解救吾先生觀后感范文5篇

每部電影所表達(dá)的思想精髓，是值得我們?nèi)テ穱L的，看電影時(shí)，仿佛徜徉在一個(gè)優(yōu)美的夢境中。觀后感是一種“放大鏡”可以幫助我們觀察作品細(xì)節(jié)和深層含義，觀后感可以幫助自己寫作文的適合有更好的題材或者感受，你正準(zhǔn)備寫一篇作品名觀后感嗎？我們根據(jù)您的需求為您準(zhǔn)備了一份詳細(xì)的“解救吾先生觀后感”，希望這些建議能夠?yàn)槟峁┮恍┬碌乃伎挤绞胶鸵暯牵?/p>

解救吾先生觀后感 篇1

今天看了電影《解救吾先生》后，有些感想，發(fā)表如下。

之所以產(chǎn)生看這部電影的想法，一是因?yàn)榉缸锲容^對我的口味，二是因?yàn)榫W(wǎng)上好評如潮，連韓寒也罕見地力薦。為了一**竟，于是去看了。

看完以后第一感覺是，還可以，但僅僅是可以把我吸引在銀幕前兩個(gè)小時(shí)不走開而已，事后若是回憶起這部電影，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有讓人值得回憶的。

一部電影是否能長久地讓人回憶起，即成為經(jīng)典，無非是看這么幾項(xiàng)：**，比如《狼圖騰》中的主題曲《滄浪之歌》；演員的表演，比如《死囚漫步》中，西恩潘貫徹始終的雖然平靜但是深觸靈魂的演繹；瞬間，比如《致青春》中，趙又廷在海豚館里對馴獸師說的那番話（當(dāng)年我在電影院里看到這一段時(shí)，淚如雨下，即便現(xiàn)在想起，也熱淚盈眶）。

但《解救吾先生》這部電影，在**上，乏善可陳。在演員的表演上，幾位演員的表演顯然達(dá)不到影評人吹噓的高度。在瞬間上，也沒有什么能讓人事后能憶起的情節(jié)，甚至人物間的某些對話，細(xì)細(xì)品味起來還略顯生硬。

這部電影唯一吸引人的就是情節(jié)。

如果我用一部電型的情節(jié)片來評價(jià)這部電影，我會(huì)認(rèn)為導(dǎo)演設(shè)計(jì)的情節(jié)過于溫和和冷靜。除了**在修車場抓捕華子那場戲會(huì)讓人心頭略緊之外，整部電影并沒有更多讓人揪心的情節(jié)。

但是后來補(bǔ)了一下《解救吾先生》的背景，才發(fā)現(xiàn)這部電影是源于十年前發(fā)生的真實(shí)綁架案件，吾先生的吾就是源于被綁架的演員吳若甫的吳。當(dāng)年在案發(fā)后，有記者對**的破案進(jìn)行了追蹤報(bào)道，將警察的摸排、研究、抓捕、審訊、解救等全程都還原了下來，并制作成了紀(jì)錄片。將當(dāng)年的紀(jì)錄片和《解救吾先生》進(jìn)行對比可知，《解救吾先生》幾乎是還原了當(dāng)年的所有真實(shí)場景，連警察跟綁匪的對話也是幾乎原封不動(dòng)地搬上了銀幕。

如此一來，我對《解救吾先生》的評價(jià)就產(chǎn)生變化了。如果將它當(dāng)成純粹的劇情片，那么導(dǎo)演編的劇情無疑過于平緩。但是導(dǎo)演并未把它當(dāng)做典型的劇情片，而是想盡可能地還原成當(dāng)年的場景，即盡可能地接近于紀(jì)錄片。

如此以來，我們就應(yīng)該換一個(gè)角度，不用劇情片而是用紀(jì)錄片來評價(jià)這部電影。即，不看導(dǎo)演編劇情編的如何，而是看導(dǎo)演改事實(shí)改的如何。

