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寫(xiě)作品名觀后感一般有什么要求呢？現(xiàn)實(shí)中優(yōu)秀的作品相當(dāng)多，但能讓自己產(chǎn)生感悟的卻非常寶貴，優(yōu)秀的電影會(huì)讓我們每個(gè)人產(chǎn)生不一樣的想法?，F(xiàn)在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀后感吧，您可能需要“追捕觀后感”，是由幼兒教師教育網(wǎng)編輯為您整理，經(jīng)過(guò)閱讀本頁(yè)你會(huì)對(duì)某些問(wèn)題有更深入的思考！

追捕觀后感(篇1)

xx搜集了觀后感作文：《大追捕》觀后感，希望可以幫助到大家。

在內(nèi)地投資成本和收入的幫助下，香港電影逐漸失去了主導(dǎo)電影風(fēng)格和趨勢(shì)的話語(yǔ)權(quán)。這種變化在合拍電影中最為明顯，剪輯電影幾乎不再。香港邪教電影中最重要的不妥協(xié)精神消失在強(qiáng)大的審查制度之前，緊隨其后的是怪誕的主題、古怪的形像風(fēng)格、強(qiáng)烈的個(gè)人觀點(diǎn)和備受爭(zhēng)議的敘述。

但在《大追捕》的暴力與色情中，這些仿佛又回來(lái)了。周顯揚(yáng)用《罪與罰》和《大追捕》兩個(gè)簡(jiǎn)單的故事讓我們看到了香港電影的新希望，這種希望不單單是來(lái)自于他電影中所殘存的港式的cult韻味，更多的也是來(lái)自兩岸合拍片的將來(lái)?？梢?jiàn)只要肯努力，電影人青黃不接的事是不存在的。

表面上看，《大追捕》中，張家輝所飾演的報(bào)復(fù)心極強(qiáng)的啞巴殺人犯與任達(dá)華飾演的“一根筋”警察分屬兩個(gè)不同層面的極端，但事情卻不總是“非黑即白”的。看過(guò)全篇，兩人其實(shí)都只是一面硬幣的正反兩面，只能“相生”不會(huì)“相克”。編劇在角色的設(shè)置上看起來(lái)很沒(méi)動(dòng)腦子，因?yàn)椤半p雄”的概念由來(lái)已久，這樣的人物可能直接導(dǎo)致了部分觀眾會(huì)誤以為這部電影無(wú)非就是《喋血雙雄2》或者是《無(wú)間道4》。

但作為一部電影，如何講故事總是比它講什么更重要?！洞笞凡丁肪褪沁@樣一部電影。在暴力和暴力的掩護(hù)下，有一顆人性的心。

由于某些眾所周知的原因，香港電影一度在內(nèi)地明顯水土不服，不過(guò)《大追捕》卻很好的找到了個(gè)中的平衡，導(dǎo)演周顯揚(yáng)、編劇杜致朗在各種限制內(nèi)講述了一個(gè)夾雜著懸疑，暴力，色情，犯罪等商業(yè)片元素的黑色故事而不失香港電影的文化精髓。

《大追捕》讓我恍然想起列夫托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》的卷首所引述的《新約》的題詞：“伸冤在我，我必報(bào)應(yīng)”。這句話是獨(dú)立的教導(dǎo)，意思是要聽(tīng)主的怒氣，不為自己伸冤。

《大追捕》中的王遠(yuǎn)陽(yáng)就是一個(gè)失去信仰的人，他不會(huì)“聽(tīng)?wèi){主怒”，自然要去復(fù)仇。從王遠(yuǎn)陽(yáng)的故事中我們看到，善惡的變化由此進(jìn)入了一種扭曲的悖論：善有善的開(kāi)始，善有惡的結(jié)束。

由于故事本身是圍繞著這個(gè)“有故事的殺人犯”而展開(kāi)的，所以全片的重點(diǎn)完全壓在張家輝一個(gè)人身上，再加上這個(gè)角色又不能說(shuō)話，無(wú)疑對(duì)其演技又是一次重大的考驗(yàn)。幸運(yùn)的是，影帝的頭銜不是白的。簡(jiǎn)單的眼神變化和嘴角無(wú)端的抽搐在屏幕上被無(wú)限放大。王遠(yuǎn)陽(yáng)的內(nèi)心世界在這張幾乎沒(méi)有表情的臉上得到了詳細(xì)的展現(xiàn)。

以上是由為大家整理的觀后感作文：《大追捕》觀后感，如果您覺(jué)得有用，請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注。

追捕觀后感(篇2)

