最新海上鋼琴師的觀后感

幼兒教師教育網(wǎng)小編從大量資料中挑選出合適的制作出這篇“海上鋼琴師的觀后感”。世界上的書多若星辰，總有那么一些經(jīng)典讓人們不斷地傳閱，觀看作品時，我們常常會產(chǎn)生觸動。我們可以用文字的方式記錄下來，寫觀后感時，我們應(yīng)該首先簡要概括節(jié)目主要內(nèi)容。了解更多知識需要參考更多資料誠摯地邀請大家查看以下內(nèi)容！

海上鋼琴師的觀后感(篇1)

一張舊相,一片流年. 今天終于下來看了它. 真的很好看. 很喜歡里面的曲子. 奔放,柔情.

個人的感情因素完全都能在曲子里體現(xiàn)出來, 真的很不錯. 難怪它得了99年的最佳配樂獎.

Tim Roth.

Lie to me里的主演. 一直都非常喜歡他. 他有一股很強的個人魅力. 也許是那股痞性~

再就是結(jié)局.

又是一部讓人很揪心的結(jié)局. max 最后還是尊重 TD的選擇, 讓他與船同沉.

但是就是這樣的一個結(jié)局讓我實在難受.

我是那種不能看著朋友在我眼前掛掉而我還能那么轉(zhuǎn)身離開的人. 更何況在那種那么平淡是環(huán)境中.

我覺得,要換做是我是max, 我綁也要把TD綁走.

但是這又會違背TD的意愿. 這種生離死別什么的是最不能接受的了.

這種類型的戲真的很好看. 很合我胃口. 演員很好. 劇本又能把人物刻畫的很鮮明.

就像一首元素豐富的音樂加上一只素質(zhì)很高的耳機(jī).

所有細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)的很清楚但是又不會失去整體感.

讓人不禁會沉浸其中. 心情隨著劇情跌宕起伏.

好吧. 寥寥草草寫了一篇不算觀后感的觀后感. 我不怎么會寫這東西.

只是覺得好. 有必要記下些什么. 就寫了.

海上鋼琴師的觀后感(篇2)

電影《海上鋼琴師》觀后感

《海上鋼琴師》是一部由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的電影，改編自亞歷山德羅·巴里科的同名小說。該電影于1998年上映，講述了一位猶太音樂家在二戰(zhàn)期間的經(jīng)歷和他與一架神奇的海上鋼琴之間的特殊關(guān)系。這部電影以其深入人心的情感和精心呈現(xiàn)的藝術(shù)畫面而贏得了全球觀眾的喜愛。

整個故事以1930年代的意大利為背景，講述了音樂家阿德里亞諾·塞洛(W?adys?aw Szpilman)在納粹占領(lǐng)華沙期間的困境。這位著名的猶太鋼琴家在這個艱難的時期里，目睹了戰(zhàn)爭的殘酷景象，面對著種族迫害和生存的巨大壓力。他的家人被迫分開，被關(guān)押在集中營中。而他自己則陷入無邊無際的絕望和恐懼之中。

在最黑暗的時刻中，阿德里亞諾意外地遇到了一位神秘的德國軍官。這位軍官對音樂有著極為深厚的興趣，他被阿德里亞諾的鋼琴技藝所吸引，在戰(zhàn)爭中保護(hù)了他。這段特殊的友誼讓觀眾不禁思考戰(zhàn)爭對人性的摧毀力，以及在悲情背景下藝術(shù)的力量。

電影展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和邪惡，也通過阿德里亞諾在鋼琴上演奏的音樂，賦予了希望和勇氣的力量。每一次阿德里亞諾彈奏鋼琴的畫面都給人以震撼和敬畏。即使在戰(zhàn)爭的最惡劣環(huán)境下，音樂成為了他生存的力量，也成為了觀眾們可以尋求慰藉的渠道。

影片的音樂扮演著重要角色，不僅是劇情表達(dá)的一種方式，更是觀眾情感共鳴的紐帶。鋼琴曲如潺潺的小溪，在觀眾心中流淌，引起無數(shù)共鳴。音樂與電影的完美融合，使得觀眾能夠更加深入地理解和感受到片中人物的內(nèi)心體驗。尤其是最后一幕的演奏，無聲的琴鍵敲擊出滿滿的情感，觸動了無數(shù)觀眾的心弦。

影片通過細(xì)膩的鏡頭語言和真實的情感刻畫，賦予了每個角色獨特的個性和深刻的內(nèi)心世界。無論是阿德里亞諾的頑強求生，還是戰(zhàn)爭中的人性扭曲，每個角色都顯得生動立體。觀眾難以忘懷的，還有那些對阿德里亞諾生死相托的人們，他們對于友誼和人性的堅守，讓觀眾深受感動。

