在平日的學習、工作和生活里,大家或多或少都會接觸過作文吧,作文是從內部言語向外部言語的過渡,即從經過壓縮的簡要的、自己能明白的語言,向開展的、具有規(guī)范語法結構的、能為他人所理解的外部語言形式的轉化。你寫作文時總是無從下筆?以下是小編整理的提高小學生作文能力的方法,僅供參考,希望能夠幫助到大家。
1、閱讀優(yōu)秀的作品:這是顯而易見的,但立竿見影的方法。盡可能的多讀名著,在看內容的時候,更要留意文章的問題和寫作的技巧。
2、盡可能多的寫:每天都寫,如果可能話,每天寫幾次。你寫得多了,也就寫得好了。學習如何寫作和其他的'學問道理是一樣的,熟能生巧。
3、隨時隨地記下你的靈感:隨身帶一本小筆記本(納博科夫身上裝滿了小卡片),當你聽別人談話時的只言片語而所有頓悟時,或看到一段散文詩或是一句歌詞讓你很感動時,都可以馬上當他們記下來。靈感總是轉瞬即逝,你及時的記錄下來,便可以成為你寫作的素材。
4、集中精神:寫作是一件一心一意的事情,在嘈雜的環(huán)境或是同時干著別的事 情,是不可能寫好的。
5、修改: 你開始構思你的文字,然后試著寫,讓故事情節(jié)展開,最后你需要回過頭再看看你都寫了什么。這點很重要,很多寫手一旦寫好就不想修改,已經費時費力地寫好了,還要再花時間修改,實在是一件吃力不討好的活。但如果你想寫得更好,你就要學會如何修改。好的作品是經過反復的推敲和修改而成的。修改的目標是:更清晰,更直接,更鮮活。
6、簡明扼要,主題清晰: 這是你在修改的過程中,最重要的一件事情。一句句,一段段的修改,把無關主題的統(tǒng)統(tǒng)都刪掉。
7、富于感染力的句子:在短句中使用富有感染力的動詞,當然,并沒有要求每一句都是這樣,你需要變化。但是,多試試能夠吸引人的句子。而且,你沒有必要等到你要修改的時候再用,你剛開始寫的時候就要考慮這個問題。
8、好開頭和結尾: 開頭和結尾是文章的重點。特別是開頭。如果你不能在故事的開始就吸引讀者,那他們就很難有耐心把整篇文章讀完。所以投入更多的時間去考慮怎么寫好開頭,別人一旦對你開頭感興趣,他們會想知道得更多…寫好開頭后,再弄一個精彩的結尾。
越來越多的非物質文化遺產已在民間流逝,而今天我要說的,就是這其中的一種——捏泥人?,F(xiàn)在估計有些人都不知道捏泥人是什么,捏泥人其實就是捏橡皮泥?。∧馨涯嗳四蟮梦┟钗┬ど鷦颖普骅蜩蛉缟?,也只有民間藝術家了吧。
那一次,我見到了一位捏泥人的民間藝術家,他是一位老爺爺,捏泥人的東西也很簡單:一大盒橡皮泥,一些刻刀類的工具。由于現(xiàn)在捏泥人的人已經很少了,所以捏泥人的老爺爺面前圍攏了一群人。我湊上前去看,只見老爺爺面前的桌子上放著許多捏好的泥人,有手持金箍棒降妖除魔的孫悟空,有維護世界和平的奧特曼,還有呆頭呆腦的豬八戒……真是惟妙惟肖,現(xiàn)在,老爺爺正在捏一條小金魚,只見他取出一塊紅色的泥,東按按,西按按,不一會金魚的身體就被捏出來了,老爺爺又取出兩小塊黑色的泥,用手指一壓,兩顆黑眼睛就鑲上去了。最后,老爺爺給它按上了一條扇子狀的尾巴,頓時,一條活靈活現(xiàn)的`金魚就躍然指間。老爺爺剛捏完,又有人邀請老爺爺捏一個豬八戒。老爺爺先捏了一個豬八戒的身子,又做了豬八戒的袈,九齒釘耙……我發(fā)現(xiàn)老爺爺?shù)哪请p手雖然布滿老繭,卻靈活自如,短短兩三分鐘的時間,一個鮮活的豬八戒就引起了周圍一片叫好聲。這就是一位捏泥人的民間藝術家。我希望像捏泥人這種非物質文化遺產要被我們保護住,不被時間沖淡。
“潘昕東,你和洪凱昕一起表演相聲吧!”隨著褚老師一聲“令”下,大家都鼓起掌來,我只得苦笑起來,像《金錢的魔力》里的托德那樣不自然,臉上的笑容凝成熔巖一般。天哪,褚老師竟讓我在周末文藝演出中表演相聲,要知道,我向來就是個嚴肅的人,缺少的.就是幽默細胞,萬一不小心……我不禁擦了一把冷汗。
