如何圍繞感點將讀書感書名讀后感寫到位？在看了作者寫的作品之后，讓人深深佩服作者的文筆。?閱讀后，我們應該認真總結和分析我們所學習到的知識和思想，以下是幼兒教師教育網(wǎng)的編輯為您整理的有關“曹禺讀后感”的全面介紹，我會盡一切努力為您提供最好的參考建議！
原野》背后的復仇觀
《原野》的故事是在一連串血海深仇的背景下展開的：仇虎的父親，被當過軍閥連長的惡霸地主焦閻王活埋，仇家的土地被搶占，房屋被燒毀，仇虎的妹妹被送進妓院而慘死，未婚妻金子也被焦家的兒子焦大星強占，做了“填房”，而他自己也被投進了監(jiān)獄。
無論是誰，看了仇虎這般遭遇，也忍不住同情這個人。然而，隨著情節(jié)的發(fā)展，對邱虎的同情逐漸轉為對他的擔心。擔憂他的安全？
不！一個瞎了眼的老婆子，窩囊廢的焦大星，一個渴望從焦家這個牢籠逃離的曾經(jīng)的自己的未婚妻——金子，一個在原野里放羊的白癡——狗蛋，這些人絲毫不會對一個能從牢獄中逃出的被仇恨充斥的人造成威脅。既然如此，讓人忍不住為他擔憂，想要阻止他復仇的原因是什么？
當他逃出牢獄，找到仇家時，作為罪魁禍首的焦閻王早已死去，仇虎轉而把仇恨對準了無辜的焦母和焦大星?！霸┰┫鄨蠛螘r了”，如果不是一方的完全毀滅，復仇本就是一個因果循環(huán)的過程。
在復仇準備的過程中，我們看到一個角色正處于困惑、困惑和痛苦的兩難境地。殺人，為親人報仇；不殺，卻不愿讓自己的親人枉死。仇虎心中仍有善念，所以當“父債子償”的觀念占據(jù)上風時，他仍舊不忍心對大星下手。
所以，他才會拿金子和自己的事羞辱大星，想讓他在羞辱之下先動手，表明自己是出于防衛(wèi)才痛下殺手。“他先動手，就怪不得我了?！北M管他知道，他身上的罪惡并不會因此而有所減輕。
正如他在殺死大明星后，**讓他洗掉手上的血時所說的：不要洗，手上的血洗不干凈。
所謂“父債子償”的理所應當，就讓仇虎如此猶豫不決。可以想象，當穿著襁褓的黑孩子因自己的過錯被砸死時，邱虎心中的悔恨和恐懼。自己本是復仇者，如今卻又背了仇債。
自己本是前來懲罰罪人的，如今卻成了罪人。
作為一個無辜之人，作者賦予他逃犯的身份，本就是給予了一份憐憫和希望，只不過是他選錯了路。所以，當新一輪的罪被他打開時，希望之門就對他關閉了。曾向金子信誓旦旦表示能帶她從黑暗的林子中逃出，乘上奔向希望的火車的仇虎，卻一次次在叢林中迷失了方向。
最終仇虎的人也是必然。
對于人，我覺得我們無法去否定欲望的罪惡，即使是孩子，也是喜新厭舊，在最初的世界觀里，總是朝著有利于自己發(fā)展的。但是今天，我們看到慈善的發(fā)展，那便是善良，也是人性的一部分，或是道德的潛在束縛，那都是一種人性的美。初讀《雷雨》，看曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)拗的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡?！?“這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發(fā)展，和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)楣造澹蔀槿怂荒芰私獾?。受著人的嫉惡，社會的壓制，這樣抑郁終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人，在我們這個現(xiàn)社會里不知有多少吧?！北е@樣心態(tài)，我試著去多了解這個女人，我看到蘩漪的愛。炙熱的情感，強悍的心，沖破一切阻力的勇敢。我也看到她的陰暗，一種變相的愛，扭曲的反抗。蘩漪就像是一朵在黑夜里悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖艷，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不贊嘆蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴著一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水，周樸園不愛蘩漪，他的軀殼里早已埋藏一座荒冢，墓碑上刻著魯侍萍的名字，《雷雨》中沒有提及蘩漪因何嫁入周家，這并不重要，悲劇早已開始。