《海上鋼琴師》是一部令人深思的電影。它不僅展示了戰(zhàn)爭的殘酷和恐怖，更探討了人性和藝術(shù)在最惡劣環(huán)境中的力量。通過音樂和畫面的完美結(jié)合，觀眾能夠感受到鋼琴曲所蘊含的希望和美好。它告訴，即使在最黑暗絕望的時刻，藝術(shù)和人性也永遠(yuǎn)無法被戰(zhàn)爭徹底毀滅。

這部電影讓人深思，激發(fā)了對戰(zhàn)爭和人性的思考，尤其是那種底線的良知和信仰的力量?！逗Ｉ箱撉賻煛吠高^音樂給予觀眾力量，引導(dǎo)思考如何在困境中保持希望和善良。它不僅是一部藝術(shù)品，更是一堂關(guān)于生命、勇氣和人性的啟示課。

在觀看《海上鋼琴師》后，我深深地被故事所感動。這部電影通過音樂、畫面和演員的深入交織，打動了人心，讓我對人性和藝術(shù)的力量有了更加深刻的理解。它給予了我力量，讓我相信在逆境中，通過溫情和激情，可以戰(zhàn)勝一切困難和挑戰(zhàn)。這種深刻的觸動會伴隨我很長時間，激勵著我追求自己的夢想，并永遠(yuǎn)保持希望和善良。

海上鋼琴師的觀后感(篇3)

這該是怎樣的一種音樂，讓我從心里疼痛，一痛到底。

平靜，溫婉，波瀾不驚，電影就在這樣的伴奏下緩緩前行。

他的一生曾看盡繁華，是以音樂為全部的生存意義。

兩個半小時的光陰緩緩逝去，當(dāng)看到最后一刻，那座鋼鐵森林在爆炸中消失，而他，也永遠(yuǎn)離開了這個世界。

我的內(nèi)心久久不能平靜，這部電影所給我呈現(xiàn)出的一切。優(yōu)美的鋼琴曲，沉靜的畫面，富有哲理的對話，精心設(shè)計的伏筆。似乎，這部感人至深的經(jīng)典之作，正帶領(lǐng)我進(jìn)入另一個世界，用心去體會其中的美好……

他沒有親人，沒有國籍，只有一個名字：1900

他生于一個動蕩的時代，卻似乎始終在這個時代之外，不以物喜，不為己悲。以鋼琴為伴度過了其孤獨的一生，在他走上了那座鋼鐵森林的那一刻，雖然曾對這里不知所措，但是，他卻做出了一個看似可笑但又會覺得深明大義的決定：一生都不會再下船。但是，直到他遇見并愛上了一個萍水相逢的女子，為她寫下了一首美妙但又帶著淡淡憂傷的歌……

而這一刻他指尖所造就的便是那首經(jīng)典的《playing love》當(dāng)錄制成功的唱片在留聲機(jī)中旋轉(zhuǎn)的時候，1900激動的將那剛剛錄制的唱片搶了過來，他不允許自己的音樂離開自己，而這一刻，他也愛上了那個女孩。

在接下來的日子里，他不斷的尋找著那個女孩的身影，一次次的想要將那張唱片送給她，但他每一次都沒能鼓起勇氣。直到，那個女孩將要下船……才最后一次將唱片拿在了手上，

但是，仍然未能如愿。女孩臨下船的那一刻，她告訴了1900她的住址， 那是海邊一個安靜而祥和的小漁村。

從那以后，他親手毀掉了那張唱片，同時，下船的念頭也在他的內(nèi)心萌發(fā)。

終于有一天，他做好了下船的一切準(zhǔn)備，在和所有人一一道別后，他踏上了下船的階梯

行至一半，他的目光落在了繁華的海港上，他沉思片刻，轉(zhuǎn)過身，重新回到了船上。

關(guān)于這個問題的答案，直到了影片末尾，他與好朋友之間的一句對話，便是最好的答案。

“拿一部鋼琴來說，琴鍵從開始，又結(jié)束，只會有88個鍵，他們不是無限的，你才是無限的?！?/p>

但是它卻可以用有限的琴譜出無限的樂章，下船后的世界，卻是無限的了，他無法在那樣的世界里自由自在的生活。

所以也就不能理解，當(dāng)然面對岸上的世界時，怎么會沒有一點的本能的好奇與向往呢?在那片大地上不曾留下他的足跡。而在那永夜的大海上，一道流星劃過夜空的痕跡。

