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一代宗師觀后感必備13篇

發(fā)布時間:2024-06-29

幼兒教師教育網(wǎng)小編為大家整理的“一代宗師觀后感”或許能夠成為您的靈感來源,我們樂意為你提供這些資料可供參考和使用。如今我們能很方便地觀看各類優(yōu)秀影視作品,為了及時記錄我們的感悟和思考,我們可以寫一篇觀后感。我們可以把在作品中領(lǐng)悟到的道理寫成觀后感,通過寫觀后感我們可以找到自己的感性和理性結(jié)合點。

一代宗師觀后感 篇1

電影《一代宗師》終于上映了,在歷時三年的拍攝之后,《一代宗師》終于揭開了神秘的面紗??催^了電影《一代宗師》之后,心中有很多的感觸?!兑淮趲煛穾缀鯖]講葉問的個人大成就,沒有痛揍日本人,沒有帶一筆李老師。在沒有大BOSS的情況下,打的都是一幫不算對手的對手,與宮二的過招也不是真正意義上的對決。影片截取了影響葉問的幾個關(guān)鍵人物,其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說,張藝謀和李安懂章子怡,但就之前的《2046》和這次的.《一代宗師》來看,王家衛(wèi)似乎有過之而無不及。章子怡幾乎成了后半段的關(guān)鍵人物,風(fēng)頭蓋過了內(nèi)心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉,尤其是攝像機(jī)長時間聚焦下的表情特寫,幾句標(biāo)準(zhǔn)的王家衛(wèi)臺詞,一行淚垂落,她的表演確實大大超乎意外??赡茉谶@個瞬間,宮二小姐與其他王家衛(wèi)作品的癡男怨女合為一體,他們不給自己留有退路,活在當(dāng)下卻封鎖了內(nèi)心,只能喟嘆過去。而一部動作電影的高潮部分不是鋒芒畢露的打斗,反而是一段暗潮涌動的真情告白,或許,這就是王家衛(wèi)的得意之處。

影片的時空線索不僅是跳躍式的,而且被有意打亂,一會天南一會海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設(shè)置了時間問題,由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜,由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。幾次拍照留念,一是給時間標(biāo)記號,再者是注視葉問的人生變化軌跡。在細(xì)節(jié)的觸動下,《一代宗師》有如OnceUponaTimeinROC,民國往事。有些段落是幻覺想象,有些段落又是清晰真實,來回往復(fù),幾十年一夢。

無緣再見宮家六十四手,對葉問來說是一種情感的失落,對編劇徐皓峰來說,那卻是民國武林的不復(fù)存在。他們的缺憾都指向了過去,然后合二為一,這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時間主題。無論是阿飛和周慕云的60年代,何寶榮跟黎耀輝的97大限,周慕云小說里的2046,這些人總在試圖找回記憶卻不得其法,這就是王家衛(wèi)的三板斧。無數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技,嘗試模仿搬用抄襲擠兌,無奈,個個不得其法。偶有一些致敬者,學(xué)得三兩皮毛,就讓很多人興奮不已。

一代宗師觀后感 篇2

電影很多種,有的當(dāng)下看得很給勁,過兩天忘了,有的當(dāng)下不痛不癢,回去越琢磨越有味。后者的華人導(dǎo)演里,李安算一個,王家衛(wèi)也算一個。20xx年,王家衛(wèi)整整熬了十三年的《一代宗師》終與觀眾見面了。在如今寸時寸金的時代,如此奢侈拍一部電影的應(yīng)該也只有王家衛(wèi)了。

影片主要描述了一個風(fēng)云變幻的民國武林。民國是中國武術(shù)的最后一個黃金時代,門派林立,英雄輩出,風(fēng)云際會,彼此之間常常以過招比武分勝負(fù),定江湖地位,留一世英名。片中選定三板斧的詠春、柔韌的八極、變化莫測的八卦和霸道的形意四種武術(shù)來展現(xiàn),主要人物則有葉問、宮二等。除了精致的舞美和極具格調(diào)的王氏鏡頭,其中的`經(jīng)典臺詞則為觀眾解答了影片的精髓。

什么是武林?“武林,對我來講是一個世界。所謂大成若缺,有缺憾才能有進(jìn)步?!笔裁词枪Ψ?“功夫,到頭來不過,一橫一豎?!笔裁词亲趲?“習(xí)武之人有三個階段:見自己,見天地,見眾生?!?/p>

片中女主角宮二乃北拳名師宮寶森之女,雖為女兒身,功夫卻不落父親之后,且有錚錚俠膽忠骨,只可惜“眼睛里只有勝負(fù),沒有人情世故?!睘榱颂娓笀蟪穑盃幟孀印?,信守了奉道:不婚嫁、不留后、不傳藝。宮二在守道十年后,才明白“武學(xué)千年,煙消云散的事兒,我們見的還少么?葉先生,武藝再高,高不過天,資質(zhì)再厚厚不過地。人生無常,沒有什么好可惜的?!痹?jīng)的“寧可一思進(jìn),莫在一思?!保涞萌缃裼袷惴?,宮家的六十四手也從此湮失武林。唉,“見了自己,見了天地,卻沒有見到眾生”。

片中男主角葉問乃富貴子弟,不愁吃穿,深得詠春拳“攤、膀、扶”三板斧精髓,武藝高強(qiáng),是個哪怕身敵眾人也悠然自在的謙謙君子,在南方武林亦有一席之位。“如果人生有四季,四十歲前,我的人生都是春天?!边@時的葉問見到了自己。日寇侵華,葉問與妻兒離散,孤身一人淪落香港,一無所有。葉問說:“原來最難跨越的是生活?!睆拇?,葉問遠(yuǎn)離武林隱于市,求了安穩(wěn)與生活。抗日期間,武林人有的背叛了,有的英勇就義,有的消失了,有的離開了,一陣悲涼。葉問看破了武林的局限,也看淡了生活的艱辛,保全了自己,留下了一條脈,從此發(fā)揚詠春,廣濟(jì)了武林。葉問不是生而為宗師,而是練了功夫,經(jīng)了歲月,有了笑淚,才看到眾生。

