莎菲女士的日記

莎菲女士日記。

周記是用來記錄一周以來發(fā)生的事情及感想，大家應(yīng)該都有寫周記的習(xí)慣吧。記下周記會(huì)讓我們更加認(rèn)真地對(duì)待自己的學(xué)習(xí)與工作。下面小編為大家推薦的是“莎菲女士的日記”，請(qǐng)不要吝嗇與您的朋友分享這個(gè)內(nèi)容吧！

莎菲女士的日記 篇1

翻看莎菲女士的日記，我總有種窺視的感覺，好像是在偷窺一位女士的復(fù)雜心思。

十二月二十四至三月二十八日，一段不長(zhǎng)的時(shí)間，卻讓我看到了一位女士的內(nèi)心。

她美嗎？或許不是。她值得贊揚(yáng)嗎？似乎作者也并沒有給我任何答復(fù)。但我能夠確定，莎菲女士是心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者。

莎菲是個(gè)復(fù)雜的女性，起碼她令我捉摸不透。也許這就是女性的心思。她受不了孤獨(dú)，在受肺病打擾時(shí)，無聊讓她無法獨(dú)自在房間忍受一分一秒，所以她纏著葦?shù)?，陪她消磨時(shí)光。盡管她心里樂意有人陪伴，但她總是口是心非的表達(dá)自己的情緒，可是話一說出她又懊惱。她的朋友我看到的并不多，毓芳應(yīng)該是她親密的朋友，或許她并沒有完全將這種友誼看得深重，但當(dāng)毓芳和云霖悉心照料莎菲時(shí)，她又感受到了朋友的深情。

而莎菲的愛情，朦朧又迷茫。她迷戀那個(gè)南洋人凌吉士，可當(dāng)她聽到他渾噩的生活，看到他丑陋的內(nèi)心時(shí)，她又矛盾了。她熱心地想擁吻他，而當(dāng)他對(duì)她施吻時(shí)，她的內(nèi)心又一陣惡心。她一次次的盼望他的到來，可她在他面前又冷淡起來。這種矛盾的心里更極力的表現(xiàn)了莎菲復(fù)雜的性格。所以我說捉摸不透。

莎菲是叛逆的的女性。是的，她有著一種叛逆女性的倔強(qiáng)，她是背叛封建禮教又懲罰市儈魂惡的叛逆女性。

莎菲女士一見到有著豐儀的南洋公子凌吉士便傾倒，便想投入他的懷抱，甚至還想到搬到離他近的地方去住，期許能與他有過多的交集。這時(shí)的莎菲女士似乎失去了理智，只是一味的去追求自己的愛情，勇敢的追尋自己所想要的。我們看到的莎菲是勇敢的，盡管被現(xiàn)實(shí)欺瞞，沒有看清真實(shí)面目，可是她身上有難能可貴的大膽。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)凌吉士的靈魂充滿著銅臭，他所要的生活萎糜又讓人鄙夷，是一個(gè)地地道道的市儈嘴臉，她便毅然決然地踢開了凌吉士。這也是莎菲最了不起的地方。不被感情蒙蔽，有自己的主張，對(duì)于那些不能接受的事物她可以對(duì)此厭惡反叛。所以她是叛逆的，而這種叛逆是骨子里與生具來，無比強(qiáng)大無法憾動(dòng)。

總而言之，她的骨子里是獨(dú)特的氣息，不得不承認(rèn)莎菲是一位滿懷個(gè)性主義，對(duì)舊禮教進(jìn)行無情的批判的叛逆者。她熱愛著而又蔑視她的怯弱的、矛盾的、灰色的求愛者，然而在游戲式的戀愛過程中，在一度吻了那青年學(xué)生富于誘惑性的紅唇以后，她就一腳踢開了她的不值得戀愛的卑瑣的青年。

她或許對(duì)愛并沒有透徹的了解和認(rèn)識(shí)，僅憑自己的感覺去追尋，可是在最后她能夠斬?cái)嘁欢伪蛔约嚎床黄鸬母星?。?yīng)該說她是女性的表率。不屈服于自己的感性，對(duì)于那些唾棄的卑微的低賤的感情能放棄，而不是委曲求全。我喜歡這樣的莎菲，離開這里，也許孤獨(dú)，可她仍然有自己的堅(jiān)持，沒有因此改變自己。

我想，那踏往西山的莎菲女士一定有最美的背影。

莎菲女士的日記 篇2

莎菲，一個(gè)執(zhí)著的理想主義者。本文寫于1927年冬，是丁玲的名著，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最好的短篇**之一。作品通過對(duì)主人翁莎菲女士的一段心靈歷程的真實(shí)描寫，深刻地反映了20世紀(jì)中期經(jīng)過五四運(yùn)動(dòng)沖擊和洗禮的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性的失意和苦悶，理想和追求，從而為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)新女性畫廊增添了獨(dú)具特色的人物形象。

關(guān)于主人翁莎菲的形象：是心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者，是五四以后解放的青年女子在**上的矛盾心理的代表者。

莎菲的生活背景是20世紀(jì)20年代中期，五四革命爆發(fā)，但黑暗勢(shì)力仍然非常頑固。人生最痛苦的是夢(mèng)醒了無路可走。一針見血地指出了20世紀(jì)中期廣大知識(shí)青年的時(shí)代病，也就是茅盾所說的“時(shí)代苦悶”的真正內(nèi)涵。