生命的有限與無限，莫過如此。

紀(jì)念那在我們心中永不沉沒的Virginian號。

和永不消散的1900。

海上鋼琴師的觀后感(篇4)

小編第一次看海上鋼琴師是在高中，當(dāng)時的朋友推薦說“這么文藝的片子，最適合你看”。我半信半疑的看了下去，卻一發(fā)不可收拾。剛看完的時候，激動了一個星期左右，寫了篇很簡短的影評?，F(xiàn)在想來內(nèi)容卻還是記得大概。時隔幾年，我再度拾起1900的傳奇時，那個曾經(jīng)可以跟我分享電影的人卻已不知去向。身邊的人總是在變換，但1900那個可愛又孤獨的人物形象卻永遠(yuǎn)的留在我的心中。

曾經(jīng)我一度將1900視為一個完美的人，覺得這是一個令人崇拜的理想化的角色。但是近來重讀時，我更加喜愛這個角色，卻有了不同的理由。不是因為他是個完美的理想型主角，而是因為他的缺憾，因為那些他做不到的事情。

有時候，我們并不是因為一個人的完美而迷戀他，而僅僅是因為我們偶然間發(fā)現(xiàn)了這個看似完美的人身上所帶著的一絲絲膽怯。

還是聽我先從電影本身講起吧。電影中慢鏡頭停留在了一個擦拭小號的人身上，伴隨著他的獨白“只要你還有個好故事，你就永遠(yuǎn)不會完蛋”，為我們講述了一個荒謬但美麗的故事。

這個故事有這兩種極端，一種是世俗的追求，一種是脫離俗世的向往。這兩種極端構(gòu)成了矛盾與沖突，升華了主人公1900的個人形象。

站在1900對這個世界的角度來看，他以脫離俗世的眼光戰(zhàn)勝了忙碌于世俗中的對金錢、地位、榮譽極度渴望的眾人。這種勝利是站在觀眾的立場上希望被看到的。觀眾需要1900做出獻(xiàn)身來滿足他們對于純凈的、無污染的精神世界的向往。高中時的我作為他們中的一員，自然對于這種結(jié)局也很是欣賞。但是隨著年齡的增長，我卻越來越意識到1900的意義不僅僅局限于他可貴的精神世界。

我在此想要贊揚的，不是他的精神世界，不是他的灑脫，也不是他敏銳的洞察力，更不是他堅守的信念，而是他缺乏安全感的表現(xiàn)。

其實1900這個人物，最令人動容的地方，恰恰該是他身上擁有的這個與我們所有人的共性——缺乏安全感。正是這種共性讓他生于船，長于船，死于船，讓他的勝利顯得更加人性化，讓他不至于脫離人的本性成為高不可攀的神，讓他有血有肉，讓他給了觀眾最大的撼動。

跟我們一樣，他需要安全感，甚至與我們相比，他的需要更為迫切。他的安全感最初來自于他的養(yǎng)父丹尼。這個善良的黑人挖煤匠給了1900童年的啟蒙，為他單純的性格打下了基礎(chǔ)，同時也給了1900最親的感情和最牢固可靠的依托。但是，1900的這一生注定不平凡，命運雖給了他一個全新生命的機(jī)會，但卻殘忍的在他8歲那年奪走了他最強的支柱。他的丹尼走了，誰來填補他內(nèi)心的失落與孤單，誰能再次成為他的支柱，誰又能幫助這個可憐的孩子看清未來的路?

所幸的是，冥冥之中自有天意，上帝為你關(guān)上一扇門，就會為你打開一扇窗。就在丹尼的葬禮上，音樂來到了他的生命中，成為他的又一個安全感的來源，成為了他的信仰。他害怕像失去丹尼般失去音樂。所以當(dāng)他錄完唱片后，聽到從唱片中發(fā)出來的旋律時，他慌了，不知所措，就像丟失了最寶貴的財富。他反悔了,“我不會讓我的音樂離開我到其他地方去”，他不能失去他的依靠，他害怕沒有安全感的生活。

而陸地對他來說，就是一個缺乏安全感的地方。即使曾經(jīng)因為一段美好朦朧的愛情，他曾想過去冒險嘗試，試著去融入這個他不熟悉的世界。但是，因為害怕，因為恐懼，因為沒有安全感，他像個孩子般的任性地、毅然決然地逃回了那個給他安全感的港灣。

