莎士比亞戲劇讀后感(匯總6篇)

讀書能豐富我們的精神世界，閱讀作品，是對作品的一個初了解。寫讀后感還要有獨特的視角和立意，如何讓讀后感更具個性化呢？希望這份"莎士比亞戲劇讀后感"能夠為您緩解對相關問題的困惑，希望您能從本文中得到靈感！

莎士比亞戲劇讀后感【篇1】

暑假，我閱讀了世界古代十大名著之一《莎士比亞戲劇故事》。

《莎士比亞戲劇故事》這本書中，有兩種不同類型的故事，分別是悲劇故事四篇、喜劇故事四篇。在這八篇故事中使我最感動的要屬悲劇故事之一《羅密歐與朱麗葉》了。羅密歐與朱麗葉這對戀人好比我們中國杭州的民間故事梁山伯與祝英臺。這篇文章主要講述了一個委婉的愛情故事。朱麗葉是一家姓凱普萊特的繼承人，羅密歐是一家姓蒙太古的繼承人，這兩個家族世代結仇。

有一天，凱普萊特要在家里辦一個盛大的晚會，邀請(許多)高貴的嘉賓來參加，羅密歐也是其中一個。羅密歐原本是想在晚會上見見與他分手的羅瑟琳，雖然沒有見到羅瑟琳，但在晚會上與朱麗葉一見鐘情，都是晚會結束后才知道他們兩家是仇人，但這并沒有"阻攔"著他們的愛情。后來羅密歐因一時沖動殺了朱麗葉的哥哥提伯爾特被放逐了，朱麗葉也被強迫嫁給了帕里斯伯爵。辛虧神父幫忙，想出了一個好辦法，可結果兩個人還是同歸于盡了，最后兩家人終于和解了。

這使我明白愛是偉大的、愛是強大的、愛是無窮無盡的。好比羅密歐與朱麗葉，他們最后在墓地時可一起而逃，羅密歐卻"殺害"了自己，朱麗葉醒來看到自己的愛人死去便與他同歸于盡。你看，這難道不是愛嗎?這份愛是偉大的、強大的、無窮無盡的。

《莎士比亞戲劇故事》這本書真是世界古代文學上一顆璀璨的明珠!

莎士比亞戲劇讀后感【篇2】

《莎士比亞戲劇》讀后感范文1

to be or not to be,that’s a question.

(生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。)

這種智慧伴隨著無數代人，他們走過了如歌如煙的歲月。

海倫出世剛19個月,就得了一場大病,因而失去了視力和聽力.所以,在之后的五年中,海倫的家人都對她百般寵愛,什么都聽她的,使之成為了一個愛發(fā)脾氣的“小暴君”.終于,在1887年3月3日海倫剛6歲零9個月時，安妮.

莎莉文來到了她家，成了她的家庭教師從此，海倫瘋狂地愛上了學習，脾氣也好多了.在莎莉文小姐和海倫的共同努力下，1896年10月，海倫進入了劍橋女子中學;1900年，她又進入了哈佛大學德克利夫學院，1904年以優(yōu)異的成績畢業(yè).令人驚奇的是：

海倫會說話.海倫在英國文學方面十分杰出，她也很愛閱讀，雖然有些報紙、**她不能直接閱讀，但通過莎莉文老師及其他人的幫助，她也能夠閱讀，從而獲得了無數知識.她用生命的全部力量處處奔走，建起了一家家慈善機構，為殘疾人造福.

被美國評選為20世紀美國十大英雄偶像.

《七律。長征》這篇詩文，我們早已學習過，它講述了紅軍長征的總過程。這一回，我們學習了《金色的魚鉤》這一文，讓我體會到了紅軍過草地時的艱辛，是我有很大的感觸。

——題記

馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說：“人類最偉大的戲劇天才”。我也必須被莎士比亞的戲劇所欽佩。優(yōu)美的對話和曲折的情節(jié)深深地吸引了我。

對于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。

事實上，生活本身就是一幅畫。有人畫出春天的生機、夏天的陰涼、秋天的豐收和冬天的希望。但也有人畫出了春天的寂寞，夏天的焦慮，秋天的凄涼，冬天的悲哀。繪畫的色彩取決于畫家對生活的態(tài)度。