丁玲幼年因父親去世而導(dǎo)致的家庭的敗落和寄人籬下的生活，使丁玲受盡了世人的冷眼，養(yǎng)成了她性格中特有的敏感和自尊，也使她格外向往和追求人間的溫暖，友誼和理解。母親的自力更生、五四運(yùn)動(dòng)反帝反封建的思想品格，追求民主自由。后來，她在上海平民女子學(xué)校的經(jīng)歷進(jìn)一步發(fā)展和深化了她的思想品格。

這就決定了她一定與黑暗骯臟的社會(huì)環(huán)境有著尖銳的矛盾?；孟朐礁撸街?，所以她因理想與現(xiàn)實(shí)的沖突而產(chǎn)生的抑郁尤為強(qiáng)烈。特別是1927年革命失敗后，令人窒息的大蕭條使她陷入了極度的大蕭條。

莎菲的形象就是她根據(jù)自己多年的人生感受并融會(huì)了對(duì)其他一些人的生活態(tài)度的體驗(yàn)創(chuàng)造出來的。

丁玲是有陽(yáng)剛之氣而又不乏柔和之美的作家。她的作品文筆疏放而又細(xì)膩，語(yǔ)調(diào)雄勁而又婉轉(zhuǎn)，這在《莎菲女士的日記》中表現(xiàn)得尤為突出。與莎菲坦率真誠(chéng)的性格相適應(yīng)，作品的描寫顯得格外大膽而率真，特別是其中對(duì)于莎菲在愛情沖突中矛盾心理的描寫民，可謂一無顧忌，和盤托出，寫得汪洋恣肆，酣暢淋漓，猶如湍急的河水，滔滔不斷，奔騰向前，具有一肌沖擊人心的強(qiáng)烈氣勢(shì)。

只有當(dāng)描寫大膽坦率時(shí)，對(duì)人物內(nèi)心世界的暗示才格外細(xì)膩、準(zhǔn)確、真實(shí)。

作者將筆觸延伸到索菲內(nèi)心最隱秘的角落，生動(dòng)地描述了她復(fù)雜多變的矛盾心理。具體的文體形式將人物的敘述、議論、抒情有機(jī)地結(jié)合起來，使作品聽起來悲涼、優(yōu)美動(dòng)人，實(shí)現(xiàn)了人物與讀者的溝通。

莎菲女士的日記 篇3

莎菲，一個(gè)執(zhí)著的理想主義者。本文作于1927年冬，是丁玲的成名作，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的短篇小說之一。作品通過對(duì)主人翁莎菲女士的一段心靈歷程的真實(shí)描寫，深刻地反映了20世紀(jì)中期經(jīng)過五四運(yùn)動(dòng)沖擊和洗禮的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性的失意和苦悶，理想和追求，從而為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)新女性畫廊增添了獨(dú)具特色的人物形象。

關(guān)于主人翁莎菲的形象：是心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者，是五四以后解放的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者。

莎菲生活的背景是五四革命潮流沖擊但黑暗勢(shì)力仍然十分頑固的xx代中期。人生最痛苦的是夢(mèng)醒了無路可走。一針見血地指出了20世紀(jì)中期廣大知識(shí)青年的時(shí)代病，也就是茅盾所說的“時(shí)代苦悶”的真正內(nèi)涵。

丁玲幼年因父親去世而導(dǎo)致的家庭的敗落和寄人籬下的生活，使丁玲受盡了世人的冷眼，養(yǎng)成了她性格中特有的敏感和自尊，也使她格外向往和追求人間的溫暖，友誼和理解。母親的自強(qiáng)自立，五四運(yùn)動(dòng)反帝反封建的求民主爭(zhēng)自由的思想品格。后來，在上海平民女校的經(jīng)歷，則使她的這種思想品格得到進(jìn)一步的.發(fā)展和深化。這就決定了她必然與那黑暗齷齪的社會(huì)環(huán)境發(fā)生尖銳的矛盾。幻想越高，失望越重，因而她那因理想與現(xiàn)實(shí)相沖突而產(chǎn)生的苦悶就顯得格外強(qiáng)烈。特別是1927年大革命失敗后令人窒息的沉悶，更使她陷入了極度苦悶之中。莎菲的形象就是她根據(jù)自己多年的人生感受并融會(huì)了對(duì)其他一些人的生活態(tài)度的體驗(yàn)創(chuàng)造出來的。

丁玲是有陽(yáng)剛之氣而又不乏柔和之美的作家。她的作品文筆疏放而又細(xì)膩，語(yǔ)調(diào)雄勁而又婉轉(zhuǎn)，這在《莎菲女士的日記》中表現(xiàn)得尤為突出。與莎菲坦率真誠(chéng)的性格相適應(yīng)，作品的描寫顯得格外大膽而率真，特別是其中對(duì)于莎菲在愛情沖突中矛盾心理的描寫民，可謂一無顧忌，和盤托出，寫得汪 洋恣肆，酣暢淋漓，猶如湍急的河水，滔滔不斷，奔騰向前，具有一肌沖擊人心的強(qiáng)烈氣勢(shì)。唯其描寫大膽和率真，對(duì)人物內(nèi)心世界的提示也就顯得分外細(xì)膩、準(zhǔn)確和真切。

