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《鋼絲網(wǎng)上的小花》讀后感
《鋼絲網(wǎng)上的小花》是作者短篇小說集《鋼絲網(wǎng)上的小花》中的一篇，這是一本描寫現(xiàn)實生活的作品集，每一個短篇都有著鮮活的人物形象和獨特的故事情節(jié)。而《鋼絲網(wǎng)上的小花》以其獨特的視角和生動的描寫方式，給我留下了深刻的印象。
這個故事主要講述了一個小女孩小花的成長過程。小花生活在一個普通的農(nóng)村家庭，父母都是務農(nóng)的農(nóng)民。由于經(jīng)濟的拮據(jù)，小花從小就沒有機會上學，只能在家務農(nóng)。盡管生活困苦，但小花卻是一個樂觀向上的孩子。她在家里幫忙做家務的同時，還會通過鋼絲網(wǎng)上的一個小節(jié)目來學習知識。這個小節(jié)目通過廣播的方式，每天播放一些簡單的知識點，小花能夠在家中通過收音機收聽到這些節(jié)目，從而了解到更廣闊的世界。
作者生動地描寫了小花的家庭生活以及她與鋼絲網(wǎng)上的小節(jié)目的交流。小花和母親一起做家務，感受到了農(nóng)村的艱辛；小花和父親一起在田地里勞作，體驗到了莊稼的艱辛生長過程。這些描寫讓我對小花的堅強和樂觀心態(tài)產(chǎn)生了深深的敬佩。盡管生活環(huán)境艱苦，但小花通過鋼絲網(wǎng)上的節(jié)目，開闊了眼界，不再局限于農(nóng)村的小世界中。
小花每天都迫不及待地希望收聽到鋼絲網(wǎng)上的節(jié)目，她通過廣播聽到各種社會新聞和學術(shù)知識，對于世界有了更多的了解。她知道了很多她從未接觸過的事物，比如電視、電腦、互聯(lián)網(wǎng)等等。她立志長大后要好好學習，改變自己和家人的命運。同時，她也希望能夠?qū)⒆约核鶎W的知識和經(jīng)歷傳遞給其他的農(nóng)村孩子，讓他們有機會接觸到更多的知識。
《鋼絲網(wǎng)上的小花》通過小花的成長經(jīng)歷，讓我意識到知識的重要性和教育的力量。盡管小花沒有機會上學，但通過鋼絲網(wǎng)上的節(jié)目，她依然能夠獲得知識，開拓眼界。同時，她也深知知識的力量，并積極努力學習，以期改變自己的家庭和命運。這樣的故事讓我深受觸動，也讓我更加珍惜自己所擁有的教育機會。
讀完《鋼絲網(wǎng)上的小花》，我也開始思考自己該如何利用好所擁有的資源，努力成長。這個故事給予了我很多啟示，讓我明白了知識的力量和教育的重要性。希望我們每個人都能像小花一樣，用自己的努力去追求夢想，改變命運，為自己和社會創(chuàng)造更美好的未來。
通過《鋼絲網(wǎng)上的小花》這篇短篇小說，我深刻領悟到了人們對知識的渴求和對教育的追求。同時，也意識到了教育的力量和影響力。這個故事通過生動的故事情節(jié)和深入人心的人物形象，向人們傳遞了積極向上的價值觀和人生態(tài)度。讀完這篇短篇小說，我感受到了作者深情細膩的情感和對教育的熱愛。希望能夠通過這篇讀后感，向更多人推薦這本書，讓更多人了解到知識的重要性和教育的力量。
善良是一種美德
寒假中，我認真拜讀了《鐵絲網(wǎng)上的小花》這本書，小女孩羅斯布來奇弱小的身軀深深地刻在了我的心中，她雖然似小花般的嬌小，但卻十分頑強地生活在鐵絲網(wǎng)上，令人欽佩。而更為讓我敬佩的是她那善良的美德。
羅斯布來奇有一顆善良心。當士兵乘坐的戰(zhàn)車駛向一條小溪，穿過茂密的叢林來到一片開闊地時，不可思議的一幕出現(xiàn)在了眼前：在電網(wǎng)后出現(xiàn)了成群的伸手討吃的小男孩。當他看到男孩們奄奄一息還要餓死時，不顧自己安危，毅然拿出面包分給他們，以后每天，她都會想盡辦法盡可能多地獲取食物，小心翼翼地跑到關(guān)押男孩的地方，一個個給他們送吃的。可是在一個大霧彌漫清晨，善良的小女孩被槍殺了，她永遠地離開了人世，飄動在我眼前是女孩頭上鮮紅色的蝴蝶結(jié)。女孩死了，她生前曾經(jīng)站過的土地上，星星點點地開出了與她那紅色的蝴蝶結(jié)一樣鮮紅的番紅花?？吹竭@里，我的眼睛濕潤了。她的天真善良卻永遠留在了我的心里。我想那些被她求助過的男孩們也永遠會記著她的。
善良的小女孩雖然離我而去了，但善良的人卻永遠留在了世人的心中。善良是永恒的春天。嫦娥善良，她有著一顆金子般的心，她總是千方百計地為百姓做好事，接濟貧困的鄉(xiāng)親。到了最后為了不讓蓬蒙這樣的奸詐小人得到仙藥，殘害百姓，自己毅然吞下了藥丸，飛上了廣寒宮。人間有了快樂，老百姓過上了安寧祥和的日子。可大家都忘不了美麗善良的嫦娥，每年的中秋節(jié)，擺上各色水果和月餅，對著天上又亮又圓一輪皓月，凝神祭拜，寄托情懷。華佗善良，救治了千萬蒼生，為后人紀念；白求恩大夫善良，不遠萬里，來到中國，為八路軍戰(zhàn)士療傷，受到中國人民的敬仰。
播種善良，才能收藏希望。一個人可以沒有讓旁人驚羨的姿態(tài)，也可以忍受缺金少銀的日子，但離開了善良，卻足以讓人生擱淺和褪色因為善良是生命的黃金。多一些善良，多一些謙讓，多一些寬容，多一些理解，讓人們在生活中感受到美好和幸福。這是善良的人們向往和追求的，也是我們勤勞善良的中華民族所提倡和弘揚的。
善良是一種美德，讓善良永駐每個人的心中。
《鋼絲網(wǎng)上的小花》讀后感
《鋼絲網(wǎng)上的小花》是一本描寫生活中溫暖人心、感動人心的小說。故事的主人公是一個叫小花的女孩，她出生在一個貧困的農(nóng)村家庭，小時候就失去了父母，從小被寄養(yǎng)在姨媽家中。雖然生活困難，但小花仍然樂觀向前，她喜歡看書，喜歡寫作，渴望能夠通過自己的努力改變命運。
小花是一個勤奮努力的學生，盡管她沒有其他孩子那樣優(yōu)越的家庭條件，但她仍然努力學習，取得了優(yōu)異的成績。她的堅持和努力使她得到了老師和同學們的認可和尊重。
小花的想象力和創(chuàng)造力并沒有得到家人的理解和支持。姨媽認為學習才是小花唯一的出路，而寫作只是空想。小花發(fā)現(xiàn)自己無法在家里表達自己的夢想，于是她開始在網(wǎng)絡上發(fā)表自己的文章，分享自己的想法和感受。鋼絲網(wǎng)成為她表達自己的一個平臺。
通過鋼絲網(wǎng)，小花結(jié)識了許多朋友，他們都是對寫作充滿熱情的人。他們互相鼓勵，互相分享自己的創(chuàng)作。小花的文章逐漸引起了人們的關(guān)注，她收到了許多讀者的贊揚和鼓勵。這讓小花更加堅信自己的寫作能夠給人們帶來快樂和溫暖。
命運的轉(zhuǎn)機卻來得讓人措手不及。小花的身體突然出現(xiàn)了問題，被醫(yī)生告知需要進行手術(shù)。面對高昂的手術(shù)費用，小花的家庭無能為力。當她的朋友得知她的困境時，他們紛紛伸出援手，通過捐款和募捐活動籌集了足夠的費用。這一切都源于他們對小花的愛和對她文章的認可。
手術(shù)成功之后，小花非常感激她朋友們的幫助，她意識到人與人之間的情感和友誼是無價的。她決定將這段經(jīng)歷寫成一篇文章，分享給所有對她關(guān)心和支持的人。這篇文章引起了廣泛的關(guān)注，許多人受到了鼓舞，紛紛行動起來，為其他需要幫助的人提供援助。
通過《鋼絲網(wǎng)上的小花》，我們看到了生活中許多平凡人物之間所發(fā)生的感人故事。小花雖然遭遇了許多困難，但她從未放棄夢想，始終相信自己的努力會帶來改變。同時，她也體驗到了友情的力量和人與人之間的溫暖。
這本小說給我留下了深刻的印象。它讓我明白了生活中的困難和挫折并不能擊垮一個人的夢想和信念。同時，我也看到了人與人之間互助和支持的力量。只要我們心懷夢想，勇敢面對困難，我們就能找到前進的方向，并在逆境中成長。
通過《鋼絲網(wǎng)上的小花》，我學到了許多關(guān)于生活和人性的道理。這本書給了我無限的啟示和動力。我希望用自己的努力去追逐夢想，同時也愿意伸出援手幫助那些需要幫助的人。我相信，只要我們共同努力，我們的世界將會變得更美好。
《鋼絲網(wǎng)上的小花》讀后感
《鋼絲網(wǎng)上的小花》是一本深情而動人的小說，由作者楊梓煜所寫。這本小說以一個小花為主角，通過描述它脫穎而出的故事，給讀者們帶來了一種深深的觸動和感動。小說中，作者巧妙地利用了鋼絲網(wǎng)這一難以逾越的屏障，將小花的堅毅和頑強的生命力表現(xiàn)得淋漓盡致，令人心生敬佩。
本書不同于傳統(tǒng)小說，主角并非人類，而是一朵小花。小花生長在一株大樹的枝葉之間，而它身旁的鋼絲網(wǎng)成了一個無法逾越的天塹。小花并不被這個“艱難”的現(xiàn)實所擊倒。它用自己微弱的力量，努力向陽光伸展，打破束縛，扭曲身軀，不畏艱辛。
書中寫到小花的堅韌不拔，真讓人留下深刻的印象。就像小花一樣，我們?nèi)松牡缆泛芏鄷r候也是充滿了困難和挑戰(zhàn)。但是，正是在面對這些困難時，我們才能夠真正認識到自己內(nèi)心的堅韌和不屈。小花在鋼絲網(wǎng)上奮力擺動，不管多么的艱辛和痛苦，都沒有放棄的念頭。正是這種堅持不懈的精神，讓小花最終突破了鋼絲網(wǎng)的束縛，展示出了自己的美麗和力量。
而在小花的故事中，也融入了人與自然之間的友善和同儕的力量。小花在努力掙扎時，得到了大樹的支持和幫助，樹的根系像大手一樣替小花撐起身軀。這種友善讓人感到溫暖，也提醒我們應該珍惜與他人的親密關(guān)系，并向身邊的人伸出援手。在這個快節(jié)奏的社會中，我們時常將自己封閉于自己的圈子，而《鋼絲網(wǎng)上的小花》卻給人帶來了一絲溫暖，也提醒了我們應該更加關(guān)心身邊的人，傳遞友善的力量。
本書還給人帶來了一種對生命的更深層次的思考。我們對于花卉的關(guān)注往往只局限于花開花謝的過程，卻很少關(guān)注花在成長的過程中要面臨的各種困難和挑戰(zhàn)?！朵摻z網(wǎng)上的小花》通過小花的故事，讓我們意識到，生命的旅途充滿了艱辛和挫折，但只有努力不懈地向前奮斗，才能夠獲得真正的成長和成功。
從始至終，小花都在自己微小的力量中不斷努力，表現(xiàn)出一種頑強的精神。在這個信息爆炸的時代，我們往往忽視了生命中微小的力量，而容易被豪言壯語所吸引。而《鋼絲網(wǎng)上的小花》則給我們提供了另一種思考的角度，在平凡之中顯現(xiàn)出堅韌和勇氣，將生活的智慧融入每一個細節(jié)。
小編認為，《鋼絲網(wǎng)上的小花》這本小說通過講述小花的故事，向讀者們傳遞了一種積極向上，頑強向前的精神。小花用自己的微弱力量告訴了我們，只要我們心懷堅毅和信念，我們就能夠超越困難，實現(xiàn)自己的夢想。同時，它也提醒我們，要珍惜身邊的友善和關(guān)愛，用友善和同儕的力量影響身邊的人。讀罷此書，我被小花的精神所打動，充滿了對生命的感激和對未來的希望。
延伸閱讀
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尋找和平與希望
讀《鐵絲網(wǎng)上的小花》有感
初三（3）班蔡婷婷
瓢潑大雨在屋外“噠噠”地下著，仿佛要把整個世界淹沒。高大的榕樹被雨水的猛烈攻擊打得低垂下了頭，失去平日光鮮亮麗的油綠，只剩下一片模糊的死寂。豆大的雨點打在玻璃上濺起了一片水汽，沾在了泛黃的書頁上。書中精美的插圖也被打濕了，惟有圖中小女孩的紅色蝴蝶結(jié)格外耀眼。我輕輕地拂過《鐵絲網(wǎng)上的小花》的水汽，只留下一席長長的水印。
翻開書本，一幅幅特別的插圖映入眼簾，盡管顏色灰暗，畫面壓抑，感覺像是在深夜的小巷中胡亂摸索，永不知盡頭在何處，但總被一種莫名的力量引領著，引領自己走出黑暗，去尋找光明，這就是《鐵絲網(wǎng)上的小花》，一本給予人力量和希望的書籍。
這本書講述了這樣一個故事：女孩羅斯布蘭奇一直生活在小鎮(zhèn)上，一天，噩夢擾亂了這個小鎮(zhèn)的和平：小鎮(zhèn)上的男人全部被抽離要去打仗，同時鎮(zhèn)上也進駐了一支軍隊，他們押管著戰(zhàn)爭中被俘的猶太人。那些俘虜骨瘦如柴。于是，小羅斯每天偷偷地帶面包給他們。但是有一天，小羅斯死了，她被誤以為是敵人而被射殺了。
看到了意料之中的結(jié)局，我還是在心中輕輕嘆了一口氣。在這本書中，再也看不到小女孩瘦小的身影了，再也看不到她靈動的紅色蝴蝶結(jié)了，再也看不到她那雙善良純潔的大眼睛了……但她的死去，也喚醒了人們的良知，喚醒了人們被邪惡所壓在心底的正義，如同警鐘一樣，一次又一次撞擊著人類黑暗的面具，直到讓真正的光明透露出來，并照射到世界的每個角落上去。小羅斯為世界帶來了善良，帶來了希望，也帶來了和平的春天。
我無法想象二戰(zhàn)期間被壓迫的猶太人的命運。他們和世界上所有的人種都一樣，有著一樣的身體，一樣的智慧和一樣的靈魂。但為什么他們又會被孤立、被排斥呢？難道他們有著什么邪惡的念頭嗎？不，不是的。他們追求的不僅是光明，還有著一份他們?nèi)鄙俚钠降?。在長期的迫害下，猶太人仿佛是那圈被遺棄在沙漠的鐵絲，無人問津，每天遇到的是兇猛的風沙，殘暴地席卷自己本已瘦弱的身軀，看著身邊的伙伴一個個地減少……這是他們應該擁有的人生嗎？這樣的日子會結(jié)束嗎？他們再也經(jīng)受不起打擊的心中不敢出現(xiàn)這樣的期盼呀！
但一切惡夢終于結(jié)束了，在那個頭戴紅色蝴蝶結(jié)的小女孩的出現(xiàn)后全部結(jié)束了。當小女孩伸出放有面包的小手怯生生地看著他們時，他們不敢置信地睜大可眼睛，一朵屬于他們的沙漠這花在生根，發(fā)芽，甚至慢慢長大，為他們荒蕪的心天點綴上夢寐以求的色彩，這是他們近乎一個世紀的渴求呀！而這個平凡的小女孩以他善良純潔的心，為世界驅(qū)散了迷霧，點亮了人們心中的正義之燈，成為了永不磨滅的和平與希望的光源！
屋外的雨漸漸小了，陽光刺穿厚厚的云層照射到世間萬物上，綠葉泛起了金光，又重新煥發(fā)了生機。我想起了詩人雪萊的一句名言：“冬天來了，春天還會遠嗎？”是的，既然眼前是坎坷不斷的泥濘山路，只要攀越過后，一定會是一片迷人的康莊大道吧！那就讓我們充滿信心地踏上征途，面對眼前的“攔路虎”高呼一句“讓暴風雨來的更猛烈一些吧！”
每當我?guī)蛬寢対不〞r，就會想起曾經(jīng)看過的一本書《鐵絲網(wǎng)上的小花》。
沒看書之前，聽到媽媽說要看這本書時，我有些疑惑，又有些想笑，鐵絲上能長出花來嗎？直到和媽媽一起看完整本書，我才懂得題目的意思。鐵絲代表戰(zhàn)爭，而小花是書中的主人公，小女孩羅斯。布蘭奇。
《鐵絲網(wǎng)上的小花》這本書薄薄的，字數(shù)不多，給我們講述了一個真實發(fā)生在德國一個小鎮(zhèn)上的故事。戰(zhàn)爭讓這個小鎮(zhèn)變得混亂，恐怖。小女孩羅斯。布蘭奇偶然在郊外的鐵絲網(wǎng)里看到了一排瘦骨伶仃的人，善良的小女孩冒著生命危險偷拿自己家里的面包送給他們吃，戰(zhàn)爭快要結(jié)束的`時候，布蘭奇卻被槍打死了。
查資料后，我知道那是一段殘酷到連人心都會凍結(jié)的歷史?？墒巧屏嫉牧_斯。布蘭奇用她的純真善良和不求回報的舉動，融化了冰雪，帶來了光明。
書的結(jié)尾，女孩死了，她以前站過的土地上，開出了和她頭上紅色蝴蝶結(jié)一樣鮮紅的花朵。但我覺得，小女孩并沒有死，她是那樣的善良，善良的人將永遠活在我們心中。
就和我家院子里的花一樣，一朵花枯萎了，會有更多的小花開出來，組成萬紫千紅的春天。
這是一個發(fā)生在德國二戰(zhàn)時期的故事，一本讓人看過之后會戰(zhàn)栗、連心都會哭泣的圖畫書，小主人公羅斯·布蘭奇，她以純真、善良的作為無聲的講述了二戰(zhàn)時期納粹給人們帶來的不幸。
第一篇圖畫中，許多人舉著紅底帶有納粹符號“卐”的小旗，還有居民的窗口也垂下一面很大的納粹旗。羅斯也拿著一面旗，那是邪惡與悲傷的象征啊！但是，包括羅斯在內(nèi)，共有兩個小女孩帶著粉紅色的蝴蝶結(jié)，它與紅色的納粹旗相對映，可它們的意義卻截然相反，一個寓意著凄慘與苦難，而另一個卻是純潔與和平的代表。接下來的一幅幅圖中，羅斯選擇了拒絕，拒絕當一個旁觀者，給因種族原因而被囚禁的孩子們帶來食物。那些瘦弱的猶太兒童穿著條紋圖案的囚服，面黃肌瘦。而她最后一次來時，那個她熟悉的地方變了，不遠處有著士兵的身影，一聲槍響，羅斯手中的小花落在了鐵絲網(wǎng)上……她以不求回報的善行，融化了冰雪，帶來了光明。
作者以憂傷的筆調(diào)寫完了這個故事，“羅斯·布蘭奇”在法語中的寓意是純白色的玫瑰，也是一個青年組織的反戰(zhàn)團體，他們明白了別人視而不見的事情，不幸的是，他們都被殺害了。白玫瑰是美麗的、無瑕的，這本書不僅講了一個大屠殺的故事，也告訴了我們?nèi)诵浴⑼榕c愛心。
今天，我讀了《鐵絲網(wǎng)上的小花》。它大概講的是：二戰(zhàn)時期的德國。一個叫羅斯?布蘭奇的小女孩住在德國一個小鎮(zhèn)上。一天，來到小鎮(zhèn)上的卡車把一批批穿上軍裝的青年帶走了，裝甲車從他們學校教室窗子下一輛接一輛地向東開過去。她看見人們手持納粹小旗向卡車上的德國士兵歡呼致意。
突然，一個小男孩從一輛裝滿男男女女的囚車上跳下去逃走了，一名納粹士兵端著沖鋒槍在后面追逐。小男孩被迎面而來的鎮(zhèn)長攔住了去路，乖乖地舉起雙手，被押回到囚車上。囚車載著那些人遠去了。
羅斯?布蘭奇不知道那輛囚車會開到哪里，好奇心促使她向囚車開走的方向追去。她沿著囚車的車轍印來到了小鎮(zhèn)外的樹林中。在一片空地上，一道帶電的鐵絲網(wǎng)擋住了她的去路。鐵絲網(wǎng)后面站著一群瘦弱不堪的人，他們穿著條形圖案的囚服，左胸上都戴了一個黃色的六角星。他們之中還有很多兒童。那些孩子十分饑餓，羅斯?布蘭奇便把自己隨身帶的面包片從鐵絲網(wǎng)的`縫隙中遞給他們。此后，她經(jīng)常帶著食物來到這兒，把吃的東西送給鐵絲網(wǎng)里面的孩子們。后來有一天，大霧彌漫，空地上的情景突然變了：鐵絲網(wǎng)被拆除了，里邊的木板房也不見了，不遠處晃動著德國士兵模模糊糊的身影。突然，一聲槍響…小女孩在納粹滅亡的前夜倒在了罪惡的槍口下。“羅斯?布蘭奇”的法語意思是“白色的玫瑰”。白色的玫瑰象征著純潔無暇和本真，象征著高貴的品質(zhì)和美麗的人生。合上書，我想了很多。為什么納粹會走向滅亡?為什么納粹人要抓走猶太人?同時，我也為小女孩和猶太人而難過。因為小女孩倒在了德國士兵的槍口下，而猶太人被德國士兵抓走。他們的處境告訴我們：要珍惜現(xiàn)在的和平生活，不能因為雞毛蒜皮的小事而挑起矛盾。
二戰(zhàn)時期，一個殘酷、難忘的時期。雖然離現(xiàn)在很遙遠了，但那時的畫面還是在我們的心中還是記憶猶新?！惰F絲網(wǎng)上的小花》看了之后，更是把真實寫照演繹出來。
那時，正在打仗。主人公叫做羅斯?布蘭奇。她看著受虐待的猶太人很心疼，經(jīng)常拿東西給他們吃。直到一天，小女孩又來到那個地方，發(fā)現(xiàn)那個地方已經(jīng)被納粹分子毀滅了，猶太人也不能幸免。不遠處，晃動著著德國士兵的身影，突然，一聲槍響……
作者克里斯托夫?格萊茲用圖畫表達了當時納粹分子的邪惡和猶太人的痛苦。小女孩對猶太人的援助之手教育我們要幫助有需要的人，做人要有愛心、善良、勇敢。這本書雖然沒有打斗、血腥的場面，但作者用簡潔的語言表達出戰(zhàn)爭的災難、痛苦。雖然戰(zhàn)爭不能從歷史上抹去，但是看這類書能培養(yǎng)自己的愛國意識，明白法西斯犯下的罪行。但和平才是人們最想要的。為何他們不能停下來和平談判呢？戰(zhàn)爭、屠殺這類字眼何時才能消失？
看了這本書，我想到了日本人曾經(jīng)對我我們中國人的“南京大屠殺”.當時，日本人想侵略我們的中國。我們中國人奮力抵抗。在南京，他們對我們中國人做出殘忍，血腥的事情……但現(xiàn)在，我們中日從未打過仗，還有日本人來中國實習。這也許就是和平的開始?，F(xiàn)在，以色列、巴基斯坦等地區(qū)還在打仗，他們就不能和平共處嗎？
所以，我要有愛心、要善良、要勇敢。要想書中的小女孩一樣。我盼望和平，更盼望希望。
那天，第一輛卡車來了，帶走了許多人。當羅斯·布蘭奇看到他們都穿著士兵的衣服時，他想可能會有一場戰(zhàn)爭！
后來，不僅許多卡車一輛接一輛地來了，還有坦克！有時好像都是一樣的，只是不曾稍作停留，急匆匆的來，急匆匆的去。好像在追趕什么似的！
突然，一輛卡車拋錨停下。一個小男孩從車里跑了出來?？墒牵瑳]跑出多遠就被鎮(zhèn)長攔下，重又被抓回車上去。將卡車修好以后，又重新上路了。
羅斯·布蘭奇看到這個很難過。都是戰(zhàn)爭，使得這么小的一個男孩，本該是快樂的學習，生活的年紀，也要跟著上戰(zhàn)場。這么小的年紀是如何承受的呀！
羅斯·布蘭奇追著載著小男孩的卡車留下的車輪痕跡，但卡車越來越遠了。
羅斯·布蘭奇來到一個空曠的地方，一個帶刺的格子擋住了她的去路。在網(wǎng)格的另一端是站著不動的孩子們。羅斯·布蘭奇不認識他們。其中一個最小的孩子，一看到羅絲布蘭奇，就大聲說他們餓了，于是羅斯布蘭奇遞給他們一塊面包，是他從鐵絲網(wǎng)縫里帶來的。
他們都站在長長的木屋前。太陽一落山就會很冷很冷。羅斯 · 布蘭奇瞞著媽媽從家里拿可以拿到的一切事物，面包和黃油，甚至拿來了果醬和蘋果。
可是，羅斯 · 布蘭奇越來越瘦了。只有那狠心的鎮(zhèn)長還是和原來一樣胖。另外，人們在互相監(jiān)視。只有把東**在書包里，羅斯·布蘭奇才能不被發(fā)現(xiàn)。
羅斯·布蘭奇是一個多么富有同情心和愛心的人?。∷难劬ψ屛覀冋媲械馗惺艿剿Ｍ粫袘?zhàn)爭。戰(zhàn)爭給人們帶來饑餓和死亡。許多兒童被迫攜帶槍支，融入不屬于他們的世界。
羅斯 · 布蘭奇越來越瘦了。直到那一天，羅斯 · 布蘭奇不見了，人們只是聽到樹林里有人開了一槍，人們只是看到她的書包靜靜的躺在地上，人們只是看到羅斯 · 布蘭奇的母親一直在等她的小女兒 …… !
