梅雨之夕讀后感(匯集9篇)

毋庸置疑，作為新入職的教師，我們需要對自己的教育教學行為進行分析和思考，而教育筆記可以某種程度上提高老師的教育水平。作為一名教師，寫教育筆記需要注意哪些呢？以下內容是小編特地整理的“梅雨之夕讀后感(匯集9篇)”，供大家借鑒和使用，希望大家分享！

梅雨之夕讀后感(篇1)

1《梅雨之夕》是新感覺派**中具有代表性和里程碑意義的作品，也可以說是中國真正的現代主義心理分析**的開山之作，它所表現出的鮮明特色，都具有心理分析的典型性特點。**的故事情節(jié)雖然很簡單(紳士雨中送淑女)，但卻揭示了都市男女隱秘而曲折的內心流程，描寫了寫他們卑微的渴望的萌動和這種渴望的無聲無息的破滅，展現了現代都市男女特有的情愛方式，這也正是其獨特的價值所在。故事中的紳士所有的行為看起來都像是不可理喻，實際上是他的潛意識在作祟，所有的不可理喻都是因為一個理由：

對真實的愛情的向往。文章的題目“梅雨之夕”暗示的就是他的情感的現實處境，其中的少女就是他情感的夢寐以求的伴侶，但這所有的一切都絕對不可以訴諸于理性，所以他一回到家，夢立刻醒過來，向妻子撒了一個謊后，自然的真實的情感和性意識又重新被壓抑了起來。這種情感的來來往往不是故意的，事先沒有任何征兆，潛在的意識和力量支配一切，同時毀滅一切

2.施蟄存的**注重心理分析，著重描寫人物的意識流動，成為中國“新感覺派”的主要作家之一，其代表作《梅雨之夕》就是心理分析**的典范。這部作品的精神分析是基于弗洛伊德的精神分析立論，所以讓我們先來了解一下弗洛伊德的精神分析立論是什么。

弗倫德的精神分析理論是關于人格結構及其內在沖突的理論，大致可分為三個部分：本能理論、人格結構理論和心理解剖理論。根據本體論能量，人性的本質是由生物能量轉化而來的心理能量的發(fā)泄和反發(fā)泄，所有用于人格工作的能量都來自本能。人格結構理論是關于能量投入和本能向理論轉化的理論。

這個理論把人格分為三個部分：本我、自我和超我。本我是儲存本能的地方，是各種本能的驅動之源;自我是協(xié)調本能需求與社會需求之間的平衡機能;超我是在良心、道德律令、自我理想因素的作用下形成的，它把本能力量轉移到實現理想、創(chuàng)造等方面上來。

心理解剖學將人的心理意識分為意識、潛意識和潛意識三個層次。潛意識與本能有著密切的聯(lián)系，它包含著被壓抑的本能和與性有關的情感。在這部作品中，作者注重描寫主人公的潛意識，尤其注重揭示人物的人格中的“本我”與“自我”的沖突。

現在讓我們看看作者如何使用這些方法來創(chuàng)建?！睹酚曛Α穾缀鯖]有情節(jié)，僅僅記敘了一位下班回家的已婚男子在途中邂逅一位少女的一段心靈歷程。文中大部分篇幅和重點就是心理描寫，一開始寫到看到少女的時候可以歸納為這幾個詞：

容顏姣好，鳳儀溫雅，肢體停勻和談吐不俗。由此可以看出，男子已直心悸，這是最基本的心理反應。在靠近少女后，主人公躍躍欲試。

文中是這樣寫的?！拔铱梢杂梦业膫憬o她障住這樣的淫雨，我可以陪伴她走一段路去找人力車，如果路不多，我可以送她到她的家?！比欢凶拥南胂蟪烧媪?。

“小姐，車子恐怕一時不會得有，假如不妨礙，讓我來送一送吧。我有著?！薄坝谑撬龑ξ尹c了點頭?！睆拇碎_始，男子開始想入非非，文中是這樣寫的：

“她是誰，在我身旁同走，并且讓我用傘蔭蔽著她，除了和我的妻之外，近幾年來我并不曾有過這樣的經歷?！?/p>

男子的心靈歷程的最后一段是戀戀不舍、悵然若失。女子說：“謝謝你，不必送了，雨已經停了”，因此男子“怨懟著不情的天氣”，他說：“何以不再下半小時雨呢，是的，只要再半小時就夠了?！?/p>