一代宗師觀后感 篇3

最近我讀了《一代宗師,科學(xué)巨匠》這篇文章,內(nèi)容主要講述了周培源小時候聰明伶俐,讀書非常勤奮刻苦,以優(yōu)異的成績考取了美國芝加哥大學(xué)物理系,后來又進(jìn)加利福尼亞工學(xué)院深造,憑著“勤奮”二字,他在三年時間里取得了學(xué)士、博士、碩士三個學(xué)位。同時他也獲得了豐厚的獎學(xué)金。1987年,他將自已的所有獎金和家鄉(xiāng)的住宅及145幅古代名人的書畫全部捐給了祖國。這充分體現(xiàn)了他的愛國主義精神。

我看后非常感動,深受啟發(fā)。想想自己平時的表現(xiàn)和對學(xué)習(xí)的態(tài)度真的非常慚愧。記得昨天,新學(xué)期開始的第一個星期天,學(xué)習(xí)任務(wù)又不重,我的精神完全放松,在老師布置的作業(yè)完成后,我悠閑自得在看電視,這時媽媽說:“兒子,你的作業(yè)做好了嗎?英語是你的薄弱環(huán)節(jié),感快抽時間溫習(xí)一下,這學(xué)期一定要趕上。”我說:“好,我知到了。等這一點看完了就過去”過了一會兒,媽媽又在叫我了,我一看,不知不覺中,已過了半個小時,我戀戀不舍不舍地關(guān)掉電視機(jī),心里還想著下面的情節(jié)。與周培源小時候利用分秒時間的態(tài)度相比真是天壤之別,但我決心從今天起改掉貪看電視這個毛病,向周培源爺爺學(xué)習(xí),認(rèn)真學(xué)習(xí),鍛煉身體,成為祖國的棟梁之材。長大后為祖國的強(qiáng)盛作貢獻(xiàn)。

一代宗師觀后感 篇4

電影《一代宗師》終于上映了,在歷時三年的拍攝之后,《一代宗師》終于揭開了神秘的面紗??催^了電影《一代宗師》之后,心中有很多的感觸。

《一代宗師》幾乎沒講葉問的個人大成就,沒有痛揍日本人,沒有帶一筆李老師。在沒有大BOSS的情況下,打的都是一幫不算對手的對手,與宮二的過招也不是真正意義上的對決。影片截取了影響葉問的幾個關(guān)鍵人物,其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說,張藝謀和李安懂章子怡,但就之前的`《2046》和這次的《一代宗師》來看,王家衛(wèi)似乎有過之而無不及。章子怡幾乎成了后半段的關(guān)鍵人物,風(fēng)頭蓋過了內(nèi)心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉,尤其是攝像機(jī)長時間聚焦下的表情特寫,幾句標(biāo)準(zhǔn)的王家衛(wèi)臺詞,一行淚垂落,她的表演確實大大超乎意外。

影片的時空線索不僅是跳躍式的,而且被有意打亂,一會天南一會海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設(shè)置了時間問題,由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜,由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。

無緣再見宮家六十四手,對葉問來說是一種情感的失落,對編劇徐皓峰來說,那卻是民國武林的不復(fù)存在。他們的缺憾都指向了過去,然后合二為一,這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時間主題。無論是阿飛和周慕云的60年代,何寶榮跟黎耀輝的97大限,周慕云小說里的2046,這些人總在試圖找回記憶卻不得其法,這就是王家衛(wèi)的三板斧。無數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技,嘗試模仿搬用抄襲擠兌,無奈,個個不得其法。偶有一些致敬者,學(xué)得三兩皮毛,就讓很多人興奮不已。

一代宗師觀后感 篇5

一代宗師的影迷很多,寫影評的也不少。像我這種對電影不甚了解的入門者,影評這種東西固然是寫不成的,只想作為一個《一代宗師》的影迷,寫寫自己的感受。

初識王家衛(wèi),是在初二看《重慶森林》。一下子就被那種濃濃的小資情調(diào)、自由散漫的感覺吸引,記憶最深刻的是王菲和梁朝偉那一段。片中梁朝偉是個警察,他的空姐女友走了,在家里的時候他就會穿著背心、坐在抽水馬桶上,對各種物品訴說相思。比如他會對著抱枕特別同情地說:“你是不是很想她呀?看你最近都瘦了。?!边@種平常人看來很神經(jīng)的行為,在影片中卻似乎很自然。王菲扮演的是在快餐店打工的女子,暗戀上了梁朝偉扮演的警察,后來拆了空姐女友給他的信,拿出了梁的鑰匙,常常偷著去他家收拾,還更換了CD的曲目。這種曖昧的感情,配合著飄忽的音樂及自然的表演,是我無法磨滅的記憶。從此,腦海中便深深地刻下了王家衛(wèi)的名字。

其實王家衛(wèi)的作品到現(xiàn)在只看過《重慶森林》和《花樣年華》,卻覺得自己依舊是個貨真價實的影迷。這兩部恰好是碰到很容易就消化、接受,其他的片子等將來合適的時間到了再看。王家衛(wèi)最擅長的恐怕還是拍孤獨男女的心理狀態(tài),表達(dá)一種私人化的情緒。

這一次的《一代宗師》,算是王家衛(wèi)個人風(fēng)格比較不濃的一部,主要原因可能是有另外兩個編劇,略稀釋了王的風(fēng)格。《一代宗師》可能是他拍過最大氣的一個片兒。因為它要展現(xiàn)的不是一兩個人,不僅僅是葉問,也不僅僅是宮二,它想要說的是一代武林人、一個時代。葉問、宮二還有一線天只是這其中的代表,以此來表現(xiàn)那樣的一代宗師。

說回正題,今天去電影院看了3D版本。之前2D的沒去電影院看,但在電腦上看了有十來遍,每遍都有不一樣的收獲。王家衛(wèi)的臺詞號稱一絕,幾乎每部都有幾句非常經(jīng)典的臺詞?!兑淮趲煛酚绕淙绱?,“念念不忘,必有回響”、“有一口氣,點一盞燈,有燈就有人”、“寧在一思進(jìn),莫在一思?!钡鹊?,幾乎每句都很經(jīng)典。王家衛(wèi)說3D版本是主動走向觀眾的一版,確實由于交代的細(xì)節(jié)多了,整個故事更加清楚。以葉問的角度講故事,前后比較連貫,好懂多了。我今天才搞清楚的幾件事:

1.宮二叫“宮若梅”,所以有“葉底藏花一度,夢里踏雪幾回”這么個說法,意思是他們會再相見。

2.葉問原本做了大衣要去東北找宮二,后來抗戰(zhàn)爆發(fā)沒去成。生活所迫,把衣服拿去賣了,留下一個紐扣。后來在香港遇到宮二,把紐扣送給了她。宮二表面鎮(zhèn)靜,私下內(nèi)心并不是沒有動搖。老姜勸她放棄奉道,和葉問在一起,她執(zhí)意守住規(guī)矩,沒有答應(yīng)。因此可以理解2D版里宮二死后,老姜把宮二奉道時剪下頭發(fā)燒的灰兒給了葉問,說“姑娘和你相識多年,實則你不知她,她不知你,你看了這個就懂她了?!币馑际亲屗靼讓m二為什么不選擇和他在一起。

3.一線太應(yīng)該是和宮二在火車上相遇,宮二救下他一命。后來他開了白玫瑰理發(fā)店,就在宮二的醫(yī)館邊上,終身守候而不追求,因為他知道宮二心里是葉問。

一代宗師觀后感 篇6

電影敘事雖以葉問為主,其實鋪展了三條線索:一是葉問的走向宗師之路,二是宮家內(nèi)部的門派之爭,三是八極拳掌門的故事。

1936年,佛山武術(shù)界亂云激蕩。八卦拳宗師官羽田年事已高,承諾隱退。其所擔(dān)任的中華武士會會長職位,自然引起武林高手的關(guān)注與覬覦。包括宮羽田的獨生女宮二在內(nèi),白猿馬

三、關(guān)東之鬼丁連山、詠春葉問等高手無不將目光聚焦在正氣凜然的宮羽田身上。拳有南北,國有南北乎?最有德行之人才堪會長重任,然這浮世虛名卻引得無數(shù)迷亂之人狂醉奔忙,浪擲殘生。

世間所有的相遇,都是久別重逢。念念不忘,必有回響。在我最美的時候遇見你是我的幸運,但我沒有時間。

我選擇留在我自己的年月里了。說人生無悔,那是賭氣話……人生若無悔,該多無趣。

片中的**用了《何日君再來》,“今宵別離后,何日君再來”。去看之前不妨聽聽。從來不主張把一部電影捧得多高或者說賦予這樣那樣的意義。

電影就是電影,就像小章常說的“每部電影都有它的命”,那么多年的籌備,3年多的拍攝,上映時間也一推再推……這些都是它的命。

葉問傳也好,宮二傳奇也罷,這些也都是它的命?,F(xiàn)在也只能是不強(qiáng)求,不保留了。假裝強(qiáng)點說,王導(dǎo)演的**不是用來賺票房的,更不是用來衡量票房的。

他愛電影太多。對于我自己來說,能有一部一代宗師這樣的電影,在養(yǎng)眼的同時能不時的回味回味,這就夠了。希望宗師能在海外有好表現(xiàn)。

目前,《一代宗師》已正式在全國各地影院上映,很多第一批影迷對電影都有深刻的感受,稱《一代宗師》是2013年最好的電影現(xiàn)在的市場,導(dǎo)演、演員和投資方都是在針尖上跳舞,像王家衛(wèi)這樣為愛走鋼索的導(dǎo)演不多了。

一代宗師觀后感 篇7

王家衛(wèi)在采訪中說:“宮寶森是面子,丁連山是里子;葉問是面子,一線天是里子。我想講的,不止是葉問一棵樹,而是整個武林。這條路上,有些人留下了,有些人繼續(xù)走。我期望觀眾看到的是一個武林,而不是單純的一個人,既然是武林,樹林里就就應(yīng)有樹也有草,張震的戲份不脫節(jié)也不剩余。”

張震飾演的一線天正是宮二那位"沒有露面的"未婚夫,八極拳的傳人。

回想到之前的一些情節(jié),老宮對宮二說過江湖險惡打打殺殺的事情你就別參與了,你已經(jīng)是訂了親的人,這是一門好親事。在那個時代那個條件下,好親事指的必是門當(dāng)戶對。

何為門當(dāng)戶對?”一線天”是八極門傳人。他脫離幫會的時候,那幫人說的誓詞“我們要忠于領(lǐng)袖……”是國民黨的誓詞,張震一句“朝天宮的規(guī)矩在那里也好使?”是要反出國府。張震是國民黨人,為了陪著宮二先生,與同僚恩斷義絕,打翻一幫弟兄,護(hù)著宮二南下,引開日本人的注意力,之后到了香港。宮二終生不嫁,張震便開白玫瑰理發(fā)店默默相守,之后開門授徒促成八極拳傳入香港。

其實在一開始我也并沒有看的很明白,但是故事末尾的黑屏字幕上的“八極拳”才讓我有所察覺,八極拳發(fā)揚光大的時刻,和同時葉問在香港開武館是同期的,這段事情里穿插的了就是張震和小沈陽的那段戲。這段戲說了張震開了白玫瑰理發(fā)店后遇到了小流氓小沈陽并且收他為徒,白玫瑰代表對宮二的等待,理發(fā)店代表的是他對宮二斷發(fā)入道的遺憾和念想,收小沈陽為徒說明了他在香港開館授徒。

再來到章子怡和張震在火車上的那段戲,年三十宮二先生老猿掛印廢了馬三,之后回家吐血,再之后跑路上火車逃避鬼子追殺便是張震陪著,盡管這時候倆人已經(jīng)沒有婚約了,但兩人互動真是生分尷尬中又充滿默契,何況一件貂裘道盡張震對章子怡的溫存。即使拋卻二人之間悱惻不談,張震手上有血,正是為宮二保駕護(hù)航,料理手尾的證據(jù)。

宮二是面子,而一線天是他的里子。正如趙本山飾演的老鬼是老宮的里子,宮二是葉問的里子,葉問是面子,一線天是里子,葉問和老鬼之間也有那么一絲這種感覺在里面。

《一代宗師》是一部真正能夠用來叫做電影的電影,正因,它在人物內(nèi)心的推拿定奪、環(huán)境氣氛的鋪設(shè)營造、打斗場景的細(xì)節(jié)展示方面,無不讓這部民國武俠片彌漫了一種電影化的詩意情緒,能夠稱其為詩意武俠。

時刻感一向是貫穿王家衛(wèi)電影的一條細(xì)細(xì)的紅線。不論是古裝片、年代戲還是現(xiàn)代戲,都會讓我們思考時刻的存在。在《一代宗師》中,對于時刻的闡釋多到我們來不及明白便進(jìn)入到下一個流程,“世間所有的相遇,都是久別重逢”、“說人生無悔,那是賭氣的話……生若無悔,該多無趣啊”、“我選取留在我自己的歲月里了”、“人活一世,有的成了面子,有的成了里子,都是時勢使然?!薄T如此類的時刻金句灑落滿地。