時間過得飛快,轉眼間就到了我們班的周末文藝演出了。相聲作為熱門,排在壓軸登場。在后臺,我緊緊握住話筒,汗如雨下,把話筒也搞得“滿身是汗”。雖說我是個小配角,大也容不得我半點疏忽。終于,到了我們的相聲了,我忐忑不安地走上臺,邊走邊想:一定不能出錯,一定不能出錯……臺下的同學們一聽相聲上場,早已熱烈地鼓起掌來,這反而讓我更緊張了。
“電話人人都會打”,嗯,哎呀,不好,平時背得滾瓜爛熟的詞竟讓我一緊張忘了,還好洪凱昕用眼神提醒了我,才沒有釀成“大禍”。接下來,因為我慢慢習慣,克服了心里恐懼,越講越順,隨著一個個高潮,臺下的掌聲也一浪高過一浪,我和洪凱昕一起享受這給我們的美妙的掌聲。最終,洪凱昕的“現(xiàn)在都八點半了”一錘定音,場下掌聲響徹云霄,我們在掌聲中走下臺去。這時,我才發(fā)現(xiàn)手中的話筒已經被我的手汗浸得不成樣了。
這第一次講相聲的經歷,不僅在我鮮有的舞臺經驗里添上了濃墨重彩的一筆,還讓我明白了只要克服心理恐懼,一切都不是問題!
泡一壺香茗,焚一段古香,翻開歷史的篇章。一首詩,一首詞,都是歷史的腳步。詩詞,讓我愛上傳統(tǒng)文化。
豪邁唐詩,太白之詩?!芭e頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”的李白,擁有“天生我材必有用”“千金散盡還復來”的灑脫心靈;擁有“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”的仗劍天涯的豪情;又有那“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”的曠達心胸。讀罷,我不禁對那盛唐景象贊不絕口,又對李白豪邁瀟灑的性格羨慕不已。
悠然晉詩,陶潛之詩。“采菊東籬下,悠然見南山”的陶淵明,面對渾濁的官場,“不為五斗米折腰”,歸隱田園“問君何能爾,心遠地自偏”,高雅心境實則可貴?!耙抡床蛔阆?,但使愿無違”的曠達胸襟,讓他面對逆境也依舊快樂。讀罷,我領略了陶淵明的'胸懷。
灑脫宋詞,東坡之詩?!暗溉碎L久,千里共嬋娟”的蘇軾,擁有“老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼”那渴望報效朝廷的壯志情懷,又有那“人有悲歡離合,月有陰睛圓缺,此事古難全”的細膩情懷,“用舍由時,行藏在我,袖手何妨閑處看”的灑脫深深感染了我。讀罷,我豁然開朗。
詩詞,讓我領略了古代文化,感受了不一樣的情感表達。當我失意迷惘時,不由想起那些古詩詞,想起那些作者的命運與精神,不覺心頭一熱,又重拾信心。古詩古詞若流水,共嘆人生皆如此。我愛詩詞,也愛這傳統(tǒng)文化。
●學作文不是作對聯(lián),不是學會用幾個"好詞好句" ,而是作為一種人與人之間更好地理解溝通的工具,未來的社會,是建立在人與人合作、交流、溝通基礎上的社會,因此更應關注孩子寫作和口語表達能力的提升。
●作文寫得好的孩子,都有著良好的自我感知能力、也更善于理解和領會他人的意圖,在將來以團隊間溝通和交流為主的社會中,有著更強的適應能力。
●凡是作文好的學生,語文成績不會差,上中學后,歷史、地址、政治成績也差不了。
●寫作能力好、表達能力強,總是最容易受到關注與重用,這對孩子一生都將起到幫助作用。
所以無論是從近期利益還是長遠功用上講,我們都應該重視語文的學習。尤其要重視語文學習的關鍵期--13歲以前。
閱讀寫作問題,是語文學習中不可避免的問題:
●13歲以前,是一個人的感知和記憶能力最為活躍的時期,這決定了語文閱讀寫作學習的最佳時期在小學階段。