就像面對被唱片偷走的音樂那樣，他后悔了，退縮了。他該是個多么膽怯的孩子啊!但卻膽怯的這么惹人憐愛。他將自己藏了起來，包裹住內(nèi)心的忐忑不安，像個做了錯事的孩子，不敢被人發(fā)現(xiàn)自己的膽怯。他沉寂了許久，不再快樂?；蛟S在他獨處的時間里，他也有在思考自己的膽怯，他甚至可能陷入了迷茫。

其實他與我們沒什么不同，平凡人有不能舍棄的信仰，更有自己所依存的安全港灣。他也一樣。

所幸同樣的，他也與我們一樣擁有摯友。在他臨終前，他終于有勇氣告訴他的摯友邁克斯他內(nèi)心的膽怯，他最終承認(rèn)了自己的膽怯來自于沒有安全感。

他對邁克斯說：

“整座城市，你永遠(yuǎn)看不到盡頭?！?/p>

“我不是因為看到了什么才停下來，是我看不到的。那些漫無邊際的城市什么都不缺，就是沒有盡頭。我看不到東西的盡頭，世界的盡頭?！?/p>

“比如說鋼琴，琴鍵有始也有終。…琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的。但是我站在懸梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵。這個鍵盤太大，而在這個無限大的鍵盤上，你根本就無法演奏。”

“你沒有看見那些街道嗎?有上千條!你怎么去選擇那一個?一個女人、一棟房子、一塊屬于自己的土地、一片窗外的風(fēng)景、一種死亡的方式?所有的這些問題都涌到你面前，你卻不知盡頭，你難道就從來沒有被這種想法嚇得要死嗎?這樣的日子是多么的恐怖?！?/p>

他無法適應(yīng)這種無法掌握的諸多未知可能，所以他只能選擇呆在船上，選擇自己可以掌握的東西，生活、鋼琴與夢想，選擇不會超出船頭船尾的，可看見的盡頭，選擇快樂。這些才是能給他安全感的東西。

我們的1900，他只是一個缺乏安全感的普通人，只是剛好天分超群。這是他最可愛的地方，也是最打動人心的地方。雖然他是一個不存在的人，雖然他像一個抱著蜜罐不肯放手的孩子般需要外界給他足夠的安全感，但是我們依然愛他。愛他天才的氣質(zhì)，更愛他身上人性的弱點。

雖然我們不能否認(rèn)影片有刻意理想化的成分在內(nèi)，比如一個人在一艘廢船上獨居住好幾年還能生存下來的奇跡。但是這并不妨礙影片精神的塑造，一個1900便已經(jīng)足夠有誠意了。

希望關(guān)于1900，除了崇拜與仰慕之外，我們還能從他身上看到更多的人性的共鳴。這才應(yīng)該是一部好電影該做到的，也才是我們作為觀眾，除了消遣之外，更應(yīng)從影片中了解到的。

海上鋼琴師的觀后感(篇5)

海上鋼琴師這是一部蕩氣回腸的電影，我個人認(rèn)為可以和《肖申克的救贖》比肩的電影，經(jīng)典中的經(jīng)典。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

海上鋼琴師的觀后感

近來天氣寒冷，下班晚上回到家閑時就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷：是憂郁、單純的1900個人非凡的鋼琴天賦?是為了堅守精神家園而舍棄愛情的勇氣?……或許都是，或許都不是。

該片以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲，將觀眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時而氣勢磅礴，時而溫柔抒情的音樂，讓我這個樂盲的人都感到繞梁三日，非常好聽。

1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個被遺棄的男嬰，被一個手水收養(yǎng)，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著小1900在船上一天天的長大，展示出非凡的鋼琴天賦。長大后，在船上的樂隊當(dāng)鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號船當(dāng)作唯一的家，他也不想從這個船上走下去，來到船所停靠的繁華都市。他身邊有個朋友吹小號的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴彈得這么好，應(yīng)該到外面的花花世界，到陸地上去?！倍?900堅持自己的看法，不下去，甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛情，他不肯下船。

后來隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開了，他得到一個消息，說這個叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒有下船，他回到這個船上，放起當(dāng)年1900彈奏的曲子，這個1900真的從一個角落里出來了，和他見面了，他說，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去?！焙髞睇溈伤购軣o奈地離開這條船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎，沉入大海。