另外，結合以上弗洛伊德的學說，還可以從“三我”境界再說說這部作品的藝術內涵。 例如“我想送她回去”是男子潛意識的“本我”欲望，但這是一個陌生的少女，主動送她，她會懷疑“我”，別人會懷疑“我”，自己對自己也無法解釋，于是，持“道德原則”的“超我”便將“送她回去”的“本我”欲望抑制下去了。但體現 “快樂原則”、力求滿足欲望的“本我”的力量也很大，總在想方設法突破 “超我”的“檢查”而進人意識領域，于是，“本我”便進行了“改裝”不是“我想送她回去”，而是“她想讓我送她回去”因此，可以被奉行 “現實原則”的“自我”接受了。

梅雨之夕讀后感(篇2)

梅雨之夕讀后感 （一）

初讀《梅雨之夕》這篇文章，第一感覺就是清新，細膩，作者敘述的故事情節(jié)并不復雜，人物也十分簡單，但卻能用優(yōu)美的文字將人物內心刻畫的極其傳神，直達讀者的內心，引起共鳴，從而大大提高了文章的質量與藝術性，頗有四兩撥千斤得到技巧。

文章初始，作者并不急于切入主題，而是以梅雨將自己的思緒慢慢飄散開，作者也并無特別的怨恨喜怒情緒，只是如普通人一樣的平常心態(tài)走在路上，思緒隨著眼前的景物而不斷跳躍，毫無目的，隨心所欲，甚至有些乏味，就在讀者就要睡著的時候，作者才筆鋒一轉，將以后的墨水全部集中于一個偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有傾城傾國之貌，但卻可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但卻有自己獨到之美，于是作者開始將自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一舉一動，猶如欣賞一件藝術品，努力發(fā)現其身美的所在，一直有了進一步接近的沖動，何況手中的傘是個極佳借口工具，但理智制止了他的行為，于是一段精彩的內心矛盾就此展開。

內心矛盾的刻畫是這篇文章的精彩之處，作者想與女子交流卻又怕唐突佳人，想借傘幫忙又怕引起誤會，想問清女子身份卻又欲言又止。另外一點，作者是以第一人稱來描寫自己的內心活動，而對于女子內心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對作者是何種態(tài)度。在其中作者甚至作者甚至于用自己對女子內心的猜想也不對女子的內心進行直接的描寫，這無疑大大延伸了我們的思維空間，而最后，作者也未點明女子的真實身份，不知她是不是自己的初戀情人，那份對初戀感情的惆悵與依戀無疑會打動很多人，我們也不知道女子從何而來，要到何處去。

這加深了我們對女性的朦朧感，創(chuàng)造了女性之美和文章之美。有些東西是不可說破的，正所謂霧里看花才是最美的，人與人之間的邂逅猶如一杯美酒，而其中的朦朧感正是醇厚與悠揚的酒香，讓我們在以后的日子里慢慢品味，而當我們想入紛紛，恍若隔世的時候，也就是我們被這杯美酒灌醉之時！

梅雨之夕讀后感 （二）

看完此文，我想，作家施蟄存先生定是將自己的浪漫文人主義情懷全部給予了主人公——一個**年代大上海的小職員身上。施蟄存先生自己的姓名中有一個“蟄”字，讓人很容易想到“驚蟄”后油又酥的春雨。他定是喜好詩情畫意的大自然的，故能品味出雨水灑落人世的美感的，可能正是這樣，他讓他的這位主人公也義無反顧的愛上了雨，愛上了在雨中漫步的感覺。

而主人公的內心豐富而多樣的情緒和腦袋里輾轉回旋的的思緒，一點也不比好萊塢老片《雨中情》的歌舞來的遜色。

你可以說主人公是個猥瑣的、善于意淫的、緊縛手腳的膽怯的小男人，在看見心儀的女子之后滿懷躍躍欲試的激情隨后又不時跌撞于道德和倫理的籬笆之間，因為作者在文章后半部大段大段看似毫無意義的心理描述中直白的表現出了這一點。

但同樣，從作者的描述來看，主人公也是一個善良、深情、理性的人。他估計念過不少書（后面有提到他喜歡浮世繪畫風的一位日本畫家），身上自然而然表現出的，是一種紳士一樣的溫雅、儒士一樣的平和的態(tài)度，以及小資產階級特有的追求精神享受、內心自足的“我思故我在”的性格。在上海這個從來就是快節(jié)奏的現實的充滿利益關系的大都市中，他的與眾不同立刻顯露無疑。

