茶館話劇觀后感(精品8篇)

看好的作品能夠讓我們的思維產(chǎn)生強烈的火花。真實的評價讓觀后感增色不少，寫觀后感需要我們對電影或書籍進行深入的思考和分析，如何通過觀后感抓住作品名的核心內(nèi)容呢？這是欄目小編在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)的一篇標(biāo)題為“茶館話劇觀后感”的文章，所提供的信息僅供參考具體情況請自行調(diào)查！

茶館話劇觀后感【篇1】

地球科學(xué)系王素***

作為中國話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國式話劇的獨特的舞臺藝術(shù)魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場，而1999年上映的新版的茶館演出場次也快速接近500場。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱為中國話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經(jīng)典，這些問題在我真正完整的觀賞過它之后，我才略微想明白其中的道理。

首先，作為一部戲劇作品，茶館的風(fēng)格完全不同與我心目中固有的戲劇形象。《茶館》的誕生，不僅讓熟知中國傳統(tǒng)文化的中國人所震驚，也給外國人帶去了完全沒有見過的、風(fēng)格迥異的中國式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風(fēng)格所不同，《茶館》并沒有一個跌宕起伏的貫穿始終的故事情節(jié)，而是用最最真實的語言和畫面來描述一間茶館里發(fā)生的大小事和它的興衰史。

舞臺上的布局，帶有老北京韻味的語言，樸實卻又各賦特色的服裝，還有處理細(xì)膩，給人留下無線韻味的背景音效，都給人帶來了一種歷史重現(xiàn)的感覺，仿佛自己正置身于那個年代那個地點，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談?wù)撀?，仿佛看到了王老板正彎著腰推著笑臉沏茶的身影，還有那永遠(yuǎn)拎著那只命根子鳥兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。

另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場人物的豐富和情節(jié)的緊湊。茶館雖小，主角也是一個普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個時代的老北京甚至是整個舊中國的鏡像，從滿清政府到軍閥割據(jù)時期再到抗日戰(zhàn)爭勝利之后如狼似虎的國民政府，這半個多世紀(jì)的世事變化都被巧妙、緊實的壓縮在了舞臺上短短的三幕劇中。茶館的位置決定了人物的復(fù)雜性和多樣性，各個層次的人物都能自然地出現(xiàn)在這個嘈雜的地方。

但是，演員雖多，卻又有主有次，個個性格鮮明，都或多或少的代表了當(dāng)代的一個社會階層，沒有一個是多余的，而如此多的出場人物又都幾乎在第一幕短短的幾分鐘時間里出場，還要讓觀眾能清楚的了解他們的人物個性和背景。這種情節(jié)的緊湊性，人物的多樣性，都極大的滿足了我的各種感官感受，在看的時候眼神會不由自主的緊緊跟著出場人物的移動而移動。由此，我也更加的喜愛茶館的第一幕，六張四方桌一字排開，坐滿的各色人物也盡收眼底，舞臺正中掛著一層門簾的入口就正對著我們，每個演員的進出都會成為舞臺的焦點。

在看的時候，每當(dāng)一位人物入場的時候，我腦中就會開始揣測他的身份，他會和在場的哪一位有怎樣的利害關(guān)系，而這位演員的性格特點剛剛在腦海中形成初步印象，下一位人物又緊緊地銜接上了。情節(jié)如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經(jīng)完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時提起了觀眾的好奇心。

看完《茶館》，印象最深的還是莫過于它的獨具特色的語言了。特別是對于一個南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語化的臺詞的時候，雖然沒有老北京人的那種共鳴的感覺，卻別有一番新鮮感和韻味?！拔以缇筒怀榇鬅熈耍摮榘酌媪?，哈德門的煙卷是又松又長，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。

大英帝國的煙卷，日本的白面，兩大強國伺候我一人兒，這福氣還小？”、唐鐵嘴對王利發(fā)說：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！

”王老板說：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢給我還嘍！”王利發(fā)對秦二爺說：

“我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？

這么多生意，你的小指頭比我的腰還粗！”……這些舞臺上的臺詞都是現(xiàn)實生活的真實寫照，給人朗朗上口的感覺。而茶館中的臺詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個人的臺詞都很到位的反映了每個人的性格特點，與各自的身份地位背景都很好的相符合。

