩子的母親，這樣的身份使他們的愛情在外人眼里是偷情是低賤，各種污濁的詞匯都被外人很很的朝向他們。即使這樣，安娜仍然為了愛情義無反顧的與丈夫抗?fàn)帲詈蟛坏靡褣仐壵煞蚝蛢鹤?，和伏倫斯基一起生活?？上О?可惜啊!可惜啊!命運(yùn)對安娜太不公平了，與伏倫斯基最后也感情破裂，最終安娜在絕望中臥軌自殺。

而另一對很幸運(yùn)，吉娣與列文過著幸福的生活。他們在一起很難得很不容易，吉娣被伏倫斯基甩了之后很傷心，但通過時間越來越發(fā)現(xiàn)列文的好，開始喜歡上了列文，一切都還來得及，因為列文一直深深地愛著她，最終他們很幸福。

對于主人公安娜深感同情。她的一生是悲哀的，是不幸的，是令人同情的。她嫁給了一個她不喜歡的人，終于在有生之年她遇見了自己愛的人，為了愛情她不顧一切，終于和愛的人在一起了，無論誰都不敢保證相愛的人會長久，安娜他們也不例外，最終愛情破滅，安娜和伏倫斯基都自殺了，是那么地讓人痛心，那么地讓人難過。

安娜為了愛情是那么的勇敢，堅持自己的心。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)她那永不放棄追逐自己夢想的東西，這往往就是我們現(xiàn)代人最缺乏的。一但遇到困難馬上打退堂鼓，不能克服困難，不能堅持。也沒有一顆追逐自己內(nèi)心想要的持之以恒的心。

最后默默地祝福你安娜在另一個世界幸?？鞓?

她一會兒恨得那么深沉，一會兒又愛得那么熱烈;一會兒她表現(xiàn)得那么堅強(qiáng)勇敢，一會兒又顯得那么軟弱怯懦——這就是安娜卡列尼娜——在上流社會愛的絕望與矛盾中被逼上絕路從而選擇臥軌自殺的昔日誠實、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性。

安娜的丈夫卡列寧是一個麻木不仁、殘酷無情的官僚機(jī)構(gòu)，“他不是男子，是一個木偶，是一架官僚機(jī)器，他生氣的時候是一架可怕的官僚機(jī)器”。安娜心目中，卡列寧是個虛偽的人，安娜說，“他樂于游泳在虛偽里，正象魚在水里游泳一樣?！笨袑庍@種冷漠、虛偽、一心想往上爬的思想，他那種令人憎惡的性格，使安娜終忍無可忍。

當(dāng)安娜遇見了“維特式”熱情的渥倫斯基，權(quán)比虛偽冷漠的卡列寧，安娜不顧一切地選擇了渥倫斯基。

為了愛情，安娜幾乎犧牲了一切，換來的結(jié)局卻是失望與憎恨。安娜企圖通過愛情擺脫“虛偽與欺騙”的上流社會，渥倫斯基卻使她陷入了另一個新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級的虛偽，自私與冷酷無情，這個罪惡的社會就是通過他，最后把安娜逼上悲劇的絕境。

列夫.托爾斯泰以令人信服的藝術(shù)力量表現(xiàn)了安娜的死是安娜的必然結(jié)局。

安娜的命運(yùn)，很值得同情，更值得我們認(rèn)真的思索。她被逼上絕路，是社會的罪過;她的死，更是對黑暗社會的一個反抗，她對卡列寧的不貞在上流社會并不是過大的罪過，她對自由愛情的.追求，對真摯誠懇的向往，對自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。

安娜卡列尼娜觀后感 篇8

10國本4班高熠星

這是我讀過的最好的一部**。安娜·卡列尼娜，美麗而孤獨(dú)的靈魂，在無盡的遺憾中死去。

安娜是一個資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在**貴族資產(chǎn)階級社會里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧典雅質(zhì)樸活躍，她的單純沉靜從容高貴，使得她在各種場合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。

對安娜一直懷有成見的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端莊突然變?yōu)楹闷?，氣憤和傲慢的神情，她的美貌，聰慧和良好的教養(yǎng)，都深深打動了他，使他不由得在心里贊嘆道：“這是怎樣一個女人！”“一個多么可愛，出色，惹人愛憐的女人！

”“這個活人身上帶著一種動人心魄的風(fēng)度?！倍虝旱臅?，便使列文依依不舍地離安娜而去時，他“又望了望那幅畫像和她的姿影，他感到對她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情。”