影片的故事主要圍繞一個(gè)胖小子和一位大叔的森林冒險(xiǎn)和逃亡而展開(kāi)。一老一少的流行配置、美麗的原生態(tài)景色、動(dòng)聽(tīng)悅耳的配樂(lè)，主人公不同的心態(tài)、性格和思維碰撞出微妙的化學(xué)反應(yīng)?？鋸垺⒅S刺甚至有些荒誕的故事情節(jié)也顯露出導(dǎo)演的玩心未泯，它看上去就是一場(chǎng)游戲，需要的只是撒開(kāi)手盡情地玩耍，所以較不得真。

實(shí)際上在展開(kāi)冒險(xiǎn)和逃亡之前，影片開(kāi)頭十幾分鐘的戲份非常精彩，主要講述了和藹可親、幽默風(fēng)趣的養(yǎng)母如何想方設(shè)法留住想要逃跑的瑞奇并試圖融化他防御性很強(qiáng)內(nèi)心的一些列舉動(dòng)：包括講冷笑話、編奇怪的生日歌和一起狩獵等等。這一部分直接拋出了影片喧鬧外表之下的內(nèi)核：了解和溝通。然而讓人意想不到的是養(yǎng)母意外去世致使了劇情發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)：小胖在偽造自殺現(xiàn)場(chǎng)后，拿上獵槍鉆進(jìn)森林開(kāi)始他了說(shuō)走就走的一場(chǎng)逃離性質(zhì)的冒險(xiǎn)之旅。

片中老獵人那種鄉(xiāng)下人的酷，小胖仔呆萌的壞，讓故事既鬼扯又嚴(yán)肅。這場(chǎng)人類社會(huì)的突圍之戰(zhàn)，新鮮暢快，笑聲不斷。而如影隨形的電影配樂(lè)，像極了黃耀明早期電子樂(lè)《漫涌》，似幻非幻。整部電影氣質(zhì)有點(diǎn)淘氣無(wú)厘頭，但又勇敢、懇切，一往無(wú)前。醉心于那放肆又放松的野意，明明小荒誕，卻因簡(jiǎn)單的深摯，成就一段認(rèn)認(rèn)真真的野狐禪。

追捕觀后感(篇3)

以前，我們常說(shuō)應(yīng)該熱愛(ài)和贊美自然，但我們了解自然嗎？但自從讀了普里什文的《大自然的日歷》，我才知道什么是大自然、什么是俄羅斯那略帶寒冷又帶來(lái)希望的春天、溫暖忙碌的夏天、燥熱未去的秋天，以及對(duì)所有獵人來(lái)說(shuō)都佷重要的冬天。

在這本書(shū)中，作者講述了一個(gè)發(fā)生在不同季節(jié)的故事。文字很豐富，貼近現(xiàn)實(shí)和自然，讓人感覺(jué)很親切。書(shū)中的描述不再是那些無(wú)聊的文字，而是生命中每一個(gè)放松的時(shí)刻，以及大自然中每一個(gè)美妙的時(shí)刻。有的是饒有趣味的、有的是緊張的、還有的是輕松的。

他之所以能給人如此美妙的感覺(jué)，也是因?yàn)樗錾膶?xiě)作。比如說(shuō)，“并沒(méi)有”、“嚇一跳”、“看上去”、“黑黝黝”……等等等等。

他的故事如此生動(dòng)，我不得不給你描述一下打獵的情形。

那一撮我期盼已久的毛終于出現(xiàn)了。我默默地在心里數(shù)著，即將出現(xiàn)的應(yīng)該是眼睛，我想我應(yīng)該很快完成任務(wù)，而現(xiàn)在手持板機(jī)的手更穩(wěn)定了。

這是一篇關(guān)于獵熊的文章。作者用友好的語(yǔ)氣寫(xiě)了這篇文章，并用這種方式描述了整本書(shū)。作者完全就是以觀察者的身份在講述著發(fā)生在自己眼前的一切，讀起來(lái)會(huì)讓你覺(jué)得這些事情就發(fā)生在眼前，就像剛剛發(fā)生在自己身上。他經(jīng)歷的就像你自己的經(jīng)歷，所以你不必?fù)?dān)心味道。

我非常喜歡這本書(shū)，也佩服作者的文筆。

我很感激作者。這些話表明獵人對(duì)自然的熱愛(ài)深深地感染了我。要熱愛(ài)自然，我需要：

用心去感受大自然。

而普里什文呢？

他是一個(gè)真正追捕自己心靈的獵人

追捕觀后感(篇4)