王利發(fā)的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上買熱茶去！”；秦二爺?shù)母甙粒?/p>

“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無理：

“甭說打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？

”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過來！你去和那個老太太談?wù)?。我給你一袋白面！

說不好，我砸了你的茶館！天師，走！”……這些臺詞都無一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。

《茶館》無疑是一部無法輕易被模仿和超越的經(jīng)典，或許是老版的人物形象已經(jīng)給人留下了第一個印象，也或許是那時候的年代背景、演員的經(jīng)歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺總是沒有老版給人帶來的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術(shù)家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無限的思考：如何留住經(jīng)典，繼承、發(fā)揚經(jīng)典，如何能讓這些優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)為人們所熟知，所熱愛，這是我們每個人都應(yīng)該深省的。

茶館話劇觀后感【篇2】

話劇《茶館》是著名作家老舍先生創(chuàng)作的一部不朽的名著，三幕話劇劇本，全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運。下面是小編為大家精選整理提供的讀后感，希望對你有幫助。

老舍，一個本該被諾貝爾記住的人，可是最后，正如他的話劇《茶館》所說的最后一句臺詞“我是愛我們的國的，可是誰愛我呢?”，就此隕落。

《茶館》的角色說起來有七十多個，代表了那個時代各個階層的小人物，老舍先生通過描寫人物的語言、神態(tài)、動作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂，就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活，常四爺?shù)墓⒅崩诼洌跽乒竦木饔突?，他們在與那個時代巧妙周旋的過程中背地里卻都滿滿是無奈與辛酸。

我通過上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事，那個時代有人夜夜笙歌，也有人為自己的生機而八方應(yīng)酬，而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個經(jīng)典形象，他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來，這有什么錯呢?可是他卻如一個小丑一般，屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館，王利發(fā)看著他們的悲哀，也眼睜睜地看著自己同樣掉進這個令人窒息的漩渦中，越糾纏越絕望，越絕望，越糾纏。

其間有好多細(xì)節(jié)觸動著我，也彰顯著那時整個社會不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場，太監(jiān)買姑娘做老婆，洋貨充斥市場暫且不提，畢竟嘗試新事物是人類的本能，就拿“太監(jiān)買老婆”一事來說，首先太監(jiān)可說是君主立憲制時期的代表出產(chǎn)物，朝代又首推清朝，恰巧上一節(jié)說過這一故事涉及到清末這一時期，因此“太監(jiān)買老婆”的主語咱們推敲完畢，下面是動詞“買”，現(xiàn)代社會大家都知道，每個人在人格和法律地位上都是平等的，男女沒有貴賤之分，更何提把人像東西一樣買賣呢?最后又一個關(guān)鍵詞“老婆”相信這也不必多說，除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過大功的太監(jiān)“同食”，否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個短語一下推敲完畢，我們用數(shù)學(xué)語言來說就是有證據(jù)a、證據(jù)b、證據(jù)c來證明當(dāng)時“大清帝國”的名存實亡。

再迷醉的外表，撕開不過是虛有其表。無論在什么時候透過表面看實質(zhì)都是非常重要的，就像我們透過老舍先生筆下的一個個靈魂，窺見那個時代的特征。

《茶館》是我閱讀的第一篇老舍的作品，聽聞老舍的名字已經(jīng)很久，耳熟能詳?shù)睦仙嵩谖覀児P下早已成為了舉足輕重的大作家，在平時幾篇閱讀理解中也或多或少能領(lǐng)略到幾分魅力，然而今日我把整本書看完后，我才能明白為何老師們把他倍加推崇，又為何給予了他太多太高的評價，一本小小的《茶館》就那么薄薄的幾頁，卻是一位成熟的劇作家的成功之作，這一劇本的創(chuàng)作實踐足以說明他已經(jīng)諳熟結(jié)構(gòu)戲劇的各色法門，老舍的文學(xué)素養(yǎng)之高是我們所不能及的，他能將形形色色各種人物、三教九流會聚在一個小小的茶館，形成了一個小社會，并通過人的評議來反映人物性格特征，情感流露、時代背景以及中國舊社會各階層幾種勢力的尖銳對立和沖突，這種藝術(shù)處置，不僅不失嚴(yán)謹(jǐn)，還體現(xiàn)出了老舍的大智若愚，舉重若輕。