安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對不幸的人懷著深厚的同情，她對受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無限的關(guān)切，溫柔，真摯，善良和友愛的感情，如此一位優(yōu)美的女性，他所追求的不過是真摯的愛情與母愛，可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結(jié)局。

我們企盼著幸福有一天會來到身邊。它會伴隨著我們，直至我們生命的結(jié)束。人們?yōu)橄Ｍ?，因為有了希望，人們才有勇氣活下去?/p>

而愛情，最絢爛的花朵，最美麗的生命禮物，最大的幸福和最大的幸福，最終把安娜帶進(jìn)了痛苦的深淵。

如同飛蛾撲向野火，注定這場愛情要將她毀滅。

這是一個壓抑的充滿活力的女人。安娜愛上了弗雷因斯基，她外表美麗，內(nèi)心空虛，因為她崇拜光明。對愛和幸福的無限渴望是，她忘記了所有的煩惱和恐懼，只為幻想中的愛而生活。一種虛假的狂熱也籠罩著弗倫斯基。他一見鐘情與安娜，沉迷于她的美麗和獨(dú)特的氣質(zhì)，但更重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系給他帶來了征服感、榮譽(yù)感和羞恥感。

這種虛榮心決定了他對安娜的愛是膚淺的。

安娜全身心地投入到新生活中。對她來說，弗倫斯基是她的全部希望和寄托，也是她的全部。這種純潔無暇的愛使弗倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認(rèn)識與安娜的關(guān)系，對自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛這個女人。

被愛是一種多么了不起的幸福，而快樂始終贈與那些無私的愛者。

可是，“水滿則溢，說盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。最接近完美的時刻是最容易走向相反方向的時刻。

始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。

安娜和弗倫斯基的愛情就像一團(tuán)燎原之火，燃燒起來，感情完全控制了原因。

安娜思考家庭和道德，弗倫斯基思考責(zé)任和義務(wù)。

道家說，無為而為，才是人生的最高境界。

當(dāng)在愛的純潔之中涂抹上其它色彩的時候，這種愛就不再是完美的了。但此中沒有是非之分，沒有對錯之分，只有理智和情感不懈的抗?fàn)帯?/p>

安娜是另一個人的妻子，孩子的母親，社會希望她遵守道德的人。愛情的反面是一種長期的宗教情結(jié)和公眾意愿。這種公眾意志有時表現(xiàn)為道德，有時表現(xiàn)為法律。

極度的矛盾使安娜忍受著巨大的煎熬，在理智與情感面前難以適從。愛的力量讓她幾次沖破世界的藩籬，尋找屬于自己的幸福，但自私和內(nèi)疚感立刻來到她身邊，讓她內(nèi)心充滿矛盾和痛苦。

而沃倫斯基是一個永遠(yuǎn)屬于世俗世界的人。他沒有勇氣完全斷絕過去的世界。他無法抗拒這種宗教情結(jié)和公眾意愿，也無法幫助安娜擺脫極度危險的精神危機(jī)。弗倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個不同的精神世界。他們雖然一見鐘情，但他們貌合神離，相距遙遙，根本不可能融合在一起。

當(dāng)安娜孤獨(dú)無助時，沃倫斯基選擇了逃跑。他想回到他以前的花壇。

安娜的感覺又敏銳又正確。弗倫斯基在精神上拋棄了安娜，但他不敢這樣做是因為良心和責(zé)任。

對生活和理想徹底失望的安娜選擇了自殺。她生活在巨大的壓力下，承受了太多的悲傷和不幸。她需要身體的**苦和靈魂的無干擾。

她用她的方式尋求到心靈的完全寧靜。安娜最終沒有與現(xiàn)實妥協(xié)。她是個非常勇敢的女人。

當(dāng)迎面而來的火車碾過安娜柔軟的身體時，我們突然發(fā)現(xiàn)原來的人是那么脆弱。

人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。

很難說在我們現(xiàn)在的社會里我們能容納像安娜這樣的女人。我們都希望得到理解、寬容和仁慈。我們都希望我們的世界將是和平、和平和充滿人性的。但悲劇總是一天天在我們的身邊發(fā)生。

如果我們不能堅持自己的信仰，宣揚(yáng)純潔的生活，我們就不知道我們的世界會走向何方。當(dāng)共產(chǎn)黨在社會上猖獗的時候，純潔高尚的東西就顯得愚蠢可笑。這是我們的現(xiàn)實。

