寫作根本上也算是一種有效的溝通手段,一篇作文可以展現(xiàn)一個人的文采和能力,寫一篇好的作文要突出它的核心要點。你對哪篇作文印象比較深刻?為滿足你的需求,小編特地編輯了“故宮觀后感(優(yōu)選5篇)”,供您參考,并請收藏本頁!
“縱然時光易逝,風云變幻,故宮自巋然不動,從古老的中國一直矗立到如今,留下驚鴻一瞥的世間大美令世人瞻仰。作為個近600歲的“老者”,故宮見證了華夏大地的文化變遷,歷史的滄桑巨變,它聚集了五千年的文明歷史,是中國最具底蘊的所在,同時也是歷史留給后人最大的謎題”以故宮為背景,以創(chuàng)新為宗旨,以弘揚為目的,《上新了,故宮》用獨特的方式展現(xiàn)著文化的魅力,以“零距離”的形式靠近觀眾,與《國家寶藏》,《我在故宮修文物》等節(jié)目,打破大眾對于古板文化的認識,以鮮活的姿態(tài)展示給觀眾,但《上新了,故宮》不同于以往的解讀歷史解讀文物,同時也融合了多種元素。
用年輕化的方式來講述故事,在明星嘉賓參與度上,同樣采用高人氣的偶像明星,但是方式卻大相徑庭,沒有主持人的存在,以鄧倫等明星嘉賓為講述者和參與者,明星嘉賓即是為觀眾講述歷史內(nèi)容者,也是以一個好奇者的視角走進文物世界,使觀眾更有代入感。新一期節(jié)目中,王剛和嚴屹寬等三位明星以講述鄭和下西洋帶回來的禮物時,走進故宮,猶如探索尋寶般帶領觀眾尋找曾經(jīng)的秘密。也在尋找過程中,以明星嘉賓對歷史進行影視化演繹,使觀眾在文化中獲得理性與感性,同時進入部分未開放區(qū)域,使觀眾更加深入的了解故宮。
同時采用當代流行的萌態(tài)捕獲觀眾的內(nèi)心。以“宮廷御貓”的萌語和萌態(tài)吸引著年輕觀眾,以當下最流行的方式展示古板文化,用不同于《國家寶藏》等節(jié)目的萌系解說詞,增加了不少趣味性,讓觀眾深入其中。
《上新了,故宮》同時結(jié)合文物特色和明星嘉賓的觀點,為故宮周邊尋找靈感,使產(chǎn)品既有文化的魅力又有時代的特色,使其符合年輕人的審美。作為世界上鮮少盈利的博物館,故宮僅靠門票等系列的收入遠遠不足以支撐支出,通過《上新了,故宮》以每一期聯(lián)合創(chuàng)新的故宮周邊,帶動文創(chuàng)的發(fā)展,同時帶動故宮的發(fā)展。《上新了,故宮》通過創(chuàng)新帶動文創(chuàng)的發(fā)展,走進觀眾,走進故宮。
我讀,《再見故宮》,如同過了一遍紫禁城的生活。一本《再見故宮》訴說著紫禁城的一生,談盡了紫禁城的悲喜。在作者的筆下,,紫禁已不再是一座城,一座冰冷的城,而是一座充滿了故事的城。它歷經(jīng)了千年,像一段千年樂章落下最后一個音符……
通過這本書,我看到了這輝煌紫禁的另一面。當時光穿梭于那幽深的宮殿,歷史又一次恢復到最初的寂靜,朱紅色宮墻角落一聲野草的嘆息,幕落。命運百轉(zhuǎn)千回,站在縱橫阡陌的那條路口,樹葉一片片飄零于紫禁城內(nèi),或徐或疾,唯殊途同歸——化為泥土。紫禁城,就像一出真實的幻夢。它向世人展示著自己的輝煌與創(chuàng)傷。此書是由作家安意如和被稱為“故宮攝影第一人”的李少白共同出版的。去故宮,或許是每一個中國人的夢想。而我,也被故宮這過去與壯麗所吸引。作家安意如用她的內(nèi)心與她對故宮的理解寫出這本書。她寫出了明清的歷史,寫出了那些帝王的內(nèi)心。我看過這本書兩遍,她清麗的文筆吸引著我的目光,牽動著我的內(nèi)心。可即使我讀了兩遍,我也不敢說:“這本書我看透了,看懂了。”紫禁之城就是一本歷史的河流,源遠流長,蜿蜒,連綿……我只能及我所能去認識,了解它?,F(xiàn)如今,紫禁依舊,可物是人非……透過這本書,我看到了歷史的反復,可能與必然。這本書折射出了歷史的璀璨與滄桑。我從一開始對紫禁城的迷惑不解到開始了解紫禁城的輝煌過往。