這部新片《追捕野蠻人》同樣在年初的圣丹斯上大放異彩，更是被買下了北美發(fā)行權(quán)，6月開(kāi)始了小范圍的院線上映，在IMDb上高達(dá)8.5分，Metascore更是給出了80分，最低分為60分，全線及格?？梢?jiàn)這部新片的受歡迎程度，另外75年的導(dǎo)演塔伊加·維迪提，更是接棒了好萊塢大片《雷神3》的拍攝，令人不敢想象，如果雷神系列的調(diào)性，變成了毛利野蠻小清新，也是個(gè)不錯(cuò)的選擇!(開(kāi)玩笑)。在這位用盡渾身解數(shù)“搞笑”的新西蘭導(dǎo)演，踏入好萊塢大染缸之前，讓我們來(lái)聊聊他這部可愛(ài)的新片《追捕野蠻人》。

開(kāi)篇定調(diào)：笨拙搞笑與童聲合唱塔伊加·維迪提的影片一上來(lái)，常常伴著合聲的配樂(lè)，一下讓觀眾從全方位視聽(tīng)感官，瞬間進(jìn)入他的電影世界。一個(gè)幻想著自己的爸爸是英雄人物的孩子，一個(gè)到處搞破壞的問(wèn)題少年，那些個(gè)純粹的、有趣的孩童形象，總是能在他的鏡頭下，變得與眾不同，讓觀眾在第一時(shí)間，就對(duì)這個(gè)也許天真、也許幼稚、也許叛逆的孩子充滿了好奇與好感，而不是以社會(huì)規(guī)則的角度，成年人的眼光，去評(píng)判他們的想法和行為。導(dǎo)演塔伊加·維迪提曾說(shuō)，有時(shí)候看著自己的孩子，就會(huì)激發(fā)創(chuàng)作的靈感。而看他的電影，更像是把他自己還原成了一個(gè)孩子，重新審視大人的世界。在他的電影里，孩子活的像大人，大人活的像孩子。在《毛利男孩》中，生活落魄的大人，整日胡鬧，妄想著找到一大筆錢，還組建了一個(gè)耍酷的幫派。

當(dāng)一個(gè)家庭里大人的位置失衡，孩子活的則像一個(gè)找不到生活角色的大人，在貧窮的生活里，照顧弟弟妹妹，還要協(xié)助抽風(fēng)的爸爸。影片的英文名字《Boy》，其實(shí)代表了兩個(gè)角色的狀態(tài)，父子都是BOY，而B(niǎo)OY最終都要自己成長(zhǎng)為MAN。而到了新片《追捕野蠻人》中，小胖子瑞奇.貝克，一個(gè)經(jīng)歷了多個(gè)領(lǐng)養(yǎng)家庭的調(diào)皮鬼，成天想著自己要成為一個(gè)惡棍，他違反規(guī)則、破壞公物、無(wú)視管教。他覺(jué)得自己什么都不怕，因?yàn)樗且粋€(gè)惡棍。但其實(shí)他什么都害怕，他害怕野豬、害怕鮮血、更害怕孤獨(dú)。他只是個(gè)每晚都要抱著熱水袋睡覺(jué)的孩子。胖胖的身材和他粗魯?shù)膽B(tài)度，只是他的外在和偽裝，他喜歡惹人生氣，喜歡離家出走，而他最討厭的，就是人類。影片以一段極其精簡(jiǎn)的開(kāi)頭，為全片定調(diào)，邪惡的小胖子，從城市里被送到了大山里的寄養(yǎng)家庭。幽默的阿姨，冷漠的叔叔，一心想離開(kāi)的瑞奇.貝克，三個(gè)人度過(guò)了一段，詭異又溫馨的生活。當(dāng)淳樸的阿姨用美好的早餐、獵殺野豬的教學(xué)，以及搞笑的生日歌，讓瑞奇.貝克終于覺(jué)得，自己找到了可以停留的港灣和依靠的家人時(shí)，阿姨卻意外去世了。生活的秩序，再一次被打亂。失去女人的男人與世界，開(kāi)始失衡。

