我們聽(tīng)了一場(chǎng)關(guān)于“茶館讀后感”的演講讓我們思考了很多，經(jīng)過(guò)閱讀本頁(yè)你的認(rèn)識(shí)會(huì)更加全面。書(shū)讀的越多，我們才能成為靈魂豐富的人，當(dāng)我讀完了作者寫(xiě)的作品，里面的劇情真的精彩絕倫。?讀后感可以幫助我們更加深入地了解自己的文化和歷史背景。
茶館讀后感（一）
茶館是愛(ài)茶者的樂(lè)園，也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下，《茶館》變成了中國(guó)話(huà)劇史上的經(jīng)典?？赐赀@部戲，我看到了中國(guó)屈辱的歷史和中國(guó)奮斗的歷史。-
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)決心讓父親的茶館興旺發(fā)達(dá)的故事。為此，他受到四面八方的款待。然而，殘酷的現(xiàn)實(shí)使他經(jīng)常受到嘲笑。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。
經(jīng)常去茶館的民族資本家秦仲義，從野心勃勃的生意走向破產(chǎn)；八旗之子張四爺，清朝滅亡后，走上了自己的路。故事還揭示了劉麻子等小人物的生活狀況。全劇以老北京一家大茶館的興衰為背景，展現(xiàn)了晚清至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50年來(lái)北京的社會(huì)面貌和各行各業(yè)人民的不同命運(yùn)。
在滿(mǎn)清王朝覆滅的時(shí)代，北京的裕泰茶館依然繁榮：搬籠鳥(niǎo)、占卜財(cái)運(yùn)、賣(mài)古玩玉、打蟋蟀。-
年輕機(jī)敏的店主王利發(fā)，管好各方，左右都是。然而，在這個(gè)’繁榮’的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。
到了**初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。
-又過(guò)了30年，已經(jīng)年事已高的王經(jīng)理還在拼命支撐茶館。日本投降了，但是國(guó)民黨和美國(guó)帝國(guó)主義使人民陷入內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)猖獗，愛(ài)國(guó)者受到嚴(yán)厲鎮(zhèn)壓，流氓間諜想占領(lǐng)王店主辛苦經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。
王利發(fā)絕望了。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著、笑著。
最后，王利發(fā)一個(gè)人。他拿起腰帶，走進(jìn)里屋，抬頭望著屋頂，尋找一個(gè)安全結(jié)束生命的地方。
我們經(jīng)常會(huì)說(shuō)“坐茶館兒”，在不同的時(shí)代這個(gè)詞匯已經(jīng)具有不同的含義，例如現(xiàn)在的茶館兒幾乎成為了打牌和賭博的代名詞，但是在老舍生活過(guò)的時(shí)代，茶館是正規(guī)意義上的消遣和喝茶的地方，當(dāng)然了這樣的場(chǎng)所不論在什么時(shí)代，似乎都是極其復(fù)雜的，因此在老舍先生的《茶館》中，我們可以看到眾生相，通過(guò)這些人物來(lái)揭示那個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌和人物命運(yùn)。
這部話(huà)劇中講述的人物很多，大多數(shù)都是裕泰茶館的顧客，其中有吃皇糧的旗人，開(kāi)辦實(shí)業(yè)的資本家，有太監(jiān)、教士、農(nóng)民、警察、流氓等等，眾多人物和不同職業(yè)的人都常常在這個(gè)茶館里聚集。話(huà)劇描寫(xiě)了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)割據(jù)、解放前夕三個(gè)時(shí)期斤50年的社會(huì)風(fēng)云，向我們展示了社會(huì)的腐敗滋生的種種罪惡和光怪陸離的眾生相，讀之感慨不已！
茶館老板王利發(fā)可以說(shuō)是一個(gè)非常精明的人，他對(duì)茶館的慘淡經(jīng)營(yíng)，可以說(shuō)用盡了心力，但因?yàn)槭艿綁赫ズ蛣兿鳎冀K沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的理想，而他的人生始終被有權(quán)勢(shì)的人左右，做不了自己的主，這就是封建社會(huì)的罪惡和混亂的中國(guó)的現(xiàn)狀。
在話(huà)劇中，老舍寫(xiě)道“現(xiàn)在想起來(lái)，大清國(guó)不見(jiàn)得好，可到了民國(guó)，我挨了餓。”這句話(huà)反應(yīng)出了內(nèi)心的無(wú)奈，在大清朝的時(shí)候遭受剝削和欺壓，本以為經(jīng)歷了革命之后，推到了5000年的封建帝國(guó)，日子會(huì)過(guò)的好一些，能夠享受到應(yīng)有的權(quán)利和福祉，卻沒(méi)想到生活更加艱難了。