作者將筆觸伸向莎菲內(nèi)心深處最隱秘的角落，將她撲朔迷離、瞬息萬(wàn)變的矛盾心理寫得淋漓盡致，纖細(xì)無遺。而特定的文體形式又將人物的敘述、議論、抒情有機(jī)地融會(huì)在一起，使作品既顯得氣勢(shì)酣暢又凄切幽怨，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，從而實(shí)現(xiàn)了人物形象與讀者心靈的交流。

莎菲女士的日記 篇4

**采用日記體的形式，深刻地描繪了“五四”時(shí)期是一個(gè)青年女性——莎菲追求愛情的心理。**大膽而細(xì)膩地揭示出莎菲矛盾的內(nèi)心。她不甘沉淪、墮落卻又找不到出路，因患病想著“死了也活該”，這樣便可減輕朋友的負(fù)擔(dān)。

莎菲一開始總是呆呆的坐著，等時(shí)間的過去，傻傻地一次又一次煨著不定是要吃的牛奶，只是為了在刮風(fēng)天免除煩惱。從中可以看出她的百無聊賴、空虛與無奈，讓人看到一個(gè)卑微、痛苦，沒有自主性的女性形象，或許這也是“五四”退潮期青年知識(shí)女性彷徨無主形象的真實(shí)寫照。

莎菲渴望著愛情，一直在追求著愛情。她對(duì)自己所渴望的愛情也有一定的要求和認(rèn)識(shí)。她走上社會(huì)后，發(fā)現(xiàn)并不能尋找到自己的理想，甚至找不到可以“對(duì)話”的人，她的好朋友毓芳與云霖對(duì)她很好，對(duì)她百般照顧，但只能在生活上關(guān)照卻不能理解她，她的精神世界是極度空虛的，她想要尋找一個(gè)靈魂上的伴侶，但是她身邊的異性朋友很讓她失望。

葦?shù)茈m然與其他讓她心煩的人不同，當(dāng)她“一聽到那特有的急遽的皮鞋聲從走廊的那端傳來時(shí)，我的心似乎便從一種窒息中透出一口氣來感到舒適”，但當(dāng)葦?shù)艿膼垡獗簧撇蹲降綍r(shí)，她又有些不高興，她埋怨：為什么他不可以再多的懂得我些呢？莎菲總愿意有那么一個(gè)人能了解得她清清楚楚的，她渴求的是真真正正的超越肉體的交流，如若做不到心靈上的交流，那么那些愛，于她是一文不值的。

葦?shù)苌屏紗渭?，老?shí)溫存，又值得信賴，無奈他不了解莎菲內(nèi)心的掙扎，不了解她的痛苦，她真正渴求的溫暖，也無法激起莎菲的激情，他只會(huì)流眼淚，聽不到莎菲心中叛逆的絕叫。莎菲與凌吉士的愛情是建立在她還沒發(fā)現(xiàn)凌吉士的丑惡嘴臉之前，但她的厭惡卻又言行不一，她還是愿意和凌吉士發(fā)生身體接觸，甚至幾回不見凌吉士還感覺少些什么，這樣的矛盾心理一直纏著莎菲，所以她想逃避這種生活。

蘇菲很叛逆，她很矛盾，文章反復(fù)提到她只想哭，但她笑了。她會(huì)偷偷丟下自己所請(qǐng)的客，悄悄回來，只因一個(gè)不速之客損害了她的自尊心；當(dāng)她對(duì)葦?shù)苷f了一些不近人情的話后，她又會(huì)后悔，又會(huì)反省，又會(huì)害怕，認(rèn)為自己是有罪過的，是不配承受別人的真摯的愛的女人；她因自己的肺病而對(duì)社會(huì)、生活失去希望，不再希望有人對(duì)她付出感情，但她卻夢(mèng)想可以使她沒有什么遺憾在她死的時(shí)候的一些事情：睡在一間極精致的臥房的睡榻上，姐姐們跪在榻前的熊皮氈子上為自己祈禱，父親悄悄地朝著窗外嘆息，朋友們忠實(shí)的眼淚……她又如此迫切的需要人間的情感，想要從中獲得一種被關(guān)懷的滿足感來證明自己的存在是有意義的。

索菲的反叛源于一種孤獨(dú)，一種為無望的生活而無意義的掙扎。她是一個(gè)不同于封建社會(huì)女性的社會(huì)女性，這使得她無法適應(yīng)舊社會(huì)。

莎菲“悄悄的活下來，悄悄的死去”，她的人生，她的愛情，都很悲哀，不禁讓人唏噓。她追求的是一種建立在高尚的情趣和共同理想之上兩情相悅充滿現(xiàn)代色彩的愛情，但在這個(gè)時(shí)代中，她注定得不到，但她仍追求過，瘋狂過，是一個(gè)不折不扣的叛逆的絕叫者。

莎菲女士的日記 篇5

丁玲的小說《莎菲女士的日記》是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品，也是一個(gè)女性形象深刻生動(dòng)的小說。文章將從以下三個(gè)方面進(jìn)行具體闡述：一、小說概述；二、女性形象的描繪；三、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映。