眾所周知，把一個(gè)真實(shí)的故事改編成電影并不容易，因?yàn)殡娪八蟮那楣?jié)、對話等內(nèi)容在現(xiàn)實(shí)中可能根本不會(huì)發(fā)生。因此，我們可以看到，許多改編自真實(shí)故事的電影要么忠實(shí)于客觀事實(shí)，但不足以打動(dòng)人，要么可以打動(dòng)人，但卻增加或夸大了一些事實(shí)。但是，《解救吾先生》在能基本還原當(dāng)年故事的同時(shí)還做到了全程無尿點(diǎn)，這已經(jīng)很難得了。

解救吾先生觀后感 篇2

《救出吾先生》改編自2004年一個(gè)轟動(dòng)一實(shí)的綁架案。它于9月30日在國家影院上映，受到了很多好評。今天的主編和大家分享拯救吾先生的感受。本篇解救吾先生觀后感的文章由31doc站分享提供。

吳若甫在2004年遇到了一個(gè)大問題。我相信他一生都不會(huì)忘記。他被綁架了，將近23小時(shí)，差點(diǎn)被撕票！與此同時(shí)坊間還謠言四起，非要說因?yàn)樗钠獠缓枚l(fā)了這起綁架。

實(shí)施上，他被綁架的原因是錢。綁匪需要很多錢。綁架他的人，因?yàn)樵谥木瓢砷T口看見他的車，歹心遂起，冒充警察并強(qiáng)行將他綁了去。吳若甫演過不少電視劇，多次扮演警察，或許自己真正被綁匪擄到車?yán)锺傁驘o名的方向時(shí)，心里是五味陳雜的。

人生就是這樣驚險(xiǎn)刺激，11年前的吳若甫被解救出來之后，在面對**的采訪時(shí)，提到過一句：我想也許有一天，但也只是也許，會(huì)把自己的經(jīng)歷拍成一部電影。

《解救吾先生》在我看來，做得最好的，大概就是中國導(dǎo)演普遍都缺少的減法。我曾經(jīng)聽過一個(gè)理論，中國電影最重要的是一個(gè)簡單的故事，但它有豐富的，邏輯的和非愚蠢的細(xì)節(jié)。很顯然《解救吾先生》做到了，比丁晟導(dǎo)演之前的每一部作品都要干凈，純粹，心無旁騖。

整部電影幾乎沒有任何贅筆，每個(gè)人物的性格特質(zhì)都是點(diǎn)到即止，卻又是傳神的，也沒有過分的煽情和渲染，就連吾先生明知必死，唱著《小丑》安慰一同被綁架的小伙時(shí)，也是干干凈凈，沒有太多讓人沉浸其中的部分，節(jié)奏感特別好，九十多分鐘的電影，幾乎始終都是讓人提著一口氣看完的。當(dāng)然，敘事中間頻繁的閃回，還有倒敘、插敘輪著用，還是稍微多了一點(diǎn)，不影響觀感，但就是稍微多了一點(diǎn)，看著累。

這個(gè)東北爺們兒做到了。不管是為了賺錢還是為了徹底擺脫過去。

要面對11年前我差點(diǎn)死去的記憶并不容易。

在電影里，被綁架的自己的感受不應(yīng)該一兩句話就說清楚。這段經(jīng)歷，被吾先生劉德華代替真正的吳先生體驗(yàn)了一回。整出戲中，人質(zhì)吾先生的生死都被綁匪張華掌握在手中?？磥斫壏瞬皇且粋€(gè)人，而是一條魚，可以被別人帶走。

很多細(xì)節(jié)基本上都是原來事件的重現(xiàn)，因?yàn)樗l(fā)生了，所以更可怕的是土匪對普通人來說有多危險(xiǎn)。

導(dǎo)演丁晟也是聰明人，懂得一味的緊張會(huì)讓人壓抑到無法承受，畢竟故事里講的是一伙兒視人命如草芥的蠻匪慣犯。所以在人物對白上，通過幾場你來我往的斗嘴和吾先生對自己身份的嘲解，添了緩和緊張的笑料，這些笑料在觀影結(jié)束后，又能玩味到絕境之中的無力和無奈的情緒。丁晟的這點(diǎn)幽默或許與他跟王晶和成龍合作過，拍過賀歲片有關(guān)，在笑點(diǎn)的安置上，收放得當(dāng)，不會(huì)過分干擾劇情的節(jié)奏。

