每個(gè)人在閱讀一篇書籍后都會(huì)獨(dú)屬自己的感悟。不同的讀后感體現(xiàn)了每個(gè)人不同的看法和思考,小編特意為大家推薦一篇題目為“哈克貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記讀后感”的閱讀材料,熱烈歡迎您的閱讀同時(shí)請(qǐng)務(wù)必收藏備用!
《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》讀后感
《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是美國(guó)作家馬克·吐溫的經(jīng)典作品之一,講述了哈克貝利·費(fèi)恩這個(gè)叫“陋習(xí)”的男孩在河流中的冒險(xiǎn)故事。這本小說(shuō)講述了哈克貝利逃離糟糕家庭環(huán)境的決心,并與逃奴吉姆一同穿越密西西比河展開(kāi)一段關(guān)于自由、友誼和成長(zhǎng)的歷險(xiǎn)。
這本小說(shuō)給了我很深的印象,首先是作者對(duì)于人性的揭示。小說(shuō)中,作者描繪了人們內(nèi)心的善良和邪惡。哈克貝利雖然生活在充滿歧視和偏見(jiàn)的社會(huì)中,但他對(duì)真實(shí)、自由的渴望使他能夠超越種族歧視,將逃奴吉姆視為自己最好的朋友。他對(duì)吉姆的關(guān)愛(ài)、保護(hù)和相互幫助,不僅展現(xiàn)出了人性的溫暖和善良,也向讀者表達(dá)了對(duì)于人類平等和自由的思考。
小說(shuō)中呈現(xiàn)了嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題。通過(guò)哈克貝利的冒險(xiǎn)旅程,作者對(duì)當(dāng)時(shí)的奴隸制度、種族歧視等社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了深層次的揭示。小說(shuō)中,逃奴吉姆是一位具有人性和智慧的角色,他的形象幫助讀者深刻理解了奴隸制度下黑人所受到的不公和苦難。而哈克貝利的心靈成長(zhǎng)也讓讀者對(duì)于種族歧視和人性的誤解有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
最重要的是,這本小說(shuō)給了我關(guān)于自由的思考。在哈克貝利的冒險(xiǎn)過(guò)程中,自由始終貫穿全書。無(wú)論是哈克貝利逃離惡劣家庭環(huán)境追求自由,還是逃奴吉姆希望爭(zhēng)取自己的自由,抑或是兩人共同追求河流的自由,自由一直是他們奮斗的目標(biāo)。通過(guò)描述兩人同河流的親密關(guān)系,作者傳達(dá)了對(duì)于自由的向往和追求的意義。這讓我不禁思考,人們對(duì)于自由的追求是否僅僅是生存的需要,還是內(nèi)心深處對(duì)于真實(shí)和純粹的向往。
我認(rèn)為《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是一本充滿智慧和思考的作品。善良的人性、嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題以及對(duì)于自由的思考都讓這本小說(shuō)成為一部值得深思和品味的文學(xué)之作。通過(guò)讀這本書,我深刻認(rèn)識(shí)到每個(gè)人都應(yīng)該擁有自由,不論種族、社會(huì)地位和身份,都應(yīng)該追求真正的自由和平等。希望這本書能夠帶給更多的人們思考和啟迪,讓共同為一個(gè)更加公正和自由的社會(huì)而努力。
這是馬克吐溫的代表作,也是美國(guó)文學(xué)一部意義深遠(yuǎn)的作品。