可顯然的，他無所謂。他不顧忌同事異樣的眼光，也不像大眾一樣急于在暴雨中趕路。當他可以坐人力車或電車來避雨時，他覺得既然公寓離得很近，他還不如在雨天步行回家。

在別人在橋上步履匆匆的時候，他只是悠悠的發(fā)出一聲感慨，反正淋濕是早晚的事，何不偷得著浮生半日閑，細細品味這晶瑩通透的雨和這繁忙的雨中世界呢？作者賦予主人公的這般淡然瀟灑的性情，頗有一種“我笑他人看不穿”的出世之味。

好吧，你一個人走著，體味著，感慨著也就算了?？善@時候，作家拓展了一下思路，發(fā)揮了一下戲劇的張力，于是，一輛電車兀自出現了，出現也就出現了，偏偏又走下來一位文秀的氣質型美女。

完了，作為讀者的我心領神會。古往今來古今中外美女都是文人的繆斯，而不僅貌美又氣質端莊嫻雅的美女對于文人更是致命的**啊。果不其然，任主人公怎么淡然怎么瀟灑自如，他本來就多情善感的精神防線也一下子被擊潰了，這簡直是一見鐘情。

梅雨之夕讀后感(篇3)

《梅雨之夕》是施蟄存的代表作之一。它記敘了一個梅雨天的薄暮時分，一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女，并且伴送這位陌路相逢的少女回家過程中的一段心靈歷程。

初讀這篇文章，首先的感覺是這篇文章的文筆非常舒展，格調也很清新。就像養(yǎng)育施蟄存的那方水土，江南文字的流暢和秀美來得那么溫婉，已經到了“增一分則太長，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤”的地步。江南是鴛鴦蝴蝶，就如同梅雨季節(jié)下的那牛毛小雨，密密而斜斜，綿綿而瀟瀟，似煙似霧，似幻似夢，我們霧里看花，卻總也撩不開那層神秘的紗，害得心里癢癢。那凄迷的煙雨長廊，那愁悵的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，那丁香一樣地結著愁怨的姑娘，讓我們不禁放輕了自己的腳步，害怕自己一不小心就打破這夢一樣的美麗，這樣的美麗有著如此多人工的痕跡，但卻與江南的山水這般渾然一體，這里的美麗有著那么多脆弱的理由，但卻在人們的呵護下一日比一日更加誘人。那位滿腹浪漫情懷無處釋放的男主人公恐怕也是如此吧?；觥皻ぁ?，送素不相識的少女回家，浮想聯(lián)翩，待到雨停，一切都像是夢一樣恍惚迷離，然后回到現實，繼續(xù)著既定的人生。人生總是被既定，是偶然，還是宿命？是生活所限，現實所困？心總是在現實與幻想的矛盾中流離。腳把心帶到遠方，心又把腳帶回故園。人這一生走來走去，其實只繞著這一顆心。

其實在閱讀這篇文章的時候，我一度曾十分討厭這位男子，就一個女性的角度看，他似乎不太負責任。不過，當我讀完全文之后，靜靜地想象，在那樣一個梅雨暮色的天氣，那樣一個凄迷灰暗的色調，突然出現了那樣一個溫雅美麗的少女，那么一個精致易碎的夢境。又有幾個人能夠拒絕這種美麗？

也許，這就是江南。

眾所周知，施蟄存是“新感覺派”的代表作家，同這個三十年代初興起的流派的其他作家一樣，他的心理分析小說也深受弗洛伊德的影響很深。我初略的查找了關于弗洛伊德的精神分析學說。這種學說大致可分為三個板塊，即本能論、人格結構論和心理解剖學說。本體能認為，人性的根本就是由生物能轉換而來的心理能的發(fā)泄與反發(fā)泄；一切用于人格做功的能量都出自本能。人體結構論是關于本能的能量的投注和轉移的理論。這一理論把人格分為三個部分：“本我”、“自我”、“超我”。