春天在歌唱，樹是綠色的，鳥是滿枝的！
好像玫瑰布蘭奇在告訴我們春天來之不易！
滄南小學四 （ 3 ）班宋美錦
鐵絲網(wǎng)上的小花讀后感（三）
二戰(zhàn)時期，一個殘酷、難忘的時期。雖然離現(xiàn)在還很遠，但那時候的**仍然在我們的腦海里記憶猶新?！惰F絲網(wǎng)上的小花》看了之后，更是把真實寫照演繹出來。
那時，正在打仗。主人公叫做羅斯·布蘭奇。她看著受虐待的猶太人很心疼，經(jīng)常拿東西給他們吃。
直到有一天，小女孩又來到那地方，發(fā)現(xiàn)那地方被納粹摧毀了，猶太人逃不掉。不遠處，搖晃著德國士兵的身影，突然，一聲槍響
作者克里斯托夫·格拉茨（christopher graz）用**來表達當時納粹的反抗和猶太人的痛苦。小女孩幫助有太人的手教會我們幫助那些需要幫助的人，要有愛心，善良和勇敢。雖然這本書沒有戰(zhàn)爭和血腥場面，但作者用簡單的語言來表達戰(zhàn)爭的災難和痛苦。
雖然戰(zhàn)爭不能從歷史中抹去，但讀這些書可以培養(yǎng)他們的愛國主義精神，了解法西斯犯下的罪行。但和平才是人們最想要的。為何他們不能停下來和平談判呢？
戰(zhàn)爭、**這類字眼何時才能消失？
讀完這本書，我想起了日本人曾經(jīng)對我們中國人所做的“南京大事件”。當時，日本人想侵略我們的中國。我們中國人奮力抵抗。
在南京，他們對我們中國人做了殘忍和血腥的事情，但現(xiàn)在，我們從未發(fā)生過中日戰(zhàn)爭，也有日本實習生在中國。這也許就是和平的開始。現(xiàn)在，以色列、巴基斯坦等地區(qū)還在戰(zhàn)斗，難道他們不能和平共處嗎？
所以，我要有愛心、要善良、要勇敢。要想書中的小女孩一樣。我盼望和平，更盼望希望。
陪著豆豆看《鐵絲網(wǎng)上的小花》一文后，心里頗不寧靜。整本書篇幅不長，每頁都有深灰色的插圖，詳細的插圖描繪了二戰(zhàn)期間籠罩在納粹云層中的小鎮(zhèn)上無助的人們。
淡淡的敘述性的文字，每一頁都不長，在一開始并沒有什么特別血腥壓抑的場面，可是文中的女主角，那個纖巧可愛的小女孩“羅斯布蘭奇”發(fā)辮上鮮艷的紅色蝴蝶結(jié)，始終成為精美插圖上唯一的暖色，像賣火柴小女孩手里的那朵小小的火焰，雖然細小，但卻能溫暖我們的眼球，溫暖我們的心靈。
是的，正是這一朵小小的火焰，她跨過泥濘的被納粹的運兵車、囚車、坦克壓得破爛不堪的道路，忍受著冰雪泥潭和荊棘的刺痛，躲過納粹分子**的槍口，把自己口中的一點點食物小心的從納粹集中營的鐵絲網(wǎng)縫隙中遞到那些不知名的，在無數(shù)次**中已經(jīng)所知道的劣等民族的同齡人手中，也把屬于人類的良知真愛傳遞給集中營里那些絕望的孩子心里，成為集中營里唯一來自外界的溫暖。這種溫暖，像一顆小小的火花，點燃了集中營孤兒們堅強生活的希望。
可是這朵火花本身，卻因為為了省下這一點點食物在忍受饑饉，逐漸消瘦。那么多次從家里不多的儲備食物中悄悄的搜尋，藏匿，以便利用一切機會去救助納粹暴行下的孤兒，細心的
媽媽怎么會不知道可愛女兒的心事呢？但是
媽媽是故作不知，抑或刻意幫助著女兒的善行？
當納粹的軍隊遭到最強大的痛擊的時候，像一朵小火花一樣的女孩子還是攜帶者自己省下的食物，在紛飛的彈雨中去救助自己心中陌生的
朋友，最終小小的火花熄滅于自己人的槍口之下，留下媽媽永無休止的期盼。
這是一個悲傷的故事，這是一個美麗的故事，這是一個黑暗時代的光明的故事。這個故事告訴我們，無論環(huán)境多么惡劣，時事多么艱難，人們心中的愛都不可能被摧毀。只有愛才能獲得永遠的勝利。
只有愛，才能永恒。就像鐵絲網(wǎng)囚禁了那么多痛苦的靈魂，它也會微笑，綻放美麗的花朵！
-------人本善良
在一個仲夏的黃昏，又一次翻開《鐵絲網(wǎng)上的小花》，又一次震撼我的心靈。
沒有血腥的殺戮。文章總是用平實的語言談論戰(zhàn)爭的殘酷和猶太人的苦難?？梢詡鬟_的是戰(zhàn)爭歷史的沉重氣息
是的，我的瞳孔里分明看到了歷史斑駁的痕跡，那段不堪回首的苦難史。整本書的顏色是冷灰色，暗含著晦澀的氣氛。只有玫瑰布蘭奇鮮紅的蝴蝶結(jié)和紅色的納粹旗幟打破了灰色的氣氛。
鮮紅的蝴蝶結(jié)是善良和天真的代表，而納粹旗幟的紅色則是**的象征。如此耀眼的紅色，震撼了我的心。
二戰(zhàn)期間，在德國的一個小鎮(zhèn)上，住著一個名叫羅斯·布蘭奇的小女孩，她目睹了納粹的殘酷和**。
“羅斯．布蘭奇站在階梯上，看見一輛汽車停了下來，士兵們在修理車子。一個小男孩從一輛滿載男兵的囚車里跳出來，試圖逃跑，但被迎面而來的市長攔住了。小男孩聳聳頭，順從地舉起雙手，被納粹士兵帶回囚車。
不一會兒，囚車載著那些人遠去了……”
天空是灰色的。
羅斯·布蘭奇對這一切很好奇，盡管他周圍的世界仍然如此真實?！拔译S著車輪的痕跡走了很長時間，不知不覺中已遠離了城鎮(zhèn)，進入到樹林，發(fā)現(xiàn)了一片開闊地。遠遠望去有一道帶刺的電網(wǎng)。
”羅斯．布蘭奇驚奇地發(fā)現(xiàn)電網(wǎng)里面是一個集中營，而很多猶太人，被關(guān)在里面。
那些猶太人穿著單薄的條形圖案的囚服，左胸上都戴了一個黃色的六角星（納粹分子強迫猶太人佩戴的標志）。無論是大人還是小孩，都瘦骨嶙峋，面無血色。一個瘦弱的小男孩，臉色慘白，兩只空洞的眼睛深深地凹下去……羅斯．布蘭奇的心仿佛被狠狠地揪了一下，莫名地疼痛。
她小心翼翼地把夾在鐵絲網(wǎng)中間的面包遞給他們。
“他們站在長長的木屋前。太陽落山了。起風了。我感到冷了?！?/p>
到了晚上，猶太人的影子拉長了，三五成群。這是一種悲劇性的感覺。我也感覺冷了。我的瞳仁鍍上了沉重的憂傷，一陣寒意直襲心間，刺得生疼。
**的納粹怎么能忍受毀滅他們？他們都是活生生的生命，其中一些只是孩子，不參與這個世界。納粹怎么能殘忍地執(zhí)行種族滅絕政策？
僅僅因為他們的狼野心，成千上萬的猶太人將遭受苦難和壓迫，徘徊在生死邊緣？難道在利益面前，就可以將人的生命肆意蹂躪？
慘絕人寰！
感謝上帝，羅斯·布蘭奇是一個如此善良純潔的孩子，關(guān)心著受苦受難的靈魂。透過鐵絲網(wǎng)傳遞的不僅僅是食物，更是希望與愛。至少有她，所以人類良知的火焰一直在燃燒。
一直相信只有年輕的心是純潔的。從未被塵埃污染的心靈總是傳遞著美好，照耀著人性的光輝。更難得可貴的是，在那個戰(zhàn)爭的年代，同樣作為德國人，在納粹恐怖宣傳的籠罩下，羅斯．布蘭奇卻甘愿冒著風險去給猶太人送食物。
這，就是至善！
蒼白的冬季一天一天地過去了。羅斯·布蘭奇一如既往地為可憐的猶太人帶來盡可能多的食物。在斑駁的世界里，周圍的一切都在發(fā)生著巨大的變化。
鎮(zhèn)上的士兵越來越多，人們帶著大包小包逃走了。
那天，羅斯·布蘭奇又去了樹林。還是那片森林，但一切都變了。在森林中間，集中營消失了，只剩下孤獨的鐵絲網(wǎng)和幾個納粹士兵。在霧蒙蒙的樹林里，有人開槍
孤獨的鐵絲網(wǎng)象征著小英雄的小花已經(jīng)枯萎，但更美麗燦爛的花朵正在盛開。春風將平野山丘涂抹上生機盎然的新綠。鮮艷的番紅花從地下冒出了芽，綴滿山坡。漫山遍野林木蔥蘢，生機勃勃。
那是春天在歌唱。
玫瑰布蘭奇用她純潔善良的心融化了冰雪，我們終于迎來了一個光明的世界。從未改變的是戰(zhàn)爭。呼吁和平、拒絕戰(zhàn)爭是我們永恒的口號。
我始終相信，人本善良。
不同的人在觀看同一部作品之后會有不同的理解和感悟，看自己喜歡的電影更是可以讓我們思緒萬千。作品所包含的精神內(nèi)涵和思想深度需要我們通過不斷思考加以探索, 你知道寫作品名觀后感的關(guān)鍵是什么嗎。編輯為大家整理的“思緒萬千：從電影中觸發(fā)的思考”，或許能給您啟示，供您在工作和學習中參考。如需具體操作方案，請向?qū)I(yè)機構(gòu)咨詢！
今天，我看了《馬蘭花》這部電影。
電影講述的是：在一座名叫馬蘭化的山上，有一朵馬蘭花，馬蘭花是一朵神奇的花，是馬蘭山和大家的保護神。還有一位叫馬郎的人，他和許多動物快樂的生活在馬蘭山上。后來又出現(xiàn)了小蘭和大蘭。雖然她們長得一模一樣，但她們的性格卻完全不同。大蘭：懶惰、膽小、沒禮貌、貪心。小蘭：勤勞、勇敢、善良。一心想奪走馬蘭花統(tǒng)治天下的藤妖，使出了殘忍的手段，當它得到馬蘭花時，念了咒語。突然，天空出現(xiàn)一道藍色的光芒，把大家打得無處可逃。馬郎看到這一幕的時候，決定：雖然馬蘭花沒了，我們也要齊心協(xié)力保護自己的家園。其實，只要有愛、團結(jié)、勇氣和當所有人心中都充滿希望時，這四件東西就可以再次讓馬蘭花重生。最后，大家利用這四件東西讓馬蘭花獲得了重生，馬郎和小蘭用馬蘭花的魔力打敗了藤妖，也戰(zhàn)勝了困難，并帶領大家重返家園!
那一刻，我心里有說不出來的激動，高興，都要用動作表達了出來。我真想對馬郎、小蘭和大家說：“恭喜你們重返家園，也戰(zhàn)勝了困難，我為你們感到高興!”同時，我也明白了一個道理：幸福是靠每個人自己去爭取的!