故事的主人公是哈克貝利,哈克貝利是一個(gè)聰明、善良、勇敢的白人男孩,習(xí)慣了自由的流浪生活,后來(lái)成了寡婦道格拉斯的兒子,都穿著清爽的衣服,無(wú)休止的學(xué)習(xí)真的讓他傷心的清規(guī)戒律。當(dāng)他習(xí)慣了這種生活和接受教育后,一個(gè)失蹤了一年多的酗酒父親突然出現(xiàn),強(qiáng)迫他的兒子和他住在一個(gè)遠(yuǎn)離森林的收容所里。生命的盡頭在樹(shù)林里過(guò)于循規(guī)蹈矩,狩獵魚,過(guò)著自由自在的生活,但父親喝了酒瘋了,常常發(fā)起打他,忍無(wú)可忍。為了避免哈克酗酒的父親的虐待,杰佛遜逃到了島上,他逃離了奴隸吉姆,兩人手拉手,試圖逃離密西西比河上的北部自由州。為了逃避追捕,他們白天躲在樹(shù)林里,夜里才出來(lái)。幾經(jīng)千辛萬(wàn)苦,他們終于漂流到一個(gè)大的河灣,以為到了安全的地方,就上岸去打聽(tīng),然后就越來(lái)越深入奴隸區(qū)了。在路上,吉姆被兩個(gè)騙子賣。最后,哈克救了吉姆被賣的騙子,他的好朋友湯姆的幫助下,得知吉姆的奴隸狀態(tài)解除了。最后,哈克貝利決定去那里的印第安人居住的地方,并過(guò)著流浪、自由的生活。
Haq是一個(gè)非常勇敢的男孩。當(dāng)時(shí),逃亡者帶著逃跑的奴隸,需要勇氣,并幫助奴隸自由需要更多的勇氣,即使他知道這不僅是違反法律,會(huì)去地獄,但他是如此勇敢地去做。作為一個(gè)在白人社會(huì)中長(zhǎng)大的孩子,哈克貝利不可避免地受到民族主義、反動(dòng)說(shuō)教和社會(huì)風(fēng)氣的影響。他不知道如何看待種族主義和奴隸制,社會(huì)傳統(tǒng)與年輕人的正直和善良發(fā)生了激烈的沖突。事實(shí)上,哈克貝利一直在苦苦掙扎。他不知道自己的想法是對(duì)的還是社會(huì)所說(shuō)的是對(duì)的。雖然根據(jù)法律,吉姆是一個(gè)黑人奴隸,但在道義上,他認(rèn)為他應(yīng)該幫助吉姆擺脫奴役,獲得自由。他的良心總是提醒他這是綁架的奴隸是不道德的?!碑?dāng)他終于無(wú)法忍受內(nèi)心的掙扎,這是無(wú)法反駁的“良心”的指責(zé),寫信給吉姆的主人,突然想起在河上漂流的時(shí)間過(guò)去,吉姆認(rèn)為他們?cè)谀痉るS著生活,覺(jué)得吉姆的心,覺(jué)得他們之間的友誼,認(rèn)為吉姆稱他為“世界上的和的朋友”。最后,他接過(guò)信說(shuō):“好吧,那就下地獄去吧。”然后他立刻把信撕了下來(lái)。
有人認(rèn)為這部小說(shuō)是一部?jī)?yōu)秀的兒童文學(xué)作品,但馬克吐溫本人并沒(méi)有承認(rèn)這本書不是在序言中看到他提到的孩子,只有成年人才能理解,這是專門為未成年人寫的!馬克吐溫,被譽(yù)為“美國(guó)文學(xué)中的林肯”,是文學(xué)戰(zhàn)爭(zhēng)中的偉大人物,他的作品被評(píng)為兒童文學(xué)作品。我相信文學(xué)是不是很高,但哈克貝利的冒險(xiǎn)主題仍然是一個(gè)有點(diǎn)明白了:反種族主義和批判的奴隸制,是小說(shuō)的基本思想。
當(dāng)然,小說(shuō)也有明顯的局限性。作為一個(gè)反英雄的存儲(chǔ)系統(tǒng),一個(gè)14歲的孩子,將把小船的葉子當(dāng)作避風(fēng)港,解放了基姆的一張紙上,那是吉姆主人的赦免之意……這一切都顯示出馬克吐溫不滿和無(wú)奈的心情。
“哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記”是一本書來(lái)讀,你不僅可以享受書中簡(jiǎn)單的修辭,也可以給美國(guó)奴隸制的黑人的經(jīng)歷和苦難,一個(gè)誠(chéng)實(shí)的孩子的心。
《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》讀后感
《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是美國(guó)作家馬克·吐溫所著的一部小說(shuō),講述了主人公哈克貝利·費(fèi)恩在密西西比河上的一次歷險(xiǎn)故事。這本書引人入勝,讓我留下了深刻的印象。