回顧電影《毛利男孩》的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，故事開(kāi)始于奶奶進(jìn)城參加葬禮，一家子都交給了大兒子“Boy”，全全管理。以至于父親回來(lái)的時(shí)候，一切都是一團(tuán)糟，兩個(gè)人從相互仰仗，到?jīng)Q裂互毆，以及最后的和解，最終都在奶奶的歸來(lái)后結(jié)束。而在《追捕野蠻人》中，一切同樣開(kāi)始于阿姨的去世。小胖子瑞奇.貝克不想再接受任何一個(gè)寄養(yǎng)家庭，于是帶著自己的愛(ài)狗Tupac(命名來(lái)自他崇拜的“黑幫英雄”說(shuō)唱偶像Tupac Shakur。)，一起逃進(jìn)了叢林里。同樣失去了家庭和伴侶的叔叔?？?，更是從一個(gè)沉默寡言的老頭，變成了一個(gè)唉聲嘆氣的老人。面臨著生活港灣的消失，他進(jìn)入?yún)擦謱ふ胰鹌?貝克，一開(kāi)始也許是出于責(zé)任，不過(guò)到了后來(lái)，兩人一起做出不再返回現(xiàn)實(shí)社會(huì)里的決定，一老一少，一個(gè)面臨蹲監(jiān)獄的風(fēng)險(xiǎn)，一個(gè)面臨蹲管教所的現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)人突然有了共同的目標(biāo)：為了自由，向著叢林深處進(jìn)發(fā)!成為一個(gè)野蠻人(Wilderpeople)，是他們唯一的生存選擇。這一刻的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，太有趣了。奠定了全片的立場(chǎng)，頓時(shí)讓觀眾理解了兩位主角的感受，并且站在了他們的立場(chǎng)上。開(kāi)始支持他們瘋狂的想法和行為，在茫茫的森林里，面對(duì)那些城市人無(wú)法想象的危險(xiǎn)。而受傷、打獵、過(guò)夜，都變成了可以解決的技術(shù)問(wèn)題。在這片叢林里，他們的危機(jī)不是來(lái)自野蠻的地帶或者野獸動(dòng)物。而是來(lái)自人類社會(huì)派出的警察、為了賞金搜捕他們的獵人，以及帶頭追捕他們的，兒童福利機(jī)構(gòu)的女性負(fù)責(zé)人。(影片符號(hào)化的這位女性反派，極其暴力兇狠，還帶著一個(gè)沒(méi)用的小弟。導(dǎo)演刻意把社會(huì)職能的成年人，刻畫(huà)成了不擇手段的流氓樣子。)影片花了大量的對(duì)白和劇情，來(lái)凸顯城市生活與社會(huì)制度，對(duì)于這一老一少的束縛，他們的叛逆和出逃，變得理所應(yīng)當(dāng)，是為了自由而戰(zhàn)。看著他們熟練的駕馭叢林法則，把追捕他們的人耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，衣食無(wú)憂的在密林里穿梭，確實(shí)讓人體會(huì)到了，自由的感覺(jué)。而他們之間，對(duì)于彼此的包容和理解，更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人，內(nèi)心脆弱柔軟的一面。

《捕獵野蠻人》中小胖子瑞奇.貝克對(duì)于母親拋棄自己的耿耿于懷，以及《毛利男孩》對(duì)于過(guò)世母親的想念，導(dǎo)演塔伊加·維迪提的影片里，都有著一小段傷感的元素，這段情節(jié)來(lái)的不緊不急，筆觸柔軟，恰到好處的給了故事一個(gè)間歇的暫停。再小大人的孩子，在他頑皮的偽裝背后，也有著自己的內(nèi)心世界，他們總覺(jué)得親人的離開(kāi)，是自己的錯(cuò)。因?yàn)楦杏X(jué)沒(méi)有人喜歡自己，所以他們討厭所有人。這是一場(chǎng)心理戰(zhàn)的逆襲，就像瑞奇.貝克說(shuō)的： “I didn"t choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”導(dǎo)演：塔伊加·維迪提，也很重視文字的元素。在《毛利男孩》中，Potential-潛力一詞被反復(fù)使用，老師對(duì)與孩子的評(píng)價(jià)，孩子的不解，再到自我否定。直接表達(dá)了導(dǎo)演要對(duì)觀眾說(shuō)的話，每個(gè)孩子的潛力，你看不看得到?到了新片《追捕野蠻人》中，叔叔?？耸莻€(gè)不太識(shí)字的獵人，而小胖子瑞奇喜歡閱讀，而影片最為沉重的單詞，應(yīng)該是叔叔埃克愛(ài)狗“墓碑”上名字：Zag。讓角色游離于法律之外，但是依然很酷。這句話在導(dǎo)演：塔伊加·維迪提的《毛利男孩》中，他自己飾演的不著調(diào)父親，曾為大兒子解釋，什么是幫派組織：“就是一群人，游離于法律之外，但是依然很酷?！薄?/p>

而到了《追捕野蠻人》中，男主角小胖子，整天念叨自己要成為：Gangsta。這一次，導(dǎo)演干脆把兩位主角，都設(shè)定為這樣的社會(huì)角色：游離于法律之外，在叢林里逃亡，但是他們依然很酷。只不過(guò)這一次，他們不是Gangsta，而是Wilderpeople，是城市人的對(duì)立面。兩人從吵架到并肩行走在叢林里，再到意外失散。小胖子瑞奇一點(diǎn)也不慌張，因?yàn)槭迨逶缫呀虝?huì)了他，如何在野外生存：尋找水源，走上高地，不要赤裸。他認(rèn)真的生存，卻也不失幽默。而一段時(shí)間后，小胖與叔叔在叢林里的相遇，一點(diǎn)也不令人感到吃驚，他們都是各自可以獨(dú)立、自由的生存的男人。他們相視一笑，沒(méi)有對(duì)彼此失望，叔叔沒(méi)有被抓，而小胖瑞奇也毫發(fā)無(wú)傷。