我不認(rèn)為兩個靈魂之間的接觸必須通過某種契約來證明。

現(xiàn)行婚姻真正帶給我們的是什么？

安全？情感？良心？

安娜可以鄙視世俗的嘲笑和嘲笑，但她不得不為婚姻制度所困擾。

事實上，現(xiàn)行的婚姻制度保護(hù)了更多沒有愛情的婚姻。

在他晚年，托爾斯泰拒絕吃肉，因為在他看來，殺生就是殺生。

他的一生一直在維護(hù)著人的尊嚴(yán)。他深邃的思想，博大的胸懷，廣闊的人文精神都留在他那些偉大的著作中。

從最早的《一個地主的早晨》中的葉赫留朵夫，到《戰(zhàn)爭與和平》中的皮埃爾，《安娜·卡列尼娜》中的列文，到《復(fù)活》中又以葉赫留朵夫作為完結(jié)，我們始終看到一個身材魁梧，外表靦腆，溫文爾雅，思想上卻又極端

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安娜卡列尼娜觀后感 篇9

卡列寧，這個官僚制度的化身，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來，他之所以需要一個家庭，并非出于愛情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個點(diǎn)綴品。

這么一個冷酷的政界高官，一個從小便是孤兒不懂得愛只會追逐名利的人，一個讓安娜八年后想起便會哆嗦的丈夫!他是現(xiàn)實卑劣的，為了前程娶下毫無感情基礎(chǔ)的妻子，冷漠對待安娜與自己唯一的兒子。他，無疑不能給安娜帶來她所心心念念的愛情。他和安娜的結(jié)合，在我看來，自始至終都是個錯誤。安娜心中對愛情的渴求與可列寧的冷酷無情完全無法磨合。所以，安娜之后才會如飛蛾撲火式的深愛弗龍斯基，因為他能帶給她所謂的愛情。

我想在我看來安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的美麗的頭。

愛，只有簡單筆畫，卻比想象復(fù)雜。安娜跟弗龍斯基的愛情，到最后可以說只是單行線。

安娜性格自身有著不可彌補(bǔ)的局限性，她曾對弗龍斯基說：“你要明白，自從我愛上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西----那就是你的愛!”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了。請記住這個吧!”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。弗龍斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅?？墒呛髞砀埶够鶎λ膼垡延哂h(yuǎn)。她內(nèi)心永無休止的矛盾與痛苦，她對生活對自己目前處境的迷惘與恐懼。她的生活，她的`信仰和她的追求都找不到一個平衡的支點(diǎn)，找不到前進(jìn)的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛情。

安娜，這個美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為希望而活，因為有了希望，人才有生活的勇氣。而愛情，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向野火，注定這場愛情要將她毀滅。安娜因為羨慕光明，愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對愛情，對幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛情而活。而一種虛妄的狂熱也籠罩了弗龍斯基，他對安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨(dú)特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對安娜的愛情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對她來說，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認(rèn)識與安娜的關(guān)系，對自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛這個女人。被愛是一種多么了不起的幸福，而快樂始終贈與那些無私的愛者?？墒?，“水滿則溢，說盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時刻。始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。

當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄托所有的愛情消失不見，若愛最后只是單行，一切都失去了意義。

哥賽特說的很好“在看這部作品的時候，我的心中滿是欣喜，也由衷的升起了贊嘆。不管是安娜、基蒂還是卡列寧、渥倫斯基，還是杜麗、列文……他們都是人，在現(xiàn)實生活中扮演著自己的角色?！辈荒馨堰@部書當(dāng)成瓊瑤劇或者小人書來看，名著的偉大一方面就在于塑造的人物形象的飽滿，讓人深深體會到，這是一個人，一個生活中實實在在存在著的人。列文最后找到了有關(guān)生命問題的答案，不是像電影所描述的那樣皈依了宗教。實質(zhì)上列文便是托爾斯泰意志的體現(xiàn)，他找到自己人生的信仰，真理與善美。

安娜卡列尼娜觀后感 篇10

列夫托爾斯泰是俄國十九世紀(jì)最偉大的批判現(xiàn)實主義作家，他以不倦的探索精神，對社會激烈的毀滅性批判。平民化的思想和世界觀，以及博大精深、技藝高超的文學(xué)創(chuàng)作，把西方批判現(xiàn)實主義文學(xué)推向高峰。在其創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了大量杰出的作品。其中，《安娜 卡列尼娜》給我留下了深刻的印象。