一、小說概述

《莎菲女士的日記》是丁玲創(chuàng)作的中篇小說，講述的是一個(gè)新中國(guó)成立前的女性命運(yùn)的故事。小說主人公莎菲是一個(gè)中國(guó)女孩，她在十幾歲時(shí)被送到印度做洋娃娃。在印度期間，她結(jié)識(shí)了一個(gè)印度青年阿膠，兩人墜入愛河。然而，兩人因?yàn)榉N種原因無法在一起，莎菲只能默默地等待著歸國(guó)的日子。回到中國(guó)后，莎菲陷入了婚姻的泥淖，經(jīng)歷了革命和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的種種艱辛，她始終追尋著自己的靈魂自由。

二、女性形象的描繪

莎菲是小說的女主角，她的形象描述中蘊(yùn)含著丁玲對(duì)女性命運(yùn)的深刻思考。莎菲在年輕時(shí)，因家境貧寒，被賣到印度做洋娃娃。在印度期間，莎菲雖然身心飽受折磨，但她依然能夠保持自己的內(nèi)心光明，不放棄對(duì)美好生活的向往。回到中國(guó)后，莎菲被家人嫁到一個(gè)陌生的地方，她的身心再次受到摧殘。但莎菲并不甘心就這樣被命運(yùn)打敗，她努力尋找自己的出路。她在搖滾樂隊(duì)演唱、寫詩(shī)作畫中找到了自我實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。莎菲在整個(gè)小說中都表現(xiàn)出了積極向上的精神風(fēng)貌，她是一個(gè)社會(huì)變革時(shí)期的典型女性。

三、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映

《莎菲女士的日記》不僅是一部描繪女性命運(yùn)的作品，它也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。小說中，莎菲出發(fā)去印度賺錢的原因是因?yàn)榧彝ヘ毨?，這正是當(dāng)時(shí)大多數(shù)中國(guó)農(nóng)村婦女的困境。另外，在整個(gè)小說中，丁玲描繪了中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)女性的壓迫和束縛，這種現(xiàn)實(shí)在新民主主義革命中是必須改變的。莎菲在小說中通過嘗試種種方式來實(shí)現(xiàn)自我，暗示著新時(shí)代中應(yīng)當(dāng)重視女性的開放、自由和完全人格的體現(xiàn)。

總之，《莎菲女士的日記》是一部?jī)?yōu)秀的小說，以自己獨(dú)特的視角展現(xiàn)了女性的命運(yùn)與思想，深刻反映了時(shí)代背景下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)于我們今天了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌、女性問題、文學(xué)史上的地位和丁玲的思想文化底蘊(yùn)等方面都頗為有益。

莎菲女士的日記 篇6

一個(gè)人最大的成就，是能夠正確認(rèn)識(shí)自己，一個(gè)人的一生要沒有遺憾的話，無疑是語(yǔ)盡心中話，記下情中情。在我看來，莎菲女士就是這樣的，她是成功的，她值得敬重。對(duì)她，我不會(huì)憐憫同情，因?yàn)樗?，不需要。從她?nèi)心的獨(dú)白，便明白她是早已看透了看中看，情中情，愛中愛的。

一個(gè)偉大的女士，在生命的最后，在病痛的折磨下，能動(dòng)筆寫下她的所想所思，和我們分享她的痛苦，理解對(duì)生活、對(duì)愛、對(duì)人與人的感悟，是何等的勇氣。

我一直喜歡簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活，清清白白做人，向往著那個(gè)與我清清楚楚的他，能夠理解我，甚至于包容我的幼稚與無理。我亦明白，在這物欲橫流的時(shí)代，尋自個(gè)志同道合的朋友不易，找一個(gè)真真愛惜自己的人很難。但我不愿改變，我依然堅(jiān)持追求純粹。

我欣賞莎菲女士的善良，她說她揮霍了她的生命，但所幸，她浪費(fèi)的也僅僅只是自己的而已。她并沒有把她的痛苦，她的糾結(jié)強(qiáng)加在別人的頭上，只有真正善良的人才會(huì)如此！

我亦佩服她面對(duì)死亡的那份坦然與安靜。尋一方安靜之所，一處美麗風(fēng)景，在無人認(rèn)識(shí)的地方，浪費(fèi)生命的余利“悄悄的活下來，悄悄的死去……”我看到的不是可憐，而是一份不想擾亂她人，靜靜離開的坦然。

莎菲女士的日記 篇7

人的生命選擇和生命歷程只有一種，生活在矛盾中，注入過多的欲望，卻又糾結(jié)于現(xiàn)實(shí)，讓自己不斷地淪陷，這種情感的最終歸屬大多也只能是絕望。

丁玲把這篇小說以日記這種體裁形式展現(xiàn)給讀者，用大膽的筆觸刻畫一個(gè)女性的情感和心理，一個(gè)女性面對(duì)各種思潮的苦悶和絕望的情緒也都隨之得以傾泄出來。莎菲女士是一個(gè)在自己的欲望中不斷掙扎的人，她的生活與思想都異常矛盾，她渴望按照自己內(nèi)心最真實(shí)的想法去獲得和擁有，卻在現(xiàn)實(shí)的苦海中無法自拔，深陷其中以后又只能選擇默然南下，不留蹤跡地離去。