由西安市紀委、西安市委宣傳部指導，西安演藝集團、西安市豫劇團打造的廉政教育現(xiàn)代劇《芝蘭花開》自六月首演以來，已經(jīng)演出了50余場。
從劇情上看
故事存在三組矛盾，主人公支蕙蘭退休前后，兩組家庭矛盾同時展開：一方面是兒子喪妻患病，母子之間多年的情感積累在一瞬之間突然爆發(fā)，母親開始深切反思自己在情感和生活上虧待了兒子；另一方面女兒生意受挫，發(fā)現(xiàn)自己是被收養(yǎng)因而產(chǎn)生憤恨，母女之間多年的心結(jié)糾葛在一瞬之間突然暴露。同時，原市長秘書因為對工作安排不滿，也趁機泄憤，攪亂本已復雜糾纏的矛盾。三重矛盾隨著時間演進而不斷疊加，不斷推動劇情發(fā)展，在最后一場形成強烈的對立場，從而帶給觀眾巨大的精神沖擊。
既然名曰“廉政教育劇”，主題就已經(jīng)明確預設。女市長的身份不同常人，因此她的家庭矛盾也不同于普通人家日?，嵤?，尤其是秘書、女兒的介入讓矛盾升級到能否秉公執(zhí)法、能否廉政勤政的角度。而在兒子的矛盾環(huán)節(jié)，則又體現(xiàn)了家風家教的重要性。所以，盡管《芝蘭花開》表面上描述的是家人之間的沖突，實則價值指向則是當下黨和政府所提倡的廉政教育。因此，觀眾既可以在主旋律的劇目主題下體會到普通母親的情法糾結(jié)，也可以在兒女情長的劇情內(nèi)容中體會到不忘初心、反腐倡廉的鮮明思想，真正實現(xiàn)“入腦入心”的效果。
從舞臺呈現(xiàn)上來看
該劇僅有6名演員，這就能充分發(fā)揮文藝輕騎兵的優(yōu)勢，在節(jié)省成本的情況下便于巡演，同時也能讓觀眾盡快融入劇情。導演王沖真正做到了把舞臺還給演員，發(fā)揮演員的表演優(yōu)勢?！吨ヌm花開》目前在西安已經(jīng)演出30多場，此外還在全省多個地市展開巡演，其中不少演出場所都在基層，該劇“船小好調(diào)頭”的優(yōu)勢恰好就能適應此類演出場所；而演員以表演吸引觀眾，則能讓觀眾迅速理解、充分融入。
從表演上來看
支蕙蘭的扮演者黃河唱功扎實，多年的藝術(shù)實踐讓她形成了以唱敘事、以聲傳情的特點，她能根據(jù)情節(jié)發(fā)展讓聲腔收放自如；黃河的表演相當投入動情，使人物可親可敬、行為合情合理，觀眾不會覺得說教，反而能感受到女市長的威嚴和老母親的慈祥。此外，扮演兒子的青年演員李鵬飛此次表現(xiàn)也可圈可點，敘述病情時能化用傳統(tǒng)戲身段，脫離了“話劇加唱”的窠臼，聲腔運用也有了長足進步。
現(xiàn)代戲題材的創(chuàng)作實踐只有百十年的時間，舞臺呈現(xiàn)還需要不斷探索，所以一些戲曲人在面對尚不成熟的現(xiàn)代戲舞臺時，就因為不夠自信而靠堆景、堆人、堆伴奏的方式來遮掩不足。而“三五人千軍萬馬”，恰恰就是中國戲曲多年傳承發(fā)展的指代特征，《芝蘭花開》則延續(xù)了指代特征，體現(xiàn)出相當程度的文化自信。
當然，《芝蘭花開》仍存在著一些不足，如道具過于寫實、置景過于豐富，巡演不夠方便；核心唱段唱詞沖擊力不夠強，需要進一步打磨；作曲雖然充滿濃郁的豫劇風格，但不能全面發(fā)揮演員的演唱優(yōu)勢。這些都需要進一步探索和調(diào)整。
從更廣闊的角度來看，西安市豫劇團在“獅吼劇團”時代就已經(jīng)以高臺教化為己任，關(guān)注時事、抗敵御辱、革舊創(chuàng)新，《芝蘭花開》則延續(xù)了西安市豫劇團近年來高舉反腐倡廉旗幟的創(chuàng)作傾向，與《兒牽娘心》、《陳三兩》一脈相承?！懊總€時代都有每個時代的精神”，藝術(shù)創(chuàng)作緊密圍繞時代需要、密切貼合政策需求，這是文藝本身的規(guī)律，也是“實現(xiàn)中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的題中應有之義，主創(chuàng)通過劇目實現(xiàn)“不忘初心”，觀眾通過觀演堅持“牢記使命”。
為了充分發(fā)揮廉政文化精品傳遞清廉、啟迪心靈、培根鑄魂、涵養(yǎng)正氣的良好作用，近日，按照區(qū)委組織部的安排觀看了大型廉政教育現(xiàn)代劇《芝蘭花開》。
《芝蘭花開》這部大型廉政現(xiàn)代劇，有濃濃的母子情，暖暖的夫妻情，相融的兄妹情，更有黨紀國法面前的大義凜然、秉公執(zhí)法，在親情與法律、堅守與放棄、利益與原則之間，向我們展示了一個共產(chǎn)黨員的初心和使命。
全劇只有5個人物，或高大或自私或猥瑣，形象各異，但都真實可信。劇情緊湊，內(nèi)容豐富，矛盾集中，高潮迭起，環(huán)環(huán)相扣，直擊人心。是一部寓教于樂、感人至深的好戲。劇中支蕙蘭的女兒原本是罪犯的孩子，支蕙蘭的丈夫在抓捕罪犯時英勇犧牲，被執(zhí)行死刑的罪犯之妻即將臨盆，生下孩子又不幸身亡。支蕙蘭收留了這個父母雙亡的孤兒，對之視若己出，百般疼愛，含辛茹苦，將其撫養(yǎng)成人。卻對自己唯一的兒子常常疏于照顧。當她得知兒子身患重病時，愧悔不已。悲痛中看到女兒不聽勸阻，執(zhí)迷不悟、一意孤行時，她才忍痛把事實告訴了女兒。女兒聽后如五雷轟頂，幡然悔悟，終于明白了母親的博大胸懷和良苦用心。她失聲痛哭，長跪不起。這一場戲中支蕙蘭有大段的唱詞，扮演支蕙蘭的演員，感情飽滿，聲情并茂，把一個黨的領導干部、一個母親演繹得有血有肉，入木三分。觀眾都融入劇情中，感同身受，忍不住流下了熱淚。演出現(xiàn)場不斷響起熱烈的掌聲，精彩的劇情和表演獲得了現(xiàn)場觀眾的一致好評。這部戲集中展現(xiàn)了腐敗的潛在環(huán)境，弘揚了防腐反貪、激濁揚清的社會正氣，具有很強的現(xiàn)實教育意義。
作為一名社區(qū)工作人員要向劇中支蕙蘭同志一樣，牢記全心全意為人民服務的根本宗旨，清清白白做人，認認真真做事，不斷筑牢拒腐防變的思想防線，做一個清白、純粹、向善的人。
近日，根據(jù)區(qū)委組織部統(tǒng)一安排，我認真觀看了廉政教育現(xiàn)代劇《芝蘭花開》。該劇以主人公——女市長支蕙蘭家庭矛盾逐步展開，展示了女市長在利益和原則、親情和法律、堅守與放棄之間產(chǎn)生的激烈矛盾沖突，塑造了一位廉潔奉公、心懷大愛、堅持原則的人民公仆形象，樹立了廉潔堅守和平安是福的價值取向，傳遞了良好的家風家教，傳播了勤政廉政理念。
支市長三十載獨自撫育子女的含辛茹苦，堅守崗位為“大家”舍“小家”的風雨無阻，得之兒子患病猶如天塌地陷的心痛，緬懷英烈丈夫悲痛欲絕的追思悼念，不計前嫌撫養(yǎng)罪犯遺女的人間大愛，默默無聞挽救下屬政治前途的人性光輝，苦口婆心勸阻女兒走向犯罪深淵的心力交瘁，廉潔公正不惜被親人誤解的無怨無悔，但求平安快樂不求大富大貴的人生信條，淡泊名利矢志為民服務為黨奉獻的無悔人生，這一幕幕的劇情，讓人動容，引人深思，發(fā)人深省。人因廉而立，國因廉而盛，黨因廉而興，《芝蘭花開》揭示了廉潔帶來幸福，貪腐必致毀滅的深刻道理，作為一名黨員干部，必須始終做到自重自省自警自勵，走對人生路，走向新征程。
自重——銘記在心的信條
山自重，不失之威峻；海自重，不失之雄渾；人自重，不失之尊嚴。有自重，才會有自覺。人生路上，從來都是誘惑多多，必須秉持“不可”的態(tài)度和自覺，在誘惑面前，做到其心如水，其行如山，無非份之想，無法外之求。有自重，才會有自律。做大事都是從小事做起，壞大事也是從小事壞起，必須從微小之事做起，從微小之處嚴起，自重與自輕、自律與放松，常常就在一念之間，懂得自重、習慣自律，才能在私底下、無人時、細微處，如履薄冰、如臨深淵，管住自己的思想、管住自己的欲望，真正做到做人有底氣，干事有銳氣，走好自己的人生路。
自省——找回本心的秘訣
吾三省吾身，如何在人生洪流中屹立不倒、踏浪前行，必須時刻牢記身份，時時自我告誡，事事自敲警鐘，不放縱、不越軌、不逾矩。一要深學。必須增強學習的自覺性和主動性，在真學真信中不斷自我凈化、自我完善、自我革新。二要篤行。新時代新征程，必須深刻認識自己肩負的責任，時時處處身先士卒、率先垂范，堅持不懈地在篤行中不斷修煉自我。三要細照。以銅為鏡可以正衣冠，以史為鏡可以知興衰，以人為鏡可以明得失，必須以先進典型為鏡，以反面案例為鑒，時刻堅守自己光明磊落、坦蕩無私的精神家園，擺正心態(tài)，看淡得失。
自警——不忘初心的堅守
自警，一種自我警示、自我戒備、自敲警鐘；一份清洗污垢、找回初心、擦亮本色的修養(yǎng)之道。黨員干部的自警，就是警告自己不要違背政治原則和道德規(guī)范，在思想上筑起廉潔自律的法紀防線，守緊守牢從政做人的政治底線、法紀底線、道德底線，保持一顆清醒的頭腦，知道哪些事情能做，哪些事情不能做，辨是非、抵誘惑、守清貧、穩(wěn)心神，勤于自警，警鐘長鳴，在自警中謹言慎行，在謹言慎行中堅守自己的精神高地。
自勵——無私傾心的奉獻
自勵，一種時刻充滿高昂的干事熱情的自我激勵；一份立志做大事，而不是做大官的情懷；一份為實現(xiàn)理想而義無反顧努力、不斷作出新奉獻的自我鼓勵。新時代呼喚新作為，黨員干部作為社會主義事業(yè)建設的領頭雁，需要胸懷遠大、苦練內(nèi)功、奮發(fā)作為，需要勇于嘗試、敢闖敢干，以黨和人民的事業(yè)激勵自己，以“無功即是過”的進取精神鞭策自己，以強烈的事業(yè)心和責任感，以不懈怠、不松勁的執(zhí)著干好每一項工作，以過硬的作風創(chuàng)造出經(jīng)得起檢驗的實績。
你是否曾經(jīng)在網(wǎng)絡上搜索過如何寫作品的讀后感呢？作品是指作者所寫的內(nèi)容。在這種情況下，我們可以整理出自己的心得和感悟，總結(jié)成一篇讀后感?，F(xiàn)在，請您參考我們準備的關(guān)于“海上鋼琴師讀后感”的讀后感，以下是本文提供的參考資料！
電影結(jié)束了，黑白字幕緩緩劃過，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶，久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀，把時間條拉回他在虛空中演奏的一刻。
他，被遺棄在船上，被鍋爐工養(yǎng)大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風暴中與鋼琴起舞，他在音樂會上用音樂描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢走進這個世界。
他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘，卻因自卑和怯懦失之交臂；他也曾想下船找她，卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返；他也有一位真正走進他內(nèi)心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。
如他所說：“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。僅僅是街道，就有上千條，你怎么選擇其中的一條？怎么選擇一個女人，一棟房子，一塊地，一個人生？我無所適從，只能選擇一種方法死去?！庇谑?，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。
一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠方，生活的夢想始終存在，可他一生畏縮至死。究其原因，是因為他所缺失的與命運抗爭的尊嚴和信心，使他習慣了孤獨，他的“不做”使他的幸福成為了一個永遠存于心中的悲劇。
看罷，我不由得想到遠方，想到自己。我也像1900，默默問自己：“活著到底為了什么？”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學習著，努力著，可我是否只是簡單地為活著而活著，心中卻沒有那樣一個自由與詩意的遠方呢？還是，盡管我心中有這樣的一個遠方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢？
海上鋼琴師觀后感800字精選作文
本文為海上鋼琴師觀后感800字范文，讓我們通過以下的文章來了解。
范文一
納蘭向我推薦的《海上鋼琴師》，如果單從影名來看，我是絕對不會對他感興趣的，我根本聽不懂音樂的內(nèi)涵，也沒有共鳴的天賦，更不會有那種高山流水遇知音可能。但我想，能讓一個年輕的文學愛好者毫不吝嗇地說好，極力說給大家，肯定有他的獨到之處。昨日我花了四個小時連看了兩遍，感慨頗多，但是要把他表述出來，真的怕詞不達意。
還是老調(diào)重彈，從故事說起吧。男主角1900(人名)是一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感。縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放下了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在船上了，直到唯一的好兄弟姐妹警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。
看完電影，自然會產(chǎn)生很多的疑惑。為什么如此天才會被遺棄在頭等艙?為什么一個漂泊慣了的人會害怕應對陸地上的錯綜復雜?為什么愛的萌芽都吸引不了他下陸地一次?為什么他所依附生存的那條船成了廢船都不愿離去?為什么當死神來到時他還能如此從容?
我想，遺棄他的人必須不會是個窮人，但她必須是個膽小不敢承擔職責的人，因此1900遺傳了她的這個性格缺憾。一片大海，一艘巨大的郵輪，一架鋼琴，一個人的人生，禁錮的世界。雖然船外是狂風咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對于他來說是習以為常了，因此他害怕陸地的原因并不是這些自然現(xiàn)象。他對陸地的害怕起源就應是來船上的形形式式的人，每一次能承載二千個人，每一次又是不一樣的人，他的音樂靈感都來自于對這些不一樣人的釋譯，可見他的觀察力和表現(xiàn)力十分強。他當然能明白這船里的一切只是一個小小的世界，那里他都要極盡其能來唯護自已的尊嚴，那場爵士樂的比賽就是最好的例子。他對未來感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自我的位置，他的擔心是有道理的。單純完美的少女讓他的音樂到達了一個前所未有的境界，也讓他對陸地產(chǎn)生了無限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過，發(fā)奮過，但愛帶來的是無窮的痛苦和頹廢，最后他選取了對音樂的執(zhí)著，他需要的是一種純粹的音樂，不為名利，不受控制的自由之音。當一個人有了牽絆，有了職責，有了世俗中的種種繁雜，無序，紛亂，也許他的音樂靈感就會結(jié)束了，他是為音樂而生的，音樂就是他的性命，他突然就想通了，于是重新愉悅起來了。但是生活總是不能事事由自已作主，那條他賴以生存的船也結(jié)束了它的使命，按常規(guī)，他能夠換1條船，繼續(xù)他的音樂之旅。這個時候我不得不說他缺乏挑戰(zhàn)生活的勇氣，一個跳板幾個臺階的距離，他都跨但是去。但事實上，這樣的人比比皆是，咱們自已不是也這樣嗎?習慣了某種生活，構(gòu)成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說的：在不自由中尋找自由!呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選取自我的出生，但是他絕對有權(quán)力選取自我的生活道路。也許有人會說他懦弱，但是我認為不是，1900性命的好處，就在于，在船上沒有世俗的打擾，沒有名利的侵蝕，他所演奏出來的音樂，打動了每一個聽到它的人。當1900與維珍尼亞號一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個永恒的烙印。一艘船，一個棄嬰，一架鋼琴，命運之手將他們永遠的聯(lián)結(jié)在一齊，即使是死亡也無法將他們拆開。我想，這結(jié)局，又說明他是勇敢者。在船上出生，在船上死亡。這艘船，就是1900性命的載體，船毀人亡，輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩：質(zhì)本潔來還潔去，休將白骨埋污淖。
一個人能從容地應對死亡，一個人能對他衷愛的事不離不棄，一個人能選取自已要的生活，一個人能留下一段讓人回味的故事，我想，他就不算枉來這世上一走。期望1900在天堂依舊能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不一樣的天堂人生。
范文二
1900，這個既沒有出生紀錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。
如果他放棄那無謂的堅持，那他的人生不是會有另一番風景嗎?
是的，一個真正會生活的人，一個真正熱愛生活的人，就應該與命運抗爭，離開井底，去往更開闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的愛情，有那么光明的'未來。那次，馬克斯都已成功勸說他下船了，甚至他都要走下船了，但當他看著紐約這座城市時，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。他最終還是與世界失之交臂。
1900曾說：“我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笔前?，世界的盡頭，人生的盡頭，那里應有回憶，沒有盡頭，是因為他沒有真正活過。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。原本，他的過人天賦，他的美滿愛情應該都是他面對世界的動力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來逃避這個他恐懼的世界。他認為“陸地”對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的音樂。他已喪失了生命的意識了。
他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過，活過，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅持和熟悉。當無限的世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎?他看到天賦對于他的意義了嗎?他聽到世界對他的召喚了嗎?他感到愛情的真諦了嗎?沒有。
蔚藍的大?？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的演奏者，就應該積極入世，經(jīng)歷世事，認知世界。雖然我們改變不了世界，但我們可以改變自己，擁有強大的內(nèi)心，去包容世界，去追求未來，奏響自己的命運交響曲。
范文三
為了所謂的幸福和理想奔波，但是是不好讓自我覺得空虛，人所能做的一切，實在是太有限。你有你自我的生活，你也沒有必要去追尋別人的生活，當你體會過親情，友情，感情，你已經(jīng)得到了人生的全部，死亡但是是一個結(jié)局，每個人都一樣。
我并不是個資深影迷，對電影藝術(shù)應該算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。
在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(一定是我是他)，我的回答也是"No"。真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。決斗中也略有體現(xiàn)。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個電話后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話應該是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢，對愛的向往應該是讓他處于回歸正常社會的糾結(jié)時刻，整整七年的時光，他飽受糾結(jié)之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地知道1900不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂?況且，對于要突然面對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。那是與他生存的內(nèi)心世界，與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界。88個琴鍵在他腦中手下掌控，每次航行旅客不過2000人，船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要面對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界，是他內(nèi)心一直恐懼與逃避的陌生世界!
他的返回是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說，這樣的才華，應該說在下船后，也一定可以讓他衣食無憂。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。名利，也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過，無所謂放棄;愛情，在他的精神世界中，還占不到最多份額，不足以支撐他的世界，生命，只是他精神世界的存放處。隨游輪消失，我想，這應該是1900最正確最好最幸福的選擇與結(jié)局!
電影《海上鋼琴師》講述的是一個在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個悲劇，常人無法理解，我覺得這與他的身份——棄嬰有非常大的關(guān)系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個孩子來說這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過渡客體，充當著母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。
1900一出生就沒看到媽媽，一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他，但丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開船，1900因為沒有足夠的安全感，所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂，從此音樂成了他可以依戀的客體1900無師自通成了一個鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次可以依戀的客體都離他而去，他無法相信這世界還有什么安全感，無法感受那種愛。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系，船是證明他存在的客體，如果他下了船，而船被炸毀，和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會消失，那么他就感覺不到自己存在的價值。
一個完成“自我同一性”的人，對自己有一個清楚的認識，知道自己是我認為的這個人。但1900沒有真正出生，因為一個人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會層面上沒有出生過，他從來沒有走入過真正的社會，不敢走下船，人是社會的，他沒有走進真正的社會過，也無法扮演他的社會角色，所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個真正的人，他從來沒有出生過。
影片一開始就有句旁白“他沒有國籍，沒有出世紙，連生日也沒有，可以說還未出世”從心理層面，1900確實還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺肯定是最安全舒適的，他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后，他改變?nèi)松膭恿氐妆患せ?，決定下船。也許對于普通人來說不算什么，但對1900，下船是一個重生的過程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來，整個世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運的安排
一個出生在海上的棄嬰，被維吉尼亞號黑人輪機工收養(yǎng)，7歲時又再次成為孤兒，在葬禮上初聞有如天籟的音樂，隨后就能在鋼琴上隨心所欲了……
沒有學習的過程，可稱為天才。
描寫天才的故事，可稱為傳奇。
傳奇超越普通現(xiàn)實，表達另一層真實，是為隱喻。
《海上鋼琴師》實際上就是這樣一個傳奇與隱喻的故事結(jié)構(gòu)?！?900”是新世紀的時間坐標，“維吉尼亞”是美國開國史上具有歷史意義的移民船號，“1900”還是“爵士樂”的誕生年代，標志新大陸獨立靈魂與自我意識的完成。不過就音樂來說，這一過程經(jīng)由“貓王”達到頂峰，此后便被源于英國的“搖滾樂”——“披頭四”樂隊取代，象征舊大陸(歐洲)的復興。
《海上鋼琴師》所表達的，是“自由女神精神”如日中天時期蓬勃的美洲新大陸(美國)所透露的`衰敗氣息——而這一點是非明眼人不足以捕捉更不足以表現(xiàn)的。因而，該片也可以說是對20世紀以美國文化為標志的人類文明頂峰進行的一次另類檢討，視角高超，飽含禪意。
影片的情節(jié)鋪陳有那么幾處比較關(guān)鍵：與“爵士樂”創(chuàng)始人的斗琴;即興灌錄唯一的唱片;與維吉尼亞號共沉的獨白……
其全部精髓都在結(jié)尾的那段獨白中，其實單看文字可能更好，對于影片要表達的核心來說，那已足矣。
這里我不想引用全文，也不想做過多詮釋，我只能說我完全領會主人公的意思——甚至他的每一個字。
對于“斗琴”這場戲我提供兩個視角供參考：第一，想象金庸武俠小說的情節(jié)，一個人舞劍，劍可殺人于無形;另一個人舞劍，可把劍摧毀于無形……何者功力更高不言自明。第二，可以拿科學奇人尼古拉·特斯拉與科學匠器愛迪生來比照，前者視科學研究如生命，陶醉其中，自得其樂，可完全拋開世俗功利;后者骨子里是追求功利的商人、政客兼投機者，只把科學研究當成謀取個人利益的手段，兩者自然有天壤之別。
無論編劇有多少杜撰，就特定情境的表達來說，“爵士樂”創(chuàng)始人鋼琴彈得固然超凡脫俗，但“1900”出手，一曲過后，鋼琴的金屬部分竟炙熱如焚，足以點燃一顆煙頭……兩者高下立判。古語有言：功夫在詩外。絕頂高手比賽技藝，定非就藝論藝，一定比的是功力和境界。
就此情節(jié)的塑造來說，導演深諳藝術(shù)的虛實之法，以虛擬實，頗得藝術(shù)表現(xiàn)的妙諦。
[海上鋼琴師觀后感2]一張舊相,一片流年. 今天終于下來看了它. 真的很好看. 很喜歡里面的曲子. 奔放,柔情.
所有的個人情感因素都能在**中反映出來，這真的很好。難怪它在1999年獲得了最佳成績獎
tim roth.
對我撒謊的男主角。我一直很喜歡他。他有很強的個人魅力。也許是那個流氓~
再就是結(jié)局.
又是一部讓人很揪心的結(jié)局. max 最后還是尊重 td的選擇, 讓他與船同沉.
但是就是這樣的一個結(jié)局讓我實在難受.
我是那種不能看著朋友在我眼前掛掉而我還能那么轉(zhuǎn)身離開的人. 更何況在那種那么平淡是環(huán)境中.
我覺得,要換做是我是max, 我綁也要把td綁走.
但這將違背td的意愿。這種分離是最不能接受的
這種類型的戲真的很好看. 很合我胃口. 演員很好. 劇本又能把人物刻畫的很鮮明.
就像一個元素豐富的**加上一個高品質(zhì)的耳機
所有細節(jié)都清晰地呈現(xiàn)出來，不失整體感
讓人不禁會沉浸其中. 心情隨著劇情跌宕起伏.
好吧. 寥寥草草寫了一篇不算觀后感的觀后感. 我不怎么會寫這東西.
只是覺得好. 有必要記下些什么. 就寫了.