盡管如此，可我看到的，是人性最初的沖動，對于愛的渴望，對愛的人的占有，是欲望的誘使，是愛的悸動。她沒有像一只陰暗的臭蟲潛藏在角落里，無聲無息的度過她的一生，為這個家做著所謂的奉獻，而是像飛蛾那樣渴望光熱，她用愛點燃她消逝后的歲月，不論愛的是否正確，在電閃雷鳴之中，愛的光芒至少照亮過這場雨。不是每個人都會為愛瘋狂甚至變相的追求的。
在《雷雨》里，我覺得作者對女子特別偏愛。除了蘩漪，對四鳳，作者也把死亡給了她。或許生命誠可貴，但是在父親的敲詐勒索，蘩漪的嫉恨打擊，周沖的苦苦糾纏，承受母親的壓力痛苦下，至少對于一個同齡人來講，我覺得放棄也未必不是一條路。這個在愛情與道義的掙扎中活脫出來的女人，如果不是意外，不是命運的捉弄，她會不會在余生重得快活呢。也許會吧，帶著母親臨終的祝福，與周萍私奔海角，從此脫離家族地位的一切捆綁和束縛。但是也許不會吧，因為她雙手緊緊挽著的是一個背負罪責，終生處于悔恨和惶恐中的男人，他們可以背離家族的往生，可以亡命天涯追尋他們想要的幸福。然而無論足跡印留在多遠的彼處，他們的精神里卻始終會殘留另一個的女人身影，如那夜雷鳴的雨后，她惡毒地詛咒著他們，那種低低的嗚鳴聲竟如此深入心底，竊竊回蕩。亨利四世說過：“一個人一生只死一回，我們都欠上帝一死。今天死了，明天就不必等死。”死亡在宗教上的解釋，是結束也是開始，正如埃及尼羅河沿岸的太陽一樣，連接著這個世界和那個世界，給他們的都是光芒。我覺得這正是一種尊重，選擇也是一種力量，是要勇敢和堅強的。
同為女子，沖破各種阻力去愛，勇敢的追求，把生命看作是一場恩賜以外，學著去走自己的路，有作者的影子，但是更為激烈的追求。人性在這兩個人身上的復雜性完美體現(xiàn)也正是作者寫作的成熟。
曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），中國現(xiàn)代杰出劇作家，原名萬家寶，字小石、小名添甲。漢族，出生于湖北潛江，出生于天津一個封建官僚制的沒落家庭。其父曾任**黎元洪的秘書，后賦閑在家，抑郁不得志。
曹禺幼年喪母，在壓抑的氛圍中成長。他的性格壓抑而內向。1922年進入南開中學，參加南開新劇團。
曹禺筆名的**是因為本姓“萬”（繁體字），繁體萬字為草字頭下一個禺。于是他將萬字上下拆為‘草禺’，又因“草”不像個姓，故取諧音字個‘曹’，兩者組合而得曹禺。
曹禺是中國現(xiàn)代戲劇史上最有成就的劇作家。曹禺自小隨繼母輾轉各個戲院聽曲觀戲，故而從小心中便播下了戲劇的種子。其代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。
1996年12月13日，曹禺因病長期在北京醫(yī)院去世。他86歲了。
曹禺是中國新文化運動的開拓者之一，與魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齊名。他是中國現(xiàn)代戲劇的泰斗，戲劇教育家，歷任中國文聯(lián)常委委員、執(zhí)行主席；中國戲劇家協(xié)會常務理事，副主席；中國作協(xié)理事，北京市文聯(lián)主席；**戲劇學院副院長，名譽院長；北京人民藝術劇院院長等職務。他創(chuàng)造的每一個角色都給人留下了難忘的印象。
1934年曹禺的話劇**作《雷雨》問世，在中國現(xiàn)代話劇史上具有極其重大的意義，它被公認為是中國現(xiàn)代話劇成熟的標志，曹禺先生也因此被譽為“東方的莎士比亞” 。