《安娜 卡列尼娜》的創(chuàng)作是在十九世紀(jì)七十年代，俄國歷史發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的時期。奴隸制改革后，舊制度迅速解體，資本主義關(guān)系逐步形成，資本主義的發(fā)展給農(nóng)民帶來更深重的災(zāi)難，矛盾空前尖銳。

幸福的家庭都是相似的，不行的家庭各有各的不行?！栋材?卡列尼娜》講的就是一個不幸的家庭：美麗的安娜在十七歲那年，由姑媽做媒，嫁給了比她大二十多歲的官僚卡列寧。二人雖生有一子，但婚姻中毫無愛情可言。當(dāng)安娜遇見英俊的皇室侍從武官渥倫斯基時，久就被壓抑的感情迸發(fā)了出來。她一往情深地愛上了渥倫斯基，公然與他同居，并生下一女。安娜不屈從虛偽的婚姻形式，大膽追求真摯愛情的行動觸怒了她隸屬的整個上流社會，上流社會對她進(jìn)行了一系列可怕的打擊，安娜最終不堪忍受強(qiáng)大的輿論壓力而臥軌自殺，以死向整個社會提出了抗?fàn)帯?/p>

安娜這個人物形象在書中占據(jù)著中心地位，她具有廣泛、深刻的概括意義。安娜是一個美麗的姑娘，有著良好的家世，有著美麗的`面容。小說中關(guān)于安娜的肖像描寫，極其出色，且多以側(cè)面描寫。如，對安娜一直抱有成見的列文，見了安娜后，不由地在內(nèi)心中贊嘆她的美;又如，渥倫斯基的母親是個很風(fēng)流的女人，但是在見到她之后也是由衷的喜愛她。這所有表現(xiàn)出來的都是安娜的美。但是這樣美麗的人，卻在結(jié)局中死去，不禁讓人惋惜，但同時這也是悲劇所帶來的效果。安娜的命運(yùn)值得同情，但應(yīng)當(dāng)說，她的人生理想是極為渺小的，她所追求的全部幸福無非就是爭取和保有個人的愛情。在現(xiàn)在看來，這是一種局限，但是當(dāng)把她放到沙皇俄國那個黑暗的時代，放到那個到處都是虛偽、腐敗、無恥和無真情可言的上流社會時，這是一中進(jìn)步，一種美。

渥倫斯基是一個花花公子，但是對于當(dāng)時的整個社會而言，他還算是個比較優(yōu)秀的人。他愛上了安娜，且自以為是誠心誠意珍惜安娜的愛情，其實，他從來沒有真正理解過安娜，所以 ，他從來沒有像安娜愛他那樣愛安娜。安娜為他犧牲了一切，而他卻舍不得功名、舍不得上流社會。隨意到最后，當(dāng)安娜以清醒的目光去審視他的時候，她看到了渥倫斯基對她所表達(dá)的愛情的實質(zhì)。它喚醒了安娜，讓她得以新生，卻又一次將她推入深淵。于是，安娜選擇了死亡，而渥倫斯基則是精神上的覆滅。

這樣的結(jié)局讓我們心痛，但在這時我們卻發(fā)現(xiàn)另一個線索，那就是列文，他們的聯(lián)系不僅僅是情節(jié)上和人物關(guān)系上，更重要的是在內(nèi)部聯(lián)系上，在安娜與渥倫斯基的悲劇發(fā)生的同時，列文的家庭確實"新生"。

于是，我們會發(fā)現(xiàn)這樣看上去像是很矛盾。他在肯定了安娜的美與追求的同時，有對她抱有強(qiáng)烈的譴責(zé)。所以《安娜 卡列尼娜》客觀上所表現(xiàn)出來的，遠(yuǎn)比作者本身想要表達(dá)的內(nèi)容更深刻與有意義。我想，它之所以魅力永存，在于它在人們心里喚起了美好的感情和對生活強(qiáng)烈的愛，激起人們對資本主義社會中扭曲生活、愚弄人類美好感情實力的憎恨。