莎菲的骨子里有著對(duì)完美愛情的渴求，她刁蠻任性，卻也善良果敢。面對(duì)葦?shù)軐?duì)自己敞露的愛意，她明白自己和葦?shù)苤g始終有一條無法逾越的鴻溝，她無法接受葦?shù)軐?duì)自己的愛意，甚至在她眼里，葦?shù)苤徊贿^是一個(gè)怯懦的男子，與她理念里的完美愛情并不相符。但很多話無從出口，她依然戲弄葦?shù)?，有時(shí)候把葦?shù)芘?，自己卻沒有絲毫的罪過感，反而獨(dú)自一人得意，或許站在愛情的角度上，葦?shù)艿挂彩且粋€(gè)悲劇的人兒。

凌吉士的出現(xiàn)，讓莎菲這個(gè)矛盾的女子動(dòng)了心。她說，“那高個(gè)兒可真漂亮，這是我第一次感覺到男人的美，從來我還沒有留心到?！倍嗝粗卑椎谋磉_(dá)！莎菲就是個(gè)這么奇怪的女子，內(nèi)心早已無聲地悸動(dòng)，卻在自己所謂的理想中苦苦掙扎。這個(gè)來自新加坡的南洋華僑，紅嘴唇，高個(gè)子，帥帥的，以一種捉不到的風(fēng)儀煽動(dòng)她的心，這大概便是一見傾心。為了能夠更多地接近這個(gè)帥帥的南洋華僑，莎菲搬了家，盡管房屋很潮濕，居住的環(huán)境會(huì)令人感到陰森和恐懼，也會(huì)讓本來已經(jīng)患上肺病的她感到壓抑，她卻覺得住得很滿足?？珊竺娴娜兆樱杏X到本來外表完美的男人，內(nèi)心卻有著一顆卑劣的靈魂，成了一個(gè)十分不堪的人物。凌吉士對(duì)莎菲表白，她覺得惡心，認(rèn)為他不深刻，沒有內(nèi)涵，可是想到他那十分完美的容顏，她又十分饑渴，渴望和這樣一個(gè)貌美男子撕心裂肺地愛一場(chǎng)。莎菲女士，和她以為她無可救藥愛上的這個(gè)南洋華僑，終究還是在她徒勞地掙扎中，沒有句點(diǎn)地終結(jié)了！

雖然只是每日這樣寥寥數(shù)語(yǔ)的記錄，卻真實(shí)地刻畫出一個(gè)內(nèi)心波瀾的女子。莎菲對(duì)南洋華僑的熱情，對(duì)葦?shù)茏非蟮牟恍?，終究清算起來，也該歸于她內(nèi)心缺失的安全感。沒有決絕的姿態(tài)，糾結(jié)于自己想象出來的矛盾中，對(duì)愛情有著特別強(qiáng)烈的渴望，卻又唾棄庸俗的情愛，郁郁地自感彷徨。

莎菲最后只能選擇逃離這個(gè)讓她感到矛盾與掙扎的地方，去到一個(gè)無人認(rèn)識(shí)的她地方，浪費(fèi)生命的剩余，狂笑地憐惜自己：“悄悄地活下來，悄悄地死去，可憐你，莎菲！”這是她逃離的心聲，無聲地述說著自己的悲劇……

莎菲女士的日記 篇8

莎菲的日記誕生于五四時(shí)期，揭示了與舊時(shí)代不同的思想。主人公索菲是一個(gè)在女性主權(quán)的光芒下綻放的角色。她敢于追求愛情，揭露自己的本性，以大膽的思想突破封建倫理。這與當(dāng)時(shí)的新思想不謀而合。從莎菲的世界我們可以看到那個(gè)時(shí)代的色彩。

作者以日記的形式描述了莎菲對(duì)情感的幻想和對(duì)性的大膽猜測(cè)。她向愛她的葦?shù)芴拱琢俗约旱母惺?。她羞辱了愛她的葦?shù)稀Ｋ矠樽约旱男袨楦械叫邜u；她愛上了凌志，對(duì)凌志產(chǎn)生了性幻想，并犯了移情和其他愛的行為；她不滿于家人對(duì)她無條件的信任，她的思想中又充滿著憤世嫉俗，這樣的莎菲充滿著矛盾的色彩，充滿著封建與新時(shí)代的矛盾。女性們既任然受著封建禮教的蠶食，又深受新思想的洗禮，反應(yīng)著在五四運(yùn)動(dòng)中，發(fā)育不完全的尋求解放的生命體的扭曲狀態(tài)，通過莎菲向我們展示了一切。

而在作者丁玲的現(xiàn)實(shí)生活中也前后經(jīng)歷過四段愛情，可以看到她身上女性不斷的到解放尋求解放的色彩，這和她塑造的莎菲非常相似，似乎莎菲和她融為一體。本文既是寫莎菲又何嘗不是在剖析著作者自己呢？

我想在那樣一個(gè)新思想開始傳播的年代，女性仍然受困于社會(huì)的封建中，即使接受了新興的思想，仍會(huì)在世人的目光中受到牽絆，不過對(duì)于舊時(shí)代的女性而言這已經(jīng)是一種進(jìn)步，她們用她們的掙扎推動(dòng)著時(shí)代的前進(jìn)！