這本書以哈克貝利·費(fèi)恩為主人公,他是一個(gè)貧困、未受良好教育的孩子。哈克貝利在童年時(shí),由于家庭的問(wèn)題沒(méi)有接受到正規(guī)的教育,而是流浪在密西西比河邊。他的生活并不容易,但他依然樂(lè)觀,充滿著對(duì)自由的渴望。在小說(shuō)中,哈克貝利開(kāi)始了一段奇幻的歷險(xiǎn)旅程。
這次歷險(xiǎn)中,哈克貝利結(jié)識(shí)了各種各樣的人物,其中最印象深刻的是他與另一個(gè)逃亡奴隸吉姆的友誼。吉姆在小說(shuō)中形象鮮明地展現(xiàn)了奴隸的悲慘生活,而哈克貝利則展現(xiàn)了對(duì)真理和正義的追求。他們?cè)谝黄鸾?jīng)歷了許多危險(xiǎn)和困難,但他們?cè)诶Ь持斜3种ハ鄮椭托湃?,最終成功逃脫了。
通過(guò)讀這本書,我理解了友誼的珍貴和人性的善良。哈克貝利和吉姆的友情讓我感受到了人與人之間的情感紐帶,無(wú)論是貧窮還是種族,都不能阻擋友誼的力量。他們的友誼超越了社會(huì)的偏見(jiàn)和束縛,體現(xiàn)了人類之間的平等和互助。
這本書還批判了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的黑暗面,尤其是對(duì)奴隸制度的揭露。通過(guò)吉姆的形象,作者生動(dòng)地描繪了奴隸的悲慘命運(yùn),引發(fā)了讀者對(duì)奴隸制度的思考和反省。這本書的出版時(shí)間正值美國(guó)南方奴隸制度的最后階段,作者對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和批判性的描寫讓讀者對(duì)此充滿思考。
此書中文字簡(jiǎn)而意賅,情節(jié)跌宕起伏,引人入勝。它使我深思,不僅了解了哈克貝利·費(fèi)恩的歷險(xiǎn),還讓我對(duì)道德、人性、友誼、自由等問(wèn)題有了更深入的理解。在這本書中,我看到了作者對(duì)自由的熱愛(ài)和對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注,也看到了人性中善良的一面。這讓我對(duì)人類的本質(zhì)有了更為深刻的認(rèn)識(shí)。
小編認(rèn)為,《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是一本引人入勝的小說(shuō),它以樸實(shí)的文字,深刻地描繪了主人公哈克貝利·費(fèi)恩所經(jīng)歷的一場(chǎng)歷險(xiǎn)。同時(shí),它也給讀者帶來(lái)了對(duì)友誼、正義、自由以及社會(huì)問(wèn)題的思考。這本書的魅力和深度讓我印象深刻,我相信更多的讀者也會(huì)被它所吸引。
孩子的無(wú)聲反抗——讀《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》有感
摘要:兒童形象是文學(xué)形象中的一種特殊形象。人們常常從**世界的角度來(lái)看待兒童的思想和行為。通過(guò)對(duì)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的閱讀,可以讓我們通過(guò)兒童的聲音來(lái)聽(tīng)取兒童真實(shí)的內(nèi)心,看到一個(gè)鮮明的真實(shí)的兒童形象------探索、反抗、逃避、絕望。
關(guān)鍵詞:無(wú)聲反抗探索逃避絕望兒童形象
abstract:.peopleusuallytreatchildren’sthoughtandbehaviorwiththemsleveseyes.passtoreadthe《theadventuresofhuckleberryfinn》,whichcanletuspassthevoiceofthechildren’shearttohearthechildren’sreality,seeafreshandclearrealityofchildren’simage-----exploration,resistance,escapei**,desperate.