其實產(chǎn)生悲劇的結(jié)果不止是渥倫斯基愛情的背叛而是整個黑暗，罪惡的社會。追求自由幸福，向往婦女解放在那個年代都有過，中國古代著名梁山伯祝英臺，他們愛情悲劇也是當(dāng)時封建社會和封建思想所致。值得慶幸的是我們現(xiàn)如今社會，提倡婦女解放，可以大膽追求自己幸福權(quán)利。

《安娜?卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873-1877)，當(dāng)時俄國正處于歷史大變動時期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。"一切都顛倒了過來，一切都資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現(xiàn)在他的眼前，而一個婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過，于是就產(chǎn)生著名小說 安娜·卡列尼娜。

安娜卡列尼娜觀后感 篇11

用很多年時間走近《簡愛》和《安娜卡列尼娜》兩本書，用半月時間去閱讀它。

故事中呈現(xiàn)了兩種男人，一種為信仰而生的人，一種為生活而生的人。兩種人都具備愛的能力，但是愛的方式千差萬別，因生活而愛的人，寧愿為自己的開心去愛并將自己的愛無私的分享給所愛之人，為信仰而愛的人會將他的愛千方百計的強(qiáng)加于別人，讓別人也為他的愛犧牲自己的愛好，他認(rèn)為，這就是愛。

《簡愛》中，約翰愛著信仰，也愛著簡的堅韌與頑強(qiáng)，他確信只有簡才可以支持他完成對上帝最忠貞的愛。《安娜卡列尼娜》中卡列寧只忠于自己的事業(yè)，為此他懼怕安娜離開她被同僚恥笑，委屈求全的只要安娜回到自己的身邊，依然做孩子的母親。

《簡愛》中作者塑造了一個人格完美的堅強(qiáng)女性形象，懂得什么才是適合自己的生活。簡依然放棄做情婦的角色一個人決然地選擇出走，她放棄衣食無憂的生活，選擇隱姓埋名。羅切斯特對她愛得義無反顧，家庭遭受到瘋妻子佩莎的燒毀后，獨(dú)自守候在芬丁狀莊園等她。 《安娜卡列尼娜》中的她人物內(nèi)心矛盾，因為孩子橫貫在愛與不愛的人中間，左右她去與留是她不知所措。對于卡列寧和伏倫斯基一面是厭惡，而另一面卻是猜疑，本屬于自己的正常生活她厭惡，不屬于自己的生活她在得與不得之間疑心重重，她不能完全擁有，也不允許別人參與社交活動，怕與別的女人有染。

從出身而言，簡愛，自小父母早亡，在里德太太家受冷遇，又轉(zhuǎn)向羅沃德學(xué)校，與一群孩子過著苦日子，勉強(qiáng)維持著生命。最后終于長到可以自己養(yǎng)活自己的年齡，做了家庭教師。她的艱苦成長經(jīng)歷注定了她對自己的正確定位和對自己生活處境的足夠認(rèn)識，以至于決然離開桑菲爾德府，過自己想要的.生活。而安娜在卡列寧的安排和擺布下始終過著上流社會的生活，整日參加各種舞會晚宴，和上流社會的伯爵夫人們在一起比吃比穿，脫離卡列寧讓她獨(dú)自面對新生活的磨難，她并非可以適應(yīng)，在她進(jìn)退兩難的時候選擇用身體撲向火車，這樣殘忍的與世事劃清界限的做法也是付出了極大的勇氣。

《安娜卡列尼娜》中卡列寧是一個盡責(zé)的丈夫也是一個忠誠的政府官員，當(dāng)發(fā)現(xiàn)妻子的思想脫離自己的軌道時先是說教，自始至終都在語言上原諒她。他更注重自己的升遷，擔(dān)心離婚影響了他的前途，接納了安娜與伏倫斯基的女兒，又用兒子的撫養(yǎng)權(quán)要挾安娜，安娜因此矛盾糾結(jié)，到后來不知所措。盡管卡列寧決定找來律師咨詢離婚事宜但還是躲躲閃閃不愿透露自己妻子與伏倫斯基有關(guān)系的事實。他后來依然舍不得安娜離開他。“你可以把我踩進(jìn)泥里，可以把我變成全世界嘲笑的對象，而我絕不拋棄她，也永遠(yuǎn)不對你說一句譴責(zé)的話”，卡列寧對伏倫斯基說出如此堅定的話。伏倫斯基又有何勇氣面對安娜，他應(yīng)該反問過自己，能這樣對安娜死心塌地的愛嗎？