作者用人物的人生歷程和眾生相來(lái)揭露封建社會(huì)對(duì)人民的毒害，而軍閥割據(jù)的時(shí)代，最悲慘的依然是底層老百姓，只有明主社會(huì)的到來(lái)，人民才會(huì)看到希望，才能享受到平等！
人藝的劇院門(mén)口永遠(yuǎn)有著讓人心馳神往的燈光。那五十年代的老式建筑發(fā)黃的外墻毛時(shí)代的字體組成的“首都劇場(chǎng)”四個(gè)字招牌，由于燈光的襯托顯得格外熠熠生輝。夜幕降臨了，周?chē)慕ㄖ?，?chē)流，行人，都沒(méi)有它的光輝。王府井教堂在遠(yuǎn)處若明若暗。這是一個(gè)做夢(mèng)的去處。走進(jìn)大門(mén)，《龍須溝》的節(jié)目單整齊地碼放在簡(jiǎn)陋木頭桌子上，一人一份，免費(fèi)自取。人藝是現(xiàn)在為數(shù)不多的節(jié)目單還能免費(fèi)的劇場(chǎng)之一。二樓的皮沙發(fā)寬大得有點(diǎn)空曠，在沙發(fā)圍成的天井中，老式的水晶頂燈光直射下來(lái)；劇場(chǎng)里面也是一樣。
劇場(chǎng)永遠(yuǎn)是厚厚的紅色帷幕。在當(dāng)時(shí)看來(lái)很龐大的劇場(chǎng)，現(xiàn)在甚至比不上一個(gè)大學(xué)的講堂。一層，二層，一層與二層之間的側(cè)座，還有二層最后幾排的學(xué)生票。但是，依然可以看見(jiàn)演員的臉龐，聽(tīng)清演員抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞?！洱堩殰稀肥籽莸娜兆?，是在56年前。正如導(dǎo)演顧威所說(shuō)的一樣，56年，半個(gè)多世紀(jì)了，那條溝早成了金魚(yú)池。小妞子要是活著，今年也該是七十高齡的妞子奶奶了。光看這出劇的名字，就讓人覺(jué)得眼眶發(fā)紅。帷幕拉開(kāi)，仍然是這個(gè)50多年前的小雜院兒，才華橫溢的程瘋子唱著辛酸的單弦，三嫂還是那么潑辣，趙大爺和現(xiàn)在北京街頭的任何一個(gè)老大爺一樣有范兒……50年前的話(huà)劇今年首演的日子，正是1949年北平和平解放的日子?？吹揭欢恢g兩個(gè)黨派軍隊(duì)交接的過(guò)場(chǎng)戲，雪花洋洋灑灑地落下，突然覺(jué)得這些年的事情并沒(méi)有發(fā)生，那些人，那條溝，重回眼前，一如當(dāng)年。
老舍的話(huà)劇經(jīng)典之處在于生活化，可是現(xiàn)在的話(huà)劇連生活化都做不到。那些從網(wǎng)上扒了兩個(gè)段子就想把觀(guān)眾逗樂(lè)的話(huà)劇都應(yīng)該來(lái)好好學(xué)學(xué)，真正的話(huà)劇應(yīng)該怎么寫(xiě)。56年的時(shí)光輕飄飄地過(guò)去了；灰燼在我們眼前反射著它的光。
《茶館》具有了強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)大戲。故事發(fā)生在清末一個(gè)叫裕泰的茶館里。
在這個(gè)茶館里，人們來(lái)來(lái)往往，聚集了各種各樣的人，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，總結(jié)了中國(guó)社會(huì)各階級(jí)、各勢(shì)力得尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。
《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。裕泰茶館的王店主，他很正直，不做壞事，但他很軟弱。當(dāng)他遇到困難時(shí)，他會(huì)給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。
我最佩服的人是常四爺，尤其是他不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)，清朝滅亡，常四爺沒(méi)有像他的好朋友松二爺那樣挨餓。相反，他自己種菜賣(mài)，不向困難低頭。
**時(shí)期，裕泰茶館王經(jīng)理開(kāi)業(yè)，松二爺和常四爺前來(lái)祝賀。松二爺說(shuō)我可以餓死，但不能餓死鳥(niǎo)。他還向人們展示了這只鳥(niǎo)。王店主說(shuō)你的鳥(niǎo)還是那么正派。這與松二爺本人形成了巨大的反差，似乎有多諷刺。
常四爺雖然穿的沒(méi)有那么體面，但是他的精神面貌，面對(duì)政局的混亂他能放得下面子。這種精神是我們現(xiàn)在所缺乏的。由于優(yōu)越的生活條件，我們遇到困難時(shí)畏縮不前。如果我們生活在那個(gè)時(shí)代，沒(méi)有張四爺?shù)木?，我們就不可能在這個(gè)社會(huì)生存下去。因?yàn)樗且砸环N單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上。
他正義，有愛(ài)國(guó)心，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)。也許你會(huì)覺(jué)得這個(gè)人太直率，不夠圓滑，反而會(huì)給自己惹上麻煩。就好像在劇中他說(shuō)了一句：