●小學語文沒有得到改善和提高的學生,中學他的語文將會成為弱項,而且會一直在整個初中、高中成為最大的失分點。
●寫不好作文,將對孩子整個語文的'學習產生消極影響,孩子容易在心理上一直逃避語文學習,造成中考、高考時在語文上的嚴重失分,問題越早解決越容易,付出的成本也越小。
在京城眾多教育機構中,的新學堂作文獨樹一幟:
●它不會教孩子作對聯(lián),也不會多教孩子"好詞好句",只專注于孩子書面表和口頭表達能力的綜合提高。
●它是真正意義上將孩子的人格、愛心、情感教育與寫作教學融合在一起,并安排進教學計劃的作文教育機構。
●它的"生活化教學法"將寫作方法和技巧變得簡單明了,每個知識點都通過生動形象的生活化事例來講解,非常容易被孩子理解和掌握。
●"關鍵詞導引教學法",專門用來防止孩子出現(xiàn)學了便忘,學了不會用的情況,讓學生把教學內容熟透于心,活學活用。
●新學堂作文國內首家將"教育應用學"原理應用于作文教學環(huán)節(jié),進行課程設計和課堂教學,能效保證教學效果。經過新學堂作文訓練的學生,90%中年級40分鐘完成500字優(yōu)質作文,高年級40分鐘可完成600字以上的優(yōu)質作文。字數(shù)多并不一定寫得好,新學堂作文更看重短時間內所能完成的優(yōu)質作文,而不是文字的堆砌。
語文教學作為一門基礎學科,具有非常重要的地位,而小學生作文指導課程作為小學語文教學中的重點、難點,更是受到廣大小學語文教師的高度重視。在小學語文作文教學中,如何提高小學生的作文能力,成為廣大小學語文教師首要研究的問題。
下面談談我對小學生作文教學的幾點看法。
一、優(yōu)秀范文的示范作用
小學生的是非、優(yōu)劣判斷能力還沒有完全形成,所以小學語文教師要幫助小學生選擇優(yōu)秀的作文進行范讀。(最好把范文印發(fā)到學生手中)在進行范讀的時候,教師要注意講解此篇寫作的技巧、結構、語言運用、修辭手法等問題,幫助學生學習寫作方法,提高寫作水平。比如,在進行人物描寫寫作過程中,教師可以選擇一篇《我的爸爸》進行范讀:他個子不高、剃著平頭、平時總是低著頭走路,行色匆匆,似乎有忙不完的工作;他是一個文化程度不高的人,但是在別人遇到困難時,他總是第一個伸出上手去幫忙;他是一個堅強的人,自己遇到事情時,總是自己解決,從不麻煩別人;他是一個寡言的人,從不會對親人說一句我愛你們;他是一個好父親,雖然不會表達,卻總是默默地將兒女放在心上……他就是我的爸爸,是世界上最好的爸爸。
教師可以讓學生進行討論:這一段作文,描寫了爸爸的哪些品質?是以什么方法進行寫作的?你還有什么補充的嗎?學生討論得出答案:《我的爸爸》以排比句式寫出了爸爸的忙碌、善良、堅強、寡言等特點,雖然沒有一句人物對白,卻將一個好爸爸的形象躍然紙上,表達了對爸爸的愛與尊重。最好的方法是就一篇范文反復分析,才能提高。范文可以使學生在討論、分析中學會一些寫作方法,提高作文能力。
二、積累閱讀素材的訓練作用
作文能力,不但要靠教師的指導,同樣還要靠學生自己對作文素材的積累,這就需要增加小學生的閱讀量,以豐富的閱讀來奠定小學生的語言基礎,提高小學生閱讀能力,進而學會將閱讀中學到的語言表達技巧、作文寫作技巧等運用到自己的作文寫作中,從而提高自身的作文寫作能力。增加小學生的閱讀量,同樣需要語文教師的指導與幫助。語文教師要幫助小學生選擇適合他們閱讀、學習的文章,切勿為了追求教學效果,而推薦小學生閱讀一些較難的文章,以防挫傷小學生的閱讀積極性。另外,教師還可以以講故事的形式,以豐富的詞匯、生動的語言表達來激發(fā)小學生閱讀的興趣,進而提高小學生的閱讀能力。
比如,在進行敘事作文的寫作指導時,教師就可以提示學生看過那些有關敘事的作文,這些作文是以怎樣的順序進行敘事的,在自己寫作時可以參照哪些寫作方法等等。小學生擁有一定量的閱讀詞匯與寫作技巧,就會很容易地完成敘事作文的寫作。