王利發(fā)，常用四爺，秦仲義，三位始終貫穿整個戲劇的人物，時間從二十多歲跨越到七十多歲，每個人都在按照著自己的為人處事，經(jīng)歷了維新失敗后民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活，最后卻在歷史的命運中結(jié)束了酸苦的生活。王利發(fā)心地不壞，但卻有一點自私，比如在第一幕中，為了茶館內(nèi)部的“干凈將一對窮母女轟到外面吃面，雖是好心，但總歸有點自私，還有王利發(fā)一生中一直保持著見風(fēng)使舵的心態(tài)，“做了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖。”不斷委屈著自己，希望得到家人的安全和家庭的幸福?？墒蔷鸵驗槟切﹦萘π∪说拇嬖冢罱K還是落得一個上吊自殺的結(jié)局。常四爺為人正直，愛打抱不平，敢在大庭廣眾之下說“大清國要玩了”，在二德子與特務(wù)之間昂首挺胸，雖然對這個社會充滿不滿，但還是努力讓自己的生活變得美好，但他沒有王利發(fā)那樣學(xué)會變通，結(jié)果老年時落的賣花生米來生活。“看，遇見出殯的，我就撿幾張紙錢，沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點紙錢吧”這是最后三人相聚時常四爺?shù)囊痪渑_詞，也就是說生活困境已經(jīng)壓迫得讓他苦不堪言，也諷刺了當(dāng)時舊社會的腐敗。秦仲又，本是一個有錢的闊少，最初也是擁有著救國救民的理想，為了這理想，他沖動般的變賣了家產(chǎn)，開設(shè)工廠，走向了強國富民之路，把一切都壓在了工廠上，結(jié)果政府腐敗無能，勢力太小的他斗不過那些人，資產(chǎn)全變成了“逆產(chǎn)”，沒有后路的他輸?shù)靡桓啥?。“我得罪了誰?誰?皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意?”“盼哪，盼哪，只盼誰都講理，誰也不欺侮誰!”“讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢撒起來，算咱們?nèi)齻€老頭子的吧!”三個人最后互相訴說著，又用諷刺的出殯儀式向觀眾展示著一曲舊時代的葬歌。

還有很多經(jīng)典的角色，比如死皮賴臉的唐鐵嘴、勤懇忠厚的跑堂，李三、變賣子女的貧農(nóng)康農(nóng)、聰慧善良的康順子、強勢的龐太監(jiān)、沈處長等人，這一個個人物代表著社會上每一類人，而茶館就是一個小型的社會，不僅反映了當(dāng)代人的精神創(chuàng)傷，還具有強烈的社會批判精神。這是一部好書，我會盡量體會出更多精髓出來，用到學(xué)習(xí)中去。

茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態(tài)，并隨著社會的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個完整的“社會”層次。

這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑。《茶館》的藝術(shù)價值不僅在于通過一個茶館反映了一段歷史時期的社會變革，同時也在于反映了社會變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響。

常四爺?shù)氖?，除了社會的?zé)任之外，也因為他的人生哲學(xué)已然不合時宜。就這一點說來，他與終于跌進厄運的王利發(fā)、秦仲義，是殊途同歸。《茶館》，這個經(jīng)典的話劇，之所以經(jīng)典，是因為它描寫的人物形象，讓人品嘗得津津有味。

茶館，在中國極為常見?？雌饋聿⒉黄鹧郏珔s是一個特殊的地方。茶館幾乎濃郁了當(dāng)年的社會跡象，并跟著社會的變化演出了一幕幕真真實實的人間活劇。從人們那些樸素的語言中，更加體現(xiàn)出當(dāng)年不論是農(nóng)民、社會人士對現(xiàn)在中國的一些不同的觀點。