keywords:silentresistance,escapei**,desperate,theimageofchildren
在美國(guó)19世紀(jì)中期,霍桑的《紅字》就具有了兒童形象作品的雛形,但到了二三十年后,在馬克·吐溫的兩本歷險(xiǎn)記《湯姆·伊索歷險(xiǎn)記》和《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中,兒童才第一次在美國(guó)文學(xué)中以主人公的形象出現(xiàn)。它以一個(gè)13-14歲的少年兒童的冒險(xiǎn)經(jīng)歷為線索,描寫了資產(chǎn)階級(jí)生活方式的墮落和奴隸制的罪惡。**生動(dòng)真實(shí)的社會(huì)生活場(chǎng)景和幽默幽默的言講風(fēng)格贏得了讀者的喜愛(ài)。
非凡的思想和獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造力使**成為一部杰作。因此,海明威說(shuō):“一切現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)來(lái)自一本書,即馬克·吐溫的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》……這是我們所有書中最好的。
所有的美國(guó)文學(xué)都來(lái)自這本書。在它之前,或之后,從來(lái)沒(méi)有一部作品能與它相比?!?/p>
綜觀整部作品,發(fā)現(xiàn)其中的兒童形象具有非常突兀的特點(diǎn)。在閱讀文本的過(guò)程中,不難發(fā)現(xiàn),哈克作為**的主人公,不同于其他傳統(tǒng)文學(xué)中**的特殊文學(xué)形象,具有**的視覺(jué)無(wú)法解釋的特點(diǎn)——孩子氣的天性。他用他那雙童話的眼睛去看這個(gè)世界,當(dāng)他睜開(kāi)清澈的雙眼看到的世界和他從幼兒時(shí)代就深烙的童話世界相差如此大時(shí),他會(huì)用他童話里的心去分辨是是非非,去思考……直到他發(fā)現(xiàn)世界是如此的混沌不堪,于是他的探索逐漸的轉(zhuǎn)變?yōu)樘颖?,通常他?huì)以拒絕**世界的文明、向往沒(méi)有開(kāi)發(fā)的自然來(lái)作為逃避的方向,他的這種反抗在某種程度上超越一條界線,就很微妙的轉(zhuǎn)變成他對(duì)于**世界的反抗,他也很希望能通過(guò)他的反抗來(lái)改變這個(gè)世界的混沌和黑暗,這種試圖常常在**世界的重重壓力之下,瓦解,要么被同化,要么被吞噬。
但是這種探索和反抗從來(lái)沒(méi)有斷過(guò),在一代又一代的兒童身上重續(xù),也許有一天,他會(huì)改變這個(gè)世界的色彩,讓世界折射出屬于太陽(yáng)的光彩……
文章中哈克正處于青春期結(jié)束(1~21),這一年齡段的特殊的社會(huì)群體.按照傳統(tǒng),人們并不把兒童看成社會(huì)群體的正式成員,認(rèn)為他們是一類沒(méi)有個(gè)人身份的雛形**,是父母的私有財(cái)產(chǎn).其實(shí)在呀呀學(xué)語(yǔ)時(shí)他們就喜歡用不同的表情和音調(diào)來(lái)表達(dá)他們心中的想法。
在每一處、每一刻,兒童都有他們的聲音。
(一)童話里的聲音
首先,總是伴隨著孩子們的是童話里的聲音。它是一種追求善、向往自然的活生聲的聲音。在孩子們被**世界同化之前,童話故事將被同化,成為對(duì)現(xiàn)實(shí)的詮釋。清脆的童聲才將被糟啞的聲音掩蓋……哈克也不例外,他崇尚自然,他覺(jué)得在樹(shù)林里聽(tīng)這自然的聲音,睡得才是最安穩(wěn)的,“穿上我原來(lái)的破衣?tīng)€衫,重新躲到我那只裝糖的大木桶里,自在逍遙、心滿意足?!边@就是他潛在意識(shí)里喜歡的聲音,這才是童話里的聲音,這才是真實(shí)與自然的聲音。