莎菲女士的日記 篇9

《莎菲女士的日記》這篇日記體小說講述的是一個(gè)追求個(gè)性解放的女青年在外獨(dú)自闖當(dāng)，生活上和情感上產(chǎn)生的一些糾紛。獨(dú)特的故事圍繞此展開。主人公莎菲女士是一個(gè)新時(shí)代女性，但她的內(nèi)心又充滿了矛盾、郁悶和糾結(jié)。

“太陽(yáng)照到紙窗上時(shí)，我在煨第三次的牛奶。昨天煨了四次。次數(shù)雖煨得多，卻不定是要吃，這只不過是一個(gè)人在刮風(fēng)天為免除煩惱的養(yǎng)氣法子。這固然可以混去一小點(diǎn)時(shí)間，但有時(shí)卻又不能不令人更加生氣，所以上星期整整的有七天沒玩它，不過在沒想出別的法子時(shí)，又不能不借重它來象一個(gè)老年人耐心著消磨時(shí)間?！鳖A(yù)示著莎菲和別人不同，莎菲，真是很奇怪。

莎菲是乘著個(gè)性解放的走出家門的知識(shí)女性，走上社會(huì)后，她發(fā)現(xiàn)并不能尋找到自己的理想，甚至找不到可以“對(duì)話”的人，好朋友只能在生活上關(guān)照卻不能理解她。異性的朋友又令她失望，葦?shù)苓@個(gè)大男孩只會(huì)每日將淚水撒在她的手背上，凌吉士漂亮的外表下掩蓋的是庸俗齷齪的靈魂。這一切在發(fā)生在一個(gè)封建傳統(tǒng)意識(shí)的人身上似乎沒有什么，但莎菲卻是一個(gè)不同于封建社會(huì)女性的現(xiàn)代女性，這就決定了她不可能適應(yīng)舊的社會(huì)。

孟悅和戴錦華的《浮出歷史地表》對(duì)《莎菲女士的日記》作出過如下判斷：莎菲對(duì)凌吉士的欲望本身已是異化的。漂亮的身材，鮮紅嫩膩凹下去的嘴角、柔發(fā)、騎士般的風(fēng)度舉止，傳奇中的理想情人。這一切能夠使莎菲迷戀的東西，都是按男性都市生活色相市場(chǎng)上的標(biāo)準(zhǔn)塑成的。也就是說，莎菲的欲望與其說是她一己的，不如說是男性中心的都市生活意識(shí)形態(tài)所制造并施予所有女人的。因此，莎菲的矛盾并不是思想中“愛情”和“欲望”的矛盾，而是兩種“自我”之間的矛盾。

莎菲的日記里有這樣一段話：“他單獨(dú)在我面前時(shí)，我覷著那臉龐，聆著那音樂般的聲音，心便在忍受那感情的鞭打!為什么不撲過去吻他的嘴唇，他的眉梢，他的……無論什么地方?真的，有時(shí)話都到口邊了：‘我的王!準(zhǔn)許我親一下吧!’但又受理智，不，我就從沒有過理智，是受另一種自尊的情感所裁制而又咽住了。唉!無論他的思想怎樣壞，他使我如此癲狂的動(dòng)情，是曾有過而無疑，那我為什么不承認(rèn)我是愛上了他咧?并且，我敢斷定，假使他能把我緊緊的擁抱著，讓我吻遍他全身，然后他把我丟下海去，丟下火去，我都會(huì)快樂的.閉著眼等待那可以永久保藏我那愛情的死的來到。唉!我竟愛他了，我要他給我一個(gè)好好的死就夠了……”這突出的表現(xiàn)了莎菲“愛情”和“欲望”的矛盾。

從莎菲想通過“死亡”來解脫她的困境，但糾纏著她的幽靈卻在現(xiàn)實(shí)中維持著她的生命、她的行為，甚至她的日記。如果說五四新文化思想中自由民主、個(gè)性解放的理性到了莎菲的時(shí)候已經(jīng)成了資本主義實(shí)質(zhì)吸納的一部分，那么，如何為以“個(gè)性解放”為代表的“新思想”招魂，或者，這從根本上是否可能，就成了一個(gè)必須思考的嚴(yán)肅問題。這個(gè)問題真的是那個(gè)時(shí)代才能回答。

“悄悄的活下來，悄悄的死去，啊!我可憐你，莎菲!”這是丁玲日記體小說的最后一句話，也是莎菲女士日記的最后一段話。這是莎菲的自述。可憐的莎菲，需要的拯救，得來自那個(gè)世界!