比如，讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食，用順口說出這些念頭監(jiān)獄里的人多;讓說書先生抱怨生意不好，又順口說出這年真玩意要失傳……大家各說各的，各種職業(yè)的人抱怨著，雖然雜亂不堪，但是又反應(yīng)了舊社會的興隆盛衰，并且更有一番不同的味道，更加覺得十分貼切那時的背景。茶館中形形色色的人很多，比如窮得出賣女兒的鄉(xiāng)富、吃洋的小惡霸、賣報紙的報童、老是無所事事的巡警……其實，從身份來看，也覺得當(dāng)時的社會是在太雜亂，中國那是是多么的腐敗。老舍緊緊抓住了那時的場景特寫，將半個世紀(jì)，縮小成一個茶館，在縮小成三部分，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國初年北洋軍閥割據(jù)時代、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，揭示了半封建、半殖民地中國歷史命運。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。由一個茶館，將半個世紀(jì)的時間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個年代的舊中國生活。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨創(chuàng)?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時間，這五十年中出了多少多少大變動，可是劇中只通過一個茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了。被譽為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個人物的臺詞都設(shè)計的非常生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋铮瑥膲训嚼?，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個人物都扮演他們自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

從考察老舍個體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個生活閱歷與個體經(jīng)驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的。話劇《茶館》具有強烈的社會批判精神。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個劇作同樣取得了成功。有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌，不過現(xiàn)在我還不知其緣，待我細(xì)讀。

茶館話劇觀后感【篇3】

《茶館》是由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo)，由中國大陸制片，片長118分鐘，1982上映。

世紀(jì)之交，古老的中國正迎來前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無法阻止歷史車輪的滾動，老北京城的上空風(fēng)云變幻，波譎云詭。王利發(fā)（于是之飾），北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他謹(jǐn)記父親的教誨，體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內(nèi)，三教九流各色人等穿梭于此：提籠架鳥哀嘆時運的松二爺（黃宗洛飾）；慨嘆國之將亡的剛毅滿人常四爺（鄭榕飾）；一心謀求實業(yè)救國的秦仲義（藍(lán)天野飾）；喪盡天良買賣人口的劉麻子（英若誠飾）；打算娶老婆的龐太監(jiān)（童超飾）……你方唱罷我登場，小小茶館之內(nèi)演盡世間的滄桑與凄涼……

本片根據(jù)老舍同名原著改編，并1983年第3屆中國電影金雞獎特別獎、文化部1982年優(yōu)秀影片獎特別獎。

雖然這部原著聞名已久，始終沒有看過，無論是書、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺得收獲滿滿，應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書節(jié)搞活動，已經(jīng)買了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。

1982年老片子，還能看到舊北京的一些影子，比如那茶館高高的門樓，這些年隨著發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語言的特色很突出，人物對白怎么聽都像是在說相聲。其中有一句話（不能夠）我以前聽某一個人講，當(dāng)初我還以為人家是故意這么說的。這次在影片里聽到老掌柜的也經(jīng)常講，才明白原來出處在此。

看經(jīng)典，長知識，長見識，長學(xué)問。

茶館話劇觀后感【篇4】

適逢購得DVD，有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見。

一開場，整個舞臺給我的感覺是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒有了，支撐整個舞臺的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來。老北京典型的窗戶歪歪斜斜，門與窗的透視嚴(yán)重不對，整個舞臺構(gòu)架像是快要倒下來的樣子。背景色是一個十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個舞臺十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時的社會環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。

第一幕茶館的時代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場戲中最旺盛的時期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺設(shè)計師有意安排的。

可在我個人認(rèn)知里，根據(jù)整個劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計的。顧此失彼，是我對這場設(shè)計的最大感受。設(shè)計者的意圖很明確，象征性舞臺背景，淡化背景并把焦點放在逐個演員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩。可偏偏在第一幕與第二幕里，東歪西倒的簡陋舞臺布景與剛陽有力的時代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺布景從一開始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說是一個優(yōu)秀的“啞劇演員”。