如果用弗洛伊德的精神分析學說來分析《梅雨之夕》中那位男子的意識和心理。我們會很清晰的發(fā)現，作品注重描寫主人公的潛意識，尤其注重揭示人物的人格中的`“本我”與“自我”的沖突。當男子看到從電車里面走下來的少女時，作者的文筆觸及了男子的潛意識。男子把這位少女當作“美的對象”，主人公的這一心理活動并不排除“本能”的暗中促動，親近是無意識的，是在潛意識的推動下產生的；而在欣賞少女時；男子不由自主地想到家中翹首以待的妻子，還尋找晚回家的借口，這一系列心理活動則又展示了主人公的人格深處的“自我”與“本我”的交涉：“我”要發(fā)泄本能，“本我”要遵循”快樂原則”，而“自我”則既對“本我”進行規(guī)范和抑制，又掩飾“本我”的越軌沖動。但最終雨還是停了，這場故事也就該結束了。

不過僅僅憑此就說施蟄存完全繼承了弗洛伊德的學說是不對的，看到一篇施蟄存的報道，當記者問到《梅雨之夕》時，施蟄存說自己也把中國傳統(tǒng)的儒家規(guī)范融入了文章，那就是：“發(fā)乎情，止乎禮”。人的性愛要求是要受到道德觀念的制約的。這種中西文化的融合，使得這篇小說既較好地體現了弗洛伊德的學說，又不違背中國人的生活邏輯，具有積極的意義。

另外一點不得不提的是，在這篇文章中，作者對意識流的完美運用。這篇文章幾乎完全是這名年輕男子的意識流的描寫。施蟄存大量的運用了自由聯(lián)想和內心獨白的方法，實現了時空大幅度的跳躍。從下意識接近少女，用雨傘為她遮雨，送她回家，途中怕被熟人看見，以及誤認為是失散多年的女友，甚至是由于自責仿佛看見妻子嫉妒的眼光，最后為雨停而感到惋惜，回到家向妻子隱瞞了這次偶遇。把回憶與印象、想象與幻覺、夢想與現實，全部糅合在一起。施蟄存正是通過這種近乎是紊亂的思緒，表現了一種孤獨感，以及強烈的精神壓力。

正是這些細膩溫柔的描寫，加上心理學、意識流的運用，使得這篇文章變得輕盈而豐富，成為一篇令讀者稱道的佳作。

梅雨之夕讀后感(篇4)

內心矛盾的刻畫是這篇文章的精彩之處，主人公想與女子交流卻又怕唐突佳人，想借傘幫忙又怕引起誤會，想問清女子身份卻又欲言又止。另外一點，作者是以第一人稱來描寫自己的內心活動，而對于女子內心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對作者是何種態(tài)度。在其中作者甚至作者甚至于用自己對女子內心的猜想也不對女子的內心進行直接的描寫，這無疑大大延伸了我們的思維空間，而最后，作者也未點明女子的真實身份，不知她是不是自己的初戀情人，那份對初戀感情的惆悵與依戀無疑會打動很多人，我們也不知道女子從何而來，要到何處去。

這加深了我們對女人的朦朧感，再現了文章的美和女人的美。有些東西是不可說破的，正所謂霧里看花才是最美的，人與人之間的邂逅猶如一杯美酒，而其中的朦朧感正是醇厚與悠揚的酒香，讓我們在以后的日子里慢慢品味，而當我們想入紛紛，恍若隔世的時候，也就是我們被這杯美酒灌醉之時。

勿庸贅述，《梅雨之夕》的成功之處就在于周密、細致入微而真實的心理描寫，尤其是對潛意識的性心理、性幻覺的展示。然而，這種描寫與展示的成功與作者對性心理描寫中的謹慎意示的正確把握以及整篇文章的高雅性有著密切的關系。作者立足于西方的現代性心理分析理論而剖析人物的內心世界，但我們感覺到作者同時又接受了東方古老的儒家倫理道德的規(guī)范：

男子邂逅情女，雖然艷心蕩漾，但其言行皆“發(fā)乎情，止乎禮”，他始終恪守著“君子好色而不淫”的中庸之道；寫男性的艷遇，展示人性的隱秘，作者不僅剔除了俗艷的字眼，回避了露骨的場面，而且還點綴了富有詩意的意境，溶入儒雅的情懷，這一切使作品具有詩一般的清麗素雅與含蓄蘊藉，字里行間透露出一種典雅的“中和之美”。