或許是囿于大陸警匪事件改編的緣故，警察的臺(tái)詞有些部分聽上去官方味道濃厚，這點(diǎn)與香港警匪題材的電影來比，遜色不少。

《解救吾先生》的演出陣容無疑是豪華版配置，從劉德華到劉燁，以及當(dāng)事人吳若甫在內(nèi)，都出色的完成了熒幕內(nèi)角色的完整性。開篇單刀直入綁架之實(shí)，在倒敘和插敘的結(jié)構(gòu)里一點(diǎn)點(diǎn)剝開事件的前因后果，盡管這種敘述并沒有驚喜出現(xiàn)，但影片節(jié)奏一直帶著一頂緊密的金箍。

更厲害的是，明明是一部根據(jù)真實(shí)案例改編的電影，在真實(shí)基礎(chǔ)之上，導(dǎo)演根據(jù)演員身份加入的二次創(chuàng)作，比如劉天王飾演吾先生，演唱會(huì)，還有成龍大哥和粉絲幾個(gè)梗的運(yùn)用，以及影片最后部分，劉燁飾演的刑警隊(duì)長叫出的那一句諾一，真是把電影的虛擬、現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位做到令人真假難辨的地步。當(dāng)然，這部分也奉獻(xiàn)了大量笑料，卻又不讓人出戲，算是把當(dāng)代電影吐槽和自我吐槽用到了極致，很好玩。

王千源則是全片之中奪人眼球當(dāng)仁不讓的看點(diǎn)所在！對綁匪張華的**魔性詮釋的淋漓盡致，與警察和人質(zhì)之間發(fā)生的狡猾對話和自負(fù)不羈，全然讓人會(huì)誤以為張華就應(yīng)該是王千源這副面孔，把一個(gè)犯案原則是毫無規(guī)矩的惡魔，發(fā)揮到脫穎而出。

解救吾先生簡介

《解救吾先生》是由北京功做事影視文化****出品，由丁晟執(zhí)導(dǎo)，劉德華、劉燁、吳若甫、王千源領(lǐng)銜主演的犯罪警匪片。該片于9月30日20xx在中國大陸上映。影片改編自2004年吳若甫的真實(shí)綁架案，講述了**營救吾先生和綁匪經(jīng)歷20個(gè)小時(shí)全面營救的驚心動(dòng)魄的故事。

解救吾先生觀后感 篇3

自從《解救吾先生》上映以來，它在國內(nèi)外都掀起了一股轟動(dòng)，無數(shù)影迷和媒體紛紛稱贊這部電影。最近，我也終于得以觀看了這部備受贊譽(yù)的電影，為我的心靈帶來了很多深刻的啟示。

首先，這部電影深刻地揭示了人們內(nèi)心的復(fù)雜性。故事講述了在一個(gè)城市中，一個(gè)名為“吾先生”的神秘男子帶領(lǐng)一群年輕人做一些看似無意義的事情，但之后證明這些事情都是為了拯救一個(gè)被忽視的公益產(chǎn)品。在這個(gè)過程中，吾先生雖然看似很神秘，但在細(xì)節(jié)中也表現(xiàn)出了內(nèi)心的電影。而年輕人們則在實(shí)踐中獲得了成長和收獲。這不僅展現(xiàn)了人們的復(fù)雜性，還揭示了個(gè)體與集體之間的關(guān)系。

其次，這部電影也提供了一種思考問題的方法。電影以直觀的方式表現(xiàn)了社會(huì)問題，特別是關(guān)于公益事業(yè)的問題，這為我們提供了一個(gè)思考問題，解決問題的方法。我們不能僅僅停留在表面，因?yàn)閱栴}往往更深層次，并且涉及到人性的方方面面。通過這種電影的方式，我們可以更好地看到問題，并更全面地解決問題。