父子之爭主要體現(xiàn)在周樸園與周萍、魯大海、魯貴與魯大海的沖突上，父女之爭則體現(xiàn)在魯貴與四鳳的沖突上。母女是呂侍萍與四鳳之間的矛盾。
周樸園是一個復雜的人，他想妥協(xié)、緩沖、敷衍，想在別人面前樹立封建政權的形象。其兒子周萍從小就失去了母親，父親本應盡更大的責任來愛他，然而周樸園整天在礦上，忽視了對兒子生活中的關懷，使周萍在個人情感生活上得不到滿足，為了彌補感情上的空缺，造就了周萍與繁漪在周家客廳“鬧鬼”。劇中雖然沒有提到周樸園知道此事，但從周樸園對兒子的訓話可以知道，他對兒子是不滿意的，“聽說這兩年你在家很不規(guī)矩……”便是一個例子。
在這種生活環(huán)境下，周萍不可自控的跨越了情感的禁區(qū)，超越了倫理道德的范圍。雖然周萍在后來的生活中一直悔改自新，他在倫理道德的譴責中難以自拔，以至于經(jīng)常縱酒，但也永遠無法抹去曾經(jīng)罪惡的污點。不管如何，兒子也不能做出對不起父親的事，事實上，父與子都沒有盡到各自的責任，從而形成了父子間的矛盾沖突。
周樸園與魯大海的沖突主要體現(xiàn)在階級沖突上。階級沖突也是《雷雨》中戲劇沖突的重點之一，作者在劇情中也暗示和抨擊了舊制度的沒落和死亡。周樸園和魯大海的父子關系在27年前就存在了，但父子倆只在一起生活了3天。
27年后，呂侍萍在次見到周樸遠，并告訴被帶走在礦上工作的兒子海達?，F(xiàn)在她在門房里等他，周樸遠
才知道這個罷工鬧得最厲害的竟是自己的兒子，但那種血緣關系并不因他不在父親身邊，且
階級矛盾被切斷了。周樸園應該彌補父親20多年來沒有盡到的責任，這是符合形勢發(fā)展的，也可以解決他們之間的矛盾。然而，父子一見面，周樸園卻問：“你叫什么名字？
”顯然，周樸園是不承認他做自己的兒子了，不知內情的魯大海笑道：“董事長，您不要同我擺架子，您難道不知道我是誰？”周樸園卻根本不念一點父子之情，只把他當作是鬧得最兇的罷工工人代表。
當然，如果當時宣布他們是父子關系，他們就無法維持現(xiàn)有的家庭秩序，這將損害周樸園的利益和封建士人的形象。以魯大海那不是恨便是愛，不是愛便是恨如雷如電地極端性格④，也無法接受拋棄他們母子的父親竟是發(fā)絕子絕孫昧心財?shù)闹軜銏@這個事實。如果情節(jié)真的是這樣發(fā)展的話，整部戲就會在這一幕結束。
魯大海也渴望見到父親，畢竟二十多年未見，而繼父魯貴他又根本不放在眼里，“他忘了他是個人”，雖然周樸園與魯大海是有著血緣的親屬關系，而他們之間的矛盾沖突卻主要集中在階級勞資關系上。這也是他們當前首要解決的矛盾。
魯大海是魯貴的養(yǎng)子，侍萍嫁給魯貴時帶來的孩子，但魯大海與魯貴相處并不和睦，魯大海并不把魯貴當父親看，甚至忘了他是個還是個人，于是他兩之間又形成了另一組矛盾沖突，親生父親如周樸園與魯大海都還矛盾重重，更何況這種繼父繼子的關系呢？雖然他們之間沒有父子關系，但魯貴也覺得海有點窮。依靠魯貴在周公館做管家的關系，魯大海幫他在周公館找了一份礦工的工作。
然而，這并不意味著它可以改變他們之間的沖突。魯大海沒有看他的父子。他仍然是礦里罷工者的代表。他來到周公館與周樸園見面。魯貴本想讓兩人避開相見，而他個人的奴才性格無法也不敢說服魯大海，阻止劇情的發(fā)展。
在第三幕劇中：
魯大海（抽出手槍）：“我——我打死你這老東西！”（對魯貴）
[魯貴叫，站起。急到里間，僵立不動。（喊）“槍，槍，槍?！?/p>
這顯示了魯貴懦弱的形象和奴性，進一步激化了父子之間的矛盾。在他們父子之間的非血緣關系中，加上他們性格的相互背離，他們之間的矛盾永遠無法解決。