我希望有一天,我站在紫禁城的某一座宮殿前,閉眼。讓風吹過耳邊,讓夢劃過天邊?;叵肫疬@本《再見故宮》.想起照片見到的那座孤獨的城,大氣、美麗,退去了無邊的光耀后,留存下屬于它自己的生命力……安意如筆下的故事,那些每一個人都似乎知道一點兒,但理解都不盡相同的故事。一座城,一場夢,一種特殊的情愫……
一部2016年1月份出的紀錄片,卻到了2016年12月才看,然后就正好出了電影版,三集紀錄片+電影一氣呵成,不亦樂乎。
上一次令我印象深刻紀錄片式電影,應該屬《可可西里》了,保護藏羚羊的,但也是由演員根據(jù)真實事件外加一些記錄鏡頭拍攝而成,多少還有一點“演”的成分,而這次的《我在故宮修文物》確是實實在在的紀錄片。
紀錄片其實不適合在電影院播放,因為過于真實,雖然主題明確,但一般沒有劇情,或者劇情比較瑣碎,在電影院這種封閉的空間內(nèi)很容易讓人感到疲憊,所以也很少有人會把原汁原味的紀錄片搬到大熒幕上。由于這個片子在B站反映強烈,也在國內(nèi)得到了不少的美譽,導演又重新把素材剪輯了一下(包括新的鏡頭和敘事,不是3級紀錄片簡單的拼接),搬上了大熒幕。
為什么我認為這個紀錄片適合在電影院上映。
1、歷史感。
大部分紀錄片確定某一主題之后,按照橫向和縱向兩個方式,加以大量的旁白,來介紹主題的背景和事件的過程;再用被攝者的角度對主題加以強調(diào)、表達,增加紀錄片的感性維度或理性維度,讓讀者對該主題有一個比較全面、詳盡的了解。但這些主題大部分或是現(xiàn)代的、或是科技的(有未來感)、溫暖的、冷酷的,但都是我們現(xiàn)今社會正在發(fā)生的事情。但是《我在故宮修文物》有一點獨特的地方,他的主題看似是“我修文物”,但是多了“故宮”兩個字,看完給人還有“我在故宮被人修”的感覺。
主角除了修文物的師傅,還有故宮的“文物”。
木器組的屈峰在片中說的很好:"每個人對佛的理解不一樣,這也和人的性情有關。你看有的人刻的佛,要么奸笑,要么淫笑,還有刻的愁眉苦臉的,很難刻,佛像一刻就知道,那個味道很難把握,怎么能刻出那種神秘的、純凈的微笑 ,那是最難的。文物其實跟人是一樣的,我們最早就說玉有六德,以玉比君子,玉就是一塊破石頭,哪有什么德性。但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子,就像在做一個人一樣。他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物,就是以自身來觀物,又以物來觀自己。所以我跟你說,中國古代故宮這些文物,是有生命的。人在制物的過程中,總是要想辦法把自己融到里面去。一個文物修復者在修復文物的過程中,他跟它的交流,他對它的體悟,也把自己融到了文物當中。
《故宮》紀錄片觀后感:奇跡看完兩集《故宮》紀錄片,我腦海中不斷浮現(xiàn)的就是“奇跡”二字。雖然它不是世界八大奇跡之一,但在我看來,它是中國的奇跡,也是歷史的奇跡。
紀錄片開篇以高大威嚴的紫禁城中象征至高無上權(quán)力的金鑾殿慢慢拉出,表現(xiàn)時間的沉淀;進入?yún)⒂^人群則表現(xiàn)現(xiàn)代人對歷史的尊重和探求。一座宮殿的建立,因于一位皇帝的意旨。公元1406年,明朝永樂皇帝朱棣從侄子手中奪取王位。之后,他把北平定為第二首都,改名為北京。建造紫禁城花了15年時間。
古代封建帝王為了鞏固皇家身份地位,稱自己為天帝之子,而深紅色的宮墻和金黃色的琉璃瓦是故宮最引人注目的特征,也是皇家高貴身份的象征。紫禁城最高貴的建筑是太和殿,建筑面積㎡,高高的,連接著同一平臺同一底座,長寬比為9比5,象征著九五。而影片中在向觀眾展示玉器時多采用鏡頭慢慢拉近的手法,給人以視覺的刺激效應;或采用由平拍慢慢轉(zhuǎn)入俯拍的手法,展現(xiàn)玉器年代久遠的神秘感。