(二)、內(nèi)心的聲音
其次,在執(zhí)著的童話聲音的內(nèi)心又是怎么樣一個(gè)心境,又發(fā)出怎樣的一個(gè)聲音,這個(gè)內(nèi)心的聲音就是兒童本身面對(duì)社會(huì)的一個(gè)理解態(tài)度和對(duì)于社會(huì)的渴望。哈克是個(gè)酒鬼的兒子,經(jīng)常遭受酒鬼父親的毒打,他***自然中睡覺(jué),“天氣不太冷的時(shí)候,我經(jīng)常溜出去睡在林子里,那樣我才睡得輕松些?!毕矚g吃泔水桶里的飯,“在泔水桶里就不一樣了,所有的東西都混在一起,湯湯水水一攪和,那味道才會(huì)更好。
”在寡婦收養(yǎng)了他后,雖然他開(kāi)始接受正常生活的一些方式,但是他接受的很勉強(qiáng),那種處處講規(guī)矩的生活,對(duì)于他而言就是一種受罪,在哈克的眼里“一舉一動(dòng)都要講規(guī)矩,那日子叫人沒(méi)發(fā)過(guò)?!钡人麑?shí)在受不了那份罪的時(shí)候,他就溜走,換上原先的那件破衣服,又鉆回到那個(gè)盛糖用的大木桶去住了。哈克向往自然的生活方式,喜歡探險(xiǎn)。
在哈克設(shè)置了自己被殺的假象之后,他開(kāi)始尋找自己的空間,在路途間遇見(jiàn)黑人杰姆,在當(dāng)時(shí)的法律和正統(tǒng)教育下發(fā)現(xiàn)逃跑的黑人不舉報(bào)主人家是一種罪過(guò),哈克在不斷的受著內(nèi)心的煎熬的過(guò)程中,幾次幾乎舉報(bào)杰姆逃跑的事,但是在歷險(xiǎn)的過(guò)程中他發(fā)現(xiàn)杰姆的善良和友好,同時(shí)發(fā)現(xiàn)所謂文明世界和上流世界的骯臟、虛偽、罪惡。在這個(gè)過(guò)程中,哈克逐漸走向成熟。哈克的冒險(xiǎn)是對(duì)權(quán)力的無(wú)意識(shí)探索,也是他內(nèi)心聲音的方向。
事實(shí)上,他的探索是在內(nèi)心聲音的指引下,尋求自由、接近自然、擺脫文明桎梏的過(guò)程。
(三)、試圖發(fā)出聲音
然后,當(dāng)內(nèi)心的聲音積壓到一定程度,總想能發(fā)這個(gè)內(nèi)心的聲音發(fā)出聲來(lái),這就是從探索走向反抗的一個(gè)過(guò)程。哈克在歷險(xiǎn)的過(guò)程中看到兩岸形形色色的所謂文明人的生活,大河上經(jīng)常漂浮著尸體;到處是“公爵”“國(guó)王”式的**;貴族出身的南方舊派格藍(lán)奇福德家族與謝潑德森家族因一件小事就大打出手,兩家?guī)缀跞克涝谝靶U的相互廝殺中……這一切都是哈克在游歷中親身經(jīng)歷的。他看了看人類社會(huì)的罪惡,比較了黑人逃亡奴隸杰姆的忠誠(chéng)、善良和真誠(chéng)的關(guān)懷。
杰姆在和哈克走散后,焦急的尋找哈克,以為哈克被水沖走了而嚎啕大哭;為了三百美金試圖抓住杰姆的女人,雖然因?yàn)槟枪P金錢的誘人而試圖抓住節(jié)目,但是她還帶著溫柔的光芒,對(duì)于哈克男扮**的包容;這些都讓哈克感覺(jué)到了人類社會(huì)“善”的微光。他試圖幫助黑人正義運(yùn)動(dòng)逃跑的想法,是他通過(guò)一種社會(huì)思維作出的決定,也是一個(gè)從探索到反抗的決定過(guò)程。這是哈克試圖在內(nèi)心發(fā)出真實(shí)聲音的表現(xiàn)。
(四)、無(wú)聲的**