追捕觀后感(篇5)

多人喜歡這部《追捕野蠻人》是因?yàn)樗愋偷幕齑詈统尸F(xiàn)方式的有趣。它是一次叢林大冒險(xiǎn)，一部泥濘的在路上喜劇片，有著溫馨治愈的兒童主角，以及俏皮的配樂(lè)和迷人新西蘭風(fēng)景，更重要的是，這部外表和形式鬼馬精怪自由不羈的作品，卻有著嚴(yán)肅拷問(wèn)的內(nèi)核。這些拷問(wèn)不故意升華，也不做作呆板，當(dāng)你還沒(méi)有發(fā)覺(jué)的時(shí)候，那些引人反思的東西就已經(jīng)自然浮現(xiàn)。所以，對(duì)于這部片子，觀眾都能各取所需，節(jié)奏歡快愉悅，臺(tái)詞逗趣呆萌，結(jié)尾還有一段飆車飛奔的末路狂花范兒橋段。

當(dāng)小胖子被福利機(jī)構(gòu)帶到鄉(xiāng)下那個(gè)寄養(yǎng)家庭的時(shí)候，在那個(gè)虛偽的福利機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人的講述中，這個(gè)胖胖的孤兒幾乎不可救藥。他粗俗無(wú)比，渾身惡習(xí)，不愿與人溝通?；蛟S，觀眾們都以為，自己將面對(duì)的是一個(gè)小痞子把田園牧歌攪得天翻地覆的故事。但故事很快開(kāi)始轉(zhuǎn)向，主角被有趣又決絕地替換了，和藹的女主人意外身亡，寡言的大叔和這個(gè)不羈的小胖子必須獨(dú)自相處。孩子不想再被轉(zhuǎn)送到其他寄養(yǎng)家庭，大叔想獨(dú)自一人在森林里靜一靜，兩個(gè)人就都逃進(jìn)了森林，但大叔不小心崴了腳，二人困在叢林里，外界誤傳愈盛，都認(rèn)為大叔綁架了孩子，一場(chǎng)啼笑皆非的搜尋和逃亡就此展開(kāi)。這場(chǎng)逃亡之旅，某種程度上說(shuō)，意外成為了大叔和孩子的溝通之旅。不知道多少人注意到了其中的幾個(gè)細(xì)節(jié)，大叔第一次在小木屋拿到來(lái)自福利機(jī)構(gòu)的信，轉(zhuǎn)手交給孩子，讓他磕磕絆絆地念，在逃亡之中，看到布告，也讓孩子為他讀，他氣哼哼地說(shuō)，閱讀無(wú)用，孩子嘲笑他就是個(gè)文盲，但是這嘲諷意外切中了要害，大叔確實(shí)是不識(shí)字的，而孩子在他人眼中又是個(gè)地道的“野孩子”，從這個(gè)意義上說(shuō)，他們兩個(gè)都是“野蠻人”——以所謂的文明世界的視角來(lái)看。