羅濱遜對生活的不斷追求和對交流的渴望，都源于他對生活的熱愛和崇拜。而這些也都正是值得我們去學習的。

莎士比亞戲劇讀后感【篇3】

在這本書里，我讀到了愉悅、悲傷、愛情、陰謀和詭計。在這些形形色色、性格各異的人物中，我看到了人性；在華麗的語言下，我看到了人物清晰的思想；在善良和邪惡之間，我看到了真誠和背叛；在甜言蜜語里，我看到了虛偽和陰謀。在莎士比亞的筆下，我讀懂了真正的社會。

愛是神圣的，純真的，美好的。在頑皮的丘比特射出它美麗的箭時，愛已慢慢融入善良清純的少女心田，無論風多猛，雨多大，就算暴風雨襲擊和鵝毛大雪飛揚，都不能阻止愛的靠近。當那遙遠的愛來到少年紳士的懷中，它能夠像堅硬的金剛鉆那樣牢固，無論用任何利刃刀劍都不可穿透。當命運女神故意穿插其中，不讓這份可貴的戀情得到上帝的祝福，雖然心和心還是聯結在一起，但思念的力量使情人帶著生命的威脅相會，甘愿在命運已定時讓這份生死戀情化為永久。這就是愛的力量！朱麗葉和羅密歐熾熱的愛使他們彼此相思，雖得不到命運女神的庇護，但他們堅信真心的愛可以融化一切尖利的武器。這份戀情不能相許，朱麗葉和羅密歐便在天堂相會，自由自在地享受愛戀。當那份真心融化了深深的仇恨，從此世界又恢復明亮，但可憐那一對愛戀的人兒，從此不能看到這樣和諧的場景。他們穿越生死的愛，讓人們落淚。

這就是朱麗葉和羅密歐悲情的愛。

但愿人長久，千里共嬋娟。

勇敢、善良、正直的老哈姆萊特國王，在睡眠中失去了珍貴的生命。在華麗的外表下包藏著一顆污濁的心，它可以使忠心變成背叛，使甜言蜜語變成笑里藏刀，使和平變成叛亂?現在的丹麥國王?老哈姆萊特的兄弟正在這光輝的位置上，王上的稱號為他包裝了一層輝煌的外套。在這殺父之仇揭開神秘面紗的此刻，年輕的王子變成了冷酷的復仇者，愛在此時也不可挽回他堅定的決心。王子為了報仇不但犧牲了許多無辜的人，連愛人奧菲利婭也為他而失去了理智，燦爛的生命之光和那靜靜流淌的小溪一起流進了不知向的遠方。在悲痛和憎恨之間，正直的王子哈姆萊特在重重困難中拔出勇氣，終報成仇。在一片腥風血雨中，人們看到了一個王上的巨大陰謀，光明正大的復仇者哈姆萊特從此便可以安心了。

這就是哈姆萊特的堅毅和勇氣。

這里有多情的赫米婭、拉山德；善良的神仙；美貌的鮑西婭、友誼極深的威尼斯商人；聰明的紳士和太太；奸徒伊阿古、多疑的奧瑟羅和忠誠的苔絲狄蒙娜；孤獨終老的李爾和不孝自私的兩個女兒；還有含冤的鬼魂、自私惡毒的麥克白夫婦；溫柔的國王鄧肯……

如此多的角色，如此般花樣的人情世故，讓我感慨萬千。想起麥克白那滿足野心的背叛，多少讓人戰(zhàn)栗。多英勇的一個戰(zhàn)士，曾經為國家立下汗馬功勞，現在卻因為一句小小的預言而迸發(fā)野心，把向來敬重的王上送上天堂，把謀殺推到兩個無辜的侍衛(wèi)頭上，殺害忠臣，使別人也被他的冷酷所懼怕，一個一個遠離他，一個一個背叛他，不忠于他。殺人的罪惡雖然總是纏擾他的心頭，打擾他心中的安寧，但野心一旦滿足便會更加泛濫。王后被殺人之罪煩惱，內心不安的感覺擾亂著睡眠，使她愈來愈精神疲憊，終于自己終結了自己的生命。幾個女巫已為他定下結局，注定要以血淋淋的悲劇收場。無奈于命運，他終于死在忠臣手下。