四鳳是魯貴與侍萍的女兒，也是劇中唯一一個與魯貴有血緣關系的人，魯侍萍去濟南后魯貴偷偷把女兒介紹到周公館當使女，從劇情的發(fā)展來看，魯貴是有他的目的的，也就是利用四鳳為他某更多的錢來滿足他的喝和賭。按照正常的發(fā)展，魯貴應該照顧四鳳。但魯貴沒有做到，而是另懷心事，利用四鳳與周萍不正常的主仆關系相威脅，拿走四鳳的錢財去償還賭債。
四鳳心地善良，體弱多病。當然，她知道自己在周府的位置。她不敢透露與周萍的戀愛關系，只好聽從魯貴的意愿。然魯貴又想表現(xiàn)自己比別人有本事，希望四鳳在魯侍萍回來時著穿新裝，而四鳳又不愿其媽知道自己在周公館幫人，兩人各有心愿，其沖突牽動劇情的進一步發(fā)展。
而三十年前的侍萍和現(xiàn)在的四鳳一樣，都躍入了“情”的深淵，最終都成了犧牲品。侍萍喜歡周樸園就如現(xiàn)在四鳳喜歡周萍一樣，義無返顧，但在封建倫理、門當戶對婚姻觀念的影響下，侍萍還是被趕出了周家大門。侍萍三十年后兩次闖入周家，把情理沖突推向了高潮，抖落了周樸園前后性格由軟弱到殘暴的虛偽面目，也識透了那些有錢人的老爺、少爺?shù)谋臼隆?/p>
侍萍與四鳳的矛盾沖突在于是否去濟南的問題上。由于車前之鑒，侍萍不愿意四鳳到公館幫人，而留下四鳳她又不放心，于是她一定要帶四鳳去濟南，四鳳不是特別樂意，但又不愿讓母親傷心，只好先答應著。因為四鳳對周家人有情，情感的徘徊一直使四鳳在做著心里上的斗爭。
但最終她還是決定與周萍私奔，放棄對母親的孝順與愛。兩人的沖突也暗示了母親現(xiàn)在的結局就是女兒將來的結局。
《雷雨》讀后感
讀完《雷雨》，此時正是夜闌人靜的時候。
關上臺燈、閉眼，眼前似乎還是出現(xiàn)一幕幕叫人不知感慨還是感動的情景。
一切源于情又止于情。第一代的恩怨債孽卻由第二代繼續(xù)承受。倘使當初周樸園沒有為了名利狠心拋下魯侍萍和魯大海，周萍和四鳳這段不該來的愛情也就不會來，瀿漪和周萍的這段瘋狂而又心酸的感情也不會存在。
而這一切究竟是誰的錯?
四鳳，侍萍，周萍，周沖，他們不該是這樣的結局啊!本來應該是一段很美好的愛情，卻在最后被套上了**的枷鎖，本來應該是一段很親密的母女情，卻為了兩段不該來的愛情而處在了痛苦的深淵。一切的美好啊，為什么終歸支離破碎?
不該死的死了，不該瘋的瘋了，舊社會，令人心酸的下層人的命運，何故如此?舊社會的黑暗，上層人士的腐朽終究導致了無數(shù)悲劇的發(fā)生。
我依然在想，不僅僅是舊社會，即便是現(xiàn)在，這樣的情況也依然在發(fā)生。也許現(xiàn)在會比舊社會光明的多，可是仍有那么多的人仗著自己有錢有勢，處事橫行霸道，任意妄為?犯法了，他們的錢可以買通律師，買通法官，然后可以不負任何責任，拍拍屁股走人，還裝出一副受害者的委屈相，扔下真正的受害者捶足搗胸，哭盡人間的不公。
這樣的人他們的心難道就不會滴血嗎?而這樣的人也終究會遭到報應的吧!呵，命運，如何的作弄了這世間的人，一切的人與事仿佛盡在它的掌握之中。
我又想到了魯大海，這個個性鮮明，決不向黑暗的上層勢力低頭的青年人。他意氣風發(fā)，愛憎分明，對于一切的不平，他敢于挑戰(zhàn)，堅定的意志和一直堅守的原則，也讓他對上層人士嗤之以鼻。他不甘于那種“啞巴吃黃連——有苦說不出”的下層人民的一貫作風，更不屑于魯貴那種奉承拍馬，狐假虎威的神奇，他愿意為自己以及其他所有礦工的公平挑戰(zhàn)周樸園，他要為自己和其他人贏得他們應有的回報，他憎惡黑暗，也敢于挑戰(zhàn)黑暗，這樣的年輕人正是舊社會所有懂得反抗的人的真實寫照。
他們頑強，他們堅持，在所有人都在無際的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深淵走去的時候，只有他們在黑暗中摸索前進，找尋光明的所在。
……一陣雷鳴，驚醒了多少懵懂的舊社會人民;一夜雷雨，淹沒了多少不堪回首的往事的痕跡。
人生總歸如此，像書像畫亦像戲，讀一部《雷雨》，仿佛嘗盡了人間千番種種，讀盡了舊社會勞動人民的辛酸血淚，想想現(xiàn)今，我們也算得幸福的了吧!