最后,兒童的無(wú)意識(shí)逃逸行為,在一定程度上,實(shí)際上是他們反抗的一種方式。在他們?cè)噲D去發(fā)出內(nèi)心的聲音的情況下,面對(duì)著周圍世界到處遍布著嘈雜的**聲音,他們的聲音顯得十分的微弱,他們?cè)跐撘庾R(shí)里就會(huì)以逃避這樣的無(wú)聲的**作為他們反抗的一種表現(xiàn)方式。在無(wú)聲的過(guò)程中,他們希望走出這個(gè)喧囂的**世界,來(lái)到一個(gè)屬于他們的、沒(méi)有干擾自己發(fā)聲的世界,那個(gè)地方就是沒(méi)有**世界的自然。
在這個(gè)反抗的途中,兒童往往采用各式各樣的逃避方式來(lái)以示他們的**,無(wú)論他們的方式是怎么樣的,由于他們?cè)谏鐣?huì)中的姿勢(shì)太微弱,都只能是無(wú)聲的**。
哈克在寡婦的教導(dǎo)下,也能每天都讀圣經(jīng),雖然他不明白其中的意思,他甚至弄不清為什么要去天堂,只要能和好朋友湯姆在一起就好;也在餐前餐后都禱告,雖然他不相信上帝真的能實(shí)現(xiàn)人們的愿望,起碼上帝就沒(méi)有實(shí)現(xiàn)他一直想要有桿釣魚桿的愿望;也能讀懂華盛頓將軍和戰(zhàn)爭(zhēng)的故事;也能去學(xué)校上學(xué),認(rèn)識(shí)幾個(gè)字,并因?yàn)閷W(xué)***得了一張用藍(lán)黃兩色畫著個(gè)牧童趕著幾頭牛的**。但是哈克覺(jué)得穿著新衣服他象是被綁住手腳一樣,在他那個(gè)酒鬼父親把他帶走,住到一個(gè)島上以后,他反倒很快的適應(yīng)了那個(gè)地方,喜歡上了那里的生活,除了鞭子那部分?!懊刻焓娣靥稍谀莾撼闊煛⑨烎~、不必讀書,不用做功課,就那么懶懶地、痛痛快快地過(guò)日子。
兩個(gè)多月后,我的衣服變形了,我不想再回去了。... 總的來(lái)說(shuō),在樹(shù)林里度過(guò)了一段美好的時(shí)光。”哈克的這種意識(shí)其實(shí)就是逃避**社會(huì)的文明教育,逃避教育,雖然是在他那個(gè)酒鬼老爸的逼迫下逃學(xué)的,但是他卻怡然自得。
哈克對(duì)于文明的教育是簡(jiǎn)單的逃避了,但是他依然沒(méi)能逃脫**的喧雜,他那酒鬼老爸的叫罵聲、鞭打聲也是**聲音的一類,仍然掩蓋著哈克內(nèi)心真實(shí)的聲音,所以他在周密的計(jì)劃后,不引發(fā)正面的沖突,詐死逃離了那個(gè)小木屋。這也是哈克無(wú)聲的**的一面。哈克想通過(guò)拯救來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)人英雄主義理想,哈克要拯救的黑奴杰姆,是和文明世界所不同的純真的人,是當(dāng)時(shí)所謂文明的白人世界所堅(jiān)決否認(rèn)的階層;這是他對(duì)于所謂的文明的**世界的一種反抗表現(xiàn)。
但是最終,哈克拯救杰姆之后才發(fā)現(xiàn),杰姆已經(jīng)不是逃跑黑奴,是個(gè)自由人了。
**結(jié)尾哈克又回到了這個(gè)“文明”社會(huì),但卻一心向往美國(guó)西部的生活,但想象中的西部并不存在了,無(wú)形中這個(gè)西部相當(dāng)于“絕望”,那個(gè)連孩子幻想的自然的地方都被**開(kāi)化了。
兒童對(duì)于**世界也就是定義中的文明世界的理解,是用他們兒童的眼光來(lái)分析得出的。他們?cè)噲D用自己微弱的力量去表達(dá)和改變一些東西,但最終,他們只是沉默,導(dǎo)致了他們的絕望。兒童也將走過(guò)他們兒童的那一年齡段,成為下一個(gè)時(shí)期壓制兒童的**,歷史在反復(fù),這其實(shí)是整個(gè)人類文明造成的。
這種探索和逃避伴隨著反抗,在絕望的同時(shí),往往會(huì)留下一絲重新探索和逃避的希望,因?yàn)檫@個(gè)世界上永遠(yuǎn)都會(huì)有孩子!