這就是詭計的結果，野心只能使深藏心中的惡魔飛出來大肆作孽，善良忠誠已經無能為力。像伊阿古這樣的奸者，使正直的奧瑟羅變成了一個多疑心的暴徒，在他失去理智把永遠深愛著他的妻子苔絲狄蒙娜扼死后，他知道了事情的真相，便因為內心的愧疚而自結……

多變的人生，自私、野心和陰謀永遠在靈魂的深處縈繞，善良、忠誠和愛情是天使的化身，如果她能突破重重危險抵達幸福的彼岸，就可以擊垮一切的丑惡，變成和諧的音符。在未知之前，人心的險惡無從得知，但防人之心不可無，不要讓別人的險惡傷害了自己，也不要把自己的善良變成野心。生活需要美好。

在莎翁的筆下，我懂得了這個復雜的社會，懂得了人性??善良，但險惡。

莎士比亞戲劇讀后感【篇4】

莎士比亞戲劇讀后感

洛陽一高高三（2）班尹姝瑤

讀莎翁要有耐心，否則要急得你滿屋跑眉毛。

我當初無疑是很無耐心的一個人，因此我的眉毛現下淡得很-----都跑光了。

《羅蜜歐與茱麗葉》五場十二四幕，我以為其實只要一句戲詞便好------風華絕代的小姐立在窗臺上，望著心上人大場喊道：“哦，羅蜜歐！為什么你是羅蜜歐！”只要這一句便足矣。這悲劇盡交待個清楚。

只怕觀眾是都要不干了。

要說起來，東西方的戲劇總有些異曲同工的妙處。東方的戲劇之中也總要有那么些華麗麗的鋪陳，戲折兒子才曲詞悠揚聲腔婉轉，戲臺上是否化濃妝的胖女人且不論，戲詞兒便吸了人進去。

美感是個奇怪不講實用性的東西，是錦衣華服袖口的滾鑲蕾絲邊兒或是寶石袖口，讓一個故事意外地有價值。

我記得莎翁的畫相上，左耳是戴著耳環(huán)的，式樣兒很相互，長相也不華麗，面相上人還清瘦得很，不知這單薄的身子怎么裝下這愛情的繁縟。

莎翁劇里的主角兒多不討我喜歡。大部分太執(zhí)著，而執(zhí)著通常造成悲劇。當然它存在了，那即使看起來不好，但其存在本身也是合理的。我倒是比較愛那些小人物，配角兒：朱麗葉啰啰嗦嗦的乳母，哈姆雷特的好友心腹霍拉旭，與王子斗劍的尋除病奧菲麗婭的史長雷歐提斯更有優(yōu)雅剛毅的王子范兒；而奧賽羅里反面人物伊阿古，心眼兒雖壞，卻比剛愎自用的摩爾人要強上許多-----

這種感覺像是許久以前看電視，《士兵突擊》里我最愛史合伍六一，《亮劍》里趙剛比李云龍順眼；《人間正道是滄桑》里我最喜歡的角色是柯藍和柯蘭的母親；《西廂》里鶯鶯和張生都是不及紅娘半分可愛。

我深感受劇情限制，主角兒總要有些束手束腳，而配角兒因此更討我的喜。作為符號人物，主角兒有使命有更大的責任，總之，是暴露更多，也反而讓人易于忽略一點一滴眉目含情?；蚴沁@樣說：妻不如妾，妾不如偷，出場越多越讓人提不起意趣來。反而是眾生螻蟻即使庸庸碌碌也來得更有味兒。也許是因為露面太少反而神秘了吧。管他呢。

戲劇，無非正劇喜劇悲劇，無非悲歡離合，無非是寫出來的思想的咆哮，無百開頭，過渡，結局。猜得中狂不是開頭或結局，都不枉走一回。

莎士比亞戲劇讀后感【篇5】

讀莎士比亞戲劇:《李爾王》有感

篇一：《莎士比亞戲劇故事集》讀后感

《莎士比亞戲劇故事集》讀后感

我讀了這本《莎士比亞戲劇故事集》，知道了這本書是一本故事集，他是莎士比亞寫的。這本故事集里面有許多精彩的故事，有《仲夏夜之夢》、《李爾王》、《無事生非》等，許多精彩的故事都在莎士比亞的手里親手寫出來。