這種遭遇和護送只能是英雄的一廂情愿的白日夢。就像戴望舒的《雨巷》那樣，撐著油紙傘的丁香一樣的姑娘走來又走遠，一切又回到現實的軌道。

梅雨之夕讀后感(篇5)

初讀《梅雨之夕》是因為老師的推薦，而當我看到標題時，便被這簡單的四個字所驚艷。“梅雨之夕”用四個字不僅僅將故事發(fā)生的天氣、背景等交代得如此有意境，而且渲染了一種朦朧的氛圍，很是吸引人們去閱讀。

“梅雨又棕棕地降下了”只此開頭的一句，我的腦海中便勾勒出一副畫面：在上世紀二三十年代的上海，路邊整齊的排列著復古的西式建筑。因為下雨，人們要么躲在路邊商鋪的屋檐下避雨，要么急忙乘上一輛電車，街道上連人力車夫都看不到，只有主人公一人撐著傘，慢慢地走著，享受雨中的安寧。作者施蟄存用一種柔美清新的語言為我們描繪出雨中的故事。同樣，此篇文章打破以往根據“背景—開頭—高潮—結局”的框架結構進行寫作的常規(guī)，而是在敘事的同時插入大量主人公的心路歷程，讓人眼前一亮，能夠更好的代入角色。

本篇文章中，作者運用了很多疑問句，用來描寫主人公的心理活動，表達他雖愛但又愛得卑微、無可奈何的心理。在閱讀時，我就好像進入了作者的世界隨著他漫步在上海的大道上。他幻想美麗的女子是他的初戀情人又或者路邊的.某個女子像是他的妻子。當他回到家中，看到妻子，一切想象和潛意識作祟的內容全部消失不見，仿佛只是做了一個美好的夢。

在本篇文章中，值得回味的便是主人公的情感。有句俗語道“愛美之心，人皆有之”，文章中的主人公便是這樣。當他看到從電車上走下來的漂亮女士時，便產生了愛慕之情，并護送她回家，產生了一系列的聯(lián)想。其實，我們都會做這樣美好的夢，也會欣賞顏值高的人，這是人之常情，而文學作品就是要源于現實，高于現實。文章中的主人公作為一名已婚人士這樣的做法實在有失妥當，不僅忘記家中等待的妻子，還由于太過投入而產生了諸多幻想，但受傳統(tǒng)觀念的影響，他一次又一次的被現實拉回，呈現出一種壓制糾結的心情。用這樣夸張的手法，很好的激起了人們的共鳴和反思。

相對于作者對人物心理的分析，我更喜歡作者細膩的筆觸，緩緩地表達出古典的柔美，清麗脫俗，完美避開了一些低俗的字詞，讓人賞心悅目。并且這次閱讀體驗讓我對寫作有了新的認識，原來寫文章并不一定要遵循原有的方式，可以開辟新的寫作方式，對我有很大的啟迪。

梅雨之夕讀后感(篇6)

《梅雨之夕》是一支清新疏淡的白日夢。講述的是一個深受傳統(tǒng)文化熏陶，飽含浪漫古典情懷的中年紳士和一個溫婉少女在雨中的偶遇。弗洛伊德的精神分析理論在作品中周密而自然地流淌、浸淫，意識自由無阻的隨心而動?！睹酚曛Α房梢哉f是一篇心理小說，一篇意識流小說。

弗洛伊德將人的心理分為三個部分：意識、潛意識和無意識。這三者在文中大量跳躍出現。

主人公是一個傳統(tǒng)文明的紳士，在他的意識層面呈現出的是溫文爾雅、謙和得體、節(jié)制愛家，但他潛意識和無意識里卻洶涌著強烈的欲望，時不時冒頭出現在意識層面當中來。YjS21.COm

一開始講他對于梅雨異于常人的情懷。對于人人厭惡，“紛紛亂竄躲避”的梅雨，他卻欣賞得很有興致?！拔蚁矚g在滴瀝的雨聲中撐著傘回去”“沿著人行路用一些暫時安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂”······而且即使常常被摩托車輪濺得一身泥濘，他也偏執(zhí)地堅持，連稍稍改（比如買雨衣）都只留著“希望”，久久不付諸行動。這些，其實是對潛藏欲望，對痛苦無聊生活一種近乎自虐的情感轉移；是對壓抑不住的病態(tài)的紓解。