三、.注重能力培養(yǎng),提倡多樣化的評改
作文評改是作文教學中的一個重要環(huán)節(jié),在評改中我注意方法的滲透,充分發(fā)揮學生的主體作用,不斷增強學生評改作文的能力,努力促進學生寫作素養(yǎng)的提高。
1.注重作文評語的多樣化。在評改時,對進步特別顯著的學生,應用了鼓勵性的評語。如“這次習作,你進步大”?!叭绻愕南胂蟾竽懶?,你的`作文一定會更加成功”。這些評語就可以讓學生明白自己的作文想象不夠豐富,在以后的習作中,他們會有意識地加以改進了。
2.實現(xiàn)講評語式的多樣化。根據(jù)學生習作的具體情況,有時選幾篇各具特色的作文,進行對比評講,通過“評-改-評”的循環(huán),讓學生真正評有所得。
四、注重因地制宜,提倡多種形式的作文教學
前蘇聯(lián)教育家魯普斯卡婭說:“興趣是一種最大的力量?!睂W生如果對作文產生興趣,他們就會腳踏實地,孜孜以求。要讓學生對作文感興趣,就必須注重因地制宜,精心設計教學,豐富作文訓練形式,讓學生易于動筆,樂于表達。實踐表明:因地制宜,精心審計課堂教學,豐富訓練形式,有利于激發(fā)學生的寫作興趣,是培養(yǎng)學生作文能力的一劑良藥。
五、注重個性培養(yǎng),提倡多層次的要求
由于學生個性差異的存在,知識結構的不同,在指導寫作文時,我努力做好以下三點:
1.命題適度放開。在平時的訓練中,對于作文的命題我極少搞“一刀切”。常常多出幾個作文題目或者多提供些寫作素材,讓學生有更大的選擇空間,這樣便于他們根據(jù)自己個性,選擇所喜歡的來寫。
2.上交可先可后。在平時的作文訓練中,我要求那些“小作家”們寫好后,只要經過認真檢查,就可以拿給老師批閱。這樣們滿足了他們的心理需要,使他們能夠集中精力進行大量的課外閱讀,積累寶貴的寫作素材。對于一些作文水平不高的學生,我允許他們用更多的時間去構思,查閱資料及修改自己的習作,滿意后再上交。如果作文質量差,我就加以指導,再讓他們重新構思、寫作。作文上交有先有后,不僅照顧了學生的個性差異,而且讓學生認識了作文的不可應付性。
3.訓練疏密有致。對于優(yōu)秀的學生,我適當加以作文訓練的密度,如每周安排寫兩篇作文,看兩遍課外優(yōu)秀作文,讓他們熟悉各種題材的作文,不斷提高自己的作文能力。而對于作文水平一般的學生,則堅持少而精說為訓練原則,最多每周安排一篇習作,讓他們能夠“精雕細刻”。
六、注意交流合作,提倡多渠道的積累
寫作文時,學生常有“無米之炊”的煩惱。要讓他們有米下鍋,就得從平時入手,積極引導他們積累寫作素材。陶行知先生曾指出:“作文是生活的一部分,它離不開生活”。因此,我們要指導學生善于從生活中汲取寫作素材,認真建立自己的“材料庫”。在平時的教學中,我指導他們看有益的書籍,摘錄其中的好詞佳句,指導他們用小本子把生活中的所見所聞記下來,還指導他們堅持寫日記……一段時間后,每個學生都有了自己的“材料庫”,寫作文時再也不愁“無米下鍋”了。
我國的語言文字博大精深,需要我們從小就開始學習。在小學教育階段,小學生作文能力的培養(yǎng)是小學教育的重中之重,只要我們因地制宜,不斷豐富作文的教學形式,關注學生的個性差異,因材施教,積極引導學生做生活的有心人,鼓勵他們在平時積累大量的寫作素材,那么在學生的眼里,作文將不再是一道不可逾越的鴻溝,語文教師更是不斷地研究教學、了解學情,從多方面培養(yǎng)小學生的觀察能力和實踐能力,進而提高小學生的作文寫作能力,以便使他們寫出更好的作文。
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