王家衛(wèi)對時刻概念的明白不僅僅僅有著如許的哲理式臺詞,更有著他一貫超脫現(xiàn)實的影像風(fēng)格。在王家衛(wèi)的影像世界中,總會有那么一點跳脫、一絲奢靡、一份詩意,拒日常生活經(jīng)驗于千里之外,在《一代宗師》中,那是宮二復(fù)仇的東北火車站,是葉問大展拳腳的那個雨夜,是宮二為父送殯時的漫天飛雪,是二人不斷交錯時一個脈脈的眼神……唯美詩化的鏡頭讓時刻駐足。影片中隨處可見的是對時代和動作細(xì)節(jié)不遺余力的展示,尤其是宮二和葉問唯一一場功夫切磋戲處理得到位得體。在金樓的一段打斗之后,二人在一齊過招的特寫畫面經(jīng)過了升格處理,既拉伸了時刻,也延宕了情感,這種調(diào)度方式形似《臥虎藏龍》中玉嬌龍與李慕白二人在竹林上的那段竹葉滑過人臉的段落,李安把那場戲叫做“意亂情迷”,而王家衛(wèi)也透過這個鏡頭奠定了葉問和宮二幾十年的情感基調(diào)——欲拒還迎、欲說還休。二人的感情配合著王家衛(wèi)式的慢板音樂,似乎將我們拉到《花樣年華》中的那種用眼神交流的曖昧情境。

哲學(xué)家的要義是將一個現(xiàn)象上升為一個概念,將一個個體體驗上升為人類普遍的情感。在《一代宗師》中,王家衛(wèi)在對武俠世界的想象和認(rèn)知之外,傳達(dá)了一個人所必經(jīng)的成長過程——“見自己,見天地,見眾生!”,在《東邪西毒》中,王家衛(wèi)表達(dá)了對人生不一樣階段的認(rèn)識,“每個人都會經(jīng)過這個階段,見到一座山,就想知道山后面是什么??赡芊^山后面,你會發(fā)現(xiàn)沒什么個性?;赝?,可能會覺得這一邊更好?!痹凇兑淮趲煛分?,這個認(rèn)識變成“一個人只有翻過一座山,才能將眼界打開”。

“念念不忘,必有回響,有一口氣,點一盞燈。有燈就有人……”王家衛(wèi)用這句話表達(dá)對武林世界的構(gòu)想,它同樣能夠被用來為王家衛(wèi)做注解,為了自己心頭的這口氣,他打破了《2046》籌拍五年的記錄,將它刷新到了八年,并三度更改檔期,只為了心中的那片武林。好電影不可能速成,需要的是精心的手工打磨,在方便面時代,王家衛(wèi)以苦行僧般的修煉,文戲武做,武戲文唱,讓我們看到了機(jī)械復(fù)制時代的大師修為。

《一代宗師》:如洋蔥,得一層一層剝

給阿基米德一個支點,他能翹起地球。給王家衛(wèi)十年時刻,《一代宗師》顛覆了武俠。

《一代宗師》像枚洋蔥,有味,耐剝。乍看是功夫片,內(nèi)嵌詠春拳、八卦掌和八極拳暗斗;細(xì)品是情感片,有江湖怨、家門仇和兒女情交織;剝到最后你才發(fā)現(xiàn),片子內(nèi)里的哲思和禪意無限大,它其實是部包容并蓄的紀(jì)錄片,諸位武學(xué)宗師在片里的命運無常,各自的人生曲線卻編織出一片有血有肉的武林。

《臥虎藏龍》畫下了寫意的一筆,《一代宗師》邁出了寫實的一步。

功夫,每一幀都經(jīng)得起考據(jù)

《一代宗師》里,梁朝偉演詠春葉問,章子怡演八卦掌宮二,張震(微博)的主角則是八極拳一線天。入組之前,三人都找了師傅各自練拳,張震更是一練三年,去年11月,拿了個八極拳比賽全國冠軍。這不是炒作,而是拍片需要,《一代宗師》就應(yīng)是金牌武指袁和平最頭疼的一部戲,正因片中三人的動作戲,都需要按照各自門派的打法來設(shè)計。

真實,是《一代宗師》動作戲的標(biāo)桿。如果你是內(nèi)行,能僅憑套路就分清每個主角各自出自何門何派。影片開篇,梁朝偉雨夜以一敵眾的打戲,便為全片定下基調(diào)。這場戲在雨中進(jìn)行,輔以慢鏡,觀賞性極佳。但觀賞性之外,透過慢鏡展示詠春奧妙,才是王家衛(wèi)的真實訴求。

打斗中,敵人多是拳腳還未擊出便被梁朝偉用招式擊退,這是詠春最精髓的敏捷、快速原理;雖然被眾人圍住,梁朝偉不退反進(jìn),喜愛往人堆里鉆著打,這不是??幔钦蛟伌河兄N身緊打的特點。如果你注意看,這段戲里還有一個梁朝偉一腿劈在銀幕正中間的鏡頭,毫無疑問,它是在強(qiáng)調(diào)詠春最經(jīng)典的中線理論。

到了章子怡的打斗段落,鏡頭變得很美。甚至章子怡跟梁朝偉金樓過招時,配樂放起了歌劇。章子怡像只蝴蝶一樣在梁朝偉周身打轉(zhuǎn)、翻飛,這不是正因她學(xué)過舞蹈,也不是正因王家衛(wèi)追求單純地“好看”,而是正因八卦掌以掌法變換和行步走轉(zhuǎn)為主——務(wù)必這樣打。

按照這個標(biāo)準(zhǔn),張震的打斗戲是什么效果便很好猜測了。八極拳向以樸實簡潔、剛猛脆烈聞名,因此張震在影片中后段一口氣挑翻十余人的打戲,比梁朝偉的兇狠,比章子怡的簡練。這場戲的收尾,是張震一腳將最后一個敵人踹上墻檐,墻檐應(yīng)聲碎裂,上方鮮血淋漓,畫面上,它體現(xiàn)了八極拳的霸道,內(nèi)里的道道上,它秀了把八極拳名聲在外的“搓踢”。