至于之后，偶遇一個沒有帶傘的少女，“容顏嬌好”“風儀溫雅”、“肢體停勻”、“談吐不惹人厭”。我不確定自己的感覺，但覺得這個女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應該只是一個在雨幕中曚昽的輪廓，是作者在潛意識里不自覺的按照審美理想美化出來的夢影，以為自己單調的工作和枯燥無波的生活增加一抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。也在是這樣一個細雨氤氳的黃昏，以此的契機展開平素被壓抑的心理。

“但我何以不即穿過去”“為了對于這少女有什么依戀嗎？”主人公處在混沌冥思的幻境中，在模糊的潛意識狀態(tài)。他的話語也是前后混亂而矛盾的：他既否定“沒有這種依戀的意識”，又一面自我肯定著“連我已有妻的思想都不曾有，面前有著一個美的對象······我不自覺地移動了腳步站在她旁邊了”這是“超我”和“本我”的不斷斗爭，是潛在追求美好、豐富、自由生活和自身受到的道德約束的沖撞。在朦朧夢幻的雨天，本性在這一瞬間戰(zhàn)勝了理智。

無論精神上的渴望多么強烈，但道德的禁忌總會時不時地將他拉回現實。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內心的欲念?！拔矣X得，何以剛才不覺得呢？我奇怪，她好像在等待我拿我的傘貢獻給她······她的眼光在這樣對我說”于是經過自己喬裝打扮過的接近少女的欲，安全通過意識的審核，付諸行動“我移近了這少女，將我的傘分一半蔭蔽她”，順理成章地送女子一程。

在護送的過程中，他內心靈深處埋藏已久的美好戀人（初戀）的印記，在遇到這樣的“好機會”后又膨脹鮮活起來。“她很像一個人······我初戀的那個少女、同學······我不時在夢里，睡夢或白日夢······”“劉嗎？一定是假的······她哄我了”“她為什么改了姓呢？……也許這是她丈夫的姓？劉……劉什么？”他固執(zhí)地將眼前的和夢里的經過意愿美化的幻影聯(lián)系起來。這樣，莫名其妙將兩個人毫無理由的等同，可見機械的社會對人造成巨大的壓抑和僵化病態(tài)。

還有他思緒中不停閃現的，“我回轉頭去，向后面斜看，店鋪里有許多人歇下了工作對我，或是我們······我看見他們（店員）可疑的臉色”心虛，看到尋常的路人店員都覺得在監(jiān)視，指摘著他。甚至把一個女店員“忽然好像”認作是“我的妻”。妻每日都得見，于他是最熟悉，卻用這樣模棱兩可的比擬，還認錯，非精神高度緊張心虛不可能達到。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊在現實和幻想之間。心理被理想和現實拼命拉扯，呈現出這樣一種蠢蠢欲動又強力壓制的復雜狀態(tài)。

心理學上有一條原理這樣說：當人的本質欲望所受的壓抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪異，甚至會導致心理變態(tài)。而他的道德是建立在所謂“滅人欲”的基礎上，不服從，被社會孤立，淪為“異類”；服從，不可避免造成心理的畸變。服從與否，這是可悲而注定瘋狂的選擇題。

這一次的邂逅與護送，只能是主人公一廂情愿的白日夢。就像戴望舒的《雨巷》那樣，撐著油紙傘的丁香一樣的姑娘走來又走遠，一切又回到現實的軌道。

梅雨之夕讀后感(篇7)

梅雨季節(jié)，午后的雨絲如悄悄的詩篇，在空氣中彌漫，洗盡塵埃，也激發(fā)了人們心中的浪漫之情。而對于我來說，梅雨季節(jié)最好的享受就是讀一本名為《梅雨之夕》的書籍，而對這本書的閱讀印象深刻，真實而生動。

這本書由一位名叫楊嘯先生寫的，他以擅長繪想象空間著稱。這本書讓我耳目一新，如沐春風。故事背景設定在中國南方一個富有神秘色彩的小城，講述了主人公杜問天在梅雨季節(jié)的一次奇幻冒險。

故事開篇，杜問天作為一個平凡的大學生，對梅雨沒有太多感覺。然而一次偶然的機會，他打開了一本古老的書籍，而這本書竟然能夠穿越時空，將讀者帶入一個不可思議的世界。經過一段曲折的故事，他來到了一個被梅雨所籠罩的夜晚，迷失在宛如仙境的梅雨之夕里。