故事的主要部分是每個故事中的人物按照事悟的順序書寫，每一篇文章都有一個鼓舞人心的真理。列入《奧賽羅》的這個故事，就讓我們知道不可輕信別人的謊言，否則后果則不堪設想。

在這些故事人物中，我最喜歡的人物就是伊摩琴公主，因為她勇敢、善良、堅強、善解人意，為了見自己心愛的丈夫，不顧一切，跟著畢薩尼奧去見自己的丈夫，她忍受著一切痛苦，忍受自己父親的斥責，他那聰明又優(yōu)秀的品質，令我感動，更令我贊嘆，還令我深深地在心里永遠也忘不了。

這本故事集中有一篇名叫《辛白林》，主要人物是伊摩琴公主，伊摩琴公主從小就沒有了母親，一直很孤單。就連他最愛的丈夫也被他父親放逐了。她假裝是個男孩，尋找她的丈夫，尋找她的兄弟，最后她的愿望實現了。

我非常喜歡這本故事集，期中我最喜歡這篇名叫《辛白林》的故事，因為這篇故事這篇很精彩，內容豐富，讓我知道了生活給你三分痛苦，只要你心底善良、堅強、勇敢、有智慧，生活還是會給你十分幸福的。

書是人類的營養(yǎng)品。里面許許多多的精彩故事，給我們人生帶來了豐富的經驗，也教導了我們在人生的道路上活得更精彩，更有生命的意義。讀完這本故事集，每一個故事在我心中都有無盡的回味。

篇二：莎士比亞戲劇欣賞

一、填空題

一。莎士比亞是歐洲文藝復興時期偉大的英國詩人和劇作家。yJS21.COm

2。莎士比亞故鄉(xiāng)的全稱是埃文河畔的斯特拉特福德。

3.本·瓊生稱贊莎士比亞是“時代的靈魂”，說他“不屬于一個時代而屬于所有的世紀?！?/p>

四。莎士比亞孕育了多種文化，包括民間文化、古希臘羅馬文化、**宗教文化和文藝復興時期的當代文化。

5.在莎士比亞去世之后，他的同事約翰·海明斯和亨利·康德爾為了紀念他，把莎士比亞一生寫下的戲劇，收集編輯成一個集子，由杰格德父子和愛德華·布朗特一同出版，這就是著名的1623年的第一對開本《莎士比亞戲劇集》，共908頁。

6。莎士比亞的喜劇按體裁可分為歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇。

7.莎士比亞歷史劇的代表作是《亨利四世》。

8.在《亨利四世》中，莎士比亞使用了他最拿手的平行結構。這出戲有兩條線索。其中一個描述了宮廷的政治事件，主要是亨利四世與反叛貴族之間的斗爭；另一條反映了平民的生活，表現了以沒落騎士福斯塔夫和亨利王子為首，在倫敦東市豬頭酒店里集結的一群尋歡作樂的人們。

9號。福爾斯塔夫是莎士比亞歷史劇中最杰出的喜劇人物。被稱為“一支狂歡之夜的長明燭”。

他鮮明的喜劇性格是吹牛撒謊、隨心所欲，又幽默風趣、滿嘴俏皮話，有著把一切變成一場玩笑的本領。

10.莎士比亞在歷史劇《理查三世》中塑造了理查三世這樣一位暴君形象，盡管他是一頭吃人的怪物，但是足智多謀，能言善辯，不愧為一個惡天才。他通常的方式是表演。在劇中，他曾扮演過虔誠的圣人、癡情的情人、仁義的好兄弟等角色。

11.在莎士比亞的喜劇中，被稱為“嬌艷明媚”三部曲的是《皆大歡喜》、《第十二夜》和《無事生非》。

12.《皆大歡喜》中有一個理想世界，它的名字叫“亞登森林”。劇中有三條情節(jié)線索：

首先，老王子被他的兄弟篡位，流放到阿登森林；二是奧蘭多被他哥哥奪去產業(yè)，還要謀害他的生命，因而被迫逃進森林；第三，王子的女兒凱瑟琳被叔叔驅逐出境，而她的女兒西莉婭則和她一起去了森林。