這個片子拍得磅礴大氣而又低沉深婉，有些地方通過優(yōu)美的音樂，來表達(dá)人物內(nèi)心的情感，我特別喜歡這部電影的配樂，超級棒。

這部片子給我?guī)砩羁痰挠∠缶褪撬鶡o不在的音樂。從頭到尾，鋼琴、小號和爵士樂，都給我留下深刻的印象。

電影的開始就是在音樂中開始，小號手麥可斯在窮困潦倒時把小號拿到一個店鋪里換點錢，麥可斯拿到錢后把小號交了店主時，他很舍不得跟了自己半輩子的小號，拿著小號又吹了一首曲子，他吹的就是當(dāng)初1900在船上正在錄制唱片時，突然瞧見一個特別漂亮的姑娘，他很喜歡這個姑娘，這個姑娘造成了他一生中唯一的一段愛情，他當(dāng)時即興彈奏的一首曲子。這里頭有麥可斯知道的一段故事，他在船上也學(xué)會了這首曲子，他當(dāng)時也勸這個1900，你鋼琴彈的這么好，你還這么喜歡這個女孩，為什么不走下船和她一起生活?而且你這水平，到陸地一定能嫌好多錢，過上好的生活。

1900聽了勸告，收拾好行李，和船上的成員擁抱告別，就在1900走下船梯，眼前突然看到了繁華的紐約的時候，他愣住了，他有點害怕了。他突然發(fā)現(xiàn)眼前的這個花花世界，不是自己想要的;自己真正的精神家園不在這里，面對如此龐大的的陸地、如此光怪陸離的世界，他恐懼了，他不知道何去何從?；仡^再看看船上，那是生他養(yǎng)他的家園，是他的精神家園，在這里有他的音樂，有他的夢想，這陸地太可怕了，1900沒有下去，他把禮帽投入大海，和陸地作個決別，他又回到了船上。

回到船上這個唱片就沒有在陸地上流行開來，也沒有發(fā)行，后來陰差陽錯的這個唱片就到了這個店老板手中，店老板一聽，你吹這個小號和唱片上一樣，你咋會吹這個?就把這個唱片拿出來了，這時麥可斯才發(fā)現(xiàn)了塵封多少年的舊物，所以麥可斯才拿著這個唱片一聽說弗吉尼亞號要被炸，他知道1900一定在船上，他一定要找到1900，放唱片找1900后，1900表明：生，生在這船上;死，死在這船上。不打算離開這艘船!

這部片子成功得闡釋了它對于人生價值，社會內(nèi)涵的一種表現(xiàn)表現(xiàn)態(tài)度。這艘船，1900，象征著人生過程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀，不追求過分的欲望;這艘船象征著我們理想中純樸的人生觀;陸地象征著什么?無邊無際的欲望;1900象征著什么?堅守自我的人生觀和價值觀，我不被物欲所俘虜;片子最后，1900和弗吉尼亞號一起沉入海底，象征著電影對這種樸素的人生觀和價值觀的一種堅守。

看過電影后，讓我最惋惜的是天才鋼琴師與船同葬大海，看著火光沖天的畫面，一代天才鋼琴師隨著爆炸聲，灰飛煙滅。讓人痛心不已，而我除了惋惜外無能為力。

這部電影最大的隱喻是人生在世時，你可以被無窮的欲望所沉迷，但是千萬不要忘了，在合適的時候回歸自己的心靈。在自己的心靈里，要放著一艘象弗吉尼亞號這樣的船，在適當(dāng)?shù)臅r候，人不能被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟中，這樣起碼能保證你在人生的大海中，不會隨時被顛覆盡無邊的波濤中;當(dāng)你感到無助的時候，還能回歸這個理想和精神的家園，能夠感到人生的一絲絲安慰。所以每個人都要把自己的心靈，把它當(dāng)作一種港灣，當(dāng)你感到迷失和疲倦時，這個港灣會給你帶來無窮無盡前進(jìn)的動力，所以這需要我們有種看破世事，參透欲望的一種智慧，而這種智慧被揉進(jìn)了這部電影當(dāng)中。

人在路上走得太快時，有時真的需要等等靈魂。

海上鋼琴師的觀后感

或許每一個人心中都會有一個專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺。

——題記

海邊的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，微風(fēng)拂過海面，泛起世間最美的漣漪。無邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍(lán)釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中看見自由女神像，看見美國。或許在那一刻，美國已不是單純意義上的美國。就像在布達(dá)拉宮山腳下，聽著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆。或許那就是圣地的意義。

不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢的世界里下起了雨。每一滴的雨倉促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來自蔚藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗。或許這個世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋找人生的圣地。殊不知我們早已身處其中。

側(cè)耳聆聽的少年，化作萬千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無邊的浩渺。

人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強大，我們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心包容著我們，為我們孕育文明。人類同時也一步一步了解自己的母親。新航路的開辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進(jìn)一步了解她，同時她也進(jìn)一步地付出。當(dāng)海上軍事的發(fā)展，一個又一個的強國拔地而起，那不也有她的功勞。當(dāng)無邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。