莎菲女士的日記 篇10

《莎菲女士的日記》以描寫一個(gè)痛苦的女性為主，讓人看到一個(gè)卑微，痛苦，沒有自主性的女性形象，這也是當(dāng)時(shí)的女性形象的真實(shí)寫照。莎菲生活在痛苦和無邊無際的掙扎之中，有意塑造女性的軟弱，不自立，也符合當(dāng)時(shí)社會(huì)給女性的定位。小說通過身患肺病的莎菲寫日記的方式，細(xì)致地刻畫了莎菲的心理，敘述了莎菲耳聞目睹的人和事。莎菲身上存在的問題也是“五四”后一些青年普遍存在的問題。文章以其大膽的女性意識(shí)、敏銳的文學(xué)感覺和細(xì)膩的敘述風(fēng)格和毫不遮掩的筆觸，細(xì)膩真實(shí)地刻劃出女方角莎菲倔強(qiáng)的個(gè)性和反叛精神，同時(shí)明確地表露出脫離社會(huì)的個(gè)人主義者的反抗帶來的悲劇結(jié)果。莎菲這種女性是具有代表意義的。她的不滿是對(duì)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)的。反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)少女的苦悶與追求。

這部作品不僅以其獨(dú)特的藝術(shù)手法和深刻的思想內(nèi)涵而具有特殊的文學(xué)魅力，更由于作者在小說里使用了對(duì)疾病及有病的身體的描寫這一獨(dú)特手法深刻揭示了小說的主題，控制小說情節(jié)的展開，并進(jìn)而界定了小說女主人公莎菲的內(nèi)心世界及其個(gè)人身份認(rèn)同。

本文從挖掘《莎菲女士的日記》中為前人忽視而又極富暗示意義的一個(gè)關(guān)鍵性細(xì)節(jié)入手，剖析女主人公本我、自我與超我間激烈的較量與沖突，力圖揭示這篇小說女主人公豐富而復(fù)雜的心理掙扎。

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1.莎菲女士的日記讀后感

莎菲女士的日記 篇11

這兩天在陳老師的鼎力推薦下，我反復(fù)細(xì)讀了中國(guó)近現(xiàn)代著名作家丁玲的早期代表作《莎菲女士的日記》，感喟良多，遂為小文一篇，略談個(gè)人所感。

一、風(fēng)譎云詭的大時(shí)代與苦悶彷徨的女性

該小說寫于1927年，是以當(dāng)時(shí)北京城數(shù)個(gè)男女青年的感情生活為線索的。1927年對(duì)于丁玲并不平凡，一方面國(guó)軍北伐節(jié)節(jié)勝利，而另一方面寧漢兩國(guó)府先后發(fā)動(dòng)“反革命事變”致使“大革命失敗”，五四以來的進(jìn)步知識(shí)階層不斷分化，革命熱情旋即轉(zhuǎn)入低谷。作為具有進(jìn)步傾向的年輕丁玲自然對(duì)時(shí)局頗為不滿，但又無處訴說，處于一種郁悶焦灼的境地。而因迫于囊中羞澀的窘境，丁玲不得不靠發(fā)表自己的作品維持全家的生計(jì)，這使其作品中又浸染了其個(gè)人的悵惘彷徨。縱觀五四之后的中國(guó)女性，雖在身心上均已得到解放，但這種解放并不徹底，加之時(shí)局的動(dòng)蕩與進(jìn)步保守的消長(zhǎng)，使她們處于一種舊體系將破未破、新制度將立未立的午夜與黎明之間，糾結(jié)、躁動(dòng)的思緒油然而生。

二、作為新時(shí)期女性解放代表的莎菲女士

可以說全書中莎菲女士被打上了丁玲個(gè)人經(jīng)歷的深深烙印(毋寧說其是丁玲現(xiàn)實(shí)生活的寫照)。與小說的情節(jié)極為相似，丁玲當(dāng)時(shí)已陷入與馮雪峰及胡也頻的三角戀中，加之其胞弟的去世，其雖作為當(dāng)時(shí)的進(jìn)步女青年深受新思潮的影響，但生活的壓力與情感的糾葛使她無所適從，在人生的漩渦中掙扎。莎菲女士大抵也如此，面對(duì)老實(shí)懦弱的葦?shù)芘c帥氣而浪蕩的凌吉士，任性的她敢說敢為，但對(duì)于人性的叵測(cè)幽暗，獨(dú)臥病榻的她又如大浪中的風(fēng)帆反復(fù)變化，以至于最終在痛苦中決定南下。她既沒有俄國(guó)作家筆下零余人的無知，也沒有娜拉出走的果斷決絕，有的是傳統(tǒng)中國(guó)女性在新時(shí)代投射下來的多重面向，類似卻又不同于黛玉葬花般的病態(tài)美，女性解放的波瀾在其心中萌動(dòng)，連茅盾對(duì)此都極為贊賞，認(rèn)為莎菲女士是“心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆絕叫者”、“是‘五四’以后解放的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者”。

三、其他人物——葦?shù)?、凌吉士與蘊(yùn)姊等

對(duì)于小說中某些人物如毓芳、云霖、劍如等，因其僅起到穿針引線的作用，筆者恕不贅述。而如上所述，葦?shù)堋⒘杓颗c蘊(yùn)姊恰是現(xiàn)實(shí)中胡也頻、馮雪峰與丁玲胞弟的投影。蘊(yùn)姊是莎菲女士的閨蜜知己，她的離世對(duì)同處病中的莎菲女士來說不啻為一記重?fù)簦篃o所倚賴的莎菲女士心中更平添了幾分兔死狐悲的滄涼感，由此烘托出全書悲觀壓抑的氛圍。葦?shù)芾蠈?shí)、純真、懦弱又無主見，雖癡情于莎菲女士卻因不解風(fēng)情又為莎菲女士所不屑。凌吉士英俊、灑脫卻又放蕩、功利且老于世故，莎菲女士?jī)A心于他且百般接近、多次幾欲表白示愛，但當(dāng)他偽善的畫皮被掀開、露出卑鄙惡心的猙獰丑態(tài)(即書中所稱的低俗、輕浮、淺薄、卑微的魂靈)后，莎菲女士又深深陷入鄙夷與絕望中，理智與情感欲望在她心中起伏交織，使本已煩躁的莎菲女士更顯踟躕無依、身心俱憊，小說在此戛然而止恰到好處，留給讀者無盡的思索與想象。