科研處圖書館周俊延
一九零零年的第一天。油輪維珍尼亞號載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。喧囂過后，船上除了船員所剩無幾。
挖煤工丹尼偷偷跑到餐館尋找客人留下的貴重物品，但一無所獲。失望之余，他在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看見他的目光清澈，皮膚白凈。
丹尼對這意外的收獲感到非常驚訝，于是他帶著這個名叫1900的孩子，來紀念新世紀第一天這個孩子被他收養(yǎng)。善良的丹尼非常愛1900，教他讀書，不讓他受苦。但因為沒有任何出生證明之類的文件，丹尼害怕1900會被別人搶走，不許他離開船艙一步。
1900年，消防員丹尼·布德曼在一次海上事故中后腦勺中槍。船員們接替丹尼·布德曼繼續(xù)籌集1900英鎊。
某天深夜，船上的眾人被優(yōu)美的琴聲驚醒，循著琴聲到舞廳里一看，竟然是無師自通的1900在鋼琴前忘我地演奏著，動人的旋律打動了眾人。從此，1900展開了在維珍尼亞號郵輪上演奏鋼琴的生涯并顯示出舉世無雙的鋼琴天賦。他可以隨心所欲地演奏出無窮美妙的音樂，那些原創(chuàng)的旋律似乎就在他腦海中誕生了。
幾年后，1900年的他成了維吉尼亞人的鋼琴家，盡管他從未下過船，但他享有盛名。在暴風雨中，他遇到了暈船的麥克，他們墜入了愛河。從此，麥克成了他一生的知己。
麥克十分欣賞他的音樂才華，但也同時對他固執(zhí)的不肯下船走上陸地感到困惑。他希望1900年能向世界展示自己的才華，得到世界的認可，名利雙收，過上好日子。但對1900而言，世人向往的生活對他而言太過遙遠，無法理解，也因此根本不具備誘惑力。
盡管彈鋼琴比爵士樂的鼻祖勞爾（raul）要好，使1900年聲名鵲起，但唱片發(fā)行商希望為他錄制唱片，確保他名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，他滿足于生活和音樂的快樂
有一天他遇到一個樸素而迷人的女孩。那天他正在錄唱片，女孩看著窗外，四只眼對著他，他立刻愛上了她。隨興而發(fā)彈奏了一曲為愛情的柔情似水的曲子。
女孩下了船幾周后，1900非常痛苦，他想找到她。麥克的勸說和對愛的渴望打動了他。他最終決定下船，登上一片陌生的土地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著麥克送給他的大衣，緩慢的走下船梯，走到一半時，他茫然的看著諾大的紐約市，凝視了一陣，他突然拿起禮帽拋向天空，然后回頭，返回了船上。
他對麥克說："我再也不下船了！"
直到很多年后，戰(zhàn)爭結(jié)束后，離開維吉尼亞人的麥克才發(fā)現(xiàn)老維吉尼亞人即將被炸毀。他相信1900年就在船上，經(jīng)過多次挫折，他終于找到了他。但1900年決定不下船。世界如此廣闊，他害怕陌生。這艘船對他來說是一切。麥克最終悲傷的離去，在遠處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。
麥克離開后，從那時起，很少有人會記得這位從未踏上土地的天才鋼琴家和他傳奇的一生。
出生在船上，長大在船上，死在船上。這是1900年海軍鋼琴家傳奇而樸素的生活。這也是他的命運！
我看完這部小說，很多情節(jié)都讓我為1900的凄涼身世而感嘆，同情他的孤獨。每當我感受到他的才華，欣賞他與生俱來的音樂天賦。這部小說讓人們更加明白莎士比亞的名言：
"悲劇就是把美好的東西撕給人們看?！霸谀鳒I的痛苦中，我感嘆1900年的命運，1900年和麥克之間真誠的友誼，以及不斷變化的世界。
孤獨的寂寞與海上的漂泊就是他的宿命，1900最終也沒有選擇登上陸地，而是與他的船--他的軀殼、他的身體一同沉沒。他堅持自己的信仰，就像一首杰出的樂曲。在華彩謝幕總比繼續(xù)工作好。
不是所有的人都不畏懼死亡，人的生命很寶貴，活著我們就可以感受生命中的喜怒哀樂，生活在一個從小就適應的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調(diào)試自己，其實我們每個人都有不堅強的一面，唯有信念讓我們堅持自己，面對自己......
一九零零出生在船上,也從來沒有下過船,雖然它有無數(shù)個時機可以如許做。直到末了這艘服役的老船即將用六噸半的炸藥被炸掉時,他也沒有選擇下船,雖然max實驗過勸說?！罢鞘心敲创?一眼忘不了盡頭。
無量無盡,貧苦你告訴我,它的盡頭在**?
海上鋼琴師，說明了一個什么道理呢？其實似乎很難用一句話說清楚，可能受傳統(tǒng)教育的影響，總愛問一篇文章或者一個故事有什么教育意義或者什么道理，而這部影片看完之后的混沌感讓我徹底有點崩潰，崩潰的不僅是我的思想，還有對傳統(tǒng)教育的信任危機。好的作品就是“人人心中皆有，個個筆下全無”那樣的絕筆，電影《海上鋼琴師》就具有這樣的特點。
其實，每一個人的心中都有一個需要封閉和退守的天地，就如鋼琴師的世界“船、鋼琴”每一個人都離不開自己的習慣，而且對制度和***生著無限的依賴甚至與之共生死，如鋼琴師一樣與大船同歸于盡。
鋼琴師喜歡船，喜歡搖擺和漂浮的大陸，喜歡那些匆匆的過客從眼前走過，因為他已經(jīng)徹底的***，已經(jīng)與船和鋼琴融為了一體，一旦離開**，他會感覺到陸地在搖晃和顫抖，***動蕩，是不是也就拒絕和厭惡和平和寧靜呢？
喜歡看到別人的生命來去匆匆實現(xiàn)自己的夢想，喜歡自己獨奏的主角在鋼琴前，這種愛也說明一個人的思維方式是一種簡單直觀的人生觀的禁錮？一個人不能適應環(huán)境的變化，不能隨著環(huán)境的變化而改變自己的角色，就注定要隨著那個時代而消亡，這是社會和自然的生存規(guī)律，那么鋼琴演奏者的終結(jié)在歷史時代是一種消亡的道德意蘊嗎？鋼琴家是依賴那個時代還是被那個時代拋棄了？
只知道他的故事變成了另一個朋友的傳說！
鋼琴師是喜歡自由的，喜歡自由的彈奏自己的鋼琴，喜歡自己的生活表達方式，喜歡船上那種世外桃源的自由和恬淡，可是世外桃源畢竟是世外桃源，這是不是導演心目中的理想世界？抑或是對戰(zhàn)爭世界的一種逃避心態(tài)？因為片中，小號手離開船之后，像鋼琴師那樣說了“讓戰(zhàn)爭滾蛋！
”的臺詞，可惜沒有鋼琴師的氣勢。
鋼琴師代表的是一種童真和純潔？代表的是人類對大同世界的向往？代表的是對人類繁文縟節(jié)的不屑？
還是害怕人類無盡的欲望？當鋼琴師站在舷梯上猶豫不決的時候，面對塵煙四起的現(xiàn)代工業(yè)文明，鋼琴師終于下定決心從此不再離開自己漂浮的世界。
1900有驚人的天賦，但也有難以想像的孤獨，仿佛他是世界上唯一的一個。也許每個人都有一個屬于自己的世界，即使被這個世界遺忘了，但只要他們感覺好就值得。
好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。
實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說這家伙，你怎么知道我會喜歡，居然不早告訴！是的，這不僅僅是一部電影。這是一部浪漫而漫長的史詩。這不是一聲嘆息，也不是看完后的一聲大笑。是針對靈魂的
影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。
從那時起，1900年在船上度過了他的一生，從未離開過弗吉尼亞。
八歲時，船上的人無意中聽到了一個精彩的故事。一位天才鋼琴家誕生了。他1900歲。
他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標準之類的東西，他甚至不知道什么是媽媽，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道**，他演奏的簡直是仙樂。
其他人不能進入他的世界，但他可以看到遙遠的城市，看到霧，松樹和波浪，甚至人們走路的表情。他用自己獨特的內(nèi)心世界去感受一切，并以**的形式來傳遞和表達。
他的**是大自然的聲音，像他的靈魂一樣純潔。
別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。
因為他的生命在船上，在海里。
30多年來，他用自己的方式感受和傳遞著內(nèi)心的平靜、清晰和純潔。這是一個多么美好的國家，多么渴望它。
當時無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神，和1900的**也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。
許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。
就像1900年，戰(zhàn)爭和**與他無關(guān)。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇和浪漫的。
他的世界恬淡安寧，這就夠了。
我兒子說有好東西大家一起分享。
希望看到我這篇文章的朋友閑來看一看《海上鋼琴師》，是為共享。
《海上鋼琴師》觀后感2
今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的
這位以主人公為線索的海洋鋼琴家，描寫了一位一生在海上度過，從未踏上陸地的杰出鋼琴家。
影片中最令人驚異的時刻是，他曾計劃到陸地上追尋自己的幸福，但在那一刻，他又回到了自己生命的故鄉(xiāng)——船上。
影片中，很多人來找他，甚至邀請他作唱片，過上富裕的生活，但他始終堅持自己在船上簡單樸素的生活。
即使在生死的最后抉擇中，他也選擇了與船同住。
他就這樣死了，一輩子都沒踏上過陸地。我想知道這是他的遺憾還是他的追求。
、而且他到底在執(zhí)著什么？到死都不愿意去感受一下那個他從未了解過的世界
當看到他將要下船片段時！當他站在梯子上思考，丟了帽子，回到船上時，他別無選擇。他該怎么辦？他扔下了帽子，給了城市一個背影，返回他的船再不后悔。
這，便是他的選擇！他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個活在內(nèi)心世界的人他不適合很復雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。
這是他的世界。
感受他的世界，這是現(xiàn)實無法比擬的。
完美的世界。
他的世界在海上，他把音符留給了大海和天空。
他彈鋼琴不是為了追求彈鋼琴的技巧，不是為了追求物質(zhì)滿足，而是為了表達內(nèi)心世界
毅然決然，再不后悔。
人生可以概括為一個簡單的選擇：忙著活還是忙著死。為什么不用你自己的方式來詮釋你的生活
每個人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個我們從不示人的自己，他孤獨，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨的主人公
世界很大，但是屬于自己的很少。
如何在這么大的世界里為自己找到一個空間！很難！所以，當你找到它的時候，不要放棄，不要離開，留在這里，讓這個空間只屬于你自己！
平淡卻悠長的回味，莫里康內(nèi)的配樂已經(jīng)可以讓你失眠.我時常眼前浮現(xiàn)，那個看著女孩下船，雨中捧著那張唱片，憂郁的眼神，讓人心碎，時間在那刻定格.
我的**老師兩年前告訴我，意大利人非常擅長用寓言來解釋生活，比如卡爾維諾。因為深度閱讀能力的欠缺，我對歐美的**一直是敬而遠之，所以一直沒有機會對此進行印證。
幸好講述寓言并不單是文學可以做到，電影也可以。
一部好電影的所有組成元素在《海上鋼琴師》中都有著淋漓盡致的展現(xiàn)。傳奇、深刻、浪漫、雋永，優(yōu)美而靈動的**、華美的畫面、精致的構(gòu)圖，以及一流的表演。
影片的主人公是一位天才鋼琴家，是一個被遺棄在一艘名為1900的巨大渡輪上的孤兒。他在船上長大，一生從未離開過這艘大船。他的一生由一架鋼琴和一艘大船組成。我一生中只有一次想離開渡輪去陸地。那是因為我愛一個在船上遇到的漂亮女孩。
然而，對他來說，陸地上的生活是一個完全陌生的世界。那種陌生讓他恐懼，最終恐懼讓他對陸地望而卻步，他選擇了退回船上。在那之后，沒有什么可以讓他離開這艘船，即使這是一個生存與否的問題。
美麗女孩深情的回眸，成了他心中永遠無法**的傷口。
和眾多歐片一樣，這部**也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示。這個在船上出生的孤兒是個天生的鋼琴大師。他一生從不下船，當別人因暈船而感到困惑時，他可以四處走動。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。
托納托雷想通過他暗示什么呢?“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，我看到的是選擇。事實上，人們在一生中一直面臨著選擇。每一個小的或重要的選擇決定了他們自己的生活方向。
1900年選擇留在船上，他無法邁出甲板上的一小步，即使是為了他生命中唯一的愛。似乎每個人都想把他推下船，但1900年毅然掉頭。他說：
“陸地沒有盡頭。”這種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)，他說“l(fā)and? land is a ship too big for me.
it's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. it's a music i don't know how to make. i could never get off this ship.
at best, i can step off my life. after all, i don't exist for anyone?！?/p>
那個吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時候只有一把小號，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號，人生，在很多時候都是在循環(huán)，周而復始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時光。每一艘船上都有第一個發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個不知道結(jié)果的目標而激動，從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。
”恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光來理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪接著一浪。在狂風暴雨中一邊任鋼琴自由滑動一邊彈奏，小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人，這些只不過是大師的鋪墊罷了。
自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動人心的程度簡直可以和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。在美國西部片中，快槍手的一對一比賽非常吸引眼球，但歐洲人可以把鋼琴當作**。讓人喘不過氣來的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛上的女人出現(xiàn)在了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。
這一幕必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這首歌也必將成為世界的聲音。
天下沒有不散的宴席。1900在**聲中與世訣別，選擇了自已的守候,他說,"max, you're the only one who knows i'm here. you're a minority, and you better get used to it.
f***ive me, my friend, but i'm not getting off. (max，你是唯一一個知道我在這里的人。你是唯一一個，而且你最好***此。
原諒我，朋友，我不會下船的。)"
從表面上看，我們靠選擇制造我們的命運，1900一生中有很多成名的機會但是卻選擇了在輪船上渡了自已的一生,平淡而不平凡，其實選取擇的本質(zhì)不在于選取擇的本身，不在于明智準確的決斷。人生不是投機，也不是賭博，而是內(nèi)心的自我探索，自我意識，是心靈安定持久的基礎。只有這樣，才能突破觀念的局限，“無為而無所不為”，實現(xiàn)人生選取擇的自由，而不是在飄移浮動的潮流中沉浮不定，喪失自我，迷失選擇!
“i was born on this ship, and the world passed me by, but two thousand people at a time. and there were wishes here, but never more than fit between prow and stern. you played out your happiness, but on a piano that was not infinite.
i learned to live that way.”( 我是在這艘船上出生的，整個世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但它不會超越船首和船尾。
你用鋼琴來表達你的快樂，但音符不是無限的。我已經(jīng)***么生活。 )
電影《海上鋼琴師》觀后感感悟2
我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復回放1900留給他朋友的最后話語，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。
許多年后，路邊攤位上的圓盤在移動過程中丟失了。而我也背上巨大的行囊遠走他鄉(xiāng)。但是一直不曾忘記，1900最后留下的話語，眼神，是那樣堅毅，孤獨，而溫柔。
始終會在心底出沒，帶來聲息。
為什么不想離開大海呢。因為外面的世界是上帝的鍵盤，沒有盡頭的里程和琴鍵。太大了。這就是原因。
學習，工作，做父母，然后變老，聽起來一切都很清楚，但生活還是那么漫長。
因而在漸行漸遠的曾經(jīng)，心中有強烈的無處排解的情愫和孤獨的那時，我也曾在高樓上凝視遙遠的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。
然而，不可能是1900年，因為我們的人生道路注定與出生的那一刻不同。
他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手的名字，一年，1900年。面對鋼琴，他是一個真正的天才，沒有老師。他受到了無數(shù)人的贊揚和鼓掌。
他也開始愛，愛一個女孩，沉默而深情，人們一直在想，他是否會下船為她面對新的世界。
然而，他最后的選擇仍然是他的鋼琴，他的大海。他說，這架鋼琴只有88把琴鍵，但外面的世界是一架擁有無數(shù)黑白琴鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。
后來我漸漸明白，1900代表著一種理想，代表著這個塵世中的多數(shù)人，注定不會付諸行動，卻會始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。
我們是生活在“外面的世界”里的人。這個世界的意義在于“傳承”。就像一個游戲，每個人都是其中的玩家，然而獲得的任務，卻是如何使這個游戲永遠存在。
贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負的責任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個游戲而言，存在的時間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個游戲的運行時間才會越長，才有可能，“永不結(jié)束”。
這樣一想會不會又心有不甘呢?辛苦奮斗的一生，其實不過一粒微塵，輕得仿佛隨時都會消失。
然而在閉上眼的那一瞬還會不會含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領他們的孩子在綠草地上放起風箏;會不會含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無枝可依;會不會含笑著想起更久遠的從前，父母曾令你無憂無慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無奈地搖搖頭，道一句，那時真小。
會不會想起那些溫暖的片段，想起自己曾經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。
我們?yōu)槭裁床粫?900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?
因為，因為我們一直生活在這個“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。
我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白開始，學會圓滑，學會世故，但內(nèi)心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。
那么親愛的，我是不是忘了告訴你，
從心生這個夢想的這一刻開始，
你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。
請一定要，繼續(xù)加油。
電影《海上鋼琴師》觀后感感悟3
1900，這個海上的天才鋼琴師已經(jīng)第三次在我的電腦屏幕上出現(xiàn)，第一次，有所感觸卻難以表達，第二次，只為重溫這經(jīng)典之作，卻不想，被當中動人的**深深吸引，確切地說應該是被片中人們那種被**陶醉的表情所吸引，是什么樣的**能讓人如此沉醉?于是，伴著對影片中**的解讀文字再一次**了它。 最后，眼前那個穿著禮服演奏，那個坐在滾動的鋼琴前滑過大廳，那個站在廢墟當中仰頭看著他的朋友，談著關(guān)于兩只右臂的問題的1900，漸漸地、漸漸地幻化成畫中那個踩在云端撐著一把洋傘的孤獨、堅毅而執(zhí)著的背影，逐漸清晰、清晰。。。。。
我知道那是一個我們世界之外的“世界”，闖不進也走不出，他是在云端的舞者，有著對自己理想的執(zhí)著追求，所以他不是孤獨的，他的內(nèi)心比我們?nèi)魏稳硕紡姶蟆Ｍ瑫r，他也是矛盾的，他無法脫離于這個社會而獨立存在，所以他選擇了逃避，選擇了湮滅于漫天的火光之中而得到永生的自由。
而我們，眾多的人不都處在這樣的矛盾和孤獨中嗎?但我們?yōu)槭裁床粫?900一樣選擇永生?因為，因為我們一直生活在這個“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害。
我們勤懇、踏實，我們從堅硬和純白開始，學會圓滑，學會世故，最后就是現(xiàn)在這般丟掉了個性，只能在無數(shù)的經(jīng)典中得到共鳴，借助藝術(shù)尋找同感。
進而敬畏，理解!
目送他一步一步，輕輕踏上云端......
好的電影里總是會有好的**作為背景，收藏了片中的幾支曲子，《playing love》是1900留下的唯一首曲子，那個時候、那個女孩，還有1900那一刻的陶醉，與一個叫“愛情”的詞語有關(guān)。差一點，1900為了這個女孩踏上陸地，可惜的是最后踏上陸地的還是只有那張刻有《playing love》的碟片。
還有片尾1900那段經(jīng)典的臺詞，共享：
偌大的城市，綿延無盡。
并非是我眼見的讓我停住了腳步，
而是我所看不見的。你能明白嗎?
拿鋼琴來說。
鍵盤有始亦有終。
你確切地知道88個鍵就在那兒，錯不了。
它們并不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的**是無限的。
我喜歡這樣，我能輕松應付。
而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，
等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤。
我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?
那是上帝的鍵盤啊!
你看到那數(shù)不清的街道嗎?
如何只選擇其中一條去走?
一個共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~
你甚至不知道什么時候才是盡頭。
一想到這個，難道不會害怕、會崩潰嗎?
我在這艘船上出生。
世事千變?nèi)f化，然這艘船每次只載2000人。
這里有著希望，但僅在船頭和船尾之間。
你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂。
我***這樣的生活。
陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，
太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的**。
我永遠無法走下這艘船，
這樣的話，我寧可舍棄我的生命。
畢竟，我從來沒有為任何人存在過，不是么?