大量的推拉鏡頭、降級拍攝等創(chuàng)造了獨特的視覺效果。在光線的控制上也很好,天上飄著云彩,表現(xiàn)出歲月的流逝,歲月的滄桑。具有運動感,動靜結(jié)合。
紫禁城建成二百年來,不僅經(jīng)歷了雷雨、火災等自然災害,而且經(jīng)歷了朝代更迭。(心得體會 )這座華麗的宮殿里曾住過兩家人,朱家和愛新覺羅家。紫禁城只記載了一些重要事件,都是為了皇權(quán)。
深紅的高大磚墻,金黃色的硫璃瓦,宮殿的棱角向天翹起,格局統(tǒng)一,設計整齊,寬敞大道,高階皇梁,暗示著封建的等級的森嚴。其中,紀錄片穿插了故宮建筑和故宮上空云層的運動,宮墻光影的變化,光線由暗變亮,展現(xiàn)了故宮博物院的變化和時空的交流,巧妙地運用了構(gòu)圖與色彩的結(jié)合。本片的聲畫結(jié)合也是相得益彰。
無論是恢宏大氣的樂曲伴隨著宏偉的宮殿,還是故宮修葺時急切的鼓點,抑或是制造懸念時那空靈飄渺的中國古典樂曲,無一不使得影片整體價值得到了進一步的提升??催^這部紀錄片,我深深地被故宮中文化精華珍寶所震撼,這些珍寶凝結(jié)這千百年來人們的心血,承載著千萬年中大自然點滴孕育的精華,跨越了人世間從古到今紛繁變化的滄桑,我們應該銘記這個奇跡。
臺北故宮這部紀錄片很好的片中對那些濃縮了中華傳統(tǒng)文化的青銅,書畫,瓷器,玉器,珍籍,珍玩的介紹。片子雖然只有短短十二集,但是非常成功得介紹了臺北故宮中所珍藏的藝術(shù)珍品,有乍看并不起眼實則蘊含著精妙絕倫的技藝的珍玩,有備受人們喜愛玉器,還有瓷器,石器等等。
看完這部紀錄片,我更對護送這些國寶而顛沛流離的那些學者和工作人員產(chǎn)生了崇高的敬意。他們從北京到臺北的路是那樣的遙遠,那樣的艱辛,但他們伴隨著古老的中國文明一路走來,幾十年始終如一。我想,中華文明之所以延續(xù)與這種貫穿五千年的精神是分不開的吧。 《臺北故宮》給我的另一大感受是揭秘感很強。有故事,有人物,而不是一味的介紹文物。同時,把人物、文物、故事很好的結(jié)合在一起,結(jié)構(gòu)上整體比較完整。作為一部紀錄片,能夠令人不感到枯燥乏味,反而有想要有繼續(xù)看下去的愿望,非常難得。 這部紀錄片的解說詞也極為出色。與畫面相反,單句解說詞并沒有使用什么華麗的辭藻進行修飾,給觀眾以一種平鋪直敘的感覺,但一旦連起來便懸念迭起,高潮不斷,給人以跌宕起伏的感覺,緊緊地抓住觀眾的耳朵。開頭并沒有對故事進行太多介紹,而是僅僅交代了時間,使用靜靜,神秘等詞語形容箱子,并把它比喻成是以個極為特殊的任務,并輔以情景再現(xiàn):貼著封條的箱子,模糊的軍艦在一開始就設置了懸念,吸引觀眾對接下來故事的期待,使開頭就對觀眾產(chǎn)生了極大地吸引力。解說詞與畫面的結(jié)合時觀眾具有了一種身臨其境的感覺,極富沖擊力。不過解說員有時候普通話不怎么標準,給人以一點小小的遺憾。
這部紀錄片也穿插了不少親歷者或親歷者家屬的個人述說,豐富了影片的表現(xiàn)力,更具真實感,令現(xiàn)實與回憶相交,加強了現(xiàn)實世界與回憶的聯(lián)系,令觀眾很容易就走入歷史之中,仿佛就是歷史的親歷者一般,與歷史產(chǎn)生交流。
這部紀錄片采用了情節(jié)加講述的結(jié)構(gòu),為觀眾緩緩拉開一段歷史的帷幕,帶著觀眾走入歷史,恰到好處的背景音樂更是恰到好處的襯托了影片氣氛,為本片增色不少。編導并沒有單單為觀眾講述歷史進程,而是帶領觀眾走入歷史之中,值得敬佩。
片子的最后,北京故宮的院長鄭欣淼先生期望“三?!敝鼐?,也是我的期望,畢竟臺灣以及回歸祖國,我希望能夠盡早有那么一天。
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