書中，楊嘯先生用細膩而詩意的筆觸，描繪了一幅梅雨夜的畫面。悅目的梅雨花瓣灑落一地，深深吸引著讀者的目光。悠揚的琴音在空氣中回蕩，仿佛出自天籟之音。杜問天在書中遇見了許多神秘的角色，他們以自己特有的形象展現出神秘而又偉大的力量。我?guī)缀醭磷碓跁械氖澜?，情不自禁地隨著杜問天一同感受梅雨之夕的神奇。

在書的高潮部分，作者通過精彩而生動的描寫，將杜問天引入了一個危機四伏的世界。他與惡勢力展開了斗爭，用智慧和勇氣，與惡勢力作斗爭，最終守護了梅雨之夕的神奇力量。整個過程讓我深受鼓舞，也讓我明白了一個道理，即當我們面對挑戰(zhàn)時，我們需要勇敢面對，不退縮，而勇敢不僅僅是勇敢地去面對，也需要智慧和耐心。

在書的結局處，楊嘯先生再次以細膩而詩意的描寫，讓梅雨之夕的神奇力量再度展示在讀者面前。書中的每個角色，在杜問天的帶領下，共同創(chuàng)造了一個奇幻而美好的世界，這個世界彰顯著人類和自然的和諧共生?？吹贸?，楊嘯先生對于自然的熱愛和對和諧共生的向往貫穿全書。而這種熱愛和向往也深深地觸動了我的內心。

通過閱讀《梅雨之夕》，我感受到了大自然的魅力和神奇。細細品味梅雨的柔情，我發(fā)覺梅雨季節(jié)并非只是濕漉漉的陰郁，而是充滿了生機和活力的。我開始懂得了，每個季節(jié)都有獨特之處，都有它們獨有的美麗和神秘。只要我們用心去感受，就能找到其中的美妙。

同時，這本書也給予了我對生活和成長的深思。每個人的生活都有各自的“梅雨”，面對挫折與困難時，我們常常感到煩惱和迷茫，但正如杜問天一樣，只有勇敢面對，才能找到內心的勇氣和力量。

《梅雨之夕》這本書給我?guī)砹撕芏嗨伎己蛦⑹?。通過楊嘯先生的描寫，我加深了對梅雨季節(jié)和大自然的感受，更加理解了生活中的困難和挫折是如何培養(yǎng)我們的勇氣和堅韌。我也學到了要用心感受世界的美妙和神秘，只有這樣，才能真正活出自己的人生。

讀完《梅雨之夕》，我不禁想站在窗邊，看一場傾盆大雨，感受那熱鬧而美麗的夏雨滋潤大地，聽那淅淅瓢潑的雨聲，好好品味梅雨的柔情和生命的美好。

梅雨之夕讀后感(篇8)

初讀《梅雨之夕》這篇文章，第一感覺就是清新，細膩，作者敘述的故事情節(jié)并不復雜，人物也十分簡單，但卻能用優(yōu)美的文字將人物內心刻畫的極其傳神，直達讀者的內心，引起共鳴，從而大大提高了文章的質量與藝術性，頗有四兩撥千斤得到技巧。

文章初始，作者并不急于切入主題，而是以梅雨將自己的思緒慢慢飄散開，作者也并無特別的怨恨喜怒情緒，只是如普通人一樣的平常心態(tài)走在路上，思緒隨著眼前的景物而不斷跳躍，毫無目的，隨心所欲，甚至有些乏味，就在讀者就要睡著的時候，作者才筆鋒一轉，將以后的墨水全部集中于一個偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有傾城傾國之貌，但卻可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但卻有自己獨到之美，于是作者開始將自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一舉一動，猶如欣賞一件藝術品，努力發(fā)現其身美的所在，一直有了進一步接近的沖動，何況手中的傘是個極佳借口工具，但理智制止了他的行為，于是一段精彩的內心矛盾就此展開。