電影《海上鋼琴師》觀后感感悟4
感傷的海上傳奇
生于船，
長于船，
死于船，
這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。
大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。
孤獨，自從他被拋棄在維珍尼亞號開始就注定了他一生的悲劇，
樂者，自從在丹尼的海葬聽到**時就注定與**的一生糾纏，
傳奇，自從他無師自通流出的第一首曲就注定了他一生的傳奇，
他有個好長的名字叫【丹尼-;伯特曼-;t-;d-;林蒙-;1900】。
**是他對人生的感悟
他的一生是無根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是**，他用率性而為的靈感，譜出最有情的**去解讀人生。
他有驚人的**天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷-;查爾斯不同，雷-;查爾斯是用**來完成對生命的依托，而他卻是用**去解讀生活，感悟人生，雖然他們對**都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷-;查爾斯將一生都放在了**這個精神生活上，而對于1900來說，**就是他的語言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。
他是**演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的**時而精巧，時而大氣，時而細膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以**來體現(xiàn)人物，用**來表達情感，用**來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的**，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的**一起翱翔。
我第一次強烈地感覺到**的世界是這么廣闊，原來**講述的世界是這么的迷人，這種**與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于**也有了另一番的認識。
孤獨的寂寞與他的海上宿命
他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對海的依戀，海是他的宿命。
周而復始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見......”。
在陸地上，他掌握不了自已的命運，他也無法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個鍵子所創(chuàng)造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護自已，囚禁自已的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠的家。
對于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術(shù)人生與無盡的大海也就是他的宿命。
我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。
他是純粹的天才，他的個性是天才與幻想交融，他沒有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對一些唾手可得的卻沒有珍惜，對這些身邊的美好都沒有觸摸過。這豈非也同樣不正常。
友情是世間賜予他的唯一的溫暖
自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來就不缺愛情，但偏偏這個海上鋼琴師卻沒有這樣的好運，對海的依戀，對選擇的恐懼，使他錯過唯一一次去愛的機會，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。
還好，宿命在剝奪了他愛情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。
這也是一個沒有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與**外的最重要的感情寄托，也正是由于這個老友的存在，我們才會覺得他這孤獨的一生有了些許的溫暖。
當胖子抱著唱機，**著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找他時，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的**出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時與其說他的行為是尋找，倒不如說是緬懷，緬懷與1900一起走過的日子，緬懷對過去光影的留念。
你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。
胖子最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達到靈魂的升化。當麥克斯默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號時，1900叫住了他，給他講了一個不好笑、但動人的笑話，我也發(fā)覺男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動人，也如此傷感，這時我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨的傷感。
吸引你眼球的影片靈魂
整部影片的氣氛都是由這個男人來營造的，從來沒有看過蒂姆-;羅思這樣的儒雅，從來沒有見過他這樣的樸實，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。
他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠的海上鋼琴師的無世俗、輕松、自然、雍容的性格進行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠，清轍且憂傷。他將人物進行細節(jié)的刻畫，用點托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質(zhì)，卻又略帶童稚純真。
在他的演繹下，這個海之子，就像是一個惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨宿命。這會是一個不朽的角色，這會是一個真正的演者，至少是在我的心中。
影片透露出沉靜的歐州風格，非現(xiàn)在一些狂轟爛炸的好萊塢影片可比，雖然有幾段因要帶出劇情的而設置的回憶也稍嫌突兀與冗長，但這些并沒有影響我對影片的喜愛。它雖有看似稍有荒誕的劇情，但演員出色的表演賦予了影片太多，將你帶入了故事，讓人完全忘了這是一出戲，只是一個關(guān)于奇跡的傳說。 當他平靜的抬頭望向天空，那清轍直透入人心靈的眼神至今叫我難忘，看著他隨著**的像涅盤一樣的維珍尼亞號號沉入了海底，留下的唯有心酸與感嘆。
從來沒有一部**能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫的傷感，細膩一些，奈何我生硬的文筆無法達到。這部影片的原聲**應該是最有價值，因為每一段流水般的**都記錄著他一生中的故事，精彩卻不矯情，平淡卻又不失回味，而他的故事就像是這部**的直譯名《1900的傳奇》一樣，這是一個奇跡，是一個海上傳奇，傷感的。
看過《海上鋼琴師》后，我有一種想要理解1900的沖動，那怕只是一點點。雖然隔著電視屏幕，隔著遙遠的年代，隔著汪洋大海，所幸的是現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展使我們清晰的看到1900純凈得如同嬰兒般的藍眼睛。演員蒂姆-;羅斯的精湛演繹使我確信，真的有那樣一個沒有親人、沒有戶籍和國籍的天才鋼琴師曾在海上飄泊過。
人世間的**，功名利碌，他都視若無睹。即使是愛情，或可曾讓他魂牽夢縈，但就算那樣，他也只讓畢生之愛凝聚在瞬息：舷窗外移動的少女的倩影，破碎的唱片上夢幻般輕柔舒緩的樂曲，三等艙里膽怯忐忑的一個輕吻。
此外，便是鋼琴、游船和大海，還有浪濤中的平穩(wěn)與寧靜。八十八個琴鍵上創(chuàng)造的無限的、美妙的、自由自在的**，充實了他有限而單純的生命。
1900是優(yōu)雅的男人。絲紋不亂的深金頭發(fā)，纖塵不染的衣帽領結(jié)，風度翩翩的舉手投足，才華出眾的自信風采，純凈脫俗的天使面容。他的鋼琴前曾有多少美女為他傾情?
他一定是沉浸于自己的**而無暇為琴音外的事物分心。
1900的生活單純但不乏人性之美。與養(yǎng)父間短暫的親情，與偶遇的少女瞬息即逝的愛情，以及陪伴他最長時間的邁克斯的友情，都曾滋潤過1900孤寂落寞的心。1900是感情細致而深邃的男人，他的精神和才情都傾注在鋼琴的八十八個琴鍵上。
誰能理解他的心聲，誰能讀懂他憂郁而溫柔的眼神，誰是他不離不棄的愛人?惟有流淌于他指間的動人樂符。
若與俗世的生活來對照，影片中1900的言行似乎有不真實的地方。比如，他從未接觸過鋼琴和**，但當他的手第一次放在琴鍵上的時候，那些動人的旋律竟能天然一般流瀉而出;他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊涵豐富的語言;甚至最后，當朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時，1900哪來的食物維持生命?
我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與**的交融，同時引導觀眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的**達到共鳴。
最后，當天上的一縷光線投射下來。1900仰起平靜的臉，似乎在問上帝，天堂里有鋼琴嗎?
1900舉起雙手在空中虔誠的彈奏，輕盈悠揚的旋律流水般在寂靜的空氣里回旋。頃刻間，一聲轟響，巨大的火花在海上開放----1900帶著他尚未湊完的樂曲飛升至天堂。
電影《海上鋼琴師》觀后感感悟5
好幾天不上線，昨日一來就看到朋友推薦我一部好**《海上鋼琴師》。實話說，我平時不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺他們總喜歡把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說：這家伙，你怎么知道我會喜歡，居然不早告訴!是啊，展現(xiàn)在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長的史詩，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......
影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過了他的一生，一輩子都沒有下過弗吉尼亞號。
八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇妙的**，一個天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標準之類的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道**，他演奏的簡直是仙樂。別人無法進入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨有的內(nèi)心世界感知一切，他以**的形式傳遞，抒發(fā)。
他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。因為他的**他的生命是在船上，在大海上。
三十多年來，他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜，清明和潔凈，這是一個何等的境界，這是一個何等的向往。當時無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國自由女神，和1900的**也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內(nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰(zhàn)爭也好，**也罷，似乎與他都沒有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。
他的世界恬淡安寧，這就夠了。
昨晚第二次看了《海上鋼琴師》這部電影（電影的英文名是《The Legend of 1900》，直譯為《1900傳奇》）。電影主人公1900是一位無師自通的鋼琴天才，他的彈琴技藝達到了出神入化爐火純青的境界，但是，他寧愿隨著裝滿炸藥的“弗吉尼亞人”號游輪一起灰飛煙滅葬身大海，也不愿踏足陸地過正常人的生活。在對電影主人公的命運悲嘆之余，總覺得有點什么東西如鯁在喉不吐不快。說點什么好呢？就說說主人公1900的命運吧。 記得一位美國名人曾經(jīng)說過：“每個人都是自己人生經(jīng)歷的囚徒?！保ㄓ⑽脑捠牵骸癊veryone is a prisoner of his own experiences.”）主人公1900是一個被遺棄在一等艙的棄嬰，沒有人知道他的親生父母和出生日期，他也沒有身份證明和國籍，他生在船上死在船上，一生都沒有離開過那條船。他的活動范圍就是從船頭到船尾的距離，他見過的人就是每趟旅行在船上的兩千人左右，他所干的事情就是彈鋼琴自娛自樂和娛樂他人?？傊?，外面的世界與他擦肩而過，他也不為任何人活著。那條船就是他的出生地，他的活動范圍，他的精神家園，他的整個世界；那條船也是他的棺材，他的墳墓，他的天堂，他的最終歸宿。對他來說，那條輪船是他熟悉的生活環(huán)境，他已經(jīng)產(chǎn)生心理依賴；而岸上生活則是個未知領域，需要勇氣來大膽探索，并且成敗未可知。對于船上的生活，他駕輕就熟如魚得水；對于岸上的世界，他則滿懷恐懼不敢涉足。他沒有勇氣舍棄那條船，于是只好舍棄自己的生命。如此看來，盡管他的人生結(jié)局令人唏噓不已，但也算是完成了一個輪回，功德圓滿。
記得小時候曾經(jīng)看過一幅對聯(lián)：“天作棋盤星作子，誰人能下？地當琵琶路當弦，哪個敢彈！” 當年少不更事不以為意，覺得這幅對聯(lián)只不過有點氣勢罷了。想不到昨晚看完這部電影，腦海中突然閃現(xiàn)的竟是這句話。如果把人生比作一首樂章，那么在人生的道路上，又有誰有勇氣有能力彈奏出最美的樂章呢？1900所能駕馭的就是一架有著八十八個琴鍵的鋼琴，他可以用這有限的琴鍵盡情發(fā)揮彈奏出無限美妙的樂章。在船上，他的生活簡單快樂，甚至有點太過理想太過純粹太過完美。但是，在陸地上呢？對他來說，陸地就是一艘太龐大的輪船，一個太美麗的女人，一段太漫長的航程，一種太濃烈的香水，一曲他無法彈奏的樂章。（英文原文是：“Land? Land is a ship too big for me; it's a woman too beautiful; it's a voyage too long; it's a perfume too strong; it's music I don't know how to make."）設想一下，上了岸以后他又能干些什么呢？置辦家業(yè)？娶妻生子？彈琴謀生？游歷看景？如何終老一生？如何應對世俗的紛紛擾擾是非恩怨愛恨情仇人心險惡？所以，岸上的世界對他來說，盡管很精彩但是也很無奈。因為選擇太多，他無所適從；因為太過復雜，他無法適應。在船上，他生活得從容不迫游刃有余，收獲的是鮮花掌聲和贊美，他是生活的主人。可是，在即將走下舷梯踏上陸地的時候，他佇立良久凝神思索——面對著大地這架無邊無際的鋼琴，他感到心里恐懼精神崩潰，感覺沒有勇氣和能力來彈奏出人生的樂章，害怕再次成為生活的棄兒。于是，他選擇了放棄，放棄陸地的生活，放棄自己的生命。如此看來，如果說人生如琴，那么誰人來彈？如何彈法？這的確是個問題。
記得有這樣一句古詩：“千古艱難惟一死?！?其實，死亡固然艱難，但是，人活著本身也很艱難，有時候需要忍受痛苦和屈辱，需要遭受挫折和摧殘，正因為異常艱難，活著才具有深刻的意義。所以，著名作家余華在其《活著》里才寫道：“人是為活著本身而活著的，而不是為活著之外的任何事物所活著。” 對于一般的蕓蕓眾生來說，能夠平平安安的活著也就很不錯了，所以，普通人盡可以心安理得地抱持著“好死不如賴活著”的人生信條。但是，對于1900這樣的內(nèi)心極度敏感的音樂天才來講，他需要的不但是一個安身立命的立足地，而且是一個寄托心靈的棲息地。他所追求的是“此心安處是吾鄉(xiāng)”的精神家園。其實，紅塵之中，哪里有什么與世隔絕的樂園和一塵不染的凈土。人要想活得圓融灑脫寧靜平和，唯一能做的也就是心態(tài)豁達隨遇而安了。正所謂“世上原無避秦地，心安即是桃花源”。悲哀的是，1900的人生信條又偏偏是“賴活著不如好死”，不肯委曲求全?？蓢@，天才之所以是天才，有時候就在于不同凡人的像瘋子一般的執(zhí)拗，執(zhí)拗到“寧為玉碎，不為瓦全”的極端程度。既然在岸上此心沒個安排處，還不如與船俱碎，葬身大海，一死了之。 唉，一生都在追求人生的完美，完美的純粹 ，累不累？夜深了，還是洗洗睡吧。明天又是新的一天。
電影講述的是地點是一艘名為“弗吉尼亞人”的船，鍋爐工人見到一個放在鋼琴上的白人棄嬰，他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900，二十世紀的第一年的第一個月被撿到的天才。
他一生都在那艘船上，從未下來過，沒有身份，沒有了家人，似乎是飄在人間的一陣風，帶著鋼琴聲，路過人間，驚艷過一段時光。最后船要被炸毀了，他仍然留在那里，和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來過，而是一名使者，代表著鋼琴聲，來這一趟，只為展示天籟。他唯一留下的，是一個被毀掉的錄制了他為一個一見傾心的女孩演奏曲的光盤，光盤原本是要送給那個女孩的，那個女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活，一直漂泊在海上，“弗吉尼亞人”號就是他的世界，他曾穿上好看的駝色大衣，去岸上聽聽海的聲音，從岸上看看他的大海，但他沒有上岸?？粗鵁o窮盡的世界，他轉(zhuǎn)身回到了船上，并從此再未想過離開。
“連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒有盡頭?！彼f音樂是無限的，但是鍵盤是有限的，他可以從有限的鍵盤看到無限的音樂，這讓他安心，讓他自得其樂，他過慣了這樣的生活。而世界是無限的，“無窮無盡，鍵盤無限大，無限大的鍵盤，怎奏得出音樂？”他說世界這個“鍵盤”奏出的音樂“不是給凡人奏的，是給上帝奏的。”
他的才能足以在世界任何一隅活得瀟灑，他隨便一首曲子都可以帶來極大的財富和名譽，而他不是為了活著，他把那個光盤毀了，他說“沒有我，我的音樂哪兒也不去”。
我很羨慕他，我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來就知道這一生的路怎么走，有些人經(jīng)歷跌宕，最后也能找到自己的路，關(guān)于成功，我不停地修正它于我的定義，后來，我覺得是，找的自己的使命，然后為之無怨無悔，便是成功。
有人求功名，有人求財富，有人繼承然后發(fā)揚光大，追求使命的感覺如此崇高而無畏，以至于一路的艱難和困頓，誘惑和陷阱都不再。就像《xxx的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”，一生以琢玉為生的的匠人梁亦清，看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運，可以得知自己的使命，于是這些人，就只能平庸，于世界平庸，于一生平庸。
1900的使命，或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧，他被遺棄在鋼琴鍵盤上，他死的時候沒有戶口，去到天堂或許都進不了門，要問這一生做過什么，那只能是畢生都在音樂中。大海把紛擾隔開，把“佛吉尼亞人”號圍成一個天堂，他就這里完成他的使命，不用上岸，不用去面對無窮盡的世界，只在這海上過完這一生，船在人在，船靠岸炸毀，人也不愿留下。
平凡如我們，沒有讓世人驚艷的光芒，但也是每個人都帶著使命來到這個世間呀，或平凡或瑣碎，又或者能溫柔一寸天地。我看過有醫(yī)者兢兢業(yè)業(yè)，我看過工人勤勤勉勉，我甚至被拾荒者堆滿的小屋感動過，努力地活著去承接生命賦予的責任，又何嘗不是在完成使命呢？
真希望足夠幸運，找到能夠在生命的盡頭回想時，可以驕傲地說出“我是為你而生”的，可以無悔地完成“使命”。
1900是個被黑人Danny在船上收養(yǎng)的孩子，他無父無母，甚至沒有國籍。五歲的時候，Danny因一場意外永遠地離開了1900，從此他又變成了一個孤兒。舉行完葬禮，可愛的1900突然從人們的視線中消失了。直到一個夜晚美妙的琴聲在船艙中飄揚，把熟睡中的人們都吸引了過來，大家才發(fā)覺凳子上坐著的是1900，他那嫻熟的演技震撼了船上所有的人。
從此1900在船上開始了他的演奏生涯，他用音樂詮釋著每個人的心靈世界，給船上的過客帶來驚喜和歡樂。隨著演奏技巧的不斷嫻熟，他的名聲也越來越大。許多次，他的好友MAX都勸他離開船，上陸地，但他都沒有走下去。在一次錄音時他遇到了一位金發(fā)碧眼的美麗姑娘，他的音樂隨著姑娘的一舉一動而變化著旋律，他深情地演奏著，陶醉在自己的樂曲聲中，象是在向姑娘訴說愛情。這是他唯一的留在世上的音樂，但他卻拒絕發(fā)表。他決定把它送給那位深愛著的姑娘，可在滂沱的大雨中，他沒有勇氣表達自己的心思。姑娘要下船了，他擠開人群，找到了姑娘，但在要送上他的禮物時卻被涌動的人群擠散了。之后，他更加孤獨。過了幾年的時間，終于有一天他決定要下船了。當他帶著好友的期待走到舷梯中央的時候，他卻停住了，望著岸上的高樓大廈，他卻再也不肯挪動雙足，很久很久，他就那樣站著。那一刻，我們不知道他在想什么，但隨后他把帽子扔向海里，然后來個急轉(zhuǎn)身，大步返回了船艙。這一刻，我們才明白，即使愛情也沒能讓他離開這首船。之后，他在船上繼續(xù)他的音樂人生，直到六噸的炸藥把這首船炸掉，他也沒有離開。電影結(jié)束了，我們從他最后的敘述中也明白了他不肯下船的真正原因：就如他所說，使我停下的，不是我所見，而是我所未見。
我們的一生要怎樣度過？海上鋼琴師讓我感動的是他的執(zhí)著，他生于船上，長于船上，然后寧愿在船上結(jié)束自己的年輕生命也不肯離開。也許，有人會覺得這是一場悲劇，但我卻認為他的短暫一生是快樂的。因為，他在船上有美妙音樂的陪伴。而離開船，他的心靈會不安，會焦慮、會恐懼、會孤獨。能安然地度過自己的一生，即使短暫又如何呢？其實每個人一生都有適合自己生存的船只，找到了就安心地在船上奏出自己生命的樂章吧！
對于以回憶敘述性方式來展開的影片，很多人會覺得沉悶，而我卻一直喜歡，說不清為什么，就喜歡那樣娓娓道來，緩緩展開的故事、畫面，喜歡回憶者在經(jīng)年之后，經(jīng)過內(nèi)心沉淀而做出的那些更加睿智、深刻而多少更具哲理性的評判總結(jié)及其自心底流淌出的敘述。
我并不是個資深影迷，對電影藝術(shù)應該算是個不折不扣的門外漢，對某部電影的評判也僅僅只是遵從自己內(nèi)心的感受。今天是我第一次觀看《海上鋼琴師》，卻被影片深深地打動，可能是因為自己接觸到的真正優(yōu)秀的電影還是太少的緣故，毫不夸張地說，這是最能夠沉重地與我內(nèi)心深處發(fā)生撞擊的一部影片，以至于近三個小時的時間渾然不覺，似乎有很多很多感觸，卻又似乎思緒混亂飄乎，什么都抓不住，所有那霎那的感覺擁塞在喉頭，哪一個也無法輕輕松松輕快明朗地先走出來。
在回家的路上，我忍不住問自己，如果是我，我會下船嗎?也許真在那樣的時刻，我會恐懼，但至少此刻，我若是他(一定是我是他)，我的回答也是xxxNoxxx。1900，他本就不屬于這片真正的陸地、真正的人世間。從出生、從他成長過程、從他的才華與夢想施展、實現(xiàn)方式，當然還有點滴折射出的他的個性與行為方式，注定了他是個無法生存于凡世間的、上帝誤落人間的精靈。1900的出現(xiàn)本就是不同尋常的，從生命最初的成長，就是畏懼……他總是藏匿于船倉中，怕岸上有人來將他帶走。這種躲避與內(nèi)心的恐懼早己埋于心底。他的所有對人世對社會的認知，均來自船員，正如片中所說，“他們以自己認為正確的方式來教養(yǎng)他”。養(yǎng)父關(guān)于孤兒院的解釋，讓成年后的1900依然深信，所以他說小號手“應該被送進孤兒院”，按說這不合理，他不可能始終那樣認識。我想，這是否也在暗示，1900與正常的社會人是完全不同的，對世界的認識是截然相反的。這一點似乎在與爵士樂鋼琴家莫頓的決斗前、決斗中也略有體現(xiàn)。1900，似乎也嘗試過與正常人接軌，他在船長室撥通那兩個電話后曾說過一句話，原話記不清了，大意是他以為兩個陌生人的通話應該是友好而美妙的，但事實正相反，這算不算1900第一次試圖回歸受挫呢?與初戀的相逢，對愛的向往應該是讓他處于回歸正常社會的糾結(jié)時刻，整整七年的時光，他飽受糾結(jié)之苦，終于下定決心要下船去尋找所愛的人。在影片演到1900與船上所有人擁抱告別，堅決地準備走下virginian號時，我的眼中突然涌滿淚水，其實因為觀影前看到介紹，很清楚地知道1900不會走下船，對這突如其來的甚至可以說毫無來由的情感波動自己也感到一絲困惑，連我，一個觀影人尚且如比，1900又如何與virginian號割裂?況且，對于要突然面對那“沒有盡頭”的陸地，他完全不知所措。那是與他生存的內(nèi)心世界，與他所沉浸的音樂與夢幻世界完全沒有過交集的另一個世界。88個琴鍵在他腦中手下掌控，每次航行旅客不過20____人，船頭到船尾的空間終究有限。而他下船要面對的卻是從未碰觸的沒有盡頭的世界，是他內(nèi)心一直恐懼與逃避的陌生世界!
他的返回是必然的。1900所擁有的音樂天才自不必說，這樣的才華，應該說在下船后，也一定可以讓他衣食無憂。然而，他的精神世界必然是惶恐的，而他的音樂源泉也必然枯竭。名利，也許根本就沒在他頭腦中出現(xiàn)過，無所謂放棄;愛情，在他的精神世界中，還占不到最多份額，不足以支撐他的世界，生命，只是他精神世界的存放處。隨游輪消失，我想，這應該是1900最正確最好最幸福的選擇與結(jié)局!