海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。我們擁有300萬平方千米的海洋面積，擁有者“四?！保瑩碛杏凭玫暮Ｑ髿v史。在海上，我們既有過卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長風(fēng)大浪，任重道遠(yuǎn)。

經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時，我們忘卻了一切，以為離開了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用溫暖的心為我們付出一切。我們其實并沒有離開海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。

詹·耶·沃爾德曾言：日子像紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是我們共同的圣地，永遠(yuǎn)……

海上鋼琴師的觀后感

一直以來，都很羨慕會彈奏鋼琴的人，覺得那在琴鍵上靈活躍動的手指像活潑的的精靈一樣，那悅耳的音樂更讓人癡迷不已。于是在高中畢業(yè)之后，懷著對鋼琴的熱衷，我也開始學(xué)習(xí)鋼琴，但學(xué)習(xí)的過程讓我很失望。呈現(xiàn)在我面前的是，年幼的孩子被家長送到老師面前，然后開始無止盡的練習(xí)，這些孩子不是極其厭倦彈琴就是在期待一次在世人面前炫耀的機(jī)會。很多家長送孩子去學(xué)琴只是為了拿那個所謂的等級證書，而老師也只要求學(xué)生把考級的樂曲彈好就行了。沒有真實的感情，沒有耐心的聆聽，一切只是機(jī)械。于是我悄然退出這個潮流，不是因為我的毅力不夠堅強，而是我沒有看到我所期望的場景。

這樣的失望纏繞了我很久，直到我遇到他——1900，那個天才海上鋼琴師。第一次看這部電影的時候，我僅僅為了他如行云流水般的琴聲而折服，為他的驚人的技巧而贊嘆不已。可是當(dāng)我一遍遍再次觀看后，我有了更多的感悟，尤其是關(guān)于鋼琴，我好像找到了我所期望的場景，雖然是在電影里。這部電影講述了一個名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的故事。整部影片與《天堂電影院》一樣，都采用回憶的方式講述了1900傳奇的一生。

很多人稱其為天才鋼琴師，在我看來卻不是這樣。因為鋼琴不是他獲取榮譽的工具，而是他靈魂的寄托，是他抒發(fā)自我的方式。1900有一種難以名狀的憂郁和單純，長期漂流于海上使他不善與人交流，

他不知道如何像心愛女孩表達(dá)的愛意，他所有的只有那鋼琴，那隨他心意轉(zhuǎn)換的曲調(diào)，就是他的語言，也是他最大的快樂。

隨著歲月的流逝，1900變得更敏銳和優(yōu)雅，也變得越來越多愁善感，他給船上所有的人演奏，從富商貴胄，到販夫走卒，穿越歲月，穿越過所有的甲板和船艙，他走到哪里，便是人們忘卻痛苦憂傷的一刻，人們忘情的沉醉在他的琴聲中，跟隨他的節(jié)拍歡樂起舞。他不需要任何琴譜，他隨意彈奏的音符就是他的述說，手在琴上，心靈卻神游大地，無所不至。沒有任何羈絆，即使在波濤洶涌的時候，他依然自如地隨著跌宕的輪船自如地演奏鋼琴，這些都不是他的技巧，而是他的靈魂已經(jīng)與鋼琴融為一體，他只是任自己的靈魂自由飛舞而已。在那不大的輪船上，他擁有了最大的快樂。

當(dāng)1900成功的擊敗來自陸上的鋼琴大師時，他本有機(jī)會去到更廣闊的空間，一展自己的才華?？梢栽诩磳⑻ど详懙氐臅r候，他放棄了。他放棄了并不是因為他畏懼了，而是因為他意識到陸地上也許有無止境的新奇，但卻不是他所追求。他不在乎這個世界是否認(rèn)可他的存在，他在乎是自己發(fā)自內(nèi)心最真實的感受，于是他在船上安靜地度過自己的一生，直到船被炸毀，他也沒有離開。他始終都忠誠于自己靈魂，他像個不沾人間煙火的天使一樣，悄然飛入天堂。他原本可以成為垂名青史的鋼琴家，但他卻愿意一輩子做一個在海上油輪上彈奏的鋼琴師。這也是我最欣賞他的地方，他讓我看到了一種對鋼琴、對音樂，最單純、最忠誠的感情，他用自己的一生詮釋了靈魂與鋼琴的融合。我想這是時下鋼琴學(xué)習(xí)者最缺乏的東西了。