“大清國(guó)就要完了。”卻遭到了清朝的特務(wù)的拘捕。反過(guò)來(lái)看看王利發(fā)這個(gè)人，他夠圓滑了吧，為人處世懂得精通，每個(gè)人都不想得罪，既不關(guān)系中，我們應(yīng)當(dāng)做一個(gè)圓滑的人才能不會(huì)給自己帶來(lái)太多的麻煩，但你有沒(méi)有想過(guò)，這樣的人是自私的，只是為了自己的利益，卻掩蓋了許多不為人知的事實(shí)。
我們的社會(huì)缺少像張四爺這樣的人，他們是我們社會(huì)的推動(dòng)力。正是常四爺這樣的單純獨(dú)特才會(huì)一種讓人深思的光芒，在他的身上我們可以找到許多借鑒的地方。
秦仲義是一位決心用工業(yè)救國(guó)的民族資本家。從20多歲起，他就提倡實(shí)業(yè)救國(guó)，辦工廠(chǎng)，開(kāi)銀行賬戶(hù)，幾十年來(lái)經(jīng)營(yíng)慘淡。在《茶館》中,資本家秦仲義一出場(chǎng)時(shí)二十多歲，穿得很講究，滿(mǎn)面春風(fēng)，上來(lái)第一句話(huà)就說(shuō)：
來(lái)看看，看看你這年輕小伙子會(huì)作生意不會(huì)!一張嘴離不開(kāi)生意經(jīng)，把比他年長(zhǎng)的王掌柜稱(chēng)為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭，自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn)。秦仲義是一個(gè)財(cái)大氣粗的維新資本家，在那場(chǎng)與龐太監(jiān)“舌戰(zhàn)”中，他不卑不亢，表面上對(duì)龐太監(jiān)奉承、謙和，內(nèi)心中流露出對(duì)其不敬和鄙視，顯露出繼續(xù)較量的勇氣。
最后，他的工廠(chǎng)被國(guó)民黨**搶去，被當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒(méi)收了。這一形象典型地反映了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)在三山壓迫下不可避免的悲劇命運(yùn)。
掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。掌柜王利發(fā)很具有代表性，不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的生活要求，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得，最后結(jié)局這樣凄涼，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民，就更沒(méi)指望了。
當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國(guó)的棟梁。同時(shí)，我們也要不斷磨練自己，就像裕泰茶館的改進(jìn)一樣，接受失敗，不畏困難而上，才能上一個(gè)臺(tái)階。
這也讓我意識(shí)到當(dāng)時(shí)人們的生活和工作是多么困難。如果我們經(jīng)常談?wù)搰?guó)家事務(wù)，我們就會(huì)失去理智。與我們的法律社會(huì)不同，每個(gè)人都有言論自由。我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。
《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無(wú)奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話(huà)，要么就是那些令人厭惡的主角的溜須拍馬。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，但是哪有路可走?。 痹笧閲?guó)家排憂(yōu)解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢(shì)，不惜讓別人用命來(lái)滿(mǎn)足自我的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍，官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道??？”
《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一齊，回顧自我的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”，心懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠(chǎng)“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了（liao）讓人趕出自我開(kāi)了50年的茶館。這就是“愛(ài)國(guó)”“順民”的“下場(chǎng)”。
“我愛(ài)咱們的國(guó)啊，但是誰(shuí)愛(ài)我?。俊背Ｋ臓斣谕坏攸c(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話(huà)，著實(shí)讓人嗟嘆不已。
茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。