1900的故事，像一枚遺失的珍寶，永遠地埋藏在湛藍深處。他是屬于海的。身世不明，生于船上，被弗吉尼亞號的工人收養(yǎng)，在陰暗空曠的艙底度過童年，日日望著碧濤翻涌長大。88個琴鍵，有頭有尾，有始有終，音樂就是他的整個世界，如此遼闊，又如此單純，如同大海。
他有著天生的敏銳，從未踏上過陸地，卻深諳世情。他一眼便可讀出每個人的經(jīng)歷和心情，并訴之于琴鍵上，帶著神祗一樣的犀利和超然。多少次他站在船頭，冷漠地望著乘客們熙來攘往，神情淡定，略含悲憫。他看盡了人間種種紛擾，卻又絕對地置身事外，心地單純，透明如孩童，眼里仍是兒時的清澈和憂傷，仿佛從未改變。
因為愛情，為了那個似笑還顰、轉(zhuǎn)盼生輝的女子，他突然生出對陸上生活的渴望，終于決定上岸，像一個漂泊多年的人想要安定下來。但他忘了他是屬xxx的，他站在舷梯中央，望著他即將踏入的那個塵世，突然改變主意。對他來說，陸地才讓人感到搖晃不定。大海，如同音樂，如此遼闊而單純，而陸地上的世界，如此逼仄狹小，卻又看不到盡頭的復雜難解。他拒絕塵世的紛繁復雜，選擇了簡單純凈的音樂和大海，同時也舍棄掉了塵世中可能會有的種種美好和溫暖。對于整個世界來說，他從未出生，從未存在，而邁克斯卻以近乎偏執(zhí)的直覺確定在仍在弗吉尼亞號上。拼湊起來的老唱片，清晰而可疑的舊日回憶，音符如水滴一滴一滴墜落，匯成靈魂中永難忘卻的旋律，靜靜流淌過廢棄的船艙。1900的一生是一個美麗的故事，邁克斯傾耳聆聽，潸然淚下。“天堂里可有鋼琴？”他含笑問道，笑容天真清澈，眉宇間一片明亮的色彩。離別和死亡，似乎都不那么殘酷了，畢竟浮生若夢，死不過是生命的圓滿，而非生命的終結(jié)。
他生xxx，死xxx。他的愛情從未開始，也因此永不會消亡。他的音樂是過耳的煙云，只可諦視，不可挽留。他的故事像一枚珍寶，被遺落在湛藍的深處，屬xxx的回憶，只可凝望，不可觸摸。
并不是所有的人都不畏懼死亡的，人的生命很寶貴，那是因為我們還有愛我們的人，生活在一個從小就適應的世界，受到良好的教育和正確面對失意和挫敗的態(tài)度，以及如何調(diào)試自己，每個人其實都不堅強的……
兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。
主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原先他竟是無師自通的天才，此后他便開始了一生的鋼琴生涯。
1900一輩子沒下過這艘船，他也以往決定離開，當站在甲板上看見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道，他迷惑了，他說：“鋼琴鍵有限，可是創(chuàng)造出的音樂無限，如果鍵無限，那就創(chuàng)造不出音樂。那座大城市一眼望去看不見盡頭，盡頭在哪里？—世界的盡頭？陸地對我來說是一艘太大的船?！?/p>
整部電影感覺處處是經(jīng)典，每個鏡頭都恰到好處，細節(jié)處理不多不少，剛剛好。
1900和麥克斯在隨狂風暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！
理解挑戰(zhàn)的那一場也印象深刻，前兩場比賽不知是有意無意發(fā)揮平平，甚至在對手表演時竟然感動的流淚。最終一場開始前，1900向朋友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱！”接下來狂風驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過1900活力澎湃演奏琴弦因高頻率震動而發(fā)熱，竟將煙點燃了……
影片介紹：“男主角1900（人名）的整個人生都已經(jīng)是一場杯具了。他是一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，僅有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感?？v使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。”
我不明白為什么說他是杯具，但也許在1900眼中，其他人才在杯具的生活。
他的一生充滿了傳奇色彩，這一點在影片中被充分地體現(xiàn)出來。首先，因為1900是個棄嬰，沒人知道他的生日、出生地、原父母，他沒有身份證、出生證明等等一切正常公民應有的證件，因此在這個世界看來，他可以說是根本不存在的——他并不存在與所謂的人間，他更像是一個誕生在大海上的精靈，與世俗的人們截然不同。
這樣類似于神話的元素在影片中有更多體現(xiàn)。當幼年的1900透過舞廳大門看向舞廳內(nèi)時，他所看到的場景是模糊而迷蒙的，仿佛是尚未接觸過人間的精靈(我并不同意稱他為天使)撥開朦朧的云層，或是滾動的海水第一次看向人間。既然人們眼中的神怪世界是虛幻朦朧的，那么反過來，從神怪，或者1900這樣的精靈的角度，人類世界必定也是一片迷幻而不真切——“其視下也，亦若是則已矣?！?出自《莊子》)
第三處神話元素是這部電影中我最喜歡的一個片段——邁克斯與1900的相遇。初次登上輪船，因為途遇風暴，受不了船只的顛簸而頭暈目眩的邁克斯為了找個可以嘔吐的盆跌跌撞撞地摸索到了有著鋼琴的舞廳附近。接著邁克斯的頭頂傳來一個聲音：“嘿，康恩牌，怎么了?”在這里，我認為1900對將邁克斯小號的品牌名用作邁克斯的稱呼很巧妙，因為尚未密切地接觸人間的1900心中幾乎只有大海與音樂，而當他逐漸與人間建立起聯(lián)系后，“康恩牌”就變?yōu)榱恕斑~克斯”，直到最后他親自斷絕了與人間的聯(lián)系后，“邁克斯”又變回了“康恩牌”。
聽到聲音，邁克斯抬起頭，發(fā)現(xiàn)一位從未見過的青年衣冠整齊，在不斷搖晃的地板上站得筆挺，臉色還掛著愉快的笑容。在這之前，邁克斯就聽說過關(guān)于海上鋼琴師的傳聞，但此時在陰暗空曠的舞廳里，伴隨著窗外的電閃雷鳴，眼前的人比起鋼琴之神，更像是幽靈。隨后1900帶邁克斯走向鋼琴，1900步伐輕快而絲毫不晃動一下，邁克斯卻踉踉蹌蹌，幾乎站不起身來。這鮮明的對比正反映出1900不同于常人之處，仿佛有什么超自然力量讓他對滔天巨浪的搖撼無動于衷。
還有很值得一提的是一個重要的意象——煙。影片中，邁克斯以及意大利農(nóng)民都為1900遞過香煙，并都被拒絕了;1900走下舷梯準備迎接陸地時，畫面也給了足夠的空間呈現(xiàn)出緩緩上升的黑煙;1900與杰尼“斗琴”時，香煙作為一種比賽道具頻繁的出現(xiàn)……無數(shù)個關(guān)于煙的鏡頭，我認為這大約也反映了1900“不食人間煙火”般的特殊，不知這是否有些牽強。
諸如此類的鏡頭都指明：1900并不是活在世俗中的“人類”，他是一個由海洋與音樂組成的純粹的精靈，不受半點塵世里追名逐利風氣的污染。當人們的眼中都投射著城市林立的大廈時，他的雙眼中是海洋起伏的波濤。他以旁觀者的視角俯瞰在人世掙扎的蕓蕓眾生，他可以為貧民帶來快樂，也可以犀利地洞察富人內(nèi)心的秘密(他對所有人類并沒有憐愛或同情，這也是為什么他不能被稱作上帝或天使)。他曾被吸引著踏上陸地，但人間的復雜與污濁讓他透不過氣——人們在無限的欲望和利益中掙扎，因此永遠無法得到無限的幸福。于是他返回了自己的海上世界，將與生俱來的純粹延續(xù)至生命的盡頭。
“呯呯”的槍響，殘酷的屠殺，一張張無情的面容，對于屠殺者而言，這些被屠殺者的生命是否就猶如飄在空氣中的塵埃那樣微不足道呢?尸滿街巷，空氣中彌漫著血腥的味道，隱約中似乎還能嗅出戰(zhàn)火硝煙。一個殘疾人因不能站立而被從窗戶中扔出去，猛然落地，血液從腦門上奔涌而出，又是一朵生命之花凋零。揪心之感隨之而起，其中包含著是對猶太人的同情，亦或更多的是對德國人殘暴行為的憤怒與鄙夷。
憤心。痛心?？招?。
淚水在眼眶內(nèi)打轉(zhuǎn)，視野內(nèi)的一切變得模糊起來。原本對德國這個國家平淡的感情立即被扭轉(zhuǎn)成了憎惡。此刻的我，看見的即是一群穿軍裝的惡魔!惡魔!看著欲哭無淚的羅曼波蘭斯基，我感覺，他的內(nèi)心比我的更無奈，更悲痛。對于自己在乎的事卻愛莫能助，此畢是這個鋼琴師最無奈的地方吧!可是又有什么辦法呢?況且他自己都自身難保。
二戰(zhàn)仍然繼續(xù)著，隨著戰(zhàn)事的緊張，德國人對猶太人的迫害更加得兇殘。心比原來更痛，如刀割。
終于，黎明破曉之際快要來臨，但黎明前的黑暗比平時的夜晚要更加的恐怖。德國人開始最后的反擊，放火，殺人，似乎就家常便飯一樣。他們早已對生命這個詞語徹底地麻木了……
原本高貴優(yōu)雅的鋼琴師劫后余生，已變得狼狽不堪，當他為食物到處奔波，終得一罐子時被槍聲所驚嚇，慌得另尋地方。在一棟房子的二樓，終于找到了撬罐子的器具，拼命用勁，結(jié)果罐子掉在地上……鏡頭隨著羅曼波蘭斯基的視線推行，一個德xxx官從腳到頭，從下至上的順序出現(xiàn)在眼前。氣氛變得緊張、壓抑……
一系列的問答后，軍官讓鋼琴師彈奏鋼琴。一開始，波蘭斯基似乎還沒有甩掉恐懼的陰霾，顯得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，但當他的手碰觸琴鍵，音符滑入耳畔，他便沉浸在了他的音樂中，不再自撥。一抹月光透過木窗，鋪灑在鋼琴師的臉上，銀白的色彩從心尖綻開，多么美好的顏色，白色，一種包容了所有色彩的顏色，卻因此變得更純凈、清新。鏡頭推換，此時在德xxx官的臉上，一點月光漸漸渲染開來，緊鎖的眉頭，也因此舒展。我想，這位德xxx官也被感化了吧。果然，德xxx官開始處處保護幫助著羅曼波蘭斯基。直到戰(zhàn)爭結(jié)束，他坦誠地說著自己的失敗，并為波蘭斯基送上了最后的一份溫暖。內(nèi)心的憤怒漸融化在了軍官的真誠中，直至消逝，不見，就最后的小提琴家對德xxx官的原諒一樣。
影片的最后，詮釋著包容與原諒?！段矣H愛的爸爸媽媽》一課中，西德作家的懺悔搏取了所有人的諒解，當對方承認了錯誤，有時，原諒比報復更重要。
原諒一切，才會釋懷一切。何況冤冤相報何時了?學會原諒，懂得包容，心靈深處的難以釋懷的黑暗被那抹月光輕輕包裹，蔓延，尋回最初的那份純凈與靜謐，心頭恰是一陣輕松……
這部電影不是旨在講與鋼琴有關(guān)的故事，而是在時代快速發(fā)展中的一個人對自己的人生和歸宿的一次偏執(zhí)的選擇，無論電影是否玷污了鋼琴，也無論這種看似烏托邦式的劇情和情結(jié)，以及其他想表達出的想法是否具備絲毫價值，至少不影響我們看到思想和生活在某些情況下仍存在某種自由，而走出影院繼續(xù)面對接下來的人生時，是否還會有人相信并做一次足夠的堅持？相信心中懷揣一份自己想追求的自由，無論結(jié)果如何，都賦予它一次真正意義上的行動。
也許需要通過一次極為艱難的抉擇，甚至再經(jīng)歷一段不堪的歲月，在這種前提和代價之下，還有人能夠做到堅持，或者哪怕到不能堅持的地步（雖然這種堅持不可能永久）？
我們可以從歷史中看到，有些人自己并未能夠成功達成關(guān)于自由的夙愿，但是他們卻寧愿從始至終地堅持，甚至付出巨大的代價。他們讓我們看到，人類思想的任何一次進步，都源于一份相信真理，渴望自由這種在當今現(xiàn)實下被認為是妄想的病人舉動。
不僅是一份自由，還有很多信念和東西很容易在這兩個步驟便夭折。這兩個步驟即是我上面所言：1，相信。2，堅持。
然后，在現(xiàn)實生活中，這個結(jié)果恐怕都要形成種種失敗，可喜的是，有很少的人做過了，他不只是對他自己成功的進行了一次解讀，也是對這個世界做了一份看起來微乎其微的貢獻——只要有一個人看到。
同時我們也可以看到，這兩個步驟對于每個人而言的難度是不同的：有的人在第一步就已然被擊敗，有的人卻倒在了第二步，而更多的人根本就沒有嘗試過任何一步。
真誠的希望自己以及更多的人能夠在生活的壓迫中給自己保留一絲反思的能力和機會，讓自己在某些事情上，在行動和失敗之前不要輕易否定一切，哪怕如影片中那樣——當有一天游輪即將被爆破分解?？赡阋呀?jīng)看清自己，這個時候你選擇下船離開還是留下都將是正確的選擇。
初中一年級的時候，我問了問饒老師值得一看的電影，饒老師沖口而出：“海上鋼琴師?！保搅耸罴?，電影單中又一次出現(xiàn)了這個名字?！斑@肯定是一部好電影?！庇谑?，我攜帶如此的心情，細細地品味了這部電影。
這是一部意大利電影，由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演的劇情片。故事是以兩個人的對話形式展開的，以第三人稱，和第一人稱視角的轉(zhuǎn)換，介紹了一位鋼琴天才1900的鋼琴故事。
幼時的1900，是在襁褓中讓人發(fā)現(xiàn)的，他的媽媽拋棄了他，因此他成了一名孤兒，生活在燒煤工人的船艙里，大伙都照顧他，疼愛他，教他說話，寫字。直到有一天，他的現(xiàn)任爸爸因救人而死，他便很地傷心。1900離開了爸爸媽媽，沒出生證明，悄悄地來到這世界，有得悄悄離去。正好比一個人去世了，你找不到任何他的有關(guān)信息，沒人相信他的存在，也沒一座是他的墓碑，但他確實來到過這個世界，真真實實地活過。
1900對不好的事情十分厭惡，但不會用嘴說，會用音樂去表達。1900與小號手聊天，當他們看見小偷時，鋼琴的音樂也變得斷斷續(xù)續(xù)，模仿著小偷的形態(tài);當他們猜想老婦女是一個謀害親夫而得到萬貫家財?shù)娜藭r，鋼琴的音樂是一種怪怪的音響，充滿著陰險，他的音樂一直能生動的表現(xiàn)各式各樣人的心理特點。
有些人說1900非常幸福，他生活在他喜歡的音樂中，伴他左右的是對他沒半點私心的朋友們，不需要去擔憂紛繁與擁擾。但，只不過如此嗎?每次停船靠岸時他一個人向岸上遠處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時那緊張和期盼的語調(diào)：“你好，或許你不認識我，但，大家能聊聊嗎?”特別是當他聽那個飄過的流浪人告訴他一個人的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗：站在岸上，聽海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺呢?
影片結(jié)局，1900在一艘馬上炸毀的船中被找到，但他仍不愿下船，現(xiàn)實日常，對于其他人的選取，大家會感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能大多數(shù)人也不解他的這種選取，但，無論是哪個，作出什么樣的選擇，無論在大家看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的被人不解，這都是他的選擇?？赡?，到了天堂，他仍會彈鋼琴，就像原來在海上一樣。
泠泠七弦上，靜聽松風寒，
古調(diào)雖自愛，今人多不彈。
影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個鋼琴天才的傳奇一生。
一個棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽，畢生都未離開過那艘船，直至船被銷毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結(jié)束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。
在心靈的極度震撼中，1900這個人物引起了我的深思。
1900作為一個棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無人知曉。不出意外的話，他長大后也會繼續(xù)成為一個礦工，然后卑微的死去。但音樂的天賦和對鋼琴的熱愛使他不愿意屈服于命運，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強實力贏得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內(nèi)心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學習。
但真正令我感慨萬千的卻不止于此?？v觀1900的一生，我們很容易看出，他是一個高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能孤芳自賞。這個形象可以看作是每個人心中對隱逸超然的向往，正是因為人很難脫離苦海紅塵，這個悲劇形象才會如此完美。若令陸地是現(xiàn)實，那艘船便是極度理想化的一片凈土，虛與實形成了鮮明對比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。
在1900的背后，我看到了另一個相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質(zhì)的同時也深深的體會到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月”，我們?nèi)裟艹阶晕?，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”。其實人性就是如此簡單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？
合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實，這是我們終生都在探究的一個謎，美的不真實。
每個人都有一艘船，承載著自我的夢想和生活。有一天，到了必然要舍棄它的時候，就會恐懼迷茫，彷佛自我的世界坍塌了。未知的世界看不到的無限的可能，太多的不確定因素，太多的選取，讓他失去了方向，他害怕離開了自我的船，害怕再也演奏不出音樂了，他的性命還有什么好處呢。當他的兄弟姐妹聽了他最后的告白后，獨自離開，他的性命火焰隨著船的殘骸湮沒于海洋的深處。海上鋼琴師用決絕的方式回到了天堂，回到了大海的靈魂深處。他的音樂到過很多地方，但是他的身體從未離開過大海，最后，當身體沒有了能夠寄托的角落，他選取和船一齊毀滅。也許有一天，我也要離開自我的船，我也會恐懼，但是我不會選取和船一齊毀滅，我會選取新的生活，以更大的勇氣應對未知的旅程。有時候，選取勇敢地生存遠遠比選取勇敢地死亡來得更難。
有些人認為，1900選取死亡是悲觀的一種表現(xiàn)。我覺得每個人的生活都是多面體，選取什么樣的生存方式，旁人無從定論，正因每個人的思想不一樣，所追求的東西也不一樣。因此，在那里我并不想評論1900選取死亡是對還是錯。有些時候，兩種選取方式都是對的，刻意去扭轉(zhuǎn)一些東西會浪費很多時刻，而且沒有好處。1900沒有父母，沒有兄弟姐妹，一輩子都生活在船上，他有的只是鋼琴的天賦，他從鋼琴讀懂每個人的內(nèi)心世界，他用鋼琴帶給貧苦人們最簡單的愉悅，一切都是即興之作，不為功名利祿。心靈的純凈是很多人夢寐以求的，在影片中，1900說過：我停下來，不是正因所見，是正因所不見，你明不明白?是正因看不見的東西，連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭。沒有盡頭，我看不見城市的盡頭，我需要看得見的世界盡頭。這是他的內(nèi)心世界的真實感受，在一片心靈的凈土上生根、發(fā)芽。
看了這部影片，自我成長了許多。雖然自我已經(jīng)是大學生了，有很多事情都能夠試著去思考，個性是自我以后的人生。但是自我卻從不認真思考，對未來也只是充滿恐懼和迷茫，和1900相比，自我就遜色了許多。起碼他知道自我想要的是什么樣的生活，也一向都在堅持自我的理想，單純地彈自我喜歡的音樂，直到性命的盡頭，哪怕和船一齊毀滅，依然堅持。而我自我呢，雖然以前胸懷大志，但是都被生活磨平了棱角，再也沒有一絲波瀾。很多時候，我都在問自我，難道我的人生就只能平平庸庸地度過嗎?難道我的理想就只能石沉大海嗎?不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。像《海上鋼琴師》的最后結(jié)局時，1900說：我無法舍棄這?船，我寧可舍棄自我的性命。當看到1900應對即將爆炸的船時，他淡定地笑了，那時，他的雙手還在做著彈鋼琴的動作那一刻……他的笑，我至今無法忘記自我在那一刻心中曾有過的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自我吶喊。
大海，音樂，鋼琴，人生。1900以純粹的性命方式展現(xiàn)了自我的生命，咱們能從他的生命中受益匪淺?！逗Ｉ箱撉賻煛方o我的性命指明了方向，為我的人生注入了動力，使我對性命有了全新的思考。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會堅持下去—正因我堅信只要靈魂在，一切都在!在《海上鋼琴師》的音樂聲中，我仿佛看到了不斷前進中的自我……
海邊的細沙洴澼在湛藍的淺灘里，微風拂過海面，泛起世間最美的漣漪。無邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。
驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中看見自由女神，看見美國。或許在那一刻，美國已不是單純意義上的美國。就在布達拉宮山腳下，聽著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆?；蛟S那就是圣地的意義。
不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢的世界里下起了雨。每一滴的雨倉促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來自蔚藍的亙古復鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗?；蛟S這個世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋找人生的圣地。殊不知我們早已身處其中。
側(cè)耳聆聽的少年，化作萬千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無邊的浩渺。
人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細胞到胚胎，從弱小到強大，我們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心包容著我們，為我們孕育文明。人類同時也一步一步了解自己的母親。新航路的開辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進一步了解她，同時她也進一步地付出。當海上軍事的發(fā)展，一個又一個的強國拔地而起，那不也有她的功勞。當無邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。
海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。我們擁有300萬平方千米的海洋面積，擁有者“四?！?，擁有悠久的海洋歷史。在海上，我們既有過卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長風大浪，任重道遠。
經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時，我們忘卻了一切，以為離開了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用溫暖的心為我們付出一切。我們其實并沒有離開海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。
詹·耶·沃爾德曾言：日子紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是我們共同的圣地，永遠……
《海上鋼琴師》是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位名為1900的鋼琴天才在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片采用浪漫主義風格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時而氣勢磅礴，時而溫柔抒情的音樂，以及演員出色的表演，成功打造了這部經(jīng)典影片。
但凡看過這部電影的人，我相信99%的人會被這個電影里頭這種情節(jié)打動。這個片子拍攝起來既磅礴大氣，而又低沉深婉。有好多地方通過優(yōu)美的音樂來表達人物內(nèi)心的情感。這部電影在音樂史上也占有重要的地位。在電影配樂史上，它現(xiàn)在經(jīng)常被當做一部教材來使用。
這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對于人生價值，社會內(nèi)涵的一種變現(xiàn)。其實，看了這部電影，你就會有體會，象征著我們?nèi)松^程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀，就是不就追求過分的欲望。這個船象征著我們理想當中淳樸的人生觀。陸地象征著無邊無際的欲望。1900堅守著自己的人生觀和價值觀，不被物欲所俘虜。而這部電影最后，1900和弗吉尼亞號一起沉到海底象征著導演朱塞佩.托納多雷對這種樸素人生觀和價值觀的一種基本堅守。這個電影的最大隱喻應該是我們?nèi)松谑赖臅r候，你可以被一些無窮的欲望所沉迷，但是千萬不要忘記在合適的時候，回歸自己的心靈。在自己心靈里放著一艘像弗吉尼亞號這樣的船。在適當?shù)臅r候，我能不被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟當中。
電影《海上鋼琴師》講述的是一個在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個悲劇，常人無法理解，我覺得這與他的身份——棄嬰有很大的關(guān)系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個孩子來說這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過渡客體，充當著母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。
1900一出生就沒看到媽媽，一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他，但丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開船，1900由于沒有足夠的安全感，因此始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂，從此音樂成了他能依戀的客體1900無師自通成了一個鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次能依戀的客體都離他而去，他無法相信這世界還有什么安全感，無法感受那種愛。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系，船是證明他存在的客體，假如他下了船，而船被炸毀，和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會消失，那么他就感覺不到自己存在的價值。
一個完成“自我同一性”的人，對自己有一個清楚的認識，知道自己是我認為的這個人。但1900沒有真正出生，由于一個人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會層面上沒有出生過，他從來沒有走入過真正的社會，不敢走下船，人是社會的，他沒有走進真正的社會過，也無法扮演他的社會角色，因此他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個真正的人，他從來沒有出生過。
影片一開始就有句旁白“他沒有國籍，沒有出世紙，連生日也沒有，能說還未出世”從心理層面，1900確實還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺肯定是最安全舒適的，他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后，他改變?nèi)松膭恿氐妆患せ?，決定下船。也許對于普通人來說不算什么，但對1900，下船是一個重生的過程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來，整個世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運的安排。
有那么一些電影，它沒有震撼的鏡頭，沒有引人入勝的情節(jié)，只是毫無修飾地講述了一個故事，但銀幕前的你心中卻掀起了驚濤駭浪。這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事?？赐赀@部影片后，心中感慨萬千卻又無從下筆，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能、欲言又止的電影。簡單地概括一下這部電影的內(nèi)容：在豪華游輪維珍尼亞號自成一格的海上世界中，名為1900在1900年被遺棄的孤兒在海上成長為天才鋼琴師，引來陸地上的第一天才鋼琴家登門挑戰(zhàn)，而愛情也在不經(jīng)意間從窗外中到來，但最后1900卻決定生xxx死xxx。但我想我們可以不用太在意這些情節(jié)，我甚至認為這完全不是這部影片的重點，因為這些已經(jīng)在許多電影中不厭其煩地上演過?？催@部影片我們更該看他最后那段對外面世界獨白的臺詞，以此理解他最后關(guān)于上岸的抉擇。
影片兩次重點涉及到他的離開問題，第一次是為他心愛的姑娘決定去岸上，第二次也是最后一次，他在生死抉擇的關(guān)頭，依然決然地堅持沒有上岸。也許，觀眾看到最后都會感到很惋惜，他為什么不離開呢?為什么寧死他也不愿踏上那片他曾經(jīng)愿望踏上去的岸上呢?
“拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什么琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上制作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣?！边@是他給出的回答。開始我很不理解他不下船的解釋，認為這是一種對生活不積極的做法!但是最后1900跟麥克斯開的玩笑讓我明白1900為什么這樣選擇，因為他死后到天堂還想彈鋼琴，彈只屬于自己的曲子，因為沒人能用兩只右手彈琴!如果1900下船估計他會和杰里一樣，不再為自己的喜愛而彈琴，而是為了別人或錢而彈琴，那是1900不想看到的，甚至說1900如果下船后就再也沒有靈感彈出屬于他自己的曲子了。站在我們的世界看，學習，工作，為人父母，然后老去，聽來仿佛一切都已明了，我們一路走來，一切自然而然。我們已經(jīng)習慣被身邊那些繁雜的事物消磨、吞噬，而自己卻從來不覺得自己應該有一些簡單的日子。而對于1900來說，岸上的世界“什么東西都有，可唯獨沒有盡頭”。在船上，那些所有關(guān)于音樂的不純動機都被隔離，有的只是自己對音樂發(fā)自內(nèi)心的理解。他可以隨性去讀眼前人的喜怒哀樂，然后用琴鍵為所有人安排上一首背景音樂。他從來不用因為指揮的哀求而讓自己違心地彈奏那些枯燥無味的舞曲，他永遠可以彈奏自己的格調(diào)，然后讓那一群人跟著自己舞蹈。
電影的最后，1900沒有走下那艘游輪，湮沒在一聲震耳欲聾的爆炸聲中。維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術(shù)人生與無盡的大海就是他的宿命。
每次看《海上鋼琴師》，都有一種沖動想撫摸一下我那架冷落多時的鋼琴，學習鋼琴8年之久，始終不能理解這“樂器之王”所彈奏出的音樂的真諦，始終認為那些為音樂不顧一切的音樂大師們的行為是架空世界才有的，現(xiàn)實中，于我而言，鋼琴就是我的任務，學鋼琴似乎變成了我的義務，8年的盲目學習、考級，最初學習鋼琴的熱情被逐漸磨滅，我始終不能對鋼琴再產(chǎn)生任何遐想…… 但是于他——丹尼伯曼TD林蒙1900而言，鋼琴的意義卻不是我們這樣的常人所能體會的……這么說并不是映射那些現(xiàn)在把鋼琴商業(yè)化的人，而是純粹的欣賞那個叫1900的男人，他向我們所有人詮釋了鋼琴是什么，音樂是什么。
和大部分大師一樣，1900的身世背景并不是那么好，一個嬰兒，被遺棄在一個雜亂的舞會上，又被一個船上填煤工人撿到。沒有任何證件，沒有出生紙，1900的童年就在這艘漂泊無盡的大船上度過，對他而言，這就是他孩提時代的大搖籃，而搖籃旁那個教他識字，陪他聊天，給他作名詞解釋的男人就是他唯一的親人，即便他作的解釋大多都是些歪理，1900也覺得很幸福。
他和鋼琴的邂逅是在孩提時代，無意間闖入一個舞會時發(fā)生的。 大家都驚嘆于一個出身不明、沒有受過良好的專業(yè)訓練的孩子，竟然能夠演奏出如此令人耳目一新的歌曲，也許，他生下來，命中注定要永遠和鋼琴在一起，永遠和他的音樂相依為命。
短暫的27年，他一直留守在這片海域，這艘船上，無論名聲多么響亮，甚至美國爵士樂的祖師來找他斗樂，他也從未離開過。所有驚訝于他的一句“我想上岸”。而當他終于“追尋”到上岸的理由，當他終于提著箱子邁向大陸，望著高聳的樓層，無邊的城市，他卻停住了腳步……是的，這是他的最終選擇，他的一生注定在海上，與他的音樂相依為命。
當上岸的唯一通道被永遠地抽離，他選擇了和他的船，他的音樂，他富有傳奇色彩的一生，一同沉沒于這片無窮無盡的大海，這對于我們所有人來說都是一個莫大的遺憾，但我想，對于1900而言，這個結(jié)局或許是他想要的：一個傳奇人物，或許在他的有生之年還有人記得他，可是他卻沒有在這個世界上留下任何可以讓人記憶的痕跡。
“我是一陣風，一陣自由之風”，記不得是從哪里看到的這句話，細細品味，卻能體會說著句話的人的內(nèi)心世界。1900說，大陸無邊無際，充滿形形色色，他未知的東西還有很多;而后，在突發(fā)奇想想上岸時，他又說，上岸只為聆聽海的聲音，只想體會在陸地上聆聽海，是什么感覺。而如果在陸地上住上幾年，他也會變成一個完完全全的普通人。 你可以說他的想法是逃避，但這是他的原則、他的生存之道，他的生命只為他的海和他的音樂綻放，當一切不復存在，他選擇了留駐在這片海域，永遠與他的音樂在一起……最后，面對著空氣，感受著鋼琴的美妙音符，沉醉于自己的音樂中，一切語言在此刻顯得蒼白無力，船只的巨大轟爆聲劃破寧靜……這對陸上的人們無疑是重大損失，他甚至不肯將他的音樂公諸于世。我們或許永遠也聽不到這樣震撼的音符，但他，真正獲得了內(nèi)心想要的自由。
或許哪天，當海上再次響起那悠揚纏綿的琴音，那是1900在天堂譜出的天籟之聲吧!
電影是我休閑時光不可缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。
影片全部內(nèi)容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不愿意去追尋夢想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機緣。
在他八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，那就是標準之類的東西，但是他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強的觀察力去審視這個世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。
從另一個角度來說，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂，一旦環(huán)境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時間、精力來重新適應，或者無法適應。他們在自我封閉中要么頹廢無功，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式來排遣內(nèi)心的孤寂落寞，展現(xiàn)心靈深處一直向往的世界。
試想，如果熱愛生活的人，一定會選擇與命運抗爭，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。
人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們只有敞開心扉，包容一切，去努力適應一切，才能演繹出精彩樂章。
電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長，最后死在海上的故事，當然這位鋼琴師不是大西洋底來的人，他生活在船上，生活在一艘類似于泰坦尼克號的大船上。下面是小編帶來《海上鋼琴師》觀后感范文，歡迎閱讀~
有人說，別人的故事有自己的影子，自己的故事有別人的影子。仔細想想，又何嘗不是這樣。
在我生活至今的18年里，我讀了很多故事，錯過了很多故事，卻沒有得到很多故事。盡管如此，至少在股市發(fā)展的那一刻，每個人都是充實和快樂的。而那些過去，也許我們看到了最美、最牽掛、最深刻的記憶。
也許在故事中，他們在旅行，他們在工作，他們在聚會，他們在前進他們在駐足，而現(xiàn)在的我也如其中的一類，仔細發(fā)現(xiàn)那一切的美好，即使它早已隨風遠去，不再重來，即使它正在向我駛來，而我卻沉默不語，毫無行動。
在看完之后，所以的這些感悟，都蜂擁而至，或許許多人更側(cè)重與1900對于鋼琴的執(zhí)著與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又令人至今難忘，深刻不已的友情。
電影里有這樣一個情節(jié)總是讓我難忘。1900年，當我終于決定追求新生活并決定下船時，1900年就這樣問康潔，你會來看我嗎。當然，你會把我介紹給孩子的母親，還邀請我星期天去吃午餐，我?guī)е鹌?，一瓶酒，你會說我太客氣了，然后你領著我參觀你的家，外形像條船，等你妻子燒好了烤雞，我們圍著桌子坐下，我會稱贊她的廚藝驚人，她會告訴我你平時總是嘮叨我。
或許他們相遇的時間的時間并不長，但彼此的感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說知音難遇，或許那個知音就在某一街角，路的盡頭，或許就在咫尺，只是等著我們?nèi)グl(fā)掘，去體會。
在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機放遍整個角落，懷念所有從前的相見，回憶著從前的林林種種，也包括對他的思念。
音樂是全世界相通的語言，它是一種藝術(shù)形式和文化活動。
音樂的魅力來自于大自然，我國大多數(shù)地區(qū)四季分明春花，夏蟬，秋雁，冬雪，也伴隨動物的低語，一聲聲布谷，布谷預計著農(nóng)耕，蛙聲在稻田里細語，知了不停地飆著高音，夜晚蟋蟀彈奏著它的大提琴
這一場場動物的演奏會，似乎此刻能與人類產(chǎn)生共鳴，想到有一部《海上鋼琴師》關(guān)于對音樂純粹地追求，一個孤兒被遺棄在游輪的鋼琴上后被水手撫養(yǎng)長大取名為1900，在無人指導的情況下，展現(xiàn)出驚人的音樂天賦，并且他這一生都待在游輪上。在大海的波濤中演奏著他的鋼琴曲，從未想過用音樂來成名盈利，通過音樂他讀懂了許多人，看透了人性。因為一個長久居住陸地的人，來到船上在談話中他有了想看另一面世界的渴望想過下船，但那一望無際的城市建筑讓他選擇放棄，他說：阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西，在船與陸地中間，他最終選擇轉(zhuǎn)身回到船上保持著以前的生活，也許看到這一幕，可能就算是為了彈鋼琴，哪里都可以，選擇到陸地接觸新的事物，這是件多么美妙的事，但他是一個經(jīng)常后悔的人，他的后悔是為了更好地保持他對音樂的純粹，最后油船被人們所拋棄炸毀，而他也選擇與船一起炸毀在海上。
這世界總是說要接受新事物，改變自我去適應社會，這是一種生活的態(tài)度，更少的人保持初心，用一生來踐行一件事，始終如一地做一件事的勇氣我們無法匹及。在當下的社會，對于我們所追求的是能有一定的專注那也是彌足珍貴了。
1.看完海上鋼琴師，深深留在我腦海中的一個詞是“immense”無限的，深深困惑我的問題是，我會怎么度過這一生。地球是圓的，城市的邊緣是城市，城市的邊緣是明天的城市，繞一下，又是下一天的城市，看起來無窮無盡，但我們知道它也會有終止的一天，人的生命和地球的生命一樣，就像船頭到船尾，是有限的，生命這樣設計，設計出限度，大概是希望我們做出選擇，選擇好我們要在這有限的時光里走哪一條路，成為什么樣的人。其實慢慢的每個人心里都有答案的，只是大多數(shù)人都患了嚴重的拖延癥，不敢或者已經(jīng)不愿去實踐，不敢邁出第一步。如果說人生就從船頭走到船尾，最終，有的人雖得善終卻心懷遺憾，因為他從未邁出一步，有的人戛然而止于開始或路上甚至船尾之前，還有的人迷失了方向，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還是在原地。其實我覺得這部影片中的1900是勇敢的，他很清楚他想要的是什么，并且在全世界都勸他下船的時候堅定自我，因為他清楚的知道屬于他的船尾，不在那城市中，而在他所生所長的這艘船，這片海以及那些音符，紛雜的城市可能會讓他迷失自我。那么我們也一樣，你是否有了想走的路，卻迫于自己給自己找的各種借口，反而同那條路漸行漸遠了呢?抑或是，你還在尋找屬于你的路?總有一天我們必須選擇，留在船上，還是上岸。
2.關(guān)于鋼琴，關(guān)于盡頭，關(guān)于彼岸，這些我都不想說。我只想說說1900這個人。眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。1900，從擁有這個不平凡的名字起，就注定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。
但目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。電影里有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。
天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。大概只有小號手是愿意聆聽1900的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。
如果我們較真一點，假設小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸?我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。
活著，還是活得安心。這也是個問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，“活著”這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。
海上鋼琴師觀看心得怎么寫8
大家都對科學實驗有一定的認識，它的目的是為發(fā)現(xiàn)事物之間的聯(lián)系，一般地是控制住一些條件使之存在，而使另一些條件不存在，然后判斷結(jié)果與這些條件之間的關(guān)系?！逗Ｉ箱撉賻煛凡皇橐淮稳松膶嶒?，最大的條件就是沒有父母，不在陸地生活，看看這樣的情況下人究竟能夠發(fā)展成什么樣子。
教育的實驗——靈性教育
觀眾都對1900在小時候突然就會談鋼琴，能準確說出娛樂大廳里的一些人的性格、情緒、行為特點，此人剛剛發(fā)生的及將要發(fā)生的事情等等，感到非常驚訝。雖說電影是虛構(gòu)的，但我們都會親見或聽說身邊一些類似的例子，尤其大家觀察嬰幼兒，發(fā)現(xiàn)他(她)們常常會做出一些讓人驚訝的行動或說一些讓人意想不到話，這些行為、話語首先讓人感覺就是超越嬰幼兒實際的成熟年齡，并且行動與話語往往還很有智慧。嬰幼兒究是什么?身心特點如何?對人類來說還是一個謎，有些觀點認為嬰幼兒的那些超人的表象背后有一種身心上的靈性，如何看待、對待，或者教育當中如何培養(yǎng)這種靈性成為一個話題。我們來考察一下發(fā)生在1990身上的教育，全船人肯定是愛這個孩子的，但大家又各忙其事，因此1900沒有一個固定的老師，也不會有所謂的教學計劃、教育目地、教育目標等等，他也不需要與其他孩子進行比較、競爭等等，雖然有船員們“會按他們認為正確的方式來教養(yǎng)”，但整個過程來講是善意和寬松的。除了早期1900被教一些識文斷字，還有必要的思維步驟要求，如影片中有一個情節(jié)是，收養(yǎng)1900的Danny要求他把詞語聯(lián)結(jié)起來形成更全面的意義，其他之外一切都是自由的。我想1900就是通過漫畫書刊來獲得陸地生活的印象和判斷的，他也一定與人們交流過他的看法，但那樣的教育的環(huán)境下，人們往往以幽默對待，也不需要刻意糾正他，或者糾正也是一種沒有壓力沒有嘲笑的糾正?？傊@樣的教育環(huán)境保留了1900的靈性。需要指出的是：在現(xiàn)實生活中，當兒童開始按成人的要求背詞、學琴、做算術(shù)題等等的時候，這種教育我們稱之為理性教育，并且我們往往假定兒童是一張白紙，是沒有任何經(jīng)驗與感受的，一切都由教師按嚴格的技能程序來教授。因此好的教育應該是靈性不失，漸進一些理性，可能我們現(xiàn)實的教育是靈性全毀而理性未建。
倫理與心理實驗――失之桑榆收之東隅
或許是作家與導演想探尋或追求混沌初開時，人最初的那種純靜、純真、純粹的道德和心理境界是什么樣子。并認為人的靈性與純粹的道德是同一的，正象其他沙龍朋友所表達的那樣，1900沒有名利的感覺與思想，不知什么是競爭、爭取等，總之一切世俗人所有的自私、貪夢、虛榮、算計等皆無。然而作家與導演又想告訴人們熊掌與魚不可兼得，這樣的環(huán)境又培養(yǎng)了1900與世俗無法相容，無法用自己的心靈解釋這個世界，人最大恐懼來源于對事物不能解釋，因此1900寧愿隨船一起焚毀也不愿下船。在“嘭”的爆炸聲中，1900回歸了本初(有說人來自于大海)。作家與導演也完成了的悲劇構(gòu)思(美的事物被毀掉)。實驗結(jié)束了，但結(jié)果卻讓人生疑。從而作家與導演發(fā)出了對人類的追問：“人到底哪兒出了問題?”