這些，皆因是對劇本整體的時代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進而不能投入氣氛中。隨著演員的時光穿越，舞臺一開始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺只能作很微小的變化，此時演員的表演就像完全是脫離了舞臺的個人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個個黯然離散，最初混亂的社會沒有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺與此刻的人物才突然有點豁然開朗，找到路子的感覺。一開始就十分壓抑的舞臺氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒有什么變化，倘若音樂旋律上也沒作一些亮點為劇中提亮的話，觀眾的感覺除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺設(shè)計的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。

表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力。《茶館》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過多的燈光運用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺處理手法上都是如魚得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時代背景的刻畫，所以《茶館》在上述的舞臺上才顯突兀，火候不足。運用表現(xiàn)主義舞臺構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。

全劇不長，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭勝利橫行的社會面貌通過人物的種種對話與關(guān)系中很巧妙地表露出來，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語言形象對人物的刻畫更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會立場的人，都最后都紛紛給了個結(jié)局，無論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場了，時代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。

茶館話劇觀后感【篇5】

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出社會問題！而老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使小小的茶館綻放生命的炫彩。

老舍出生于一戶姓舒的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，也就是這樣的出身和環(huán)境造就了《茶館》的藝術(shù)價值。

老舍的手法是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干練、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。這也揭示了舊中國黑暗與腐朽，真實展現(xiàn)了當(dāng)時廣大人民群眾的苦難生活，突出表現(xiàn)了“葬送了三個舊時代”這一主題。

士的代表人物，實業(yè)報國，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。在這三個舊時代里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的同時，殊不知自己卻對自已的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時代顯得如此蒼白無助。就好像王利發(fā)當(dāng)對唐鐵嘴說：“感謝這個年月”，他卻說：“這個年月還值得感謝”。常四爺在絕望時也喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”。對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。

在這三個舊時代里，只有推翻舊社會，建立新社會才是中國的出路。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，卻真實反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì)，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級進步人士通過改良運動，拯救中國的夢想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)榱死?，不顧人民的死活，更談不上給中國帶來光明的前途，也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利了，國民黨腐敗，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義剝削，重新淪落災(zāi)難的深淵。因此，在當(dāng)時的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。

話劇《茶館》反映的歷史，是中國舊社會的縮影，是對舊社會的血淚控訴，使我們不能忘記過去舊社會廣大人民群眾所遭受的苦難，也使我們倍加珍惜中國共產(chǎn)黨和廣大人民用鮮血換來的幸福生活。

際行動，為建設(shè)富強民主文明的社會主義新中國而努力奮斗。

茶館話劇觀后感【篇6】

茶館話劇是我近期觀看的一部令人難以忘懷的戲劇作品。這部話劇以真實生活為基礎(chǔ)，通過幽默而又深刻的對話，展現(xiàn)了一個茶館里發(fā)生的一系列故事，讓觀眾們既被其中的情節(jié)所吸引，又深思其中所包含的社會問題。

我被這部話劇獨特的布景所吸引。舞臺上有一個模擬的茶館，顯得非常真實，茶館正中央擺放著一個大圓桌，周圍有幾張小桌子和一些靠背椅。桌子上擺滿了茶杯和香煙，給人一種蒼涼又熱鬧的感覺。舞臺兩側(cè)用幕布懸掛著北京胡同的場景，讓觀眾仿佛置身于茶館所在的老北京。這種細(xì)致入微的場景再加上合理的燈光設(shè)計，大大增強了觀眾的沉浸感。

劇中的演員表演精湛，每個角色都栩栩如生，給人以極強的身臨其境的感受。從店主到茶客，每個角色都有自己獨特的個性和故事。其中，店主王洛賓是我印象最為深刻的一個角色。他幽默風(fēng)趣，能言善辯，經(jīng)營著茶館，對茶客的態(tài)度既熱情又調(diào)皮。他的存在給整個茶館增添了許多活力，成為整個劇情的主線。

茶館話劇通過豐富多樣的對話揭示了當(dāng)時的社會問題，譬如物價飛漲，社會不公等。在劇中，茶客們通過交談和互動，共同訴說自己的遭遇和苦悶，讓觀眾更容易引起共鳴。例如，在一幕中，一個普通百姓一邊喝茶一邊埋怨生活之苦，他在談?wù)撐飪r上漲時說：“打個雞蛋都要賣油錢了”。這一段簡短的對白道出了人們的生活艱辛和生活水平的惡化，讓人深感社會問題的嚴(yán)重性。