當(dāng)羅切斯特遇到簡愛，他年輕時的隨心所欲都放下，他遇上果斷、活波、真實的簡，他的生活才前所未有的復(fù)蘇。從她對阿黛娜地細(xì)心與愛中，他看到一個真實有愛的女人。她躲在舞會上幽暗的角落里與晚宴上珠光寶氣的女人相比，像是個丑小鴨，但也是羅切斯特后半生一心鐘愛的丑小鴨。

愛與愛是不一樣的。重點(diǎn)在于在塵世中我們能夠放下世俗義無反顧的追求愛嗎？錯的時間愛對了人，又如何？伏倫斯基帶著安娜旅游后，想介紹她與家人見面，卻沒能得到任何人的認(rèn)可，大家一致認(rèn)為先把婚離了再見面比較妥當(dāng)。像簡與羅切斯特之前的婚姻一樣，當(dāng)一個囚禁的瘋妻子橫貫在他倆之間，他們的婚姻就是不成立的甚至是被世俗指責(zé)和唾棄的，所以安娜選擇自殺而簡選擇出走。

在我們所接觸的西方文化中，以為西方人一直追求大膽的愛與自由?？稍谶@兩部小說中忠貞的愛都是不以環(huán)境的改變而輕易置換的，愛都是自私的且不可侵犯。愛的自由都需要在可行性范圍內(nèi)，最好作為原始的內(nèi)動力驅(qū)使人對生活充滿渴望和信念，對未知給予有限的想象。愛不可沒有，但切勿貪婪。

安娜卡列尼娜觀后感 篇12

冰冷的幸福

“伸冤在我，我必報應(yīng)”是安娜卡列尼娜開篇題詞。十分冷峻的一句話，引自《新約》。似乎一開始托爾斯泰就在告訴我們，這是一部悲劇。

車站，汽笛，煙霧，人群。

鐵軌，路工，冰冷，死亡。

這是小說開篇的情境。

人生的命運(yùn)總是變幻莫測，安娜怎么能想到在這里遇到點(diǎn)燃她內(nèi)心愛的人呢？公路工人死于鐵路事故。誰知道美麗的女主角也會有同樣的結(jié)局？也許這就是小說的亮點(diǎn)，情節(jié)的起伏，意味著意味深長的思想震撼著人們的心靈。

安娜為了幫助哥哥解決家庭問題從圣彼得堡來到莫斯科，這是作者的暗示，正如開篇那句“幸福的家庭無不相似，不幸的家庭各有不幸?！薄凹彝ァ焙汀靶腋！笔莾蓚€關(guān)鍵詞，作者在暗示我們安娜的悲劇來自于婚姻問題、家庭問題，同樣故事也是在對人生的幸福究竟是什么的一種追問與探索。那就是小說另外一條以列文為線索展開的敘述了。

渥倫斯基的出現(xiàn)是一個非常藝術(shù)的安排。當(dāng)鐵路工人的妻子聽到這個消息時，她很難過，但沒有人來幫助她。年輕英俊的渥倫斯基現(xiàn)身，慷慨解囊。他誠實善良，英俊瀟灑，小說立刻吸引了安娜。這樣的邂逅讓安娜覺得自己以前從未感受過，也就是說，愛，這是安娜的丈夫卡列寧從未給予過的。

書中這樣寫到渥倫斯基對安娜的感覺 “但是感到他非得再看她一眼不可，當(dāng)他回過頭來看的時候，她也掉過頭來了，她那雙在濃密的睫毛下下面顯得陰暗了的、閃耀著的灰色眼睛親切而留意地盯著他的臉、似乎是在尋找什么人似的”兩位主人公就這樣一見鐘情，愛情的萌芽悄然滋長。然后安娜在賽馬場失控，透露了他們的愛。安娜生了他的孩子。卡列寧的宗教寬容讓安娜既感激又憤怒。愛情讓安娜魯莽，兒子，名譽(yù)，金錢都可以拋棄，即使失去一切也要捍衛(wèi)自己的愛情，也要瘋狂地愛一次。但是，出國旅游歸來后安娜遭到了社交界以及家庭的拋棄沒有人愿意和她多說一句話，她對愛情回應(yīng)的要求也越來越高，越來越苛刻，以至她對渥倫斯基的愛戀以不可逆轉(zhuǎn)的情勢演化成了不顧死活的狂熱和偏執(zhí)，而渥倫斯基卻重新踏進(jìn)社交圈，醉心于自己美好的前途，懸而未決的離婚協(xié)議、肝腸寸斷的念子之情、自私深沉的愛情獨(dú)占心理，這一切既讓安娜體會到了八年的無愛婚姻里喪失已久的愛情，又讓她平靜的心靈經(jīng)歷了一場喜怒哀怨的風(fēng)暴。