海上鋼琴師的觀后感

一個人，沒有父母，沒有名字，沒有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過，不曾踏上過陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。當(dāng)“維珍尼亞號”廢棄的時候，好友前來的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當(dāng)然，唱片中的琴聲絕大多數(shù)人聽不到，即使聽到也不知道琴聲的另一邊是誰。

音樂，是一門國際通用的語言，不用解釋，就能打動人們的心弦。與生俱來的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的天才。而一場震耳欲聾的爆炸場面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說上帝是公平的，他拿走你些什么，總會還給你些什么，就當(dāng)關(guān)上了一扇門時，他總會為你打開一扇窗。如此看來，上帝也是方圓有度的。

小學(xué)的時候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦?！爆F(xiàn)在看來，這似乎是一個善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛迪生曾說過“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。但那百分之一的靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要?！敝两駷橹?，我們可以十分確定我們都還不是天才!我們沒有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個健全的身心?！版I盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對!”他喜歡做他能輕松應(yīng)對的事，他覺得陸地上的太多的未知他無法應(yīng)對，會使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖。回憶一下，愛迪生為人類開啟電燈時代做了多少次的嘗試!生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒有讓音樂離開他的身邊，未能用自己的琴音點亮別人的世界。如果多一點嘗試，多一份勇敢，也許他就會發(fā)現(xiàn)一個不一樣的自己，不一樣的世界。

一聲轟響，巨大的火花在海上開放，他帶著他尚未奏完的樂曲飛升至天堂。故事到此完結(jié)了，但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐著自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價值觀，不被利益所左右呢?雖然很遺憾，但不得不說，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

人生最大的悲劇莫過于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的。或堅持，或放棄，如當(dāng)我們?nèi)∩嵊械?，則常足!

海上鋼琴師的觀后感

《海上鋼琴師》確實給了很多人很大的感觸，對于喜歡他理解他的人來說，影片中的鋼琴師1900或許就是我們內(nèi)心的寫照，1900他純粹，無害，執(zhí)著。這位從未涉足塵世，未被世俗同化的海上鋼琴師，將自己的一生都留給了大海。一條船，一片大海，一架鋼琴，這便是他的世界。對于1900來說，這就是他的一切。正如那句話一樣“欲望少了，世界就小了”，在1900的世界里，少了世人無盡貪婪的欲望，所以他的世界很小卻又很大。這個世界大到他可以在上面“譜出無限”，這個世界便是由那架鋼琴，那條船，那片大海支撐起的。在有限的琴鍵上譜出無限，這是一種意境一種精神上的追求。

很多人不能理解1900，認(rèn)為他懦弱，不敢面對現(xiàn)實?？墒俏覀?yōu)楹尾怀硪粋€方面來看待這個問題呢，面對世俗的浮華榮耀，面對這個物欲橫流的社會，1900想堅持的只是自己內(nèi)心最初的，最純粹的東西，那便是他的音樂。這就像是一個人他拼命想要堅守住自身最寶貴的那份東西一樣，對于1900來說這份最寶貴的東西便是他對音樂的忠貞與執(zhí)著。離開了那艘船，離開了大海，來到陸地后，他或許會名聲大噪，他的音樂或許會受世人的追捧，可是最純粹的東西一旦商業(yè)化后他就完完全全變質(zhì)了，他早已失去本身最質(zhì)樸最寶貴的特質(zhì)，對一位熱愛音樂，熱愛鋼琴的鋼琴師來說，這樣比死會更痛苦。

在我看來，這部電影在向我們刻畫出一位執(zhí)著音樂的鋼琴師的同時，更像我們傳達(dá)出一種精神，一種信念：堅持自己最初的夢想。這種精神讓我在為這位偉大的鋼琴師惋惜的同時更讓我對他肅然起敬!1900代表了我們這一類人的夢想，他做了我們想做的那一類人，他幫助我們實現(xiàn)了我們心中無法實現(xiàn)的夢想。難怪有人要說這部電影確實過于虛幻和浪漫，當(dāng)然，對于現(xiàn)世的情況來說，確實如此。可正是因為這樣，我們一類心中有同樣信念的人才會被影片所深深觸動。希望每一個喜歡《海上鋼琴師》的朋友都能體會到這部電影帶給你的感觸與力量，堅持自己最初的夢想。這樣，我們每一個人都能成為自己心中的“海上鋼琴師”。

海上鋼琴師的觀后感(篇6)

《海上鋼琴師》(the legend of 1900)改編自亞歷山卓巴利科1994年的劇場文本《1900：獨白》，由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演的電影。以下是xx整理的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀！