茶館話劇中的一些細(xì)節(jié)也非常動人。例如，劇中一個閑散的茶客在喝茶時不小心打翻了桌上的茶杯，場面瞬間陷入了尷尬的沉默。雖然這一幕并非重要情節(jié)，但通過這樣一個小小的細(xì)節(jié)，觀眾能感受到茶館氛圍中的微妙關(guān)系。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一部讓人印象深刻的作品。通過對話和故事的呈現(xiàn)，表達(dá)出了社會問題和人性的復(fù)雜性。這部話劇不僅讓我感受到了人物的鮮活和真實，也讓我對社會問題有了更深層次的思考。我相信，茶館話劇將會繼續(xù)在觀眾的心中留下深刻的印象，并為帶來更多有意義的思考。

茶館話劇觀后感【篇7】

最近，我有幸前往一家知名的劇場觀看了一場膾炙人口的話劇《茶館》。這部話劇改編自老舍先生的同名小說，一經(jīng)上演便廣受好評。而我也懷著滿心期待的心情進入劇場，準(zhǔn)備領(lǐng)略這部經(jīng)典之作。

話劇的開場布景簡潔大方，給人以一種古老而真實的感覺。舞臺上一盞熏香繚繞的大紅燈籠掛在左側(cè)，古色古香的紅木家具排列在道臺的兩側(cè)，清一色的瓦罐擺滿了茶臺。這一切仿佛將我瞬間帶回到了那個咸魚沉淀的歷史時期。

劇情開始時，一位個子高高瘦瘦的茶博士走進茶館，他以其智慧和豐富的茶藝知識成為了茶館的核心人物。在茶館內(nèi)，見到了各色各樣的人物，他們有被命運眷顧的富商、官員，也有被社會拋棄的乞丐、妓女。

劇情交融著喜劇和悲劇，將社會問題和人性的弱點展現(xiàn)得淋漓盡致。透過茶館這個場景，人們或者疏離或者互動，展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化中的一個微縮。茶館不僅僅是茶的聚會場所，更是一個真實的映射社會的地方。

在整個劇情中，我對茶博士這個角色印象深刻。他是一個既有智慧又富有同情心的人物。他用自己的風(fēng)趣幽默化解了茶館中眾多紛紛擾擾的事情，用自己的愛心關(guān)懷周圍的人。而當(dāng)他陷入絕境時，茶館的人卻逃避了現(xiàn)實，讓他成為了最后一個孤獨的英雄。

茶館讓我深深的思索了人性的弱點和社會的問題。在茶館中，看到了欺詐、權(quán)力、貧窮、無法實現(xiàn)的愛情，以及種種社會弊端的存在。這讓我不禁反思起自己所處的現(xiàn)實社會，也引發(fā)了我對于社會公平和人性善惡的思考。

話劇的演員們非常出色，他們將角色個性栩栩如生的表演讓人印象深刻。他們的臺詞流利自然，情感也淋漓盡致。茶館中的人物性格各異，有的調(diào)皮搗蛋，有的默默扮演配角。每個角色都將自己的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。無疑，這些演員們的精彩表演使得整個劇情更加真實而感人。

在觀看茶館話劇的過程中，我能夠感受到導(dǎo)演和演員們所希望呈現(xiàn)出來的深邃主題。他們通過茶館這個方寸之地，以生動的方式揭示了社會問題，引發(fā)了我對社會實況和人性的思考。而我作為觀眾，更是盡情地領(lǐng)略了話劇藝術(shù)的魅力和感染力。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一次難得的觀劇體驗。劇中出色的演員和精彩的表演盡顯本劇的藝術(shù)魅力。整個劇情透露著對社會問題的關(guān)注和對人性的思考，令觀眾在欣賞的同時也深受啟發(fā)。這場話劇的觀看經(jīng)歷，讓我對話劇藝術(shù)充滿了深深的熱愛，也使我深入思索了人性的脆弱與社會的無奈。茶館話劇是一場鍛煉思考力和審美能力的盛宴，在未來的日子里，我會繼續(xù)關(guān)注話劇的創(chuàng)作，并多方嘗試其他相關(guān)劇目，以享受更多這樣的觀劇感受。