與此相對(duì)，那些圍剿他們的人都以正義和文明自居，但有的人不問(wèn)青紅皂白，認(rèn)為大叔侵犯了孩子，想去解救，其實(shí)是沖著酬金，那個(gè)把“不放棄一個(gè)孩子”的口號(hào)掛在嘴邊的福利機(jī)構(gòu)的女人根本不關(guān)心孩子內(nèi)心的感受，只是表演性的完成一樁工作，他們根本不想去傾聽(tīng)孩子的意愿，也不關(guān)心事實(shí)的真相，一廂情愿地竭盡全力把孩子投進(jìn)其他家庭，把大叔繩之以法。當(dāng)追捕愈發(fā)陷入困境，當(dāng)警察和軍隊(duì)都被牽扯進(jìn)來(lái)的時(shí)候，一些微妙的拷問(wèn)開(kāi)始浮現(xiàn)：到底誰(shuí)才是野蠻人?不識(shí)字的大叔，調(diào)皮搗蛋的孤兒還是那一群體面的職業(yè)人士?從某種意義上說(shuō)，大叔和孩子成為了彼此的鏡像，他們彼此相似也彼此映射，兩個(gè)人都是不愿意暴露內(nèi)心世界的人，但其實(shí)又都有著柔軟而豐富的內(nèi)心。大叔一直深切思念著去世的妻子，即便他表面上把自己裝扮得異常冷酷，孩子每天念叨著用臟話組成的俳句，但自己卻偷偷寫(xiě)下有關(guān)親情的詩(shī)歌。逃亡路上，他們從彼此嫌棄變得相依為命，相互袒露心扉，老人開(kāi)始變得慈祥，孩子也開(kāi)始顯露爛漫，此時(shí)，小胖子才開(kāi)始說(shuō)出自己在孤兒院的遭際，以及封閉心靈的原因。他們滿身臟污，食不果腹，在叢林中奔逃，近乎被人狩獵的動(dòng)物，但卻意外開(kāi)始醞釀出了人最重要也最真切的東西——情感和同理心。但這恰恰是那群追捕者所缺失的。從這開(kāi)始，文明世界成為了野蠻世界，而野外叢林卻意外地溫柔起來(lái)。那場(chǎng)狼狽的躲閃開(kāi)始氤氳出某些哲學(xué)的意味。與其他們?cè)谔痈Z，不如說(shuō)他們?cè)谑刈o(hù)，保衛(wèi)內(nèi)心的某些溫暖，抵抗外界無(wú)知者野蠻的侵犯。這些拷問(wèn)和反思，都仍然在笑鬧中呈現(xiàn)出來(lái)。冷幽默和熱心腸，瘋癲搞怪和混不吝，是這部電影的基調(diào)，但有時(shí)總會(huì)突如其來(lái)地有溫柔降臨。其實(shí)，在追捕和逃逸的過(guò)程中，在外力的擠壓下，孩子和大叔的關(guān)系也有某些變形，孩子害怕被拋棄，大叔不想被誤解，他們彼此有時(shí)也會(huì)惡語(yǔ)相向，最終也導(dǎo)致了某些不可收拾的局面。野蠻和溫情的置換，有時(shí)就是心中一閃念的轉(zhuǎn)變，這有時(shí)也讓人感覺(jué)異常冰冷。最終，這兩個(gè)“野蠻人”還是敗給了“文明人”，叔叔被關(guān)進(jìn)了懲戒所，孩子也被分配給了另一個(gè)家庭，但好在程序和制度并不能拆解情感，孩子還是回頭找到了叔叔，他們重組成了一種獨(dú)特意義的“家庭”，他們之間有著剔除血緣的親情，這是他們第一次不再感到孤獨(dú)。

追捕觀后感(篇6)

一部有著兒童電影色彩的喜劇片在年初的圣丹斯電影節(jié)上大放異彩，滿臉大胡子但風(fēng)格依舊像是退休多年的格蘭特博士一樣的山姆尼爾和一個(gè)超級(jí)小胖墩兒再加上這個(gè)一眼看過(guò)去有些云里霧里的片名實(shí)在難以讓人想象究竟是什么樣的魅力能在爛番茄上142家媒體和15000多名觀眾的投票中獲得了壓倒性的好評(píng)，98%的喜愛(ài)度有夠夸張，但豆瓣電影的8.4與時(shí)光的8.5加在一起還是很能說(shuō)明問(wèn)題的，于是想一探究竟，看看這部電影究竟用了什么魔法。

確切的說(shuō)我已經(jīng)有一段時(shí)間沒(méi)有遇到這種看完第一遍直接拉回開(kāi)頭再看一遍的電影了，倒不是因?yàn)橄瘛侗I夢(mèng)空間》那樣零碎的時(shí)間線或是《BVS》那樣需要反復(fù)尋找的細(xì)節(jié)，尤其是對(duì)于喜劇電影來(lái)說(shuō)二刷往往意味著有丟失笑料的風(fēng)險(xiǎn)，更多的是在拋開(kāi)劇情帶來(lái)的驚喜本身去體會(huì)人物情感與故事內(nèi)核有趣的表達(dá)方式。而《追捕野蠻人》作為喜劇片在喜劇表現(xiàn)上做了減法，但各種恰到好處的冷幽默和致敬著實(shí)令人捧腹，章回體的設(shè)置以及公路片的輕松配樂(lè)融合的懷舊風(fēng)創(chuàng)造了舒適的觀感，最重要的是片中自然流露出的溫情和對(duì)于觀眾的情感調(diào)動(dòng)非常到位。