正正因《一代宗師》的打斗段落跟拳法特點緊密聯(lián)合,推薦大家在看片前稍微簡單了解一下各種拳法的技術(shù)特點,這樣看起片來,能夠把熱鬧和門道一打盡。

情感,每回合都透著古典美

至于劇情,《一代宗師》講了段南北武林紛爭,講了場幫派內(nèi)訌。雖然故事并不新鮮,但把武林間那點糾葛都說全了,加上充斥禮儀、規(guī)矩的細(xì)節(jié)展示,情感充沛,好看得緊。

先是南北武林紛爭,即將隱退的北派八卦掌宗師宮老爺子南下搦戰(zhàn)。梁朝偉代表南派出馬,金樓闖三關(guān)完畢后,跟宮老爺子的對決不比武,比想法。倆人拽著一塊餅撕來扯去,但是是“斗智斗勇”的另一種寫法。

宮老爺子回東北后,逆徒馬三投奔日本人后將其殺死。章子怡要為父報仇,本是天經(jīng)地義,但長老一句“徒弟滅師就夠丟臉的了,你還要師妹弒師兄嗎?”就把她打入道德困境。從小到大看那么多武俠片,學(xué)到最多的就是武林中人都圖個面子。但金庸古龍們總是用簡單的“親情大過天”,就解決了主角手刃仇敵的動機(jī),細(xì)心的王家衛(wèi)在《一代宗師》里告訴我們,他們其實都忘了同門規(guī)矩、輩份差異。毋庸置疑,王家衛(wèi)的邏輯,更接武林的地氣。

除了武林這點兒事,梁朝偉與章子怡的感情戲份也處理地相當(dāng)朦朧。倆人金樓初次交手時,便有倆人臉對臉在慢鏡中擦過的鏡頭,這其實哪里還是你死我活的打斗,完全是借比武在調(diào)情嘛。但王家衛(wèi)不明說,你得自己透過功夫的方式,去揣度羞澀的宗師們內(nèi)心的想法。

類似這種欲說還休、只隔一層窗戶紙式的情感拿捏和表達(dá),《一代宗師》里比比皆是。

哲理,每句詞都是段大道理

 片子的時刻跨度,從民國到解放初期。之因此選取這段近代史上最混亂、最無序的時刻段,蓋因它更能說明亂世出英雄,也沒英雄。梁朝偉飾演的葉問到香港開武館授徒,混得最好;章子怡飾演的宮二力挫馬三后開始吸鴉片,早早病逝;張震飾演的一線天流落街頭開理發(fā)店,碌碌終了;趙本山飾演的丁連山一向隱于鬧市,下落不明。

幾位在武林都是宗師,但在生活中,發(fā)展軌跡各不相同。這是一種顛覆,也是《一代宗師》片名中的“代”字的最佳釋義。

除了主角們最終命運講述的這個哲理,片中很多臺詞也都頗具深意。比如宮老爺子評價宮二那句,“出家能做高僧,唱戲能成名角”(人的選取性注定了命運走向),再比如宮二抱著宮老爺子遺像時那句,“寧可一思進(jìn),莫再一思?!?別再猶豫)。基本上,《一代宗師》這次的臺詞跳脫出了王家衛(wèi)以往晦澀的喃喃自語,結(jié)合上下劇情語境來看,或點明主角性格,或暗示了劇情走向的可選取性。

寫到這,突然莫名覺得,《一代宗師》整部影片給人的那種出世基調(diào),很容易讓人想起編劇徐皓峰所著的《大成若缺》中的一句話:研究冷門的學(xué)問,追求遲暮的美人,結(jié)識落魄的英雄。

一代宗師觀后感 篇8

一代宗師3D版觀后感-影評范文

寫傳難,而傳之注尤難。往往一句一門同逝水,萬事共浮云就能哽住編劇,電影《一代宗師》的劇本寫作不易,如今3D版放映,我兩版合起來再思考故事,許多場面,許多細(xì)節(jié),溫香尚存,歷久不散。以葉問穿針引線武林群像,其中漠漠年華塵滿身,幾人解得浮生事的情緒嚶嚶婉轉(zhuǎn),煞雨含風(fēng)落,寒梅照日鮮的意象寸寸織造,鏗如曲奏江邊瑟,清伴風(fēng)鳴塔上鈴的氣息靈動變移,影片顯露出十分精致又磅礴的氣勢,也是導(dǎo)演意志的體現(xiàn)。

電影的豐裕,源自于豐富的人文歷史,以及凝刻了痕跡的空間,在《一代宗師》中,空間更多是身體的空間,武術(shù)的場域,與其說空間,不如說是氣度,氣是氣韻,度是維度,眼不可觀的招式,可以用意念來補空,風(fēng)疾徐緩碰觸的交手,產(chǎn)生了情感的交流,是這部電影非常寶貴的部分。也因為電影,我思考至少一年,決意尋師學(xué)詠春。功夫是時間,也是體悟,初初練拳一年后,我再看《一代宗師》,每個招式看得真切,對于詠春的思考也更深,師父的言傳身教比我看書瞎琢磨來得更細(xì)膩更深刻。

千古文人俠客夢,道理雖然是這個道理,但是我覺得《一代宗師》不僅找到了現(xiàn)實主義跟浪漫主義一個平衡,還突破了傳統(tǒng)意義上的武俠片的范式,近年大多數(shù)的武俠片的俠客似乎都不討論什么價值觀,或那價值觀比較粗陋,沒談到我的心坎上,而在《一代宗師》當(dāng)中很多個角色都有著鮮明的價值觀,還總結(jié)出許多武學(xué)以及命運的經(jīng)歷的金玉良言。同時,貫穿始終的一種國術(shù)應(yīng)對社會變化的包容力,以及用國術(shù)連接時間長河的堅韌特質(zhì),使得這部電影具有與眾不同的質(zhì)感,這些都談到我的心坎上去了。

質(zhì)感的呈現(xiàn)有氣韻的部分,更有虛實結(jié)合的部分,虛實結(jié)合得巧妙,也是我對《一代宗師》喜歡之處。比如中華武士會為實,葉云表與李存義的掰餅為傳奇,金樓為虛,共和樓為實(據(jù)聞此堂子跟許多民國大事件有關(guān),但這些大多按著不表)。時代劇變,或去或留,如何站隊,憑個人意志,或奉道或傳燈,也是個人意志,人物關(guān)系的虛構(gòu)與時代的真實結(jié)合在一起,就是電影的意念。另一面,也可以說,歷史劇變與武林掌故退為背景,武林宗師們的個人情感踴躍成最大的戲碼,實的背景與虛的情感結(jié)合在一起,是電影的章法。有人會說金庸就是這么干的,沒錯,但是《一代宗師》寫的國術(shù)的實的,跟手藝一樣,有術(shù)有學(xué)也有德行,所以,還是走了一條不太一樣的路。