老舍的手法是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干凈、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，茶館內(nèi)三教九流各色人等真是不少，有幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。王利發(fā)（茶館掌柜）、松二爺（膽兒小，人卻不懷）、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康），松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾中，要找出幾個(gè)掏心掏肺的人還真不容易。彼此說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。
我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼，發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是換包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？確實(shí)發(fā)人深省！
《茶館》是中國(guó)著名作家莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，以晚清時(shí)期的茶館為背景，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和人民的悲哀。讀完這部小說(shuō)，我深感震撼和思考。
小說(shuō)以茶館為主線(xiàn)，通過(guò)茶館的主人王廠(chǎng)長(zhǎng)和茶客們的生活故事，展現(xiàn)了士紳階級(jí)的腐敗和社會(huì)的黑暗。作為晚清時(shí)期的中國(guó)社會(huì)，私人勢(shì)力極大，人民食不果腹，生活困苦。而茶客們則是各種各樣的人物，有官員、商人、流氓、藝人等等，莫言將他們的命運(yùn)交織在一起，展示了不同階層人們之間的矛盾和無(wú)奈。
茶館的主人王廠(chǎng)長(zhǎng)是一個(gè)失敗者，他原本是一個(gè)貧苦農(nóng)民，通過(guò)打工賺錢(qián)買(mǎi)下茶館。然而，在與士紳階級(jí)的斗爭(zhēng)中，他敗下陣來(lái)，最終被逼上絕路。他的命運(yùn)幾乎是每一個(gè)普通人的寫(xiě)照，他們勤勉努力，卻始終無(wú)法改變自己的社會(huì)地位，終究被命運(yùn)所擺布。
茶客們的命運(yùn)同樣堪憂(yōu)，他們或追求個(gè)人的名利，或追尋真理的道路，或被壓迫和傷害。小說(shuō)中曹先生是個(gè)儒家學(xué)者，他忠誠(chéng)于道德原則，卻在濫納官職的封建制度下折戟沉沙。藝人林世榮則是個(gè)充滿(mǎn)理想和激情的年輕人，對(duì)社會(huì)不公和人民的痛苦抱有深深的同情，但最終卻深陷黑暗并放棄了信仰。這些茶客的遭遇與現(xiàn)實(shí)生活中的人們?nèi)绯鲆晦H，他們或碌碌無(wú)為，或陷入黑暗，或被命運(yùn)絞殺。
小說(shuō)中的茶館也象征著一個(gè)封建社會(huì)的底層階級(jí)，他們被神秘的外部勢(shì)力控制，被剝削和壓迫。茶館的主人經(jīng)營(yíng)艱難，生意不振，而茶客們則飽受命運(yùn)的摧殘。莫言通過(guò)茶館的故事，表達(dá)了對(duì)晚清時(shí)期中國(guó)社會(huì)的批判和悲嘆，呼吁人們覺(jué)醒并改變現(xiàn)狀。
《茶館》引人深思的地方在于它揭示了封建社會(huì)的固化和黑暗，并且通過(guò)茶客們的命運(yùn)，抨擊了社會(huì)階級(jí)的剝削和壓迫。這讓我對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化的進(jìn)程有了更深入的思考。我們雖然追求自由和平等，但歷史的慘痛教訓(xùn)告訴我們，現(xiàn)實(shí)世界中充滿(mǎn)了社會(huì)的異化和對(duì)弱勢(shì)群體的剝削。我們應(yīng)該警惕這些問(wèn)題，秉持公正和正義的原則，讓每個(gè)人都能享受到平等和尊嚴(yán)的待遇。
同時(shí)，《茶館》也給了我關(guān)于人生和命運(yùn)的啟示。人生短暫，我們注定要面對(duì)各種各樣的困難和挫折。然而，我們不能放棄，應(yīng)該奮發(fā)向前，在逆境中堅(jiān)持追求真理和正義。就像小說(shuō)中的茶客們一樣，即使他們的命運(yùn)多么坎坷，他們依然在困難中求索，努力改變自己和社會(huì)。
總之，《茶館》是一部飽含思考和批判的作品，通過(guò)茶館的命運(yùn)和茶客們的故事，向我們展示了封建社會(huì)的黑暗，以及人民的悲慘遭遇。它提醒我們珍惜現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)步和成就，也教會(huì)我們?cè)谀婢持袌?jiān)守自己的信念和求索真理的勇氣。閱讀完這部小說(shuō)，我深感震撼和思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有了更加深入的理解和擔(dān)憂(yōu)。
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