說(shuō)回野蠻人，這本身就是個(gè)非常奇妙的想法。這個(gè)下車就一臉倔強(qiáng)的小肥仔瑞奇來(lái)自兒童福利院，影片一開(kāi)始就給了這個(gè)小家伙一堆劣跡斑斑的記錄，叛逆、偷竊、亂吐痰、離家出走、扔石頭、踹東西、毀壞公物、放火、涂鴉、成天鬼混，被無(wú)數(shù)家庭退回的他被送到了住在大山中的?？思{一家。這是他最后的機(jī)會(huì)，如果再因?yàn)樽鰤氖露凰突厝?，等待他的將?huì)是少管所。在開(kāi)頭的第一章真正的小壞蛋中其實(shí)就已經(jīng)為人物的反差做足了功課，所有的壞事實(shí)際上是這個(gè)看似叛逆的孩子為脆弱的內(nèi)心武裝上的外衣，從小被遺棄的他從一個(gè)個(gè)家庭中或是這個(gè)文明社會(huì)找不到歸屬感，找不到愛(ài)，而收養(yǎng)他的貝拉阿姨卻用一次生日溫暖了這個(gè)小家伙兒。

但不幸的是作為野外世界與文明社會(huì)唯一溝通橋梁的貝拉阿姨沒(méi)能活過(guò)第一章，而通道的另一邊則是脾氣古怪的?？思{先生，曾因過(guò)失殺人而蹲過(guò)大獄的他逃離了現(xiàn)代文明，在大自然與接受他的貝拉身邊尋找平靜，而現(xiàn)在一切都?xì)Я?。一個(gè)生命的猝然離去用看似蜻蜓點(diǎn)水的黑色幽默毀滅了兩個(gè)人的世界，于是一百萬(wàn)公頃的新西蘭灌木叢成了兩個(gè)人共同的目標(biāo)。除了瑞奇自身性格與行為的反差，緊接著就是瑞奇與大環(huán)境的反差。就像福克納說(shuō)的那樣這個(gè)小胖子在叢林中連五分鐘都活不下去，連用熱水袋放在火上燒水這種事都做得出來(lái)這話真的不算夸張。但恰巧?？思{的腳又扭到了，所以二人只得暫時(shí)待在叢林中，可誰(shuí)也沒(méi)想到原本因?yàn)樨惱娜ナ酪獊?lái)接走孩子的福利院在找不到的情況下搞了個(gè)全國(guó)大搜捕，兩人不得不化身為隱居叢林中的野蠻人。

一個(gè)因?yàn)閻?ài)人離去而心如死灰的怪老頭，一個(gè)超級(jí)肥嘟嘟的小孩子，這兩個(gè)人的組合不論是從故事還是外貌上來(lái)看簡(jiǎn)直是《飛屋環(huán)游記》的翻版。當(dāng)然這個(gè)風(fēng)趣幽默的新西蘭導(dǎo)演塔伊加維迪提為這個(gè)復(fù)古風(fēng)十足的喜劇帶入了更多現(xiàn)代元素，人物機(jī)智的幽默中包含了對(duì)《鱷魚(yú)鄧肯》《指環(huán)王》《變形金剛》《第一滴血》等無(wú)數(shù)影視元素的致敬，尤其是當(dāng)這樣的設(shè)計(jì)出現(xiàn)在野外世界中。為現(xiàn)代文明與自由天性的博弈創(chuàng)造了一個(gè)絕佳的環(huán)境，就好像一開(kāi)始令人陶醉的和聲一樣~(雖然沒(méi)有找到那首叫什么)

也許是因?yàn)閷?dǎo)演本人有一半毛利人的血統(tǒng)，如同小男孩兒瑞奇的膚色以及抗?fàn)幍男模坑捌墓适鲁錆M了對(duì)自由的向往，人性的解放以及對(duì)于現(xiàn)代文明的諷刺，不用苦大仇深或是矯揉造作，淡淡的憂傷引出了令人會(huì)心一笑的溫情冒險(xiǎn)。5個(gè)月的貓鼠游戲當(dāng)然不能草草收?qǐng)觯粊?lái)場(chǎng)讓人渾身起雞皮疙瘩的大戲都對(duì)不起瑞奇高喊出的Freedom，可不是《邦妮與克萊德》，也不是《末路狂花》，更不是《瘋狂的麥克斯》，但面對(duì)著軍隊(duì)的槍口和沿著地平線一字排開(kāi)的追捕大隊(duì)，瑞奇蘭博靈魂附體，腦子里閃過(guò)無(wú)數(shù)一人對(duì)抗全世界的場(chǎng)面，還記得那個(gè)曾經(jīng)被無(wú)數(shù)人當(dāng)過(guò)簽名的你是要當(dāng)一輩子的懦夫，還是英雄，哪怕只有一分鐘中的經(jīng)典畫(huà)面嗎，瑞奇這個(gè)熊孩子給我的振奮人心不亞于此!兩個(gè)人逍遙法外于叢林之中，面對(duì)全國(guó)大搜捕依舊堅(jiān)持自己，這也讓他們?cè)谕饨绔@得了不少的粉絲，無(wú)論是電視主持人還是后來(lái)收留瑞奇的一家人，無(wú)不代表了導(dǎo)演對(duì)于瑞奇精神的敬佩，這是打破常規(guī)最極致的表現(xiàn)。雖然你的外表是個(gè)孩子，但在我看來(lái)你的內(nèi)心是個(gè)真男人