《哈克貝利芬歷險(xiǎn)記》的故事情節(jié)緊接《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》其后,該故事開(kāi)始于湯姆索亞與費(fèi)恩發(fā)現(xiàn)寶藏,小鎮(zhèn)的人開(kāi)始瘋狂挖掘?qū)毑嘏c哈克貝利芬被道格拉斯寡婦收養(yǎng),開(kāi)始學(xué)習(xí)禮儀和文化知識(shí)之后。當(dāng)費(fèi)恩的酒鬼父親聽(tīng)說(shuō)費(fèi)恩有寶藏,二話不說(shuō)便將費(fèi)恩從道格拉斯寡婦那里搶回來(lái),并把他關(guān)在自己在河邊的木屋子里,變相軟禁起來(lái)。由于受不了道格拉斯家刻板的生活與父親這邊的打罵,哈克貝利芬在一天夜里趁機(jī)從家中逃脫,并在河心的小島上遇見(jiàn)了逃跑的黑奴吉姆,兩人為了逃避追捕,乘坐一條木筏沿著密西西比河順流而下,于是費(fèi)恩的傳奇冒險(xiǎn)經(jīng)歷也就此展開(kāi)。
《哈克貝利芬歷險(xiǎn)記》的具體創(chuàng)作前后經(jīng)歷了八年。馬克吐溫于1876年開(kāi)始寫作本書,寫到第十六章時(shí)擱筆,三年后續(xù)寫,全書于 1884年夏完成,1885年出版。小說(shuō)以第十六章的故事為界,小說(shuō)前后的故事情節(jié)稍有偏離。第十六章以前,哈克貝利芬和吉姆打算找到俄亥俄河流入密西西比的入河口,然后沿俄亥俄河而上,直到廢奴各州。但是在第十六章時(shí),作者安排兩人錯(cuò)過(guò)了俄亥俄河,密西西比河上的逃亡被迫延長(zhǎng),顯然作者是處以對(duì)密西西比河的熱愛(ài),而一如《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》是作者對(duì)過(guò)去童年有趣生活的回憶一樣,《哈克貝利芬歷險(xiǎn)記》也是作者對(duì)密西西比河水手經(jīng)歷與對(duì)沿途風(fēng)景的熱愛(ài),正是這份熱愛(ài),作者才故意不不讓費(fèi)恩走上正確的道路,而是欣賞密西西比河沿路的自然風(fēng)光與風(fēng)土人情。 作者熟悉所有的這些細(xì)節(jié),就像艾略特說(shuō)的那樣,意象來(lái)自于童年開(kāi)始的整個(gè)感性生活,在一生的所見(jiàn)所聞所感之中,某種意象屢屢出現(xiàn),充滿感情。
相較于湯姆索亞,費(fèi)恩的反抗精神表現(xiàn)得更加明顯,由于費(fèi)恩從小獨(dú)自一人生活,母親去世,父親不管他,這使他養(yǎng)成了喜歡無(wú)拘無(wú)束的天性,造就了他不會(huì)逆來(lái)順受的性格,所以他會(huì)因?yàn)榇诠褘D家里不痛快而選擇逃離了生活條件優(yōu)越的寡婦家,他會(huì)因?yàn)樵诟赣H那里得不到應(yīng)有的溫暖而選擇離開(kāi)自己的父親,又由于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反叛,他結(jié)識(shí)了逃亡的黑人奴隸,并與他相伴,成為最好的朋友,并在密西西比河上進(jìn)行一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)。費(fèi)恩的舉動(dòng)在很多時(shí)候都表現(xiàn)出一個(gè)孩子的心性,但他也心思縝密,比如在跑向孤島決定當(dāng)海盜時(shí),他戴上了食物與獵槍,這是為了迎接他的好朋友湯姆索亞,讓遠(yuǎn)道而來(lái)的志同道合的朋友不用挨餓,在關(guān)鍵時(shí)刻總能想出奇招脫險(xiǎn),比如在密西西比河與追捕黑人奴隸的獵手斗智斗勇,情節(jié)的精彩程度可以讓讀者拍案叫絕了。
這兩部歷險(xiǎn)記,雖說(shuō)寫的是小孩歷險(xiǎn)的故事,但更是寫給大人的成人童話。小孩子愛(ài)冒險(xiǎn)的天性正是大人所失去的。而哈克與湯姆,有著每一個(gè)大人身為小孩時(shí)的影子,閱讀這兩本書籍能體會(huì)到自己失去的童年的勇氣,也能體會(huì)到作者對(duì)自己童年生活的美好回憶。
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