一代宗師觀后感 篇9

我們再看看《一代宗師》卻有不一樣之處,實實在在展現(xiàn)習(xí)武之人的精神氣質(zhì)和內(nèi)心世界,既見招式,也見氣質(zhì)。我覺得這是過去功夫片所缺少的一種的人物氣質(zhì),有宗師氣派,卻少見宗師氣質(zhì)。這種宗師氣質(zhì),更多是來自于王家衛(wèi)對于演員的要求,讓劇中主要演員拜師學(xué)藝,真正感受習(xí)武之不能承受之痛,感受習(xí)武是多么辛苦,多么的累,堅持方能體會其中所包含的做人做事之道,才能真正體會一個人物形體還有精神世界。故我們看到臺灣演員張震一步留意成為了八極拳的高手,同時,我們也看到章子怡苦練形意拳的辛苦,雖有舞蹈拉伸底子,但是練功不是跳舞,更多的時候需要苦練;而梁朝偉為練詠春拳更是傷筋動骨的,很是受傷,然這一切都是值得。正因我們知道優(yōu)秀的演員總是需要去體會人物,將其化為身體的一部分,電影中人即我,我即主角,才不會使得觀眾產(chǎn)生一種疏離感。王家衛(wèi)的這種做法,有個響亮的名字“方法派”,是世界著名的表演方法,我們知道方法派需要演員以自身經(jīng)歷來激發(fā)表演,而不僅僅僅作為僵化的類型人物,更多的是需要一種真實情感的表達(dá),或許高超的表演技巧也是達(dá)不到一體的效果,唯有人“神”合一!著名的方法派代表人物,羅伯特德尼羅為了拍攝《出租車司機(jī)》真實的去體驗出租車司機(jī)的生活,便開

上幾個月的出租車;為了《憤怒的公牛》則與過上了拳擊生活,等等人物,就像新科奧斯卡影帝,丹尼爾戴劉易斯也是一樣的,為了到達(dá)與劇中人物一體,服裝上也是要求與時代持續(xù)一致,已到達(dá)一種真實的表演狀態(tài),或許這是表演潔癖吧!正是由于真實的感受,才能讓觀眾看到一種無痕的狀態(tài),一種忘我的情景,我們不再想這個演員是在演,而是他就是這個人物。故我們總能感受到子怡以往不一樣的一種人物狀態(tài),觀眾已經(jīng)認(rèn)可宮二這個人物;梁朝偉版葉問更具宗師氣派;連趙本山老師也呈現(xiàn)出與其喜劇主角不一樣的詮釋,或許我們覺得是由于趙本山活躍的狀態(tài)一向已經(jīng)成為了他在我們記憶中的唯一的狀態(tài),當(dāng)他以一種深沉內(nèi)斂的形象出現(xiàn)時,我們也會不禁而笑,或許是由于我們沒有分離出來,但是我覺得趙本山的表演在這邊是成功的,好歹飾演的“李存義”是八卦形意拳大師,中華武士會的會長,武林的宗師人物,起碼王家衛(wèi)看到了趙本山的宗師氣派。

一代宗師觀后感 篇10

《一代宗師》觀后感

人生如棋,落子無悔,我們之間沒有恩怨,有的只是一段緣分。人生所有的相遇,都是久別重逢。葉里藏花一度,夢里踏雪幾回。

短短的幾行對白,導(dǎo)演所要表達(dá)的意境不言自明?!兑淮趲煛放c其說講的是葉問的大半輩子,不如說是講一個關(guān)于他與宮二因武而生的一段緣分,一段克制而深情的隱秘愛情,或者更進(jìn)一步說是一種美學(xué)意境,一個哲學(xué)道理。

梁朝偉在片中有這樣一段話我踏出這一步的時候,我以為有一天我還會回來。想不到那次是最后一面,從此我只有眼前路,沒有身后事,回頭無岸。初一看,說的似乎是他離開佛山,前往香港,但仔細(xì)一回味,暗含著個人情感的轉(zhuǎn)承起伏。也許在他與章子怡比武切磋,心靈交匯的某一瞬間,他就清楚自己的心已經(jīng)回不去了,從此便只有章子怡了。但再怎樣的滿腔期許,刻骨銘心,驚濤駭浪,最終卻都只能化為深深的凝視和淡淡的微笑,隱忍不發(fā),藏于心底,看著她離去。在各自流離顛沛的十年里默默發(fā)酵,偶爾訴于筆端的也就寥寥幾行:葉里藏花一度,夢里踏雪幾回。念念不忘必有回響。隔江隔海會歸來。其實,他是想去東北見她的,大衣都做了,最終因為打仗沒有成行,他留下一枚扣子,作為念想。后來,他輾轉(zhuǎn)到香港,安頓下來的第一件事,就是把扣子釘在墻上。我想這些應(yīng)該是東方美學(xué)對于愛情的詮釋,就在一轉(zhuǎn)身,一抬眼之際,心靈的暗合便許下了一段只有你知我知的愛情,表面上波瀾不驚,甚至沒有點滴的言語,卻又惺惺相惜的守著相遇就是一生的無聲誓言,陷入兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮的日日夜夜,即使后來見面了,也是故作不經(jīng)意的話語,淡淡的惆悵。我想西方人是拍不出這樣的情愫的,因為他們不理解羅密歐與朱麗葉般的驚天動地,轟轟烈烈的愛情,在東方,由于有著諸多無奈的客觀因素和無法突破的界限,更多的是通過盈盈一水間,脈脈不得語的意境來傳達(dá),所有的心意和情感早已化在一次相遇,一次凝眸,一次回望中,甚至之后日日夜夜的思念中,即使你不知她,她不知你。

最后一次梁朝偉與章子怡的見面,依舊是淡淡的。

我在最好的時候遇到你,是我的運氣。可惜我沒時間了。想想說人生無悔,都是賭氣的話。人生若無悔,那該多無趣啊。葉先生,說句真心話,我心里有過你。我把這話告訴你也沒什么。喜歡人不犯法,可我也只能到喜歡為止了。這些話我沒對誰說過,今晚見了你,不知道為什么就都說出來了。就讓你我的恩怨像盤棋一樣,保留在那兒。你多保重。