13.莎士比亞的“四大悲劇”是《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》和《麥克白》。

14.苔絲狄蒙娜是《奧塞羅》中的人物。

15.《奧瑟羅》中，文藝復興時期新產生的社會罪惡的體現者是伊阿古。

16歲。李爾王的小女兒名叫科狄莉亞。

17歲。開啟李爾王思想的因素包括愚人、埃德加、自然界的風雷等。

18.《李爾王》這部悲劇中也存在兩條重要的情節(jié)線索：一是李爾王和三個女兒的故事，這是主要的情節(jié)線索；第二個是葛羅斯特一家的遭遇，這是一個次要的情節(jié)線索。

兩條情節(jié)緊緊交織在一起，后者是用來加強前者的一種手段，起到了陪襯、對照、烘托和加強的作用，突出了悲劇的普遍性質。

19.李爾王的性格經歷了一個發(fā)展變化的過程，即由“非人性”到“人性”的復歸過程表現出來的。他原來是一個暴君，專橫而喜怒無常。失去了權力，他逐漸變的頭腦清醒，頭腦純潔。

李爾王性格的變化具有作者的理想因素。

20.《麥克白》在四大悲劇中被稱為是“最陰暗的一部悲劇”，主人公麥克白被稱為是“清醒的作惡者”。

21歲。麥克白夫人對麥克白的毀滅負有很大責任。正是她加速了麥克白雄心壯志的萌芽，教會了麥克白用**的手段來實現他的雄心壯志。

她大膽、**、殘忍，這與女性普遍的懦弱、善良形成鮮明對比。

22.《麥克白》中表現了大量的超自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等等。使用超自然因素并不是為了宣揚鬼神迷信和宿命論，而是為了藝術表現的需要：

一是渲染悲劇的恐怖氣氛；二是為主人公激烈的內心沖突提供一種外在形式的陪襯。

23.著名莎評家布拉德雷曾說過：“在莎士比亞所有角色中，麥克白展示了最卓越的心理發(fā)展過程?！?/p>

24.《麥克白》中的主導意象是黑暗和血。黑暗是所有**力量的化身，是代表善與美的光明的死敵。

所有懼怕光明的**都要在黑暗的掩護下完成。血象征著麥克白和他的妻子所犯下的特殊罪行，也是他們的精神永遠處于恐懼狀態(tài)的標志。

25.莎士比亞在《羅密歐與朱麗葉》中運用了大量的修辭手法，如“啊，吵吵鬧鬧的相愛，親親熱熱的怨恨!啊，無中生有的一切!

啊，沉重的輕浮，嚴肅的狂妄，整齊的混亂，鉛鑄的羽毛，光明的煙霧，寒冷的火焰，憔悴的健康，永遠覺醒的睡眠，否定的存在!我感覺到的愛情正是這么一種東西??”，這段臺詞屬于矛盾修辭法。