最后，這部電影也引發(fā)了我對人性的思考。電影中的角色讓我想起了“平凡的世界”，他們平凡而不平凡的作為不僅揭示了人類的復(fù)雜性，還提示我們在日常生活中感受人生的意義。在一些相對黯淡的場景中，電影更好地傳達(dá)出了追求希望、拒絕灰暗、堅(jiān)守信仰的力量。

總之，《解救吾先生》這部電影深刻地揭示了人性的復(fù)雜性，提供了一個(gè)思考和解決問題的思路，同時(shí)也提示我們在平凡的生活中尋找幸福和美好。這部電影的深刻主題、精湛表演及完美敘事讓我深感震撼，電影的票房和好口碑也充分證明了這一點(diǎn)。我相信，這部電影會(huì)繼續(xù)在觀眾心中留下深刻的印象，繼續(xù)影響和啟發(fā)人們的生活，給我們帶來更廣闊的前景和更多的思考。

解救吾先生觀后感 篇4

篇一：一場「通俗」的解救——觀《解救吾先生》

一場「通俗」的解救

——《解救吾先生》觀感

去看《解救吾先生》了。

《解救吾先生》主要講述一個(gè)大明星被綁架，在24小時(shí)內(nèi)破案的故事。雖然案情危急，但故事本身比較常見，情節(jié)也比較簡單。如果處理不好，很容易像一條管道，平淡無奇，沒有吸引力。

怎樣突破？怎樣使**變得富有吸引力，引人入勝？

首先，丁晟導(dǎo)演很聰明。他使用“雙軌”或“雙軌”技術(shù)。一是“直播”，及時(shí)推動(dòng)故事的新發(fā)展；二是“案例回顧”，及時(shí)重播故事。

這兩者的結(jié)合，可以打破單調(diào)的「平鋪直陳」，以「雙線」進(jìn)行重組，通過時(shí)間的切換，避免故事的流俗，突出故事的緊湊感以及案情的危急感，并且通過回顧來龍去脈，清楚交代案情原由，讓觀眾在較為緊急的氛圍里**事態(tài)發(fā)展。

可以說，這是影片最大的關(guān)鍵點(diǎn)，也是最成功的部分。只有它做好了，整個(gè)故事才會(huì)精彩。

其次，演員的實(shí)力派表演。不得不說，劉德華在里面的表演是到位的；不得不說，“現(xiàn)實(shí)”是演員表演的最高境界，至少是相當(dāng)高的境界（但我不知道除了現(xiàn)實(shí)之外還有什么是最高境界）。

在整個(gè)故事中，華仔的活動(dòng)范圍主要是綁匪的「匪窩」，甚至就是一張床，手還被銬著，連走動(dòng)都不行，全場幾乎可以「發(fā)揮」的地方就是他的「臉」：通過「表情」的演繹，將被綁的全過程，「如實(shí)」呈現(xiàn)出來了。更重要的是，他表現(xiàn)出一種相當(dāng)克制的情緒（被綁架后內(nèi)向而真實(shí)的人的克制）——驚訝、恐懼、掙扎、希望、警覺、絕望、平靜等等。

可以說，他的克制成就了他的一切心理活動(dòng)。

而綁匪頭目王千源的表演更令人印象深刻，他簡直把匪頭演繹得入木三分，真實(shí)還原了作為一個(gè)「沒有規(guī)矩」的綁匪頭目，在作案時(shí)的陰險(xiǎn)、奸詐、心狠手辣；在被審時(shí)的狡猾、焦急與強(qiáng)作鎮(zhèn)定；還有在臨終與老母親對話的如釋重負(fù)與歉疚等多重面目……仿佛，我們看的就是匪頭他本人。