茶館話劇觀后感【篇8】

近日，我有幸觀看了一場名為《茶館》的經(jīng)典話劇演出。這部作品由著名導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)，以席慕容原著小說為基礎(chǔ)改編而成。整個演出歷時近三個小時，每個細(xì)節(jié)都讓我沉浸其中，享受著話劇帶來的藝術(shù)盛宴。

《茶館》以三個不同時代的故事串聯(lián)了起來，展現(xiàn)了中國歷史的跌宕起伏。在上半場，我被帶入了清朝末年的北京，一個短命的帝國即將走到盡頭，社會動蕩不安。透過茶館里不同面孔的人物，我看到了當(dāng)時權(quán)臣與百姓之間的不公與斗爭。在這個故事中，蔡京和秋瑾這兩個角色引人注目。一個是憎惡有加的權(quán)臣，一個是為民請命的愛國女子。他們的對峙，令我感到無比的緊張與震撼。演員的精湛演技和生動的語言，深刻地揭示了當(dāng)時人民的悲苦和掙扎，讓我對歷史更感興趣。

進入下半場，故事跳到了中國的戰(zhàn)爭年代。這個時代的茶館變得更加凄涼，被戰(zhàn)車輾壓的聲音和空蕩蕩的背景音樂讓我感到一股莫名的寒意。這一部分主要圍繞著老板娘王艾的命運展開。她本是一個與丈夫過著平凡生活的普通婦女，卻在戰(zhàn)爭中承受了巨大的折磨。盡管她面對著種種悲劇，卻從不放棄對生活的希望。她的堅毅和勇氣給我留下了深刻的印象。

最后一個時代是當(dāng)代，茶館變成了一座被拆遷的遺跡。在這個故事中，國企員工王二俠和年輕的網(wǎng)紅袁公公成了我最喜歡的角色。他們身份的反差以及對現(xiàn)實的不同看法展現(xiàn)了當(dāng)代中國社會的多樣性。王二俠的堅守和袁公公的追求共同構(gòu)成了一個微小的逆襲故事，讓我對未來充滿了希望。

整個演出過程中，不僅演員的演技令人佩服，舞臺設(shè)計也給我留下深刻的印象。舞臺上的轉(zhuǎn)換和布景動作精確而迅速，讓故事的轉(zhuǎn)折變得更加逼真。茶館的設(shè)計也非常精致，幾張桌子與椅子，以及幾盞特制的茶館燈，構(gòu)成了一個看似簡單的場景，但給人以身臨其境的感覺。服裝設(shè)計也非常考究，每個角色的服飾都凸顯了其個性，讓觀眾更容易理解和體會。

通過觀看這場話劇，我不僅對茶館有了更深刻的了解，也對歷史和社會有了更多的思考。這部作品不僅是一場舞臺盛宴，同時也是一次思想上的洗禮。它挑戰(zhàn)了我的認(rèn)知和觀點，激發(fā)了我對社會問題的思考。我深知，這場演出只是冰山一角，但它卻喚醒了我對歷史與現(xiàn)實的思考，并勾勒出了更為宏大的圖景。

小編認(rèn)為，話劇《茶館》展現(xiàn)了中國歷史和社會的多樣性和復(fù)雜性。從清朝末年到現(xiàn)代，每個時代的茶館都有著不同的人物和故事，卻不乏相同的人性和情感。通過這一系列故事的串聯(lián)，觀眾得以了解中國的變遷和社會動蕩。演員精湛的表演和精心設(shè)計的舞臺，使整個演出充滿生命力。觀看這場話劇，讓我更加熱愛戲劇藝術(shù)，也深刻感受到了話劇對于人類思想啟迪和社會改變的力量。我相信，這部經(jīng)典作品將繼續(xù)傳承下去，給更多的人帶來啟迪與思考。