理想的書籍讀完後能成為開啟智慧的鑰匙，閱讀完作者寫的作品後常常受益匪淺，心中擁有很多想法。通過寫讀書筆記的形式，記錄下閱讀過程，如何寫一篇令人印象深刻的讀後感？為了帶給您更佳的閱讀享受，小編精心編輯了“《夏洛的網(wǎng)》讀后感”，我們?yōu)槟峁┻@些資料作為參考和使用，希望它們能對您有所幫助！
我看過很多書，但是，讓我記憶最深的還是《夏洛的網(wǎng)》。
文章講述了一個十分動人的故事，在朱克曼的谷倉里，快樂地生活著一群動物，其中小豬威爾伯和蜘蛛夏洛建立了最真摯的友誼。然而，一個最惡的消息打破了谷倉的平靜：威爾伯未來的命運竟是成為熏肉火腿。作為一只豬，悲痛絕望的威爾伯似乎只能接受任人宰割的命運了，可是，看似渺小的夏洛用自己特有的方式，徹底逆轉(zhuǎn)了威爾伯的命運，但，蜘蛛夏洛的生命卻走到了盡頭。
文中讓我最感動的是蜘蛛夏洛，它為了朋友不惜一切代價，而不求回報。當聽到小豬威爾伯要變成熏肉火腿時，夏洛毫不猶豫地說：”我救你?！斑@簡潔的一句話讓威爾伯重新燃起了希望，雖然它也難相信，一只小小的蜘蛛能挽救它的生命，但它覺得很幸運，有這么一個忠誠的朋友，讓它感覺到了友誼是天下最稱心的東西，威爾伯永遠也忘不了夏洛，它雖然熱愛自己的子孫，可是，誰都沒有能代替夏洛在它心中的位置。
《夏洛的網(wǎng)》一直讓我深深地感動著。動物和動物之間的友情是那樣美好！人間可能從來沒有這樣的友誼，不要報酬，不要感謝，對朋友做那么多，這種友誼是無法形容的。動物也能這樣，我們?nèi)祟惛鼞撨@樣，在朋友有難時，要伸出友誼之手，互相幫助，互相關(guān)懷，不能用金錢來衡量友誼。人的生命中除了親人的關(guān)懷，還有友誼也是非常重要的。沒有友誼，也許你的人生會十分孤獨，生活十分無趣。但愿人間處處能有像夏洛和威爾伯這樣的友誼。
暑假里我又重新讀了《夏洛的網(wǎng)》這本書，書中主要講了一只小豬博爾特和蜘蛛夏洛的故事。威爾伯從小就是一只落腳豬，阿拉布爾先生決定殺了它，阿拉布爾的女兒福德覺得這樣不公平，再三請求爸爸不要把它殺了，然后爸爸只好同意讓福德用奶嘴瓶喂養(yǎng)它。威爾伯一天天長大，阿拉布爾先生準備要賣掉威爾伯了，福德雖然很難過，但還是同意了，于是它被賣到福德的舅舅朱克曼先生的農(nóng)場里了。在那里住了不久，威爾伯就覺得很孤獨，它想找一個朋友陪它玩，可是它問了農(nóng)場里的其它小動物，他們都不愿意和威爾伯做朋友。一天夜里，威爾伯正在為此事煩惱，忽然，一個細小的聲音說：“我觀察你一天了，覺得你很好，愿意和你做朋友。”威爾伯看不見這個人，問道：“你誰呀?”細小的聲音說“快睡覺吧，明天你就看得見我了!”第二天，威爾伯果然看到豬欄上有一張網(wǎng)，上面有一只灰色的大蜘蛛，揮動著它的一只手臂說“你好”。威爾伯問：“昨天那個細小的聲音就是你嗎?”“是的!”蜘蛛回答。于是，后來的日子里他們就成為朋友，威爾伯就不像之前那么孤單了!
突然有一天，一只老羊?qū)ν柌f，圣誕節(jié)就要被朱克曼殺了做成熏肉。威爾伯聽了非常難過和害怕，把事情告訴了夏洛，它實在是不想死，但是作為一只豬，悲痛絕望的同時似乎只能接受任人宰割的命運了。然而看似渺小的夏洛說“我救你!”于是夏洛就用自己的絲在豬欄上織出了“王牌豬”和“了不起”等詞語來騙過了人們。后來，威爾伯去了集市參加比賽，獲得了一個特殊的獎項，威爾伯不會被殺了，徹底改變了它的命運。可是當夏洛挽救了朋友威爾伯的性命時，可自己的生命卻走到了盡頭……
文章結(jié)尾那段話最讓我感動：“威爾伯永遠忘不了夏洛。它雖然熱愛它的子女，孫子女，曾孫子女，可是這些新蜘蛛沒有一只能取代夏洛在它心中的位置。夏洛是無可比擬的?！弊x到這里，我被夏洛為威爾伯的不求回報的真心付出感動，為威爾伯記住夏洛而感動，被它們之間真誠的友情而感動。威爾伯永遠不會忘記夏洛這個朋友。我們應該像夏洛那樣，編織一張愛的大網(wǎng)，去幫助身邊需要幫助的人。他雖然只是一只蜘蛛，但值得我們學習。
《夏洛的網(wǎng)》是美國作家E.B.懷特寫的，寫了在朱克曼的谷倉里快樂地生活著一群小動物，其中小豬威爾伯和蜘蛛夏洛建立了友誼。
然而，一個丑惡的消息打破了谷倉的平靜：威爾伯未來的命運竟是成為熏肉火腿。作為一只豬，悲痛欲絕的威爾伯似乎只能接受任人宰割的命運了，然而，看似渺小的`夏洛卻說：“我救你！”于是，夏洛用自己的絲在豬欄上織出了被人類視為奇跡的文字，徹底逆轉(zhuǎn)了威爾伯的命運。終于，威爾伯安全了，夏洛的生命卻走到了終點。
我覺得夏洛非常有才，一只蜘蛛還會寫字。威爾伯是一只有趣的小豬，又很可愛。作者把它們這些小動物寫得栩栩如生，像真會說話一樣，我還喜歡里面貪吃的小老鼠——坦普爾頓。
在生活中，我們也要像夏洛那樣對朋友多關(guān)心，特別是在別人遇到困難的時候，更要盡力去幫助他們。
我們必須時刻記著，以誠信待人，做一個守信用的人。
《夏洛的網(wǎng)》主要講一頭名叫威爾伯的小豬，十分不幸的是它是一頭落腳豬。阿拉布先生想把它殺了，可被弗恩制止了。弗恩把威爾伯養(yǎng)到了第三個星期后賣給了朱克曼先生。在朱克曼先生的農(nóng)場里，威爾伯認識了夏洛——一只蜘蛛，然后知道了圣誕節(jié)一到它就要被殺掉的命運。夏洛為了救它，在自己的網(wǎng)上陸續(xù)織出“王牌豬”、“了不起”、“光彩照人”和“謙卑”等字。最后，威爾伯得救了，夏洛卻死了。
在威爾伯的“我不想死呀，我不想死呀”的哀號中，夏洛那一句堅定的“你不會死的，我救你”給我留下了深刻的印象。為了這個承諾，夏洛把畢生的精力都投入其中，直到死亡的那一刻也沒有要求任何回報。這種友誼是單純的，體現(xiàn)了朋友間無私的關(guān)愛和純粹的友善，感動了我們的心。我們每個人大概都在羨慕威爾伯有夏洛，夏洛有威爾伯吧？然而，夏洛的一聲“再見”，伴隨著曾經(jīng)的蛛絲隨風飄散，它已經(jīng)在我們心中留下了一張夏洛的網(wǎng)。
在《夏洛的網(wǎng)》這本書中，我最喜歡的一句話是：“生命到底是什么啊？我們出生，我們活上一輩子，我們死去。一只蜘蛛，一生忙著捕捉蒼蠅是毫無意義的，通過幫助你，也許可以提升一點我們生命的價值。誰知道，人活著該做一點有意義的事情?！比松彩沁@樣，不光是蜘蛛，我們也應該為人類、為社會的進步做一些力所能及的事情，這樣人生才會更加精彩。正如巴金爺爺說的：只有為別人而花費，我們的生命才會開花，一心為自己，一生為自己的人什么也得不到。
《夏洛的網(wǎng)》是一本精彩而又令人受益匪淺的書。
指導老師 楊珺
《夏洛的網(wǎng)》是一部著名的兒童文學作品，其中關(guān)于友情、生命與愛的主題不斷地帶給孩子們啟發(fā)與思考，小豬威爾伯與蜘蛛夏洛的友誼感動了許多人。本文既對原著的故事作了概述，又寫出了讀后感，是比較全面和規(guī)范的讀后感的寫法。習作的三、四小節(jié)較為深刻地寫出了小作者的感想?？赐炅曌髦?，編輯想問一問同學們：是不是大家都想要一個偉大無私的夏洛呢？會不會因為沒有這樣的朋友而遺憾？其實不然。在要求別人做自己的夏洛時，大家是否也應該讓自己先成為夏洛呢？不管是愛或友誼，都應是無私和純潔的，同時要記得，有付出才有回報。
讀完作者寫的作品，我對里面的劇情充滿了興趣。?讀后感要準確地傳達出書的意圖和深意，我們精心挑選了這篇文章它的標題為“受戒讀后感”，歡迎使用希望給您帶來多點兒收獲！
現(xiàn)對汪曾祺的《受戒》談談自己的感受。《受戒》是一篇寫佛門生活的作品，文中的荸薺庵紀事，以平常人的角度寫幾個和尚，甚至是以輕喜劇的姿態(tài)闖入讀者的視線，為故事的順利展開墊定了基調(diào)：作者是用人的天性看世界，用人的感覺來說生活，現(xiàn)實和傳統(tǒng)中的宗教戒律和游戲規(guī)則是完全不適用的。我們看到的就是生靈活現(xiàn)的人和人們，只不過沒有爾虞我詐的心計，沒有追名逐利的欲望，沒有太多的瑣碎和市儈，怎樣是最透明的它就是怎樣。這種全新的意境已經(jīng)足夠讓人心怡神往了，那男女主人公更是集中了這種"樸實"的菁華，他們是簡單自由的，卻更尊重天性。我們不妨這樣看待《受戒》：它雖然是霧里盛開的花，但它畢竟宣告了另一種花開的樣子，既使不可企及，霧里觀花也是安慰。
并不是說作者有意要作一篇“借佛反佛”的小說，也許作者的傾向遠沒有這樣的激烈，這正如作者對佛門清規(guī)的篤信也并不激烈一樣。荸薺庵里的僧侶生活就更令人向往了，完全沒有一般佛門寺廟里清規(guī)的羈絆。這里的和尚只要會一點做法事的基本功如放瑜伽焰口，拜梁黃懺之類，從此就可以吃現(xiàn)成飯，可以賺錢，可以還俗，可以娶親，還可以買田置地，過優(yōu)哉游哉的神仙日子。庵里的老師傅終日枯坐念佛，不問世事，在那“一花一世界”里沉醉。大師父仁山是“當家的”，管著經(jīng)賬，租賬，債賬三本帳簿，平日在庵里從不穿袈裟，經(jīng)常是披件短僧衣，袒露著他那黃色的圓肚皮，光腳踢踏著拖鞋；其他兩位師傅也是各有千秋，二師父在俗世是有家眷的，甚至每年還把他老婆接來避暑納涼；三師父更是人不僅漂亮，有一手“飛鐃”的絕活，甚至每場法事之后，村里就會有大姑娘或小媳婦驀然失蹤。最讓人詫異的是他們吃肉從不瞞人，甚至過年的時候就在大殿上殺豬，這里的和尚過著日復一日，年復一年的祥樂時光，這哪里是一個“佛門凈土”，分明就是一個現(xiàn)代版的“桃花源”。
曾經(jīng)，不止一次地置身于《受戒》中的桃花源，在這里我仿佛來到了一個原始的烏托邦，一個寧靜美妙的世外桃源，并不顧一切地愛上了它！
那是一片理想的樂土，確切的說，這是一個原始的烏托邦，在庵趙莊人們的心中，和尚和種地，織席，箍桶，畫畫等行當沒什么不同，他們都是自由平等的職業(yè)人，與世道的艱辛，人生的苦澀都無關(guān)。如小英子一家，趙大伯是田場上樣樣精通的好把式，不僅脾氣好，身體也結(jié)實的像一顆榆樹；趙大媽也是精神的出奇，她不僅家鄉(xiāng)菜做得可口，而且剪的花樣子也是眾家嫁閨女的稀罕物；兩個寶貝女兒更是漂亮，大英子文靜，已有人家，小英子活潑，成天嘻嘻哈哈，像只喜鵲，從這家人的日子，就可看出庵趙莊蕓蕓眾生的一斑。
至于荸薺庵里的僧侶生活就更令人向往了，完全沒有一般佛門寺廟里清規(guī)的羈絆。這里的和尚只要會一點做法事的基本功如放瑜伽焰口，拜梁黃懺之類，從此就可以吃現(xiàn)成飯，可以賺錢，可以還俗，可以娶親，還可以買田置地，過優(yōu)哉游哉的神仙日子。庵里的老師傅終日枯坐念佛，不問世事，在那“一花一世界”里沉醉。大師父仁山是“當家的”，管著經(jīng)賬，租賬，債賬三本帳簿，平日在庵里從不穿袈裟，經(jīng)常是披件短僧衣，袒露著他那黃色的圓肚皮，光腳踢踏著拖鞋；其他兩位師傅也是各有千秋，二師父在俗世是有家眷的，甚至每年還把他老婆接來避暑納涼；三師父更是人不僅漂亮，有一手“飛鐃”的絕活，甚至每場法事之后，村里就會有大姑娘或小媳婦驀然失蹤。最讓人詫異的是他們吃肉從不瞞人，甚至過年的時候就在大殿上殺豬，這里的和尚過著日復一日，年復一年的祥樂時光，這哪里是一個“佛門凈土”，分明就是一個現(xiàn)代版的“桃花源”。
就在這樣一個世外桃源般的夢境中，我們的小主人公小明子和小英子相遇了：小明子他面如朗月，聲如鐘磬，聰穎好學，在隨舅舅出家做了和尚渡船時，遇上了小英子，漸漸的，他們就成了好朋友，明子經(jīng)常上小英子家，就這樣，他們間朦朧的初戀就悄然萌生了，他們一起做針織，一個畫花，一個刺繡；他們一起栽秧，放牛，割稻子，看打場，特別是他們挖荸薺后回家的一段白描，“她挎著一籃子荸薺回去了，在柔軟的田埂上留下了一串腳印。明?？粗哪_印，傻了。五個小小的趾頭，腳掌平平的，腳跟細細的，腳弓部分缺了一塊。明海身上有過一種從來沒有過的感覺，他覺得心里癢癢的。這一串美麗的腳印把小和尚的心搞亂了?！倍嗝赖拿鑼懓?，把少男少女初戀時的心態(tài)描摹得曲盡其妙，婉而成章。最是最后他們一道進城，一個去善因寺受戒，一個給家里買東西，他們同坐一條小船，一道歸去來，最后終于逼出了小明子的心里話：希望小英子做他老婆。
在這樣的環(huán)境中，如此沉靜，如此美好，人就會不自覺地與環(huán)境渾然一體，產(chǎn)生無限遐想，《受戒》，世外桃源般的夢境，讓我無限向往！
卷帙浩繁，遨游書海明朗乾坤;舒暢精雅，暢想美妙純真情意;平靜淡然，逍遙遠離世俗塵繞;意深情綿，道盡世俗哀愁難怨……
這是一個個性的作品，從資料上看，簡單質(zhì)樸，然而深深挖掘，才知本應屬于時代下的產(chǎn)物，確實如此的清新脫俗，無傷無痕。湖南衛(wèi)視《宮》的上演開啟古裝穿越劇的高潮時代，這讓我不禁啞然于《受戒》的超純愛戀，仿佛消減在世俗之外，一場沒有悲傷的確是刻骨銘心的超時空感情故事。仿佛室外桃源，估計這是一個連陶淵明都傾羨的世外“園林”吧!
從作品中我們解讀到了一種不可能變成可能，一分難以理解變成理所當然，一間世俗禁錮下的毛草屋變得熠熠生輝，然而，正是這樣一間沒有粉飾的房子，讓我們從沒有如此暢快過。明子，一個小和尚，英子，一個小村姑。多么簡單的兩個名字，很有中國風的感覺，英明，似乎是天造地設的一對呢。讀過文章也很多了，這篇文章，的確給我留下了很深刻的印象，尤其是擁有良好空氣的蘆花蕩，英子那真切可愛的小腳印，明子那“巧奪天工”的畫作，英子姐姐秀麗的讓人贊不絕口的刺繡，每個和尚的所做所說所感所夢，這些，都是文章的亮色，也是構(gòu)建桃源的基本框架。那里，和尚吃酒又吃肉，甚至能夠娶妻生子;那里，村姑善良又質(zhì)樸，甚至助人為樂不求功。那里的生活仿佛是把現(xiàn)實世界的美丑消解到只剩下完美，把那些在我們世俗社會被認為大逆不道的事變成了理所當然，自由的船帆，把我們這些活在別人世界里的可憐蟲喚醒，它告誡我們不要在再成為時代的犧牲品世俗觀念的殉葬者。
縱觀整部作品，汪曾祺有他獨到的視角，還有那清新的筆觸。讀著讀著，仿佛有《邊城》的味道，一副清新雋永的風景畫里有的是快樂善良的人民，美不勝收淡雅古樸的`山水，但與沈從文截然不一樣的是，一個是用帶有點點悲傷的結(jié)尾結(jié)束勾勒，而另外一個則是一種明快的語調(diào)告訴給我們完美的結(jié)局。但兩者多多少少還是都擁有一些神秘的色彩，讓人意猶未盡，不想拔出，就像我在品味一個脫離塵世煙火的人們都未曾見過的美食，吃過一口，還會惦記第二口，但是每一口卻還有與上一次不一樣的味道，我想，這樣的作品才是大家的作品。留戀忘返，漣漪泛起。如果，讓我再從深點的層次挖掘這篇文章的亮點，就應是作家的寫作手法吧!我個人認為汪曾祺是借用了西方作家比較擅長的反諷手法，用這種點睛的筆調(diào)表現(xiàn)下的完美其實是不存在的，不現(xiàn)實的，不能被世俗世界理解的，這不僅僅違背了中華傳統(tǒng)文化中儒學的道德觀，更是對在中國如此盛行的佛教的諷刺與反觀。諷刺，諷于外，更諷于內(nèi)，很難想象，那代表清心寡欲的戒疤，能夠在瞬間變得毫無好處，很難理解，那滅人欲的時代竟有如此自由完美的愛戀。在那里，當和尚并不是為了信仰，而只是一種合理的謀生手段。有時候，我會想，此刻的旅游景點，供養(yǎng)著很多和尚道姑，他們的謀生想法是不是受了這本書的影響，這只是我的滑稽之談罷了，只是，還是感覺有點可悲的，雖然，《受戒》中有的是這樣的和尚，但是至少他們擁有純真的心，但是，此刻的假和尚早以喪失了人的本性，為了自我的利益為了賺錢，甚至能夠不折手段，不禁心生悲涼。很顯然，我們世俗的社會很難再擁有這么淳樸的感情了，說是高樓大廈鋼筋水泥阻斷了我們的情也好，說是現(xiàn)代化的理念西方思想的滲透埋葬了我們的靈魂也好，總之，人，要想活的逍遙，活的無拘無束，活的自由燦爛，并沒有那么容易，我們需要解答靈魂深處的問題，尋求內(nèi)心的安寧，需要一顆明朗的心。
讀了一篇好的文章，就猶如和智者進行過一次對話，我只期望，在未來的中國文壇上，能夠出現(xiàn)更多的秀茵之作，讓我們的心靈不再向如今滿目瘡痍的土地一樣貧瘠。一篇《受戒》，雖然簡短，但是意味深長，真的期望自我能夠沿著這條擁有寬度又擁有光的大道上一向前行，也期望，真能有那么一天，我的愛戀能夠消解在“你有沒有車，你有沒有房”之中，談一場沒有世俗，即使平淡，只要幸福的戀愛。
7歲，一個多么美好的年齡，也正是一個對于人生、愛情有了慒懂的認識和向往的年齡，難怪，只在看到一個小女孩的小腳印后，便會心亂了。但他的天生的羞澀卻使他不敢表白，這份朦朧的愛只好在他的心里孕育、成熟，他的心還是純真和美好的。他雖始終只是在被動地等待和接受初戀的到來，但他堅定地相信自己對小英子的愛的小英子對自己的愛。于是，在他等到了愛狂風暴雨般來襲時，他大聲說出了心里話，雖然，這還是小英子的鼓動下，而這一次，他的勇敢已戰(zhàn)勝了怯懦。復蘇的人性讓他把幸福緊緊攥在了自己手中。 相比之下，小英子更直白，更大膽。她毫無顧忌地坦露心跡，但她并不魯莽。她是在確定了明海的心后才以身相許的。她很直白，但很真誠；她很大膽，但很謹慎。她深信自己的可愛靈巧一定可以打動明海，她也清楚自己早已對那個漂亮溫順的少年暗暗傾心，于是她把這種愛表達出來，釋放出來。正是這種主動的交流和呼喚，才讓她和明海走到了一起。有時候，人與人心靈的交匯就在那么一剎那，錯過了那一剎那，恐怕兩個人的手永遠也不會牽在一起。聰明的小英子用她的果敢贏得了屬于自己的那份真愛，她身上蘊含著的那份至真至純的人性之善讓她獲得了生命中最珍貴、最美好的幸福。
小說雖是描寫一派純美寧靜和諧舒淡的鄉(xiāng)野風情，但其中也隱藏著淡淡的憂傷，如明海為什么出家，明海與小英子之間似愛非愛的純美情感能保持多久。這些都隱含一絲不易察覺的苦澀。汪曾祺的作品恬淡閑適，自由靈暢，可見作者自然通脫的生活追求，平淡的結(jié)尾往往蘊含著令人深思的人生哲理。讓人有一種隱隱的悸動。
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