此外，整個(gè)偵察、逮捕行動(dòng)，緊緊圍繞著綁架的中心展開，無論是案情的交代、線索的尋找、抓捕的行動(dòng)，還是審問的對決等等，都做得相當(dāng)?shù)轿?。縱觀整篇文章，節(jié)奏緊湊、懸疑、特寫、刻畫，清晰、克制，通俗易懂，不得不說，這是一部國內(nèi)警匪片，正如一些評論家所說。

解救吾先生觀后感 篇5

在本周六我選了**《解救吾先生》這部電影作為本次博雅課堂的內(nèi)容，這部電影確實(shí)很精彩，里面很多的細(xì)節(jié)都能夠讓我有一種莫名的觸動(dòng)，同時(shí)導(dǎo)演丁晟在放映完這部電影后對這部電影的解讀與評價(jià)也讓我對這部電影有了更加深刻的了解。

《解救吾先生》是一部根據(jù)真實(shí)案例改編的電影，在真實(shí)基礎(chǔ)之上，導(dǎo)演根據(jù)演員現(xiàn)實(shí)身份加入了一些二次創(chuàng)作，比如出演吾先生的劉德華在電影中的身份也是一個(gè)大明星，曾演出過賭神這一經(jīng)典角色并開過演唱會(huì)，還有成龍大哥和粉絲幾個(gè)梗的運(yùn)用，以及影片最后部分，劉燁飾演的刑警隊(duì)長叫出的那一句“諾一”，真是把電影的虛擬、現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位做到令人真假難辨的地步。當(dāng)然，這部分也奉獻(xiàn)了大量笑料，卻又不讓人出戲，算是把當(dāng)代電影吐槽和自我吐槽用到了極致，很好玩。

在電影之中，最令我印象深刻的就是那個(gè)綁匪張華了，王千源在電影中把綁匪張華的**不羈展示的淋漓盡致，與警察和人質(zhì)之間發(fā)生的狡猾對話和自負(fù)囂張，就是這樣一個(gè)綁匪擁有超高的智商、謹(jǐn)慎的本能，這與他在和情人相處時(shí)發(fā)自內(nèi)心的溫柔形成鮮明對比，更加凸顯了在拿到贖金后依舊不管不顧直接撕票展現(xiàn)出的對生命的漠視，這就是最符合我們心中那**的綁匪形象，令人思而極恐。盡管在電影結(jié)束后，導(dǎo)演丁晟對電影進(jìn)行解讀時(shí)，大談特談王千源本身人品特差，演的也不咋樣，但張華這個(gè)形象依舊讓我牢牢的記在心中，心中不禁惡意揣測這不會(huì)就是傳說中的本色出演吧。

《解救吾先生》這部以警匪為題材的影片，卻鮮有刀光劍影的火爆場面。而缺少槍戰(zhàn)、飆車等重要元素的警匪片，卻能使觀影者自始至終處于高度緊迫感的快節(jié)奏之中，這便是李導(dǎo)的高明之處。影片打破線性敘事結(jié)構(gòu)，通過案發(fā)前與案發(fā)后多個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的切換，運(yùn)用順敘、倒敘等多種敘事手法，將整個(gè)案件立體的展現(xiàn)在觀影者的眼前，使影片看起來頗有層次感，一點(diǎn)都沒有拖沓感。

就在觀影者沉浸在緊迫感之中時(shí)，幽默詼諧的對話又會(huì)令觀影者忍俊不禁。此時(shí)，影院就會(huì)想起一陣輕松的笑聲。

在這兩個(gè)小時(shí)的觀影時(shí)間里，由于導(dǎo)演丁晟對于情節(jié)的巧妙安排，使得我們時(shí)刻處于好奇之中，迫切的想要找到問題的答案，而每每快找到答案時(shí)，又會(huì)出現(xiàn)一個(gè)新的、截然不同的問題繼續(xù)吸引著我們的注意力，使得我們徹底沉醉在這部電影的劇情中。能抓得住觀眾心思的電影才是好電影，我感覺《解救吾先生》

這部電影充分體現(xiàn)出了這樣的特質(zhì)，以其精彩絕倫的劇情安排深深吸引住了我們的目光，不愧是一部影評頗佳的電影，值得一看。