在短短的兩個半小時里，我經(jīng)歷了徹底的絕望，然后從人間地獄上了天堂。這是曹禺先生的魔術，也是演員和導演的魔術。
我沒看過前一個版本的日出，非常喜歡。
先說演員，最令人驚喜的是郭達，他扮演的富豪潘月亭是個很復雜的角色，剛開始，他看起來如笑面佛而且很懦弱，慢慢地真實的一面展現(xiàn)出來了，**、狡詐、吃人不吐骨頭，就如黃省三的哀嘆：“都是人啊，人不能這么對人的！”郭達把這個兩面三刀的笑面虎演活了。
扮演陳白露的陳數(shù)是我很喜歡的演員，看過她演的《暗算》。上映時，有評論說她是最像陳白露的女演員。陳白露外表光鮮亮麗，內心蒼白絕望，她曾經(jīng)被至愛的人背叛，所以再也不相信愛情，丟棄一切理想茍活在上海灘；她鄙視周圍的一幫寄生蟲和社會渣滓，卻不得不仰賴他們生存；她總是生活在黑暗中，卻熱愛看日出，但太終于出來時，她卻喃喃地說：
“太不是我們的，我們要睡了。”然后服藥自盡。
“太出來了，但太不是我們的，我們要睡了?！边@是《日出》中最有名的一句臺詞，懂了這句話就明白了全劇的基調，地獄般的生活，慘絕人寰的人生。我第一次讀這個劇本是在高三。在那個時候，這句話會從我的腦海里蹦出來。
燈光和**也令人印象深刻。陳白露剛出場時，打的是五顏六色的霓虹燈，晃得人眼暈，象征著陳白露生活環(huán)境的光怪陸離、燈紅酒綠。再說，光總是壓抑和朦朧的，因為這里沒有光。
當悲劇發(fā)生時，如黃省三毒死親生孩子，小東西被毒打時，燈光碎成一條條慘白的光柱，把人物也割成一條條的；小東西上吊時，在滿場的黑暗中，小東西的身旁燃**一樣的燈光，令人想起地獄中的烈火，不寒而栗；陳白露出場時，總有一束燈光柔和地打在她的身上，烘托出她超越凡俗的美。
曹禺的戲劇之所以偉大，是因為它生動地展現(xiàn)了人間的地獄，從黑暗到徹底，從絕望到徹底。他的《雷雨》、《原野》亦如是，讀他的劇本時曾因為那種徹頭徹尾的黑暗而讀不下去，作者寫劇本時又該是何種心情？他的心里為何能容下那么多痛苦？
不過，導演對結局做了一些改動，增加了一個光明的結局，盡管這是虛幻的。陳白露死后，現(xiàn)場突然轉為森林，光線太亮，無法覆蓋大地，陳白露慢慢醒來，她回憶起了自己的十年
二、三歲的時候，那是她人生最美好的年紀，她內心的美好也蘇醒過來，她一步步向光線發(fā)出的地方太，亦是天堂走過去，這時**變得優(yōu)美和抒情，在我的熱淚盈眶中，全劇結束了。
走出畫室，門口有曹禺先生的半身像。我默默地看著他的臉，深深地感謝他。
《曹禺精選集》讀后感400字！
我要談一談曹禺，我關于曹禺的東西接觸了也算不少了。
很多人都指出了有關曹禺戲劇中的命運輪回的問題，比如父債子償，比如相同代際遭遇等，當然了，這必然不是曹禺的獨創(chuàng)，這是他深受古希臘以降的西方戲劇以及兒時隨小姨（即其后母）所?？吹闹袊诺鋺蚯挠绊憽?/p>
關于曹禺，我能說得實在是太多了。這里，先暫且撇開我自己的《紅樓》不談，我談兩個先。
一個是，曹禺創(chuàng)作的藝術原動力是什么？萬方：“痛苦是他的心門的一個鑰匙，到了他老年的時候，他自己經(jīng)常把這個鑰匙用來撫摸卻不敢打開，打開門后可能是空的，也可能有很多東西”；黃維若：“我們后來的藝術創(chuàng)作道路其實是不適合他的”…
也有網(wǎng)友直接了當?shù)刂赋觥茇且粋€抑郁癥患者。
如果按照抑郁的標準來看的話，那么他是的，至于他后來為什么寫不好命題作文了？我們可以理解為他的病好了，一個是這命題作文本身治他的病，還有一個原因是他的現(xiàn)實生活過于美好地充實，所以病情無法復發(fā)了。
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