四、散文式日記體與第一人稱的巧妙運(yùn)用

該小說另一大特色是作者借鑒了歌德與魯迅等前輩的嫻熟技法，靈活運(yùn)用了散文式日記體展開鋪陳敘事，而作者時(shí)而回憶、時(shí)而想象、時(shí)而思索，順敘、倒敘與插敘交錯(cuò)運(yùn)用、渾然一體。而作者巧妙選取第一人稱作為其寫作視角，使得文中對(duì)莎菲女士心緒波瀾起伏的描摹貼切而自然，此外作者細(xì)膩而大膽的筆觸使莎菲女士豐富龐雜、變化無常的獨(dú)特心靈世界栩栩如生、躍然紙上，成功塑造了一個(gè)兼具多重個(gè)性的時(shí)代女性形象。

莎菲女士的日記 篇12

讀莎菲女士的日記》有感-空間情感日志

著名文學(xué)評(píng)論家茅盾曾對(duì)丁玲的《莎菲女士的日記》有過這樣一段著名的論斷：莎菲女士是心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者。在這里我暫且不探討莎菲女士是否受到社會(huì)時(shí)代的影響，我想，讀過莎菲內(nèi)心的表白，叛逆可以說淋漓盡致地概括了她的性格特點(diǎn)之一。

丁玲以日記這一文本形式給我們展示了一位女士的心理發(fā)展歷程，整個(gè)故事以第一人稱的角度按照時(shí)間敘說，情感真摯可觸，給我以形式上的新鮮感，另外也滿足了我窺探人物內(nèi)心深處面貌的卑劣的好奇心。如莎菲女士所說：希求人了解，而以想方設(shè)計(jì)用文字來反復(fù)說明的日記給人看，已夠是多么可傷心的事！但恰是這樣，即使我無法把握亦主人公亦作者的靈魂深處的語(yǔ)言，但是可以從中體會(huì)到主人公的苦悶和對(duì)待情感的獨(dú)特看法。

也許是多日來的疾病，加之因人的心情來評(píng)價(jià)的灰沉沉的天氣，使得莎菲日漸消沉和消極。但是我更相信是社會(huì)因素的影響，莎菲知道，社會(huì)是不會(huì)準(zhǔn)許任她去滿足自己的沖動(dòng)和欲望，所以她一直忍耐、克制情感，甚至于拒絕外界的打擾和關(guān)愛，而這似乎暗示了當(dāng)時(shí)大革命的失敗給人帶來情感上的打擊和失望。（wwW.dg15.com 工作總結(jié)之家）

其實(shí)，莎菲并非無情，且對(duì)凌吉士一見鐘情，正像不同的女生對(duì)高貴與端莊的靈魂都有著同樣的趨向性，以致莎后來對(duì)凌一直念念不忘。在后來的接觸中，莎對(duì)凌的感覺有自己的一絲影子，與凌的交流中發(fā)現(xiàn)他不好意思，在她進(jìn)行審美觀照中，她將自己的意識(shí)和感情以至于整個(gè)自己全移入其中，換而言之，她在凌中看到自己的相似性，兩者統(tǒng)一，從而產(chǎn)生美感的享受和精神的滿足。這一點(diǎn)與立普說的移情有幾分相似。然而，莎似乎與生俱來的復(fù)雜的情感里滲透著自尊和理智的血液，正因?yàn)檫@種強(qiáng)烈的情緒，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)凌思想之簡(jiǎn)單、靈魂之拙劣時(shí)痛苦萬(wàn)分，當(dāng)靈與肉相分離時(shí)，她也只會(huì)陷入深深的自責(zé)中罷。在《簡(jiǎn)愛》中，對(duì)愛情保持忠誠(chéng)的信念和原則的簡(jiǎn)對(duì)主人羅切斯特產(chǎn)生纏綿不斷的依戀但不得不離去，而羅已有未離婚的妻子，此后簡(jiǎn)深知一種從內(nèi)心蔑視自己的痛苦就會(huì)主宰她自己，便毅然離開桑菲爾德。憑借理智清醒的認(rèn)識(shí)，即使經(jīng)過內(nèi)心千萬(wàn)般痛苦的掙扎，簡(jiǎn)也不能逾越內(nèi)心過不去的坎。當(dāng)一件事情與自己的初衷相違背，不必勉強(qiáng)和屈從，理智和原則是選擇的前提，在愛情上也如此，假如莎和簡(jiǎn)都逆其道而行，結(jié)果與之大相徑庭。

回想看過的人和事，我想慢慢回味莎菲女士?jī)?nèi)心世界的告白。