追捕觀后感(篇7)

《追捕野蠻人》這名字一下子就吸引我了，追捕!野蠻!人不人不重要，由于鄙人對(duì)荒野存在一種難以名狀的怪癖式戀物情懷，就決定犧牲中午小憩的時(shí)間來(lái)補(bǔ)這部只有100min的電影。

景是在新西蘭取的，上一次看新西蘭取景的電影還是傳奇史詩(shī)魔幻巨著《指環(huán)王》和《霍比特人》系列電影，這一次看完這部片又再一次堅(jiān)定了此生必去新西蘭的決心，隨手一截即是桌面。前一段時(shí)間看的《海蒂和爺爺》也是同樣，劇情擱置不談，光景一出，你對(duì)這片子的好感度就Up Up Up!，更別說(shuō)配樂(lè)再一順耳，劇情什么的都Bladyhell見(jiàn)鬼去吧。

胖墩兒Ricky就是一個(gè)話癆孩子王，跟你不熟使勁裝高冷，熟起來(lái)逼叨個(gè)沒(méi)完，有一個(gè)在荒野里暴走一年也不見(jiàn)瘦的健壯體質(zhì)。獵人Hec，高加索人，在沒(méi)遇到老婆Bella之前是一個(gè)十足的荒野流浪漢，與Bella一起生活后，過(guò)上了遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的灌木叢林獵人生活。Hec在影片中說(shuō)是因?yàn)樗脑蛩约依餂](méi)有孩子的出世，我猜此前他對(duì)Ricky態(tài)度之惡劣的主要原因也歸結(jié)于此。但由于Bella的意外死亡和發(fā)生的一系列陰差陽(yáng)錯(cuò)的事情，Hec不得不和Ricky一起過(guò)上逃離文明社會(huì)的“野蠻人”跑路之旅。畢竟這不是一部現(xiàn)實(shí)主義的荒野求生片，幽默和荒誕才是這部小片兒的主旋律。在看到這兩個(gè)“Wilderpeople”與警察和教管所以及整個(gè)社會(huì)的斗智斗勇中，導(dǎo)演營(yíng)造了一場(chǎng)兩個(gè)野蠻人勢(shì)必終山窮水盡、走投無(wú)路的決斗大場(chǎng)面，我特別害怕結(jié)局會(huì)收不住閘，并且整部電影的基調(diào)過(guò)于歡脫，總害怕會(huì)出現(xiàn)慘淡的結(jié)局收尾，不?？催M(jìn)度條，就怕導(dǎo)演把這兩個(gè)“Gangster”其中的一個(gè)“Bastard”給導(dǎo)死，畢竟一個(gè)看到罐頭食品會(huì)高呼：“Yes Yes Yes Yes Yes”，如廁時(shí)還必須有廁紙相伴的大胖小子，一個(gè)留著絡(luò)腮胡子鐵漢外表內(nèi)心柔軟的硬漢大叔簡(jiǎn)直太對(duì)我們想振臂高呼：“FREEDOM”卻害怕別人像看怪物一樣的目光看我們，不得不憋在心里的“文明人”的胃口啦!電影首尾的兩段俳句抄錄在此：Ricky“Trees Birds Rivers Sky | Running with my uncle Hec | Living forever”Hec:“Me and this fat kid | We ran we ate and read books | It was the best”看到最后小胖子鼓起勇氣張開(kāi)雙臂向Uncle Hec走去，暖爆了!

關(guān)于這部影片的反諷意味再多啰嗦兩句，總結(jié)出了下面幾條：

一：社會(huì)對(duì)于過(guò)往身上有污點(diǎn)的人還是學(xué)不會(huì)以寬容對(duì)待

二：抨擊黑暗少管所和收養(yǎng)制度的漏洞這一點(diǎn)不用多說(shuō)

三：媒體作為社會(huì)輿論的風(fēng)向標(biāo)只求爆點(diǎn)，對(duì)于牽連其中的當(dāng)事人和事件原委缺少基本的職業(yè)責(zé)任感

最后，導(dǎo)演借Hec之口說(shuō)了一段話：“Bella didn’t know where she from , Bella didn’t have any family . Like you , like me . That’s why she wanted to look after you ...and took pity on me.She wanted save us poor wretches when no one esle wanted us.That’s the way she was. Heart of Gold.”

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