人生如棋落子無悔。我們之間本來就沒恩怨。有的只是一段緣分。你爹講過,念念不忘,必有回響,有燈就有人。希望有一日,我可以再見宮家六十四手。

多么詩意的對白,沒有一個愛字,但章子怡對梁朝偉的深情表露無遺,這是她第一次勇敢的表白,也是最后一次。如果說章子怡說的還停留在本我的感情,梁朝偉的回答似乎已經(jīng)上升到了超我。隨緣而來,隨緣而去,人生無常,不必執(zhí)著于眼前,最重要的是向前看。影片中提到武術(shù)有三個境界,一是見自己,二是見天地,三是見眾生,我想人生何嘗又不是如此,第一個境界是認(rèn)識本我,第二個境界是無我,忘我,把自己融入天地,渡己。而第三個境界就是渡人。

影片結(jié)束了,但不知為何,腦中始終回想著章子怡的那句話人生所有的相遇,都是久別重逢,的確,有些人認(rèn)識了很久,卻依舊是陌生人。而有些人,在相視的一瞬間,一切的流轉(zhuǎn)都已心清目明。

一代宗師觀后感 篇11

對于王家衛(wèi)的電影,我們不能用類型片來概括,武俠片和功夫片是華語電影最重要的兩大電影類型,是中國電影獨特的電影類型,是他們存在讓中國電影走向了世界,讓世界的觀眾都認(rèn)識了中國電影,武俠和功夫都承載了不一樣的文化特質(zhì),俠的精神一向在我們的精神世界蕩漾,而功夫則一向存在我們肌肉之中,是我們特有的基因。

當(dāng)年一部《俠女》在世界的揚名,更是讓全世界觀眾領(lǐng)略到了武俠片的獨特之處,“武俠大師”胡金銓將武俠片提升到了精神思考和人生的參悟的境界,而不再是飛劍飛刀,那些玄幻而只有招式的演繹,則是精神氣質(zhì)的表達(dá);功夫,則因李小龍的成名,讓“功夫”一詞寫進(jìn)了牛津詞典,同時也成為了世界功夫迷的偶像,刮起了功夫熱潮,功夫片也成為了華語電影的代名詞,談到華語電影則是繞不開功夫電影。然而,這個兩個電影類型,在王家衛(wèi)手中,似乎不再純粹,不再簡單的演繹,對于《東邪西毒》這樣具有武俠片元素的電影,我們能否簡單歸結(jié)為武俠電影呢,或許不能,正因?qū)а菔窃诮栉鋫b人物之名在解讀此刻都市中男女情感,始終是王家衛(wèi)的情感解析和表達(dá)的方式;而對于此刻的《一代宗師》呢,我們似乎無法正確的說出這樣功夫片嗎?沒錯,功夫是有,但是這部電影仍舊充斥著王家衛(wèi)的個人文藝風(fēng)格,慢條斯理的調(diào)情狀態(tài),以致于某些觀眾反應(yīng)在觀影的過程中,睡著了,看不懂。但不可否認(rèn),《一代宗師》是一部不可翻頁的電影,或許是殘卷(以公映版本為準(zhǔn)),卻是一部值得回味的經(jīng)典作品,留下了太多值得我們?nèi)ヌ接懞退伎嫉牡胤健?/p>

回看過去的功夫片,我們總能見到高手展現(xiàn)技藝的時候,故事總是簡單的交代,不外乎勤學(xué)苦練,成就一番事業(yè);或是拜師學(xué)藝,身兼血海深仇,結(jié)局或是將惡人懲治,仇得以報,或是在師傅的點化之下,放下恩怨;等等,功夫片似乎總逃不開這樣的模式,然也是功夫片的魅力所在,觀眾更多的是見到拳拳到肉的快感和瞬間的刺激,拳腳的聲音才是更渴望得到,故拍攝功夫片的人,總是盡情的展示各種奇淫技巧,目的是觀眾過癮,觀眾叫好就OK了。當(dāng)然在那里不是數(shù)落功夫片的不是,我們也能見到好的功夫片,像是劉家良師傅文武結(jié)合,功夫以實為主,故事總是教人行善,叫武德的,畢竟劉師傅往上算也是少林功夫一脈,黃飛鴻但是祖師爺;還有徐克導(dǎo)演的《黃飛鴻》系列也是功夫片的經(jīng)典之作,將習(xí)武之人與國家的命運聯(lián)系在一下,展現(xiàn)時代時局之下的,習(xí)武之人的心態(tài)和精神世界。

一代宗師觀后感 篇12

一見葉問誤終身

天將降大任于斯人,必先使其動心忍性,增益不能,而后方成一代宗師。這部電影改成了3d,在畫面、音樂、情節(jié)和動作上都與2d大不相同。一個重要的觀點是,葉問與宮二之間的恩怨主線更加清晰和突出。

一見鐘情---金風(fēng)玉露一相逢,勝卻人間無數(shù)。

一見鐘情是很難的,對雙方有很高要求,除了時間地點心情機(jī)遇,最重要的是要高度的相似,單相思任何人都可以,癩蛤蟆也會想吃天鵝肉,比如段譽對王語嫣,兩人見面時,段譽是大理王子,他對王語嫣固然驚為天人,王語嫣卻出身武林世家,心里裝的只有自己武功高強(qiáng)的表哥慕容復(fù)。一見鐘情只能發(fā)生在相似的兩個人之間。如果灰姑娘不開南瓜車,不穿水晶鞋,王子甚至都不會看她一眼。

葉文和宮二能一見鐘情,就是因為兩人相似。

兩人嗜武,葉問幼年拜師,七歲練拳,對武術(shù)異??駸幔簧Χ蓟ㄔ谏厦?;宮二則“迷”,“唱戲能成名角,出家能成高僧”,她選擇武,繼承父親一身八卦絕學(xué)。

兩人驕傲,宮寶森名震武林,平生未遇敵手,最后一戰(zhàn)邀請葉問搭手,有意傳名聲給他,幫他出頭,多大的榮譽啊,葉問第一次居然拒絕,不愿領(lǐng)這個情。宮二更傲,雖是女兒,脾氣不遜男子,爭強(qiáng)好勝,“眼睛里只有勝負(fù),沒有人情世故”,看到父親與葉問論武服輸,她不接受,“宮家人沒有敗績”,馬上在金樓擺下鴻門宴,要找回場子。