26.《羅密歐與朱麗葉》中存在兩個宿怨極深的家族，分別是蒙太古和凱普萊特。

27.《哈姆萊特》中兩個女性的名字叫喬特魯德、奧菲利亞。

28．奧塞羅是摩爾人。

29.《安東尼和克里奧佩特拉》中展現了兩個迥然不同的世界，即縱情聲色的埃及宮廷世界，和冷酷無情、充滿陰謀的羅馬政治世界。

30.“這荒涼的世界沒有你，簡直是豬圈！”是是莎士比亞戲劇中克里奧佩特拉的語言。

31．《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最具有社會批判意義的劇作。

32．《仲夏夜之夢》是莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標志。

33．《奧瑟羅》的女主人公是苔絲狄蒙娜，考狄利婭是《李爾王》中的人物。

34．《麥克白》是一部揭露和鞭撻野心的悲劇。

35．《暴風雨》是莎士比亞后期的代表作。曾被評論家認為是莎氏“詩的遺囑”。

36．哈姆萊特與克狄勞斯的沖突，是悲劇《哈姆萊特》主要的戲劇沖突。

37．請補充完整哈姆萊特對“人“的贊美：人類是多么了不起的杰作！多么高貴的理性！

多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！

在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！

萬物的靈長！

38.哈姆雷特在劇中有一句臺詞，這不僅成為一句名言，而且反映了他猶豫不決的性格。它是：“生存還是毀滅？這是一個值得思考的問題”。

39.《暴風雨》的主人公叫普洛斯彼羅，他的女兒名叫米蘭達。

40.莎士比亞后期傳奇劇的共同特征是：帶有浪漫色彩的傳奇故事、悲劇情節(jié)在其發(fā)展過程中突然轉向喜劇的結局、和諧寬恕的主題、帶有空想性質的樂觀精神和積極信念等。

41.《威尼斯商人》中鮑西亞有金、銀、鉛三個匣子，上面分別寫著一段箴言：“誰選擇了我，將得到眾人所希求的東西。

”“誰選擇了我，將要得到他所應得的東西?！薄罢l選擇了我，必須準備把他所有的一切獻出并犧牲?！睒嫵蛇@三句箴言最根本的單詞，前兩個是“得到”（gain,get），后一個是“獻出”（give）。

42.《皆大歡喜》中“三分憂郁七分深沉”的杰奎斯發(fā)出了“世界是一個大舞臺”的人生感慨，把人生分為七個階段，每個人都扮演著七個不同的角色。

莎士比亞戲劇讀后感【篇6】

讀《莎士比亞戲劇故事集》有感

《莎士比亞戲劇故事集》包含了許多大大小小的富有詩意、蘊含深刻哲理的故事。這些故事新穎深刻，突破了悲劇與喜劇的界限，力圖反映生活的真實面貌?？芍^是值得我們高中生細細品讀的一部佳作。

1、題材新穎、豐富、深刻

例如《哈姆雷特》中，哈姆雷特死去的父親的靈魂，《仲夏夜之夢》的仙王與仙后。這些都是作者在現實基礎上添加的神奇元素。這使得文章題材更加新穎。

再例如《冬天的故事》中，國王里昂提斯對自己妻子赫米溫妮的胡亂猜疑，在殺死王后后國王的追悔莫及?！督源髿g喜》中，公爵的弟弟將其哥哥趕走，攛掇權位，到后來公爵的弟弟歸還權位，公爵恢復地位。這些新奇而曲折的故事情節(jié)并上新穎的題材，就使得文章內容更加豐富，增強了故事的趣味性，更能夠吸引讀者的眼球。

而縱觀其所有作品，都有著一個共同而深刻的價值觀——善有善報，惡有惡報。（善良的國王無論怎樣最后都會恢復王位，而那個篡奪王位的人最后都會受到應得的懲罰等）

2、故事情節(jié)突破了悲劇和喜劇之間的局限

例如故事《暴風雨》中，，普洛斯彼羅的女兒收獲愛情，普洛斯彼羅恢復王位這一喜劇。

再例如《威尼斯商人》中，就在惡毒的商人夏洛克即將得逞的時候，機智聰慧的鮑西亞的一通辯護及時地阻止了夏洛克的罪行，于情急之中挽救了善良的安東尼奧。反過來，起訴夏洛克，讓夏洛克受到應有的懲罰。原本是悲劇的情節(jié)，突然變成了喜劇，情節(jié)可以瞬間在悲劇和喜劇之間自由轉換。

這極大地調動了讀者的思想感情，使讀者的情緒隨著故事的曲折而上下波動，使讀者身臨其境、難忘。

3、極力反映了生活本來的面目

縱觀全書所有故事，劇情都來自于生活。

無論是普洛斯彼羅的弟弟在皇宮里篡權給他公爵的弟弟，還是里昂蒂國王

她對赫敏的瘋狂懷疑，無論是她第三個女兒對父親李爾王的無私愛，還是羅密歐和茱麗葉之間永恒的愛，都是建立在生活的基礎上的。因此，人們常常覺得莎士比亞戲劇中有自己的影子。我們也可以從這些戲劇故事中獲得生活的靈感，明確正確的方向，走上正確的道路。

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