我喜歡像一九零零那樣天馬行空，做著自己想做的事，我一點不覺得他的生活又多悲慘。他是一個孤兒，出生在船上，一輩子都沒有下過船，也沒有身份。在人們的眼里，他憑借出色的鋼琴技巧可以賺很多錢，在人們的眼里過著奢華的生活。

但這不是他想要的。他想要的是他自己世界里的**。他不屬于土地。沒有這艘船他活不下去。己世他選擇死，他也不在乎。結(jié)局似乎很凄涼，但我能感覺到他當(dāng)時的心情。在船只**的那一刻，他有了自己的家，回到了他的世界，海洋。

雖然結(jié)局不是我想看到的，但要么下船過他不想過的生活，要么隨破船沉入大海，他自始至終都忠于自己的選擇。**有一個場景，他坐在鋼琴前，跟著鋼琴四處走動。太高興了！太美了！

在船劇烈搖晃的過程中，他沉浸在美妙的**中，不為當(dāng)時的情景所景嚇，仿佛這只是一場游戲。他身上要多童真有多童真，**細(xì)胞與生俱來的充滿他整個身體，一個純粹的人物!

許多人不能理解他的行為。他可以名揚四海，賺大錢，擁有無盡的財富。但他很堅定。他知道他想要什么，他知道他屬于**。我佩服他的執(zhí)著!

兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。

主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意間接觸到鋼琴，令人驚訝的是，他竟然是一個沒有老師的天才，從此他開始了一生的鋼琴生涯。

1900一輩子沒下過這艘船，他也曾經(jīng)決定離開，當(dāng)站在甲板上看見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道，他迷惑了，他說：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng)造出的**無限，如果鍵無限，那就創(chuàng)造不出**。那座大城市一眼望去看不見盡頭，盡頭在**?

世界末日？陸地對我來說太大了?！?/p>

整部電影處處感覺經(jīng)典，每一個鏡頭都恰到好處，細(xì)節(jié)處理不多，恰到好處。

1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極!

接受挑戰(zhàn)的人也令人印象深刻。前兩場比賽，無論是有意還是無意，都打得不好。即使對手表演時，他也感動的流下了眼淚。最后一場開始前，1900向朋友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱!

”接下來狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動而發(fā)熱，竟將煙點燃了······

影片介紹：“男主角1900(人名)的整個人生都已經(jīng)是一場悲劇了。他是一個孤兒，被遺棄在氣船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，好人的薪水并不高。熔爐工人在一次事故中喪生。1900年，他才幾歲，又成了孤兒。

過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感。盡管他遇到了一個一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。

”我不知道為什么說他是悲劇，但也許在1900眼中，其他人才在悲劇的生活。

一個人，沒有父母，沒有名字，沒有證明他存在的法律文件。他在嬰兒時期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過，不曾踏上過陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。

當(dāng)“維珍尼亞號”廢棄的時候，好友前來的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。他一生中唯一的痕跡就是他演奏的唱片模版。當(dāng)然，大多數(shù)人聽不到唱片上的**，即使他們能聽到，也不知道對方是誰。

**，是一種國際語言。不加解釋，就能打動人心。與生俱來的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是個天才，鋼琴領(lǐng)域的天才。

而震耳欲聾的一幕，不僅讓我們震驚和深感遺憾，也讓世界失去了一個奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說上帝是公平的，他拿走你些什么，總會還給你些什么，就當(dāng)關(guān)上了一扇門時，他總會為你打開一扇窗。

如此看來，上帝也是方圓有度的。

小學(xué)的時候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦。”現(xiàn)在看來，這似乎是一個善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛迪生曾說過“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。

但是百分之一的靈感比百分之九十九的汗水更重要?！敝两駷橹?，我們可以十分確定我們都還不是天才!我們沒有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個健全的身心。

“鍵盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而**，才是無限的。你能在鍵盤上顯示的東西是無限的。我喜歡。我能輕松應(yīng)付！

”他喜歡做他能輕松應(yīng)對的事，他覺得陸地上的太多的未知他無法應(yīng)對，會使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖?；貞浺幌?，愛迪生為人類開啟電燈時代做了多少次的嘗試!

生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。鋼琴家不讓**離開他的身邊，沒有用自己的**照亮別人的世界。如果我們再努力一點，勇敢一點，也許他會發(fā)現(xiàn)一個不同的世界。

一聲轟響，巨大的火花在海上開放，他帶著他尚未奏完的樂曲飛升至天堂。故事到此完結(jié)了，但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐著自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價值觀，不被利益所左右呢?

雖然很遺憾，但不得不說，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

人生最大的悲劇莫過于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的?；驁猿?，或放棄，如當(dāng)我們?nèi)∩嵊械?，則常足!