尤其是在后面，安娜被孤獨(dú)和嫉妒折磨著。當(dāng)沒有人解時和理解的時候，我終于明白為什么安娜選擇了死亡。她太痛苦了，死神可以把一切都除掉。

渥倫斯基愛安娜，而且他的愛并不膚淺，也許剛開始他對安娜的愛戀有著虛榮的成分，但安娜患上產(chǎn)褥熱即將死亡時，“他在她患病期間真正熟悉了她，了解了她的心靈，所以他覺得以前就似乎從來沒有愛過她，現(xiàn)在，在他了解了她，真正愛上她的時候，他卻在她眼前顯得非常低下”。畢竟，愛情不能滿足現(xiàn)實。他們的生活更加困難，性格不和，導(dǎo)致爭吵不斷。安娜更絕望了。她的選擇是對的還是錯的？她已經(jīng)沒有了一切。

安娜在自我折磨中苦度人生時，她的死亡始終是一個悲劇，吉蒂獲得了幸福，多麗依舊安穩(wěn)度日，卡列寧照樣平步青云，可只有安娜，由于她選擇了自由，選擇了真誠，選擇了勇敢，最后卻不得不死亡，她違反了貴族社會的游戲規(guī)則，做了冷酷自私者中的一個叛逆者，由于“我只是想活，除了自己，不會傷害任何人，我有權(quán)利這樣”。這是她的咎由自取嗎？這是她成為一個所謂的墮落的貴族婦女而理應(yīng)遭到的報應(yīng)嗎？

安娜在姑母的安排下，嫁給了年長的、迂腐的、虛偽的卡列寧，八年時間里，他壓抑了她一切的熱情和生氣，當(dāng)我們知道排除了愛情以權(quán)力地位為基礎(chǔ)的婚姻是不公道的，分歧人性的。

然而，安娜的死是不可避免的，這并不是因為她的道德敗壞、自私和嫉妒，而是因為她是一個女人，一個真誠的女人，一個貴族社會的真誠的女人，一個男權(quán)社會下的貴族社會的真誠的女人，所以她只能自殺。假如她是多麗，忠信老實地守著家庭，在懷孕生子中耗費(fèi)青春，而且不得不苦咽下風(fēng)騷丈夫到處拈花惹草帶來的痛苦，她就會繼續(xù)如困獸般維系無聊的婚姻，假如她是培特西夫人，私下放蕩荒但表面道貌岸然，她就不會在賽馬場上失聲而起，而且隨著渥倫斯基離開了家庭，或者假如她能有一份自己的事業(yè)，她就能發(fā)揮自己的才智，充實自己的生活，不再是只要愛情，一切都不重要的小女人。但性格決定命運(yùn)。安娜畢竟不是這樣的人。她與那個時代的大多數(shù)人特別不合拍。她可以為了愛放棄一切，但命運(yùn)永遠(yuǎn)不會一帆風(fēng)順。錯誤的選擇使安娜不得不面對悲慘的結(jié)局。

安娜來到車站，她原本是想乘火車去找渥倫斯基的，但是她的腦海里卻浮現(xiàn)出和渥倫斯基初次相遇那個被壓死的路工的情形，她似乎在那一刻覺得生命對她來說沒有了存在的意義，或許這冰冷的鐵軌可以幫助她了卻一切在痛苦。

很多人認(rèn)為安娜為了愛而拋棄丈夫和孩子是一種道德淪喪，她不應(yīng)該幸福。但在追求幸福的過程中，每個人都會做出自己的選擇。我們不應(yīng)該責(zé)怪太多。安娜不是圣人。她的勇氣不值得我們稱贊嗎？

只有在這樣一個貴族占主導(dǎo)地位的時代，安娜的做法才遭到所有人的拒絕。她終究是在思想的裂縫中死去的。誰能理解她的孤獨(dú)。

冷冰冰的賽道可能是安娜最后的幸福。她不必面對如此悲慘的命運(yùn)，也不必繼續(xù)生活在痛苦之中。自殺是安娜對世界的最后一次辯護(hù)和報應(yīng)。