兩人執(zhí)拗,寧死不肯低頭,葉問前半生養(yǎng)尊處優(yōu),日軍進(jìn)了佛山,他決不投靠日軍,“我這人喝慣了珠江水,這日本米我吃不慣”,一身硬骨頭,到最后一無所有,房子被日本人霸占,朋友被槍斃,兩個女兒饑饉而死。宮二割發(fā)明志,奉道出家,雪夜在車站同馬三一決生死,為的就是報父仇,“該燒香燒香,該吃飯吃飯,該辦的事,天打雷劈也得辦?!保K于親手取回宮家的東西。

這兩個傲慢而優(yōu)雅的靈魂當(dāng)然是孤獨的。一旦他們相遇,就會濺起火花。葉問與妻子之間號稱“夫妻之道,在于無聲勝有聲”,然而碰到宮二,一說北方話,一講粵語,卻聊得相見恨晚,天涯何處覓知音,無怪乎會感慨“世間所有的相遇,都是久別重逢”,兩人如伯牙遇子期般惺惺相惜,宮二北歸之日,葉問流露北上之意,“千古無同局,葉底是否能夠藏花,有機(jī)會我們再印證?!薄澳銇?,我等著?!?/p>

一代宗師觀后感 篇13

十幾年前,布宜諾斯艾利斯機(jī)場,王家衛(wèi)看見了一本李小龍封面的雜志,這是《一代宗師》的緣起。這一瞥激起了他的心,這也是大多數(shù)中國人的武術(shù)夢想。

要拍這**,就意味著改變。因為它不是被墨鏡王像往常那樣悶在咖啡館里想出來的。它起源于一個廣泛的傳統(tǒng)的情結(jié)。

敬仰之情,應(yīng)該是王家衛(wèi)創(chuàng)作的動力。而王家衛(wèi)就是那種一直在拍電影的導(dǎo)演。挫折、遺憾和無法逃避的孤獨總是他的第一主題。

于是,合而為一,“逝去的武林”這一主題,便誕生了。

這大概對應(yīng)了這電影的結(jié)構(gòu):前大半段描繪各類拳腳,歷史變故,豪門恩怨,這是“武林”。后面一小節(jié),刻畫時光易逝,物是人非,這是“逝去”。

照樣這樣看來,大局清晰,立意也彰顯。但結(jié)合的效果,我不敢恭維。

武打場面,墨鏡王真的下了很多功夫。對于光的精致把握,是王家衛(wèi)的拿手好戲,這一次充分運用到武術(shù)上,效果非凡。簡拾二例:

雨夜里,頗有noir風(fēng)范,背光陰影烘托出拳腳的莫測,更讓角色霸氣畢現(xiàn);金樓中,充溢暗黃色調(diào),高角度主要光源加側(cè)面補充光線,讓面孔輪廓清晰,明暗分明,暗藏殺機(jī)。具體來說,優(yōu)勢更為明顯。雪地里青花布的特寫,血滴化作雨的瞬間,迷霧的捕捉,證明了張叔平高雅的藝術(shù)作品和王家衛(wèi)細(xì)膩的色彩風(fēng)格。從細(xì)節(jié)描寫和氣質(zhì)塑造的角度來看,這部電影可以說絕對優(yōu)于同類型電影。

當(dāng)然,《一代宗師》夾雜著墨鏡王以往的電影印象。開頭,葉問的獨白響起,熟悉的配音和獨特的王氏臺詞,像是《重慶森林》里的警察663;當(dāng)章子怡靠墻求佛時,那不是《花樣年華》里的布景嗎。

因為特定的主題,和對武術(shù)的表現(xiàn),《一代宗師》可以被看做是王家衛(wèi)目前最大氣的作品。但大氣背后,是種無力。前面的這出戲越讓人震驚,我越擔(dān)心**受不了。

人物關(guān)系本來復(fù)雜,導(dǎo)演卻只關(guān)注了宮二和葉問之間的“花樣年華”。葉問夫婦的感情,墨汁不多,浪費了葉問挖掘內(nèi)心感情的機(jī)會。不知王導(dǎo)為何作這一考慮。

此外,錢安天的情感戲幾乎為零,浪費了張震的表演。前大半段,武林被描述之精彩,似有無數(shù)種可能性;但結(jié)尾,情節(jié)只局限于葉問與宮二,雖然表現(xiàn)細(xì)膩動人,但其他角色均草草結(jié)尾,讓人失望。這一前一后,一大一小,并不相稱,雖有繁榮和落寞的反差,但并不能算是連貫而到位地表現(xiàn)出了“逝去”。

這應(yīng)該算是本片的大失誤。

王家衛(wèi)的這次創(chuàng)作意旨與以前作品不同,雖同是武俠,但題材比《東邪西毒》通俗了很多。他應(yīng)該很想“俗”“雅”皆得,但這融合很費腦筋。看到最后,細(xì)細(xì)體會,還是難抵小資情懷的侵入,只是這周慕云內(nèi)斂正直了許多,白玲也變得溫柔倔強(qiáng)。

但沒了這情懷,這還會是王家衛(wèi)嗎?;蛟S在這立意上,墨鏡王就陷入了一個兩難的局面。如何取舍,恐怕花了他太多時間。

他為此片作出的改變,效果怎樣?我感覺不算成功。眾說紛紜,或許得多看幾遍,才能有更客觀的答案。

《一代宗師》是王的一次困斗,是針對他的導(dǎo)演歷程來說。從青澀到靈動再到定型,《阿飛正傳》,《春光乍泄》,再到《花樣年華》。他經(jīng)歷了許多。

達(dá)到頂峰并定稿后,靈感逐漸減少。王家衛(wèi)拍這部戲花了十年時間,是不是陷入了這種感覺?我不知道,但我能從他的創(chuàng)作經(jīng)驗中感受到。懷戀《春光乍泄》中的自由與靈動。

對葉問來說,40歲之前是春天。他一過世,就是冬天。但四季是周期性的,冬天也將結(jié)束。我希望太陽鏡王將迎來他的下一個春天。

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一份好的觀后感不應(yīng)該被形式所限制,觀后感的主要內(nèi)容是自己的感想和感悟,對于作品內(nèi)容的描述不宜過長,寫作品名的觀后感時,我們應(yīng)從哪里入手?想要查看“小時代觀后感”相關(guān)資料您可以參考以下資料,繼續(xù)瀏覽我們的網(wǎng)站以獲得更多有用信息!...

2023-09-11 閱讀全文