內心矛盾的刻畫是這篇文章的精彩之處，作者想與女子交流卻又怕唐突佳人，想借傘幫忙又怕引起誤會，想問清女子身份卻又欲言又止。另外一點，作者是以第一人稱來描寫自己的內心活動，而對于女子內心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對作者是何種態(tài)度。在其中作者甚至作者甚至于用自己對女子內心的猜想也不對女子的內心進行直接的描寫，這無疑大大延伸了我們的思維空間，而最后，作者也未點明女子的真實身份，不知她是不是自己的初戀情人，那份對初戀感情的惆悵與依戀無疑會打動很多人，我們也不知道女子從何而來，要到何處去。這更加深了我們對那女子的朦朧感，再造就文章美的同時也造就了女子美。有些東西是不可說破的，正所謂霧里看花才是最美的，人與人之間的邂逅猶如一杯美酒，而其中的朦朧感正是醇厚與悠揚的酒香，讓我們在以后的日子里慢慢品味，而當我們想入紛紛，恍若隔世的時候，也就是我們被這杯美酒灌醉之時

梅雨之夕讀后感(篇9)

梅雨季節(jié)，雨水凝結成雨滴，從天空飄灑而下。這時候，江南的大地上彌漫著一種特別的氣息，那就是梅雨季節(jié)特有的濕潤與悶熱。在這樣的一個梅雨之夕，我讀完了一本名為《梅雨之夕》的書籍，引起了我許多思考與共鳴。

這本書的作者是一位出色的作家，他以細膩而犀利的筆觸寫出了人物的內心世界。整本書以一個年輕女孩為主角，描述了她在婚姻、愛情和家庭關系中所面臨的種種困境。小說情節(jié)婉轉細膩，每個角色都有獨特的性格和命運。通過她們的故事，我領悟到了人生的復雜與辛酸，也感受到了生活中的溫情與希望。

夜幕降臨，我坐在窗前，窗外的雨聲輕輕打在玻璃上。書中描繪的梅雨季節(jié)給了我一種特殊的感受，就像一個浸透了雨水的心靈，被淋濕了的情感開始生長。作者將梅雨與人物內心的感受相結合，運用梅雨來形容主人公內心的暗涌與激蕩，以及她們在愛情中的迷茫和掙扎。這種鮮明的對比，催人淚下的描述，使我更加深入地了解了梅雨這一氣候現象與人的情感之間的聯(lián)系。

其間，主人公在一個梅雨之夜與失散多年的父親相遇。這一場景讓我動容不已。父女之間因為長時間的分離而產生了一種隔閡，然而在梅雨季節(jié)這個特殊的夜晚，兩人通過對話逐漸拉近了彼此的距離。在那個短暫而珍貴的時刻，他們用心靈相互聆聽，用語言分享了彼此的故事，也找回了失落已久的親情。在這個故事中，我體會到了家庭的溫暖和親情的珍貴，同時也明白了時間無法抹去親情的重要性。

整個故事中還有許多其他有趣的人物和情節(jié)，它們讓我在閱讀過程中時而心痛，時而歡笑。作者描寫了一個個普通人的命運，探索了愛情、友情和人性的復雜性。每個角色都有自己的故事和思考，這讓我回想起自己的生活和身邊人的故事，心生共鳴和思索。故事中充滿了人生的起伏和滄桑，仿佛散落在書頁間的淚滴，讓人無法自拔地被吸引。

閱讀《梅雨之夕》是一次充實而充滿思考的閱讀旅程。書中的情節(jié)和人物給予了我不同的啟示和思索。梅雨作為一種氣候現象，也象征了人生的坎坷和磨難。在這樣的一個梅雨之夕讀完這本書，我深深地被其中所傳遞的情感所打動，我也意識到了人與人之間的關系有多么的重要。在和風細雨中，我感受到了愛與親情的綿延，感受到了生活的復雜與美好。通過這本書，我明白了生活中到處都是梅雨之夕般的迷惘和困頓，但同時也有著超越困難和苦痛的渴望。

梅雨之夕，是一個折射著內心世界的特殊時刻。而《梅雨之夕》這本書，則是一本能夠深入人心、引人思考的好書。它教會了我在困境中尋找希望，懂得用心傾聽他人，珍惜擁有的親情和友情。

梅雨季節(jié)里，我穿越了濛濛細雨，在《梅雨之夕》的故事中流連忘返。我相信，在每個梅雨之夕，我的心靈都將得到滋潤與撫慰，而這本書，將成為我生活中不可或缺的一部分。

喜歡《梅雨之夕讀后感(匯集9篇)》一文嗎？“幼兒教師教育網”希望帶您更加了解教育筆記，同時，yjs21.com編輯還為您精選準備了梅雨之夕讀后感專題，希望您能喜歡！